Кто такой outsider: Аутсайдер — Психологос

Содержание

Аутсайдер — Психологос

Каждый живой организм, включенный в некоторую экосистему, занимает в ней определенную нишу. Оптимальный уровень наполнения каждой ниши обеспечивает баланс всей экосистемы. Если какая-то ниша оказывается перенаселена или опустошена, это создает угрозу существованию всей системы, в частности — каждого населяющего ее организма. Соответственно, при нарушении баланса система стремится его восстановить, избавляясь от избытка и восполняя недостачу.

Похоже, малая социальная группа подчиняется той же закономерности. Для любой группы характерно определенное сочетание социальных ниш, которые, если они пустуют, группа стремится заполнить, а если они перенаселены, то подвергаются усечению. При вступлении в группу новичок либо имеет возможность занять «вакансию», либо вытесняет кого-то из уже заполненной ниши, заставляя его переместиться в другую. В этом процессе личные качества индивида играют важную, но не решающую роль.

Гораздо важнее социально-психологическая структура группы, которая, похоже, имеет архетилический характер и с удивительным постоянством воспроизводится в самых разных общностях.

В подтверждение этой гипотезы можно привести многочисленные данные социометрических обследований школьных классов. (Похоже, закономерности, подмеченные на группах такого рода, вполне справедливы и для взрослых формальных и неформальных групп.) При сопоставлении социограмм, составленных разными специалистами в разных группах, бросаются в глаза некоторые общие черты, а именно непременное наличие определенных категорий учащихся в структуре почти каждого класса.

Детальная разработка этой проблемы с выделением конкретных социально-психологических ролей (ниш) требует масштабных эмпирических изысканий. Поэтому остановимся на вполне очевидной фигуре, наличие которой можно отметить в большинстве социограмм, — фигуре изгоя, или аутсайдера.

Каковы причины появления аутсайдера? Первое предположение, подсказанное здравым смыслом, состоит в том, что в роли отвергаемого оказывается человек, обладающий определенными особенностями, которые не находят одобрения у других членов группы. Однако некоторые эмпирические наблюдения позволяют предположить, что такого рода особенности выступают не столько причиной, сколько поводом для отвержения. Подлинной причиной выступает наличие «вакансии» изгоя в структуре группы. Если в группе эта ниша уже кем-то заполнена, то другому, скажем — новичку, надо обладать чрезвычайно сильно выраженными негативными особенностями, чтобы заслужить отвержение. Столь же выраженные особенности, как и у «штатного» аутсайдера, могут уже и не вызвать отвержения. В своем составе группа может терпеть двух-трех изгоев. Дальше наступает перенаселение ниши, которому группа начинает препятствовать: если в составе группы слишком много недостойных членов, это снижает ее статус. Некоторые другие ниши, которые, похоже, также существуют в структуре группы и представлены ролями неформального лидера, «шута», «первой красавицы», могут быть заполнены лишь одним человеком. Появление нового претендента на такую роль приводит к острой и довольно кратковременной конкуренции, которая неизбежно вскоре завершается вытеснением проигравшего в другую нишу.

Однако вернемся к аутсайдеру. Чем продиктована необходимость этой ниши в структуре группы? Можно предположить, что человек, наделенный в группе социометрическим статусом изгоя, выступает своего рода козлом отпущения. Эта фигура необходима для самоутверждения остальных членов группы, для поддержания на достаточно высоком уровне их самооценки. Если эта ниша пустует, то члены группы оказываются лишены возможности выигрышного сравнения себя с кем-то менее достойным. Аутсайдер, обладающий выраженными негативными чертами, служит удобным оправданием для всех, кто также не лишен этих черт. Своей явной или, чаще, искусственно акцентированной ущербностью он фокусирует на себе проекцию всего группового «негатива». Такой человек служит необходимым элементом баланса всей социально-психологической «экосистемы».

С первых дней существования школьного класса детское сообщество стремится стратифицироваться в соответствии с социально-психологическими архетипами. Группа избирает в своем составе наиболее подходящие кандидатуры на ту или иную социальную роль и фактически насильно загоняет их в соответствующие ниши. На роль аутсайдеров сразу избираются дети с выраженными внешними недостатками, неопрятные, глуповатые и т. п. Первые же их промахи и неловкости ложатся на них несмываемым клеймом, с которым они обречены жить долгие последующие годы, выступая объектом насмешек и откровенной травли (холодное игнорирование как инструмент отвержения в детском сообществе практически не встречается, поскольку не соответствует задаче поддержания психологического «гомеостаза»).

Экспериментально проверить эту гипотезу можно было бы посредством следующего — увы, трудно выполнимого — опыта: из дюжины классов разных школ по результатам социометрии отобрать аутсайдров и сформировать из них новый класс. Можно предположить, что в структуре новой группы очень скоро проявятся свои «звезды» и свои изгои. Вероятно, аналогичный результат был бы получен и при селекции лидеров.

Легко понять, что ситуация отвержения выступает для ребенка источником серьезной неприятности, а порой и провоцирует неадекватным формы компенсации. Именно аутсайдеры составляют изрядный сегмент «клиентуры» школьных психологов, поскольку нуждаются в разнообразных формах психологической помощи. Подходя к решению этой проблемы, психолог обычно стремится сначала разобраться, какие индивидуальные особенности спровоцировали помещение данного ребенка в сию малодостойную нишу. Редко бывает так, чтобы ребенок был отвергаем абсолютно незаслуженно. Его черты, являющиеся недостатками в глазах сверстников, выявить обычно не составляет труда. Поэтому следующим этапом является коррекций. За счет преодоления недостатков ставится задача смыть с ребенка клеймо изгоя и перевести его в более достойный статус. К сожалению, получается это далеко не всегда. А причина этому видится в том, что группе для психологического равновесия данная ниша нужна заполненной. И если из нее удается вырвать одного, то рано или поздно в нее будет втиснут кто-то другой.

Разъяснять одноклассникам аутсайдера, что по отношению к своему товарищу они ведут себя жестоко, — занятие практически бесполезное. Во-первых, у них наверняка найдутся небеспочвенные возражения типа «сам виноват». Во-вторых, и это самое главное, дети (как, впрочем, и взрослые) так себя ведут в полном соответствии со своей психологической природой, которая, увы, далека от гуманистического идеала. Их поведением движет простое соображение: «Если я не лучше такого-то, то кого же я лучше, за что мне вообще себя уважать?»

Перестроить систему взаимоотношений в группе, улучшить самоощущение ее отвергаемых членов — дело очень нелегкое, поскольку требует коренной перестройки мировоззрения всей группы, в первую очередь — ее благополучной ниши. А поскольку ее благополучие зиждется на отвержении изгоя, необходимо культивировать иные, конструктивные механизмы самоутверждения и поддержания социально-психологического баланса. Разработка этой колоссальной проблемы требует не одного диссертационного исследования. Тем более что преодолевать приходится механизм, который, вероятно, есть все основания считать архетипическим. Хочется надеяться, что решение этой задачи станет предметом соответствующих изысканий.

Аутсайдер — что это такое? Определение, значение, перевод

В спорте аутсайдер это тот, кто занимает одно из последних мест в турнирной таблице. Ударение на вторую «а». Слово «аутсайдер» является антонимом к слову «лидер», а в переводе с английского дословно означает «посторонний».

В большинстве футбольных лиг действует система, по которой

аутсайдеры выбывают в более низшую лигу по итогам сезона, а их места занимают победители той самой более низшей лиги. Таким образом аутсайдеров стимулируют «бороться за выживание» в лиге, чтобы подняться из «зоны вылета». Как говорят спортивные комментаторы, «нет такого аутсайдера, который не мечтал бы стать лидером». Но мечтать, как известно, не вредно, важно всё-таки иногда уметь побеждать. Кстати, слово «аутсайдер» применяется не только к спорту. Например: Тува оказалась аутсайдером в рейтинге благополучия российских регионов.



Вы узнали, откуда произошло слово Аутсайдер, его объяснение простыми словами, перевод, происхождение и смысл.
Пожалуйста, поделитесь ссылкой «Что такое Аутсайдер?» с друзьями:

И не забудьте подписаться на самый интересный паблик ВКонтакте!

 



В спорте аутсайдер это тот, кто занимает одно из последних мест в турнирной таблице. Ударение на вторую «а». Слово «аутсайдер» является антонимом к слову «лидер», а в переводе с английского дословно означает «посторонний».

В большинстве футбольных лиг действует система, по которой аутсайдеры выбывают в более низшую лигу по итогам сезона, а их места занимают победители той самой более низшей лиги. Таким образом аутсайдеров стимулируют «бороться за выживание» в лиге, чтобы подняться из «зоны вылета». Как говорят спортивные комментаторы, «нет такого аутсайдера, который не мечтал бы стать лидером». Но мечтать, как известно, не вредно, важно всё-таки иногда уметь побеждать. Кстати, слово «аутсайдер» применяется не только к спорту. Например: Тува оказалась аутсайдером в рейтинге благополучия российских регионов.

Death Of The Outsider, или Как Arkane убила бога / Skillbox Media

Dishonored: Death of the Outsider рассказывает историю мести и искупления, однако мстить здесь нам предстоит богу.

В какой-нибудь JRPG миссия «Убить бога» выглядит вполне заурядным заданием, но в Death of the Outsider всё совсем по-другому. Бог здесь не просто очередная жертва, а ещё и трикстер, наделяющий игрока невероятными способностями. Фанаты его сразу и уважают, и жалеют. Без него невозможно представить себе серию Dishonored.

Завершить историю, которая началась в 2012 году с игры Dishonored, было бы невозможно без замечательной команды авторов во главе с Харви Смитом (Harvey Smith) и Сандрой Дюваль (Sandra Duval). Именно они вместе с геймдизайнером Дингой Бакабой (Dinga Bakaba) придумали концепцию Death of the Outsider.

Работу вели в лионском подразделении студии Arkane. К проекту также привлекли Анну Мегилл (Anna Megill), сценариста видеоигр с 15-летним опытом, и Хейзел Монфортон (Hazel Monforton). Тогда ещё аспирантка, Хейзел написала статью о Чужом (The Outsider), в которой сравнила его с древнегреческим фармаком. Её статья настолько захватила Смита, что он позвал девушку делать новую игру, сюжет которой строился как раз вокруг Чужого.

Хейзел Монфортон. Фото: hazelmonforton.com

Мегилл описывает Монфортон как человека с невероятным талантом, однако полного новичка в разработке игр. Даже вспоминает курьёз — как в самом начале работы Хейзел бродила по офису Arkane и бормотала себе под нос: «Что вообще такое видеоигра?»

Когда в 2014 году Смит и Дюваль прорабатывали замысел Death of the Outsider, то точно знали, без чего в сюжете не обойтись. Во-первых, чтобы добраться до Чужого, Дауд (Daud) призовёт на помощь свою ученицу Билли Лёрк (Billie Lurk, от англ. to lurk — прятаться, скрываться. — Пер.). Во-вторых, история Дауда (злодея, а позднее и союзника) — должна завершиться.

Как объяснил мне ведущий геймдизайнер Бакаба (позднее геймдиректор Deathloop), сперва историю Death of the Outsider собирались рассказать в двух загружаемых дополнениях для Dishonored 2, но в Arkane быстро смекнули, что лучше выпустить отдельную игру. Так можно было воплотить больше задумок, а ограничений на дизайн миссий и игровые механики было бы меньше.

Менялся не только размах игры. Некоторые в студии хотели экспериментов с главным героем. Желали видеть в этой роли кого-то совсем неожиданного, непохожего на Корво Аттано (Corvo Attano) или Эмили Колдуин (Emily Kaldwin). Об этом рассказала ведущий сценарист Сандра Дюваль, которая позднее работала с Бакабой над Deathloop, но затем покинула Arkane.

Например, Дюваль искренне желала, чтобы главным героем стала одна из Бригморских ведьм (Brigmore witches). «Было интересно обсуждать это с Харви Смитом», — рассказывает она. «Ведьмы и смотрители (overseers) в мире Dishonored задуманы второстепенными персонажами. Да, у них есть своё мировоззрение, но они весьма условны, символичны. Им не хватает человеческой сложности и противоречивости прежних протагонистов серии. Поэтому в конце концов мы согласились, что героя надо выбирать из обычных людей».

Главным героем игры могла стать одна из Бригморских ведьм, но от этой идеи отказались. Кадр из игры Dishonored 2 / Arkane Studios

Изначально команда хотела вернуть роль протагониста Дауду, как это было в Dishonored: The Knife of Dunwall (дополнение к первой части игры). Но в итоге авторы остановились на Билли Лёрк, союзнице Эмили Колдуин из Dishonored 2. Такой выбор позволял раскрыть Death of the Outsider с новой интересной стороны.

Как сказал Бакаба, Билли уже прошла свой путь искупления в Dishonored 2, поэтому сюжет Death of the Outsider можно было посвятить чему-то большему. Это в свою очередь означало, что Arkane смогла отказаться от «системы хаоса» (Chaos system) из предыдущих игр. В Dishonored 1 и 2 хаос отзывался на хорошие и плохие поступки героя. Игроки, убивавшие много врагов, повышали «уровень хаоса», и мир становился для них более опасным. А те, кто играл без лишнего шума и избегал убийств, хаос не подкармливали — и их ждала более радужная концовка игры. Но Death of the Outsider — это не история про испытание морали Билли Лёрк, объясняет Бакаба, — это её миссия, и потому игрок волен добиваться цели любыми средствами.

Кроме того, сделав главным героем Билли, Смит подготовил почву для одной важной идеи. Он считал, что Чужого должен убить тот, на ком нет его Метки. «Главное, чтобы Билли не зависела от Чужого. Нельзя, чтобы тот просто вернул свою метку, лишив игрока способностей, которые она давала, — объясняет Смит. — Такое видение позволяло нам свободно перекраивать внутреннее устройство игры. Вместе с Дингой и геймдизайнерами мы долго думали, что и как поменять, взвешивали все за и против. Под конец основной сюжетной линии Dishonored эти доработки игровых механик освежили и встряхнули нас. Надеюсь, игрокам они тоже пришлись по душе».

Но первой значимой смертью, с которой столкнулась Билли, стала не смерть Чужого. Эта участь выпала Дауду. Он умирает во сне, и игроки даже не видят, как это происходит. «Мы много спорили о том, как должен умереть Дауд», — объясняет Бакаба. «Вы знаете, что человек болен. Отлучаетесь по делам. Вернулись, а душа его уже покинула этот мир. Ощущение неотвратимости, как мне кажется, должно было брать игрока за живое, подгонять его», — говорит дизайнер. И добавляет, что Дауд неспроста умирает сразу после того, как игрок соберёт весь арсенал, который необходим для убийства бога. «Вы игрок, у которого всё схвачено, — что может пойти не так? И вот на вас, такого хитрого и неуязвимого, обрушивается весть о том, что ваш наставник только что умер».

Смерть Дауда — одно из знаковых событий в игре. Кадр из Dishonored: Death of the Outsider / Arkane Studios

Убить божество — задача не из лёгких, хоть с наставником, хоть без. После выхода первой части Dishonored в 2012 году мнения о самом Чужом разделились на два лагеря. Для одних он — соблазнитель и обманщик. Вроде Мефистофеля, который стремится искоренить род людской — купить побольше душ и навеки поработить своих фаустов. Для других Чужой — сам жертва, угодившая в западню человеческих страстей. А люди со всё большей жестокостью используют его дары как оружие, пытаясь навязать миру свою волю.

Монфортон, которая играла в прежние части игры и видела Чужого глазами фаната серии, сразу же отвергла его трикстерскую природу. Вот как она спорила с этим:

«Вспомните, что он вам предлагает и как говорит с вами. Он не лжёт, не подталкивает к определённому выбору, не переманивает на скользкую дорожку, которая ведёт прямо в объятия хаоса. Скорее ему просто любопытно, как люди поступят с его даром».

Хейзел Монфортон

И правда, в первой и второй играх серии Чужой наделяет героя всё новыми сверхъестественными способностями и магическими инструментами, но как ими распорядиться — всегда решает игрок.

Death of the Outsider. Последнее дело / Overclockers.ua

  Dishonored: Death of the Outsider
Разработчик Arkane Studios
Издатель Bethesda Softworks
Официальный сайт dishonored.bethesda.net
Локализатор СофтКлаб
Дата выхода Сентябрь 2017
Жанр Экшен

Без затяжной паузы Arkane Studios и Bethesda Softworks решили выпустить очередную игру серии Dishonored. После истории Корво и Эмили в Dishonored 2 авторы вернулись к некоторым второстепенным персонажам, играющим важную роль во всех предыдущих событиях. В Dishonored: Death of the Outsider мы узнаем судьбу ассасина Дауда и Билли Лерк, а заодно попытаемся решить участь Чужого (Outsider). Это самостоятельная игра, не являющаяся прямым продолжением второй части, но неразрывно связанная с миром игры.

В центре повествования Билли Лерк, которая в известна также в качестве капитана «Падшего дома» под именем Морган. Героиня решает найти своего бывшего наставника Дауда, для чего снова прибывает в Карнаку. Грозный убийца томится в заточении в боксерском клубе, и нам предстоит вызволить его. После чего вырвавшийся на свободу зверь обращается к героине с предложением избавить мир от магии Чужого и хаоса. Для этого нужно убить бога из Бездны.

Такое покушение кажется невероятным, но есть лазейка и способ осуществить амбициозный замысел. Для этого нужен особый древний артефакт, поисками которого и займется Билли Лерк. Попутно на героиню выходит сам Чужой, который всегда присматривает за подобными проходимцами. Но вместо яростного противодействия он наделяет героиню магическими способностями, что, впрочем, воспринимается и как проклятие. Билли получает новые возможности, но теряет руку, вместо которой у нее теперь странный кистевой механизм.

Ярость и чувство мести подталкивают героиню вперед, погружая нас в привычную атмосферу охотника, который действует во вражеской среде среди солдат, криминальных элементов и разных культистов. Death of the Outsider не дает четких ориентиров по линии разграничения плохой-хороший, позволяя действовать любым способом. Стиль прохождения не влияет на исход истории, однако финал все равно предложит два решения, одно из которых потребует большей настойчивости в своих действиях. Так или иначе, Чужой будет низвергнут, и в одном из вариантов полностью канет в небытие.

Игровой процесс базируется на вариативности и скрытности, где магические способности помогают использовать разные хитрости и уловки. Таких способностей у героини на самом деле мало. Есть свой аналог моментального перемещения, которое позволяет быстро менять позицию и взбираться в труднодоступные места. Могут быть некоторые проблемы с точным указанием конечной позиции, что немного странно, поскольку во второй части все такие трюки выполнялись на раз-два.

Для оценки ситуации героиня может выйти в «астрал» и облететь ближние территории, помечая маркерами врагов и предметы. Это позволяет следить за передвижением противника и более уверенно планировать свои действия.

Прием удушения можно сочетать с магией перевоплощения в свою жертву. Это позволяет на время принять личину нужного человека и обмануть противников. Весьма интересная способность, на которую завязано минимум одно задание, но и в других ситуациях ей найдется применение.

Ограниченный набор магических умений сочетается с упрощенной системой прокачки. Теперь мы улучшаем характеристики за счет амулетов. Они позволяют немного поднять здоровье, улучшить акробатические навыки или наделяют уникальными побочными эффектами. Некоторые амулеты обладают сочетанием негативных и позитивных эффектов, что заставляет подходить к выбору с умом. Также есть возможность прокачки арсенала, улучшая свои технические приспособления за счет покупки апгрейдов на черном рынке.

Поиск амулетов вносит неплохое разнообразие в игровой процесс, постоянно подкидывая новые вызовы для игрока. Вместо сердца-указателя теперь присутствуют подсказки «рядом амулет». Далее мы уже сами ищем его положение, взламываем сейфы, обходим ловушки и выполняем прочие действия, чтобы забрать добычу.

Каждый игровой уровень является песочницей с хитросплетением внутренних помещений или лабиринтом городских улочек с открытыми для изучения домами. Исследуя территорию, мы ищем обходные пути, огибаем опасные зоны по карнизам и крышам, пробираемся через квартиры. Кроме основных заданий всегда есть дополнительные контракты, которые подталкивают к тщательному изучению локаций и определяют подход в выполнении некоторых заданий. Можно слушать разговоры крыс, иногда они дают полезные подсказки.

Если не удалось избежать внимания со стороны врагов, то в ход идет клинок, гранаты и мины. Никто не ограничивает в агрессивном стиле прохождения, но ломиться напрямик все равно не стоит — лучше прибегнуть к хитрости, выманить врага или применить какую-то уловку. Летальные методы нейтрализации сочетаются с несмертельными. Но иногда игра сама располагает к тотальной зачистке, повышая концентрацию противников или предлагая соответствующий контракт.

По ходу повествования игра предложит несколько интересных ситуаций, но больше всего запомнится ограбление банка. Его можно обыграть совершенно по-разному, и самый продуманный вариант позволит провернуть все дело без лишнего шума.

Финал может немного разочаровать. Уж больно амбициозную задачу ставят перед героиней, а развязка выглядит несколько простовато.

Продолжительность Dishonored: Death of the Outsider меньше Dishonored 2, и в игре есть повторяемые локации. Две миссии предлагают пробираться по одному и тому же городскому кварталу. Но из-за разного времени суток и смене задач это получается по-своему интересно. Другой уровень предложит изучить просторные помещения музея из второй части. Тут тоже будут изменения в структуре уровня и новые враги, что избавит от явной вторичности. Вместе с тем, в игре нет ничего неожиданного и необычного. Все развивается по накатанной, в рамках знакомых правил и декораций.

Используется движок Void Engine. Уровень технического исполнения на уровне прошлой игры, и визуально Dishonored: Death of the Outsider не отличается от Dishonored 2. Игра по-прежнему радует проработанными крупными уровнями со щепетильным отношением к мелочам. Хорошо реализовано объемное освещение. Поддерживается качественное затенение HBAO+, которое обеспечивает лучшую визуальную проработку деталей в темных зонах.

Субъективно производительность в игре несколько лучше, чем во второй части. Но Dishonored 2 с момента релиза неплохо ускорили в последующих обновлениях. И эта оптимизация движка обусловила хорошие показатели Death of the Outsider на момент старта. Но если ваша система категорически не справлялась с Dishonored 2, то данный ПК не справится и с Death of the Outsider.

Проясним ситуацию с производительность, проведя сравнительное тестирование видеокарт. В качестве тестового стенда задействована стандартная конфигурация, используемая для тестов видеокарт. За детальным описанием можно обратиться к одному из соответствующих материалов. Использовались видеодрайверы NVIDIA GeForce 387.92 и AMD Crimson Edition 17.9.3.

Производительность измерялась во время прогулки по городскому кварталу в начале второй миссии. Тестовая последовательность включала перемещение по фонарям и небольшую пробежку по площади с памятником.

Выбран профиль максимального качества графики, включены все дополнительные эффекты и затенение HBAO+. Тестирование проведено в разрешениях 1920×1080 и 2560×1440.

О комфортном игровом процессе можно говорить при наличии видеокарт уровня Radeon RX 480 или GeForce GTX 780 Ti. Общее преимущество на стороне моделей NVIDIA. GeForce GTX 1060 быстрее Radeon RX 580 на 12–17%. Игра отличается чрезвычайно высокими требованиями к видеопамяти, ей нужно не меньше 4 ГБ.

GeForce GTX 1060 хорошо справляется даже с разрешением 2560×1440, Radeon RX 580 такой режим дается с трудом. Высокий fps в высоком разрешении легко обеспечат GeForce GTX 1080 и Radeon RX Vega 64. С последними можно замахнуться и на 4K, но при некотором снижении настроек.

Ускорить игру на несколько процентов без потери в качестве можно за счет отключения эффекта размытия в движении, плюс переход от сглаживания TAA к FXAA. Последнюю операцию также стоит рекомендовать тем, для кого картинка кажется мутноватой — TAA дает легкое замыливание, что наиболее заметно в низких разрешениях. С другой стороны, FXAA хуже сглаживает края. Так что выбор определяется личными предпочтениями.

Dishonored: Death of the Outsider является хорошим дополнением для отличной игры. Это новое приключение в рамках знакомой игровой вселенной без кардинальных изменений в игровом процессе. Игра дополняет общую сюжетную картину и завершает историю Чужого и Дауда. Но в ней мало интересных и ярких моментов, да и общая продолжительность небольшая. Все в рамках качественного дополнения, которое порадует фанатов, не предложит ничего оригинального. Death of the Outsider понравится всем, кто с удовольствием прошел Dishonored 2. Если же вы пропустили вторую часть, то лучше начать с нее.

Death of the Outsider. В полцены, вполсилы — Игромания

Неплохо, но отнюдь не идеально.

Близкие по духу

Продолжение серии Dishonored с самого анонса легко было спутать с DLC. Тем не менее разработчики всячески подчёркивали, что их новое творение — это самостоятельная полноценная игра, просто она несколько короче, использует наработки сиквела и стоит дешевле. И всё же куда больше Death of the Outsider напоминает именно дополнение. Добротное, местами увлекательное, но во многом слабее оригинала.

Сюжетная завязка интригует.

Делай выбор

На вторую часть игра похожа как близняшка: Arkane Studios использует те же механики, иногда возвращается в старые локации. Как и раньше, Dishonored — это история про свободу выбора и изобретательность. Просторные уровни с кучей дорог, задач и возможностей, целый набор инструментов и способностей — в этой «песочнице» вам и предстоит искать себе занятия.

Их тут, к слову, достаточно: можно двигаться по сюжету, а можно выполнять разнообразные контракты (одно из главных нововведений). Ну или просто исследовать мир, чтобы обнаружить, например, в подвале у милой девушки-таксидермистки запертых людей.

Иногда диалоги и записки позволяют найти альтернативный путь к цели.

Никуда не делась и вариативность решений. Цели не обязательно убивать, а добраться до них можно очень разными путями: вырезать всех врагов по дороге или обойти их стороной, подстроить какой-нибудь несчастный случай или найти способ устранить «жертву» без насилия. Регулярно попадаются нестандартные миссии. Как вам контракт на уличного мима, убийство которого нужно обставить как несчастный случай? Или ограбление банка? Ведь и проникнуть туда нужно (крыша и канализация к вашим услугам), и охранные системы как-то обойти.

Одно и то же…

Поначалу экспериментировать особенно интересно, ведь ограничений вроде шкалы хаоса или «маны» для способностей теперь нет.

Боевая система почти не изменилась, правда, способностей чуточку не хватает. Да и удары клинком по-прежнему почти не чувствуются.

Но через какое-то время в глаза бросается почти полное отсутствие новых идей. Путешествуя по Карнаке, уже приблизительно знаешь, где тайники и о чём будут дневники. Да и большинство задач уже решалось не раз. Постепенно огорчают и уровни: если первые три главы представляют собой полноценные комплексные «песочницы», то финал мало чем интересен.

Большую часть заданий можно пройти разными путями, но ближе к концу вариативность сходит на нет.

Разнообразить процесс могли бы новые способности, только их тут всего две: возможность летать в виде призрака (что-то вроде дрона из проектов Ubisoft) и временное принятие облика другого человека — почти как в Hitman. Есть здесь и знакомая телепортация, но реализована она иначе: создаётся копия, на месте которой можно оказаться по нажатию кнопки. Само по себе это довольно интересно, но в бою, кроме гранат, мин, дротиков и меча, применить толком нечего. О да, даже так устранять противников получается вполне задорно, что недавно доказали «профессиональные» игроки, но в номерных частях Dishonored сражаться было всё же приятнее.

Смерть Чужого

Если вы ждали Дауда, то огорчим — его здесь мало. Однако роль у пожилого убийцы по-прежнему весомая.

Впрочем, фанаты серии ждали Death of the Outsider по большей части ради ответов на вопросы: кто же такой Чужой, что с ним произошло, как он получил свои силы и чего хочет? Ведь раньше нам если и рассказывали его биографию, то крайне расплывчато. Новая игра как раз замахнулась на то, чтобы расставить все точки над «ё».

Увы, но подкачал и сюжетный план. Уже знакомые нам убийцы Билли Лёрк и Дауд решили уничтожить едва ли не самого могущественного персонажа. На этом можно было выстроить отличную историю, ведь прошлое у этих товарищей богатое.

Во многом эмоции будут зависеть от того, прошли ли вы оба DLC к первой части. Если нет, то лучше с Death of the Outsider повременить.

К сожалению, характеры почти не раскрываются: если вы не играли в предыдущие части серии и DLC, то симпатизировать героям почти невозможно. Понять их стремление любой ценой «убить Чужого» получается с трудом, да и сам Чужой «плосковат». Ответы даются, но словно бы вскользь и нехотя…

Поначалу разговаривать с крысами интересно, но вскоре их комментарии начинают казаться однообразными и бессмысленными.

Почти все истории и персонажи обрисованы лишь контурно. Возможно, сказалась бюджетность: роликов и диалогов здесь немного, а те, что есть, поданы в виде коротких карандашных зарисовок. Всё это можно было бы компенсировать нарративным дизайном, в котором Arkane Studios всегда была сильна. Только вот большая часть дневников полна «воды», а разговоры с крысами — новое, потенциально выдающееся умение героини (хотя, по сути, лишь замена сердцу из предыдущих частей) — обыграно слабовато.

Телепортироваться здесь по-прежнему не очень удобно, а необычных геймплейных ситуаций из-за недостатка способностей стало меньше. Но поэкспериментировать можно.

В Death of the Outsider всё сделано словно бы вполсилы и с кучей традиционных для серии проблем. Игра получилась короткой (при желании проходится за четыре часа), а сама история поверхностна.

Да, здешний мир по-прежнему хорош, и в него приятно снова окунуться, а первые три главы (то есть большая часть) не на шутку увлекают. Так что тем, кому не хватило предыдущих игр, продолжение, вероятно, всё-таки понравится. Но если вы ждали полноценного развития истории и красочного финала, игра может разочаровать.

  Порадовало

  • вариативные первые главы;
  • хоть какие-то, но всё же ответы на вопросы;
  • интересный мир;
  • система контрактов.

  Огорчило

  • скучные последние задания;
  • мало способностей;
  • разработчики повторяются;
  • некоторым сюжетным линиям не хватает детализации.

  Как мы играли

Во что: ключ предоставлен издателем.

На чем: PS4

Сколько: 9 часов.

  Ачивка редакции

«Хаоса» больше нет…»

Не проникнуться историями и безжалостно вырезать всех на своём пути.

  О локализации

Игра полностью переведена. Недочёты встречаются, но и озвучка, и тексты оставляют в целом приятное впечатление.

Хорошо 7,5

Оценка
Игромании

Вердикт

Death of the Outsider — далеко не провал, но такую важную для вселенной историю можно было рассказать куда интереснее.

Death of the Outsider. — Square Faction

Описание игры

Хоть данный термин уже давно устарел, но перед нами по сути полноценный аддон к Dishonored 2, не требующий оригинальной игры. Разработчики не поленились добавить в игру новое оружие и снаряжение. Практически все гаджеты у Билли Лерк новые, правда по сути они являются отражением старых, как, например, электродротик — это ни что иное как видоизменённый нелетальный усыпляющий дротик.

Новые способности

В распоряжении главной героини совершенно новые способности бездны. Помимо банальной телепортации, которая есть у любого персонажа прошлых игр серии (хоть и эффект переноса выглядит по-своему у каждого персонажа серии), в игре есть способность красть лица врагов и выдавать себя за них, но лично я не очень часто использовал эту фишку, так как это показалось слишком жестоко, ведь при применении этой способности главная героиня по сути «выжигает» лицо жертве, оставляя безобразную татуировку бездны. Да и вообще лично я старался именно обезвреживать врагов, хоть и нелетальными способами, несмотря на то, что в игре, судя по всему, убрали уровень хаоса. По крайней мере я его не заметил, как в прошлых играх серии.

Также у Билли есть возможность выходить из тела в виде призрака и какое-то время «без палева» обследовать ближайшие закоулки, насколько хватит энергии. Этот скилл также является заменой сердцу, при помощи которого мы искали амулеты в прошлых частях.

Есть ещё одна интересная способность — заключается в том, что Билли понимает язык крыс. Но крысы обсуждают происходящее исходя из своего понимания действительности. То есть они видят мир не так, как люди, и зачастую непонятно, что они имеют в виду под теми или иными метафорами, но в целом фишка показалась атмосферная.

Ближе к концу открывается меч бездны, у которого есть особая способность стрелять неким энергетическим сгустком при зажатии кнопки удара.

Сюжет

После событий 2 части Билли Лерк находит своего престарелого и уже практически беспомощного наставника — Дауда — того самого, который около 15 лет назад убил императрицу Джессамину Колдуин и похитил маленькую Эмили. Дауда держала в плену секта под названием «безглазые». После освобождения из плена Дауд, окончательно раскаявшийся в содеянном за всю свою жизнь, поведал Билли, что всё это время он искал способ убить чужого — то самое сверхъестественно существо, которое, как кукловод, дёргает этот мир за верёвочки и является причиной всех его бед. Дауд говорит, что безглазые — не обычная секта и что у них есть то, что может убить чужого раз и навсегда, но сам он уже слишком слаб и не сможет закончить начатое. Билли Лерк соглашается выполнить последнюю волю своего наставника — убить «черноглазого ублюдка».

По продолжительности эта часть вдвое короче оригинала. На каждой карте есть помимо основной миссии несколько побочных заказов, которые, к слову, отнюдь не всегда заключаются в том, чтобы просто найти и убить. Иногда, например, нам требуется что-то украсть, причём так, чтобы нас абсолютно никто не видел. Даже по стелсу обезвреживать врагов нельзя, иначе дополнительный заказ провалится. Нелинейное прохождение в игре также присутствует. Достичь цели можно не одним и не двумя способами. Пройти по канализации или ворваться через парадный ход, усыпить половину врагов газом или пытаться справиться с ними «по старинке», прокрасться за спинами, убить или вырубить — всё зависит от вкуса игрока.

Вобщем, тем, кому понравились предыдущие игры серии — эта безусловно обязательна к прохождению. Перед нами полноценное, глобальное, самостоятельное дополнение и, надеюсь, оно не станет последним, а будет прелюдией к Dishonored 3.

Death Of The Outsider даст волю игрокам прежде чем закроет основную историю / Хабр

Спустя год после выхода Dishonored 2, разработчики из Arkane Studios готовы выступить с Death of The Outsider — самостоятельным дополнением, которое призвано закрыть основную историю, рассказанную в первых двух играх. Сосредоточившись на подвигах любимой фанатами Билли Лёрк — бывшей убийцы и капитана «Страшного Уэйла», мы получили возможность сыграть одну из ключевых миссий во время QuakeCon, а так же поговорить с креативным директором Харви Смитом о том, как эволюционировал Dishonored на протяжении многих лет, и о том как много значит эта серия для Arkane Studios.

Спустя несколько месяцев после событий Dishonored 2, Эмили Колдуин покинула Карнаку и вернулась на трон в качестве Императрицы Островов, оставив за собой хаос происходивший на родине её отца. В то время как Билли Лёрк под псевдонимом Меган Фостер в Dishonored 2, находит след своего старого наставника Дауда — ассасина, убившего мать Эмили и главного героя дополнений «The Knife of Dunwall» и «The Brigmore Witches». Она возвращается к своему старому занятию в качестве убийцы, толкающее её на невыполнимое задание. Возвращаясь к своим старым навыкам — даже помогая своему наставнику в роковом убийстве, которое повергло Дануолл в пучину хаоса — Билли Лёрк получает мощные артефакты и экспериментальное снаряжение, чтобы найти несколько следов ради достижения её истинной цели — Чужого, божества бездны, который оказал огромное влияние на судьбы тех, кто был отмечен им на островах. Во время нашего разговора креативный директор рассказал об изначальных дискуссиях, их акцентировании на дополнении, и о том какую историю они хотели поведать.


«Как всегда мы прошли через десяток различных вариантов того, кем должен быть главный герой», — сказал Харви Смит. «Мы много дискутировали насчет этого DLC, которое теперь является самостоятельным дополнением, ведь для кого то это может стать первым погружением в историю Dishonored. Но в начале разработки Dishonored 2, как и пятью годами ранее, я предложил DLC, в котором мы должны дать возможность войти в Бездну и позволить игрокам решить — хотят ли они убить Чужого или нет. После завершения работ над D2, мы начали больше размышлять о том, что ещё мы могли бы сделать, и мы всегда заканчивали тем, что возвращались к Билли Лёрк. Я её просто обожаю, и я хотел посмотреть, что мы можем с ней сделать.»

В то время как у Dishonored 2 имелось два играбельных персонажа в основной истории, Death of The Outsider придерживается только одной Билли Лёрк, отводя Дауду лишь вспомогательную роль. Пока Дауд вступал в контакт с Чужим, даровавшим ему способности бездны, Билли Лёрк этого не делала, и поэтому должна использовать несколько артефактов и экипировку, дабы компенсировать прошедшие годы её ремесла убийцы. Из-за этого многие её способности и умения отличаются от трех других персонажей серии. Во первых, Билли не придерживается системы Хаоса, тем самым освобождая себя от силовых устройств, которые герои должны были учитывать при достижении своих целей. Более того, её энергия перезаряжается сама собой из-за артефактов, направляющих энергию напрямую из Бездны, что делает синие зелья ненужными.

Во многих отношениях Билли Лёрк — самая хитрая и обманчивая убийца в серии Dishonored, что придает интересный взгляд на традиционный геймплей в песочнице. Во время нашей сессии нам пришлось сыграть на довольно значительном уровне основной истории, которая по заверениям разработчиков в среднем займет около 8-9 часов. В этой миссии действие происходит в одном из наиболее благополучных районов Карнаки, Билли должна столкнуться с эксцентричным оперным певцом, который испытывает странный интерес к реликвиям Бездны, а так же избегать внимания властей, которые разместили розыскные плакаты с её изображением по всему городу. Фокус на Билли Лёрк был не только персональным решением Смита и команды, поскольку она являлась среди них излюбленным персонажем, но и как способ исправить ошибки, которые ощущались во время разработки Dishonored 2.


«Честно говоря, после окончания Dishonored 2 мне действительно хотелось чтобы мы просто остановились на Эмили, как на единственном играбельном персонаже, и может быть сохранили Корво для DLC. Мы могли бы укрепить историю Эмили подобным образом. Эта сюжетная арка в частности связана с Death of The Outsider тем, что речь идет о разрешении этого большого политического убийства, которое началось с Джессамин Колдуин, и о том какого это иметь дело с Чужим, как с кем то, кто дает эту невероятно огромную силу, и затем почти из-за сцены наблюдает, как они её используют. Тематически, серия всегда была о власти — с аристократами, бандами, полицейскими, военными и магией — и это единственное, что нам было нужно. С другой стороны, Билли Лёрк должна быть главным героем, потому что она интересна, она настолько многослойна, с артефактом в её глазу и руке и её личная история с событиями, которые произошли в последних двух играх сделали выбор на ней очевидным».

По аналогии с предшественниками, Лёрк дается несколько целей с легкими инструкциями, и то как она пытается убрать эти цели, зависит от неё. Используя артефакты Бездны, Лёрк получает несколько новых способностей, которые предлагают странные и изобретательные способы обхода, краж и общих уловок. С Displace, убийца может отметить место поблизости, чтобы немедленно телепортироваться к нему. Хоть это и похоже на Blink, который использовал Корво, но Displace работает с задержкой, которая может быть стратегически использована выжиданием подходящего времени для телепортации или использования её во время уникальных загадок. Билли также может использовать Semblance, что позволит ей принимать форму персонажа, которую она крадет, позволяя ей незаметно ходить по враждебным участкам за счет энергии Бездны во время движения. И наконец, её самая ценная способность — Foresight, дающая ей возможность проецировать себя в форме призрака, чтобы разведать местность впереди и отметить цели и ключевые предметы.

В то время как персональный набор приемов Лёрк не так силен, как у Корво или Эмили, их универсальность более чем компенсирует этот недостаток. Во время одной из моих любимых секций, убийца должна была снять ключ с одной из побочных целей в этом районе, человека по имени Иван Ябоби, который связан с несколькими ужасными убийствами. Обнаружив, что он во дворе практикует речь перед несколькими стражниками, было несколько способов, которыми можно было спуститься — я выбрал наиболее интересный и изящный путь. Используя комбинацию Displace и Semblance, я смог подкрасться и взять под контроль охранника, и просто подойти к цели и схватить с него ключ. Учитывая то, насколько много существует различий в том, как Лёрк использует свои силы, и то как их удается связать с основным повествованием, разработчики из Arkane рассмотрели эту самостоятельную игру, как способ опробовать разные вещи и отойти от основных систем, которые могли не позволить игрокам делать то, что они хотели сделать.


«Все в этом проекте ощущается как эксперимент», — сказал Смит. «Это заслуга Динги Бакабы (Ведущий дизайнер Dishonored 2, Arkane Studios), который давно говорил, что мы должны взглянуть на то, чтобы сделать игру отдельной от основной. Как и со всем прочим, мы долго обмусоливали эту тему, и полагали, что все, кто любит Dishonored, сыграют и в дополнение, но те кто не пытался играть в игру ранее, так же смогут его опробовать. Это было интересным решением, и на самом деле я не видел ничего в этом плохого. В этой игре мы ощутили, как будто переключили механизм таким образом, что открыли для себя способ попробовать что-то принципиально другое».

Позже, Лёрк проникает в дом главной цели, в котором есть несколько охранников, ловушек и странный механизм блокировки для сейфа, который открывается специфичным пением. Хотя история Билли Лёрк — довольно мрачный рассказ, в котором много говорится о многочисленных поворотах сюжета, которые происходили в этой серии, но все же есть место для странного, неожиданного чувства юмора. При попытке выяснить, как открыть сейф, Билли будет стараться изо всех сил напеть открытие замка, но вскоре сдается, доверив открытие глухому звуку. Более того, подобное присутствует в новых контрактах черного рынка, за которые Лёрк может взяться — это такие необязательные цели на всем уровне с конкретными инструкциями по их обработке. В одном из самых забавных моментов уровня, Лёрк принимает контракт «Смерть мима», который ставит перед ней задачу устранить мима в действии, но сделать это так, чтобы это выглядело несчастным случаем на публике.

Death of The Outsider дает одному из самых любимых второстепенных персонажей из Dishonored 2 возможность раскрыться в полной мере, а так же закрыть некоторые прорехи, найденные в течении последних двух игр. Принимая просьбы от пост-релизной поддержки Dishonored 2, пройдя игру один раз, вам откроют доступ в режим New Game Plus, дающий возможность для Билли перенести все достигнутые умения в новое сохранение, а так же углубиться в умения Корво и Эмили — обучиться таким скиллам как Blink и Domino. Arkane Studios хотели открыть подобные вещи для игроков в следующей партии, которые, по их мнению, приведут к тому, что основная история, рассказанная в двух последних играх придет к завершению. Заглядывая вперед, Смит чувствует себя довольным франшизой Dishonored и тем, что они выполнили большую часть того что хотели от серии.


«Я очень доволен этой серией, это была очень интересная глава моей карьеры», — сказал креативный директор Рафаэль Колантонио, который был соучредителем Arkane Studios и креативным директором Prey. Теперь перешел к другим вещам, и это было огромной переменой. Я был с Arkane девять лет, по крайней мере восемь из них я работал над играми в серии Dishonored, и я должен сказать что это было приятно, с точки зрения отклика от игроков, и мы взяли высокую ноту в плане отличительного мира, персонажей и геймплея. Реально чувствуется, что мы закрываем огромную арку. Как бы то ни было — я не могу сказать, будет ли это больше похоже на Dishonored, будет ли отличаться или останется тем же самым, но что я могу сказать с точностью — это игра будет ощущаться как конец этой сюжетной арки, с историей Джессамин Колдуин. Редко когда выпадает возможность, и тем приятнее, делать игру с такой историей. Обычно у вас есть возможность поработать над такой игрой, и всё. Чаще всего что-то не получается или идет не так, или вы делаете игру у которой есть продолжение, но в ней вы ничего не контролируете. Но здесь, безусловно ощущалось, что мы сделали все, что хотели сделать с Dishonored. Мы сделали очень многое из того, что хотели».

OUTSIDER English Определение и значение

2Конкурент, кандидат и т. Д., Как думают, имеют мало шансов на успех.

‘он начинал как аутсайдер ранга для титула’

Дополнительные примеры предложений

  • ‘Я бы никогда не выбрал собаку номер 3, ранг аутсайдера с небольшими шансами, но я положил свои деньги с полным уверенность. ‘
  • ‘ Несмотря на то, что она была оценена как аутсайдер рейтинга в конкурсе, г-жа Шортолл сказала, что, по ее мнению, большое количество участников еще не определились.«
  • » Бим был аутсайдером в ранге и завоевал титул в начале недели, но в финальном раунде из 68 очков он одержал однозначную победу над нападающим Тайгером Вудсом. в городе тронул подколенное сухожилие незадолго до этого особого полудня, оставив ему не больше, чем шанс постороннего принять участие.
  • смотреть.«
  • » Это будет особенно памятно для Рингроуза, который приехал на Гран-при в Рим в 1961 году в качестве аутсайдера, но ушел с титулом. «
  • » Я прочитал во вчерашней газете Evening Press, что я один из аутсайдеров в этой гонке, и к тому времени, когда вы прочтете это, мы узнаем, был ли этот статус оправданным. ‘
  • ‘ Через неделю, когда гонка подверглась критике из-за предполагаемого мошенничества тренеров, два аутсайдера сделали вчерашнее издевательство над теориями заговора.«
  • » Шотландия пойдет на юг как аутсайдеры »
  • « Они все равно будут аутсайдерами, когда дело доходит до финальной четверки, но я советую всем, с кем они встретятся в полуфинале, — не торопитесь. осторожность. ‘
  • ‘ В прошлый раз мы были аутсайдерами и должны были победить ‘
  • ‘ Когда им не удалось пройти квалификацию в США 94, для нас они просто возвращались к своему естественному состоянию аутсайдеров. «
  • » Они здесь только за заслуги и заслуги, и они не будут ни огорчаться, ни волноваться из-за того, что их оценивают как аутсайдеров.«
  • » С другой стороны, Ньюри никогда не доходил до финала кубка и будет подходить к этой игре как аутсайдеры. «
  • » Уотерфорд был аутсайдером, а Типп был самым горячим из фаворитов. «
  • « Сенегал нет, входит в последнюю восьмерку в качестве аутсайдеров. »
  • « Девочки были признаны аутсайдерами, прошедшими квалификацию, и они участвуют в соревнованиях на этом уровне только третий год ».
  • «Возможно, смена ролей с вымышленных фаворитов на аутсайдеров будет неплохой сама по себе.«
  • » Внезапно раздаются тревожные звонки, когда ты понимаешь, что не только не получишь цветы, но даже перспектива карты — аутсайдер »
  • « За такие деньги им понадобятся сделать ставку на рангом аутсайдера »

Что это за слово? Используйте Word Type, чтобы узнать!

К сожалению, с текущей базой данных, в которой работает этот сайт, у меня нет данных о том, какие значения термина ~ используются чаще всего.У меня есть идеи, как это исправить, но мне нужно найти источник «чувственных» частот. Надеюсь, что приведенной выше информации достаточно, чтобы помочь вам понять часть речи ~ term ~ и угадать его наиболее распространенное использование.

Тип слова

Для тех, кто интересуется небольшой информацией об этом сайте: это побочный проект, который я разработал во время работы над описанием слов и связанных слов. Оба этих проекта основаны на словах, но преследуют гораздо более грандиозные цели.У меня была идея для веб-сайта, который просто объясняет типы слов в словах, которые вы ищете — точно так же, как словарь, но сосредоточенный на части речи слов. И так как у меня уже была большая часть инфраструктуры с двух других сайтов, я подумал, что для ее запуска и работы не потребуется слишком много работы.

Словарь основан на замечательном проекте Wiktionary от Викимедиа. Сначала я начал с WordNet, но затем понял, что в нем отсутствуют многие типы слов / лемм (определители, местоимения, сокращения и многое другое).Это заставило меня исследовать словарь Вебстера издания 1913 года, который сейчас находится в открытом доступе. Однако после целого дня работы над его преобразованием в базу данных я понял, что было слишком много ошибок (особенно с тегами части речи), чтобы это было жизнеспособным для Word Type.

Наконец, я вернулся к Викисловарь, о котором я уже знал, но избегал, потому что он неправильно структурирован для синтаксического анализа. Именно тогда я наткнулся на проект UBY — удивительный проект, который требует большего признания.Исследователи проанализировали весь Викисловарь и другие источники и собрали все в один унифицированный ресурс. Я просто извлек записи из Викисловаря и закинул их в этот интерфейс! Так что работы потребовалось немного больше, чем ожидалось, но я счастлив, что продолжил работать после пары первых промахов.

Особая благодарность разработчикам открытого исходного кода, который использовался в этом проекте: проекту UBY (упомянутому выше), @mongodb и express.js.

В настоящее время это основано на версии викисловаря, которой несколько лет.Я планирую в ближайшее время обновить его до более новой версии, и это обновление должно внести множество новых смысловых значений для многих слов (или, точнее, леммы).

Посторонний — Тухлые помидоры

24 нояб.2021 г.

Начинается очень хорошо, но повествование слабеет по мере продвижения шоу. Начиная с мрачной полицейской процедуры, в третьем эпизоде ​​сериал поворачивается налево, а затем с головой погружается в сверхъестественное в шестом и седьмом.И эти два тона хорошо сочетаются? Вроде. Ранние эпизоды — самые сильные, и по мере того, как элементы хоккейного ужаса начинают преобладать, зловещая зловещая сила этих прекрасно построенных эпизодов уступает место Стивену Кингизму. Относящиеся к делу темы, такие как вина и паралич горя, отбрасываются в пользу более крупных (и, следовательно, более абстрактных) вопросов, таких как заразная природа зла и способность обычных людей объединяться в чрезвычайных обстоятельствах (как я уже сказал, это Король- 101).Но, несмотря на это, шоу мне понравилось. Я не читал роман, поэтому искренне хотел выяснить, к чему все это привело. И хотя путешествие (в частности, первые этапы) оказалось интереснее, чем пункт назначения, это было путешествие, о котором я не жалею. Город Чероки, Джорджия. Когда в лесу находят сильно изуродованный труп мальчика Фрэнки Петерсона, детектив по расследованию убийств Ральф Андерсон (всегда превосходный Бен Мендельсон) немедленно начинает расследование.В течение нескольких часов выясняется, что убийца был идентифицирован, и несколько свидетелей сообщают, что видели местного тренера маленькой лиги и школьного учителя Терри Мейтленда (Джейсон Бейтман), покрытого кровью, недалеко от места преступления. Когда вещественные доказательства и записи наблюдения дополнительно указывают на вину Терри, упрямый Ральф арестовывает Терри на глазах у всего города. Пока жена Терри, Глори (должным образом измученная Джулианна Николсон) и его адвокат Хоуи Соломон (Билл Кэмп; он всегда хорош), пытаются понять, что произошло, Терри настаивает на своей невиновности, говоря, что он был на обучающей конференции. в другом штате в день убийства, заявление вскоре было подтверждено неопровержимыми доказательствами.Но как один человек может быть одновременно в двух местах? Шоу, транслируемое на канале HBO по роману Стивена Кинга 2018 года, было адаптировано для телевидения писателем Ричардом Прайсом. К шоураннерам и исполнительным продюсерам относятся Прайс и Джейсон Бейтман (который также играет одну из главных ролей и руководит первыми двумя эпизодами, создавая эстетический шаблон в стиле Озарка). Писатель Деннис Лехейн также пишет сценарии для двух более поздних эпизодов. Если в шоу есть что-то особенное (помимо великолепного ансамбля), то это эстетический дизайн.Бейтман задает мрачный и суровый тон в первых двух эпизодах, наполняя каждый кадр зловещим чувством беспокойства. Множество теней; яркие цвета приглушены, с преобладанием серого и размытого синего; персонажи часто изображаются изолированными на длинном плане, обрамленными дверными проемами или загнанными в угол; глубина резкости часто очень мала; движения камеры методичны и медленны; в какой-то момент даже использовался деленный диоптрий. Шоу каждый дюйм выглядит как престижная криминальная драма HBO. Есть и приятные режиссерские штучки.Например, в последнем эпизоде ​​(режиссер Эндрю Бернштейн), когда хорошие парни движутся через пещеру, они проходят мимо водоема, и мы видим, как глаза злодея недиегетически отражаются в воде, занимая почти все недвижимость экрана. Это не тонко, но выглядит хорошо. Возможно, наиболее заметным эстетическим элементом является диссонирующий саундтрек Дэнни Бенси и Сандера Джуррианса, который неизмеримо улучшает атмосферу, тон и темп. Музыкальные реплики часто представляют собой одну глубокую ноту, удерживаемую и удлиненную до двух или трех секунд.Часто целые сцены оцениваются по этим единичным нотам, придавая всему, что находится на экране, ощущение значимости, выходящей за рамки визуального. Однако при всей эстетической гимнастике у шоу есть проблемы. Во-первых, это слишком долго; восьми эпизодов было бы более чем достаточно, чтобы рассказать эту историю. Также существует проблема смешения жанров. То, что начинается как жесткий полицейский, расследующий ужасное убийство, превращается в причудливого паранормального сыщика, преследующего древнее зло, и поскольку эти двое соперничают за космос, ни один из жанров не чувствует себя полностью развитым.Первые эпизоды жуткие и пугающие, но по мере того, как шоу продолжается, ужас становится все шире и менее действенным. Еще одна вещь, которая беспокоила меня, заключалась в том, что первый твердый переход в сверхъестественное основан на совпадении, настолько нелепом, что я был убежден, что шоу вернется к нему, чтобы предложить объяснение (это не так). Есть также веселая группа «синих воротничков» типа «соль земли», которые объединяются, чтобы противостоять чему-то, что выходит за рамки любого из них, — образ, который Кинг сделал до смерти. В целом, The Outsider мне по большей части понравился.У него есть серьезные проблемы, но он во многом работает правильно. Эстетика и актерская игра чертовски помогают, и, хотя это далеко не лучшая адаптация короля (которая так и осталась бы «Зеленой милей»), это чертовски лучше, чем недавние работы, такие как два фильма «Оно» и (вздрагивает) «Темная башня». .

Watch The Outsider — Season 1

Во-первых, несколько советов для обозревателей, которые должны быть очевидны, но, по всей видимости, нет. На «Постороннего» есть как минимум четыре отзыва от лиц, которые не смотрели фильм полностью.Перефразируя один: «Я смотрел только первые две серии, и они великолепны. С нетерпением жду следующих восьми ». Другой точно утверждает: «Первые два эпизода были захватывающими; следующие два притащили. Надеюсь, что оставшиеся шесть лучше ». По крайней мере, два других отзыва содержат комментарии, свидетельствующие о том, что рецензенты просмотрели не весь фильм.
Вот совет потенциальным рецензентам: если вы собираетесь рецензировать фильм или книгу, сначала посмотрите или прочитайте их целиком. В противном случае те из нас, кто намеревается совершить покупку, вероятно, когда-нибудь прочитают: «Смотрел только первые десять минут, которые были захватывающими.Я только надеюсь, что следующие 9 часов 50 минут будут такими же хорошими ». Или «Просто прочтите первые две страницы последней версии Кинга; надеюсь, следующие 600 страниц будут такими же фантастическими! » Ваше первоначальное впечатление от части продукта никого не интересует и не представляет ценности. Если вы просматриваете книгу или фильм на полпути, и это вам не нравится, сократите свои потери, но воздержитесь от рецензирования на то, что вам знакомо.

Роман Стивена Кинга, на котором основан этот сериал, представляет собой сплошную историю о привидениях на ~ 560 страницах.Роман — одна из многих длинных сказок о Королях, которая начинается очень хорошо, но не по темпу и качеству, а до довольно интересного финала. Читая «Постороннего», примерно на 200-й странице закрадывается мысль, что это исключительно длинная, затяжная трактовка довольно простой, прямой и потенциально захватывающей истории. Мысли, которые у меня были около одной трети множества романов Кинга: «Когда что-нибудь случится?» «Должен ли я читать с ускорением в ущерб удерживанию или просто пропустить?» Я считаю, что эта повторяющаяся проблема с более длинными романами Кинга является причиной того, что многие из его рассказов и новелл неизменно вызывают такую ​​высокую оценку по сравнению с его более длинными романами.
Я упоминаю эти атрибуты романа, потому что он, созданный для телесериалов, вписывается в ту же схему, возможно, сделанную еще менее терпимой из-за носителя. Из этой истории можно было бы сделать фильм по четкому сценарию продолжительностью примерно от 90 до 120 минут.

Во-первых, о плюсах:
Это солидная, интересная история о привидениях. Тем, кто возражает против чрезмерно упрощенного и повторяющегося подхода Кинга, «бугимэна», следует читать и просматривать материалы другим людям.
Тайна, которой посвящены первые два эпизода, представляет собой исключительный интерес и изобретательность.
Игра достойная, особенно когда сюжет продвигается. Когда это не так, само по себе актерское мастерство не может поддерживать интерес.

Негативов много:
Холли объясняет, как различные убийства, в которых «подозреваемый имеет сильное алиби, но все доказательства указывают на него», образуют закономерность, и все сразу же отвергают предложенное ею объяснение бугимэна. Никто не дает ей ни малейшего преимущества в сомнениях. Следовательно, учитывая голливудские штампы, зрители знают, что она права.
И если говорить о штампах, которые мы видели бесчисленное количество раз, все ли в Голливуде просыпаются от кошмара, сидя в постели и задыхаясь? Это никогда не было моей реакцией, и я получил свою долю.
Унылый саундтрек. Грохочущие басы призваны усилить напряжение, и, хотя это еще одно кинематографическое клише, они работают умеренно. Здесь они вторгаются во все эпизоды, когда появляется малейший намек на угрозу или откровение. Они записаны настолько громко и навязчиво, что я убавил громкость и впоследствии не мог слышать диалоги.
Кинематография хлопотна. Почти все, включая говорящих актеров, большую часть времени не в фокусе.Опять же, выборочный фокус может быть полезен для изоляции людей от загруженного фона (точно так же, как «глубокий фокус» может разместить на экране весь детализированный кинематографический мир) и эффективен при умеренном использовании. Но капли несфокусированных цветов, повторяющие диалоги, скорее утомительны, чем интересны. Как будто оператор и режиссер застали свои камеры застывшими на широко открытой диафрагме f1,4 или f2 и все же решили попробовать.
Бесконечные крупные планы Холли, почти всегда с одним и тем же нейтральным выражением лица, кажутся банальной и излишней попыткой передать… что? … мистика, интеллект, глубина? Примерно после двадцатого такого расширенного крупного плана они служат для передачи тоски.
Детектив в центре этого фильма производит впечатление довольно тупого. В романе все иначе. Полиция никогда не попытается доставить подозреваемого в убийстве в здание суда через разъяренную толпу. Эта надуманная ситуация производит эффект запоминающейся сцены, но надуманная и сфабрикованная она остается.
Холли предстает в фильме как своего рода оккультный, загадочный гений, способный постоянно давать объяснения и понимать таинственные явления, которые ни один из других персонажей не способен вообразить или вообразить.В романе она не такая; она гораздо более отзывчивый персонаж.

Самым серьезным недостатком этой продукции является длина. Многие другие отзывы комментируют слабость средних серий, и я согласен. Отредактируйте около часа пустых крупных планов Холли, еще один час диалогов вроде «Ну, я просто подумал…», час бесконечных повторяющихся объяснений сверхъестественного, что никто не понимает, не заботится или не готов принять, 30 минут крупных планов «высыпания на шее», час пар, едущих в машинах, в которых один или другой всегда не в фокусе, и около трех часов всего, что не способствует продвижению сюжета вперед, и у вас есть задатки напряженной драмы.

«Посторонний» — это классическая история о монстрах. Так зачем же маскировать это под детективное шоу? ‹CrimeReads

Новый десятисерийный мини-сериал HBO The Outsider , основанный на недавнем одноименном романе Стивена Кинга, в основном основан на требовании двойственности: принципе, что одна вещь может существовать в двух версиях, схожих по внешнему виду. но различаются по характеру и методам. О любимом учителе английского из маленького городка, которого поймали за совершением детского убийства, но у которого есть надежное алиби и который горячо отрицает какую-либо связь с жестоким и прискорбным преступлением, The Outsider быстро предлагает объяснение его собственному невозможному гамбиту: существует изменяющий форму монстр-двойник, способный принимать внешнюю идентичность другого, чтобы легко преследовать свои собственные кошмарные планы.Хотя есть много персонажей, которые населяют периферийные пространства, этот монстр является наиболее вероятным кандидатом на роль «Чужого» в названии сериала, частично из-за того, что он чужестранец для города, а частично из-за того, что он чужд этому метафизическому царству. но также и из-за своего поведения: на самом деле, он буквально крадет «внешнее», принадлежащее другим людям, чтобы достичь того, что он хочет.

Когда сверхъестественная личность антагониста сериала начинает проявляться, условности полицейских процедур должным образом начинают таять, но они не исчезают полностью, некоторое время задумчиво сосуществуя вместе.На этом сайте бесчисленное количество раз (в том числе мной) утверждалось, что практически любой другой жанр вполне может быть своего рода детективом, но The Outsider не просто разделяет методологический подход с подробным мини-сериалом -стиль тайна. В нем сознательно, в частности, взяты точные условности престижной телевизионной детективной драмы и на какое-то время они носят повсюду.

Что же тогда дает эта маскировка?

* * *

Шоу (которое, стоит сказать вначале, забито до нитки талантливыми персонажами-актерами) начинается условно, когда полицейский из небольшого городка по имени Ральф Андерсон (Бен Мендельсон) все еще преследует безвременную смерть. своего сына-подростка Дерика несколькими годами ранее узнает об ужасном убийстве местного мальчика Фрэнки Петерсона.Фрэнки был найден в лесу изувеченным, изнасилованным и покрытым кровью, следами укусов и человеческой слюной. ДНК его убийцы, отпечатки пальцев и другие улики усеивают тело, а личность убийцы дополнительно подтверждается свидетелями и видеозаписями наблюдения. Это открытое и закрытое дело (хотя The Outsider лучше знает, чем использовать эту фразу), и вскоре Ральф в гневе арестовывает очевидного преступника, своего друга Терри Мейтленда (Джейсон Бейтман, который также был исполнительным продюсером сериала и снял первый фильм). два эпизода).Терри — пожизненный житель города, муж и отец двух молодых девушек. Он работает учителем английского языка в старшей школе и является очень честным тренером небольшой городской команды лиги (шанс на летучую мышь появляется у всех). Он также сообщает, что присутствовал на конференции во время убийства — где он оставался с другими учителями, которые тоже ходили, и где он был записан в местной программе новостей, когда задавал вопрос на панели. Но улики против него слишком многочисленны и изобличают, поэтому он ждет суда, пока его адвокат Говард Саломан (Билл Кэмп) и частный агент по имени Алек Пелли (Джереми Бобб) собирают доказательства, которые могут его оправдать.

За этим быстро следуют различные трагедии (трагедии, которые я собираюсь приложить всеми мыслимыми усилиями, даже за счет логической связности, чтобы не испортить здесь), не оставляя ни одного обвиняемого, которого нужно защищать, ни семьи, которую нужно оправдывать, ни дела для судебного преследования. Однако таинственность обстоятельств привлекла Ральфа, и вскоре он и его коллега из Бюро расследований Джорджии Юнис Сабло (Юл Васкес) объединяют усилия с Саломан и Пелли, чтобы начать глубокое расследование последствий преступления. тот, который требует найма дополнительного ИП для выполнения работы за пределами штата.Ее зовут Холли Гибни (Синтия Эриво), она социально неуклюжий гений с почти сверхъестественным савантизмом, который может угадывать высоту зданий с точностью до нескольких футов. Она начинает находить след аналогичных детских убийств, очевидно, совершенных порядочными гражданами с безупречным алиби, и все они образуют след, ведущий к Терри Мейтленду. Вскоре она приходит к делу: Мария, молодая женщина в тюрьме за убийство, которое она клянется, что никогда не совершала, считает эту ужасную интуицию делом дьявола.Холли, открытая для необычных объяснений, немного углубляется в эту концепцию. Она подтверждает, что чудовище — изменяющий форму разрушитель, которого Мария называет «эль Куко», но на многих других языках его называют по-разному — универсальный призрак, который во многих культурах настаивает на похищении детей для того, чтобы их пожрали в ночи. Дрожащая операторская работа в шоу делает этот преследующий мотив постоянным и очень физическим — есть так много кадров, в которых камера почти субъективно расположена под кроватями, наблюдая, как ноги свисают и падают на пол.

Статья продолжается после рекламы

* * *

Гамбит The Outsider является противоречивым, но небрежным: его структура требует осязаемых, основанных на доказательствах ответов, а его события не могут дать их реалистично. Шоу требует, чтобы его исследователи пришли к выводу, что мифологический демон стоит за общенациональной схемой ужасных убийств детей — вывод, который следователи, как граждане реального мира и как блюстители закона, не могут осмысленно добиваться путем обращения за помощью, как бы то ни было.Даже если они лично примут это развитие (что, конечно, они в конечном итоге примут), у них мало шансов, что они смогут заполнить полицейский отчет с этой информацией.

Но Посторонний продолжает появляться, одетый в толстовку, сначала к младшей дочери Терри, Джессе (он разговаривает с ней ночью и говорит ей найти Ральфа и заставить его бросить дело), ​​а затем к заботливой жене Ральфа Джинни (Мэр Виннингем) , которому доставляется такое же предупреждение. Подобные события служат напоминанием об интригующей непрочности процедурной архитектуры полицейского шоу.Почему Постороннему важно, что по его следу идет группа ничтожных людей? Никто им не поверит. Несмотря на его склонность к человеческой одежде, это не человек. Инкуба нельзя судить. Ты просто не можешь. Можете ли вы даже убить его? Неясно.

Нет никакой тайны, которую нужно разгадать, когда преступник начинает давать следователям ответы. В то же время они ничего не могут поделать с ответами, если они у них есть.

Стоит сказать, что, хотя The Outsider переходит от детективной истории к монстрам, это не черно-белые категории.Шоу существует какое-то время в плавном сочетании этих двух вещей. Оба жанра обычно начинаются с какой-то тайны и связаны между собой необходимыми инвестициями в своего рода эпистемологию или сбор знаний со стороны участвующих исследователей. В детективном жанре это обычно проявляется в форме преступления без указания причины или инициатора. Для ужаса есть еще вопрос логистической возможности — но не только «что» обязательно вызвало данное происшествие, но «как?» Жанр монстров обычно требует повторного изучения законов того, что на самом деле, буквально возможно, чтобы прийти к истине.Но это вмешательство чудовища в полицейское расследование, которое продолжает опускать формат детективной истории The Outsider . Нет никакой тайны, которую нужно разгадать, когда преступник начинает давать следователям ответы. В то же время они ничего не могут поделать с ответами, если они у них есть.

Статья продолжается после рекламы

Таким образом, Посторонний начинает принимать форму другого знакомого лица, эпистолярного романа 1897 года Дракула — , который также переходит от детективного рассказа к рассказу о монстрах, о команде ученых следователей с различными навыками (есть шесть из них, которых ученый Кристофер Крафт вместе называет «Экипажем Света»), которые объединились, чтобы разгадать тайну необъяснимых атак по всей Англии, и благодаря своим впечатляющим материалам и технологическим знаниям обнаруживают, что виновником является фольклорный титан, казалось бы, неудержимого, сверхъестественного, изменяющего форму, бессмертного монстра, оставившего за собой след многих жертв (как с точки зрения людей, которых он убил, так и людей, которых он превратил в своих слуг).Но эти исследователи тоже обнаруживают это, потому что Дракула продолжает появляться в их жизни, когда ему это не нужно. Есть способы остановить его, но они кажутся чрезвычайно трудными — и нет публичного способа установить, что они делают. Как пишет в эпилоге романа одаренная героиня Дракулы Мина: «Мы вряд ли могли попросить кого-нибудь, даже если бы мы хотели, принять это как доказательство столь безумной истории».

В некотором смысле, Dracula — это как поимка чудовища, так и просто примирение с новым измерением существования: в эпоху научных достижений культурная истина, которую цивилизованный мир считает суеверной или суеверной. даже примитив имеет такое же доверие, как и все остальное.

Аналогично случаю The Outsider . Но в то время как захват жанра монстра Dracula кажется полностью символическим (в его викторианском контексте вампир олицетворяет беспокойство по поводу сексуального желания, включая беспокойство и любопытство по поводу гомосексуализма, а также недоумение по поводу умирающего патриархата, а также продвигаемые вопросы о колонизации и феодализме. неумирающей аристократией и двойным узлом научного прогресса), сначала неясно, что делает в культурном плане отказ от процедуры и акцент на заговоре с чудовищами в The Outsider .В своем эссе Культура чудовищ: семь тезисов ученый Джеффри Джером Коэн утверждает, что литературный монстр всегда выполняет своего рода актуальную культурную работу, представляя и отражая актуальные вопросы и страхи эпохи в доступной форме (какой-то человек). Это, безусловно, похоже на то, чтобы смириться с плохими, сильными вещами, которые мы (даже крупные, простые из нас) не можем остановить, что перекликается с актуальными проблемами, например, по поводу американского управления или изменения климата.

Но в The Outsider все еще кажется, что на карту поставлено несколько вещей — Клод, владелец стрип-клуба (Пэдди Консидайн), кажется, будет следующим парнем, личность которого будет украдена монстром; Тамика, полицейский (Hettienne Park), только что родила новорожденного мальчика, а Джек, полицейский-алкоголик и охотник на мужчин (Марк Менчака), кажется, одержим и рабом Чужого.По крайней мере, есть надежда на предотвращение дальнейшего ущерба. Есть также предположение, что этого не произойдет. Шоу действительно сосредоточено на том, как Посторонний ищет временное жилище в заброшенных, созданных руками человека структурах, которые визуально напоминают своего рода постапокалиптическую землю с ухудшившимся антропоценом, а сам Посторонний является своего рода естественной реликвией, инвазивным видом деревьев или что-то, способное выжить, даже если оно повреждено и голодно, после того, как все люди мертвы, а их надгробия затоплены травой.

Статья продолжается после рекламы

Посторонние и Дракула — все о создании архивов, но в мире, в котором время стирает их монументальное значение, проблема, которая предполагает обратное тому классическое, даже самое могущественное из них. Мы-собираемся-быть-забыты-когда-нибудь-таким-каким-то литературным признаком, которым является стихотворение Перси Шелли 1818 года «Озимандиас»: «Взгляните на мои работы, вы, могущественные, и отчаивайтесь», — гласит изношенная статуя давних времен. правитель, чья империя обратилась в прах.

В этом мире есть существа, Чужой учит нас, которые существуют в нем, не обязательно будучи связанными его законами справедливости. Эта тема делает The Outsider немного похожим на нуар, который часто спрашивает, что должны делать хорошие следователи правил, когда сталкиваются с монстрами, которые их совсем не играют, и это сходит с рук. Это может говорить о нашем нынешнем политическом моменте, который включает в себя множество следователей и тонны документов (груды документов), которые указывают на коррупцию и подлость нашего нынешнего президента и которых почему-то недостаточно для его изгнания.

На несколько секунд, The Outsider , кажется, даже предлагает точку зрения социальной справедливости. Детективы, которые начинают поиски (очевидного) убийцы умершего ребенка, в конце концов понимают, что Терри Мейтленд явно в чем-то невиновен, поэтому центральной проблемой сериала на мгновение становится размышление о том, что происходит, когда подозреваемого арестовывают так быстро и легко. примерка своеобразного профиля. Двое других людей, которые обнаруживает Холли, чьи ситуации напоминают ситуацию Терри, — это цветные люди (темнокожий мужчина и женщина-латиноамериканка).В то время как Терри, белый человек, может заручиться достаточной местной поддержкой, чтобы начать контррасследование, которое могло бы оправдать его (когда появляется его записанное на видео алиби и люди в это верят), почти идентичные свидетельства не имеют той же ценности в дела двух других, и они заперты в тюрьме. На этом мы не будем останавливаться, но это действительно предполагает, пусть кратко, то, что мы все уже знаем, а именно, что чудовищность уже присутствует в реальной правовой системе с визитом дьявола или без него.

Несмотря на это, с его особыми интересами к эпистемологии (сбор знаний) и экзистенциализму (как мы живем с этим знанием), Посторонний спрашивает нас, что делать, когда мы много знаем о вещах, которые нас ждут, и, вероятно, можем Не собираем силы равной величины, чтобы действительно дать отпор. В The Outsider , со всем его упором на процедуры, исследования и создание архивов, даже перед лицом силы, способной все это стереть, ничто не представляет мимолетность человеческой жизни более твердо, чем эстетика самого монстра, который носит тела своих жертв до тех пор, пока они не изнашиваются.Джесса, дочь Терри, говорит, что когда чудовище пришло к ней в первый раз, оно было похоже на ее папу, но когда он пришел к ней во второй раз, это было похоже на ее папу, но если бы он был несколько стерт. В The Outsider , как нам удручающе напомнили, дьявола можно найти в деталях, но в конце концов детали могут быть не такими уж важными.

Статья продолжается после рекламы

Что такое аутсайдерское искусство? — RAW VISION


Споры вокруг точного определения искусства аутсайдеров и смежных областей продолжаются с тех пор, как началось осознание этого явления, поэтому здесь мы пытаемся прояснить различные аспекты.

Развитие осознания форм творческого самовыражения, которые существуют вне общепринятых культурных норм, или области «изящного искусства», началось с исследований психиатров в начале века.

Работа доктора Морганталера задокументировала его пациента Адольфа Вольфли, гения, который создал бесчисленные тысячи работ в маленькой камере в своем швейцарском приюте. Доктор Ханс Принцхорн собрал тысячи работ психиатрических пациентов, а его книга «Bildernerei der Geisteskranken» («Искусство душевнобольных»), опубликованная в 1922 году, стала влиятельной работой среди художников-сюрреалистов и других художников того времени.

Одним из художников, на которого особенно повлияли представленные работы Принцхорна, был Жан Дюбюффе. Вместе с другими, в том числе Андре Бретоном, он основал Compagnie de l’Art Brut в 1948 году и стремился искать и собирать произведения чрезвычайной индивидуальности и изобретательности создателей, которые были не только неподготовленными художниками, но часто имели мало представления о художественной галерее или даже любые другие формы искусства, кроме их собственного.

В концепции Art Brut Дюбюффе были произведения, находившиеся в «сыром» состоянии, не подвергшиеся обработке культурными и художественными влияниями.Он собрал обширную коллекцию из тысяч работ, работ, которые не имели никакого отношения к развитию современного искусства, но в то же время были новаторскими и мощными выражениями самых разных людей из самых разных слоев общества.




АРТ БРУТ


Оригинальный термин Жана Дюбюффе для произведений, которые он собирал и почитал; позже принят в Collection de l’Art Brut в Лозанне. Art Brut означает «сырое искусство». Сырое, потому что оно «сырое» или «чистое» по культуре.Сырое, потому что это творчество в его самой прямой и непринужденной форме. Мало того, что произведения были уникальными и оригинальными, их создатели существовали вне устоявшейся культуры и общества. Самые чистые из создателей Art Brut не считали бы себя художниками и даже не чувствовали бы, что они создают искусство. Art Brut — это визуальное творение в чистом виде — спонтанный психический поток от мозга к поверхности. (примеры: Алоиз Корбаз, Карло Зинелли, Мэдж Гилл, Иоганн Хаузер, Адольф Вельфли)




OUTSIDER ART


Термин «Outsider Art» был введен в качестве названия книги Роджера Кардинала в 1972 году и первоначально предназначался для использования в качестве точного английского эквивалента термина Дюбаффе, хотя с самого начала он охватывал не только Art Brut , но и произведения в Neuve Invention Категория С годами оно использовалось все в большей степени и теперь часто может относиться к любому нетренированному художнику, с ограниченными возможностями или страдающему социальной изоляцией, независимо от характера их работы.(примеры: Адольф Вёльфли, Иоганн Хаузер, Чомо, Билл Трейлор, Фредерих Шредер-Зонненштерн, Фердинанд Шеваль, Симон Родия)




НОВОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ


Дюбюффе понял, что существует множество творцов, чьи работы были сопоставимы по мощности и изобретательности с Art Brut , но их более тесный контакт с нормальным обществом и осведомленность о своих произведениях искусства не позволили включить их в его строгую категорию Art Brut .Эти создатели часто были скромными рабочими, которые творили в свободное время, или эксцентричными и необученными художниками, пытающимися зарабатывать на жизнь своей работой, некоторые из которых имели дело с коммерческими галереями. В знак признательности им он сформировал свою «коллекцию приложений»; в 1982 году это стало разделом Neuve Invention коллекции de l’Art Brut. По мере объединения определений этот термин теряет свое значение. (примеры: Гастон Шайссак, Марио Чичорро, Розмари Коци, Жерар Латтье, Альберт Лауден, Фредерих Шредер-Зонненштерн)




МАРГИНАЛЬНОЕ ИСКУССТВО, ИСКУССТВО SINGULIER


Термин, более используемый в Европе в отношении работ художников, обычно, но не исключительно, самоучок, которые близки к Art Brut и художникам-аутсайдерам как по внешнему виду, так и по прямолинейности выражения.Это художники «на полях», та серая зона определения, которая лежит между искусством аутсайдеров и обычным мейнстримом, очень похожая на категорию Neuve Invention Дюбюффе. Art Singulier — это французские художники-маргиналы. (примеры: Чомо, Даниэль Жаки, Раймон Рейно, Оди Сабан)




НАРОДНОЕ ИСКУССТВО / СОВРЕМЕННОЕ НАРОДНОЕ ИСКУССТВО


Простой и прямой термин, который стал широко использоваться в Северной Америке. Первоначально относящийся к местным ремеслам и декоративным навыкам крестьянских общин в Европе, этот термин позже был применен к простым сделанным практическим предметам колониальных времен — сочетание очарования и практического мастерства.Говоря современным языком, народное искусство может охватывать все, что угодно, от зверей с цепной пилой до высотных зданий, а также работы художников, которые легко попали бы в сферу искусства аутсайдеров. (примеры: Сэм Дойл, Уильям Хокинс, Уильям Эдмондсон, Мозе Толливер)




САМОУЧАЕМЫЙ АРТ.


Популярный термин в Соединенных Штатах, избегающий стигм, которые, по мнению некоторых, связаны с определением искусства аутсайдеров. Многие американские художники уже вышли за пределы общества из-за предрассудков и считают, что этот термин дает больше достоинства.(примеры: Mr Imagination, Thornton Dial)




ВИЗИОНАРНОЕ ИСКУССТВО, ИНТУИТИВНОЕ ИСКУССТВО


Это довольно общие термины, вместе они могут включать в себя большую часть городского народного искусства третьего мира, а также произведения, основанные на религиозных переживаниях и видениях. Они избегают специфики искусства аутсайдеров или народного искусства, а также могут использоваться в сочетании с «самоучкой». (примеры: Норберт Кокс, Джо Коулман, Миртис Уэст, Уильям Томас Томпсон, Дональд Пасс).




НАИВНОЕ ИСКУССТВО


Этот термин относится к неподготовленным художникам, которые изображают в значительной степени реалистичные сцены, часто с умелыми деталями, с людьми, животными и другими аспектами наблюдаемого мира, иногда в сочетании с фантастическими изображениями. Они часто стремятся к нормальному артистическому статусу и часто могут быть замечены как весьма искушенные любители, граничащие с профессионализмом. (примеры: бабушка Мозес, Джон Кейн, Иван Генералик, Дуанье Руссо).




ВИЗИОНАРНАЯ СРЕДА


Окружающая среда, здания и парки скульптур, построенные интуитивно понятными художниками, почти не поддаются определению.Они стали известны под разными терминами, из которых, пожалуй, наиболее подходящими в настоящее время являются «Среда видения» и «Среда современного народного искусства». Хотя для описания окружающей среды использовалось искусство аутсайдеров, некоторые считают, что этот ярлык оскорбляет этих конкретных создателей, многие из которых являются интегрированными членами своих местных сообществ. Еще один популярный термин, особенно в США, — это массовое искусство, которое также может охватывать более скромные выражения и построения простых людей как в городе, так и в деревне.(примеры: Башни Уоттс Саймона Родиа, Эдемский сад С.П. Динсмура, Идеальный дворец Фердинанда Шеваля, Сад камней Нек Чанда)


Самые большие отличия «Аутсайдера» HBO от книги Стивена Кинга

Предупреждение о спойлере: следующая история содержит спойлеры как к роману, так и к сериалу The Outsider. Прекратите читать, если не хотите, чтобы вас испортили.


HBO Посторонний — это Настоящий детектив — встречает сверхъестественное хоррор-мэшап, о котором фанаты телевидения даже не подозревали.То, что начиналось как прямая тайна убийства, в конечном итоге превратилось во что угодно, а сериал на HBO очаровал зрителей, смотрящих как в прямом эфире, так и в потоковом режиме. Основанный на одноименной книге Стивена Кинга, в сериале история и персонажи в основном сохранены в том же русле, что и книга, но всегда будут ключевые различия между 10-серийным сериалом и почти 600-серийным сериалом. страничная книга, на которой она основана. От смены персонажей до изменений обстановки и совершенно новых сюжетных линий (большая часть истории Холли написана непосредственно для сериала; она — главный персонаж в книге, но входит в историю только на 300 страницах).

Вот лишь некоторые из различий между The Outsider на экране и The Outsider на странице:

The Ending


У нас есть более тщательный подход к финалу серии и книга справа здесь. Но есть несколько отличий в пересказах: Клод Болтон, стреляющий в Эль Куко из дробовика, вообще не участвует в финальном противостоянии в романе (кроме монстра с его лицом). В версии Кинга Холли убивает Эль Куко из оружия под названием «Счастливый поработчик» (отсылка к ее появлению в Mr.Мерседес серии. Персонажи, которых нет в книге, убиты; Ральф получает более значительный «момент героя», когда разговаривает наедине с Эль Куко и разбивает его голову шлакоблоком.

Финал также значительно отличается от книги, чтобы создать потенциальный второй сезон на HBO: сцена титров дразнит Холли. Она ненадолго видит Джека в своем зеркале, но считает это паранойей. Однако на последнем кадре мы видим царапину на руке Холли. Если сериал вернется во втором сезоне — а HBO называет это «финалом сезона», а не «финалом сериала», — «инфекция» Холли, несомненно, окажется в центре шоу.

Сеттинг

Хотя результат и результат остались прежними, по какой-то причине действие в сериале перенесено в Джорджию, а действие книги — в вымышленном Флинт-Сити, штат Оклахома. Некоторые незначительные изменения внесены и в другие настройки: например, игра маленькой лиги, где арестовывают Терри, происходит перед более чем 1500 людьми в книге, но в шоу толпа упоминается только как 100.

Детектив Ральф Андерсон

Главный герой рассказа, детектив Ральф Андерсон, выглядит в книге значительно иначе, чем на экране.Прежде всего, в книге он должен быть огромного физического роста; на самой первой странице описывается, как он сидел на заднем сиденье полицейского крейсера и был «размером с дом». Его высокий рост и длинные ноги также упоминаются несколько раз. В шоу Андерсона играет Бен Мендельсон, у которого в росте 5 футов 11 дюймов явно нет этих атрибутов.

В шоу также изображен сын Андерсонов, Дерек, скончавшийся от рака; в книге Кинга Дерек просто уехал в летний лагерь.Это делает отношение Ральфа к Терри — зная, что Терри, тот, кому он доверял, может быть чрезвычайно опасным для его сына, которого больше нет рядом — намного более интенсивным. Это делает идею подавляющих эмоций Ральфа гораздо более правдоподобной; ставки повышены.

Холли Гибни

Холли Гибни характерна не только для The Outsider; , она также появляется в трилогии Стивена Кинга «Билл Ходжес», которая была адаптирована в сериале Audience Network Mr.Мерседес серии. В романе Холли описывается как бледная женщина с серой челкой; в Мистер Мерседес ее играет Жюстин Лупе из Наследия , но в The Outsider, , конечно же, она чернокожая женщина (Синтия Эриво).

В книге Холли представлена ​​как связь с персонажем Алека Пелли. Он ищет Билла Ходжеса, который недоступен, и приводит его к Холли. В сериале он, кажется, полностью игнорирует персонажей и историю Мистер Мерседес ; У Холли, кажется, есть собственная практика, и именно Хауи предлагает использовать ее, а не Алека.Хотя Алек и она, кажется, уже знают друг друга (что не так в книге).

В шоу показано, что Холли в основном обладает энциклопедическими знаниями обо всем, но она ввела идентификацию каждой машины, которая проезжает мимо ее окна. В книге ее навязчивой идеей являются фильмы; В повествовании Кинг говорится, что в ее личной коллекции более 9000 DVD.

Холли также изображена в сериале страдающей страхом полета; это совсем не тот случай в книге, где она пользуется несколькими стыковочными рейсами, чтобы добраться из Дейтона в Оклахому.

Смерть Терри Мейтленда

Отчасти это происходит из-за явной разницы в средах; где у Кинга есть неограниченное количество страниц, чтобы установить сцену и описать все до обвинения Терри (глава исходит с точки зрения Ральфа, поэтому мы видим и думаем все, что он видит и думает), перед шоу стоит незавидная задача — адаптировать это к быстрая сцена, которая длится минуту, если что.

Но пара ключевых отличий произошла в адаптации. Во-первых, в книге есть целая загадка о том, должен ли Терри надевать бронежилет по дороге в здание суда.Он предпочитает не делать этого, о чем персонажи рассказа (очевидно) в конечном итоге сожалеют.

Но более интересное различие в истории связано с фактическими обстоятельствами смерти Терри. Когда он в книге выстрелил в шею, это не смертельная рана — это более поздний выстрел в живот, который убивает его. Когда Ральф наблюдает за раной, он бросается в бой и предлагает Терри возможность признаться. «Терри, ты умрешь. Ты меня понимаешь? Он поймал тебя, и у него все в порядке. Ты умрешь», — говорит Ральф истекающему кровью Терри в книге.В конце концов, он дает Терри возможность признаться, чтобы очистить свою совесть; с Марси рядом с ним, он отрицает это в последний раз перед смертью.

Сериал, опять же, несет тяжелое бремя изображения стольких действий в одной быстрой сцене. Но в сериале Ральф ничего не просит у раненого Терри — Терри сам предлагает свое последнее отрицание. Ральф просто слушает.

Creepy Foreshadowing

Возможно, вы заметили несколько моментов в первых двух эпизодах шоу, где шоу медленно разворачивается на чрезвычайно жуткой фигуре в капюшоне с чрезвычайно размытыми — возможно, обгоревшими — чертами.Это жуткий персонаж, который выглядит совершенно нечеловеческим и, как можно догадаться, почти наверняка будет ключевой частью происходящего. И вы, вероятно, правы, но эта цифра появляется в книге гораздо позже.

Разница здесь — и, вероятно, хорошая идея — состоит в том, чтобы дать аудитории понять практически сразу: это не обычная детективная тайна, как True Detective или Sharp Objects; есть и другие силы. Мы, конечно, не хотим сообщать вам, что они из себя представляют, но просто имейте в виду, что существуют жуткие, зловещие силы.

Энди Каткавейдж

Персонаж, которого, опять же, нет в романе. В сериале он бывший детектив по расследованию убийств в Огайо, а также любовный интерес Холли. Он также участвует в расследовании в Джорджии в сериале, чего, очевидно, нет в романе.

Имена персонажей

Имена большинства основных персонажей, таких как детектив Ральф Андерсон и Терри Мейтленд, одинаковы как в книге, так и в сериале. Однако в книге жену Терри зовут Марси, а в сериале оно было изменено на Слава.Адвокат Мейтлендов — Хауи Голд в романе, а в сериале его заменили на Хауи Саломана. Окружной прокурор, которого в книге зовут Билл Сэмюэлс, в сериале носит совершенно другое имя — Кеннет Хейс.

Расследование Холли

Шоу позволяет Холли встретиться с Ральфом и Алеком до того, как она проведет какое-либо расследование; это имеет смысл, потому что дает нам связь между главными героями раньше, чем в книге. Холли также встречает офицера службы безопасности по имени Энди Кэткэвидж, когда она расследует дело в Огайо — персонажа, которого нет в книге.

Холли также лжет о своей связи с отцом Терри, чтобы увидеть его; в книге она колеблется, прежде чем сказать что-либо о своем отце, оправдывая свою ложь как «технически не ложь» в ее голове.

Предыстория и терапия Ральфа

Ральф, обращающийся к терапевту / консультанту, кратко упоминается и замалчивается в книге The Outsider , но его рефлексия со специалистом является довольно важной частью шоу HBO. Это также знакомит с темным прошлым после смерти его сына, когда он много пил и дрался в барах; этого вообще нет в книге.

Как мы подробно описали, это существенное изменение по сравнению с Андерсоном из книги, и Ральф значительно обеспокоен. Бен Мендельсон — талантливый актер, и он хорошо справляется со своей работой, но персонаж в сериале изображен здесь скорее как ошибочный архетип антигероя, чем в исходном материале.

Глори Мейтленд и Джинни Андерсон

Вдове Терри явно более комфортно с Джинни, чем с Ральфом в сериале, что позволяет дочери рассказывать Джинни о своем сне с вторжением, а не Ральфу — в книге она рассказывает Ральфу напрямую.Между этими двумя персонажами в сериале гораздо больше взаимодействия, чем в книге.

Тюрьма

На протяжении третьего эпизода взад и вперед перебирается сюжет, в котором заключенного дразнят, издеваются и строят заговоры против него. Мы видим, как его сокамерники готовятся атаковать его с помощью ножа, и мы видим, как он вырезает бритву из куска стекла или пластика (неясно, что именно). К концу эпизода это укладывается в более широкую картину и глубже, чем объяснение в книге.Магия фильма!

Странная встреча Джинни Андерсон

Когда Джинни видит фигуру в капюшоне в их столовой на нижнем этаже — что могло быть, а могло и не быть сном — это происходит почти так же, как в книге. Тем не менее, в книге большое внимание уделяется фигуре в капюшоне с татуированными фигурами, чего вообще не было в шоу.

Подписаться на Men’s Health

El Cuco

Способ представления El Cuco значительно отличается от книги, и таким образом, фактически, делает серию более плотной и полностью сформированной.Даже не углубляясь в мифологию «Эль Куко», можно увидеть, что формируется цепочка подобных эффектов. В книге это только изображено возвращающимся от Терри Мейтленда к Хиту Холмсу (Хит Хоффстеддер в сериале), а дальнейшие преступления, идущие в обратном направлении, только предполагаются. В шоу добавлено третье преступление, изображенное в Нью-Йорке. Этот преступник тоже жив, с добавленной темной предысторией; привнесение нового сеттинга в микс и гораздо более детальное раскрытие истории (ее семья была убита, мой член семьи жертвы) добавляет паттерну, который формируется зрителями.

Кроме того, способ, которым Эль Куко входит в историю, отличается в сериале. В сериале Холли рассказывает об Эль Куко («Бугимен») женщина, подслушавшая ее в тюрьме; в книге Юн объясняет миф и его сходство с Ральфом.

Детектив Джек Хоскинс / Шея

Очевидно, что при работе с книгой персонажи получают больше деталей; в случае King’s The Outsider, определенные персонажи получают внутренний монолог (даже от всезнающего рассказчика), который им не предоставляется в сериале.Это означает, что творческие силы шоу должны использовать разные средства, чтобы показать, что происходит с персонажем, вместо того, чтобы мысли этого персонажа явно говорили о том, что он чувствует или думает.

В The Outsider, мы видим многое из того, что делает Хоскинс, без особых объяснений, почему — за исключением странной сыпи на затылке. Это солнечный ожог? Это что-то более гнусное? Ответ на этот вопрос приходит рано или поздно, и шоу очень интересно исследует его; Марк Менчака чудесно играет суматоху Хоскинса.Но чтобы разобраться в некоторых вещах, нужно время.

Клод Моне

Эта книга чертовски похожа на книгу, но с парой ключевых исключений. В книге важным фактором в идентификации Клода как того, кого формирует Эль Куко, являются его татуированные пальцы; это вообще не вещь в шоу. Вдобавок, когда Ральф, Холли и остальная часть команды отправляются проводить время с Клодом и подтверждают, что он не выходит из дома, в книге он со своей матерью, прикованной к инвалидной коляске; в шоу он с братом-хулиганом.

Разное

Когда Терри находится в тюрьме, другие заключенные издеваются над ним. В книге этого не происходит.

Арлин Петерсон, мать Фрэнки и Олли и жена Фреда, описана в книге как страдающая от избыточного веса и подверженная серьезному риску для здоровья. В сериале она среднего телосложения, и ее размер не играет роли в характере.

Когда Олли начинает стрелять в Терри, он описывается с точки зрения Ральфа как прячущийся под новым пейзажем с красной сумкой на плече.В шоу он носит скорее пейнтбольный костюм.

Когда Ральф и его коллеги просматривают кадры с Терри на вокзале, при приближении можно заметить, что он показывает камеру наблюдения «пальцем». Это еще одно дополнительное предзнаменование, которого нет в книге.

Когда в книге появляется Джек Хоскинс, его отправляют на место преступления, которое в сериале изображено в конце второго эпизода. По дороге туда он останавливается в баре стрип-клуба, но не вступает в пьяную драку (да и вообще без разницы) со своим товарищем-покровителем.

Когда Фред Петерсон пытается покончить жизнь самоубийством, он привязывается к потолку своей спальни и бросается с кровати, пробив переднее окно своего дома; его только «спасает» пробегающий бегун. Это похоже на на то, что происходит в книге, но не совсем то же самое. В романе он висит на ветке дерева на заднем дворе, которая ломается; он выживает только потому, что старая соседка слышит разрыв ветви, выходит на улицу и выполняет искусственное дыхание.

Конференция учителей, которую Терри посещает в шоу, посвящена Цензуре; В книге он и его коллеги-учителя услышат, как Харлан Кобен (настоящий автор детективов) выступит с речью и ответит на вопросы.

Друг Хита, который появляется как в начале, так и в конце эпизода (и в его могиле с Холли в середине), отсутствует в книге. Но мы видим, что у него такая же сыпь на шее сзади, что и у Джека Хоскинса, и мы видим, что какая бы сила ни была под рукой, она влияет на других на своем пути.

Эван Романо Эван — младший редактор журнала Men’s Health, автор статей в The New York Times, MTV News, Brooklyn Magazine и VICE.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.