Горизонтали и вертикали: по вертикали, по горизонтали – что такое? 🤓 [Есть ответ]

Содержание

Горизонтали и вертикали. Код Мандельштама

Горизонтали и вертикали

Жизнь человека — поиск, отягченный незнанием будущего.

Единственно, что знает каждый, — конечный исход этого поиска, называемый смертью. Если поиск ведется в кромешной тьме и человек лишен возможности отыскать на шкале жизни то место, где он находится, поневоле ориентиром становится крайняя точка.

Но значит ли это, что данную точку ищущий считает спасением?

И значит ли это, что следует отвергать поиск как таковой, значит ли это, что жизнь отвращает от себя уже самим обозначением конечного ориентира? Углубившись в раздумья на эту тему, начинаешь замечать, что ищущие тоже устроены по-разному: для кого-то поиск — движение по горизонтали:

назад — вперед

а для кого-то — это низвержение и вознесение: вверх — вниз.

Поэт Мандельштам, безусловно, относится к тем, кому дано в своем поиске подняться на необозримую высоту и низвергнуться глубоко вниз.

И заметим, что смерть для него — низвержение.

Психея-жизнь

спускается в подземное царство, обиталище теней — внизу.

Но вот что проявляется в двадцатых годах: если раньше поэт говорил о ночи в отправной точке и выше, поскольку в той его ночи царило черно-желтое солнце, он наблюдал за ней как бы снизу вверх, то сейчас все чаще НОЧЬ отождествляется с тем, что внизу!

Постепенное уступание смерти?

Она берет тех, кто с нею внутренне смирился.

Мандельштам — пока нет.

Но слишком часты эти вылазки в мир теней, в котором он пока (как Персефона) проводит лишь часть отпущенного ему времени, но возвращается в него снова и снова «на крыльях срезанных», чтобы играть с прозрачными тенями, среди бесплотных мыслей, вернувшихся «в чертог теней» («Я слово позабыл, что я хотел сказать…»).

И все же несмирение со смертью, стремление ввысь отчетливо видно в желании поэта «разбудить ночь»:

Я хотел бы ни о чем

Еще раз поговорить,

Прошуршать спичкой, плечом

Растолкать ночь — разбудить.

Приподнять, как душный стог,

Воздух, что шапкой томит.

Перетряхнуть мешок,

В котором тмин зашит,

Чтобы розовой крови связь,

Этих сухоньких трав звон,

Уворованная нашлась

Через век, сеновал, сон.

(«Я не знаю, с каких пор…», 1922)

Растолкать душную ночь, сбросить давящую тяжесть — впрочем, нет, не сбросить, но хоть чуть-чуть ослабить — приподнять, восстановить кровную связь с небом, найти место обрыва этой связи.

Тут порыв (но не прорыв!) сквозь шапку воздуха.

Душа устремлена к небу.

Мечта о ночи-жизни выражается в желании «растолкать ночь». Спящая ночь — ночь-смерть.

Это стремление ввысь видим и в следующем стихотворении (опубликованном поэтом вместе со стихотворением «Я не знаю, с каких пор…»).

Я по лесенке приставной

Лез на всклоченный сеновал,

Я дышал звезд млечных трухой,

Колтуном пространства дышал.

Там, высоко-высоко, пространство, откуда выброшен в жизнь поэт.

В жизнь, пересекающую его связь с небом, звездами.

Распряженный огромный воз

Поперек вселенной торчит…

Именно этот воз, груженный кошмарами жизни, разрывает «розовой крови связь» поэта с высью, и дальше потрясающе емкая формула, определяющая причины разлада с тем, что здесь:

Не своей чешуей шуршим,

Против шерсти мира поем.

Лиру строим, словно спешим

Обрасти косматым руном.

Мир видится Мандельштаму зверем, ибо шерсть — волос животного (такое толкование приводит В. Даль как самое первое).

Гладить против шерсти — доставлять неудовольствие, раздражать, дразнить.

В этой метафоре явно обозначено противопоставление себя миру, не-кровность связи с этим миром-зверем.

«Мать гладит по шерсти, мачеха супротив» — такую поговорку находим у Даля.

В данном случае раздражающее, провоцирующее действие производит не мачеха, а пасынок.

Пасынок жизни, каковым поэт ощущает себя очень давно, ибо внутренняя не-родственность певца, дышащего «колтуном пространства», с вечной склокой древнего сеновала жизни, ощущающаяся под гнетом внешних обстоятельств все более, прослеживается с самого начала творчества О. Мандельштама.

Направление роста шерсти — вниз. Поэт поет «против шерсти». Не для того, чтобы просто раздразнить, взбудоражить — он устремлен ввысь, к звездам. Так устроена его лира. Мир не пускает, тянет назад, эти пространственные колебания (по вертикали) наполняют все стихотворение.

В следующей строфе — та же картина (с точки зрения этого «вниз — вверх»):

Из гнезда упавших щеглов

Косари приносят назад,

Из горящих вырвусь рядов

И вернусь в родной звукоряд.

Падение из гнезда — сверху вниз.

В жизнь. Гнездо поэта — среди «трухи млечных звезд»? Кто эти «косари», возвращающие птенцов в родное гнездо, вверх?

Быть может, какая-то виденная сельская картинка складывается в трагический и одновременно спасительный образ смерти: какой косарь спасет щегла-поэта, упавшего со страшной высоты в горящие ряды жизни?

Какой косарь поможет вернуться в родной звукоряд, к звездам?

Человек с косой — символизирующий смерть в европейской традиции.

Только этот косарь может сделать так, чтобы распростились «розовой крови связь // И травы сухорукий звон».

Стихотворение наполнено колебаниями — вверх-вниз. Это «вверх» поэта Мандельштама — начало и конец, причина и следствие: вверх, «против шерсти», потому что иначе не может. И когда зверь-мир не простит, стряхнет с себя в гибельный хаос мертвой травы, тогда остается еще один — последний — порыв вверх — в родное млечное гнездо, к звездам.

Помог бы только косарь!

Разбуженная тьма-ночь, набухая и звеня, зовет поэта к себе — домой, откуда когда-то, «как раковина без жемчужин», был он выброшен.

Следующее за этим стихотворение «Ветер нам утешенье принес…» (1922) углубляет основную тему двух предыдущих:

Ветер нам утешенье принес,

И в лазури почуяли мы

Ассирийские крылья стрекоз,

Переборы коленчатой тьмы.

И военной грозой потемнел

Нижний слой помраченных небес,

Шестируких летающих тел

Слюдяной перепончатый лес.

Есть в лазури слепой уголок,

И в блаженные полдни всегда,

Как сгустившейся ночи намек,

Роковая трепещет звезда.

И с трудом пробиваясь вперед

В чешуе искалеченных крыл,

Под высокую руку берет

Побежденную твердь Азраил.

Ветер приносит в качестве утешения — тьму.

Полуденные знойные лазурные небеса в слепом уголке таят намек сгустившейся ночи, делают видимой роковую трепещущую звезду.

Взгляд снизу вверх к спасительной звездной тьме (даже среди ясной лазури!), и снизу же (из царства мертвых?) пробивается вперед к небу Азраил (ангел смерти), стремительно, калеча крылья и побеждая небесную твердь.

НОЧЬ — ВЫСЬ — СМЕРТЬ — СПАСЕНИЕ (УТЕШЕНИЕ)

Вот итог этого поэтического цикла.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Вертикали и горизонтали – Журнал «Сеанс»

Самые важные вещи в человеческой жизни звучат столь банально, что искусство заслуживает внимания за одну только способность изобретать новые интонации этого звучания. Это, пожалуй, единственно бесспорный вывод, к которому смогли прийти участники дискуссии, состоявшейся в минувшее воскресенье в «Порядке слов». Михаил Угаров, Максим Курочкин и Михаил Дурненков собирались говорить с театралами и кинозрителями о проблеме реальности в современных сериалах, но публика проявила истинно петербургскую въедливость и скептицизм. Беседа стремительно покинула русло обсуждения конкретных повседневных реалий и перетекла в спор об абстрактных метафизических категориях. Повертев их и так, и сяк поначалу в вертикальной, а после и горизонтальной плоскостях, драматурги обнаружили немало «точек неразрешимости» и взаимной позиционной несовместимости. В мозаику эти точки так и не сложились, но зато подтвердили скорее театральный (чем реальный) и скорее сюрреальный (чем сериальный) «новодрамный» характер — буквально по Тому Стоппарду, который когда-то заметил, что нет более благопристойного места для противоречия самому себе, чем диалог пьесы. Что до реальности в современном сценическом и экранном искусстве, то на пути к ней, если верить драматургам, давно пора убрать не только все привычные дверные замки, но даже сами двери, невзирая на то, что зритель привык смотреть на эту реальность через замочную скважину.


© Георгий Павленко


Сильные и слабые

Михаил Угаров:

Мы собрались здесь, чтобы обсудить проблему реальности. То, как она сегодня представлена в театре, на теле- и киноэкране. Эта тема меня как художественного руководителя «Театра.doc» в Москве чрезвычайно волнует. Название театра говорит само за себя: это документальная драма, социальный, экспериментальный театр, который занимается прежде всего реальностью. «Новой драме», конечно, не удалось победить старый театр, но количество московских премьер по пьесам современных драматургов меня сегодня устраивает. Современные авторы и их пьесы востребованы. Не говоря уже о позициях, которые занимает «новая драма» в нынешнем кино. Борис Хлебников, Николай Хомерики, Алексей Попогребский, Лера Германика — это всё люди из тусовки «Театра.doc». В то же время я пошел преподавать в Высшую школу журналистики и там встретился с Мариной Разбежкиной, которая не только режиссер прекрасный, но и педагог потрясающий. Она меня пригласила в свою мастерскую, где она преподает режиссуру, а я ещё занимаюсь со студентами документальным театром и таким веселым предметом — «Работа с актёром и персонажем». И там мы всё время говорим про реальность.

© Георгий Павленко


Василий Степанов:

Что такое «реальность» в контексте «Новой драмы»?

Михаил Угаров:

Мы сегодня живем в ситуации поляризованного искусства: с одной стороны оно смыкается с документом, с другой стороны — со сказкой. Большое кино полностью захвачено сказкой. Те, кто работает на реальность и документ — в меньшинстве. По крайней мере в нашей стране, где большая часть населения упорно повторяет: «Мы устали от серых будней и мы не хотим видеть то, что и так видим каждый день вокруг себя». Это, конечно, величайшая ложь: на самом деле они ничего не видят. Срабатывает техника психической безопасности, человек просто перестал реагировать на то, что происходит вокруг него. И это понятно — если я буду реагировать на все обстоятельства, я не выживу. У сегодняшнего человека выработана очень интересная техника безопасности — отмена события: этого я не вижу, этого я не слышу, а значит, этого не было. Большая часть зрителей приемлет только фэнтази и сказку. Логика зрителя такова: я должен получить удовольствие и отвалить — вот концепция, по которой живёт современный зритель. «Новая драма» работает по совершенно иным принципам. Три основополагающих закона написания пьесы, которые мы декларируем — это: «я», «здесь», «сейчас».

Константин Зильбербург:

Документальный подход не новое явление. В чем новизна «Новой драмы»?

© Георгий Павленко


Михаил Угаров:

Новизна «Новой драмы» в существующем контексте состоит в том, что мне и моим соратникам совершенно неинтересно то, что я называю вертикальным искусством. В искусстве есть вертикаль и горизонталь. Вертикальное искусство — это когда любой разговор сводится к иерархии: Бог, ад и я посередине. На этом вся классика построена, и это хорошо, но уже слишком много шедевров в такой системе координат снято и сыграно. Мне гораздо интересней горизонтальное построение — повседневная жизнь человека, которая очень слабо отражена. Она всегда слабо отражалась. Скажем, реалии XIX века. Исследователю понятно, что из крупных авторов вроде Достоевского или Толстого о реальности можно получить минимум информации о времени. Они слишком крупные, их интересуют большие темы и большие вопросы. Но берёшь какого-нибудь автора пятого ряда и получаешь очень серьёзные и интересные реалии той жизни. Самые простые: как люди ходили в туалет, какие трусы носили, простые глупые вещи, которые нужно знать. Это важная часть жизни, она требует описания. Есть два хороших режиссера — Звягинцев и Хлебников. Но первый говорит на вертикальном языке, а второй на горизонтальном. Мы с Мариной Разбежкиной всё время смеёмся над нашими студентами. Им, например, очень нравятся фильмы Бориса Хлебникова, но быть они хотят звягинцевыми. Потому что вертикальное искусство — это импозантное искусство, а горизонтальное не всегда. Мне кажется, что сегодня в искусстве категорически не хватает реальности. Да что в искусстве, её не хватает и в нашей жизни. Самое страшное в нашей жизни — это невидение реальности, отказ от восприятия реальности. Человеку очень страшно находиться здесь и сейчас. Он живёт или будущим или прошлым. Здесь и сейчас ему нервно, тяжело, он не знает, что сказать, как поступить — по-моему, это очень драматичное состояние, которое нужно зафиксировать. А зрители ждут от искусства релаксации, награды за трудности. Но есть искусство как подарок, а есть искусство как возмездие. Ты прожил такую жизнь — на, посмотри, какую жизнь ты прожил.

Ольга Коваленко:

Для кого такое искусство?

© Георгий Павленко


Михаил Угаров:

Я прихожу к выводу ницшеанскому, что наше искусство — для сильных людей, для людей с нормальными нервами, для тех, кто не будет в шоке от того, что им покажут какую-то проститутку или бомжа, какое-то дно жизни. Если у меня здоровая психика, я любопытен. А если психика расшатана, то нужно прятаться. Однажды я в Москве поймал такси, отвратительный дядька меня вёз, очень злобный, долго переключал радио, остановился, говорит: «Ой, нашёл, вот это буду слушать». Я говорю: «Что это?» «Это радио называется „Хорошие песни“». Деструктивные люди очень любят позитив. Свет в конце туннеля. Но если свет уже во мне есть, зачем мне от искусства ещё получать свет в конце туннеля?

Михаил Дурненков:

Мы не хотим покрыть как можно большее количество публики. Об этом речь не идёт. Но у нас есть свой зритель. Потому что люди делятся на стрессоустойчивых и тех, кто с трудом переносит встряски, кому важно, что Шварценеггер добежит до самолёта и ухватится за шасси, а потом всех спасёт.

Максим Курочкин:

На самом деле мир очень гуманно устроен: о слабых позаботилась технология. Слабые защищены самим ходом теле- и киноэволюции. А в загоне сильные люди, которые имеют потребность в сложном, убивающем искусстве, потому что только оно развивает.

© Георгий Павленко


Быт или не быт?

Дмитрий Трунченков:

Мне кажется, что декларация: «„Новая драма“ — это про действительность» несколько лукава. Реальность не состоит только из того, что мы видим в мире, — она состоит ещё из фантазии. Натурализм — это минус приём, вычёркивание. Если из мира обычного человека выкинуть фантазию, то вот и останется натурализм. Если же мы посмотрим пьесы из «сеансовского» сборника, окажется, что в удачных текстах («Сахалинская жена», «Галка Моталко», «Собиратель пуль») речь идёт уже не только о реальности. Эти пьесы интересны, потому что авторы изолированы на клочке действительности, места мало и они начинают придумывать какие-то формальные приёмы. Потому, что мир не ограничен только реальностью…

Павел Пряжко:

Я считаю, что одной на всех объективной реальности вообще быть не может. Потому что не может быть одинаковых точек зрения у всех здесь собравшихся. У каждого есть свой вариант реальности.

Михаил Угаров:

Не будем скатываться в старинный и бессмысленный философский спор: «Что есть реальность?». Конечно же, речь не про «реальность-реальность», не про объективную реальность, которую нужно показать. «Новая драма» это просто другая художественная реальность. Другого эстетического качества. По другим законам построенная.

© Георгий Павленко


Павел Арсеньев:

Если вы апеллируете к понятию «реальность», а потом говорите, что это просто сложно организованное художественное целое, нам не избежать противоречий. Поэтому я предложил бы говорить не о реальности, а о значительно более удобной и разработанной в искусстве категории «быта». Быт втягивается в искусство не одним способом — и делается это не первый день…

Александра Ребенок:

Ой…

Павел Арсеньев:

И я настаиваю на том, что вы занимаетесь эстетизацией быта. Но показывать быт — это ещё не значит быть ближе к факту действительности. Как известно, можно заниматься не только эстетизацией быта, но и «бытовизацией» самого искусства, если будет позволено так сказать, его трансформацией. И вопрос стоит не в том, как быть реалистичнее, а в том, как вскрывать те отношения, которые являются реальностью. В сущности, это спор между Лукачем и Брехтом. И мне кажется странным то, как вы делите зрителей на своих и чужих. Вроде бы апелляция к быту, к реальности, должна эту аудиторию максимально расширять. Но у вас почему-то получается, что это шокирование весьма узкой аудитории. Вы преподносите уродливый быт, который в стране несомненно существует, и упаковываете его для аудитории сугубо элитарной.

© Георгий Павленко


Василий Степанов:

Послушайте, аудитория «Первого канала» — это разве элитарная аудитория?

Павел Арсеньев:

А может быть, узкая элитарная аудитория просто потребовала сегодня в вашем лице какой-то новый приём, какую-то новую развлекуху? А завтра она захочет сказок, которых вы так пугаетесь?

Михаил Дурненков:

Вы немного путаете. Речь не об упаковке быта, не о его эстетизации, а об использовании этого инструмента для рассказа о сегодняшнем человеке. О рассказе через горизонтальную историю. Упаковка быта — это не цель.

Новые фантазёры

Дмитрий Трунченков:

Мне кажется, что вашим авторам скучно описывать бытовые подробности, вгрызаться в тело реальности. И когда они выходят за пределы этого горизонтального мира, они дают больше. В лучших пьесах фантазия бьёт через край. Вот «Собиратель пуль» Клавдиева, например, который выходит за грани собирания бытовых подробностей.

Максим Курочкин:

Послушайте, тут нет ни одного протоколиста и ни одного документалиста. Наша работа — это противодействие огромной машине позитива и сказки, которая воспевает совершенно другие идеалы. И противостоит ей сегодня именно несчастный «Театр.doc», потому что больше невозможно решать проблему человека лобовым приёмом, тараном, разговором Чёрта и Ангела. Да, наверно, не существует объективной реальности. Да, наверно, перед вами сидят фантазёры. Мы просто отказываемся обслуживать уже отработанные модели, понимаете? Мучительно пытаемся найти какую-то модель жизни на стыке фантазии и документа. И отказываемся не видеть, отказываемся не замечать чего-то, отказываемся от иерархии. Нам навязывают иерархию палитры: эта краска — выше, эта — ниже. Не существует этого, эта иерархия — ложная.

© Георгий Павленко


Валерий Ронкин:

Вы говорите, надо отказаться от иерархии, от палитры. Но вы живой человек, у вас же должна быть иерархия?

Максим Курочкин:

Она есть, да, естественно, внутри. Моя собственная, личная. Мне кажется позорным делом, что мы ещё не описали себя. Люди, которые сидят в этом зале — они не описаны, мы не оставим о себе документа. Потому что не описывал Достоевский, понимаете, вот нас.

Михаил Угаров:

Мы не можем больше существовать в мире Чехова или, скажем, Вампилова. Существовать в мире Вампилова — это как жить в родительском доме. Существовать в современном тексте — здесь и сейчас написанном — это жить самостоятельной жизнью, своей, незащищённой. Так интереснее.

Павел Арсеньев:

Брехт, выступая против «кондитерского» искусства (вы вроде бы претендуете на то же самое) и втягивая в свой театр быт и реальность, активно работал над новыми театральными формами… Вы как меняете театральную реальность?

Михаил Угаров:

Это важная, очень волнующая меня тема — новые театральные дефиниции. Они возникают постоянно. Собственно говоря, у нас начинал их вводить Гришковец. Новая система была введена в обиход Иваном Вырыпаевым в «Кислороде» и в «Бытие №2» в театре «Практика». Спектакль по пьесе Павла Пряжко «Жизнь удалась» — это тоже новое. Там совсем другая система. Или посмотрите, например, что делает в театре Александр Родионов — это совершенно уникальная вещь. То, что он пишет для кино, по-моему, не идёт ни в какое сравнение. Скажем, его проект «Мотовилихинский рабочий», сделанный в Перми. Это вербатим с рабочими. Зрелище народ обескураживает. Или последнее — проект «Чернозём», сделанный в Ясной поляне. Три актёра рассказывают про чернозём. Про то, как там растут травинки, что делают муравьи и прочее. Зал воспринимает и такое. Всё меняется. Инновационные техники отработаны уже очень серьезно. И вербатим, и другие документальные жанры. И психодрама, и лайвгейм.

© Георгий Павленко


Ксения Друговейко:

К разговору о новых дефинициях. Меня очень заинтересовало, что вы писали по поводу красоты. Что красота, выраженная в каких-то привычных формах и символах, уже не выполняет своей роли. Она не спасает мир. Хочу спросить — что же произошло, почему и что теперь выполняет эту спасительную функцию? Какие новые формы появляются?

Михаил Угаров:

Я думаю, что красота погубит мир. И это уже происходит. Красота сегодня товарная единица. Для меня это сигнал товарности. В зоне искусства изобразительного всё очень просто. Красота давно превратилась в дизайн, а искусство пошло другим путём. В театре так, к сожалению, нельзя. Из-за этой красоты, по-моему, происходит потеря веры, инфляция высказывания.

Ксения Друговейко:

Почему это произошло только сейчас?

Михаил Дурненков:

Сегодня для красоты наступила эра массового воспроизводства.

© Георгий Павленко


«Новый сериал»

Ольга Коваленко:

Сериал «Школа» — это для сильных или для слабых людей?

Михаил Угаров:

Трудно ответить — скорее для всех. С сериалами сегодня вообще очень интересная ситуация. Поскольку у нас сегодня рухнуло большое кино, и не снимается практически ни один фильм, в сериальное производство хлынуло большое количество хороших молодых кинорежиссёров. Это мне внушает оптимизм. Снимают сериалы Германика, Буслов, Бакурадзе. С рынка вытесняются те, кто снимал мыло до сих пор — те, кто «двадцать-лет-на-телевидении». Я очень надеюсь, что сам жанр изменит всё в другую сторону. Это уже происходит. Сейчас мы все стараемся снимать совершенно другим способом, практически как кино. Это очень тяжело, но это необходимо. В частности, очень интересная история с сериалом «Школа», который был предложен Лере Германике. Она сразу привлекла авторов. Концепцию предложили Максим Курочкин и Саша Родионов. Я читал первый вариант, и скажу вам — то, что снимается сейчас — это очень даже «лайт». Но даже сейчас, существуя в облегчённом виде, этот сериал вызывает у меня интерес. Мне нравится операторское решение, мне нравится, как всё построено. Обычно сериалы построены так, что в них принципиально отсутствует личность того, кто снимал — а здесь явственно присутствует Лера, её манеры, её движения дёрганные.

Максим Курочкин:

Мне кажется, что личность — это вообще страшно важно. Личная ответственность. Вот Лера Германика. Она отстояла массу способов, чтобы правды в её сериале было больше, не шла на какие-то компромиссы. Подавляющее число людей согласны на всё. Это же небо и земля — «Школа» и то, что в остальное время идёт по ТВ. Хотя даже сейчас по сериалам видно, как изменились актёры, пропущенные через современный текст, современную эмоцию, актёры, которые были в коммуникации. Они играют уже по-другому. Не так, как было принято в 90-х. Неярко. Это уже не «Моя прекрасная няня» и не «Аншлаг».

© Георгий Павленко


Павел Арсеньев:

Почему же по-вашему «Школа» попала на «Первый», если туда живое не должно проползать?

Александра Ребенок:

Очень долго обсуждалось, где будет идти «Школа». Я могу сказать, что если бы он вышел на «ТНТ» или на «MTV», то ни один из этих каналов не смог бы отстоять этот сериал. Показывать по «Первому» было единственным выходом. Других бы сразу обвинили в растлении малолетних и закрыли. На нас наезжали с момента анонса, рекламной нарезки, которая пошла после нового года.

Максим Курочкин:

Кажется, что Эрнст как чуткий к новому человек вынужден был это сделать. Он не хочет остаться в прошлом. Он — заложник меняющегося времени. Он умнее, чем его коллеги. И потому рискнул.

© Георгий Павленко


Павел Арсеньев:

В связи со «Школой» меня волнует ещё такой вопрос — как андерграудных драматургов, которые так настаивают на своей позиции «искусства для сильных» занесло на «Первый канал»… Не кажется ли это вам странным? Как можно говорить про борьбу против некой одурманивающей сказочной машины и сидеть если не за рулем, то как минимум в ней на заднем сиденье?

Максим Курочкин:

У нас очень уязвимая позиция. Выработать логичное и точное самоощущение в контексте текущих событий почти невозможно. Задача только одна — продолжать делать то, что мы делаем. Менять ситуацию. Ведь количество молчащих колоссально. Количество людей живущих в жёсткой иерархии, согласившихся с тем, как надо писать пьесу или сценарий, чтобы продать за миллион, огромно. Очень много саодовольных и самоуверенных, тех, кто убежден, что знает «как надо». «Любимовка» и «Театр.doc» замечательны тем, что там никто не навязывает «как надо». В едином пространстве существуют люди, художественные методы которых отрицают друг друга. Юра Клавдиев отрицает всё, что делаю я, я отрицаю то, что делает Юра. Тем не менее, мы делаем одно дело, стоим по одну сторону баррикад. Это очень драматичная жизнь. Представьте себе — как произвести полноценное высказывание на базе канала «Звезда» или с помощью «Первого канала». А других-то каналов нет. Мы зависимы и бьёмся за то, чтобы найти свою зону ответственности и расширить её. Чтобы я определял политику какого-то сериала, чтобы Миша Угаров определял. Чтобы люди могли отвечать за свой продукт полностью. Мы говорим о повышении ответственности за то, что мы делаем.

© Георгий Павленко


Павел Арсеньев:

Вы не хотели бы расширить вашу аудиторию?

Михаил Угаров:

Я хотел бы ее расширить, но меня устраивает и то, что есть сейчас. Когда мы начинали «Новую драму», были упрёки: а вот «Новая драма» не захватила страну. Как раньше сказали бы в минкульте: не пошла пожаром по всей стране. Но ведь есть другие инструменты воздействия. Мы влияем на ситуцаию. Во МХАТе актёры уже владеют «доковскими» техниками. Я там ставил спектакль, говорю актрисе: «А вот тут мы делаем „док“». Она сразу всё понимает. В расширение аудитории я не верю. Для меня это даже сигнал того, что происходит что-то нехорошее. Как один мой знакомый режиссер говорит: «На „Первом канале“ мой фильм показывают, что же я такое снял? Где недоработал?» Кажется, что всё, что попадает в телевизор автоматически выходит за рамки культуры. Мне интересно всё, что нельзя сегодня увидеть на телеэкране.

Павел Арсеньев:

Кроме сериала «Школа»?

Михаил Угаров:

Да. «Школа» тревожит. Вы же наблюдали в интернете реакцию населения. Можно диссертации писать про восприятие сериала «Школа» нашим населением. И по социологии и по искусствоведению.

Михаил Дурненков:

Эти высказывания в интернете по форме отчётливо напоминают доносы. Если год поменять на 1937-й, то ни одного слова менять не надо. Эти выражения… Все эти «так называемые». Тут, конечно, много разных интересов задействовано. Понятно, что и «Первому каналу» «Школа» нужна не меньше, чем нам. Они хотят омолодить аудиторию. Потому что аудитория «Первого канала» должна голосовать: они просто хотят перетянуть электорат. Это понятно. Но важно ещё и то, что мы благодаря этим обстоятельствам получаем возможность делать своё дело. Мы не имеем возможностей пересекать наше хотение с хотениями тех, кто нам это дело даёт. Наши желания не пересекаются с тем, что нужно, например, Константину Эрнсту и влиять на него мы не можем. Но мы можем влиять на реальность. И изменять окружающее пространство можем.

Читайте также

Вертикали и горизонтали

Выставка «Вертикаль – Горизонталь: Рихард Пауль Лозе – Владимир Андреенков» в Музее архитектуры им. Щусева. 25.09 – 4.10.2019

Государственный музей архитектуры имени А.В. Щусева, фонд Рихарда Пауля Лозе и фонд поддержки современного искусства Надежды Брыкиной проводят выставку «Вертикаль – Горизонталь: Рихард Пауль Лозе – Владимир Андреенков». Оригинальный проект приурочен к дате 45-летия встречи представителей двух разных художественных направлений – швейцарца Рихарда Пауля Лозе (Richard Paul Lohse, 1902–1988) и советского нонконформиста Владимира Андреенкова (1930).

Точка соприкосновения творчества двух художников – серии работ «Горизонтали» и «Вертикали», созданные ими в 1970-е годы в Швейцарии и СССР. Несмотря на сходство живописной манеры, художественная интерпретация у авторов была разной. Как художник, Р. Лозе обосновывал свои методы в текстах и вычислениях, В. Андреенков же «подходил к своим вертикалям на духовно-интуитивном уровне».

Лозе впервые увидел работы Андреенкова, на выставке в цюрихской Galerie Renee Ziegler, и это стало важным этапом в творческой жизни двух художников. Лично они познакомились в Москве 13 августа 1974 года. Тогда подобное событие воспринималось как встреча представителей двух разных миров, но в которых, несмотря на различия, существуют общие художественные процессы. Между художниками, во многом благодаря их схожим представлениям об искусстве, завязалась дружба. К сожалению, в связи с наличием политических, экономических и языковых преград, им не удалось полноценно поддерживать личное общение.

Посетители выставки «Вертикаль – Горизонталь: Рихард Пауль Лозе – Владимир Андреенков могут по-своему продолжить и интерпретировать разговор художников Андреенкова и Лозе с помощью их работ.

Владимир Емельянович Андреенков – художник советского неофициального искусства второй половины XX века. Его абстрактные произведения, композиционно выверенные геометрические миры, что называется, наследуют русскому авангарду. Встреча в 1974 году с Рихардом Паулем Лозе подтвердила Владимиру Андреенкову, что он «не одинок в своих творческих взглядах и идеях». К личной «математике» и цветовой палитре работ Лозе Андреенков сразу проникся глубоким уважением. Значительное влияние на Владимира Андреенкова оказала подаренная швейцарским художником монография «Рихард Пауль Лозе: модульные и последовательные построения» Ойгена Гомрингера. «В искусственной культурной изоляции книга стала доказательством того, что он находится на верном пути; что существуют люди, которым близко его искусство и которые способны его понять». Художник уделяет много внимания и усилий, поиску «идеальных пропорций, что сближает творчество с музыкальной теорией».

Швейцарский художник Рихард Пауль Лозе – участник направления «конкретного искусства» в рамках авангардной живописи. Своим творчеством, текстами, издательской деятельностью (он был главным редактором журнала «Bauen + Wohnen») Лозе оказал заметное влияние на художественные сообщества в Швейцарии и Европе. Наряду с известными художниками Тео ван Дусбургом, Соней Делоне; Питом Мондрианом он развивал принципы конкретного искусства для создания арт-объектов предназначенных для разнообразного круга «ценителей и покупателей».

О горизонтали и вертикали

Апостол советует новообращенным: «В каком звании кто призван, братия, в том каждый и оставайся пред Богом».
Человек привык передвигаться по поверхности. Он склонен искать причины своих бед или в неудачной женитьбе, или в том, что у него нет жены, или в плохой профессии, или в своем социальном положении.
Но вот человек услышал призывающий глас Божий. Что предпринять первым делом? Чтобы первый же шаг не стал ложным, Апостол советует — прежде всего оставаться на своем месте. Например, «соединен ли ты с женой? Не ищи развода. Остался ли без жены? Не ищи жены». Не ищи другого состояния, а ищи, как угодить Богу, если ты один. Или — как в Боге построить отношения с женой, если она у тебя есть.
Но не всякий может вдруг начать двигаться только по духовной вертикали. Не всякий способен вдруг постигнуть: как это — заботиться «о Господнем»? И не всякий создан, например, для семейной жизни. А дело спасения не терпит насилия. Останови птицу в воздухе, так она не подниматься от этого начнет, а падать.
В ветхозаветные времена Бог одно время Сам посылал Своему народу вождей, называемых «судьями». А «они захотели постоянного царя, «как у прочих народов» (1Цар.8,5). Богу это было неугодно. Огорченному пророку Самуилу Он сказал: «не тебя они отвергли, но отвергли Меня, чтоб Я не царствовал над ними» (1Цар.8,7). Но все же Бог сделал по их желанию.
И Апостол не связывает новообращенных. Сказав, как поступить правильнее, он сразу оговаривается: «Впрочем, если и женишься, не согрешишь; и если девица выйдет замуж, не согрешит».
Допускается для немощных даже развод. Но только ради безбрачия (Кор.7,11).
Потому что, в конце концов, и с царем, и без царя, и в браке, и вне брака можно остаться с Богом и спастись. Потому что и для царя, и для народа, и для мужа, и для жены — все только «в соблюдении заповедей Божиих» (1Кор.7,19).
А в наши дни особенно силен дух времени. Нас, как пыль, носит туда и сюда, не давая остановиться и одуматься.
«Еще ли не понимаете, что все, входящее в уста, проходит в чрево и извергается вон?» — А у нас все душевные заботы как раз, в основном, вокруг чрева.
«Проходит образ мира сего», — а мы все гонимся за ним, как за призраком.
«Время уже коротко», — а мы и душою, и телом все еще там, где «слепой ведет слепого».
И Апостол дает нам необременительный совет. Он говорит: в конце концов, живите как живете, делайте что делаете. Но с одним условием: «имеющие жен должны быть, как не имеющие»; «плачущие, как не плачущие»; «радующиеся, как не радующиеся»; «покупающие, как не приобретающие»; «пользующиеся миром сим, как не пользующиеся».
Имеешь ли жену? — вспомни, что Бог дал тебе ее, Бог может и взять в любой момент.
Плачешь ли? — вспомни об утешении, уготованном всем труждающимся и обремененным.
Радуешься ли? — вспомни, что «все труды человека — для рта его, а душа его не насыщается» (Еккл.6,7).
Приобрел ли что-нибудь долгожданное? — вспомни, что, может быть, завтра призовет Господь, и ничего не возьмешь с собою:
Таким образом всякий твой шаг по земле обретет мысленный противовес, и тем самым в твоей душе образуется как бы завязь, ядро твоей личности, предстоящей Богу.
Как рабу необходимо почувствовать себя «свободным Господа», так и свободному надо понять, что он «раб Христов» (1Кор.7,22), и твердо встать на обе ноги перед нашим Господом, посреди потока мирской жизни.

Кадры движутся по горизонтали и вертикали

Помните, недавно мы писали о кадрах и работе у нас? Сегодня речь пойдет о карьерной лестнице и росте сотрудников внутри небольших компаний. На нашем примере вы сможете оценить, какие перспективы открываются в малом бизнесе.

С чего начинается карьера в Apex Energy

Наверное, как и везде, рост сотрудника у нас начинается с притирки — притирки внутри коллектива, с руководством, к бизнес-процессам. В этот период каждая из сторон показывает, что называется, товар лицом. Компания демонстрирует платежеспособность, работу, лояльность к людям. Сотрудник же в свою очередь доказывает на деле работоспособность и соответствие должностным обязанностям. Этот процесс занимает примерно год-полтора. И все это время сотрудник и компания присматриваются, прощупывают друг друга. Для сотрудника важно, есть ли возможность здесь вырасти, заработать больше, получить статус. Компания смотрит, готов ли новый специалист к более ответственному шагу, справится ли он, надежен ли, есть ли потенциал и т.д.

История становления специалиста по светооборудованию

У нас есть примеры роста людей по вертикали и горизонтали. Первая будет про старожила компании Василия, который начинал свой путь почти с момента ее основания — специалистом по энергосбережению в Архангельском филиале. Развивалась компания и вместе с ней рос Василий. Его проекты становились все более весомыми, сложными и интересными, что положительно сказывалось на репутации предприятия в бизнес-среде.

С течением времени он перерос проекты, возникающие в Архангельском регионе, и его внутренние запросы и желания выросли вместе со сложностью работы. Уже на тот момент он вел проекты по всей России из Архангельска, тем самым позиционируя компанию уже не только как региональную, но и федеральную. Тогда компанией было принято решение назначить Василия выделенным специалистом по Северо-Западному федеральному округу с возможностью вести индивидуальные крупные проекты по всей стране. Он был направлен в Санкт-Петербург для открытия филиала и набора штата под новое направление. Василий брал на себя ответственность за создание полноценного самоокупаемого филиала с проектами межрегионального значения, а компания — съем квартиры для своего сотрудника, пока тот не окрепнет на новом месте.

Открытие филиала в Санкт-Петербурге

Открытие офиса было делом недолгим, а вот притирка по штату и подбор специалистов, которые работали бы, как единый механизм, шел напряженно около трех лет. Зато теперь компания может похвастаться и современным офисом, и слаженным коллективом в Питерском филиале, который ведет одни из самых крупных и сложных проектов в компании. К ним можно отнести освещение Волейбольного дворца им. Увайса Ахтаева, освещение подстанций Северо-Западного отделения ФСК ЕЭС, ландшафтное освещение парка «Остров Фортов», освещение рекреационных объектов военно-патриотического парка «Патриот» в Кубинке и т.д.

Но даже спустя время, когда уже в Питере работал полноценный филиал компании, амбиции Василия продолжали расти вместе со стоимостью его проектов. Знаете, как в песне Семена Слепакова:

Не хочу я быть инженером,

Я хочу быть акционером…

Новый гендиректор

Итак, спустя шесть лет с прихода в компанию, в 2019 году Питерский филиал вытекает в отдельное юрлицо внутри Группы компаний «АПЕКС-энерго», где Василий Коптяев становится соучредителем и генеральным директором. Конечно, не все было так гладко, во взаимоотношениях с компанией у него бывали разные периоды. Но главное — никогда никто друг друга не подводил и с себя ответственность за взятые обязательства не снимал. Теперь Василий — генеральный директор компании в группе компаний, с собственной квартирой, со штатом сотрудников и портфелем крупных заказов.

Горизонтальные карьерные изменения

Другая история станет примером движения сотрудника по горизонтали. Пришел к нам в головной офис в Ярославле в 2016 году молодой человек Максим. Он начал свою трудовую деятельность на позиции специалиста по энергосбережению. Рос, развивался, набирался знаний на светотехническом рынке, обрастал знаниями по поставщикам и номенклатуре, техническим характеристикам. В общем, матерел и набирался опыта, решал задачи различной сложности.

А когда компания доросла до уровня, что Ярославскому филиалу потребовался полноценный РОП (руководитель отдела продаж), выбор пал на Максима. Завершенные сделки, ответственность во время ведения проектов, накопленный опыт в технической части, — все это позволило Максиму в конце 2017 года возглавить отдел продаж в Ярославском филиале. С того момента этот офис стал обрастать системными проектами и продажами, перед филиалом ставились уже ежегодные и ежеквартальные планы продаж. Кроме того, систематизировалась работа по поставщикам, по направлениям деятельности. Так, к 2020 году Ярославский филиал вышел на плановые цифры с ежегодной погрешностью опять же в рамках плана 5-8%.

Развитие внутренней структуры

Но к 2020 году, показав хорошие результаты как руководитель продаж, Максим проявил больший интерес к технике, к систематизации бизнес-процессов, автоматизации и регламентации внутренних процессов и в связи с этим получил новую должность. Это было вновь созданное подразделение — служба технической поддержки отдела продаж, которая позволила компании укрепиться в плане техники и технологий. А систематизированной работой, отделом, оставшимся от Максима, использует директор по продажам, а сам Максим занялся любимым делом — работой, в которой он чувствовал себя, как рыба в воде.

Это наши реальные примеры. Но, конечно, не всем сотрудникам нужна карьера. Да и структура компании не безгранична. Везде есть люди ведущие, и есть ведомые. И это нормально. Но возможность хорошо зарекомендовать себя и стать отличным специалистом на своем месте точно есть у каждого. И придя к нам на собеседования мы готовы рассказать такие истории и о Павле, который из Ярославля перебрался в Москву. И о Михаиле, который из инженера Ярославского электромонтажного отдела, стал главным инженером всего департамента электромонтажных работ в Группе компании «АПЕКС-энерго»

Как отразить объект UIElement по горизонтали или по вертикали — WPF .NET Framework

  • Статья
  • Чтение занимает 2 мин
Были ли сведения на этой странице полезными?

Оцените свои впечатления

Да Нет

Хотите оставить дополнительный отзыв?

Отзывы будут отправляться в корпорацию Майкрософт. Нажав кнопку «Отправить», вы разрешаете использовать свой отзыв для улучшения продуктов и служб Майкрософт. Политика конфиденциальности.

Отправить

В этой статье

В этом примере показано, как использовать ScaleTransform для перелистывания по UIElement горизонтали или вертикали. В этом примере Button элемент управления (тип UIElement ) помещается в зеркальный набор, применяя ScaleTransform к его RenderTransform свойству.

Пример

На следующем рисунке показана кнопка для перелистывания.


Объект UIElement для отражения

Ниже показан код, который создает кнопку.

<Button Content="Flip me!" Padding="5">
</Button>

Пример

Чтобы отразить кнопку по горизонтали, создайте ScaleTransform и присвойте ScaleX свойству значение-1. Примените ScaleTransform к RenderTransform свойству кнопки.

<Button Content="Flip me!" Padding="5">
  <Button.RenderTransform>
    <ScaleTransform ScaleX="-1" />
  </Button.RenderTransform>
</Button>


Кнопка после применения ScaleTransform

Пример

Как видно из предыдущего рисунка, кнопка была отражена, но также была перемещена. Это связано с тем, что кнопка была отражена в левом верхнем углу. Чтобы отразить кнопку на месте, необходимо применить ее ScaleTransform к центру, а не к ее углу. Простой способ применить ScaleTransform к центру кнопок — задать RenderTransformOrigin для свойства кнопки значение 0,5, 0,5.

<Button Content="Flip me!" Padding="5"
  RenderTransformOrigin="0.5,0.5">
  <Button.RenderTransform>
    <ScaleTransform ScaleX="-1" />
  </Button.RenderTransform>
</Button>


Кнопка с RenderTransformOriginом 0,5, 0,5

Пример

Чтобы отразить кнопку по вертикали, задайте ScaleTransform ScaleY свойство объекта вместо его ScaleX Свойства.

<Button Content="Flip me!" Padding="5"
  RenderTransformOrigin="0.5,0.5">
  <Button.RenderTransform>
    <ScaleTransform ScaleY="-1" />
  </Button.RenderTransform>
</Button>


Вертикально перевернутая кнопка

См. также

История по горизонтали и вертикали

25 января жители большинства крупных российских городов напишут исторический кроссворд. Акция проходит второй год подряд, и в этот раз в ней могут принять участие жители Сыктывкара. В столице республики «Всероссийский исторический кроссворд» состоится 25 января в 15 часов сразу не нескольких площадках.

Региональным организатором просветительской акции стала Национальная библиотека Республики Коми. Так как здание Ленинки сейчас закрыто на капитальный ремонт, то акция пройдет в одном из корпусов Сыктывкарского госуниверситета имени Питирима Сорокина (ул. Старовского, 55, аудитория 10).

– Также мы передаем пакеты с заданиями районным библиотекам, – рассказали «Республике» в Ленинке. – В частности, на проведение акции уже заявились библиотеки из Сыктывкара, Инты, Усинска, Ухты, Корткероса и Объячево. В Сыктывкаре до начала акции Национальная библиотека, а точнее Региональный центр Президентской библиотеки имени Ельцина при Национальной библиотеке презентует на экране электронные ресурсы, посвященные Великой Отечественной войне.

Необычный формат проверки знаний придумали в Московском городском педагогическом университете. Идею поддержали вузы, библиотеки и музеи страны. Для того чтобы написать кроссворд, не нужно специальных исторических знаний: достаточно школьной программы, азарта, умения мыслить логически и желания отгадывать загадки.

В этом году кроссворд будет посвящен 75-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов. Напомним, в честь юбилея Победы президент Владимир Путин подписал указ о проведении в 2020 году в России Года памяти и славы.

Каждый участник получит тетрадь с кроссвордом. На решение десяти заданий отводится ровно один час, и полчаса на то, чтобы проверить ответы. Запрещать мобильные телефоны организаторы не планируют, ведь кроссворд – это семейное развлечение – квест, а не экзамен. Проверка и объявление результатов состоится сразу же: участники увидят свои ошибки и смогут задать вопросы историкам, проводившим эту познавательную игру.

Пройдет акция также в Центральной городской библиотеке Сыктывкара и в Юношеской библиотеке Коми.

– К участию в акции приглашаются все, кто интересуется историей нашей страны и желает проверить свои знания и смекалку, – сообщили «Республике» организаторы мероприятия из Юношеской библиотеки. – Один час наедине с историей поможет вспомнить общее прошлое, освежить в памяти забытые факты, да и просто хорошо провести время. Приходите на исторический кроссворд всей семьей.

Специально к проведению просветительской акции в Оранжевом зале библиотеки появится плакат «Хроника Победы», раскрывающий самые значительные этапы Великой Отечественной войны. Здесь же будет представлена коллекция памятных медалей, выпущенных к 75-летию Победы. Этот ценный подарок преподнесла библиотеке член президиума городского совета ветеранов Зинаида Мингалева. В течение года коллекция памятных медалей будет демонстрироваться на мероприятиях Юношеской библиотеки. Школьники и студенты получат возможность познакомиться с историей создания каждой памятной медали и событием, которому она посвящена.

В этом году «Всероссийский исторический кроссворд» пройдет более чем на двухстах площадках во всех регионах России от Якутска до Калининграда.

Артур АРТЕЕВ

горизонтальных и вертикальных линий: обзор и примеры

Когда мы строим линии, мы обычно начинаем с точки, а затем используем наклон для определения линии. Однако есть некоторые исключения. Это горизонтальных и вертикальных линий.

Горизонтальные и вертикальные линии обладают уникальными свойствами.

Мы по-прежнему сможем с легкостью изобразить их, если поймем, что это такое и как они работают! Продолжайте, чтобы узнать больше, включая наклон горизонтальной линии, наклон вертикальной линии и то, как выглядят эти специальные линии.

Что такое горизонтальная линия?

Горизонтальная линия — это линия, идущая слева направо. Когда вы смотрите на восход солнца над горизонтом, вы видите восход солнца над горизонтальной линией. Ось x представляет собой пример горизонтальной линии.

Вернуться к содержанию

Каков наклон горизонтальной линии?

Наклон горизонтальной линии всегда равен 0. Помните, что наклон можно рассматривать как «подъем за пробегом», то есть насколько далеко график перемещается вверх для каждой единицы, которую он перемещает вправо.Можно сказать:

м = \ dfrac {\ text {rise}} {\ text {run}}

… где m — наклон. Горизонтальная линия никогда не движется вверх или вниз, поэтому подъем равен 0. Поскольку 0, деленный на любое число, все равно равен 0, наклон горизонтальной линии всегда должен быть равен 0.

Вернуться к содержанию

Уравнения и графики горизонтальных линий (примеры)

Горизонтальные линии всегда параллельны оси x. Строки всегда записываются в виде y = a, где a представляет собой действительное число.Вот несколько примеров!

Вернуться к содержанию

Вот краткое сводное видео горизонтальных линий:

Что такое вертикальная линия?

Вертикальная линия — это линия, идущая вверх и вниз. На столе (как показано справа) ножки стола представляют собой вертикальные линии. Ось Y представляет собой пример вертикальной линии.

Вернуться к содержанию

Каков наклон вертикальной линии?

Наклон вертикальной линии всегда не определен.Как указывалось ранее, наклон можно рассматривать как подъем за пробегом, то есть насколько далеко график перемещается вверх для каждой единицы, которую он перемещает вправо. Можно сказать:

м = \ dfrac {\ text {rise}} {\ text {run}}

… где m — наклон.

Вертикальная линия никогда не перемещается влево и вправо, поэтому пробег равен 0. Поскольку частное числа, деленного на 0, не определено, наклон вертикальной линии всегда не определен.

Вернуться к содержанию

Уравнения и графики вертикальных линий (примеры)

Вертикальные линии всегда параллельны оси y.Строки всегда записываются в виде x = a, где a представляет собой действительное число. Вот несколько примеров!

Вот краткое видео с вертикальными линиями:

Вернуться к содержанию

Сводка горизонтальных и вертикальных линий

Несмотря на то, что горизонтальные и вертикальные линии выглядят немного иначе, чем линейные уравнения, которые мы привыкли строить на графиках, мы все равно можем использовать эти графики, когда поймем, что они из себя представляют!

Мы узнали:

  • Горизонтальные линии идут бок о бок и имеют наклон 0
  • Вертикальные линии идут вверх и вниз и имеют наклон undefined
  • Графики горизонтальных линий параллельны оси x
  • Графики вертикальные линии параллельны оси y

Продолжайте практиковаться в построении графиков всех типов линейных уравнений, чтобы становиться все более и более уверенным!

Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с другими полезными руководствами по обзору Albert Algebra 1.

Вернуться к содержанию

Как горизонтальный и вертикальный факторы влияют на расстояние пути — ArcGIS Pro

Определение графика вертикального фактора, который будет использоваться при определении VF, включает те же шаги, что и определение графика горизонтального фактора. График можно выбрать из списка графиков, поставляемого с программным обеспечением, или вы можете создать собственный график с помощью файла ASCII. Графики вертикального коэффициента, поставляемые с программным обеспечением, включают следующее:

  • Двоичный

    Когда VRMA больше, чем угол малого среза, и меньше, чем угол высокого среза, для VF для перемещения между двумя ячейками устанавливается значение связанный с нулевым фактором.Если VRMA больше угла резания, VF устанавливается на бесконечность. Угол резания по умолчанию составляет 30 градусов, если он не указан.

    График вертикального двоичного коэффициента по умолчанию

  • Линейный

    VF определяются прямой линией в системе координат VRMA-VF. Линия пересекает ось Y, соответствующую коэффициенту VF, на значении, связанном с нулевым коэффициентом. Наклон линии можно указать с помощью модификатора Slope. Если наклон не определен, значение по умолчанию — 1/90 (задано как 0.01111). Низкий угол резания по умолчанию составляет -90 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 90 градусов.

    График линейного вертикального коэффициента по умолчанию

  • Обратный линейный

    VF определяются обратными значениями прямой линии в системе координат VRMA-VF. Линия пересекает ось Y, соответствующую коэффициенту VF, значение, связанное с нулевым коэффициентом. Наклон линии можно определить, если задан модификатором Slope. Если наклон не определен, по умолчанию используется значение -1/45 (задано как 0.02222). Низкий угол резания по умолчанию составляет -45 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 45.

    График обратного линейного вертикального коэффициента по умолчанию

  • Симметричный линейный

    Этот вертикальный коэффициент состоит из двух линейных функций относительно VRMA, которые симметрично оси VF (y). Обе линии пересекают ось Y при значении VF, связанном с нулевым коэффициентом. Наклон линий определяется как единичный наклон относительно положительного VRMA с использованием модификатора вертикального коэффициента наклона, который отражает отрицательные VRMA.Наклон по умолчанию составляет 1/90 (задано как 0,01111). Минимальный угол резания по умолчанию равен -90, а высокий угол резания — 90.

    График вертикального коэффициента симметричной линейной развертки по умолчанию

  • Симметричный обратный линейный

    Этот вертикальный коэффициент является ключевым словом симметричного линейного вертикального фактора. Он состоит из двух обратных линейных функций относительно VRMA, которые симметричны оси VF (y). Обе линии пересекают ось y в точке VF, равной 1. Наклон линий определяется как единый наклон относительно положительного VRMA с использованием модификатора вертикального коэффициента наклона, который отражает отрицательные VRMA.Наклон по умолчанию составляет -1/45 (задано как 0,02222). Низкий угол резания по умолчанию равен -45, а высокий угол резания — 45.

    График симметричного обратного линейного вертикального коэффициента по умолчанию

  • Cos

    VF определяется функцией косинуса VRMA. Низкий угол резания по умолчанию составляет -90 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 90 градусов. Мощность Cos по умолчанию — 1.0.

    График вертикального коэффициента косинуса по умолчанию — значение по умолчанию (1.0)

  • сек.

    VF определяется секущей функцией VRMA.Низкий угол резания по умолчанию составляет -90 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 90 градусов. Мощность Sec по умолчанию — 1.0.

    График вертикального фактора секущей по умолчанию

  • Cos — Sec

    Когда VRMA имеет отрицательное значение в градусах, VF определяется функцией косинуса VRMA. Если VRMA является положительным значением градуса, VF определяется секущей функцией VRMA. Низкий угол резания по умолчанию составляет -90 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 90 градусов.По умолчанию мощность Cos и мощность Cos равны 1.0.

    График вертикального коэффициента косеканса по умолчанию

  • сек — Cos

    Когда VRMA имеет отрицательное значение в градусах, VF определяется функцией секанса VRMA. Если VRMA является положительным значением градуса, VF определяется функцией косинуса VRMA. Низкий угол резания по умолчанию составляет -90 градусов, а высокий угол резания по умолчанию — 90 градусов. По умолчанию мощность Cos и мощность Cos равны 1.0.

    График вертикального коэффициента секанс-косинус по умолчанию

  • Таблица

    Таблица представляет собой файл ASCII с двумя столбцами в каждой строке.Это похоже на вариант «Таблица» на графике горизонтального фактора.

    Первый столбец определяет VRMA в градусах, а второй — VF. Каждая строка указывает точку. Две последовательные точки образуют линейный сегмент в системе координат VRMA-VF. Углы должны вводиться в возрастающем порядке в диапазоне от -90 до 90. Фактор VF для любого угла VRMA, меньшего, чем первое (наименьшее) входное значение или больше, чем последнее (наибольшее) входное значение, будет установлен на бесконечность. Бесконечный VF представлен в таблице ASCII как -1.

    Пример таблицы ASCII вертикального коэффициента:

    -90-1
        -80 -1
        -70 2,099409721
        -60 0,060064462
        -50 0,00

    13 -40 0,00263818 -30 0,001055449 -20 0,000500142 -10 0,00025934 0 0,000198541 10 0,000368021 20 0,000709735 30 0,001497754 40 0,003743755 50 0,012863298 60 0,085235529 70 2,979204206 80 -1 90 -1
  • Вертикальный vs.Горизонтальное видео: что использовать?

    Согласно исследованию Cisco, к 2022 году 82% потребительского интернет-трафика будет составлять видеоматериалы. Это недалеко, и мы уже ощущаем последствия благодаря тому, как ограничения COVID-19 изменили мировую экономику.

    Люди ждут видео. Это помогает им увидеть продукты, которые они, возможно, не смогут опробовать в розничном магазине, объединяет людей, которые могут находиться за сотни или тысячи миль от них, и делает изучение новой информации более быстрым и увлекательным.

    При таком большом количестве платформ, предназначенных для потребления видео, и большом количестве различных устройств и привычек просмотра, которые необходимо учитывать, выбор между горизонтальным и вертикальным видео может показаться трудным.

    Мы знаем силу видео, особенно когда оно снято естественным, честным и привлекательным образом. Gillespie Productions поможет вам выявить лучших в вашей команде и продемонстрировать свой бренд миру. Мы делаем это в первую очередь с горизонтальными видео, что отражает наш опыт работы в индустрии вещания и понимание привычек зрителей.

    Однако мы можем удовлетворить особые потребности социальных сетей, которые иногда требуют вертикального видео.

    Есть много вещей, которые нужно раскрыть по этой теме, и эта статья должна дать вам представление о том, почему горизонтальные видеоматериалы являются важной частью того, как мы помогаем вам продавать ваш бренд, и о тех случаях, когда вертикальные видеоролики могут быть лучше подходят.

    Горизонтальное видео

    Горизонтальное видео Плюсы и минусы

    Мы смотрели горизонтальные видео практически с момента зарождения телевидения, а вертикальные видео стали популярными среди пользователей смартфонов в последнее десятилетие.

    В большинстве случаев лучше всего подходят горизонтальные видео. Такая ориентация дает множество преимуществ для съемок и еще несколько соображений, о которых стоит подумать. Посмотри!

    Плюсы

    • Это самый распространенный формат

    Горизонтальное видео в настоящее время является наиболее распространенным форматом для распространения, и он, вероятно, останется неизменным в течение некоторого времени. Вертикальное видео постепенно становилось более популярным после 2010 года, после выпуска iPhone, и большинство смартфонов приняли аналогичную, более высокую форму экрана.

    Телевизионные экраны, компьютерные мониторы, планшеты и экраны ноутбуков лучше подходят для горизонтального видео. Вертикальные видеоролики можно воспроизводить, но с черными полосами по обе стороны от содержимого.

    До тех пор, пока использование устройств не изменится и традиционные компьютеры, ноутбуки и планшеты не станут устаревшими, горизонтальное видео, вероятно, останется стандартным форматом. И, поскольку смартфоны становятся все более продвинутыми с большими экранами, горизонтальное видео может снова стать королем в области мобильных устройств.

    • Это лучше для длинного контента

    Никто не хочет смотреть длинный контент в вертикальном формате. Люди не только предпочитают просматривать контент на больших устройствах, но даже когда они все же используют контент на своих смартфонах, очень легко просто перевернуть телефон на бок и смотреть видео по горизонтали.

    Не зря фильмы снимают в широкоэкранном формате! Это позволяет зрителю видеть больше кадра, делая ваше видео захватывающим и естественным.

    • Вы готовы к будущему

    Как мы упоминали ранее, современные устройства постоянно меняются, и вертикальное видео, вероятно, не будет существовать вечно. Телефоны становятся все больше, а новые складные экраны позволяют людям открывать свои устройства для лучшего восприятия широкоэкранного изображения.

    Гарнитуры виртуальной реальности и очки дополненной реальности также постепенно начинают появляться на рынке, поэтому ваш горизонтальный контент будет готов к будущему.

    • У нас есть естественные возможности для горизонтального видео

    Наше зрение естественно горизонтально, что позволяет нам видеть больше периферийным зрением. Вот почему горизонтальное видео уже давно является самым популярным вариантом и почему большинство зрителей предпочитают его.

    Когда мы смотрим широкоэкранное или горизонтальное видео, оно воспроизводит то, что мы видим в реальной жизни, то есть мы не проводим все время за просмотром, желая увидеть больше.

    Именно потому, что у нас есть естественные возможности для просмотра в горизонтальном формате, горизонтальное видео не отвлекает… и это именно то, что вам нужно, когда вы пытаетесь продать свое видение своим клиентам.

    Благодаря хорошо снятому горизонтальному видео зрители могут сосредоточиться на важном сообщении вашего видео, визуальных эффектах и ​​звуке. Вертикальное видео, хотя и удобно в некоторых случаях, часто заставляет зрителей задуматься, что им не хватает по обе стороны от узкого кадра.

    И когда люди просматривают ваш видеоконтент, важно, чтобы они больше сосредотачивались на сообщении и визуальных эффектах, чем хотели, чтобы они могли видеть больше.

    В настоящее время любой может записывать вертикальный контент на свой телефон, но горизонтальное видео высокого разрешения и вещательного качества сразу же оказывает влияние.В сочетании с великолепным звуком и графикой ваш видеоконтент демонстрирует ваш профессионализм и приверженность своему бренду.

    Gillespie Productions обрабатывает каждый элемент видеосъемки, от настройки кадра и записи до редактирования, вырезания и наложения звука и музыки. Ваши интервью и видеоролики с историями бренда выглядят как профессиональная реклама, подготовленная для телевидения, и горизонтальный снимок играет в этом огромную роль.

    • Вы всегда можете обрезать позже

    Съемка видео в горизонтальном формате дает вам лучшее из обоих миров.Если вы когда-нибудь захотите создать квадратные или вертикальные видеоролики для своих социальных сетей, то зачастую их можно легко обрезать и изменить форму.

    Это особенно верно для видео интервью, которое позволяет обрезать стороны видео и больше фокусироваться на лице объекта.

    Минусы

    • Не всегда идеально для мобильных зрителей

    Когда-то просмотр веб-страниц был тем, чем люди занимались за столом. Сегодня люди просматривают на своих смартфонах больше, чем когда-либо прежде, и для некоторых людей горизонтальное видео не идеально.

    Большинство пользователей просто повернут свой телефон и воспользуются большим широкоформатным экраном, но для некоторых пользователей горизонтальное видео может показаться отталкивающим. Если пользователь не поворачивает свой телефон, это также означает, что размер видео намного меньше.

    К счастью, эту проблему можно решить с помощью специально отредактированных клипов для социальных сетей, взятых из горизонтально отснятых носителей.

    • Социальные сети хорошо работают с вертикальными / квадратными видео

    Некоторые платформы социальных сетей поощряют пользователей создавать квадратные или вертикальные видеоролики на своих платформах.

    Горизонтальное видео очень хорошо работает на некоторых платформах, в частности на Facebook и YouTube, но приложения для смартфонов, такие как Instagram, могут потребовать некоторого редактирования.

    Некоторые платформы социальных сетей поощряют пользователей создавать квадратные или вертикальные видеоролики, за исключением YouTube. Горизонтальные или вертикальные видео не так универсальны на этой платформе, и большинство людей предпочитают загружать в широкоэкранном формате или, по крайней мере, с соотношением сторон 4: 3. Вертикальные видео на YouTube выглядят не так хорошо.

    Опять же, отснятый горизонтально отснятый материал можно легко отредактировать в соответствии с этими требованиями, а это значит, что вы получите лучшее из обоих миров.

    Вертикальное видео

    Итак, зачем нам столько информации о вертикальном и горизонтальном видео? Опять же, все дело в том, где вы хотите представить свое видео зрителям. Прежде чем начать запись, обязательно подумайте, где вы будете ее размещать и как люди будут ее смотреть. Будет ли это вертикальное или горизонтальное видео?

    Соотношение сторон экрана Соотношение сторон — это пропорциональная ширина и высота видео, и большинство платформ социальных сетей имеют разные соотношения сторон.Например, соотношение 1: 1 — это идеальный квадрат, а соотношение 9:16 — прямоугольное и вертикальное.

    Вы можете подумать: «А что, если мне нужно это видео на нескольких платформах?» Это не проблема, просто помните о различных соотношениях сторон при съемке видео. Во время записи вертикального или горизонтального видео для Youtube подумайте о том, как видео будет редактироваться на этапе пост-обработки, чтобы ничего важного не вырезали из кадра.

    Вертикальное видео Плюсы и минусы

    Более трех четвертей видео, просматриваемого в Интернете, просматривается на мобильных устройствах, и хотя большинству людей нравится полноэкранный горизонтальный просмотр, есть также некоторые преимущества использования вертикального видео как части более широкая стратегия видеомаркетинга.

    Вот некоторые из плюсов и минусов использования вертикального видео, которые могут помочь вам понять, когда снимать вертикальное видео.

    Профи

    • Люди используют свои телефоны… Много

    Пользователи часто не переворачивают свой телефон во время воспроизведения видеоконтента, если только они не собираются смотреть это видео хотя бы несколько минут.

    Если вы создаете короткое видео, вертикальная ориентация может быть лучшим вариантом, чтобы удержать внимание зрителя и гарантировать, что они увидят как можно больше вашего продукта, людей на видео и услышат вашу историю.

    Однако для более длинного видео горизонтальные клипы побуждают людей поворачивать свой телефон и наслаждаться просмотром на максимально большом холсте.

    Вертикальное видео дает возможность проявить творческий подход. В то время как вы теряете много ценной недвижимости по обе стороны от узкого обзора, вы получаете много вверху и внизу.

    Здесь можно использовать графические или интерактивные кнопки на сайтах социальных сетей, приглашая людей щелкать ссылки или предпринимать действия после просмотра вашего видео.

    • Маркетинг в социальных сетях иногда требует этого

    Хотя обычные горизонтальные видеоролики отлично подходят для рекламы в социальных сетях, некоторые платформы социальных сетей или даже функции этих платформ требуют вертикального видео. Instagram — хороший тому пример.

    При использовании функции «Истории», которые представляют собой короткие видеоролики, которые исчезают через определенный период времени, видеоролики должны занимать весь экран и быть в вертикальном формате для работы. Это также верно для Snapchat и для функции «Истории» на Facebook.

    • Это может привлечь молодых клиентов

    Учитывая, что вертикальное видео обычно используется только в социальных сетях, вы можете рассмотреть вертикальное видео, пытаясь нацелиться на более молодую аудиторию. Snapchat и «Истории» обычно ориентированы на молодых пользователей, хотя и не исключительно.

    Минусы

    • Это нереально и неудобно

    Если ваша цель — сделать видео естественным, то в этом формате вы, вероятно, не добьетесь этого.Вертикальные видеоролики могут иметь смысл на смартфонах для коротких роликов, но для чего-либо, кроме беззаботного вводного видеоролика без особых подробностей, люди дезориентируются и ожидают большего.

    Это также может показаться поспешным и поспешно собранным.

    Это не то, как мы естественным образом видим мир вокруг нас, и это не то, чего ожидает большинство людей, когда думают о видео.

    • Это создает ограничения на съемку

    Вертикальная съемка включает в себя целый ряд факторов, о которых вам никогда не придется думать, когда вы снимаете горизонтально.

    Съемка видеороликов вашей маркетинговой кампании, рассказ об истории вашего бренда и знакомство потенциальных клиентов с вашими продуктами должны быть полезным опытом. Когда вы чувствуете себя хорошо, снимая видео, зрители его видят … но с вертикальным видео вам нужно сделать так, чтобы все было как можно более узким кадром. А это может быть сложно.

    И, поскольку большинство платформ, на которых размещается вертикальное видео, требуют, чтобы клипы были короткими, вы не сможете уместить их столько.

    • Несовместимо со всеми видеопроигрывателями

    Вертикальное видео несовместимо со всеми видеоплеерами и платформами.Если вы не используете специальные платформы или программное обеспечение для социальных сетей, вы можете обнаружить, что вертикальные видео загружаются как горизонтальные, что означает, что они будут выглядеть так, как если бы они были повернуты под углом 90 градусов.

    В конечном итоге большинство людей ожидают горизонтального видео. Он предлагает более широкий охват, больше подходит и более универсален для маркетинговых кампаний. Все видеоплатформы настроены для поддержки горизонтального видео, и большинство настольных компьютеров и планшетных устройств имеют широкие экраны.

    По горизонтали vs.Вертикальное видео… Что лучше?

    Выбор между горизонтальной или вертикальной съемкой — это не вопрос сложения плюсов и минусов и принятия решения на основе этого. Разумнее принять решение, основываясь на виде видео, которое вы собираетесь снимать, где оно будет воспроизводиться и какой длины видео будет в конечном итоге.

    Горизонтальное видео

    Вертикальное видео

    Плюсы

    • Самый распространенный формат / это то, что люди ожидают
    • Для длинного контента готовы к будущему, в котором мобильные устройства будут иметь большие экраны
    • Контент без отвлекающих факторов, который показывает пользователям все, что им нужно для просмотра
    • Качество телевещания
    • Выглядит профессионально
    • Вы всегда можете обрезать горизонтальное видео, чтобы оно стало вертикальным
    • Лучше подходит для некоторых функций социальных сетей
    • Может больше понравиться молодым зрителям
    • Дает место для творчества

    Минусы

    • Не всегда идеально подходит для мобильных пользователей
    • Вертикальное работает лучше в некоторых социальных сетях
    • Может быть неудобно и отвлекать
    • Имеет ряд ограничений по съемке и логистике
    • Не совместим со всеми видеоплеерами

    В Gillespie Productions мы адаптируем ваши видеопродукции в соответствии с вашими потребностями.Мы создаем фильмы и короткие клипы, от высококачественных прямых трансляций до видеомаркетинговых кампаний о брендах, которые раскрывают индивидуальность и идеально отражают вашу страсть.

    Мы посоветуем вам, какой тип видео лучше всего подходит для вашей кампании, и хотя большая часть нашей работы осуществляется в виде горизонтальных видеороликов, мы также знаем, как разработать специальные видеоролики для рекламных кампаний в социальных сетях.

    Опытные специалисты по видео для связи вашего бренда с глобальной аудиторией

    Чтобы узнать больше о наших услугах по производству видео и о том, как вы можете увеличить присутствие своей компании в Интернете, не стесняйтесь обращаться к команде Gillespie Productions прямо сейчас.

    Используя наш многолетний опыт работы в тележурналистике, мы обсудим, как высококачественная видеомаркетинговая кампания может помочь связать ваш бренд с более широкой аудиторией. Позвоните сегодня по телефону (920) 857-2224 , и приступим!

    Определения горизонтальных и вертикальных организаций | Малый бизнес

    Автор Sampson Quain Обновлено 1 февраля 2019 г.

    Под организационной структурой понимается способ организации процесса управления и принятия решений в своем бизнесе для максимального повышения эффективности и производительности.У каждого бизнеса есть уникальные задачи, а это означает, что выбор правильной структуры зависит от личностей, навыков и талантов вашего персонала, а также от типа бизнеса, которым вы управляете. Горизонтальные и вертикальные организации — два наиболее распространенных типа бизнес-структур. Понимание преимуществ и недостатков каждого из них может помочь вам принять правильное решение для вашей компании.

    Определение горизонтальной организации

    Если культура вашей компании заключается в использовании творческих способностей и воображения сотрудников и предоставлении им возможности выполнять свою работу без микроменеджмента, то вы можете создать горизонтальную организационную структуру.В этой структуре вы предоставляете сотрудникам право принимать решения без получения одобрения руководства. В горизонтальной организации мало менеджеров — если они вообще есть -, потому что основное внимание уделяется расширению прав и возможностей сотрудников и устранению любых барьеров между исполнительным уровнем и уровнем персонала. Работа в команде, сотрудничество и обмен идеями — отличительные черты горизонтальной организации.

    Определение вертикальной организации

    Компании с большим количеством сотрудников часто предпочитают управлять вертикальной организацией, которая обычно имеет структуру пирамиды с руководителями наверху, менеджерами среднего звена посередине и менеджерами низкого уровня и сотрудниками на уровне Нижний.В вертикальных организациях вы и другие руководители высшего звена принимаете все основные решения и передаете их менеджерам среднего звена. Эти менеджеры разрабатывают методы реализации ваших решений и сообщают об этих методах менеджерам нижнего уровня, которые отвечают за контроль за вашими сотрудниками при выполнении ими своих повседневных задач. Эта нисходящая структура имеет определенную цепочку подчинения и строгие протоколы относительно того, как ваши сотрудники могут вносить предложения, которые достигают верхних уровней вашей компании.

    Преимущества горизонтальных и вертикальных организаций

    Основным преимуществом горизонтальной организации является то, что сотрудники могут свободно принимать важные решения, не чувствуя, что руководство их предугадывает. Эти полномочия могут поднять моральный дух и мотивацию, а также стимулировать творческий потенциал ваших сотрудников. Принятие решений в горизонтальных организациях происходит быстро, потому что между работниками и руководителями нет преград.

    Основным преимуществом вертикальных организаций является то, что все сотрудники знают и понимают свои роли и обязанности, что может повысить производительность.Вертикальные организации мотивируют работников искать руководящие должности, что часто приводит к тому, что они работают эффективно, чтобы достичь стандартов производительности.

    Недостатки горизонтальных и вертикальных организаций

    Главный недостаток горизонтальных организаций состоит в том, что сотрудники не всегда могут принимать правильные решения без управленческого контроля, и эти плохие решения могут повлиять на ваш бизнес. Еще один недостаток состоит в том, что без управленческих полномочий сотрудникам может быть сложно достичь консенсуса при работе в команде.

    Основным недостатком вертикальных организаций является то, что рядовые сотрудники редко общаются или встречаются с руководителями. Принятие решений может быть медленным из-за большого количества уровней управления.

    Определение справедливости по горизонтали и вертикали

    Объяснение разницы между горизонтальным и вертикальным балансом.

    Горизонтальная справедливость означает, что мы одинаково обращаемся с людьми, находящимися в идентичной ситуации. Например. если два человека зарабатывают 15000 фунтов стерлингов, они оба должны платить одинаковую сумму подоходного налога (например,г. 2500 фунтов стерлингов). Горизонтальное равенство гарантирует отсутствие дискриминации по таким признакам, как раса / пол / различные виды работы. Горизонтальная справедливость также требует налоговой системы, которая не предоставляет льгот для определенных лиц / компаний.

    Вертикальный капитал Вертикальный капитал связан с перераспределением доходов внутри общества. Это означает, что люди с более высокими доходами должны платить больше налогов. Вертикальная справедливость требует пропорциональных или прогрессивных налогов. Например, подоходный налог помогает улучшить вертикальное равенство за счет налогообложения в зависимости от того, сколько люди зарабатывают.Лица с высоким доходом могут получать более высокую долю своего дохода в виде налога. (См .: прогрессивный налог)

    Горизонтальная справедливость — важная отправная точка для любой налоговой системы. Горизонтальное равенство может соответствовать также достижению вертикального капитала. Горизонтальная справедливость — это равное отношение к равным, и это средство достижения справедливого вертикального распределения налогового бремени.

    Пример налога

    Сумма подушного налога является примером налога, имеющего горизонтальную справедливость (каждый платит единовременно 500 фунтов стерлингов в год).Теория миссис Тэтчер заключалась в том, что, поскольку у всех был одинаковый доступ к муниципальным услугам, каждый должен платить одинаковый налог.

    Однако подушный налог не соответствует критериям вертикальной справедливости. Для людей с низким доходом подушный налог составлял высокий% от их располагаемого дохода. Для людей с высоким доходом и большей платежеспособностью этот процент был низким.

    Горизонтальное неравенство

    Сложные налоговые системы с лазейками могут предоставлять определенным типам физических лиц / компаний льготные налоговые ставки.Например, если вы работаете не по найму, вы будете платить взносы в национальную страховку. Однако если вы создаете компанию и платите себе дивиденды — прибыль. Затем в Великобритании это облагается налогом по более низкой ставке. Налог на компанию ниже, чем ставка личного налога. При переходе от самозанятости к компании с ограниченной ответственностью налоговые платежи будут ниже.

    Налоговые лазейки для корпораций в США

    В США некоторые компании могут получить лазейки в налоговой сфере, связанные с отраслью. Например, если американская компания продает товары за границу, эти продажи не являются налогами.Но это означает, что некоторые компании могут искусственно завышать свои зарубежные продажи, проводя инвентаризацию через иностранные счета, уменьшая налоговые расходы по сравнению с компаниями, которые не получают прибыль через иностранные компании.

    Тейван Петтингер, 12 августа 2019 г., www.economicshelp.org, Оксфорд, Великобритания.

    Связанные

    Различные типы горизонтального капитала

    Горизонтальная линия — уравнения, определения, примеры, часто задаваемые вопросы

    Горизонтальная линия — это прямая линия, которая проводится слева направо или справа налево и параллельна оси x в координатной плоскости.Другими словами, прямая линия, имеющая точку пересечения только на оси y, а не на оси x, называется горизонтальной линией. Основа, которую мы рисуем для плоских форм, — это горизонтальная линия. Давайте узнаем свойства горизонтальной линии, ее уравнение и наклон горизонтальной линии.

    Что такое горизонтальная линия?

    Горизонтальные линии также известны как спящие линии. В координатной геометрии горизонтальные линии — это те линии, которые параллельны оси x.В геометрии мы можем найти сегменты горизонтальных линий самых разных форм, например, четырехугольники, трехмерные фигуры и т. Д. В реальной жизни мы можем найти горизонтальные линии на ступенях лестницы, доски на железнодорожных путях и т. Д.

    Наклон горизонтальной линии

    Наклон горизонтальной линии равен нулю. При вычислении наклона = подъем / бег мы видим, что нет подъема в координатах y, поскольку они одинаковы по всей горизонтальной линии. Следовательно, координаты y не меняются, и в конечном итоге наклон горизонтальной линии равен 0.Давайте разберемся в этом, нарисовав горизонтальную линию на координатной плоскости. Следуйте инструкциям, чтобы нарисовать горизонтальную линию на координатной плоскости.

    • Шаг 1: Поместите точку в любую случайную точку на координатной плоскости, скажем, в (2, -3).
    • Шаг 2: Определите его координату y. Здесь координата Y равна -3.
    • Шаг 3: Постройте некоторые другие точки, координата Y которых совпадает с координатой нанесенной точки. Построим график (1, -3), (-2, -3) и т. Д.
    • Шаг 4: Соедините все точки и вытяните их с обеих сторон, чтобы получилась горизонтальная линия.

    Мы видим, что точка y на горизонтальной линии не изменилась. Горизонтальная линия продолжается прямо влево или вправо. Наклон горизонтальной линии равен 0, поскольку, сравнивая y = b с y = m x + b, мы получаем наклон m = 0. Таким образом, наклон горизонтальной линии равен 0.

    Уравнение горизонтальной линии

    Рассматривая предыдущее изображение, мы видим, что y-координаты всех точек на горизонтальной линии совпадают.Таким образом, уравнение горизонтальной прямой, проходящей через любую точку (a, b), имеет вид: y = b , где b — постоянная.
    Здесь x отсутствует. Это означает, что координата x может быть любой, тогда как координата y всех точек на линии должна быть только «b». Угол пересечения оси Y горизонтальной линии равен (0, b)

    .

    Учитывая предыдущие точки изображения (a, b): (2, -3), (1, -3), (-2, -3)
    Мы можем видеть, что y-координата всех этих точек постоянна, что составляет -3. Следовательно, уравнение этой прямой y = -3
    .

    Тест горизонтальной линии

    Тест горизонтальной линии используется для определения, является ли функция взаимно однозначной. Согласно тесту горизонтальной линии, функция НЕ является взаимно однозначной, если существует горизонтальная линия, которая проходит более чем через одну точку графика (функции). Другими словами, в однозначной функции существует только одно уникальное значение x для каждого значения y.

    На первом изображении f (x) взаимно однозначно, потому что каждая горизонтальная линия проходит не более чем через одну точку графика.
    На втором изображении g (x) не взаимно однозначна, как горизонтальная линия, проходящая через более чем одну точку графика.

    Горизонтальные и вертикальные линии

    Горизонтальный означает «из стороны в сторону», следовательно, горизонтальная линия — это линия сна, тогда как вертикальная линия означает «вверх-вниз», поэтому вертикальная линия — это линия стоя. Горизонтальные линии — это линии, проведенные слева направо или справа налево и параллельные оси x. Вертикальные линии — это линии, проведенные вверх и вниз, параллельные оси y.Горизонтальные и вертикальные линии перпендикулярны друг другу.

    Также проверьте:

    Часто задаваемые вопросы о горизонтальной линии

    Что такое горизонтальная линия?

    Горизонтальная линия — это линия, параллельная оси x, где координаты y одинаковы на всем протяжении. Пересечение оси Y горизонтальной линии равно (0, b). Уравнение горизонтальной линии y = b.

    Есть ли уклон у горизонтальной линии?

    Нет, наклон горизонтальной линии равен нулю, потому что на горизонтальной линии нет вертикальных изменений.Горизонтальная линия проводится параллельно оси x на координатной плоскости, а координата y постоянна на всем протяжении. По оси Y нет подъема. Следовательно, наклон горизонтальной линии равен нулю.

    Что такое горизонтальная и вертикальная линия?

    Горизонтальная линия — это линия, параллельная оси x координатной плоскости, и ее уравнение имеет вид y = b, где ‘b’ — константа, тогда как вертикальная линия — это линия, параллельная оси y- ось и ее уравнение имеет вид x = b, где b — постоянная величина.

    Как проводится горизонтальная линия?

    Чтобы нарисовать горизонтальную линию на бумаге, используйте линейку. Поместите его параллельно горизонтальному краю бумаги и проведите линию по линейке.

    Чтобы нарисовать горизонтальную линию на координатной плоскости, выполните следующие действия:

    • Поместите точку в любую случайную точку на координатной плоскости, скажем, в (1, -5).
    • Определите его координату y. Здесь координата Y равна -5.
    • Постройте некоторые другие точки, координата Y которых совпадает с координатой точки на графике.Построим график (0, -5), (-2, -5) и т. Д.
    • Соедините все точки, чтобы получить горизонтальную линию.

    Что такое уравнение горизонтальной линии?

    Уравнение горизонтальной линии, проходящей через точку (a, b), имеет вид y = b, где ‘b’ — константа, потому что в уравнении y = mx + b, где ‘b’ — пересечение с y, отсутствует изменение значения y на горизонтальной линии и наклон равен нулю, следовательно, уравнение горизонтальной линии y = b.

    Горизонтальная линия проводится из стороны в сторону или вверх и вниз?

    Горизонтальная линия проводится бок о бок, параллельно оси x координатной плоскости и перпендикулярна оси y.Линия вверх и вниз представляет собой вертикальную линию, параллельную оси y и перпендикулярную оси x.

    Что означает горизонтальная линия?

    Горизонтальные линии также известны как спящие линии. В координатной геометрии горизонтальные линии — это те линии, которые параллельны оси x и образуют уравнение y = b, где ‘b’ является константой, поскольку нет изменения в координате y, потому что наклон равен нулю. .

    Как называются горизонтальные линии на земном шаре?

    Горизонтальные линии на земном шаре называются широтами, и они проходят параллельно экватору.

    Как называется горизонтальная линия в точке 0?

    Горизонтальная линия в точке 0 называется горизонтом.

    Если уравнение прямой имеет вид y = 5, тогда это горизонтальная линия или вертикальная линия?

    Если уравнение прямой y = 5, то это горизонтальная линия. Эта линия параллельна оси x и проходит через точку y = 5 на оси y.

    Каковы свойства горизонтальных линий?

    Горизонтальные линии — это линии сна, которые проходят слева направо или справа налево.Ниже приведены свойства горизонтальных линий.

    • В координатной плоскости горизонтальные линии параллельны оси x и перпендикулярны оси y. Координаты Y одинаковы для разных координат x.
    • Наклон горизонтальной линии равен нулю, так как нет вертикального подъема в координатах y.

    Переориентация внимания по горизонтальному и вертикальному меридианам: свидетельство в пользу премоторной теории внимания

    Стимулы, представленные в непосещаемом месте, реагируют на гораздо медленнее, чем стимулы, представленные в посещаемом месте.Гипотезы, предложенные для объяснения этого эффекта, ссылаются на скрытое движение внимания, торможение полуполя или градиенты внимания. Описанный здесь эксперимент был направлен на различение этих гипотез. Субъектам предлагали обратить внимание на одно из четырех возможных мест расположения стимулов, которые располагались горизонтально или вертикально, вверху, внизу, справа или слева от точки фиксации. Инструкции заключались в том, чтобы как можно быстрее реагировать вручную на возникновение визуального стимула, независимо от того, произошло ли оно в месте с указанием или в месте без указания.В 70% испытаний с указанием стимула предъявлялись в указанном месте и в 30% — в одном из участков без указателя. Кроме того, были испытания, в которых ненаправленный сигнал инструктировал субъекта обратить внимание на все четыре места. Результаты показали, что правильная ориентация внимания дает небольшую, но значительную пользу; неправильная ориентация внимания обошлась большой и значительной ценой; стоимость имела тенденцию к увеличению в зависимости от расстояния между посещаемым местом и местом, которое фактически стимулировалось; и дополнительные затраты возникали, когда стимулированные и обслуживаемые места находились на противоположных сторонах вертикального или горизонтального меридиана.Мы пришли к выводу, что ни гипотеза, постулирующая ингибирование полуполя, ни то, что постулирующее движение внимания с постоянным временем, не могут объяснить данные. Гипотеза градиента внимания и движений внимания с постоянной скоростью в принципе разумна, но они не учитывают эффект пересечения горизонтального и вертикального меридианов. Предлагается гипотеза, которая постулирует строгую связь между скрытой ориентацией внимания и программированием явных движений глаз.Внимание направлено на заданную точку, когда глазодвигательная программа перемещения глаз в эту точку готова к выполнению. Преднамеренная стоимость — это время, необходимое для стирания одной окулярной программы и подготовки следующей.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.