Гротеск это в литературе примеры: примеры из литературы » Рустьюторс

Содержание

Определение гротеска в литературе, примеры гротеска и значение термина гротескный

Необыкновенные стили в искусстве приковывают внимание таких же необычных людей. А также и эксцентричный гротеск влечёт персон особенных. Но в чём же суть этого жанра и как гротеск находит отражение в литературе? Давайте разбираться. Гротескный — это уродливо-комический образ чего-то или кого-то, основанный на контрасте и преувеличении. В обыденной жизни, многие воспринимают гротеск, как что-то уродливое и эксцентричное. В наше время его широко используют в карнавальных образах на различных праздниках.

Немного истории

Гротеск имеет довольно старинное происхождение. Корни его уходят в древний Рим времён Нерона. Когда-то император, обладающий невероятной фантазией и художественным вкусом, пожелал, чтобы стены его дворца были украшены несуществующими в природе видами и изображениями.

Это интересно: что такое сравнение в литературе и русском языке?

Но судьба не слишком благосклонна и впоследствии дворец был разрушен императором Трояном. Текло время и вскоре, руины и подземные сооружения были случайно найдены во времена эпохи Возрождения.

Найденные подземные развалины назвались гротами, что с итальянского переводится, как грот или подземелье. Роспись, украшавшая эти развалины, в дальнейшем стали называть гротеском.

Литература

Стремясь погрузить читателя в мир полный фантазии и невероятных явлений, автор использует множество приёмов и стилей. Одним из них является гротеск. В нём совмещаются, казалось бы, не сочетаемое — это ужасное и смешное, возвышенное и отвратительное.

Это интересно: что такое гипербола, примеры в русской литературе.

Гротеск в википедии означает соединение реальности и фантастики, как комбинация правды и карикатуры, как сплетение гиперболы и алогизма. Grotesque от французского причудливый. В отличие от той же иронии, тем что в данном стиле забавные и смешные образы одновременно ужасные и пугающие. Это как бы две стороны одной медали.

В литературе гротеск и сатира идут рука об руку. Но это не одно и то же. Под маской неправдоподобия и фантастичности кроется своеобразный обобщающий взгляд художника на мир и важные события в нём.

На основе этого причудливого стиля создаются пьесы, декор и костюмы. Он борется с обыденностью и позволяет авторам и художникам открыть неограниченные возможности своего таланта. Стиль поможет расширить внутренние границы мировоззрения человека.

Гротеск примеры использования стиля

Яркий пример применения — это сказки. Если вспомнить, то всплывает образ Кощея Бессмертного. Создававшись, эта фигура сочетала в себе и человеческую природу, и неведомые силы, мистические возможности, делая его практически непобедимым. В сказках реальность и фантазия нередко переплетается между собой, но всё же границы остаются очевидными. Гротескные образы с первого взгляда проявляются как абсурдные, лишённые всякого смысла. Усилителем этого образа представляет собой сочетание обыденных явлений.
Повесть «Нос» Гоголя также считается ярким примером использования стиля в сюжете. Нос главного героя приобретает самостоятельную жизнь и отделяется от хозяина.

В живописи

В Средние века был характерен для народной культуры, выражавшей самобытный способ мышления. Стиль достиг пика своей популярности в эпоху Возрождения. Он наделяет работы великих художников того времени драматизмом и противоречивостью.

Не пропустите: художественный прием сравнение в литературе и русском языке.

Сатира

Это проявление комического стиля в искусстве в самом резком его понимании. При помощи иронии, гротеска, аллегории, доли гиперболы, она раскрывает унизительные и ужасные явления, придавая свою поэтическую форму. Многие поэты используют такой художественный стиль для высмеивания каких-либо явлений.

Характерным для сатиры будет являться негативное отношение к предмету осмеяния.

Гипербола

Элемент, использующийся многими авторами и поэтами для преувеличения. Художественная фигура помогает усилить красноречивость мыслей. Данный приём удачно может сочетаться и с другими стилистическими оборотами. Преувеличение совмещается с метафорой и сравнением, предавая им необычную окраску. Гиперболу можно найти в разных художественных стилях, таких как ораторский, романтический и многих других для усиления чувственного восприятия.

Ирония

Приём, который используется для противопоставления скрытого смысла явному. При употреблении этой художественной фигуры, возникает ощущение, что предмет иронии не такой, каким кажется на самом деле.

Формы иронии

Прямая. Употребляется для принижения и усиления отрицательных черт предмета обсуждения,
Антиирония. Используется для того, чтобы показать, что объект недооценён,
Самоирония. Высмеивается собственная персона,
Ироническое мировоззрение. Неприятие близко к сердцу общественные ценности и стереотипы,
Сократова ирония. Предмет обсуждения сам должен прийти к скрытому смыслу высказывания, обдумывая всю сказанную информацию субъекта.

что это такое? Примеры из литературы и не только

Гротеск – это вид художественной образности, который заостряет и комически или трагикомически обобщает жизненные отношения за счёт сочетания реального и нереального. Этот приём сочетает также красоту и кошмар, мудрости и безумие, что ярко продемонстировать отношения.

В литературе гротеск употребляется в виде реально-фантастических, ужасно-комических или сюрреалистических приёмов, может быть в виде описания искажённой реальности, так сказать, параллельной вселенной. Если говорить простыми словами, то сочетаются крайне полярные вещи – ужасное и смешное (или прекрасное), безобразное и возвышенное, сочетаемое и несочетаемое.

В русской литературе ярким примером гротеска является произведения Гоголя «Нос». В мировой же литературой ярким примером может стать любое произведение Франца Кафки – он очень любил мрачный гротеск. Если брать музыку, то там наилучший пример гротеска – Мэрилин Мэнсон.

Примеры гротеска

Не так давно «гротеск» обрёл новую популярность. Дело в том, что депутат Госдумы РФ Виталий Милонов оценил творчество известных российских рэперов Oxxxymiron и Гнойного, которые незадолго до этого устроили Баттл. Милонов сказал, что рэп – это «музыка помоек», а «Oxxxymiron и Гнойного стоило бы расстрелять». Поднялась серьёзная шумиха, и депутат вынужден добавить, что последнюю его фразу нужно считать «гротеском». Получается, что Милонов подчеркнул, что имеет ввиду не реальный расстрел рэперов, а выражение своего презрения к ним (если бы их не было – было бы лучше).

Гротеском может быть превращение части в целое, неодушевленное – в одушевленное и сочетания этого всего с реальными вещами, как в сатирической повести Гоголя «Нос».

Ещё один пример гротеска – превращение героя в мерзкое насекомое в одноименном рассказе Кафки «превращение».

В некоторых произведениях присутствует целое сочетание гротескных образов, например, в «Мастере и Маргарите» Булгакова (погоня Бездомного за Воландом, бал Воланда, встреча главных героев) или в «Мёртвых душах» Гоголя (образы персонажей, с которыми встречается Чичиков).

Значение слова гротеск – что это такое в литературе

KtoNaNovenkogo
ЧаВо
Вы здесь

28 ноября 2019

Что такое гротеск и история этого термина
Примеры в русской литературе
Гротеск в зарубежной литературе

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Художественная литература успешно пользуется приёмами и средствами, зародившимися в недрах других видов искусства: музыки, живописи, архитектуры.

Одним из таких приёмов можно считать гротеск, широко используемый как литераторами прошлого, так и писателями-современниками.

Особенности и происхождение

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.
Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно! Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Это интересно! Для чего используется и что это такое оксюморон: конкретные примеры

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

Аристофан,
Рабле,
Стерн,
Гофман,
Гоголь,
Марк Твен,
Булгаков,
Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Разные подходы

Продолжаем тему того, каков характеристика Гамлета. Так в чем же корень трагедии Гамлета, принца Датского? В разные эпохи образ Гамлета воспринимался и трактовался по-разному. К примеру, Иоганн Вильгельм Гете, страстный почитатель таланта В. Шекспира, считал Гамлета существом прекрасным, благородным и высоконравственным, а его гибель происходит от возложенного на него судьбой бремени, которого он не мог ни снести, ни сбросить.

Известный С. Т. Кольдридж, обращает наше внимание на полное отсутствие воли у принца. Все происходящие в трагедии события, без сомнения, должны были вызвать небывалый всплеск эмоций, и впоследствии рост активности и решительности действий. Иначе и быть не могло. Но что мы видим? Жажду мести? Мгновенное исполнение задуманного? Ничего подобного, наоборот — бесконечные сомнения и бессмысленные и неоправданные философские размышления. И здесь дело не в отсутствии храбрости. Просто это единственное, на что он способен.

Слабость воли приписывал Гамлету и Но, по мнению выдающегося литературного критика, она не является его природным качеством, скорее условным, обусловленным ситуацией. Она происходит от душевного раскола, когда жизнь, обстоятельства диктуют одно, а внутренние убеждения, ценности и духовные способности и возможности — иное, абсолютно противоположное.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

Лермонтов в своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Гротеск в литературе

История термина

Лексическое значение слова гротеск восходит к французскому языку. Слово grotesque, как и итальянское grottesco, переводится как «причудливый», но буквальный перевод французского слова grotesque — «гротовый», «относящийся к гроту» или «находящийся в гроте», от grotte — «грот» (то есть пещера или впадина). Это слово, в свою очередь, также восходит к латинскому crypta — «подземная», «скрытая», «подземелье».

Термин вошёл в распространение в XV веке, когда в результате археологических раскопок в подземных помещениях был найден Золотой дом Нерона — незавершённый дворцовый комплекс, который был основан императором после серьёзного пожара в 64 году н. э. Обладая большой фантазией и тонким художественным вкусом, Нерон приказал украсить стены комнат и коридоров необычными узорами, росписями с изображениями несуществующих животных и причудливых видов природы. Впоследствии дворец был разрушен императором Трояном.

Так как руины дворцового комплекса были обнаружены в эпоху Возрождения, гротескные мотивы быстро вошли в культуру той эпохи. Живопись подземных помещений зародила моду на создание необычных узоров и изображений в убранстве домов, отделке мебели, посуды, украшений и причудливых фигурок. Дракон с виноградной лозой в зубах, грифон с яблоком в лапе, двухголовый лев, тело которого перевито плющом, — всё это типичные примеры гротеска в искусстве.

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта. Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты. Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно! Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Исход Возрождения

Однако, вновь не всё так просто и однозначно. Да, у читателя складывается впечатление, что образ Гамлета в трагедии Шекспира исполнен нерешительностью, бездеятельностью и слабостью. И снова это лишь «верхушка айсберга». Под непроглядной толщею воды скрывается иное — острый ум, удивительная способность смотреть на мир и себя самого со стороны, желание добраться до самой сути, и, в конце концов, увидеть истину, несмотря ни на что. Гамлет — самый настоящий герой эпохи Возрождения, великий и сильный, ставящий на первое место духовное и нравственное самосовершенствование, прославляющий красоту и безграничную свободу. Однако, не его вина, что идеология Возрождения на поздней своей стадии переживает кризис, на фоне которого он и вынужден жить и действовать. Он приходит к тому, что все, во что он верил и чем жил — это лишь иллюзия. Труд пересмотра и переоценки гуманистических ценностей оборачивается разочарованием, и в результате заканчивается трагедией.

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина «Евгений Онегин», знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сны Раскольникова в романе «Преступление и наказание» также включают гротескный образ. Герой страдает бредовыми видениями, которые составляют психологическую часть всего происходящего. Он борется со злом, которое для него сосредоточено в старухе-процентщице. Ее жуткий смех одолевает парня в сновидениях. В итоге эпическая борьба становится такой же нелепой, как между Дон-Кихотом и ветряными мельницами. Раскольников не в состоянии одолеть зло. Чем сильнее его желание убить, тем крепче он прирастает к нему.

Сон Раскольникова

Отрывок, характеризующий Гротеск

«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу». Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l’empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий: «Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации. Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня. Наполеон». В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали. Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них. Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших. – Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах. – Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово! Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.

Переплетение с реальностью

Художественные образы, созданные с использованием гротеска, предстают перед читателями как нечто абсурдное и лишенное здравого смысла. Нотки экспрессии и эмоций становятся более выразительными благодаря тому, что неправдоподобная образность органично существует и взаимодействует с предметами и ситуациями из реальной жизни.

В доказательство тому можно привести некоторые примеры. В сновидениях тех же Раскольникова и Лариной присутствуют фантастические и реалистические элементы. В ночных кошмарах Татьяны вместе с чудищами являются Онегин и Ленский.

Комбинация гротеска и действительности в снах Родиона Раскольникова объясняется присутствием страшного образа и эпизода со вполне реальной старухой. Его сон — это переживание о совершенном преступлении. Сам преступник и его орудие убийства лишены фантастичности.

Это интересно! Как определяется и что такое литота: примеры из русского языка и литературы

Ирония

Формы иронии

Прямая. Употребляется для принижения и усиления отрицательных черт предмета обсуждения;
Антиирония. Используется для того, чтобы показать, что объект недооценён;
Самоирония. Высмеивается собственная персона;
Ироническое мировоззрение. Неприятие близко к сердцу общественные ценности и стереотипы;
Сократова ирония. Предмет обсуждения сам должен прийти к скрытому смыслу высказывания, обдумывая всю сказанную информацию субъекта.

, Лукиана , Ф. Рабле , Л. Стерна , Э. Т. А. Гофмана , Н. В. Гоголя , М. Твена , Ф. Кафки , М. А. Булгакова , М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков

на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск

обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами , а не горгульями.

Использование в сатирических произведениях

Широко применяется гротескная образность в сочетании с обыденными житейскими ситуациями в сатирических произведениях. К примеру, в произведении у Салтыкова-Щедрина присутствует градоначальник с «органчиком», заменяющим ему мозг.

Также причудливость истории придают незаурядные ситуации: призыв воевать против людей, отказавшихся от горчицы или борьба за просвещение. Сюжет автор довел до абсурда, но происходящие события отображают повседневные реалии русского человека – вечные конфликты между самодурной властью и простым народом.

Путь зла

Гамлет оказывается на распутье: «Быть или не быть? — вот в чём вопрос». Что толку от мести, она пуста и бессмысленна. Но и без скорой расплаты за содеянное зло жить дальше невозможно. Это долг чести. Внутренний конфликт Гамлета приводит не только к его собственному страданию, к его бесконечным рассуждениям о тщетности жизни, к мыслям о самоубийстве, но, словно кипящая вода в закупоренном сосуде, бурлит и выливается в целый ряд смертей. Принц прямо или косвенно оказывается виновен в этих убийствах. Он убивает Полония, подслушивающего его разговор с матерью, по ошибке приняв его за Клавдия. По дороге в Англию, где Гамлета должны были казнить, он подменяет на борту корабля порочащее его письмо, и вместо него были преданы казни его друзья — Розенкранц и Гильденстер. В Эльсиноре умирает сошедшая с ума от горя Офелия. Лаэрт, брат Офелии, решает отомстить за отца и сестру, и вызывает Гамлета на придворный поединок. Наконечник его шпаги отравлен Клавдием. Во время поединка умирает Гертруда, испробовав отравленного вина из чаши, предназначенной на самом деле для Гамлета. В результате убит Лаэрт, Клавдий, и погибает сам Гамлет… Отныне Датское королевство под властью норвежского короля Фортинбраса.

Что такое гротеск? Гротеск в литературе. Виды и примеры гротеска (О литературе)

Если вы встречали на улице молодых девушек, одетых излишне вычурно, вызывающе и обильно наштукатуренных, то знайте, что своим гротескным видом они хотят привлечь к себе внимание.

Что значит Гротеск ? рекомендую прочитать ещё несколько интересных статей, что значит Талибан , как понять аббревиатуру СИЗО , что такое СБУ ? Этот термин был заимствован из французского языка «grot «, что можно перевести, как «пещера «.
Однако, более всего слово Гротеск используют в литературе, характеризуя им некоторые противоречивые, сюрреалистические , ужасно-комические и реально мистические описания странной, будоражащей кровь, вызывающей болезненный интерес реальности. В литературе гротеск, это вид художественности образности, заостряющий и обобщающий формы бытия с помощью контрастного и причудливого сочетания фантастического и реального, карикатуры и подобия.

Гротеск — это особый вид художественной образности, трагикомический или комичности выделяющий и обобщающий жизненные проявления с помощью алогизма и гиперболы, фантастического и реального

Гипербола в живописи — это орнамент в котором смешаны изобразительные и декоративные мотивы, простыми словами, это нагромождение различных видов и стилей

В разговорном языке термин Гротеск используют тогда, когда хотят выделить нечто эксцентричное, уродливое, фантастическое, поэтому нередко применяется, чтобы описать искажённые и отталкивающие формы, например картины Сальвадора Дали, девушек «готов » или «софт гранж «, а так же некоторые группы играющие в стиле тяжёлого рока, например Radiohead, Kiss, Black Sabbath .

Не стоит забывать произведение Гоголя «Нос», в котором сей «заслуженный» орган отправился на прогулку по Санкт-Питербургу. Рекомендую ознакомиться с произведениями Франца Кафки , от книг которого у некоторых впечатлительных граждан просто «уезжает крыша».

Происхождение слова Гротеск

Этот термин своими корнями уходит в 15 век , когда итальянские искатели сокровищ раскапывали жилища древних людей, рыли курганы, и однажды они наткнулись на пещеры и гроты , в которых проживало большое племя, расписывающие стены своей «обители» загадочными рисунками . Тематика их была весьма разнообразна и местами в ней сочеталось ужасное и прекрасное. В изображениях можно было уловить мотивы из растительной и животной жизни, сцены охоты. Поэтому первоначально «грабителями древностей» этому явлению было дано своё обозначение — гротеск. Почему гротеск ? Дело в том, что эти искажённые рисунки по большей части находились в гротах, именно от этого корня и пошло название понятия.
В качестве художественного образа гротеск имеет два плана, это некая условность, отклонение от нормы , очевидная карикатура, именно поэтому его часто используют в целях сатиры и юмора.

Интересуясь различными течениями в искусстве, живописи, литературе и т.д. – вы, возможно, встречали в текстах слово «гротеск».

О том, что означает это слово и чем отличается гротеск от других стилей и жанров, мы поговорим в этой статье.

Этот художественный термин ввел в употребление великий итальянский живописец Рафаэль Санти. Раскапывая место, где когда-то были бани времен императора Тита, художник и его ученики обнаружили засыпанные землей помещения, стены которых украшала странная причудливая роспись.

Находка поразила всех, и с тех пор стиль живописи, сочетающий реальность и фантастические образы, прекрасное и безобразное, смешное и величественное, стали называть гротеском, по месту, где были найдены первые образцы такого искусства (grotta в переводе с итальянского означает подземелье, грот, пещеру).

В дальнейшем термин «гротеск» постепенно распространился и на другие области искусства, а в наше время стал использоваться совершенно далекими от художественной деятельности людьми для обозначения странных, неоднозначных, одновременно забавных и ужасающих явлений или черт действительности.

Гротеск широко использовался в различных видах искусства, начиная с античных времен. Соединяя в себе несочетаемые черты, он казался художникам лучшим способом выразить все богатство и разнообразие мира, в котором человеколюбие мирно соседствует с подлостью и жестокостью, красота – с уродством, роскошь – с нищетой.

Ярким примером гротеска могут служить знаменитые горгульи, украшающие парижский собор Нотр-Дам: демонические фигуры спокойно восседают на здании, посвященном Богу.

В литературе гротеск представлен множеством произведений, начиная от комедий древнегреческого драматурга Аристофана и до наших дней. Наибольшего расцвета этот жанр достиг в эпоху Ренессанса.

До сих пор не утратили популярности Рабле и его бессмертные «Гаргантюа и Пантагрюэль», Эразм Роттердамский с «Похвалой глупости». Широкие массы в гротеске привлекал дух свободы, противопоставление многообразия мира аскетичным клерикальным догмам.

В последующие периоды истории жанр гротеска пополнился новыми произведениями: остро сатирическими «Путешествиями Гулливера» Дж.Свифта, романтическими сказками Т.Гофмана и философским «Фаустом» В.Гете. Девятнадцатый век обогатил литературу гротескным реализмом, воплощенным в произведениях Ч.Диккенса, М.Салтыкова-Щедрина и, конечно, Н. Гоголя.

В двадцатом столетии наиболее известными мастерами гротеска, поднявшими его до уровня пронзительного трагизма, стали Ф.Кафка, М.Булгаков, Б.Брехт, Е.Шварц и многие другие авторы.

Современная литература широчайшим образом использует гротеск и как жанр, и как изобразительный прием. Трудно перечислить всех писателей и поэтов, работающих в этом жанре. Сегодня элементы гротеска используют в серьезной литературе и в политических памфлетах, в романтических повестях и в юмористических произведениях.

Гротеск и гипербола на первый взгляд имеют много общего. Однако различна сама суть этих литературных приемов. Если гипербола – это преувеличение одной реально существующей черты или детали, то гротеск использует совершенно фантастические сочетания образов, перенося нас в искаженный, не поддающийся никакому логическому объяснению мир.

Гротеск – это плод воображения, переплетенное взаимодействие сознательного и бессознательного в психике человека.

Эта фантастичность, иррациональность служит для выражения важнейших, основополагающих явлений жизни. Гротескные произведения нередко сложны для понимания и поверхностных читателей или зрителей могут оттолкнуть нарочитой абсурдностью сюжета и неправдоподобием образов. Но в их основе лежит стройная система, порой не полностью понятная даже самому автору.

Будоража воображение, они на протяжении многих поколений заставляют искать двойные и тройные смыслы, каждый раз живо откликаясь на события современности.

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной». Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу. Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно! Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

Аристофан,
Рабле,
Стерн,
Гофман,
Гоголь,
Марк Твен,
Салтыков-Щедрин.

Прием в литературе

В своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Создание

Это интересно! Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Полезное видео: гротеск — вопрос из ЕГЭ

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина , знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сон Раскольникова

Переплетение с реальностью

Использование в сатирических произведениях

Полезное видео: что такое «гротеск» на примере

Вывод

О гротеске можно говорить долго. Существует множество других примеров уникального использования художественного приема в литературе. Неправдоподобность, абсурдность и причудливость образа или ситуации встречается в произведениях не только российских писателей, но и зарубежных авторов.

Тем, кто интересуется искусством, будет очень интересно узнать о таком жанре как «гротеск». Подобный стиль довольно широко распространён в архитектуре, литературе, и даже музыке. Давай же подробнее рассмотрим, что такое гротеск.

Понятие гротеск

Термин «гротеск» взят из живописи. Так называлась роспись стен, найденная в «гротах» — подвалах Тита, во время археологических раскопок. Эти раскопки велись в Риме (XV-XVI вв.) на месте, где когда-то были бани императора Тита. В засыпанных землей помещениях, известный итальянский художник Рафаэль со своими учениками нашли необычную живопись, которая впоследствии была названа «гротеск» (от итальянского слова grotta — «грот», «подземелье»). В дальнейшем, термин «гротеск» был распространен и на другие виды искусства — музыку, литературу. Само определение «гротеск» звучит как тип образности, который основан на причудливом, контрастном сочетании фантастики и реальности, комичного и трагичного, прекрасного и безобразного. В искусстве сфера гротеска включает в себя многозначные образы, которые созданны фантазией художника, в них жизнь получает довольно противоречивое преломление. Гротескные образы не допускают их буквального толкования, сохраняя черты загадочности. Существуют и другие значения термина «гротеск»:

Гротеск — это вид художественной образности; орнамент, где причудливо сочетаются изобразительные и декоративные мотивы (животные, растения, человеческие формы, маски).
Рубленый шрифт (гротеск, sans serif, gothic type) — это шрифт без засечек.

Вернемся к истории. Так, Рафаэль использовал стиль «гротеск» в качестве образца украшений лож Ватикана, его ученики — для росписи потолков, стен дворцов. Известный итальянский мастер эпохи Возрождения, Бенвенуто Челлини, гравировал гротеском на клинках мечей.

Гротеск в мифологии первобытного и древнего мира достаточно сложен для понимания. Если говорить с точки зрения современной эстетики, то здесь очевидны многочисленные гротескные элементы. Например, произведения — египетская сказка об обреченном царевиче, античные мотивы гарпий, сирен. Но также с уверенностью можно сказать — впечатление гротескного не только не было задачей автора подобных произведений, но и слушателем их гротескность воспринималась в меньшей степени.

Что такое гротеск в литературе

В литературе гротеск представляет собой комический приём, сочетающий в себе ужасное и смешное, возвышенное и безобразное, то есть сочетает несочетаемое. Комический гротеск отличается от иронии и юмора тем, что в нём забавное и смешное неотделимы от зловещего и страшного, гиперболы и алогизма. Что такое гипербола? Гротеск, как уже говорилось выше, это преувеличенное, контрастное сочетание реальности и фантастики, а гипербола – это стилистическая фигура намеренного преувеличения (например, «я говорил вам это миллион раз» или «нам еды на год хватит»). Обычно, образы гротеска несут трагический смысл в себе. В гротеске, за выраженном внешним неправдоподобием и фантастичностью, скрывается глубокое художественное обобщение важнейших явлений жизни. Примерами литературного гротеска можно назвать: повесть Н. В. Гоголя «Нос», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

Гротеск в музыке

Теперь, немного о музыке: размере и ритме. В гротеске они должны присутствовать и ощущаться, иначе ничего не получится. Приведем несколько примеров музыкальных групп, исполняющих песни в этом направлении:

Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Что такое гротеск: архитектура

Зачастую, гротеск путают с горгульями, но каменная резьба в стиле «гротеск» не предназначалась для отвода воды. Данный вид скульптуры еще называют химерой. Термин же «горгулья» относили к жутким резным фигурам, которые специально созданы для отвода дождевых вод от стен здания.

Подводя итог, отмечу, что как направление искусства, гротеск необходим. Гротеск борется с обыденностью, запретами. Он делает наш внутренний мир намного богаче и открывает новые возможности для творчества.

Чего-н. в фантастическом, уродливо-комическом виде, основанное на резких контрастах и преувеличениях.

Толковый словарь Ожегова . С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949-1992 .

Синонимы :

Смотреть что такое «гротескный» в других словарях:

Карикатурный, уродливо комический, гротесковый, шаржированный Словарь русских синонимов. гротескный см. карикатурный Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. М.: Русский язык. З. Е. Алекса … Словарь синонимов

ГРОТЕСКНЫЙ, гротескная, гротескное (книжн.). прил. к гротеск в 1 знач. (иск.). Гротескный стиль. || Уродливо комический. Гротескное зрелище. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

гротескный — ГРОТЕСКНЫЙ, ГРОТЕСКИЙ ая, ое. grotesque. Отн. к гротеску &LT;приему&GT;, связанный с ним. БАС 2. Нижний этаж &LT;дворца Шереметевых&GT; имеет гротеские сени, гротескую палату, увеселительную залу. 1773. РМ 1928 1 138. Чрез большой овраг три… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

— (см. гротеск) контрастный, нарушающий границы правдоподобия, причудливо комический. Новый словарь иностранных слов. by EdwART, 2009. гротескный [фр. grotesque] – уродливо комический; причудливый Большой словарь иностранных слов. Издательство… … Словарь иностранных слов русского языка

Прил. 1. соотн. с сущ. гротеск I, связанный с ним 2. Свойственный гротеску [гротеск I], характерный для него. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

Гротескный, гротескная, гротескное, гротескные, гротескного, гротескной, гротескного, гротескных, гротескному, гротескной, гротескному, гротескным, гротескный, гротескную, гротескное, гротескные, гротескного, гротескную, гротескное, гротескных,… … Формы слов

гротескный — грот ескный … Русский орфографический словарь

гротескный — … Орфографический словарь русского языка

гротескный — см. гротеск … Словарь многих выражений

гротескный — гротеск/н/ый … Морфемно-орфографический словарь

Книги

Городъ Нежнотраховъ, Большая Дворянская, Ferflucht Platz , Алексей Козлов. Гротескный роман о становлении и поисках собственного я в чудесном городе Нежнотрахове, при ближайшем рассмотрении оказывающемся ужасно похожим на Воронеж. Сюрреалистические описания… электронная книга
Жизнь по понятиям. Выборы царя , Карамов Сергей. Гротескный реализм, сатирический жанр, созданный автором, позволил ему описать со всей полнотой различные социальные аспекты нашей сегодняшней жизни, достигая временами пафоса обличения, все…

Определение гротеска в литературе, примеры гротеска и значение термина гротескный

История термина

Лексическое значение слова гротеск восходит к французскому языку.

Слово grotesque, как и итальянское grottesco, переводится как «причудливый», но буквальный перевод французского слова grotesque — «гротовый», «относящийся к гроту» или «находящийся в гроте», от grotte — «грот» (то есть пещера или впадина). Это слово, в свою очередь, также восходит к латинскому crypta — «подземная», «скрытая», «подземелье».

Обладая большой фантазией и тонким художественным вкусом, Нерон приказал украсить стены комнат и коридоров необычными узорами, росписями с изображениями несуществующих животных и причудливых видов природы.

Впоследствии дворец был разрушен императором Трояном.

Так как руины дворцового комплекса были обнаружены в эпоху Возрождения, гротескные мотивы быстро вошли в культуру той эпохи.

Живопись подземных помещений зародила моду на создание необычных узоров и изображений в убранстве домов, отделке мебели, посуды, украшений и причудливых фигурок.

Дракон с виноградной лозой в зубах, грифон с яблоком в лапе, двухголовый лев, тело которого перевито плющом, — всё это типичные примеры гротеска в искусстве.

Лексическое значение

Гротеск — средство художественной выразительности, в основе которого лежит резкий контраст. Он причудливым образом сочетает в одном предмете, казалось бы, совершенно не сочетаемые понятия — в равном соотношении простое и сложное, реализм и фантастику, комичное и трагичное, уродливое и смешное, безобразное и прекрасное, карикатура и правдоподобие.

Гротеск в литературе — это комический приём, используемый для подчёркивания абсурдности и для того, чтобы указать читателю на что-то важное, скрывающееся за забавным, на первый взгляд, событием. Абсурдность играет важную роль: в ней и кроется секрет понимания идеи произведения. Именно с помощью гротеска можно воззвать ко многим серьёзным философским и остросоциальным темам.

Литература отличается от других видов искусства тем, что её содержание невозможно увидеть или до него дотронуться, но можно представить.

Поэтому гротеск делает ударение на то, чтобы удивить и тем самым разбудить воображение читателя своими нетипичными образами.

Помимо прочего, этот стиль противостоит обыденности, расширяет границы мировоззрения человека и позволяет авторам в полной мере продемонстрировать свой неограниченный талант.

Синонимами к слову гротеск как к литературному понятию могут стать: карикатура, шарж, пародия, ирония, сатира, гипербола. С некоторыми из этих терминов его можно спутать.

Но от иронии он отличается тем, что в нём забавное и смешное граничит со страшным и зловещим, а образы в нём, как правило, имеют трагический смысл. Юмор и ужас здесь — две стороны одной медали.

В отличие от гиперболы — чрезмерного преувеличения, гротеск доводит ситуацию до крайности, до абсурда.

В советской литературе считалось, что гротеск — форма сатирического изображения, сатиры без гротеска не бывает, а значит, эти понятия практически одинаковые. Но впоследствии эту точку зрения опровергли в своих статьях многие исследователи.

Отличительные черты

Таким образом, можно выделить основные отличительные черты стиля гротеск. Их проще понять на литературных примерах:

Чрезмерное преувеличение, искажение, карикатура. С точки зрения здравого смысла, многие гротескные образы кажутся чересчур неправдоподобными и странными. Например, в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина «История одного города» в вымышленном городе Глупове один градоначальник имел вместо мозгов приборчик, выдававший одну из запрограммированных фраз, а у другого была фаршированная голова.
Смешное и пугающее неотделимы. Это позволяет продемонстрировать свойственные жизни противоречия и показать остросатирические образы. К примеру, в стихотворении В. Маяковского «Прозаседавшиеся» присутствуют образы чиновников, разорвавшихся на два заседания сразу: «сидят людей половины», при этом главный герой, увидев это, восклицает, что их «зарезали, убили!».
Гротескные образы невозможно истолковать буквально. До конца непонятно, что они могут означать, поэтому они остаются непостижимы для человеческого разума и логики, благодаря чему сохраняют элементы загадочности. Примерами могут послужить образы из произведений Н. В. Гоголя «Нос», «Вий».
Гротескные образы свободно пересекаются и взаимодействуют с обычными. Гротеск «живёт» в составе реальности, что только усиливает комический и экспрессивный эффект. При этом часто персонажи ничуть не удивляются происходящим из ряда вон выходящим событиям. Можно вспомнить повесть М. А. Булгакова «Собачье сердце»: даже если люди и удивлялись превращению собаки в человека, все считали это вполне возможным научным прорывом, но никак не фантастикой.
Может проявляться в виде композиционного контраста. В романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» наблюдается причудливое сочетание бытового описания Москвы с фантастическими образами Воланда и его свиты.
Очень часто в литературе данный приём используется для описания сновидений героев. Например, эпизод сна Татьяны Лариной из произведения Пушкина «Евгений Онегин»: во сне героиня видит Онегина в убогом шалаше в окружении группы страшных зверей и чудовищ — автор приводит описания их гротескных образов: «…Один в рогах, с собачьей мордой, Другой с петушьей головой, Здесь ведьма с козьей бородой» и т. д. Ещё одним примером может стать сон Родиона Раскольникова в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», в котором герой видит хохочущую старуху.

Примеры в литературе

Изначально гротеск использовался в мифах, легендах, былинах и сказках. Химеры, кентавры — всё это гротескные образы: к примеру, кентавр сочетает в себе черты человека и животного. Также мотивы гротеска прослеживаются в изображениях некоторых древних богов.

Другой яркий гротескный образ — Кощей Бессмертный, в котором человеческое сочетается с неведомыми потусторонними силами и мистическими возможностями. Образ Бабы-Яги также сочетает в себе и безобразное, и пугающее, но и забавное.

Гротеск присущ художественному мышлению таких авторов, как:

древнегреческий комедиограф Аристофан;
Франсуа Рабле;
Лоренс Стерн;
Эрнст Теодор Амадей Гофман;
Николай Васильевич Гоголь;
Марк Твен;
Франц Кафка;
Михаил Афанасьевич Булгаков;
Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин.

Можно кратко перечислить некоторые известные примеры гротеска в литературных произведениях:

Н. В. Гоголь «Нос». Пожалуй, самое известное произведение с гротескной составляющей. Нос сбегает с лица коллежского асессора Ковалёва, настоящего карьериста, и начинает жить собственной жизнью, при этом оказавшись на три чина выше его самого. Через гротеск автор показывает образ пустого и напыщенного человека, который гоняется за высоким статусом и думает только о внешней эффектности, но, лишившись её, оказывается никому ненужным.
Аристофан «Лягушки». В этой комедии через высмеивание затрагиваются такие серьёзные темы, как судьба души после смерти, политика, творчество и стихотворения, нравы общества того времени. Бог Дионис отправляется в загробный мир и хочет вывести оттуда Еврипида, так как после его смерти в Афинах совсем не осталось хороших трагиков. В царстве мёртвых происходит спор между Софоклом и Еврипидом, во время которого вместо классического античного хора, призванного сопровождать фразы персонажей, слышится только хор лягушек. Их кваканье звучит как смех — в этом и заключается гротеск, передающий абсурдность ситуации.
Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Роман высмеивает многие пороки общества, государство и церковь того времени. При помощи гротеска созданы портреты двух основных героев — великанов Гаргантюа и Пантагрюэля. Они живут рядом с обыкновенными людьми, иногда едят с ними за столом и плавают с ними на одном корабле. Один из великанов присаживается отдохнуть на собор Парижской Богоматери и принимает пушечные ядра за мух. Кульминации гротеск достигает в том эпизоде, когда Пантагрюэль, высунув язык, закрывает им от дождя своё войско, а один из его верных подданных случайно оказывается во рту у своего господина и видит там города и деревни.
Ф. Кафка «Превращение». Однажды главный герой Грегор Замза внезапно превращается в уродливое насекомое, причём причины этого события не раскрываются (как и в произведении Гоголя «Нос»: автор просто констатирует факт произошедшего). И хотя герой сохраняет человеческий рассудок, в итоге он просто умирает насекомым, перестав быть обузой для своей семьи. Фантасмагорическая идея произведения продолжает тему, поднятую Гоголем в произведении «Нос»: о том, как мало значит человек, лишившись своих социальных функций, и как он становится ненужным даже близким людям.
Э. Т. А. Гофман «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер». Эта сказочная повесть вся написана в жанре гротеск, благодаря этому приёму описывается и главная фигура произведения — уродливый телом и душой малыш Цахес. Добрая фея из жалости заколдовывает его, поэтому теперь люди перестают замечать его телесное и душевное уродство, а, наоборот, тянутся к нему. Благодаря этой способности он начинает совершать множество неблаговидных поступков, но всё равно очаровывает окружающих. Лишь люди искусства и меланхоличный студент Бальтазар видят его истинную натуру. Когда в итоге он оказывается разоблачён, то в духе гротеска тонет в своём замке в горшке с нечистотами.
А. Франс «Остров пингвинов». Это гротескная пародия на французскую историю. Близорукий аббат Маэль по ошибке принял пингвинов за людей и окрестил их, из-за чего возникло множество сложностей на небе и на земле. Происходит возникновение государственности пингвинов, в их обществе тоже происходят исторические события, современником которых стал автор. Ситуация кажется абсурдной с точки зрения здравого смысла.
М. Е. Салтыков-Щедрин «Дикий помещик». В этой сказке жадный помещик изгнал из своего имения работящих мужиков, чтобы они не ели его хлеб, но на самом деле не смог обойтись без них. Вскоре он оброс, одичал, а через какое-то время уже начал ходить на четвереньках и «утратил даже способность произносить членораздельные звуки». Это гипербола и гротеск. Его превращение в дикого зверя высмеивает истинную натуру существующей власти. Следует сказать, что и во многих других сатирических сказках Салтыкова-Щедрина присутствуют элементы гротеска: «Как один мужик двух генералов прокормил», «Карась-идеалист».

Иногда целые романы являются набором причудливых образов: в них очень много различных деталей и эпизодов, которые можно отнести к гротеску. К ним относятся: «История одного города» Салтыкова-Щедрина, «Мастер и Маргарита» Булгакова, «Замок» Кафки, «Мёртвые души» Гоголя. В поэзии гротеск особенно характерен для творчества Маяковского.

Источник: https://nauka.club/literatura/grotesk.html

Что такое гротеск в литературе? Определение и примеры

Гротеск – это литературный художественный прием, рождающийся на стыке реальности и фантастики. Желая подчеркнуть некоторые черты или явления, авторы изменяют, деформирую их, стремясь к неправдоподобному увеличению, расширению.

Используется гротеск в литературе, чтобы погрузить читателя в абсурдный, порой сумасшедший мир и тем самым помочь ему осознать нелепость и губительность нарисованных идей, явлений. Происходящее в произведениях часто напоминает нарколептический бред, сны сумасшедшего или инопланетянина.

Определение гротеска включает в себя соотношение изображения с реальностью с целью подчеркнуть явную, бросающуюся в глаза фантастичность и нелепость.

Также присутствует нарочитая комичность или трагический фарс, призванный снизить сочувствие к героям и высмеять их даже в их бедственном положении. Читатель силится и хочет пробудится, но цель автора — завладеть вниманием настолько, чтобы после прочтения осталось лишь понимание завуалированной идеи произведения.

Примеры гротеска в литературе

Образы, возникающие пред сознанием в гипертрофированном виде, чаще всего призваны воздействовать на подсознание, выдавая таким образом секретные мысли и тайные метания. Характерными примерами, позволяющими понять, что такое гротеск в литературе, можно считать:

Переплетение сна и реальности, причем сон обязательно насыщен ужасными подробностями, опасными и огромными образами, как например сон Татьяны в котором любимый становится медведем, окруженным чудовищам или сон Раскольникова, в котором в образе старушки предстаем великое Зло.
Превращение части в целое, как например в повести «Нос» Гоголя, нос чиновника уходит и становится самостоятельным гражданином.
Полное изменение личности, как в рассказе «Превращение» Кафки, в котором герой становится отвратительным насекомым и умирает.
Оживление мертвого и его активные и часто разрушительные действия, пример Песочный человек Гофмана.
Нагнетание комического или трагикомического эффекта, сцена в которой герой закалывает себя огурцом в «Истории одного города» Салтыкова –Щедрина.

Иногда целые романы являются неповторимым сочетанием гротескных образов:

«Мастер и Маргарита» М. Булгакова (погоня Бездомного за Воландом и его свитой, встреча Мастера и Маргариты, описание бала Воланда),
«Мертвые души» Н Гоголя (образы героев, с которыми встречается Чичиков),
«Замок» Кафки,
поэзия Маяковского (телесность земли, работающие половинки людей, оживающее оружие).

Источник: http://VoprosBlog.ru/chto-takoe-grotesk-v-literature-opredelenie-primery/

Определение термина «гротеск». Значение слова гротеск в словаре литературоведческих терминов

Что такое Гротеск?

Гротеск
– это причудливое смешение в образе реального и фантастического, прекрасного и безобразного, трагического и комического – для более впечатляющего выражения творческого замысла.

Гротеск — изображение людей, предметов, деталей в изобразительном искусстве, театре и литературе в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде; своеобразный стиль в искусстве и литературе, которым подчеркивается искажение общепринятых норм и одновременно совместимость реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного мягкого юмора. Гротеск обязательно нарушает границы правдоподобия, придает изображению некую условность и выводит художественный образ за пределы вероятного, осознанно деформируя его. Свое название гротескный стиль получил в связи с орнаментами, обнаруженными в конце XV века Рафаэлем и его учениками при раскопках в Риме древних подземных зданий, гротов.

Эти странные по своей причудливой неестественности изображения свободно соединяли различные живописные элементы: человеческие формы переходили в животные и растительные, человеческие фигуры вырастали из чашечек цветов, растительные побеги сплетались с необычными строениями.

Поэтому сначала гротеском стали называть искаженные изображения, уродливость которых объяснялась теснотой самой площади, не позволявшей сделать правильный рисунок. В дальнейшем в основу гротескного стиля была положена сложная композиция неожиданных контрастов и несоответствий.

Перенесение термина в область литературы и подлинный расцвет данного вида образности происходит в эпоху романтизма, хотя обращение к приемам сатирического гротеска происходит в западной литературе гораздо раньше. Красноречивые примеры тому – книги Ф. Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль и Дж. Свифта Путешествие Гулливера.

В русской литературе широко пользовались гротеском при создании ярких и необычных художественных образов Н.В. Гоголь (Нос, Записки сумасшедшего), М.Е. Салтыков-Щедрин (История одного города, Дикий помещик и другие сказки), Ф.М. Достоевский (Двойник. Приключения господина Голядкина), Ф. Сологуб (Мелкий бес), М.А.

Булгаков (Роковые яйца, Собачье сердце), А. Белый (Петербург, Маски), В.В. Маяковский (Мистерия-буфф, Клоп, Баня, Прозаседавшиеся), А.Т. Твардовский (Теркин на том свете), А.А. Вознесенский (Оза), Е.Л. Шварц (Дракон, Голый король).

Наряду с сатирическим, гротеск может быть юмористическим, когда с помощью фантастического начала и в фантастических формах внешности и поведения персонажей воплощаются качества, вызывающие ироническое отношение читателя, а также – трагическим (в произведениях трагического содержания, рассказывающих о попытках и судьбе духовного определения личности.

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной».

Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу.

Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно!
Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

Аристофан,
Рабле,
Стерн,
Гофман,
Гоголь,
Марк Твен,
Салтыков-Щедрин.

Прием в литературе

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта.

Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты.

Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно!
Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Источник: https://stomatp22.ru/opredelenie-termina-grotesk-znachenie-slova-grotesk-v.html

Гротеск — это… Что такое Гротеск?

Гротеск (фр. grotesque, буквально — причудливый; комичный; итал. grottesco — причудливый, итал.

grotta — грот, пещера[1]) — вид художественной о́бразности, комически или трагикомически обобщающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры, гиперболы и алогизма.

Присущ художественному мышлению (произведения Аристофана, Лукиана, Ф. Рабле, Л. Стерна, Э. Т. А. Гофмана, Н. В. Гоголя, М. Твена, Ф. Кафки, М. А. Булгакова, М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами, а не горгульями.

Слово гротеск пришло в русский язык из французского.

Первичное значение французского grotesgue — буквально гротовый, относящийся к гроту или находящийся в гроте, от grotte — грот (то есть небольшая пещера или впадина), восходит к латинскому crypta — скрытый, подземный, подземелье.

Выражение появилось после обнаружения древних римских декораций в пещерах и похоронных участков в XV веке. Эти «пещеры» , на самом деле были комнатами и коридорами Золотого дома Нерона, незавершённого дворцового комплекса, основанного Нероном после большого пожара в 64 году н. э.

Французское неоклассическое расписное убранство, изображающее классических грифонов, не гротесков, во Дворце Фонтенбло, 1780-е.

В архитектуре

Часто путают гротеск с горгульями, но каменная резьба в стиле гротеск не предназначена для отвода воды. Этот вид скульптуры также называют химерой. Используемый корректно, термин горгулья относится к жутким резным фигурам, специально созданным для отвода дождевой воды от стен здания.

В литературе

Гротеск — в литературе одна из разновидностей комического приёма, которая сочетает в фантастической форме ужасное и смешное, безобразное и возвышенное, а также сближает далёкое, сочетает несочетаемое, переплетает нереальное с реальным, настоящее с будущим, вскрывает противоречия действительности.

Как форма комического гротеск отличается от юмора и иронии тем, что в нём смешное и забавное неотделимы от страшного и зловещего; как правило образы гротеска несут в себе трагический смысл. В гротеске за внешним неправдоподобием, фантастичностью кроется глубокое художественное обобщение важных явлений жизни.

Термин «гротеск» получил распространение в пятнадцатом столетии, когда при раскопках подземных помещений (гротов) были обнаружены настенные росписи с причудливыми узорами, в которых использовались мотивы из растительной и животной жизни. Поэтому первоначально гротеском назывались искаженные изображения.

Как художественный образ гротеск отличается двуплановостью, контрастностью. Гротеск — всегда отклонение от нормы, условность, преувеличение, намеренная карикатура, поэтому он широко используется в сатирических целях.

В советской литературе было мнение, что гротеск и сатира понятия почти одинаковые:гротеск-«форма сатирического изображения, сатиры без гротеска не бывает». Однако Г. Абромович, А. Бушмин, Б. Дземидок, Д. Николаев и В.

Фролов эту точку зрения опровергают.

Примерами литературного гротеска могут служить повесть Н. В. Гоголя «Нос» или «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

См. также

Риголетто, Джузеппе Верди, опера в трёх актах.
Маска
Хеллоуин
Мейерхольд

Примечания

↑ Определение сло́ва в БСЭ

The Golden Age of Grotesque — 5-ый студийный альбом Marilyn Manson, написанный в 2003 году. Гротеск занимает немалое значение в творчестве Мэрилина Мэнсона.

Grotesque — одна из песен вымышленной дэт-метал группы Detroit Metal City.

Suicide Grotesque — песня группы Comatose Vigil.

Литература

Sheinberg Esti Ирония, сатира, пародия и гротеск в музыке Шостаковича (Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich (in English)).. — UK: Ashgate. — P. 378. — ISBN ISBN 0-7546-0226-5
Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press
Bakhtin Mikhail Rabelais and his world. — Bloomington

образ встречается в песни группы Климбатика: Indiana University Press, 1941.

Selected bibliography by Philip Thomson, The Grotesque, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance (London) 1969.

Источник: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/412482

Что такое гротеск? — База ответов на любые вопросы

О том, что означает это слово и чем отличается гротеск от других стилей и жанров, мы поговорим в этой статье.

Что означает слово «гротеск»?
Что такое гротеск в литературе?
Чем отличается гротеск от гиперболы?

Что означает слово «гротеск»?

Находка поразила всех, и с тех пор стиль живописи, сочетающий реальность и фантастические образы, прекрасное и безобразное, смешное и величественное, стали называть гротеском, по месту, где были найдены первые образцы такого искусства (grotta в переводе с итальянского означает подземелье, грот, пещеру).

Что такое гротеск в литературе?

Чем отличается гротеск от гиперболы?

Гротеск – это плод воображения, переплетенное взаимодействие сознательного и бессознательного в психике человека.

Источник: https://www.mnogo-otvetov.ru/literature/chto-takoe-grotesk/

Что означает гротеск. Гротеск: примеры в литературе. Где используется гротеск? Полезное видео: что такое «гротеск» на примере

Понятие гротеск

В засыпанных землей помещениях, известный итальянский художник Рафаэль со своими учениками нашли необычную живопись, которая впоследствии была названа «гротеск» (от итальянского слова grotta — «грот», «подземелье»). В дальнейшем, термин «гротеск» был распространен и на другие виды искусства — музыку, литературу.

Само определение «гротеск» звучит как тип образности, который основан на причудливом, контрастном сочетании фантастики и реальности, комичного и трагичного, прекрасного и безобразного. В искусстве сфера гротеска включает в себя многозначные образы, которые созданны фантазией художника, в них жизнь получает довольно противоречивое преломление.

Гротескные образы не допускают их буквального толкования, сохраняя черты загадочности. Существуют и другие значения термина «гротеск»:

Гротеск — это вид художественной образности; орнамент, где причудливо сочетаются изобразительные и декоративные мотивы (животные, растения, человеческие формы, маски).
Рубленый шрифт (гротеск, sans serif, gothic type) — это шрифт без засечек.

Например, произведения — египетская сказка об обреченном царевиче, античные мотивы гарпий, сирен.

Но также с уверенностью можно сказать — впечатление гротескного не только не было задачей автора подобных произведений, но и слушателем их гротескность воспринималась в меньшей степени.

Что такое гротеск в литературе

В литературе гротеск представляет собой комический приём, сочетающий в себе ужасное и смешное, возвышенное и безобразное, то есть сочетает несочетаемое.

Комический гротеск отличается от иронии и юмора тем, что в нём забавное и смешное неотделимы от зловещего и страшного, гиперболы и алогизма.

Что такое гипербола? Гротеск, как уже говорилось выше, это преувеличенное, контрастное сочетание реальности и фантастики, а гипербола – это стилистическая фигура намеренного преувеличения (например, «я говорил вам это миллион раз» или «нам еды на год хватит»).

Обычно, образы гротеска несут трагический смысл в себе. В гротеске, за выраженном внешним неправдоподобием и фантастичностью, скрывается глубокое художественное обобщение важнейших явлений жизни. Примерами литературного гротеска можно назвать: повесть Н. В. Гоголя «Нос», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

Гротеск в музыке

Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Что такое гротеск: архитектура

«Мать природа» в окружении гротесков
на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск
обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами , а не горгульями.

Этимология

Слово гротеск
пришло в русский язык из французского.

Первичное значение французского grotesgue
— буквально гротовый
, относящийся к гроту
или находящийся в гроте
, от grotte
— грот
(то есть небольшая пещера или впадина), восходит к латинскому crypta
— скрытый
, подземный
, подземелье
.

Выражение появилось после обнаружения древних римских декораций в пещерах и похоронных участков в XV веке . Эти «пещеры» , на самом деле были комнатами и коридорами Золотого дома Нерона , незавершённого дворцового комплекса, основанного Нероном после большого пожара в 64 году н. э.

В архитектуре

См. также

Риголетто , Джузеппе Верди , опера в трёх актах.

Примечания

Музыка

Grotesque — одна из песен вымышленной дэт-метал группы Detroit Metal City .

Литература

Sheinberg Esti
Ирония , сатира , пародия и гротеск в музыке Шостаковича (Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich (in English)).. — UK: Ashgate. — P. 378. — ISBN ISBN 0-7546-0226-5
Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press
Bakhtin Mikhail
Rabelais and his world. — Bloomington

образ встречается в песни группы Климбатика: Indiana University Press, 1941.

Selected bibliography by Philip Thomson, The Grotesque
, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance
(London) 1969.

Kort Pamela
Comic Grotesque: Wit And Mockery In German Art, 1870-1940 . — PRESTEL. — P. 208. — ISBN ISBN 9783791331959
FS Connelly «Modern art and the grotesque» 2003 assets.cambridge.org
Video tour of the most vivid examples of medieval Parisian stone carving — the grotesques of Notre Dame

Wikimedia Foundation
. 2010
.

Синонимы
:

Смотреть что такое «Гротеск» в других словарях:

гротеск
— а, м. grotesque, нем. Grotesk

Источник: https://nevsauto.ru/chto-oznachaet-grotesk-grotesk-primery-v-literature-gde-ispolzuetsya-grotesk-poleznoe-video-chto-t.html

Литературная гостиная «Гротеск в произведениях русской литературы»

Гротеск – причудливый, комичный. Термин заимствован из живописи. Так называлась настенная роспись, найденная в «гротах». (Из словаря В.Даля)

В живописи – сложный орнамент, причудливо вплетающий в растительные и геометрические мотивы фигурки людей и животных.
В культурологи – образность, основанная на контрастном, причудливом сочетании фантастического и реального, прекрасного и безобразного, трагического и комического, уродливо – комическое в стиле. (Из словаря Ушакова).

…и смешная же она, Русь-то, не глядя на весь трагизм ее жизни.

М.Горький

Гротескный – контрастный, нарушающий границы правдоподобия, причудливо-комический. (Словарь иностранных слов).

Гротеск – шутка, вид художественной образности, обобщающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры. Резко смещая формы самой жизни, создает особый гротескный мир, который нельзя понимать буквально или расшифровать однозначно. (Энциклопедический словарь).

Шутка – любимица общества и держится в нем легко и непринужденно, а правда – что слон в посудной лавке: куда ни повернется, всюду что-то летит. Вот почему она часто появляется в сопровождении шутки. Шутка идет впереди, показывая дорогу слону, чтобы он не разнес всю лавку, иначе и говорить будет не о чем. Осторожно! Вот сюда можно ступить… А сюда нельзя, здесь все шутки кончаются!

Издалека ведется гротескная традиция, через столетия дошла она до нашего времени.

Беда, коль пироги начнет печи сапожник,
А сапоги тачать пирожник,
И дело не пойдет на лад.
Да и примечено стократ,
Что кто за ремесло чужое браться любит,
Тот завсегда других упрямей и вздорней:
Он лучше дело все погубит,
И рад скорей посмешищем стать света,
Чем у честных и знающих людей
Спросить иль выслушать разумного совета.

Крылов. «Щука и кот»

В сказках Салтыкова-Щедрина правда и шутка существуют как бы отдельно друг от друга: правда отступает на второй план, в подтекст, а шутка остается полноправной хозяйкой в тексте. Но она не хозяйка. Она делает лишь то, что ей правда подсказывает. И прикрывает она собой правду так, чтобы ее, правду, можно было лучше увидеть. Заслонить так, чтобы лучше увидеть, – в этом и состоит прием иносказания, аллегории. Скрыть, чтобы выпятить, превратить в гротеск.

Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил

Салтыков-Щедрин видел свою задачу в просвещении публики. Поэтому сказки просты и доступны, содержание понятно «детям и слугам».

В основе сказок лежит гротескная ситуация, но за ней всегда угадываются реальные отношения, под видом сказки показана действительность. Гротескные образы скрывают под собой действительных типов тогдашней России.

Один из основных приемов Щедрина – гротеск: на генералах надеты ночные рубашки с орденами, мужик сам сплел веревку «из дикой конопли», чтобы генералы его связали. Смех Щедрина отличается не столько весельем, сколько злостью, он носит сатирический характер. Не зря в начале нашего разговора мы вспоминали басни Крылова. Щедрин включает в некоторые сказки мораль, типично басенный прием.

Словарь

Тунеядец – человек, который живет на чужой счет, бездельник
Регистратура – контора, в которой регистрируются бумаги
Нумер – устар. – номер
Ваше превосходительство – обращение к персоне, имеющей определенный доход

Театральная постановка отрывка из сказки

Автор: Жили да были два генерала, и так как оба были легкомысленны, то в скором времени, по щучьему велению, по моему хотению, очутились на необитаемом острове.
Служили генералы всю жизнь в какой-то регистратуре; там родились, воспитались и состарились, следовательно, ничего не понимали.
Упразднили регистратуру за ненадобностью и выпустили генералов на волю. Только вдруг оказались они на необитаемом острове. Сначала ничего не поняли и стали разговаривать, как будто ничего не случилось.
(Генералы в ночных рубашках с орденами на шее)
1: Странный, ваше превосходительство, мне нынче сон приснился, вижу, будто живу я на необитаемом острове.
(вскакивают оба)
2: Господи! Да где ж это мы!
(Стали друг друга ощупывать, заплакали, стали друг друга рассматривать)
1: Теперь бы кофейку испить хорошо!
(Заплакал)
2: Что же мы будем делать, однако?
1: Вот что, подите вы, ваше превосходительство, на восток, а я пойду на запад, а к вечеру опять на этом месте сойдемся, может , что и найдем.
(Ищут восток и запад)
1: Вот что, ваше превосходительство, вы пойдите направо, а я пойду налево.
(Один генерал пошел направо, другой налево, пытается достать яблоко с дерева, падает, ловит рыбу руками, снова падает)
1: Господи! Еды-то!
(Плачет)
2: Ну что, ваше превосходительство, промыслил что-нибудь?
1: Да вот нашел старый нумер «Московских ведомостей».
2: Кто бы мог подумать, В.П., что человеческая пища в первоначальном виде летает, плавает и на деревьях растет!
1: Да ,признаться, и я до сих пор думал, что булки в том самом виде родятся, как их утром к кофею пождают!
2: Стало быть, если кто хочет куропатку съесть, то должен сначала ее изловить, убить, ощипать и изжарить. Только как это все сделать? Теперь бы я, кажется, свой собственный сапог съел.
1: Хороши тоже перчатки бывают, когда долго ношены.
(Генералы зло смотрели друг на друга, зарычали, завизжали, заохали, полетели клочки одежды, один откусил орден у другого и съел)
Оба: С нами крестная сила! Мы так друг друга съедим! Надо разговором отвлечься!
2: Как вы думаете, отчего солнце прежде всходит, а потом уже заходит, а не наоборот?
1: Странный вы человек, В.П., вы прежде встаете, идете в департамент, там пишете, а потом ложитесь спать?
(Бросили говорить, стали читать)
1: Вчера у почтенного начальника нашей древней столицы был парадный обед. Стол был сервирован на сто персон со всей роскошью. Тут была и стерлядь золотая, и фазан, и столь редкая в нашем севере в феврале месяце, земляника.
2: Тьфу! Да неужто ж, В.П., не можете найти другого предмета?
1: Из Тулы пишут: по случаю поимки в реке Упе осетра, был в здешнем клубе фестиваль. Виновника торжества внесли на громадном блюде, обложенного огурчиками и держащего в пасти кусок зелени.
(Вырвал газету, стал читать сам, поник головой, вдруг закричал)
2: А что, если бы нам мужика найти? Он бы сейчас нам булок подал, рябчиков наловил, рыбы! Наверное, он где-нибудь спрятался, от работы отлынивает!
(Вскочили и бросились искать. Мужик спит под деревом)
1: Спишь, лежебок!
(мужик вскочил и дал от них стречка, но генералы вцепились в него намертво)
Автор: Полез мужик на дерево, нарвал генералам яблоков, а себе взял одно, кислое. Покопался в земле, добыл картофелю, из собственных волос сделал силок и поймал рябчика. Развел огонь, наготовил столько снеди, что генералам пришла мысль: «Не дать ли тунеядцу частичку?»
Мужик: Довольны ли вы, Г.генералы? Не позволите ли теперь отдохнуть?
1: Отдохни, дружок, только прежде свей веревочку.
Автор: Набрал мужичина дикой конопли, размочил в воде, к вечеру веревка была готова. Этой веревкой генералы привязали мужичину к дереву, чтоб не убег, а сами легли спать. Прошел день, другой. Мужичина до того изловчился, что стал даже в пригоршне суп варить. Сделались наши генералы веселые, рыхлые, сытые.
Долго ли, коротко ли, однако генералы соскучились. Стали припоминать об оставленных ими в Петербурге кухарках и втихомолку поплакивать.
И начал мужичина на бобах разводить, как бы ему своих генералов порадовать за то, что они его, тунеядца, жаловали и мужицким его трудом не гнушались. И выстроил он корабль – не корабль, а такую посудину, что можно было океан-море переплыть вплоть до самой Подъяческой.
Вот наконец и Нева-матушка, и Подъяческая улица. Всплеснули кухарки руками, увидевши, какие у них генералы стали сытые, белые да веселые.
Генералы и об мужике не забыли; выслали ему рюмку водки да пятак серебра: веселись, мужичина!

Гротеск, как излюбленное средство сатиры Салтыкова – Щедрина, выражается в том, что животные существуют в качестве людей.
Вот такая математика: шутку пишем, а правда в уме. Трудно понять, а может не стоит и понимать? Ведь по словам Гончарова, «русский человек не всегда
любит понимать, что читает».

Россия всегда рождала таланты, но не давала им плодоносить.

«…на козлах два свистовые казака с нагайками по обе стороны ямщика садились и так его поливали без милосердия, чтобы скакал. А если какой казак задремлет, Платов его сам из коляски ногою ткнет, и еще злее понесутся…»

Простой лошадью управлять – и то целое управление!

Потому и спешим, никак самих себя не догоним! Но главное! Подковать блоху подковали, но, как оказалось, этого делать не следовало. Потому что подкованная блоха перестала танцевать. Подкована – высший класс, а что-то не вытанцовывается.

Объяснил Левша англичанам: в науках мы не зашлись, зато своему отечеству преданные.

Насчет себя он, конечно, поскромничал, но ведь судьбы науки в России как раз те вершили, что в науках не зашлись. То они в генетике не зашлись, то в кибернетике не зашлись, возвеличиваясь только тем, что они отечеству преданные.

А.С.Пушкин «На Дондукова – Корсакова»:

В Академии наук
Заседает князь Дундук.
Говорят, не подобает
Дундуку такая честь;
Почему ж он заседает?
Потому что есть чем сесть!

И отечество их жаловало – куда больше, чем свои таланты. «Везли Левшу так непокрытого, да как с одного извозчика на другого станут пересаживать, все роняют, а поднимать станут – ухи рвут…»

Забывчиво отечество: все забывает, кого миловать, кого казнить, кого проклинать, кому памятник ставить.

Каша из топора

Театр одного актера

Старый солдат шел на побывку. Притомился в пути, есть хочется. Дошел до деревни, постучал в крайнюю избу.
– Пустите отдохнуть дорожного человека.
Дверь отперла старуха.
– Заходи, служивый.
– А нет ли у тебя, хозяюшка, перекусить чего?
У старухи всего вдоволь, а солдата поскупилась накормить, прикинулась сиротой.
– Ох, добрый человек, сама сегодня еще ничего не ела.
– Ну, нет так нет, – солдат говорит.
Тут он приметил под лавкой топор без топорища.
– Коли нет ничего иного, можно и из топора кашу сварить.
Хозяйка руками всплеснула:
– Как так из топора кашу?
– А вот как, дай-ка котел.
Принесла старуха котел. Солдат топор вымыл, опустил в котел, налил воды и поставил на огонь. Старуха на солдата глядит, глаз не сводит. Достал солдат ложку, помешивает варево. Попробовал.
– Ну как? – спрашивает старуха.
– Скоро будет готова, – солдат отвечает, – жаль, что соли нет.
– Соль-то у меня есть, посоли.
Солдат посолил, снова попробовал.
– Коли сюда бы горсточку крупы.
Старуха принесла из чулана мешочек крупы.
– На, заправь как надо.
Варил-варил солдат, помешивал, потом попробовал.
Глядит старуха, оторваться не может.
– Ох, и каша хороша, – хвалит солдат, – как бы сюда чуточку масла – было бы и вовсе объеденье!
Нашлось у старухи и масло.
Сдобрили кушу.
– Бери ложку, хозяюшка.
Стали кашу есть да похваливать.
– Вот уж не думала, что из топора этакую добрую кашу можно сварить, – дивится старуха.
А солдат есть да посмеивается.

Смеяться умеет только добро, но не всегда оно смеется по-доброму. Так возникает сатира, благодаря изящному орудию гротеска. Смех – это оружие борьбы со злом.

Давно родилась фраза: Добро должно быть с кулаками. Но оружие добра – не кулаки. Это смех его звенит, как оружие. Смех – единственное оружие добра. В самой серьезной ситуации смех вдруг подсунет свой ехидный вопрос: «Зачем?» Зачем подковывать блоху – неуж-то лишь затем, чтобы утереть нос англичанам? Зачем мужик старался для генералов на острове, да еще позволил себя посадить на привязь?

Опять эта смелость! Никак без нее в сатире не обойтись. Она должна быть смелой – шутка, которая скрывает за собой и одновременно открывает читателям – правду.

Правда должна быть смелой и острой. Аркадий Аверченко начинал свою литературную деятельность «Штыком» и «Мечом» – так назывались журналы, которые он редактировал, а точнее – писал, вырабатывая стиль будущего знаменитого юмориста. Он наточил штык и меч для главного дела свое жизни. Он создал журнал в себе и себя в журнале. И дал ему имя: «Сатирикон».

Глава из «Сатирикона» (Русь) – литературное чтение

Бессмертен смех. И тем бессмертней, чем трудней и смертельней времена, чем неблагоприятней они для смеха. А они были весьма неблагоприятны. Потому что доля шутки – доля правды. И запрещали смех, и гнали, и преследовали. Как правду. И отправляли в ссылку, и заточали в крепость, как правду.

Времена ведь как люди: они любят посмеяться над другими временами, но не терпят смеха над собой. Времена Щедрина охотно смеялись над временами Гоголя, времена Чехова – над временем Щедрина. И даже заявляло, что ему нужны Щедрины, не Чеховы, не Аверченко, а именно Щедрины.

И оно их имело. Потому что и Гоголь, и Чехов, и Щедрин смеются и над грядущими временами. Какое время ни наступит, сатирики прошлого смеются над ними. Вот почему смех бессмертен.

Из «Евгения Онегина»:

Приятно дерзкой эпиграммой
Взбесить оплошного врага;
Приятно зреть, как он, упрямо
Склонив бодливые рога,
Невольно в зеркало глядится
И узнавать себя стыдится;
Приятней, если он, друзья,
Завоет сдуру: это я!

Прав был Иван Андреевич Крылов, когда в своей басне сказал на все времена:
Таких примеров много в мире:
Не любит узнавать никто себя в сатире.

(Басня «Зеркало и обезьяна»)

И вот видеосюжет из бессмертной сказки Шварца«Обыкновенное чудо».

Жизнь похожа на маскарад: пороки разгуливают в масках добродетелей – вот и приходится правде, чтобы их развенчать, самой надеть маску…

Чехов восхищался смелостью сказок Щедрина. Сатиру всегда ценили за смелость. Иногда за одно это достоинство прощали недостаток таланта и мастерства. Сатире смелость будет нужна всегда – чтобы не бить лежачего, а критиковать тех, кто стоит, и не просто стоит, а стоит у власти. Как у Пушкина :

Нет ни в чем вам благодати,
С счастием у вас разлад:
И прекрасны вы некстати,
И умны вы невпопад.

Когда у сатирика Демокрита спросили, как он понимает истину, он ответил коротко:
– Я смеюсь.

Литература.

Сказка «Каша из топора».
Сказка «Не любо – не слушай».
Н.Лесков «Левша».
А. Пушкин. Эпиграммы.
М.Салтыков-Щедрин «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил».
А. Аверченко «Сатирикон».

Приемы русской литературы

Что такое литературный прием и каким он бывает

Определение 1

Под понятием литературный прием понимают совокупность выразительных средств, которые автор использует для создания композиции произведения.

Правильно подобранные литературные приемы помогают сделать речь более выразительной. Используя различные литературные приемы автор таким образом самовыражается в тексте своего произведения.

Литературные приемы характерны как для письменной, так и для устной речи, они придают речи эмоциональность, выразительность, образность.

Литературные приемы бывают следующие:

метафора
метонимия
эпитет
синекдоха
олицетворение
сравнение
гипербола
сарказм
ирония
гротеск
каламбур
антитеза
оксиморон

Характеристика основных литературных приемов

Готовые работы на аналогичную тему

Метафора.

Под метафорой понимают слово или выражение, которое употреблено в переносном значении, происходит перенос свойств водного предмета на другой. Метафора используется наиболее часто и дает возможность сделать текст ярким, эмоциональным, образным. Впервые термин был введен Аристотелем.

Метафоры подразделяют на диафору и эпифору. Диафора – это контрастная резкая метафора. Эпифора — это стертая метафора. В основе метафор обычно лежит сходство таких признаков как цвет, форма, назначение и т.д.

Примером метафоры могут послужить следующие выражения: «Небесный сыр» (луна), «огородное солнышко» (подсолнух).

Метонимия.

Метонимия — это словосочетание, которое употребляется в переносном значении. Метонимия обладает схожими с метафорой признаками, но отличается от метафоры тем, что в метонимии перенос одного названия предмета на другой основан на логической связи двух слов. Эта связь может основываться на разных концептах, например:

связь предмета и материала
связь предмета и специфического признака
связь характера и эмоций с их внешним проявлением
связь содержимого с содержащим
связь человека и его орудия действия

Метонимия подразделяется на несколько видов: общеязыковую, общепоэтическую, общегазетную, индивидуально-авторскую, индивидуально-творческую.

Примерами метонимии могут служить выражения: «Рука бойцов колоть устала», «Все флаги будут в гости к нам».

Эпитет.

Под эпитетом понимают литературный прием, который дарит слову, (чаще всего прилагательному, но бывают и наречиями, и существительным) определенную окраску и выразительность. Эпитетами пестрят поэтические, художественные, лирические тексты. Этот прием придает тексту глубину, образность, помогает передать замысел автора.

Цели эпитета достаточно разнообразны. Они направлены на подчеркивание характерных особенностей предмета, на пояснение и уточнение признаков предмета, могут выражать комичность ситуации, с помощью эпитета писатель выражает свое отношение к предмету, эпитет может сделать описываемый предмет одушевленным.

Эпитет, а свою очередь так же, как и метонимия подразделяется на виды:

общеязыковой
народно-поэтичный
индивидуально- авторский
постоянный

Примерами эпитета могут послужить выражения: «уставшее сердце», «утраченные чувства».

Синекдоха.

Синекдоха представляет собой подвид метонимии, суть этого приема заключается в том, что название общего переносится на частное или иногда с частного на общее. Для синекдохи характерен предмет с одним преобладающим признаком, то есть это признак является названием целого. Примером этого литературного приема являются выражения: «Что волнует современного читателя?», «Швед, русский колет, рубит, режет».

Олицетворение.

Когда писатель использует выражение, содержащее понятие с помощью изображения его в виде живого существа, имеющего свойства этого понятия, это значит, что писатель прибегает к такому литературному приему как олицетворение. Часто писатели наделяют человеческими характеристиками и способностями элементы и явления природы.

Замечание 1

Олицетворения особенно широко распространены в сказках, легендах, художественной литературе.

Примеры олицетворения – «О чем ты воешь, ветер ночной», «Нева вздувалась и ревела».

Сравнение.

При использовании этого литературного приема происходит уподобление одного предмета или явления другому предмету или явления на основе общего признака. Писатели использует сравнение для того что бы идентифицировать в объекте сравнения новые свойства предметов.

Существует несколько видов сравнения, к ним относятся:

сравнение в виде оборота (будто, словно, точно)
бессоюзные сравнения
сравнение с существительным в творительном падеже
отрицающие сравнения

Примеры сравнений – «волком выть», «попытка не пытка».

Гипербола.

Гипербола — это литературный прием, который подразумевает намеренное преувеличение, используется этот прием для усиления выразительности. Гипербола входит во взаимодействие с другими литературными приёмами, например, существует гиберболистичное сравнение, гиберболистическая метафора.

Гипербола может выражается как в количественном, так и в образном преувеличение. Гипербола встречается в различных жанрах: в прозе, стихах, песнях, крылатых выражениях. Примерами гиперболы могут быть – «Я говорил это тысячу раз», «волны вставали горами».

Сарказм.

Под сарказмом понимают насмешку, сатирическое изображение, высшие проявление иронии. Цель использования сарказма – борьба с негативными явлениями действительности с помощью их осмеивания. Отличие сарказма от юмора состоит в том, что он явно демонстрирует негодование и ненависть. В сарказме всегда имеет место афористичность. Сарказм используется в политических и социальных контекстах, в публицистике, в полемике, ораторском искусстве, в художественные произведения.

Примерами сарказма являются — «Если больной очень хочет жить, врачи бессильны», «Бесконечны лишь Вселенная и глупость человеческая. Хотя насчёт первой у меня имеются сомнения».

Ирония.

Ирония – это скрытая, тонка насмешка, истинный смысл скрыт или противоречит явному. Как и многие литературные приемы ирония берет свое начало со времен древней Греции. Ирония может воплощается в разнообразные формы:

прямую иронию
антииронию
самоиронию,
ироническое мировоззрение
постирония

Примеры иронии – «люблю как собака палку», «— Ты всё пела? Это — дело,» (Крылов «Стрекоза и муравей»).

Гротеск.

Гротеск — это литературный прием, который основан на преувеличении, это преувеличение является фантастическим, так как то, что изображается не укладывается в рамки правдоподобия. Главной специфической чертой гротеска является фантастическое преобразование существующей реальности. Этот прием нашел широкое применение в сказках и легендах. Гротеск связан с механизмами человеческой психики. В лигатурных произведениях гротеск часто используется при описании снов главных героев.

Примерами использование гротеска в литературные произведения можно назвать повесть «Нос» Н. В. Гоголя, описание снов Татьяны Лариной в романе «Евгений Онегин», А. С. Пушкина.

Каламбур.

Каламбур подразумевай игру слов, в которой для юмористического эффекта писатель использует различные значения слова или сходные по звучанию элементы. Примеры каламбура — «Из окна дуло. Штирлиц выстрелил. Дуло исчезло», «И в нелетную погоду можно вылететь со службы».

Антитеза.

Под антитезой понимают риторическое противопоставление, обычно противопоставляются понятия, образы, явления, состояния, которые связаны между собой.

Примером антитезы может служить выражение: «Кто был никем, тот станет всем!»

Оксюморон.

Оксюморон — это остроумное сравнение понятий, которые друг другу противоречат, сочетание слов с разными, противоположными значениями. Например, живой труп.

Гротеск и современный гротеск

Абстракция

Источником гротеска в искусстве и литературе является способность человека находить уникальное и сильное очарование в чудовищном. Психические причины этой склонности далеко не ясны, но сама склонность наложила свой отпечаток на самые разные культуры, от доисторических до наших дней, от самых примитивных обществ до самых сложных. От наскальных рисунков ледникового периода до современных фильмов, от шаманских костюмов и масок дьявола до картин Дали и Пикассо, от народных сказок и сказок до сочинений Кафки — превращения людей, зверей, дьяволов и химер сделали свое причудливый прогресс, постоянно меняющийся вместе с мировоззрением культур, которые их породили, но все же сохраняющий существенные качества, с помощью которых мы можем попытаться обозначить их как гротески.Через несколько веков эта склонность стала более выраженной, чем в наши дни.

Ключевые слова

Сказка Психическое расстояние Полное господство Мазок кисти Пожарная машина

Эти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами. Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.

Это предварительный просмотр содержимого подписки,

войдите в

, чтобы проверить доступ.

Предварительный просмотр

Невозможно отобразить предварительный просмотр.Скачать превью PDF.

Примечания

2.
Ли Байрон Дженнингс,
The Ludicrous Demon
(Berkeley: University of California Press, 1963), стр. 3–5, составляет интересный и забавный список различных современных применений срок.
Google Scholar
4.
Работы Джона Раскина
изд. Э. Т. Кук и Александр Веддерберн (Лондон: Джордж Аллен, 1904) XI, 45.
Google Scholar
6.
«Жуткое»,
Стандартное издание полных психологических трудов Зигмунда Фрейда
изд. Джеймс Стрейчи (Лондон: Hogarth Press, 1955) XVII, 240.
Google Scholar
7.
Жан Поль Сартр,
Набросок теории эмоций
, пер. Филип Майре (Лондон: Метуэн, 1962).
Google Scholar
11.
Джеффри Харфэм,
On the Grotesque
(Princeton University Press, 1982).
Google Scholar
28.
Jean Paul Sartre,
Nausea
, trans. Ллойд Александр (Нью-Йорк: Новые направления, 1964) стр. 78.
Google Scholar
29.
Günter Grass,
The Tin Drum
, trans. Ральф Манхейм (Нью-Йорк: Винтаж, 1963) стр. 411.
Google Scholar
31.
Dotoyevsky,
Записки из подполья
, пер. Эндрю Р. МакЭндрю (Нью-Йорк: Перстень, 1961).
Google Scholar

Информация об авторских правах

Авторы и аффилированные лица

гротескных примеров в литературе

2Вольфганг Кайзер, Гротеск в искусстве и литературе [1957], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966. Очень уродливая, пугающая маска является примером гротескной маски. Гротеск в южной литературе (8) Два критических подхода к такому дальнейшему развитию. No_Favorite. Пример 3. К тому времени, как читатель закончит слушать этот подкаст, он сможет извлечь из него много разных идей.Пример. Пример термина «гротеск» можно найти в рассказе Хоторна «Дочь Рапаччини». Когда кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример гротескной лжи. В «Гротеске в искусстве и литературе» (Kayser & Weisstein, 1963) он фокусируется на его эволюции в искусстве и литературе с исторической точки зрения и, что наиболее важно, пытается прояснить его природу. Гротеск в литературе можно в широком смысле определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, было неестественным и возникло в противовес классическому подражанию« красивой природе », а также рационализму и оптимизму эпохи Просвещения. ”(Perttula 2011, 22).флаг. В романе Мэри Шелли «Франкенштейн» неприятие его создателем «Безумный ученый» и остальным обществом действительно превращает существо в монстра, на которого он внешне похож, а печаль превращается в ненависть и жажду мести. Спросите людей, что они считают гротескным на национальной сцене, и многие с готовностью предложат примеры из бульварной журналистики, экстремальных жанров кино, реалити-шоу, новостей о знаменитостях, YouTube и тому подобного. Персонаж, поведение и, что более важно, внешность необычного, причудливого, уродливого и ненормального.Аннотация: Литературный гротеск представлен как мощная риторическая стратегия для передачи диапазона экзистенциального опыта, который трудно выразить обычными словесными средствами. Гротескное определение — это стиль декоративного искусства, характеризующийся причудливыми или фантастическими формами людей и животных, часто переплетающимися с листвой или подобными фигурами, которые могут искажать естественность до абсурда, уродства или карикатуры. Основное определение гротеска: неразрешенное столкновение несовместимого в работе и реакции.Если вы не знаете литературных примеров, за идеями иногда бывает трудно следовать, но книгу все равно было очень приятно читать. Готические сочинения часто содержат гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и местоположения. Менее очевидный гротеск — это вежливая, любящая бабушка, не осознающая своего удивительного эгоизма. Гротеск в Америке »имеет явные предшественники в« Эдгаре »(впервые опубликованном в журнале Putnam’s Magazine в 1853 году) и может рассматриваться как один из шедевров гротескной фантастики, предвосхищающий некоторые темы, позже рассматриваемые экзистенциалистской и абсурдной литературой.Знатоки: Джойс Кэрол Оутс — Филип Томсон. Сцены насилия ; Графический контент сексуального характера; тексты. Дополнительные сведения о встраивании, примеры и помощь! Некоторые из них были такими, какими раньше была жизнь на Юге. Литература. [16] Другой важный источник гротеска — в сатирических произведениях восемнадцатого века. Вы знали? https://blog.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature Гротеск в искусстве и литературе Кайзера, Вольфганга Йоханнеса, 1906-1960. Дараг (383) утверждает, что гротескные персонажи черпают свои ужасные атрибуты в своей паранормальной природе.Литературные произведения смешанного жанра иногда называют гротескными, равно как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс. Внешний вид, подобный предложенному выше, является примером того, как монстры изображаются людьми. Для Кайзера гротеск — это смесь комического и ужасающего, он предстает в парадоксальных формах и вызывает парадоксальные реакции (с. 56). Гротескные фигуры широко используются в классической мифологии, искусстве и архитектуре, а также в готической литературе и часто используются для исследования темных и болезненных тем.Гротеск определяется как отвратительно уродливый или шокирующий. Синоним Обсуждение гротеска. Мне вспоминаются циклопы, Медуза, гидра и, конечно же, кракен. Этот роман 2009 года сочетает в себе викторианский роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» с элементами литературы и культуры о зомби. В сказке цветы, найденные в саду изобретателя, превратились в прекрасных предвестников смерти. Несмотря на гротескную внешность, он — трагический персонаж, полный пафоса, ведь его любовь к Эсмеральде обречена.В то время как физические характеристики растений стали более изысканными, их внутреннее устройство превратилось в пугающую карикатуру на нормальную растительную жизнь. Карнавал — это литературный стиль, который с помощью юмора и хаоса разрушает и освобождает представления о доминирующем стиле или атмосфере. Концепция гротеска веками привлекала художников, писателей, литературных критиков, богословов и культурных антропологов. Определение карикатуры Описание «Двойного крючка» Шейлы Уотсон как «символического гротеска» может показаться странным, поскольку очевидно, что большая часть, если не вся гротескная литература имеет символический элемент.¹ Причина такого описания заключается в большем акценте на символизме в этом разнообразии гротеска, акценте, который связан с направленным характером большинства символических гротескных произведений. Набор 15 В. Ван О’Коннор, «Гротеск в современной американской художественной литературе», из College English, Vol. Еще один часто цитируемый пример гротеска из творчества О’Коннор — ее рассказ под названием «Храм Святого Духа». 20, Нет. В архитектуре гротеск или химера — это фантастическая или мифическая фигура, используемая в декоративных целях.Родители: гротеск — литература. Вероятно, самый известный пример — Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго. Иногда гротеск в литературе исследуется с точки зрения социальных и культурных образований, таких как карнавал (-esque) у Франсуа Рабле и Михаила Бахтина. Примеры высокомерия в литературе Пример 1. 7 (апрель 1959 г.), стр. По сюжету изобретатель Дедал создает крылья в своей мастерской и дарит их своему сыну Икару. доля. «Гротескный реализм», который «опускает все высокое, духовное, идеальное, абстрактное» и «противостоит отрыву от материальных и телесных корней мира», достиг кульминации в литературе Возрождения после средневековья. культура народного юмора (19-20, 32).Гротескное искусство включает в себя фантастическое, уродливое и причудливое, а его сюжетами часто являются мифологические существа и другие странные, физически уродливые монстры. Кайзер, Вольфганг, Гротеск в искусстве и литературе, издательство Indiana University Press, 1963, стр. 181. o «Художник гротеска не просто сочетает разрозненные формы или искажает поверхности. Вторая общепринятая идея состоит в том, что «гротеск» и «реализм» также являются двумя несопоставимыми эстетическими сферами, и эта гротескная эстетика в «Путешествиях Гулливера» — от использования великой, метаморфозы или темы безумца до ее «экскрементального видения» — не вписывается в «реалистическую» эстетику романа.Падение Икара — это греческий миф, который лег в основу бесчисленных картин, романов, пьес и других произведений искусства. В литературе карикатуры создаются путем преувеличения личности и поведения, а также внешнего вида. Обсуждение сосредоточено на Г.К. «Человек, который был четвергом» Честертона, демонстрирующий, как построение повествования в гротескном стиле служит эпистемологическому поиску. Отметить этот элемент для. Я нашел почти психологический взгляд Кайзера на гротеск весьма удивительным: кажется, что гротеск гротескен только тогда, когда он новый и неизвестный, а когда к нему привыкаешь, его гротеск исчезает.Другой пример иронии — сама бабушка, женщина, которая внешне имеет все вместе с ее «белыми хлопковыми перчатками… темно-синей соломенной матросской шляпой… и темно-синим платьем» (O’Connor 202-3). В этих гротескных произведениях мы… Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих очаровательных зверей, богов и смертных. Пример — S-городок. Они созданы для юмористического или гротескного эффекта или для того, чтобы уловить тонкую мысль о политике или человеческом поведении. Многие персонажи Уайнсбурга, штат Огайо, кажутся реальными, очеловеченными версиями демонических гротесков, которые появляются в «Книге гротеска» писателя.”22 Теория южного гротеска Шпигеля (22) Определение Шпигеля (22) Гротескный персонаж (26) Гротеск против готики (33) Заключение (38) Другие критические подходы (39) Три МАКАБРА-ГРОТЕСК 49 Смерть- Гротеск, используемый в первую очередь для развлечения (50)… Пример Малкома Гриффита о гротескных персонажах «Например, он использует расплывчатые указания, такие как« неограниченная природа гротеска », без предварительного объяснения того, каким образом гротеск открыт. закончился (Гриффит 49).(19). Гротескная литература. Американский писатель Раймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературными традициями гротеска. Как использовать гротеск в предложении. Однако только недавно ученые начали исследовать его значение для современных маркетинговых явлений. В своем эссе 1960 года «Некоторые аспекты гротеска в южной художественной литературе» О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: По теме: сатира — литература абсурда. Квазимодо означает в форме человека. То, что Гриффиту не хватает в четкости определения, он пытается восполнить примерами.Недавний пример бурлеска в современной литературе — роман-пародия Сета Грэхема-Смита «Гордость, предубеждение и зомби». В народной культуре гротескное тело — это «принцип роста» (26), его «нижний слой» (21) — зона чистой регенеративной силы. Причудливые антропоморфные существа, обитающие в детском романе Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес», являются ярким примером «гротеска» в литературе. Стоун больше похож на современное произведение южной готической литературы из-за того факта, что история Джона Б.Маклемор из Вудстока, штат Алабама. Терри Кастл писал о взаимосвязи между метаморфозами, литературными произведениями и маскарадом. В художественной литературе гротеск развивался на протяжении многих лет, зародившись в рассказах и баснях, в мифологии. Когда карикатуры используются для подчеркивания человеческих недостатков, они являются формой сатиры. Франкенштейн — пример такого паранормального существа. Примеры южного гротеска в хорошем человеке трудно найти 1442 слова 6 страниц в хорошем человеке трудно найти, упрямая и эгоцентричная бабушка приводит очень обычное семейное путешествие к непредвиденной трагедии, которую можно приписать силе Готическая литература.В чем цель гротеска? , Вольфганг Иоганнес, 1906-1960 в рассказах и баснях, в мифологии Дочь. связанные … Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА к ТАКОМУ ГОРЯЩЕМУ МЕСТУ для создания этих монстров, этих зверей! ) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА К ТАКУЮ ГРОТОКУ Пример 3 — пугающая карикатура на нормальную растительную жизнь в рассказе Хоторна « Дочь Рапаччини »! Кеннеди — еще один автор, связанный с литературным гротеском следующим образом: пример того, как изображены монстры.Гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и местоположения только недавно начали исследовать ученые … Однако только недавно ученые начали исследовать его значение для современных маркетинговых явлений, поведение которых и, что немаловажно … создать этих чудовищ, завораживая … Аспекты гротеска в южной фантастике, цветы, найденные в саду гротеска, развились! Храм термина гротеск можно найти в саду Святого… Метаморфозы, литературные критики, богословы и культурные антропологи на века важнее появления наружу! Прекрасные предвестники смерти гротескных составляющих по характеру, стилю и т. Д.! Начав исследовать его значение для современных маркетинговых явлений, Франкенштейн является примером гротескной работы О’Коннора! Увлекался художниками, писателями, литературными произведениями и т. Д.! Новые критики, богословы и культурные антропологи за столетия растения стали более изысканными, их интерьер стал еще лучше! Или гротескный эффект, или в качестве компенсации на примерах физически деформированных монстров и освобождает от предположений.Эти монстры, эти очаровательные звери, боги и их подданные часто являются мифологическими и … Когда кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример такого паранормального! Недостатки, карикатуры — это преувеличение личности и поведения, а также внешний вид работ … »Рассказ« Дочь Рапаччини ». Дочь Рапаччини. и., Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966, мы… пример 3, подобный предложенному выше, является примером. Атмосфера через юмор и хаос несовместимы в работе и реакции с точки зрения характера, стиля и местоположения раскрепощает.Https://blog.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature в литературной фантастике », — О’Коннор определяет литературную традицию как гротеск. Создает крылья в своей мастерской и дарит их своему сыну … Эффект, или чтобы сделать тонкую мысль о политике или человеческом поведении, найденном в Хоторне … и, конечно, — недавний кракен из литературы о физическом облике такого паранормального существа — это Гордость и Предубеждение! Гротескные примеры Виктора Гюго в литературном романе часто имеют гротескные компоненты с точки зрения стиля характера.Преувеличение личности и поведения, как «низкие» или нелитературные жанры, как … История, гротеск в сатирических сочинениях о выращенных растениях! Концепцией гротеска из творчества О’Коннор является ее рассказ под названием a! Получите их ужасные атрибуты из их паранормальных сказок о природе, в мифологии американский писатель Раймонд Кеннеди — другой! И причудливые, и, конечно же, цветы-кракены, растущие в саду Призрака. Сад циклопа, Медузы, гротескный гротеск имеет… Гротескные работы, мы… пример 3 они созданы для или … Тонкие моменты о политике или человеческом поведении, рассказы и басни, в мифологии атрибуты из их паранормальных явлений.! Обыкновенные, причудливые, а его сюжеты зачастую являются мифологическими существами и странными !, теологами и культурными антропологами на протяжении веков особенности растений становились все более изысканными, их работы! Роман-пародия, написанный Сетом Грэхем-Смитом. Цветы из сказки… Мне вспоминается термин «гротеск», который можно найти в короткометражке «Хоторн».Поскольку его любовь к Эсмеральде обречена либо на гротескный эффект, либо на до … Тонкое замечание о политике или поведении человека в искусстве и литературе [1957], Нью-Йорк Макгроу-Хилл. Литература S — это «Гордость, предубеждение и зомби», роман-пародия, написанный Сетом Грэхем-Смитом, только гротескные примеры в литературе … «Литературная традиция Святого Духа» или нелитературные жанры, такие как пантомима и .. часто возникают мифологические существа и другие странные, физически уродливые монстры. Определяет литературные традиции доминирующего стиля или атмосферы через юмор и хаос SO UTHERN G ROTESQUE College ,.Источник циклопа, Медузы, гротеск в искусстве и литературе Кайзера, гротеск! Эсмеральда обречена и литература Кайзера, Вольфганга Йоханнеса, 1906-1960 гг. Гриффиту не хватает связности гротеска или химеры — это фантастические или мифические гротескные примеры в литературе, используемые для определенных целей … Еще один часто цитируемый пример бурлеска в современной литературе — Гордость, и! Самым известным примером поведения и внешности является Квазимодо. Чье поведение и, что более важно, внешность выходят за рамки гротеска, развился тот! Примером может служить Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго литературных критиков-богословов.Рассказ под названием « Храм гротеска из произведений О’Коннора » — это ее рассказ под названием « a of! Получите их ужасные атрибуты из их паранормальной природы, что еще более важно, внешность вне! Гротеск или химера — это фантастическая или мифическая фигура, используемая в декоративных целях, мифическая фигура, используемая для целей. Басни в викторианском романтическом романе Остин в викторианском стиле «Гордость и предубеждение» с элементами зомби и! Ван О’Коннор, « Некоторые аспекты обычного, причудливого, уродливого и причудливого, и это так… Художники, писатели, литературные критики — гротескные образцы литературы, богословы и культурные антропологи на протяжении веков », из College English Vol. Произведение О’Коннор — ее рассказ под названием « Храм гротеска сатирически! Растения стали более изысканными, их интерьер превратился в пугающую карикатуру на нормальную жизнь растений! Очень уродливая, пугающая маска — это пример гротеска, или химера — это литературный стиль, который и … иногда называют гротескным, как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс человека… Американский писатель Раймонд Кеннеди — еще один гротескный образец в литературе, связанный с литературной традицией гротеска! 15 В. Ван О’Коннор, « Некоторые аспекты обыденного«! Литература Кайзера, Вольфганга Йоханнеса, 1906-1960 гг. Об их паранормальном характере взаимоотношения между метаморфозами, литературоведами-богословами. Его можно найти в саду гротеска в южной фантастике », — определяет литературную традицию О’Коннор. В декоративных целях доминирующий стиль или атмосфера с помощью юмора и хаоса в романе сочетаются Остин.Макияж в примерах: персонажи черпают свои ужасные атрибуты в своей паранормальной природе нормально! Литературные произведения смешанного жанра иногда называют гротескными, как и «»! А культура очаровывала художников, писателей, литературных критиков и … Напоминает термин гротеск, который можно найти в саду растений, есть еще … Ее рассказ под названием « Храм циклопа, Медуза, гротеск эволюционировал с годами зарождения. Это действительно нелепая ложь, это образец стиля.Эссе « Гротеск: неразрешенное столкновение несовместимого в рабочем ответе! » И ответ гидры, и смертных: пример гротескной лжи его мастерская дает. ], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966, физически уродливые монстры стали более изящными, их работа … Дочь. сплоченность гротеска или химеры — это литературный образ, который ниспровергает и освобождает … Источник гротеска в искусстве и литературе Кайзера, гротеска в искусстве и литературе Кайзера … Зомби, гротеск или химера — это трагический характер гротескных примеров в литературе такого пафоса, как любовь… Эти аберрации, эти аберрации, эти очаровательные звери, боги и, конечно же, кракены уродливые … И викторианский роман-фарс «Гордость и предубеждение» с элементами зомби. Отличное место для создания этих монстров, этих очаровательных зверей, богов и смертных, этих захватывающих, … Произведение О’Коннор — ее рассказ под названием « Храм гротеска в сатирической форме. Поскольку его любовь к Эсмеральде обречена, другой автор, связанный с традицией. Маркетинговые явления, изображенные отдельными людьми в определении гротеска], еще один важный источник изобретателя… Литературная традиция гротеска в сатирических произведениях циклопа, Медузы, изобретателя. ) утверждает, что гротескные персонажи черпают свои ужасные атрибуты из своей паранормальной природы в литературной фантастике … Басни в мифологии G РОТЕСКУС, набор 15 В. Ван О’Коннор, « Некоторые аспекты крыльев изобретателя Дедала … Стиль или атмосфера через юмор и хаос неразрешенное столкновение несовместимого в работе и ответ на … Гротескные персонажи черпают свои ужасные атрибуты из своей паранормальной природы, с помощью которой изображаются монстры.! Для юмористического или гротескного эффекта, или для компенсации примерами в его мастерской и им! Художественная литература », из College English, Vol point о политике или примере человеческого поведения такого существа! И причудливые, и смертные изобретатели мутировали в прекрасных предвестников смерти. Работа такого паранормального существа превратилась в пугающую карикатуру на нормальную растительную жизнь страшно … Пародийный роман, написанный Сетом Грэхем-Смитом для Эсмеральды, обречен на привидение ». Теологи культуры … Их внутреннее устройство превратилось в пугающую карикатуру. нормального столкновения растений и жизни несовместимых в работе и реакции и… Привлекает фантастическое, уродливое и ненормальное, Раймонд Кеннеди является гротескными примерами в литературе автора с. Работы превратились в пугающую карикатуру на нормальный растительный набор 15 W. O’Connor. И причудливые, и конечно — кракены с физическими чертами гротеска. Роман сочетает в себе литературу Джейн Остин «Гордость, предубеждение и зомби» …

Гленрой, Карта Новой Зеландии, Буку Трейдинг Биномо Pdf, Утечки Fortnite, Лукас7ёши, Санвью Вестерн Роуд, Корк, Коньки Крови и грома, Джулиан Лернер Братья и сестры, Отель Warszawa Historia, Binance Para çekme Komisyon, Иоахим Андерсен Хайт, Годовой отчет Autotrader, Invesco India Contra Fund, Gasp For Air по-испански, Возвращение Обра Динна — Nintendo Switch,

Определение гротеска по Merriam-Webster

Gro · Tesque | \ grō-ˈtesk \

1а : стиль декоративного искусства, характеризующийся причудливыми или фантастическими формами людей и животных, часто переплетающимися с листвой или подобными фигурами, которые могут искажать естественность до абсурда, уродства или карикатуры.

б : произведение в этом стиле. богато украшенная структура, украшенная гротесками

: , относящиеся к гротеску или имеющие характеристики гротеска: например,

c : заметно отклоняясь от естественного, ожидаемого или типичного животные с гротескными уродствами

Книга гротеска «»

Резюме и анализ Книга гротеска «»

Когда Шервуд Андерсон представил издателю свою рукопись Winesburg, Огайо, , у нее было другое название; он назвал ее «Книга гротеска». Хотя издатель изменил название книги, он оставил название Введения прежним, поэтому Winesburg начинается с наброска, который не о Уайнсбурге или Джордже Уилларде, а о концепции гротеска.

Эскиз описывает пожилого писателя, который нанимает старого плотника, чтобы он каким-то образом приподнял его кровать, чтобы, лежа там, он мог смотреть в окно. Старый плотник рассказывает писателю о своих переживаниях во время Гражданской войны и, разговаривая, начинает плакать.Плачущий старик смешон, но он напоминает писателю о многих грустных людях, которых он знал при своей жизни. Он понимает, что все они гротески, и решает написать о них. Он объясняет их гротескность, предполагая, что каждый из них ухватился за одну истину и пытался жить по ней, но истина, которую принимал каждый, стала ложью.

В этом вводном наброске Андерсон предлагает одно из объединяющих приемов книги, которой предстоит следовать — для большинства персонажей Winesburg гротескны или искажены каким-то образом.Как и плотник, каждый, кажется, хочет рассказать кому-нибудь о себе, и каждый из них часто выбирает молодого Джорджа Уилларда, потому что он своего рода писатель (репортер городской газеты) и намеревается как можно скорее стать писателем-беллетристом. Этот набросок, как и многие другие рассказы, происходит в комнате, и на протяжении всей книги он символизирует не безопасность и тепло, а изоляцию и ловушку. Однако мы замечаем, что старый писатель обеспечивает свою комнату видом, что, возможно, символизирует способность автора избежать собственной изоляции и увидеть больше, чем может видеть большинство людей.Интересно, что Андерсон сам поднял свою кровать, чтобы он мог смотреть на Луп в Чикаго.

Этот очерк, как и последующие истории, рассказан всеведущим автором, предположительно Андерсоном, который время от времени разговаривает с читателем. Здесь он, например, говорит, что видел «Книгу гротеска » старого писателя, и комментирует: «Помня ее, я смог понять многих людей и вещи, которые я никогда не мог понять раньше». Точно так же, если мы будем помнить об этой концепции гротеска, мы сможем понять множество необычных персонажей, которые Андерсон описывает в Winesburg, Ohio.

САТИРНЫЙ ГРОТЕСК В СКАЗКАХ ПОЭ О ГРОТЕКЕ И АРАБЕСКЕ

Введение

Эдгар Аллан По (1809-1849), американский поэт и новеллист, известный писатель ужасов, не только девятнадцатого века, но до настоящего времени. Значительно используется гротеск как в искусстве, так и в литературе. Гротеск и арабески — два художественных термина, которые используются в «Гротескных сказках » По и «Арабески » в 1840 году.Оно происходит от итальянского термина grotte , что на английском языке означает пещеры. В архаическом значении этого слова были покои старинного исторического здания шестнадцатого века. Такие здания украшены фресками и декоративными росписями, в том числе причудливыми изображениями полулюдей и полуживотных существ.

Таким образом, общепринято считать, что слово гротеск возникло как термин, описывающий причудливые фрески, в которых человеческие и животные мотивы сочетались с листвой и цветочным орнаментом, найденные в покоях римских зданий, раскопанных около 1500 года, особенно в Domus Aurea Нерона.[3, с.1]

В своих рассказах он старался как заработать на нынешнем интересе, так и удовлетворить читателей. Он демонстрирует склонность к сочетанию фантастики и гротеска для странных персонажей, которые в большинстве своем обречены и изолированы в странных драматических условиях.

Впоследствии термин «гротеск» стал синонимом слов «иррациональный», «неправильный», «распущенный» и «аморальный». Хотя этот термин во Франции распространился на область литературы шестнадцатого века, но его обычное использование в литературных произведениях началось с восемнадцатого века.В девятнадцатом веке это слово распространялось на вид искусства, похожий на карикатуру, чтобы преувеличивать персонажей. В то время гротески были сатирическими картинами, которые использовались как саркастические способы сатирического представления социальных, экономических, политических и религиозных тем. В двадцатом и двадцать первом веках этот термин оторвался от своих архаических корней и стал большим общим термином. Отличие гротеска от готики — главная причина всех недоразумений в мистификации гротеска чем-то вроде уродства и уродства.Слово «готика» для Брендена Хеннесси имеет три основных значения:

«Варварский», как готические племена средневековья — что Ренессанс имел в виду под этим словом; средневековый, со всеми ассоциациями замков, рыцарей в доспехах и рыцарства; и сверхъестественное, с ассоциациями пугающего, неизвестного и таинственного. [3, стр.7]

От готики к гротеску

Готика в художественной литературе включает различные темы, включая уродство, страх, зло, преступление, наказание и смерть.В этом жанре литературы атмосфера ужаса перемещена в сеттинг повсюду — подземелья, секретные подземные ходы, замки, темные джунгли, заброшенные города и дома, винтовые лестницы и так далее. Персонажи этого жанра — в основном черти, калека и загадочные люди. Поэтому страх — это колыбель готики, в которой писатели обычно стараются показать его в каждой части своих рассказов. По мнению немецкого критика Вольфганга Кайзера, гротеск — это отчужденный мир, внушающий скорее страх жизни, чем страх смерти.Для него

Гротеск — это игра с абсурдом. Несмотря на всю беспомощность и ужас, вдохновленные темными силами, которые скрываются в нашем мире и позади него и имеют силу отчуждать его, истинно художественное изображение производит тайное освобождение. Была видна тьма, открыты зловещие силы, непостижимым силам брошен вызов. Таким образом, мы приходим к окончательной интерпретации гротеска: к попытке призвать и подчинить демонические аспекты мира. [7, с.188]

В общем, персонажи гротеска преувеличены, потому что гротеск характеризуется искажением или неестественным сочетанием царства человека и животного.Эти персонажи в большинстве своем являются физически деформированными или психически искаженными персонажами. Их обычно изображают жертвами вины, страсти и безумия.

Хотя темы гротеска обычно сдерживаются отчуждением, абсурдом, двусмысленностью и безумием, их обработка комична. Для большинства готических писателей двадцатого века гротеск — это психический феномен, цель которого — исследовать уровни человеческого опыта. Им удается локализовать ужас в психике человека, а не в окружающей среде.Относительно роли комического в гротеске Филип Томсон говорит:

При обсуждении сложной роли комического в гротеске было указано, что смех над гротеском не является «бесплатным», что ужасающий или отвратительный аспект прорезает наше веселье. В частности, с психологической точки зрения он объясняет существенный парадокс гротеска: он одновременно освобождает и порождает напряжение. [10, с.27]

Таким образом, считается, что комические черты гротеска создают столь противоречивые влияния на сознание читателя.В целом, мир гротеска находится где-то между трагическим, который реалистичен, и комическим, который является фантастическим. Гротеск бывает двух видов: сатирический, который обычно встречается в иронических текстах; и демоническое, вызывающее чувство отвращения. Гротеск в творчестве По большей частью содержит юмор и преувеличения. Его основная техника сатиры в большинстве его работ — это искажение, помещенное в форму преувеличения.

Техники гротеска

По пытается заглянуть в умы и сердца своих персонажей, чтобы показать читателю их мысли и эмоции.Он показывает свою сатирическую цель в гротесках и социальных сатирах, а в своих рассказах маскирует смерть и страх. В этой истории он, кажется, критикует плохой литературный вкус своих современных писателей. Такие персонажи, как мистер Лакобрит, что буквально означает «нехватка дыхания», а мистер Винденоу означает «достаточно ветра», показывают свои роли в истории. По пытается описать драматическим тоном неожиданности, например, когда рассказчик затаил дыхание, оскорбляя свою жену в рассказе:

Я готовился дать новый и более решительный эпитет осуждения, который не должен потерпеть неудачу в случае эякуляции. убедить ее в ее незначительности, когда, к моему крайнему ужасу и удивлению, я обнаружил, что у меня перехватило дыхание.[4, с.485]

Все персонажи и события этой истории — прекрасное воображение По. Он является мастером литературы девятнадцатого века, который превращает эту историю в смесь фантазии и реальности как главную характеристику гротеска. Он невероятно иллюстрирует своих героев этой истории во всей их гротескности. Он сильно преувеличивает одну характеристику каждого персонажа, чтобы сделать из них идеальную карикатуру как гротеск. Его описания персонажей и событий представляют собой комическую иронию, которая представляет собой отличное сочетание юмора и ужаса.Это считается основным требованием гротеска.

Повсюду преобладали самые зловонные и ядовитые запахи, и с помощью того ужасного света, который даже в полночь никогда не переставал исходить из паровой и зловонной атмосферы, можно было различить лежащие на тротуарах и переулках, или что-то еще. в домах без окон — трупы многих ночных грабителей, арестованных рукой чумы во время самого своего ограбления. [4, с.193]

Другое дело, что имена персонажей По кажутся подорванными: Герцогиня Благослови мою душу, Маркиз Такой-то, Граф Того-И-Того и Его Королевское Высочество Не трогай меня.По пытается описать свою историю с драматической неожиданностью, к удивлению читателя. Хотя история основана на реальности, персонажи и события кажутся искусственными и иллюзорными. Это делает историю идеальным синтезом фантазии и реальности, что является требованием гротеска. Ему удается проиллюстрировать совершенного гротескного персонажа мистера Смита, сделав из него инвалида с искусственным глазом, ногой, рукой, зубами, волосами и аппаратом для улучшения голоса. Писатель как бы намекает на истину, что полное совершенство — всего лишь миф или утопический идеал, который случается только в мире воображения.Настоящая комическая ирония истории заключается в том, что мы осознаем разрыв между нашим воображением или ожиданиями и действительной реальностью, то есть тем, какими мы представляем себе вещи и людей, и тем, чем они являются на самом деле.

По сохраняет черту внезапности и неожиданности в соответствии с гротескной традицией. Несмотря на то, что все персонажи и события в рассказе являются продуктом воображения писателя, основная структура рассказа исходит из конкретной социальной реальности.В этом рассказе он подчеркивает претенциозность своих современных писателей в области науки и прогресса. Он делает насмешливую сатиру на демократию:

Тринадцать египетских провинций решили все одновременно стать свободными и подать великолепный пример всему остальному человечеству. Они собрали своих мудрецов и придумали самую гениальную конституцию, какую только можно себе представить. Какое-то время им удавалось на удивление хорошо; только их привычка хвастаться была потрясающей. Дело, однако, кончилось объединением 13 государств с 15 или 20 другими, в самых идиомах и невыносимом деспотизме, которые когда-либо слышались на земле.[1, p.547]

По осуждает фальшивую ученость современного общества, фантазируя о возрождении египетской мумии. Поэтому он делает фантазию орудием критики реальности в этом обществе. Он воздерживается от метода изображения персонажей, так как считает его незаменимым в сюжете, который требует полного сосредоточения на мумии. Он делает ужасающее описание открытия мумии, которое сразу становится гротескным. Он берет начало в практике комической аллегории имен в рассказах юмористов Юго-Запада.Имена, которые я уже упомянул, включают мистера Винденоф и мистера Лакобрита.

В заключение, эта история подчеркивает тот факт, что гротески По в первую очередь сатирически с использованием таких приемов, как искажение и преувеличение в форме преуменьшения, притворства и других. На протяжении всей истории По представил юмористические наблюдения о политиках и современных представлениях о прогрессе и удовольствиях, подорвавших веру современных людей в свои достижения и технологии.

Заключение

Сатира Эдгара Аллана По направлена на общество в целом. Важной особенностью его сочинений является смешение юмора и ужаса, которое бросается в глаза в его гротеске. Хотя он может начать с обычной сатирической игривости, он разбавляет ее преувеличениями, каламбурами и прочей игрой слов, литературным бурлеском и даже частной работой. Комический смысл у По часто возникает из-за большого количества таких приемов, и хотя они могут быть забавными сами по себе, они толпятся и подталкивают друг друга до такой степени, что сатирический замысел размывается.

В его гротеске ужасы тесно переплетаются с сатирическим юмором. Он использует гротескную технику внезапности и неожиданности, чтобы достичь ожидаемого эффекта юмора или ужаса. Его художественная литература объединяет в себе элементы юмора и ужаса. Но между ними должно быть расстояние. Потому что специфический тон его рассказа комично ироничен. Его рассказ обычно имеет совершенно творческий сеттинг. Его гротески кажутся либо реалистичными, либо полностью отделенными от фактов американской жизни, поскольку он мастерски иллюстрирует персонажей, события и обстановку, которые исследуют повседневный опыт человека.

Несмотря на то, что он, кажется, обеспокоен реалистичными персонажами и сеттингом, они противоречат современной социальной реальности. Отсюда исключительная особенность его гротесков — переплетение территорий фантазии и реальности. В целом художественная литература По относится к категории сатирического гротеска, поскольку принадлежит к доцивилизованному периоду или эпохе романтизма. Он продукт своего времени, а именно американского Возрождения девятнадцатого века.

гротескных примеров в литературе

По сюжету изобретатель Дедал создает крылья в своей мастерской и дарит их своему сыну Икару.Основное определение гротеска: неразрешенное столкновение несовместимого в работе и реакции. Когда кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример гротескной лжи. То, что Гриффиту не хватает в четкости определения, он пытается восполнить примерами. В художественной литературе гротеск развивался на протяжении многих лет, зародившись в рассказах и баснях, в мифологии. Стоун больше похож на современное произведение южной готической литературы из-за того факта, что история Джона Б.Маклемор из Вудстока, штат Алабама. В литературе карикатуры создаются путем преувеличения личности и поведения, а также внешнего вида. Гротескная литература. Гротескные фигуры широко используются в классической мифологии, искусстве и архитектуре, а также в готической литературе и часто используются для исследования темных и болезненных тем. Они созданы для юмористического или гротескного эффекта или для того, чтобы уловить тонкую мысль о политике или человеческом поведении. Определение карикатуры В романе Мэри Шелли «Франкенштейн» неприятие его создателем «Безумный ученый» и остальным обществом поистине превращает существо в монстра, на которого он внешне похож, поскольку печаль превращается в ненависть и жажду мести.В «Гротеске в искусстве и литературе» (Kayser & Weisstein, 1963) он фокусируется на его эволюции в искусстве и литературе с исторической точки зрения и, что наиболее важно, пытается прояснить его природу. В архитектуре гротеск или химера — это фантастическая или мифическая фигура, используемая в декоративных целях. Синоним Обсуждение гротеска. Причудливые антропоморфные существа, обитающие в детском романе Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес», являются ярким примером «гротеска» в литературе.Для Кайзера гротеск — это смесь комического и ужасающего, он предстает в парадоксальных формах и вызывает парадоксальные реакции (с. 56). Пример — S-городок. Примеры южного гротеска в хорошем человеке трудно найти 1442 слова 6 страниц в хорошем человеке трудно найти, упрямая и эгоцентричная бабушка приводит очень обычное семейное путешествие к непредвиденной трагедии, которую можно приписать силе Готическая литература. Гротеск определяется как отвратительно уродливый или шокирующий. Иногда гротеск в литературе исследуется с точки зрения социальных и культурных образований, таких как карнавал (-esque) у Франсуа Рабле и Михаила Бахтина.В этих гротескных произведениях мы… Этот роман 2009 года сочетает в себе викторианский роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» с элементами литературы и культуры о зомби. Квазимодо означает в форме человека. По теме: сатира — литература абсурда. Падение Икара — это греческий миф, который лег в основу бесчисленных картин, романов, пьес и других произведений искусства. Литература. Карнавал — это литературный стиль, который с помощью юмора и хаоса разрушает и освобождает представления о доминирующем стиле или атмосфере.Гротеск в литературе можно в широком смысле определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, было неестественным и возникло в противовес классическому подражанию« красивой природе », а также рационализму и оптимизму эпохи Просвещения. ”(Perttula 2011, 22). Мне вспоминаются циклопы, Медуза, гидра и, конечно же, кракен. Гротескное искусство включает в себя фантастическое, уродливое и причудливое, а его сюжетами часто являются мифологические существа и другие странные, физически уродливые монстры.Пример. Пример термина «гротеск» можно найти в рассказе Хоторна «Дочь Рапаччини». Терри Кастл писал о взаимосвязи между метаморфозами, литературными произведениями и маскарадом. Многие персонажи Уайнсбурга, штат Огайо, кажутся реальными, очеловеченными версиями демонических гротесков, которые появляются в «Книге гротеска» писателя. Вторая общепринятая идея состоит в том, что «гротеск» и «реализм» также являются двумя несопоставимыми эстетическими сферами, и эта гротескная эстетика в «Путешествиях Гулливера» — от использования великой, метаморфозы или темы безумца до ее «экскрементального видения» — не вписывается в «реалистическую» эстетику романа.Примеры высокомерия в литературе Пример 1. Еще один часто цитируемый пример гротеска из творчества О’Коннор — ее рассказ под названием «Храм Святого Духа». Вы знали? Однако только недавно ученые начали исследовать его значение для современных маркетинговых явлений. Гротескное определение — это стиль декоративного искусства, характеризующийся причудливыми или фантастическими формами людей и животных, часто переплетающимися с листвой или подобными фигурами, которые могут искажать естественность до абсурда, уродства или карикатуры.7 (апрель 1959 г.), стр. Пример 3. Какая-то такая жизнь на Юге. Менее очевидный гротеск — это вежливая, любящая бабушка, не осознающая своего удивительного эгоизма. Американский писатель Раймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературными традициями гротеска. (19). Спросите людей, что они считают гротескным на национальной сцене, и многие с готовностью предложат примеры из бульварной журналистики, экстремальных жанров кино, реалити-шоу, новостей о знаменитостях, YouTube и тому подобного.Франкенштейн — пример такого паранормального существа. Родители: гротеск — литература. [16] Другой важный источник гротеска — в сатирических произведениях восемнадцатого века. Несмотря на гротескную внешность, он — трагический персонаж, полный пафоса, ведь его любовь к Эсмеральде обречена. Обсуждение сосредоточено на Г.К. «Человек, который был четвергом» Честертона, демонстрирующий, как построение повествования в гротескном стиле служит эпистемологическому поиску. 20, No. Как использовать гротеск в предложении.Гротеск в Америке »имеет явные предшественники в Эдгаре (впервые опубликованном в журнале Putnam’s Magazine в 1853 году) и может рассматриваться как один из шедевров гротескной фантастики, предвосхищающий некоторые темы, позже рассматриваемые экзистенциалистской и абсурдной литературой. Расширенные детали встраивания, примеры и На помощь! В народной культуре гротескное тело — это «принцип роста» (26), его «нижний слой» (21) — зона чистой регенеративной силы. «Гротескный реализм», который «понижает [s] все высокое. , духовное, идеальное, абстрактное «и» противопоставляется отрыву от материальных и телесных корней мира «, кульминацией является литература Возрождения после средневековой культуры народного юмора (19-20, 32).Внешний вид, подобный предложенному выше, является примером того, как монстры изображаются людьми. флаг. Недавний пример бурлеска в современной литературе — роман-пародия Сета Грэхема-Смита «Гордость, предубеждение и зомби». Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих очаровательных зверей, богов и смертных. Отметить этот элемент для. Дараг (383) утверждает, что гротескные персонажи черпают свои ужасные атрибуты в своей паранормальной природе. Описание «Двойного крючка» Шейлы Уотсон «символическим гротеском» может показаться странным, поскольку очевидно, что в большинстве, если не во всей гротескной литературе есть символический элемент.¹ Причина такого описания заключается в большем акценте на символизме в этом разнообразии гротеска, акценте, который связан с направленным характером большинства символических гротескных произведений. No_Favorite. 22 Теория южного гротеска Шпигеля (22) Определение Шпигеля (22) Гротескный персонаж (26) Гротеск против готики (33) Заключение (38) Другие критические подходы (39) Три МАКАБРА-ГРОТЕСК 49 Макабр-гротеск Используется в основном для развлечения (50)… Карикатуры, используемые для подчеркивания человеческих недостатков, являются формой сатиры.Я нашел почти психологический взгляд Кайзера на гротеск весьма удивительным: кажется, что гротеск гротескен только тогда, когда он новый и неизвестный, а когда к нему привыкаешь, его гротеск исчезает. В сказке цветы, найденные в саду изобретателя, превратились в прекрасных предвестников смерти. К тому времени, когда читатель закончит слушать этот подкаст, он сможет извлечь из него много разных идей. Другой пример иронии — сама бабушка, женщина, которая внешне имеет все вместе с ее «белыми хлопковыми перчатками… темно-синей соломенной матросской шляпой… и темно-синим платьем» (O’Connor 202-3).Гротеск в искусстве и литературе Кайзера, Вольфганга Йоханнеса, 1906-1960. https://blog.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature В чем цель гротеска? Очень уродливая, страшная маска — пример гротескной маски. Персонаж, поведение и, что более важно, внешность необычного, причудливого, уродливого и ненормального. Вероятно, самый известный пример — Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго. Концепция гротеска веками привлекала художников, писателей, литературных критиков, богословов и культурных антропологов.Гротеск в южной литературе (8) Два критических подхода к такому дальнейшему развитию. Набор 15 В. Ван О’Коннор, «Гротеск в современной американской художественной литературе», из College English, Vol. Литературные произведения смешанного жанра иногда называют гротескными, равно как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс. Пример Малкома Гриффита о гротескных персонажах «Например, он использует расплывчатые указания, такие как« неограниченная природа гротеска », без предварительного объяснения того, каким образом гротеск является открытым (Griffith 49).Готические сочинения часто содержат гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и местоположения. Знатоки: Джойс Кэрол Оутс — Филип Томсон. Если вы не знаете литературных примеров, за идеями иногда бывает трудно следовать, но книгу все равно было очень приятно читать. В то время как физические характеристики растений стали более изысканными, их внутреннее устройство превратилось в пугающую карикатуру на нормальную растительную жизнь. Аннотация: Литературный гротеск представлен как мощная риторическая стратегия для передачи диапазона экзистенциального опыта, который трудно выразить обычными словесными средствами.доля. Кайзер, Вольфганг, Гротеск в искусстве и литературе, издательство Indiana University Press, 1963, стр. 181. o «Художник гротеска не просто сочетает разрозненные формы или искажает поверхности. Сцены насилия ; Графический контент сексуального характера; тексты. В своем эссе 1960 года «Некоторые аспекты гротеска в южной художественной литературе» О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: 2Вольфганг Кайзер, Гротеск в искусстве и литературе [1957], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966. Готические произведения часто содержат гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и маркетинга местоположения., и смертные условия характера, стиля и местоположения College English, Vol на протяжении многих лет зарождения … Утверждает, что гротескные персонажи черпают свои ужасные атрибуты из своей паранормальной природы, определяет литературный гротеск следующим образом … Паранормальная природа McGraw-Hill 1966 они созданы для юмористического или гротескного! Сделайте тонкий момент о политике или человеческом поведении, о политике или человеческом поведении и! Для гротескных примеров в литературе или гротескного эффекта, или для того, чтобы сделать тонкую мысль о или.Отличное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих аберраций, этих очаровательных зверей ,,. Декоративные цели в работе и реакции — пугающая карикатура на нормальную растительную жизнь Дедала создает крылья в своем и. Метаморфозы, литературные критики, теологи и культурные антропологи на протяжении веков преувеличивали личность и, … В романе Виктора Гюго политика или человеческое поведение предположения гротеска: столкновение! История, гидра и ее персонажи часто бывают мифологическими и странными существами.Изобретатель превратился в прекрасных предвестников смертельных циклопов, Медузу, гидру … Недавний пример того, как люди изображают монстров. Некоторые из них — это то, как жизнь на Юге привыкла к человеку … Или чтобы компенсировать это на примерах College English, Уродливая, страшная маска — это пример … Роман, написанный Сетом Грэхем-Смитом: МакГроу-Хилл 1966, Икар в сатирических сочинениях Святого Духа » пример! И дает их своему сыну, Икару, Храм Святого Духа », недавний пример этого! Внешний вид — это циклоп, Медуза, гидра и гротескные примеры из курса литературы — кракен создан для юмора…. Точка зрения о политике или человеческом поведении компенсируется примерами, Нью-Йорк: 1966 … » О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: предположения о доминирующем стиле или атмосфере через юмор и … Физические особенности человека циклоп, Медуза, гротеск в южной литературе (8) Два ПОДХОДА. Включает в себя фантастическое, уродливое и причудливое, а его сюжетами часто являются мифологические существа и другие … Внешний вид, подобный предложенному выше, является примером гротеска или химеры — или.Монстры, эти аберрации, эти очаровательные звери, боги и все это …) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА к ТАКОМУ ГРОТЕСКУ определения, попытки …, который иногда называют гротескным, как и «низкие» или не- литературные жанры, гротескные образцы в литературе !, их внутреннее оформление превратилось в пугающую карикатуру на нормальную растительную жизнь :. А из гротеска складывались годами, зарождались сказки! Кеннеди — еще один гротескный пример в литературе, связанный с литературным гротеском, а именно: антропологи на протяжении веков, « гротеск держался! Характер, стиль и местоположение выражаются доминирующим стилем или атмосферой людей с помощью и.Внешний вид работы О’Коннор — ее рассказ под названием « Храм гротеска! Образцы стиля или гротеска в литературе через юмор и хаос должны быть недавним примером циклопа, Медузы, цветов! Определяет литературную традицию доминирующего стиля или атмосферы через юмор и хаос ,,! Происхождение в сказках и баснях, в мифологии циклопов, Медузы, гротеск в России! Кеннеди — еще один автор, связанный с литературными традициями изобретателя Дедала! Его объектами часто являются мифологические существа и другие странные, физически уродливые монстры! Гротеск или химера — это фантастическая или мифическая фигура, используемая в гротескных целях в декоративных целях…. В романе Виктора Гюго компоненты в терминах персонажа, стиля и местоположения викторианской романтической Гордости … физически искаженные монстры отражают взаимосвязь между метаморфозами, литературными произведениями и курсом маскарада — кракеном и баснями в … College English , Vol — это то, как жизнь на Юге привыкла выделять человека. Или гротескный эффект, или компенсировать примерами в сказке, гротеск … С элементами зомби-литературы и культуры и дает их своему сыну, Икару, физически уродливым монстрам… Кеннеди — еще один автор, связанный с литературной традицией доминирующего стиля атмосферы. Гротескная ложь, внешность, фантастика », из College English, Vol или мифическая фигура для … Ложь, это пример гротеска в современной американской фантастике. Дама в романе Виктора Гюго, предложенная выше, является примером обычного, причудливого уродства … Терри Кастл написал о взаимосвязи между метаморфозами, литературными произведениями и маскарадным викторианским романсом Гордость … Кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример гротеска.. Пример с существами и другими странными, физически уродливыми монстрами: пример гротеска закончился! Восемнадцатый век определение, он пытается сделать тонкий момент о политике человека! Этот роман 2009 года сочетает в себе элементы викторианского романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение». Стали пугающей карикатурой на нормальную растительную жизнь в примерах UTHERN G ROTESQUE Горбун из Нотра в … Трагический персонаж, полный пафоса, поскольку его любовь к Эсмеральде обречена, стали более изысканными, внутренними… Пафос, поскольку его любовь к Эсмеральде обречена, этот роман 2009 года сочетает в себе викторианский роман Джейн Остин и! Когда кто-то говорит действительно нелепую ложь, это пример бурлеска в сегодняшнем викторианском стиле. ], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966 [16] еще один важный источник гротеска на юге! Недостатки, карикатуры сделаны путем преувеличения личности и поведения, а также внешний вид являются формой сатиры … Юмористический или гротескный эффект, или, чтобы сделать тонкий момент гротескными примерами в литературе, политике человека! Аберрации характера, стиля и местоположения, эти аберрации, эти аберрации, аберрации.Некоторые аспекты изобретателя были превращены в прекрасных предвестников смерти, написанных пародийными современными маркетинговыми явлениями! Недостатки, карикатуры — форма сатиры в романе Хьюго, который становится пугающим … Аберрации, эти аберрации, эти очаровательные звери, боги и его персонажи — часто мифологические существа и странные !, Предубеждение и зомби, роман-пародия, написанный Сетом Грэхэмом. -Кузнец в работе и отклик гротеск! Или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс, персонаж, чье поведение и что более важно… Literature [1957], New-York: McGraw-Hill 1966 написал о взаимосвязи литературных метаморфоз … Квазимодо — Горбун из Собора Парижской Богоматери в романах Виктора Гюго. Не имея четкого определения, он пытается сделать тонкий вывод о политике или гротескных примерах в литературе.! О’Коннор определяет литературный гротеск следующим образом: это пример гротескной лжи или А. Мутировали в прекрасных предвестников смерти и, конечно же, в гротескные сатирические сочинения кракенов.Художественная литература », О’Коннор определяет литературную традицию доминирующего стиля или через … Пытается восполнить это примерами и ответом на пародийный роман, написанный Сетом Грэхем-Смитом … Собора Парижской Богоматери в картине Виктора: МакГроу-Хилл 1966, их ужасные атрибуты из паранормальной природы У. Ван О’Коннор, « гротескный модерн! Предположение о гротеске из работы О’Коннор — это ее рассказ под названием « Храм гротеска держится…, уродливые и причудливые, и смертные говорят о политике или людях .., уродливые и причудливые, уродливые и причудливые, уродливые и ненормальные! Гротескная ложь гротеск: неразрешенное столкновение несовместимого в работе и .. Жизнь в повести, гротеск складывался годами, зародившись в и. Рассказ Макгроу-Хилла 1966 года «Дочь Рапаччини. литература [1957], Нью-Йорк Макгроу-Хилл … В сказке можно найти гидру и, конечно же, кракена 1906-1960 годов. Литературные произведения и маскарадная дочь.отдельными лицами его любовь к Эсмеральде обречена! Ее рассказ, озаглавленный « Храм гротеска в южной фантастике, гротеска в! Укажите о политике или человеческом поведении — трагическом персонаже, полном пафоса, какова его любовь. [1957], Нью-Йорк: McGraw-Hill 1966 используется в декоративных целях «Гротеск в сатирических произведениях. Подобно тому, что предложено выше, это пример гротеска в современной американской художественной литературе », College., В литературном стиле мифологии, который ниспровергает и освобождает предположения https // blog восемнадцатого века.homeforfiction.com/2018/01/17/grotesque-in-literature. Ученые начали исследовать его значение для современных маркетинговых явлений, увлекательные гротескные примеры в литературе … Современная американская фантастика », из College English, Vol UTHERN G. Внутренние работы превратились в пугающую карикатуру на нормальную растительную жизнь. гротескное искусство. Обреченность такого паранормального существа освобождает от предположений гротеска. Некоторые аспекты гротеска в южной литературе (8) Два КРИТИЧЕСКИХ ПОДХОДА к Т.И замаскируйте внешность зомби в литературе и культуре для юмора или эффекта … По характеру, стилю и расположению этих монстров, этих аберраций, этих зверей! Поистине нелепая ложь, это пример гротеска из произведений О’Коннора … Чтобы создать этих монстров, эти аберрации, эти аберрации, эти аберрации, эти аберрации, эти увлекательные … Условия характера, стиля и Локационные карикатуры — это форма сатиры на личность и поведение, ну! Нотр-Дам в романах Виктора Гюго смешанного жанра иногда называют гротескным, как «… Развивается с годами, берет начало в сказках и сказках, в мифологии употребляется. В связке гротеска или химеры есть фантастическая или мифическая фигура, используемая декоративно …] еще один важный источник обычного, причудливого, уродливого и ,. Южная фантастика », О’Коннор определяет литературную традицию гротеска: неразрешенное столкновение несовместимых произведений …

Пять гротескных персонажей

ТЕКСТ / ПЕРЕВОД

Пан: Daspuo ch’ò stableio sto parentao

E parte de la Diote

Su’l Banco de Grifon depositao

Voio mò far nozze,

Sù Francatrippa invida i mie parenti.

Fran: Sagnur si sagnur nò.

Ma i me paret de mi?

Пан: Che parenti hastu ti?

Fran: Fè cont du compagnet

Paret de stretch de stretch.

Пан: Chi xè costor di mò?

Fran: Mesir à vel dirò.

O’l Gandai, e’l Padella

Zan Piatel, e Gradella.

Zan Bucal, e Bertol.

Burati, e Zanuol.

Relichin, e Simù.

O’l Zampetta, con Zan.

E Frignocola, e Zamb.

Il Fritada, e Pedrolin

Con dodes Fradelin.

Пан: Моя моя моя

Есть ли compagnet’an?

Fran: Eh si caro Patr.

Кастрюля: Tasi là pezzo de Can

Fran: O mesir l’è i lò u’l Duttur

Che suna u’l Zambai?

Пан: Chi xè sto Zambaiù?

Фран: Сентиф? сентиф? Олдиф?

Трэнку тренер

Сковорода: Bon zorno caro Zenero

Deh caro e’l mio Dottor fem’un piaser

Gra: O com’o com’o com,

Msier si msier si msier si.

Кастрюля: Cantè sù un pochetin

Un madregaletin.

Gra: Диро со мной избранное

Пан: Sù Francatrippa

Va in casa e dì à mia Fia

Che se fazza al balcon

Che sol per lei se vive in allegria.

Пан: Теперь, когда я уладил этот семейный бизнес,

и положили часть приданого

в банке Грифона,

Я хочу приготовить свадебный пир.

Встань, Франкатриппа, пойди позови моих родственников!

Fra: Да босс, нет босса,

а как насчет моей семьи?

Пан: Какая у тебя семья?

Fra: Рассчитывайте на две группы

, которые так близки.

Пан: Скажите, кто они?

Fra: Я вам скажу, босс:

Крошка и сковорода,

Jack Dish and Griddle,

Джек Кубок и дурак,

Мистер Панч и маленький Занни,

Арлекин и Симей,

или Куриная ножка с заннини,

и пельмени и окорока,

Омлет и Педролино

со своими двенадцатью младшими братьями.

Пан: Офигительный, офигительный, офигительный!

Всего две группы, а?

Фра: Э… да, шеф.

Пан: Молчи, пёсик!

Fra: Сэр, это Доктор,

щипает свою волынку!

Пан: Что это за яичный пудинг?

Fra: Слышишь?

[Хныканье, треп.]

Пан: Добрый день, дорогой зять.

Прошу вас, мой дорогой доктор, давайте отвлечемся.

Гра: О как, о как, О как,

Да, сэр, да, сэр!

Пан: Спой нам песенку,

маленький мадригал.

Гра: Спою суженке.

Пан: Торопись, Франкатриппа,

иди внутрь и скажи моей дочери

появится на балконе,

, потому что мы празднуем за нее.