Мелодический мажор ре: ре мажор три вида гармонический мелодический и натуральный . Прошу

Содержание

Всезнайка

Всезнайка «Коломбин`а» предлагает в «ВКонтакте» обсудить один очень важный вопрос, который меня давно волнует. Всезнайка: «У любого начинающего певца рано или поздно возникает вопрос: зачем нужна нотная грамота? Ведь можно учить музыкальные произведения по слуху, «с голоса» или с аудиозаписи. А что думаете об этом вы? Стоит ли напрягаться?»

Время танцевать!

Время танцевать!

Все о вокале

«Лучшее в мире образование – смотреть на то, как работают мастера». Майкл Джексон

Нотная грамота для вокалиста

— Папа, а что такое ноты?
— Понимаешь, сынок, это такой MIDI-файл, только на бумаге…

Музыкальный словарь

«Музыка — универсальный язык человечества.» Генри Лонгфелло

Открытые занятия

Учитель музыки грозит ученику:

— Предупреждаю, если ты не будешь вести себя нормально, я скажу твоим родителям, что у тебя есть талант!

Стихи о музыке

«Музыка всюду живёт. «
Вадим Семернин

Юмор

«У злых людей нет песен.»
Иоганн Зейме

Куда пойти учиться

Первый урок в музыкальном училише по классу бас-гитары:
— Первая струна — СОЛЬ
Второй урок: — Вторая струна — РЕ
Третий урок: — Третья струна — ЛЯ
Студент пропадает на полгода. Через полгода:
Педагог: — Где Вы были! Скоро же экзамены!!! Студент: — Как где? На гастролях.

Слушаем классику

Беседуют новые русские.
— Кто такие Вивальди и Бах? — спрашивает один другого.
— Да, это пацаны, которые музыку для «мобильников» пишут..

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Виды мажорного лада.

Цели

Знать названия и определения видов мажорного лада.

Три вида мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались.
НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон).
ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении. Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво). В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:

Дать определение гармоническому виду мажора
Ответ:
Это вид мажора у которого при движении вверх и вниз все ступени соответствуют натуральному виду мажора, но VI ступень понижена на полтона.
Дать определение мелодическому виду мажора
Ответ:
Это вид мажора, у которого при движении вверх все ступени соответствуют натуральному виду мажора, а при движении вниз понижается VI и VII ступени вниз на полтона.
Определить тональность и вид
Ответ:
Ми мажор гармонический
Найдите ошибку и определите вид
Ответ:
Ми бемоль мажор мелодический
Определить вид
Ответ:
До мажор гармонический

Гитара: теория для начинающих. Гармонический и мелодический мажор

На прошлом уроке мы познакомились с объективными признаками определения тональности.

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР

До сих пор мы имели дело с натуральными мажором и минором. Однако в музыке есть и другие виды этих звукорядов. Например, гармонический и мелодический. Эти звукоряды являются искусственными, т. е. изобретёнными композиторами. Небольшие изменения, внесённые в натуральный звукоряд (альтерация той или иной ступени), создают новый звукоряд, иное музыкальное пространство, иную атмосферу, в конечном итоге — иной, особый мир.

Рассмотрим гармонический мажор. Этот звукоряд стал применяться в конце XVII — начале XVIII веков, в частности — в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя, и до сих пор остаётся востребованным музыкантами всех жанров. Гармонический мажор образуется от натурального мажора, в котором нужно понизить на полутон VI ступень. При этом между VI и VII ступенями лада образуется характерный интервал: увеличенная секунда (ув. 2). Она и придаёт этому звукоряду необычный, «восточный» колорит. Появление в ладу интервала ув. 2 образует особую интервальную структуру, называемую гемиоликой.

Попробуем построить звукоряд гармонического мажора в какой-нибудь тональности. Ну, например, в Соль мажоре (G dur). Пишем звукоряд натурального мажора, ищем в нём VI ступень и понижаем её на полутон. Вот и всё, гармонический Соль мажор к вашим услугам.

МЕЛОДИЧЕСКИЙ МАЖОР

Мелодический мажор отличается от натурального мажора тем, что в нём понижены на полутон две ступени: VI и VII. В музыкальном обиходе этот лад появился в XVII веке. Мелодический мажор применяется реже, чем натуральный и гармонический.

Хроматизм (от греч. xpwua — цвет, краска) — использование полутоновых соотношений звуков в темперированной системе. Звуки, не входящие в семиступенный диатонический тональный звукоряд мажора или минора, называются хроматическими. В октаве тонального звукоряда хроматических звуков пять. Они располагаются там, где расстояния между основными ступенями имеют интервал в один тон. Так, в До мажоре хроматическими звуками будут все пять чёрных клавишей.

Хроматическая гамма включает в себя все 12 звуков октавы, исполняемые подряд, без исключений, снизу вверх или в обратную сторону. А «белые» звуки составляют основной, или диатонический, звукоряд тональности. Древние греки соотносили семь диатонических ступеней с семью цветами радуги. Изменённые, или хроматические, звуки считались оттенками, возникавшими от смешения семи цветов радуги. Исаак Ньютон обнаружил подобие между цветным спектром солнечного света и гаммой. По его классификации нота до соответствует красному цвету, ре — фиолетовому, ми — синему, фа — голубому, соль — зелёному, ля — жёлтому, си — оранжевому. Известно, что некоторые люди «видят» музыку как игру красок. Этим даром, который учёные назвали синопсией, были наделены такие выдающиеся музыканты, как Г. Берлиоз, Ф. Лист, Н. А. Римский-Корсаков, А. Н. Скрябин, С. С. Прокофьев, О.

Мессиан и др.

Построим звукоряд мелодического мажора в том же Соль мажоре (G dur). Пишем звукоряд натурального мажора, ищем в нём VI и VII ступени и понижаем их на полутон. Обратите внимание на то, что VII ступень в Соль-мажоре — не просто фа, но фа-диез. Поэтому при понижении мы пишем знак бекар, который отменяет диез и понижает ноту на полутон.

На следующем уроке мы познакомимся с гармоническим и мелодическим минором.

Про три вида мажора — MUSIC ACADEMY

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Знать названия и определения видов мажорного лада.

е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво).

В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:

Дать определение гармоническому виду мажора
Дать определение мелодическому виду мажора
Определить тональность и вид
Найдите ошибку и определите вид
Определить вид

Источник: http://viaandrock. ru/1-2-3-izuchenie-not-i-klyuchej/

Гармонический мажор – Теория музыки

Редактор, корректор: Полина Полянская

Какие еще существуют популярные звуковые ряды, которые могут придать музыке особенный характер?

Вы изучили мажорный лад и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад. Т.е.

как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и использовать вместо, например, большой секунды — малую? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно.

Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Итак, начнём:

Гармонический мажор

Мажорный лад, у которого понижена VI ступень, называют гармоническим. Заметьте, что VII ступень остаётся на своём месте, что автоматически увеличивает интервал между ступенями VI и VII (это и логично: если Вася, находящийся между Катей и Машей, идёт к Маше, он одновременно уходит от Кати).

На рисунке ниже изображён гармонический До-мажор:

Рисунок 1. Гармонический До-мажор

Прослушайте этот пример. Вы услышите, что понижения одной ступени вполне достаточно для заметного отличия от мажорного лада. Пониженные ступени мы выделили красным цветом (ля-бемоль). Тяготение VI ступени к V ступени хорошо слышно во втором такте, т.к. ноты идут друг за другом. Постарайтесь услышать это тяготение.

Вообще, статьи раздела «Теория аккордов» нужно пытаться понять на слух, обязательно изучая звуковые примеры. Если в разделе «Нотное письмо» всё-таки надо что-то запоминать, понимать головой, то сейчас уже нужно именно слышать то, что мы разбираем.

Поэтому мы настоятельно рекомендуем прослушивать прилагаемые звуковые примеры. В момент написания статьи, на сайте были выложены примеры в формате mid.

Для лучшего звучания мы планируем всё-таки использовать настоящие звуки, что и сделаем в ближайшее время.

Отвлеклись немного, возвращаемся к гармоническому мажору. Рассмотрим используемые интервалы: все интервалы представляют собой секунды. Порядок следующий: б.2, б.2, м.2, б.2, м.2, ув.2, м2. Изменившиеся интервалы мы выделили жирным шрифтом.

Мелодический мажор

При движении вверх эта разновидность звучит, как натуральный мажор, а вот при движении вниз понижены две ступени: VI и VII. Звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже.

Так выглядит мелодический До-мажор:

Рисунок 2. Мелодический До-мажор

Пониженные ступени мы выделили красным цветом. Послушайте, постарайтесь уловить минорный оттенок в звучании звукового фрагмента. Обратите внимание на уверенное движение мелодии вниз к тонике.

Итоги

Вы познакомились с двумя видами мажорного лада: гармонический мажор и мелодический мажор. Если на слух не уловили нюансы звучания, не расстраивайтесь — это придёт со временем.

Источник: https://www.music-theory.ru/index.php?Itemid=231&id=31&lang=ru&option=com_content&view=article

Мажор и минор. формула музыкальных эмоций – психология

В этом уроке мы познакомимся с основными музыкальными ладами – мажором и минором.

Вы, наверное, обращали внимание, что одни мелодии и произведения звучат весело, бодро, оптимистично, а другие – грустно и печально. За эту эмоциональную окраску музыки и отвечают лады.

Мажор – это лад, который звучит весело и бодро.

Минор – это лад, звучащий грустно.

Сыграйте на фортепиано подряд 7 нот, то есть гамму, от ноты ДО по белым клавишам. Услышали, как она звучит? Это и есть мажорный лад, гамма До-мажор.

Звуки лада, которые располагаются подряд называются гаммой. Основные лады, мажор и минор, имеют 7 ступеней лада, то есть 7 нот.

В Уроке 5.Черные клавиши мы говорили о тонах и полутонах, о диезах и бемолях. Теперь для вас не составит труда сыграть от любой клавиши мажорный или минорный лад. Мажор строится по такой схеме: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

Минор строится по такой схеме: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон. (Рисунок a-moll)

Рассмотрим эти ступени на примере той же гаммы До-мажор.

В Уроке 6.Цифровые обозначения аккордов и нот мы уже говорили о буквенной системе обозначения.

Музыкальные лады в буквенном обозначении будут обозначаться так:

мажор – dur, C-dur (для До-мажора)
минор – moll, c-moll (для До-минора)

Очень часто можно встретить упрощенную систему обозначений, в которой мажорный лад обозначается большой буквой C (для До-мажора), а минорный — маленькой буквой c (для До-минора).

Мы рассмотрели основные натуральные лады, мажор и минор.

Гармонический и мелодический лады

Кроме натуральных существуют еще гармонический и мелодический лады. Эти ладовые разновидности отличаются высотой некоторых ступеней:

Мажор гармонический — понижается на полтона VI ступень.
Мажор мелодический — понижаются на полтона VI и VII ступени.
Минор гармонический — повышается на полтона VII ступень.
Минор мелодический — повышается на полтона VI и VII ступени в гамме вверх, а в гамме вниз VI и VII ступени
используются как в натуральном миноре, без повышения.

Также в музыке существуют народные и другие лады. Их разновидностей достаточно много, но используются они очень редко, поэтому мы не будет рассматривать их в этом уроке.

Перейти к следующему уроку ->

Источник:

Про три вида мажора

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую.

Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII).

В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ. Подробнее можно почитать об этом здесь.

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и лад становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в мелодическом миноре, в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются.

Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются.

Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть тритоны или интервалы характерные – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два «случайных» бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют три вида мажора. Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ — http://vk.com/muz_class

Источник:

Что такое мажор?

В музыке существует два музыкальных лада, являющихся основными, – это мажор и минор. Поговорим подробнее о том, что такое мажор, что собой представляет мажорный лад и чем отличается мажорный лад от минорного, а также о том, как это слово употребляется в современном сленге.

Что такое мажор: определение

Мажор представляет собой набор звуков музыкального инструмента, подразумевающий бодрую и весёлую тональность. Такая формулировка связана с тем, что вся музыка по своей сути создана, чтобы передавать чувства и эмоции человека. Композитор, который составляет определённую музыкальную композицию или симфонию, основывается на своих чувствах и вкладывает их в музыку.

Процесс разработки музыкальной композиции довольно сложен и зачастую переплетается с экспериментальным методом подбора необходимых звуков. За каждой записанной нотой следует тяжёлая подборка последующих нот и попытка их гармонизации друг с другом, чтобы музыка звучала приятно для человеческого слуха.

Мажорный лад

В связи с тем, что набор звуков безграничен, а человеческий слух способен воспринимать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, возникла необходимость классификации определённых простых наборов тональностей. Основными из них, которые можно воспроизвести на любом музыкальном инструменте, являются мажорный и минорный лад.

Выходит, что мажорный лад – это последовательность любой композиции, которая на психологическом уровне вызывает у человека ассоциации с весёлым и бодрым настроением. Также любую композицию можно записать и в минорном ладе, чтобы получить обратный эффект звучания и восприятия на психологическом уровне.

Минорный лад – это лад, звуки которого образуют малое и минорное трезвучие.

Отличия мажорного лада от минорного

Любой набор нот можно записать в виде мажорного или минорного лада. То есть, любая музыкальная композиция, состоящая из определённого набора нот, способна быть проиграна и в минорном звучании, и в мажорном.

Отличием мажорного лада от минорного является то, что между вторым тоном и первым в миноре — малая терция, а в мажоре — большая. Говоря простым языком, мажор-минор — это гармоническое выражение состояний души радость-печаль.

Музыкальный термин в обыденной жизни

В молодёжном сленге слово мажор употребляется в контексте, указывающим на богатых людей, живущих в достатке и изобилии. Считается, что люди, обладающие большими материальными благами, получают практически всё, чего желают.

А человек, который получает желаемое, пребывает в радости и эйфории.

И наоборот: люди, которые не имеют большого количества материальных благ, далеко не всегда получают желаемое и поэтому не всегда пребывают в состоянии радости и удовольствия.

В сравнении с людьми, которые имеют в своём распоряжении меньшие материальные блага, выходит, что между богатыми людьми и музыкальным термином «мажор» можно провести тонкую аналогию, подтверждающую постоянное эмоциональное состояние богатых людей. Подробнее об этом читайте в статье Кто такой мажор.

Если музыкальная тематика вас заинтересовала, прочитайте также другие наши статьи:

Что такое аккорд
Как играть на фортепиано

Источник:

Что такое мажор и минор? От «Свадебного марша» к «Похоронному» и обратно

Слово «лад» в русском языке означает стройность, мир, порядок, согласие. И к музыке это слово имеет самое прямое отношение. Для того, чтобы из клавиш или струн извлечь нечто благозвучное, нужно знать, что звуки любой мелодии находятся между собой в определённых отношениях, живут в ладу.

Музыкальный термин «лад» — это объединение звуков, тяготеющих друг к другу, и различных по высоте. Такие объединения, т. е. лады, бывают разные. Для европейской музыки наиболее характерны лады мажор и минор.

Попробуйте сыграть от «до» только по белым клавишам 7 нот подряд — у вас получилась гамма до-мажор. Слышите, как звучит мажор? Бодро, радостно. А теперь попробуем сделать тоже самое от ноты «ля» по белым клавишам. Звучание имеет совсем иную окраску — грустную, печальную. Это минорный лад, гамма ля-минор. Контраст мажора и минора — очень важное средство для создания музыкального характера.

Посмотрите на картину Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»! Губы сами растягиваются в улыбку — какое буйство красок, как сочно выписаны образы! Как мажорно написана картина! А теперь обратите внимание на васнецовскую «Алёнушку». Совсем другое настроение — минорное: печаль, тоска, безнадёжность. Зритель сразу чувствует — здесь произошла драма.

Источник: https://obu4ayka.ru/stati/__trashed-896.html

Тема 6. виды мажора и минора

Существует два основных лада: Мажор и минор.

Минор – мягкий лад, на 1 ступени которого строится интервал м3

Есть 3 вида минора:

Натуральный – звуки в гамме не изменяются

Гармонический – при движении гаммы вверх и вниз повышается на пол тона VII ступень.

Мелодический – при движении гаммы вверх повышаются VI и VII ступени, а вниз звучит и играется, пишется натуральный.

Мажор – твердый, яркий лад.

Есть 3 вида Мажора (как и минора). Мы знаем натуральный Мажор-звуки не меняются и Гармонический Мажор- при движении гаммы вверх и вниз понижается на пол тона VI ступень. Существует еще мелодический Мажор.

Тональность (гамма) – это порядок расположения ступеней. В любой гамме 7 ступеней (нот). От любого звука можно построить гамму, зная порядок расположения тонов и полутонов между звуками.

Мажорная гамма: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

Минорная гамма: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

Название каждой тональности (гаммы) состоит из тоники (ноты, с которой начинается гамма) и лада (мажор или минор). Например, Фа Мажор, ми минор, до- диез минор и т.д.

В каждой тональности (гамме) свои знаки при ключе!

Параллельные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые знаки. Расстояние между тониками параллельных тональностей 3 ступени или малая терция (1,5 тона). Всегда в этой паре Мажорная гамма вверху, минорная- внизу.

Чтобы найти параллельную минорную тональности для Мажорной тональности, нужно отсчитать от Тоники Мажора 3 ступени вниз. И наоборот, чтобы найти параллельную Мажорную тональность для минорной тональности, нужно отсчитать от Тоники минора 3 ступени вверх.

Например, Соль Мажор – ми минор (ключевой знак фа-диез)

Ре Мажор – си минор (при ключе фа-диез, до-диез)

Фа Мажор – ре минор (при ключе си-бемоль)

В каждой тональности (гамме) есть устойчивые и неустойчивые ступени.

Устойчивые: I-III-V (из них состоит тоническое трезвучие Т5/3)

Неустойчивые: II-IV-VI-VII

Вводные ступени – это ступени (ноты), которые вводят в тонику:

сверху II ступень, снизу VII ступень.

Главные ступени – это ступени в тональности(гамме), на которых строятся Главные трезвучия:

I ступень – Тоника , тоническое трезвучие (Т5/3)

IV ступень – субдоминанта , субдоминантовое трезвучие (S 5/3)

V ступень – доминанта, доминантовое трезвучие (Д 5/3)

Одноименные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковая Тоника, но разные знаки. Например, Соль Мажор – соль минор, До Мажор – до минор.

Источник: https://studopedia.net/4_43404_tema–vidi-mazhora-i-minora.html

Мажорная гамма

Гамма – это последовательность звуков (звукоряд), расположенная в определенном порядке. Большую группу составляют мажорные гаммы.

Мажорная гамма состоит из семи ступеней и строится по следующим интервалам:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон

Таким образом, в тональности «До» мажорная гамма будет иметь следующие ноты:

До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си

Видно, что последовательность приведенных нот полностью укладывается в схему расположения интервалов, указанную выше:

До – (тон) – Ре – (тон) – Ми – (полутон) – Фа – (тон) – Соль – (тон) – Ля – (тон) – Си – (полутон) – До

Все ступени мажорной гаммы располагаются в пределах одной октавы, после чего звуки повторяются. Среди этих ступеней находятся три устойчивых звука (ступени I, III, V), на которых строится мажорное трезвучие.

В нотной записи до-мажорная гамма выглядит следующим образом:

Приведем мажорные гаммы в других тональностях. Мажорная гамма в тональности «Ре»:

Мажорная гамма в тональности «Ми»:

Мажорная гамма в тональности «Фа»:

Мажорная гамма в тональности «Соль»:

Мажорная гамма в тональности «Ля»:

Мажорная гамма в тональности «Си»:

Помимо мажорной гаммы (натурального мажора), в теории музыки существуют еще две ее разновидности, обусловленные историческим развитием музыки, в частности, ладов. Одна из этих разновидностей – гармонический мажор, отличающийся от натурального пониженной шестой ступенью:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-1,5 Тона-Полутон

Или в нотах:

Рассмотрим гамму гармонического мажора для других тональностей. Ре-мажор:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ми»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Фа»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Соль»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ля»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Си»:

Другая разновидность натурального мажора – мелодический мажор, отличающийся от натурального пониженными шестой и седьмой ступенями:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си-бемоль

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-Тон-Тон

Или в нотах:

Приведем гамму мелодического мажора для остальных тональностей. Ре-мажор:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ми»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Фа»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Соль»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ля»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Си»:

Применение мелодической мажорной гаммы считается весьма ограниченным, по крайней мере в классической музыке.

Источник: http://ModusMusic.ru/articles/mazhornaya-gamma/

Виды мажорных гамм

В этой статье я бы хотел поговорить о мажорных гаммах, какие они бывают, для чего нужны те или иные звуки, которые не входят в “обычную” знакомую последовательность. Все мы знаем гамму до-мажор – она совсем не содержит ключевых знаков.

Ключевой знак стоит рядом с ключом, скрипичным, басовым, поэтому говорят “при ключе столько-то знаков”, знаки бывают бемоль и диез, они показывают какая тональность перед нами. Бемоль понижает ноту, на уровне которой он стоит, диез повышает, что ни для кого не секрет, наверное.

Собственно, разница между двумя гаммами состоит в количестве ключевых знаков, кстати одноименные гаммы (то есть в названии тональности содержащие одну и ту же ноту: До-мажор, До-минор) отличаются друг от друга ровно на три ключевых знака – от мажора в бемольную, а от минора в диезную сторону.

Что это значит? Например, в до-мажоре нет никаких ключевых знаков, и чтобы получить из него до-минор мы должны понизить три ступени си, ми и ля, то есть добавить три ключевых знака в бемольную сторону.

Если же у нас исходная минорная тональность, то мы можем сделать из нее мажор, уже добавив три диеза при ключе. Рассмотрим на примере ля-минора – повысив звуки фа, до и соль на полтона при ключе получается тональность ля-мажор.

Итак, вернемся, все таки, к гамме до-мажор – очень простая гамма и не содержит ключевых знаков.

Это “обычный” вариант до-мажора, его еще называют натуральным или диатоническим (слово это означает “неизменный” то есть отсутствуют диезы, бемоли). Смотрите, кстати, как просто построить гармонию в этой тональности в статье гармония.

Но натуральный вид это еще не все, бывает ещё минимум две разновидности мажорных гамм, первая получается понижением шестой ступени натурального до-мажора.

Таким образом, мы получаем гармонический мажор (или с шестой пониженной ступенью). Что же нам дает это небольшое изменение в “обычной” до-мажорной гамме? В общем, это нужно для гармонии (чувствуете? у нас же гармонический мажор).

Работает это так – если мы в качестве тоники берем до-мажор, и нам нужно перейти на субдоминанту (допустим хотим взять её от четвертой ступени, которой будет нота “фа”), то в аккорде фа-мажор, который по-идее там должен стоять мы понижаем звук ля на полтона.

Мы его понижаем не просто так, а потому что ля – это шестая ступень в гамме до-мажор, та самая, которая делает из натурального мажора – гармонический. В итоге получается не мажорный аккорд, а фа-минор, вот так.

Но не только на аккорд фа-мажор в до-мажорной гармонии влияет пониженная шестая ступень, также мы субдоминанту можем построить от второй ступени.

Там надо взять септаккорд от ре и он будет минорным (о септаккордах читайте в статье обозначение аккордов, а о том почему на второй ступени берется именно минорный септаккорд, а не какой-либо другой рассказывается в статье лады народной музыки), и в нем также присутствует нота ля (для ре-минора – это пятая ступень).

Понизив её на полтона мы получим ре-минор с пониженной пятой ступенью или полууменьшенный. Получается, мы полууменьшенный аккорд можем брать и на второй ступени при до-мажорной тонике, просто понизив ноту ля в аккорде ре-минор септ.

Но применение гармонического мажора и на этом не заканчивается. Проанализировав гармонию в до-мажор можно еще найти ноту “ля” в составе полууменьшенного аккорда, взятого на седьмой ступени гаммы. Он, выполняет в отличие от предыдущих двух, роль доминанты и стоит обычно перед тоникой.

Заменив чистую “ля” на “ля” из гармонического до-мажора, то есть ля-бемоль, мы получаем си-уменьшенный аккорд. Таким образом, роль доминанты на седьмой ступени может выполнять как полууменьшенный, так и уменьшенный аккорды.

При этом последний звучит более напряженно и применяется в зависимости от того, что вы хотите сделать в гармонии, то есть от контекста.

Мелодический, является третьим видом мажора. Для его получения нам необходимо в мажоре натуральном понизить на полтона 6-ую и 7-ую ступени.

Мелодический мажор, почему-то, очень редко применяется композиторами. Использовать же его можно по аналогии со вторым видом. То есть находим седьмую ступень главной тональности (в случае с нашим до-мажором нота си), и понижаем её в аккорде какой-то группы.

Рассмотрим на примере соль-семь – этот аккорд, если вы помните, выполняет функцию доминанты при до-мажорной тонике.

Нота “си” там третья ступень, а она “отвечает” за мажорность-минорность звучания, поэтому понизив её, соль-мажорный доминантсепт аккорд превращается в соль-минор септ.

Не забывайте, что со сменой аккорда меняется еще и мелодическая линия, обыгрывающая его и в ней поэтому также надо изменить тот звук, который мы понизили в аккорде. Как видно, ноты гармонического и мелодического мажора используются для построения мелодических линий.

Итак, мы рассмотрели три мажорные гаммы и каждую из них можно использовать в своих целях, возможно для построения мелодии или с целью расширить свои гармонические возможности.

Под гармоническими возможностями мы подразумеваем замены каких-то аккордов, развивающих основную тональность (субдоминант, доминант) на их другие варианты, что мы выше уже показали.

Кстати, замена аккорда, когда его основной тон не меняется носит название примовой замены (например, когда фа-мажор мы заменяли на фа-минор, полууменьшенный на уменьшенный и т.д.).

Есть еще один интересный вид мажора – дважды гармонический (или по-другому арабский). Чтобы построить арабский до-мажор необходимо в натуральном понизить 6-ую и 2-ую ступени, сделайте это и наслаждайтесь звуками, прямиком из какой-нибудь восточной сказки.

Использовать его можно для создания колоритных мелодий, привнесения специфического звучания в свою музыку.

Итак, мажорные гаммы обычно подразделяют на три вида и каждый из них вносит как в мелодию так и в гармонию свой смысл.

Источник: http://gorstorehov.com/page/vidi-mazhornih-gamm

Лад, тональность, мажор, минор — Music Fancy

Гамма — это звуки лада, расположенные подряд.

Слоговые и буквенные (латинские) обозначения звуков гаммы:

Слоговые обозначения	До	Ре	Ми	Фа	Соль	Ля	Си	Сиb
Буквенные обозначения	C	D	E	F	G	A	H*	B*
Тринскрипция	[цэ]	[дэ]	[э]	[эф]	[гэ]	[а]	[ха]	[бэ]

*В американской системе буквенной нотации для обозначения Си — используется В, а Сиb — Bb

Другие обозначения	мажор	минор	диез (#)	бемоль (b)	дубль-диез (x)	дубль-бемоль (bb)
Буквенные	Dur*	moll*	is**	es**	isis**	eses**
Транcкрипция	[дур]	[моль]	[ис]	[эс]	[исис]	[эсэс]

*При обозначении названий тональностей иногда не пишут Dur или moll, а просто обозначают тональность большой или маленькой буквой: A-Dur = A, c-moll = c
**При образовании названий нот окончание присоединяется к названию ноты, например:
C + is = Cis (До-диез), D + es = Des (Ре-бемоль).
Исключения: Ля-бемоль = As, Ми-бемоль = Es, Си-бемоль = B

ЛАДЫ

Лад — это 2 группы звуков — устойчивые и неустойчивые — которые взаимосвязаны между собой.
В европейской культуре наиболее употребимы 7-ступенные лады, построенные подряд по тонам и полутонам. Эти лады могут быть построены от любого из 12-ти звуков темперированной системы.

Мажорный лад (мажор): тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон (например: до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до)
Устойчивые звуки (I-III-V) образуют мажорное трезвучие
Минорный лад (минор): тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон (например: ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля)
Устойчивые звуки (I-III-V) образуют минорное трезвучие

Неустойчивые звуки тяготеют и разрешаются в рядом стоящие устойчивые.

Ладовые разновидности мажора и минора

Гармонический
Мажор гармонический — понижается VI ступень (VIb)
Минор гамонический — повышается VII ступень (VII#)
Мелодический
Мажор мелодический — понижаются VI и VII ступени (VIb, VIIb)
Минор мелодический — при движении вверх повышаются VI и VII ступени (VI#, VII#), при движении вниз повышение отменяется и используются ступени натурального минора.

Тональность — это высота лада.

Какие бывают тональности:

одноименные (имеющие общую Тонику): До-мажор и до-минор
параллельные (две тональности — мажор и минор, имеющие одинаковое количество ключевых знаков): До-мажор и ля-минор. Определяются таким образом: для мажора параллельным является минор, который строится от VI ступени, для минора параллельным является мажор, который строится от III ступени.
энгармонически равные ( одинаковые по высоте (звучанию), различные по написанию): До-мажор и Си#-мажор
родственные тональности (тональности, тонические трезвучия которых расположены на ступенях данного лада: это будут Т, S, D и их параллельные тональности + мажорная D в миноре и минорная S в мажоре)

Лады народной музыки и другие

ионийский = мажор
дорийский = минор + #VI (высокая VI)
фригийский = минор + bII (низкая II)
лидийский = мажор + #IV (высокая IV)
миксолидийский = мажор + bVII (низкая VII)
эолийский = минору
локрийский (гипофригийский) = минор + bII + bV (тоника — уменьшенное трезвучие)

Простой способ запомнить лады народной музыки — это построить их подряд от всех нот До-мажора:

Особые лады:

Пентатоника — пятиступенный лад в котором отсутствуют полутона.
В мажоре — без IV и VII ступеней
В миноре — без II и VI ступеней

Хроматическая гамма (хромо — цвет) — это гамма состоящая из 12 звуков расположенных по полутонам (то есть, из всех звуков октавы фортепиано).
Правила построения хроматической гаммы:
Мажор вверх — все ступени повышаются, кроме III и VI (на месте), VII понижается
Мажор вниз — все ступени понижаются, кроме I и V (на месте), IV повышается
Минор вверх — все ступени повышаются, кроме I и V (на месте), II понижается
Минор вниз — также как и одноименный мажор.

Порядок ключевых знаков.

Порядок ключевых знаков всегда одинаковый, только количество знаков изменяется в разных тональностях.
Например, в Ля-мажоре 3 диеза: фа#-до#-соль#, а в Си-мажоре 5 диезов: фа#-до#-соль#-ре#-ля#
Порядок диезов: фа#-до#-соль#-ре#-ля#-ми#-си#

Порядок бемолей: сиb-миb-ляb-реb-сольb-доb-фаb

Знаки альтерации могут стоять при ключе (ключевые знаки — действуют на все произведение),
либо появляться эпизодически (случайные знаки альтерации — действуют до конца такта).

Случайные знаки бывают двух видов:

Альтерация — это усиление тяготения в данном ладу неустойчивых звуков в устойчивые путем их приближения (повышением или понижением) к устойчивым.

Хроматизм — это изменение высоты звуков, противоположное тяготениям в данном ладу, то есть выходящее за рамки лада.

Знаки альтерации — изменяют высоту звука:

Диез (#) — повышает звук на пол тона
Бемоль (b) — понижает звук на пол тона
Дубль-диез (x) — повышает звук на тон
Дубль-бемоль (bb) — понижает звук на тон
Бекар () — отменяет предыдущие знаки альтерации

Способы облегчения определения и запоминания тональностей:

Диезные тональности — последний ключевой знак будет в мажоре VII ступенью, а в миноре II ступенью.
Бемольные тональности — предпоследний ключевой знак будет в мажоре Тоникой, а в миноре III ступенью.

Также, хорошую подсказку дает Градусник тональностей из учебника В. Д. Подвала «Давайте сочинять музыку»

Следующая тема — Аккорды.

Вернуться в раздел Элементарная теория музыки

{jcomments on}

Три вида мажора – сборник гамм для саксофона

Натуральный мажор, мелодический мажор, гармонический мажор. Как построить? Пошаговая инструкция, строение гамм. Сборник гамм трёх видов мажора для саксофона.

Как построить три вида мажора?

Натуральный вид мажора

Натуральный вид мажора – это обычная мажорная гамма, к примеру, до-мажор:

Если строить по интервалам, то строение гаммы такое: тон, тон, полутон, тон, тон, тон. Или так: 1т.-1т.-1/2т.-1т.-1т.-1т.

Гамма является 7-ступенным ладом, поэтому нота “до” следующей октавы уже 1-ая ступень гаммы, только в новом регистре, и не входит в строение гаммы.

Гармонический вид мажора

Правило гармонического мажора: в натуральной гамме понижаем 6 ступень на 1/2 тона вниз. Отсчитываем от ноты “до” вверх шесть ступеней гаммы:

1-ая, до
2-ая, ре
3-я, ми
4-ая, фа
5-ая, соль
6-ая, ля

Понижаем, подписываем знак альтерации “бемоль”.

Чтобы быстро найти 6-ую ступень, перешагните вниз от 1-ой ступени гаммы ( у нас от “до”) через одну ноту вниз по гамме: до- (си) – ля !

Если строить по интервалам, то строение гаммы такое: тон, тон, полутон, тон, полутон, полтора тона. Или так: 1т.-1т.-1/2т.-1т.-1/2т.-1,5т.

Мелодический вид мажора

Мелодический вид мажора – это дальнейшее изменение натурального мажора: натуральный – гармонический – мелодический.

Правило мелодического мажора: в натуральной гамме понижаем 6-ую, а затем и 7-ую ступень гаммы на 1/2 тона вниз!

Обратите внимание: обычно мелодический вид мажора строится в нисходящем движении звукоряда ( в отличие от мелодического минора), но в джазовой музыке используется в обоих направлениях гаммы, мною так и записано:

Чтобы быстро найти 7-ую ступень гаммы, спуститесь вниз от 1-ой ступени гаммы: до-си.

Другой способ: в гармоническом мажоре понизьте седьмую ступень и получится мелодический вид мажора.
К примеру ( C-dur): соль-ля бемоль-си / соль-ля бемоль-си бемоль.

Если строить по интервалам, то строение гаммы такое: тон, тон, полутон, тон, полутон, тон. Или так: 1т.-1т.-1/2т.-1т.-1/2т.-1т.

“Три вида мажора” – сборник гамм для саксофона

В современных требованиях к поступлению в музыкальные колледжи нередко требуется игра нескольких видов мажора. Для подготовки я написал сборник гамм трёх видов мажора для саксофона. Сборник охватывают 12 тональностей. Ноты можно приобрести на странице магазина SorokinJazz, подробнее :

Успехов в игре!

Навигация по записям

Соль мажор три вида

На чтение 12 мин. Просмотров 5 Обновлено 04.08.2019

Мажорная гамма состоит из семи ступеней и строится по следующим интервалам:

Таким образом, в тональности «До» мажорная гамма будет иметь следующие ноты:

До – (тон) – Ре – (тон) – Ми – (полутон) – Фа – (тон) – Соль – (тон) – Ля – (тон) – Си – (полутон) – До

В нотной записи до-мажорная гамма выглядит следующим образом:

Приведем мажорные гаммы в других тональностях. Мажорная гамма в тональности «Ре»:

Мажорная гамма в тональности «Ми»:

Мажорная гамма в тональности «Фа»:

Мажорная гамма в тональности «Соль»:

Мажорная гамма в тональности «Ля»:

Мажорная гамма в тональности «Си»:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Рассмотрим гамму гармонического мажора для других тональностей. Ре-мажор:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ми»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Фа»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Соль»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ля»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Си»:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си-бемоль

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Приведем гамму мелодического мажора для остальных тональностей. Ре-мажор:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ми»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Фа»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Соль»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ля»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Си»:

Выбери свой музыкальный онлайн курс

ОНЛАЙН-КУРСЫ	ОБ ОНЛАЙН-ШКОЛЕ	КОМЬЮНИТИ MODUSMUSIC.RU
Основы гитарного аккомпанемента Основы игры на бас-гитаре Теория музыки для гитаристов >> Все курсы Наши студенты Контакты Карта сайта	Блог в ЖЖ Наш канал YouTube Мы ВКонтакте Мы в FaceBook

«Модус» – это музыкальная школа с онлайн уроками по гитаре и другим инструментам, предназначенная для тех, кто по каким-то причинам не имеет возможности ездить заниматься музыкой к преподавателю. Основное преимущество музыкальной онлайн школы – свободное расписание. Вам не придется искать «окно» в своем расписании, спешить к назначенному часу, переносить занятия по каким-то причинам… При прохождении музыкальных уроков в школе вы сами выбираете свой график занятий, причем этот график настолько гибок, насколько вы захотите.

Студенты нашей музыкальной школы занимаются тогда, когда у них есть свободное время. Большинство из них учится в институтах, ходит на работу и загружено другими делами. В такой ситуации музыкальная онлайн школа – единственная возможная альтернатива. Вы можете пройти часть музыкальных уроков, а потом вернуться к ним тогда, когда у вас будет свободное время. А наши преподаватели музыки будут терпеливо ожидать вас, проверять сделанные работы, комментировать их, указывать на ошибки.

Добро пожаловать в музыкальную школу «Модус»! Выбирайте свой онлайн-курс музыкального обучения – и вперед!

Тональность соль мажор (G-dur, G-Major) является в музыке не только одной из самых простых, но и самых востребованных. Эта гамма и ее составляющие основные ноты широко используются многими музыкантами: от венских классиков до современности. Наибольшее распространение соль мажор получил у гитаристов и пианистов. Аппликатура исполнения гаммы, арпеджио и аккордов совершенно проста. Ее могут использовать даже новички, не говоря уже о том, что соль мажор с параллельным минором просто идеально подходит для голосовых данных большинства людей.

Ключевые знаки и ноты

В самой гамме соль мажор присутствует один ключевой знак – «фа-диез». Означает это только то, что чистая нота «фа» играется и звучит на полтона выше. Как и в любом мажоре, в соль мажор ноты следуют единому принципу построения гаммы в соотношении тонов и полутонов: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

В роли основной ноты или тоники выступает нота «соль». От нее и производится дальнейшее построение гаммы. Так, вся гамма соль мажор выглядит по возрастанию в следующей последовательности: соль (G)/ля (A)/си (H)/до (C)/ре (D)/ми (E)/фа-диез (F#). Как известно, главными ступенями в любой тональности выступают первая (тоника), четвертая (субдоминанта) и пятая (доминанта). В нашем случае это ноты «соль», «до» и «ре». На первой ступени строится тоническое трезвучие (соль-си-ре), на четвертой – субдоминантовое трезвучие (до-ми-соль), а на пятой – субдоминантовое трезвучие (ре-фа#-ля). Соответственно, на этих же ступенях строятся и аккорды, состоящие из четырех нот. Если первые два аккорда при построении используют диапазон октавы, то в третьем аккорде, называемом доминантсептаккордом, присутствует малая септима, то есть аккорд заканчивается на ноте «до», которая сверху присоединяется к основному доминантовому трезвучию.

Виды гаммы соль мажор

Наряду с основным ключевым знаком в гамме могут присутствовать и дополнительные. Прежде всего, это касается разновидностей мажорных гамм. В данном случае основной ключевой знак используется только в натуральном мажоре. Следует различать еще и гармонический мажор, и мелодический мажор. Как правило, такие гаммы в музыке используются нечасто, тем не менее они способны придавать музыкальным произведениям загадочность и психоделическую насыщенность.

В гармоническом мажоре понижается шестая ступень, то есть нота «ми». В мелодическом мажоре имеется уже две пониженных ступени: шестая и седьмая. Понижаются ноты «ми» до «ми-бемоль» и «фа-диез» до чистой «фа».

Исполнение аккордов на фортепиано

У людей, хоть немного знакомых с фортепиано, трудностей с исполнением гаммы или аккордов в тональности соль мажор возникнуть не должно. Единственное, на что стоит обратить внимание, – это аппликатура. Например, главные трезвучия исполняются с использованием на правой руке первого, третьего и пятого пальцев.

Полный аккорд использует первый, второй, третий и пятый пальцы. Тональность соль мажор, как и другие элементы гармонии, подразумевает и специальные обращения основных аккордов, при которых первая нота трезвучия переносится на октаву выше. Как видно из вышесказанного, каждое трезвучие имеет по два обращения.

Исполнение аккордов на гитаре

Другое дело, когда соль мажор играется на гитаре. Для этого инструмента характерна своя специфика построения аккордов. В качестве самого простого примера можно использовать стандартную аппликатуру, тем более что сам аккорд соль мажор является одним из самых простых.

Сначала зажимаем пятую струну на втором ладу, потом шестую и первую струну на третьем ладу. В этом варианте можно добавить еще и зажимание второй струны на третьем ладу. В таком виде в аккорде вместо ноты «си» на второй струне будет присутствовать нота «ре».

В дополнение к этому можно использовать для извлечения аккорда соль мажор и технику баррэ, когда первый палец левой руки полностью перекрывает гриф со всеми шестью струнами на третьем ладу. Соответственно, дальше вторым пальцем зажимается третья струна на четвертом ладу, пятая струна на пятом ладу и четвертая струна на шестом ладу. В случае игры на гитаре следует учитывать, что нумерация пальцев начинается не с большого, а с указательного.

Параллельный минор

Данная тональность в качестве параллельного использует ми минор, в котором имеется точно такой же ключевой знак. Разница в дополнительных знаках проявляется только при построении гармонических и мелодических гамм. Так, в ми миноре в отличие от мажора ступени не понижаются, а повышаются на полтона. В гармоническом миноре повышена седьмая ступень, и гамма играется без изменений повышения. В мелодическом миноре дела обстоят несколько сложнее. При исполнении гаммы по восходящей шестая и седьмая ступени повышаются, а при нисходящей игре уже используются чистые ноты. Если показать это на примере, то исполнение гармонического ми минора будет выглядеть так (вверх и вниз): ми-фа#-соль-ля-си-до#-ре#-ми-ре (бекар)-до (бекар)-си-ля-соль-фа#-ми. Бекар в данном случае означает отмену использования знака диез (#), то есть звучит чистая нота без повышения на полтона.

Удобство использования

Что касается использования соль мажора и ми минора, то такие комбинации можно встретить во многих произведениях. К примеру, в классике очень часто встречается соната соль мажор. Произведения такого плана писали даже Гайдн, Бах, Моцарт, Шуберт и др.

В наше время две эти тональности в основном используют гитаристы. Во-первых, сочетание основных аккордов исполняется очень просто, во-вторых, даже начинающие музыканты начинают обучение аккордовое технике именно с них. Ну, а в-третьих, эти тональности являются универсальными для женского и мужского голоса.

Если посмотреть на рок-музыку, можно заметить, что даже со времен ее зарождения при игре на гитаре квинтами с драйвом в качестве основных использовались именно эти аккорды и тональности. Это только сейчас группы, исполняющие Black Metal, Gothic Metal, Doom Metal или что-то подобное, стали перестраивать свои инструменты в пониженные тональности типа ре минора или до минора. Классика рока, как правило, исполняется на базе квинт-аккордов с основой на ноте «ми».

Заключение

В общем и целом, тональность соль мажор является достаточно простой не только для изучения, но и для освоения техники игры на многих инструментах. Этому способствует не только минимальное содержание ключевых знаков, но и простота использования в музыкальном плане. Кроме всего прочего, основной диапазон гаммы как нельзя более подходит к основному диапазону голоса человека. Однако это совершенно не значит, что нужно строго следовать правилам и использовать только те ноты, которые присутствуют в тональности. Эксперименты зачастую могут привести к самым неожиданным результатам, отчего музыкальное произведение только выиграет и станет намного более интересным.

Виды мажорного лада.

Знать названия и определения видов мажорного лада.

Три вида мажорного лада.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

Гармонический вид мажора

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

Проверка:

Дать определение гармоническому виду мажора
Ответ:

Это вид мажора у которого при движении вверх и вниз все ступени соответствуют натуральному виду мажора, но VI ступень понижена на полтона.
Дать определение мелодическому виду мажора
Ответ:

Это вид мажора, у которого при движении вверх все ступени соответствуют натуральному виду мажора, а при движении вниз понижается VI и VII ступени вниз на полтона.
Определить тональность и вид

Ми мажор гармонический

Найдите ошибку и определите вид

Ми бемоль мажор мелодический

Определить вид

До мажор гармонический

Мелодические гаммы

Мелодические гаммы

Мелодическая гамма может быть представлена этими нотами: c, d, e ^{, f, g, a, b.}

Мелодическая гамма правильная и, как и диатоническая, гладкая, только с двумя размерами секунды (мажорная и малая секунда). Это делает гамму особенно подходящей для мелодических целей, включая импровизацию. Две тональные гаммы, которые могут быть выведены из него, однако, являются одними из наименее эффективных и убедительных в обеспечении тонизирования всех тональных гамм. Весы.

Два других режима этой гаммы хорошо знакомы в джазовых кругах как мелодические лады, используемые в качестве основы для импровизации (или даже композиции) над доминирующими аккордами седьмого типа. Эти две моды обычно называют лидианной доминантной шкалой и измененной шкалой.

Эти два джазовых режима и две тональные гармонические шкалы перечислены ниже. Все они взяты из одной мелодической гаммы (c, d, e ^{, f, g, a, b), и название каждой гаммы указано рядом с ее основной нотой.Здесь следует подчеркнуть, что ни в лидийской доминантной гамме, ни в измененной гамме нет тонического трезвучия на своей домашней ноте, потому что это корень (нестабильного) доминантного аккорда, над которым она используется. Термин «домашняя нота» используется только для обозначения того, что эта нота является наиболее удобной опорной точкой гаммы, поскольку она соответствует основному тону аккорда, над которым она используется.}

Домашняя нота	Название режима
e
f	флидианская доминанта (или лидианская плоская 7)
в	c (по возрастанию) мелодический минор
г	г (нисходящая) мелодический мажор
г
а
б	б переделал

Мелодическая гамма выше имеет две трезвучия, которые могут функционировать как тоники: до минор и соль мажор, так что это тоники двух тонально эффективных ладов мелодической гаммы — (восходящей) мелодической минорной гаммы и ( по убыванию) мелодическая мажорная гамма.

Обе эти гаммы можно понимать как мелодические «улучшения» гармонической минорной и гармонической мажорной гамм соответственно, хотя сила тоники в обеих этих мелодических гаммах слабее, чем в их гармонических аналогах.

basicmusictheory.com: D мажорная шкала

В приведенном ниже решении показаны ноты, интервалы и ступени шкалы D мажор на фортепиано, скрипичном и басовом ключах.

Затем в шагах урока объясняется, как определить позиции интервалов нот шкалы D мажор, выбрать названия нот и названия степеней шкалы.

1. Шкала Ре мажор

На этом шаге показана восходящая шкала Ре мажор на фортепиано, скрипичном и басовом ключах. Он также показывает диаграмму степени шкалы для всех 8 нот.

Шкала ре мажор состоит из двух диезов.

Эта крупная тональность шкалы находится в круге 5-х — ре мажор на круге 5-х, что означает, что это обычно используемая тональность основной шкалы.

Названия нот D мажор
	Интервал нот	Название ноты
1	тоник	1-я нота мажорной гаммы D
2	D-мажор 2-я	2-я нота D мажорная гамма E
3	D-maj-3rd	3-я нота D-мажорной гаммы — F #
4	D-perf-4th	4-я нота D-мажорной гаммы — G
5	D-perf-5-я	Пятая нота шкалы D мажор — A
6	D-maj-6-я	Шестая нота шкалы D мажор — B
7	D-maj-7-я	Седьмая нота шкалы D мажор — C #
8	D-perf-8th	8-я нота шкалы D мажор — D

Средняя C (миди нота 60) показана оранжевой линией под 2-я нота на диаграмме фортепиано.

Эти названия нот показаны ниже на скрипичном ключе, за которым следует басовый ключ.

На басовом ключе средняя до показана оранжевой линией бухгалтерской книги над основными 5 линиями нотоносца.

На схемах нотоносца, приведенных выше, показаны ноты гаммы без ключевой подписи, со вставкой резкости / бемольца с перед каждой нотой на нотоносце.

Для ключевой подписи этой шкалы, показывая эти символы, правильно сгруппированные рядом с символом баса или скрипичного ключа в начале, посмотрите на подпись тональности ре мажор.

Степени мажорной шкалы D
Примечание.	Название степени
1	D — тоник мажорной шкалы D
2	E — супертоник мажорной гаммы D
3	F # — медиант D мажорная шкала
4	G — субдоминант мажорной гаммы D
5	A — доминанта мажорной гаммы D
6	B — субмедиант мажорной гаммы D
7	C # — ведущий тон шкалы D мажор
8	D — октава шкалы D мажор

Решение: 1 [2] Шаги урока: 1 2 3 4 5 6 На главную ^

2. 1.Имена клавиш фортепиано

На этом шаге отображаются имена белых и черных нот на клавиатуре пианино, чтобы имена нот были знакомы для последующих шагов, и чтобы показать, что имена нот начинают повторяться после 12 нот.

Белые клавиши названы с использованием букв алфавита A, B, C, D, E, F и G, что является шаблоном, который повторяет клавиатуру фортепиано.

Каждая белая или черная клавиша может иметь плоское (b) или резкое (#) случайное имя, в зависимости от того, как используется эта нота.

2. Тоническая нота D и одна октава нот

Этот шаг показывает октаву нот в тональности D, чтобы идентифицировать начальные и конечные ноты гаммы.

Пронумерованные ноты — это те, которые можно использовать при построении этой шкалы нот.

Но так как это шкала в тональности D, наверняка , что ноты 1 и 13 будут использоваться в гамме.

Нота 1 — это тоническая нота — начальная нота — D, а нота 13 — это то же название ноты, но на октаву выше.

3. Позиции интервала между нотами мажорной гаммы

На этом шаге применяется шаблон интервала нот мажорной гаммы, начиная с D, так что можно определить правильные клавиши фортепиано и высоту звука.

В основной шкале используется правило подсчета банкнот W-W-H-W-W-W-H для определения положения нот шкалы.

Для подсчета дырочного тембра W , сосчитайте до две физические клавиши пианино , белые или черные.

Чтобы отсчитать альф-тон H (полутон), отсчитайте от последней ноты вверх на одну физическую клавишу пианино , белую или черную.

4. Ноты гаммы ре мажор

На этом шаге делается попытка присвоить названия нот клавишам фортепиано, указанным на предыдущем шаге, чтобы их можно было записать на нотном стане в разделе «Решение».

7 уникальных нот в гамме должны быть названы так, чтобы каждая буква от A до G использовалась только один раз, поэтому каждое название ноты является либо естественным белым именем (A .. G), либо диезом (например, F #). или квартира (например, Gb).

Правило гарантирует, что каждая позиция нотоносца используется один раз и только один раз — будь то позиция в виде примечания в пространстве или примечания в строке.

Это необходимо для обеспечения того, чтобы при написании нот гаммы на нотном стане (например, басовом или скрипичном ключе) не было возможности иметь 2 ноты типа G , например, с одной из заметки, нуждающиеся в случайном расположении рядом с ним на посохе (острый, плоский или естественный символ).

Чтобы применить это правило, сначала перечислите названия белых клавиш, начиная с тоника, которые показаны в столбце White ниже.

Затем перечислите 7 нот в шкале, показанные в следующем столбце.

Для каждой из 7 нот просмотрите и попытайтесь найти название ноты White в названии ноты Scale.

Если естественная белая нота присутствует в ноте гаммы, нота гаммы записана в ноте Match? столбец.

6.Степени мажорной шкалы D

На этом шаге показаны ступени мажорной шкалы D — тоническая, супертоническая, медиантная, субдоминанта, доминанта, субмедиант, ведущая нота / тон и октава.

В теории музыки каждая нота в этой гамме имеет так называемое название степени шкалы , которое описывает отношение этой ноты к тонической (1-й) ноте.
Названия ступеней 1, 2, 3, 4, 5, 6 и 8 ниже всегда одинаковы для всех мажорных и минорных гамм (т. Е. 1-я нота всегда тоническая, 2-я — супертоническая и т. Д.), но, очевидно, названия нот будут разными для каждой комбинации гаммы / клавиш.
В мажорной гамме седьмая нота называется ведущей нотой или ведущим тоном , потому что звучание седьмой ноты похоже на то, что оно хочет разрешиться и закончиться на октавной ноте, когда все ноты шкалы воспроизводятся последовательно. .
Это происходит потому, что в этой шкале седьмая нота находится всего на 1 полутон от восьмой ноты — октавной ноты. Гармоническая минорная гамма D и минорная мелодическая гамма D имеют одно и то же свойство — у них обоих есть только один полутон / полутон между 7-й и 8-й нотами.
Напротив, естественная минорная гамма D имеет полный тон (два полутона / полутона, две ноты на клавиатуре фортепиано) между 7-й и 8-й нотами, и 7-я нота не склоняется к 8-й ноте в том же самом способ. В этом случае седьмая нота называется субтоном .
Степени мажорной шкалы D
Примечание. Название степени
1 D — тоник мажорной шкалы D
2 E — супертоник мажорной гаммы D
3 F # — медиант D мажорная шкала
4 G — субдоминант мажорной гаммы D
5 A — доминанта мажорной гаммы D
6 B — субмедиант мажорной гаммы D
7 C # — ведущий тон гаммы D мажор
8 D — октава мажорной гаммы D
Связи теории музыки в тональности D
ссылки D мажор шкала , D, D мажорная подпись, D относительный минор
Минорные гаммы D естественная минорная гамма, D гармоническая минорная шкала, D мелодическая минорная гамма
Другие гаммы Хроматическая шкала D, пентатоника ре мажор, пентатоника ре минор, шкала ре блюза
Интервалы D-1, D-2, D-3, D-4, D-5 , Д-6, Д-7, Д-8
Пятый круг Изучите пятый круг, ре мажор по пятому кругу
Режимы Дионский, дорийский, дфригийский, длидианский , Ре-миксолидийский, реолийский, ре-локрийский
Триадные аккорды D уменьшенные, ре минор, ре мажор, увеличенные ре, реа 2-й подвешенный, ре-мажорный 4-й
6-й аккорд ре минор 6-й, ре мажор 6-й
7-й аккорд D dim 7, D half-dim7, D min 7, D min-maj 7, D dom 7, D maj 7, D aug 7, D aug-maj 7, D maj 7 sus2 , D dom 7 sus4, D maj 7 sus4
Аккорды трезвучия гаммы Аккорды ре-мажорных трезвучий, аккорды ре-минорных трезвучий, ре-мажорные аккорды м аккорды inor, D мелодические минорные аккорды
Масштабные 7-е аккорды 7-е аккорды ре-мажор, 7-е аккорды ре-минор, 7-е гармонические аккорды ре-минор, 7-е мелодические аккорды ре-минор
Режимы триады Диониан, дориан, Дфригийский, Длидийский, Д миксолидийский, Д эолийский, Д локрийский
7-я лады Дионский, дорийский, Дфригийский, Длидийский, Д-миксолидийский, Дэолийский, Д локрийский
Каденции Ре мажор совершенный аутентичный, ре мажор несовершенный аутентичный, ре мажор плагал, ре мажор половинный, ре мажор обманчивый
ре минор гамма, естественный, гармонический и мелодический
Этот урок посвящен гамме ре минор.Есть три типа минорных гамм, и мы рассмотрим их все здесь. Это естественная, мелодическая и гармоническая минорная гамма.
D Натуральная малая чешуя
Начнем с гаммы ре минор натуральный. Эта шкала состоит из высот D, E, F, G, A, B ♭ и C . Его ключевая подпись состоит из одной квартиры.
Чтобы узнать больше об этой и других гаммах, посетите мой курс «Изучение весов и теории музыки».
Интервалы примечания
Тоника: D — 1-я нота натурального минора D.
Major 2nd: E — это 2-я нота гаммы.
Minor 3rd: F — третья нота гаммы.
Perfect 4th: G — это 4-я нота гаммы.
Perfect 5th: A — это пятая нота гаммы.
Минор 6-я: Bb — это 6-я нота звукоряда.
Минор 7-я: C — это 7-я нота гаммы.
Perfect 8th: D (на октаву выше) — это восьмая нота естественной минорной шкалы D.
Вот гамма ре минор скрипичного ключа.
Вот шкала Dm на басовом ключе.
Вот шкала Dm на клавиатуре фортепиано.
Dm Градусы шкалы:
Тоник: D
Супертоник: E
Медиант: F
Субдоминанта: G
Доминанта: A
Промежуточное звено: Bb
Подтон: C
Октава: D
Относительная мажорная тональность для тональности ре минор — фа мажор. Натуральный минорный строй / тональность состоит из тех же нот, что и его относительный мажор.Ноты мажорной гаммы F — это F, G, A, B ♭, C, D и E. Как мы видели, в естественном минор ре ре используются те же самые ноты, за исключением того, что шестая нота мажорной гаммы становится основной. примечание о его относительной незначительности.
Формула для образования естественной (или чистой) минорной гаммы — Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш. «W» обозначает целый шаг, а «H» — полушаг. Чтобы построить естественную минорную гамму D, начиная с D, мы делаем целый шаг до E. Затем мы делаем полшага до F. От F целый шаг ведет нас к G.Еще один шаг ведет нас к A. От A мы поднимаемся на полшага до Bb. От Bb мы делаем целый шаг до C. Наконец, еще один полный шаг возвращает нас к D на октаву выше.
Какие аппликатуры для гаммы ре минор ? Они следующие:
Ноты: D, E, F, G, A, Bb, C, D
Пальцы (левая рука): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Пальцы (правая рука): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5
Большой палец: 1, указательный палец: 2, средний палец: 3, безымянный палец: 4 и мизинец: 5.
Видео — Как играть в Dm Scale на фортепиано / клавиатуре:

Давайте теперь посмотрим на аккордов в тональности ре минор .
Первый аккорд: ре минор. Его ноты: D — F — A.
.
Chord ii: E уменьшено. Его ноты: E — G — Bb.
Аккорд III: фа мажор. Его ноты: F — A — C.
Аккорд iv: соль минор. Его ноты: G — Bb — D.
.
аккорд v: ля минор. Его ноты: A — C — E.
Аккорд VI: си мажор.Его ноты: Bb — D — F.
.
Аккорд VII: до мажор. Его ноты: C — E — G.
Какие аккорды используются в тональности естественного ре минор? Все о тональности Dm и ее аккордах.
D Harmonic Minor Scale
Давайте теперь посмотрим на минорную гамму ре-гармонии.
Чтобы сыграть гармоническую минорную гамму, вы просто поднимаете седьмую ноту естественной минорной гаммы на полшага, перемещаясь вверх и вниз по шкале. Например:
Натуральная шкала D минор = D, E, F, G, A, B ♭, C, D
Гармоническая шкала ре минор = D, E, F, G, A, B ♭, C #, D
Формула формирования гармонического минорного строя: Ш-В-Ш-Ш-В-Ш 1/2-В.(Целый шаг — полушаг — целый шаг — весь шаг — полушаг — весь шаг и 1/2 шага — полушаг.)
Интервалы шкалы минорных гармоник
Тоника: 1-я нота гармонической минорной шкалы D — D.
2-й мажор: 2-я нота гаммы — E.
Minor 3rd: 3-я нота гаммы — F.
Perfect 4th: 4-я нота гаммы — G.
Идеальное 5-е место: 5-е место А.
Минор 6-я: 6-я нота — Bb.
Major 7-я: 7-я нота — C #.
Perfect 8th: 8-я нота — D.
Вот схема гармонической гаммы ре минор на фортепиано.
Вот шкала скрипичного ключа.
Вот шкала басового ключа.
D гармоническая минорная гамма на басовом ключе.
D Мелодический минор лад
Для мелодической минорной шкалы вы поднимаете шестую и седьмую ноты шкалы на полшага по мере того, как поднимаетесь по шкале, и затем возвращаетесь к естественному минору по мере движения вниз по шкале. Ноты минора мелодической гаммы D по возрастанию: D, E, F, G, A, B и C # .Ноты нисходящей мелодической минорной шкалы A: D, E, F, G, A, Bb и C (естественная минорная шкала D).
Формула для мелодической минорной гаммы: целый шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг — целый шаг — весь шаг — полушаг. (Ш-В-Ш-Ш-Ш-Ш-В) Нисходящая формула — это естественная формула минорной гаммы в обратном направлении.
Мелодические интервалы шкалы ре минор
Тоника: 1-я нота мелодической гаммы ре минор — D.
.
2-й мажор: 2-я нота гаммы — E.
Minor 3rd: 3-я нота гаммы — F.
Perfect 4th: 4-я нота гаммы — G.
Perfect 5th: пятая нота шкалы A.
Шестой мажор: Шестая нота гаммы — B.
7-я мажор: 7-я нота гаммы — C #.
Perfect 8th: 8-я нота гаммы D.
Вот схема мелодической гаммы ре минор на фортепиано.
Вот шкала скрипичного ключа.
Вот шкала басового ключа.
Помните, что для мелодической минорной гаммы при спуске вы играете естественную минорную гамму.
Домашняя страница
: Как играть на фортепиано и клавиатуре
Комментарии
8. Основные ключи и ключевые подписи — основы, функции и форма
В тональной западной художественной музыке, когда в пьесе в основном используются высоты одной мажорной или минорной гаммы, считается, что это на в этой мажорной или минорной тональности. Такие предметы обычно имеют группы острых или плоских предметов, которые называются ключевыми подписями .В следующем примере используется подпись основного ключа Db (пять квартир). Он появляется сразу после каждого ключа на каждом посохе:
Пример 8–1. Амалия Хьельм, 5 песен, 5. «Sång till qvällens stjerna», мм. 1–5 .
Эти подписи ключей представляют собой удобную альтернативу записи всех необходимых случайностей для данного ключа. Вместо того, чтобы писать ab перед каждым B, E, A, D и G (как того требует шкала Db-мажор), ключевая подпись указывает исполнителю, что все B, E, A, D и G на нотоносце должны быть пониженным на полтона, если не указано иное.Сравните Пример 8–1 со следующим, в котором записываются необходимые случайные события вместо использования ключевой подписи. Обратите внимание, насколько загроможден счет:
Пример 8–2. Амалия Хьельм, 5 песен, 5. «Sång till qvällens stjerna», мм. 1–5 , без ключевой подписи.
В этой главе мы обсудим, как устанавливается тональность с использованием высоты тона мажорной гаммы, как определить мажорную тональность по заданной подписи клавиши и как записать подписи клавиш на басовых и скрипичных ключах.Мы также рассмотрим отношения между основными масштабами и способы их организации по отношению друг к другу.
В главе 6 обсуждается роль тоника (ключевой ноты) как наиболее заметной ноты мажорной гаммы. Когда пьеса находится в мажорной тональности, она берет высоту из этой мажорной гаммы и придает тонике первостепенное значение. Остальные ступени звукоряда обрабатываются в соответствии с иерархией тоники.
Рассмотрим следующую мелодию:
Пример 8–3. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») до мажор.
Как видите, в этой мелодии используются высоты C, D, E, F, G и A. Все эти высоты относятся к мажорной гамме C (C, D, E, F, G, A и B). . Это очень хороший признак того, что эта мелодия находится в тональности до мажор. Но все эти высоты также принадлежат к мажорной гамме F (F, G, A, Bb, C, D и E). Чтобы определить тональность этой мелодии — до мажор или фа мажор — нам нужно решить, какая нота больше всего похожа на тонику.Снова послушайте мелодию и подумайте, какая высота, C или F, звучит более стабильно — другими словами, какая высота звучит более успокаивающе, больше похожа на музыкальное направление, а не на аттракцион.
Вероятно, вы слышали, что высота тона C более стабильна. Просто глядя на мелодию, мы видим, что C занимает более стабильное положение, чем класс высоты тона F. Отрывок начинается и заканчивается на C, а C занимает видное место в конце m. 2 и начало м.5. С другой стороны, всякий раз, когда появляется F, ему дается более короткое значение ноты, и он всегда находится в пределах нисходящего ступенчатого перехода к C. Поскольку класс высоты тона C является наиболее стабильно звучащей высотой тона в мелодии, Пример 8– 3 в тональности до мажор.
Мелодия из Примера 8–3 может быть написана в любой мажорной тональности. Следующий пример транспонирует его (перезаписывает с другим уровнем высоты тона) на E мажор, поднимая каждую ноту на два целых шага, помещая E в наиболее устойчивое положение.Мелодия звучит так же, только выше:
Пример 8–4. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») ми мажор.
Мероприятие 8-1
Определите тональность каждой из следующих мелодий, учитывая, какая гамма представлена данной высотой звука, и ища точки стабильности, которые могут быть тонической нотой.
Упражнение 8–1a:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
«А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.
Ответ
Упражнение 8–1b:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
Иоганн Себастьян Бах, «Aus meines Herzens Grunde» (BWV 269), мм. 1–7 .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.
Ответ
Упражнение 8–1c:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
Луиза Фарренк, «Итальянцы» (соч. 14), 3. «Беренис Каватин де Карафа», mm. 1-8 .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)
Ответ
Упражнение 8–1d:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
Joseph Bologne Saint-Georges, Amant anonime , Акт II, Сцена III, Ариетта, мм.20-27 .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)
Ответ
Упражнение 8–1e:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
Фанни Хенсель, Gartenlieder (Op. 3), 1. «Hörst du nicht die Bäume rauschen», mm. 1-8 .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством. (Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)
Ответ
Упражнение 8–1f:
Вопрос
В каком тональности следующая мелодия?
Сэмюэл Колридж-Тейлор, «Господь — сила моя», мм. 5-20 .
Подсказка
Ищите стабильную высоту звука, которая может быть тонизирующим средством.(Учтите, что мелодия может начинаться не с тоника!)
Ответ
Каждая мажорная гамма содержит отдельный набор из семи классов высоты звука. (Опять же, см. Главу 6 для более подробного обсуждения мажорной гаммы.) Одна мажорная гамма может разделять до шести шагов с другой, как мы видели в Примере 8–3, но не все. (Две основные гаммы, которые имеют семь общих классов высоты тона, считаются одной и той же шкалой.) Поскольку каждая мажорная гамма уникальна в этом смысле, пьеса в мажорной тональности будет извлекаться из тех же высот, что и соответствующая мажорная гамма.Эти диезы и бемары, используемые в соответствующем мажоре, обычно пишутся в начале каждой строки в ключевой подписи .
Подпись ключа — это набор острых или плоских нот, который указывает, какие ноты следует поднять или опустить, чтобы они принадлежали ключу. В тональности до мажор нет диезов или бемолей, так же как нет диезов или бемолей в гамме до мажор. В тональностях, отличных от до мажор, подпись пишется справа от ключа, непосредственно перед размером, в начале каждой музыкальной строки.В примере 8–4 мы транспонировали «Ах! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») в тональности ми мажор. В следующем примере показана та же мелодия в ми мажоре, но здесь используется подпись ключа вместо записи всех случайностей:
Пример 8–5. «А! vous dirai-je, maman »(« Мерцай, мерцай, звездочка ») ми мажор.
а. без ключевой подписи
г. с ключевой подписью
E мажор состоит из четырех диезов (F #, C #, G # и D #), все из которых присутствуют в ключевой подписи.(Несмотря на то, что D # не используется в этой мелодии, в ключевой сигнатуре остается случайное. Это дает понять, что этот отрывок находится в ми-мажоре.) Резкие или плоские метки в ключевой сигнатуре влияют не только на ноты, линия или пространство, которое они разделяют:
Пример 8–6.
Первый диез ключевой подписи в Примере 8–6 (в центре верхней линии нотоносца) применяется к ноте в той же строке, что делает ее F #. Точно так же второй диез ключевой подписи (с центром в третьем месте на нотоносце) применяется к заметке в том же месте, что делает ее C #.Случайности, появляющиеся в ключевой сигнатуре, применяются к каждому экземпляру этого класса высоты тона. Буквы F и C во второй половине примера 8–6 резкие, даже несмотря на то, что подпись ключа не содержит случайных символов в соответствующем пространстве и строке.
Примечание: Знаки заострения в ключевой подписи центрируются на линии или пространстве примечания, к которому они применяются. Как вы сейчас увидите, то же самое можно сказать и о подписях ключей, использующих плоские символы. Заголовок плоской случайности центрируется на линии или пространстве ноты, на которую он воздействует.
Мероприятие 8-2
Определите основной ключ, представленный каждой из следующих подписей ключа:
Упражнение 8–2а:
Вопрос
Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?
Подсказка
Какая мажорная гамма состоит из двух диезов?
Ответ
Упражнение 8–2b:
Вопрос
Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?
Подсказка
В каком крупном масштабе две квартиры?
Ответ
Упражнение 8–2c:
Вопрос
Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?
Подсказка
Какая мажорная гамма состоит из трех диезов?
Ответ
Упражнение 8–2d:
Вопрос
Какой основной ключ представляет следующая подпись ключа?
Подсказка
В каком крупном масштабе три квартиры?
Ответ
Шаги, указанные в ключевой подписи, могут быть отменены случайно рядом с примечанием, как в следующем примере:
Пример 8–7. Вольфганг Амадей Моцарт, Соната для фортепиано № 4 ми мажор (K.282), mm. 1–4 .
Эта пьеса написана в Eb мажор с тремя бемольями (Bb, Eb и Ab), как указано в подписи ключа. Естественный знак (§) рядом с A на последней восьмой ноте первого такта отменяет Ab ключевой подписи. Это устранение Ab длится только до тех пор, пока появляется случайность. По второму критерию все As снова должны быть сглажены в соответствии с ключевой подписью.
Примечание: Вы часто будете сталкиваться с случайностями, которые могут показаться ненужными. Бемоль рядом с А на четвертой доле м. 2, например, кажется излишним, учитывая Ab в ключевой подписи. Такие случайности обозначаются как случайностей . Они возникают после предыдущего случайного изменения данной высоты звука (в данном случае A§ в конце первого такта), чтобы напомнить исполнителю, что ступень шкалы вернулась к норме, как указано в ключевой сигнатуре.Случайные любезности иногда помещаются в скобки, хотя вы увидите, что эта практика далеко не последовательна, когда вы переходите от одной партитуры, композитора или издателя к другому.
В главе 6 мы обсуждали, как одну октаву мажорной гаммы можно разделить на два тетрахорда, верхний и нижний, каждый из которых следует одной и той же ступенчатой схеме W-W-H. Например, в до мажоре нижний тетрахорд будет (C, D, E, F) и верхний (G, A, B, C). Поскольку рисунок целых шагов и полушагов идентичен в каждом мажорном тетрахорде, они оба могут использоваться взаимозаменяемо как верхний или нижний тетрахорд мажорного звукоряда.Верхний тетрахорд гаммы до мажор (G, A, B, C) может, например, также служить нижним тетрахордом гаммы G-мажор:
Пример 8–8.
Обратите внимание, насколько похожи эти две шкалы. У них есть шесть общих классов высоты звука (G, A, B, C, D и E), различающихся только одной нотой: до мажор имеет F, а в G мажор — F #. Подобные шкалы, которые разделяют шесть из семи классов высоты тона, обозначаются как , тесно связанные с . Поэтому их ключевые подписи будут отличаться только одной случайностью.(В до мажоре нет диезов, в соль мажоре есть диез.)
В следующем примере показаны ключевые сигнатуры для C и G мажор, и процесс продвигается на один шаг дальше, используя верхний тетрахорд соль мажор (D, E, F #, G) в качестве нижнего тетрахорда D-мажора. Иными словами, каждая последующая шкала начинается с пятой ступени шкалы перед ней (как показано стрелками):
Пример 8–9.
а. четкие ключевые подписи
г. острые тонкие весы
Мы видим, как начинает проявляться закономерность.Соль мажор построена на ступени [латекс] \ hat5 [/ latex] до мажор и имеет один диез (F #). Ре мажор построен на шкале [латекс] \ hat5 [/ latex] соль мажор и имеет и два диезов (F # и C #). Мы могли бы продолжить узор, построив мажорную шкалу на уровне [латекс] \ hat5 [/ latex] ре мажор (A) и придем к ля мажору, в котором три диезов (F #, C # и G #). И так далее…
В следующем примере показаны все тонкие ключевые подписи вплоть до семи диезов — от до мажора, в котором ни одна из нот не требует случайности, до мажора C #, в котором каждая нота резкая:
Пример 8–10.Четкие ключевые подписи.
Острые или плоские предметы в ключевой подписи должны быть написаны в определенном порядке и в определенном месте в посохе. Обратите внимание на то, что ни один из диезов не написан в строках бухгалтерской книги, и что ключевые подписи корректируются в зависимости от того, какой ключ назначен персоналу. Важно, чтобы вы запомнили не только порядок, в котором определенные диезы добавляются к ключевой сигнатуре (F #, C #, G #, D #, A #, E #, B #), но и паттерн, в котором они добавляются на нотоносце.
Примечание: Возможно, вам будет полезно придумать мнемонические устройства, которые помогут запомнить эти шаблоны. Порядок добавления острых предметов в подпись ключа, например, можно запомнить с помощью предложения: « F at C ats G o D own A lleys E at B irds. »
Есть еще полезный, довольно простой прием для определения тоники острого ключа. В каждой диезной тональности самая правая из ключевых подписей — это ведущий тон тональности.Скажем, в ключевой сигнатуре пять диезов: F #, C #, G #, D #, A #. A # — ведущий тон для мажорной гаммы B. Следовательно, тональность — си мажор.
Мероприятие 8-3
Запишите каждую из следующих четких ключевых подписей на предоставленном персонале. Обязательно напишите каждое слово в соответствующей строке и в правильном порядке.
Упражнение 8–3a:
Вопрос
Запишите подпись ключа G-мажор:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–3b:
Вопрос
Запишите подпись основного ключа F #:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–3c:
Вопрос
Запишите ключ D-мажор, подпись:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–3d:
Вопрос
Запишите ключ E-major, подпись:
Подсказка
Ответ
Подписи плоских клавиш
могут быть определены аналогично, хотя здесь нижний тетрахорд каждой гаммы становится верхним тетрахордом следующего тесно связанного ключа.Вместо того, чтобы подниматься на четыре ступени вверх от тоники, чтобы начинать каждую последующую клавишу по шкале степени [латекс] \ hat5 [/ latex], мы должны пойти на вниз на на четыре ступени от тоники и начать со шкалы ступени [латекс] \ hat4 [/ латекс]. Например, фа мажор начинается со ступени [латекс] \ hat4 [/ latex] до мажор и имеет одну бемоль (Bb). Bb мажор начинается со ступени [латекс] \ hat4 [/ latex] фа мажор и имеет две балки (Bb и Eb). Если мы продолжим, то следующей тональностью будет Eb мажор, в которой будет три квартиры (Bb, Eb и Ab).И так далее…
Пример 8–11б.
а. плоский ключ подписи
г. весы плоские
В следующем примере показаны все подписи плоских ключей до семи квартир:
Пример 8–12. Подписи плоскими ключами.
Опять же, важно, чтобы вы запомнили порядок, в котором квартиры добавляются к ключевым подписям, и образец, в котором они отмечены на нотоносце.
Примечание: Порядок квартир, добавленных к подписи ключа, может быть изменен на противоположный мнемонический для острых ключей: « B efore E ating A D onut, G et C оферта F первая ».
Предпоследняя случайная подпись плоского ключа сообщит вам ключ. У Eb major, например, есть три квартиры: Bb, Eb и Ab. Предпоследний (Eb) тонизирующий ключ!
Мероприятие 8-4
Запишите каждую из следующих подписей плоского ключа.Обязательно напишите каждую квартиру в соответствующей строке и в правильном порядке.
Упражнение 8–4а:
Вопрос
Запишите основной ключ подпись:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–4b:
Вопрос
Запишите фа-мажорный ключ подпись:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–4c:
Вопрос
Запишите подпись основного ключа Db:
Подсказка
Ответ
Упражнение 8–4d:
Вопрос
Запишите ключ Eb-мажор, подпись:
Подсказка
Eb major состоит из трех квартир.
Ответ
Хотя чаще всего встречаются скрипичные и басовые ключи, также полезно иметь возможность записывать и распознавать ключевые подписи, написанные рядом с другими ключами. В следующем примере показано, где каждый диез и бемоль будут записаны в ключевой сигнатуре рядом со скрипичными, басовыми, альтовыми и теноровыми ключами. Для ключевых подписей, требующих менее семи острых или плоских ключей, просто следуйте шаблону, насколько это необходимо:
Пример 8–13.
Обратите внимание, что по большей части схема размещения диезов и бемолей остается неизменной, независимо от ключа. Символы просто перемещаются вверх или вниз, чтобы соответствовать расположению названий букв высоты тона на линиях и промежутках нотоносца, как указано ключом. Единственное исключение — это набор подписей с четким ключом, записанный рядом с ключом тенора (последняя подпись ключа в первой строке). Здесь сделана небольшая корректировка: первая и третья диезы смещены на октаву вниз, чтобы избежать использования строк бухгалтерской книги в ключевой подписи.
Как мы видели в Примере 8–10 и Примере 8–12, мы обычно делим ключи на две категории: «острые ключи» (те, чьи ключевые подписи состоят из диезов) и «плоские ключи» (те, чьи ключевые подписи состоят из плоских). . В тональной музыке вы никогда не увидите ключевую подпись со смесью диез и бемоль. Однако вы можете встретить естественные знаки в ключевой подписи, когда необходимо исключить случайные совпадения предыдущей ключевой подписи, как в следующем отрывке, где ключ меняется на E мажор в m.17:
Пример 8–14. Фредерик Шопен, Этюд № 10, соч. 10, мм. 16–17 .
Пьеса, основанная в основном на высотах одной мажорной гаммы, называется в этой мажорной тональности. Внутри тональности классы высоты тона организованы иерархически — в основном вокруг тоники, которая воспринимается как наиболее стабильная и основательная ступень звукоряда. Например, в пьесе соль мажор будут использоваться классы высоты тона из гаммы соль мажор, но класс высоты звука G будет рассматриваться как наиболее убедительно звучащая точка покоя.Остальные ступени шкалы будут обрабатываться соответственно относительно тоника.
Ключевая подпись — это символ — набор острых предметов или плоских деталей — который указывает тональность определенной пьесы или отрывка. Ключевые подписи пишутся справа от ключа и появляются в начале каждой музыкальной строки. Острый или плоский, обозначенный ключевой подписью, применяется к каждому экземпляру этого буквенного имени, а не только к тем, которые находятся в строке или пространстве, на котором оно написано. Они остаются в силе на протяжении всего фрагмента, если они не отменены случайной или новой ключевой подписью.Ключевые подписи всегда пишутся определенным образом на нотоносце и должны быть скорректированы в соответствии с ключом.
Мелодические минорные гаммы для фортепиано
Мелодическая минорная гамма отличается от естественной минорной гаммы шестой и седьмой нотами, которые поднимаются на один полутон. Эта шкала своеобразна, поскольку иногда в нее играют по-разному, восходящую и нисходящую.
Джаз: Шестая и седьмая ноты всегда повышаются, как показано на рисунках ниже.Это самый современный подход к данной шкале.
Классическая музыка: когда вы поднимаетесь по шкале, вы используете Мелодическую Минорную шкалу, но когда вы опускаетесь по шкале, вы используете Естественную Минорную шкалу. Для мелодической гаммы в A это будет выглядеть так:
По возрастанию: A, B, C, D, E, F #, G #, A
По убыванию: A, G, F, E, D, C, B, A
A

Ноты (по возрастанию): A, B, C, D, E, F #, G #, A
Ноты (по убыванию): A, B, C, D, E, F, G, A
A # / Bb

Ноты (по возрастанию): Bb, C, Db, Eb, F, G, A, Bb
Ноты (по убыванию): Bb, C, Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb
B

Ноты (по возрастанию): B, C #, D, E, F #, G #, A #, B
Ноты (по убыванию): B, C #, D, E, F #, G, A, B
С

Ноты (по возрастанию): C, D, Eb, F, G, A, B, C
Ноты (по убыванию): C, D, Eb, F, G, Ab, Bb, C
C # / Db

Ноты (по возрастанию): C #, D #, E, F #, G #, A #, C, C #
Ноты (по убыванию): C #, D #, E, F #, G #, A, B, C #
D

Ноты (по возрастанию): D, E, F, G, A, B, C #, D
Ноты (по убыванию): D, E, F, G, A, Bb, C, D
D # / Eb

Ноты (по возрастанию): D #, F, F #, G #, A #, C, D, D #
Ноты (по убыванию): D #, F, F #, G #, A #, B, C #, D #
E

Ноты (по возрастанию): E, F #, G, A, B, C #, D #, E
Ноты (по убыванию): E, F #, G, A, B, C, D, E
F

Ноты (по возрастанию): F, G, Ab, Bb, C, D, E, F
Ноты (по убыванию): F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb, F
F # / Гб

Ноты (по возрастанию): F #, G #, A, B, C #, D #, F, F #
Ноты (по убыванию): F #, G #, A, B, C #, D, E, F #
G

Ноты (по возрастанию): G, A, Bb, C, D, E, F #, G
Ноты (по убыванию): G, A, Bb, C, D, Eb, F, G
G # / Ab

Ноты (по возрастанию): G #, A #, B, C #, D #, F, G, G #
Ноты (по убыванию): G #, A #, B, C #, D #, E, F #, G #
Обзор мелодических минорных гамм (вспомогательные ноты в нисходящей шкале в скобках)
A: A, B, C, D, E, F # (F), G # (G), A
A # / Bb: Bb, C, Db , Eb, F, G (Ab), A (Ab), Bb
B: B, C #, D, E, F #, G # (G), A # (A), B
C: C, D, Eb, F , G, A (Ab), B (Bb), C
C # / Db: C #, D #, E, F #, G #, A # (A), C (B), C #
D: D, E, F, G , A, B (Bb), C # (C), D
D # / Eb: D #, F, F #, G #, A #, C (B), D (C #), D #
E: E, F #, G, A , B, C # (C), D # (D), E
F: F, G, Ab, Bb, C, D (Db), E (Eb), F
F # / Gb: F #, G #, A, B , C #, D # (D), F (E), F #
G: G, A, Bb, C, D, E (Eb), F # (F), G
G # / Ab: G #, A #, B, C # , D #, F (E), G (F #), G #
Интервалы и шаги
Интервалы: 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
Полутона: 2 — 1 — 2 — 2 — 2-2-1
Формула: целиком, половиной, целым, целым, целым, целым, половинным
Мелодические гаммы минор в нотной записи доступны в личном кабинете.
Масштаб во всех ключах можно скачать в виде PDF-файла.
D Melodic Minor гамма для гитары
D Melodic Minor гамма для гитары.
D Melodic Minor представляет собой семизначную шкалу. Цветными кружками отмечены тона на диаграмме грифа, более темным цветом выделены основные ноты. В двухоктавном паттерне первая основная нота находится на 6-й струне 10-го лада.
2 октавы Полный гриф Названия заметок
D Melodic Minor 2 октавы
D Melodic Minor полный гриф
D Мелодический минор с названиями нот
Ноты: D — E — F — G — A — B — C # Интервалы: 2 — 1 — 2 — 2 — 2 — 2 — 1 Тип: Септонический Шкала градусов
Отображаемая шкала с числовой формулой, интервалами и градусами шкалы.
Формула Банкноты Интервалы Градусов
1 D Унисон Тоник
2 E Майор второй Супертоник
b3 F Малая третья Медиант
4 G Идеальный четвертый Субдоминанта
5 А Идеальная пятая Доминант
6 B Шестой Промежуточный
7 C # Майор седьмой Субтонический
Интервалы
Формула интервала (2 — 1 — 2 — 2 — 2 — 2 — 1) может быть выражена в конкретных нотах гаммы.
Ноты (по возрастанию) Интервал
D-E м2
D-F м3
D-G П4
D-A P5
D-B M6
D-C # M7
Банкноты (по убыванию) Интервал
D-C # кв.м
D-B м3
D-A П4
D-G P5
D-F M6
D-E кв.м7
Используются сокращения: M / m означает мажор / минор, а P означает перфект.
Связанные аккорды
Основными трех- и четырехзначными аккордами, относящимися к этой гамме, являются следующие:
Дм XX0231 Дм6 XX0201
Em 022000 Em7 022030
Фауг X8766X FM7 № 5 103220
G 320003 G7 320001
А X02220 A7 X02020
Bdim X2343X Bm7b5 X2323X
C # размер X4565X C # m7b5 X4545X
Тона в этих аккордах соответствуют тонам гаммы D Melodic Minor, в которой Dm — тоническое трезвучие.
Второй и четвертый столбцы включают краткие обозначения хорд в первом и третьем столбцах соответственно. Они основаны на распространенных способах исполнения аккорда, но есть и другие альтернативы. «M» используется как сокращение вместо «maj» в третьем столбце.
Теоретическое объяснение
Шкала D Melodic Minor состоит из семи нот. Их можно описать как интервалы, полу-ноты или шаги на грифе гитары, записанные как 2 — 1 — 2 — 2 — 2 — 2 — 1 от первой ноты до следующей октавы.
Эта шкала имеет необычный аспект: она поднимается, как описано выше, но опускается как Натуральный Минор. По этой причине он также известен как восходящий мелодический минор.
D Melodic Minor — одна из трех гамм D Minor, две другие — D Natural Minor и D Harmonic Minor.
Шкала идентична основной шкале, за исключением малой трети. Из-за этого ее иногда называют ионической шкалой b3.
Шкалы и градусы шкалы — Open Music Theory
Шкала — это последовательность шагов, возрастающих или убывающих по высоте.Есть два типа шагов: полушагов и полушагов . Полутон (H) состоит из двух смежных нот на клавиатуре. Целый шаг (W) состоит из двух полушагов. Обычно каждая высота звука в шкале обозначается разными названиями букв, хотя это не всегда возможно или желательно.
Хроматическая шкала
Хроматическая гамма полностью состоит из полушагов и использует каждую высоту звука клавиатуры в пределах одной октавы. Вот хроматическая шкала, охватывающая высоты от C4 до C5.
Крупная шкала
Мажорная гамма, звук, с которым вы, несомненно, знакомы, состоит из семи целых (W) и половинных (H) шагов в следующей последовательности: W-W-H-W-W-W-H. Первый шаг шкалы, называемый тоникой , — это высота звука, на которой основана остальная часть шкалы. Когда звукоряд поднимается, тоника повторяется в конце на октаву выше.
Вот масштаб Ре мажор. Она называется «шкалой ре мажор», потому что высота D соответствует тонике и слышна на обоих концах шкалы.
Градусы шкалы и сольфеджио
В то время как нотация ISO позволяет нам пометить высоту звука в ее конкретном регистре, часто бывает полезно знать, где эта высота соответствует заданному масштабу. Например, класс высоты звука D — это первая (и последняя) нота гаммы D-мажор. Класс высоты звука A — пятая нота гаммы D-мажор. При таком описании мы называем ноты градусами шкалы , потому что они помещены в контекст определенной шкалы. Слоги сольфеджио, многовековой метод обучения тональности и пению с листа, также можно использовать для обозначения ступеней шкалы (при таком использовании эта система называется подвижной сольфеджио — от до сольфеджио).). На рисунке ниже показана шкала D-мажор и соответствующие обозначения ISO, степени шкалы и слоги сольфеджио.
Минорная гамма
Еще одна гамма, с которой вы, вероятно, очень хорошо знакомы, — это минорная гамма. Есть несколько гамм, которые можно описать как минор , каждая из которых имеет характерную третью ступень шкалы, которая ниже, чем та, которая встречается в мажорной гамме. Минорная гамма, наиболее часто используемая в тональной музыке периода Общей практики, основана на эоловой ладе (о ладах вы узнаете больше позже), которую иногда называют гаммой естественного минора .
Натуральная минорная гамма состоит из семи целых (Ш) и половинных (В) шагов в следующей последовательности: Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш. Обратите внимание на изменение слогов сольфеджио.
Если вы пропоете приведенный выше пример, вы заметите, что в финале отсутствует такое же чувство завершения, которое вы слышали в мажорной гамме. Это закрытие создается в мажорной гамме, частично за счет восходящего полутона между – и –. Композиторы часто хотят иметь это чувство завершенности и при использовании второстепенного режима.Они могут достичь этого, применив случайную ступень к седьмой ступени шкалы, повысив ее на полтона. Если вы сделаете это в контексте естественной минорной гаммы, вы получите нечто, называемое гармонической минорной шкалой .
Последние две ноты гаммы звучат гораздо убедительнее, но вы могли бы столкнуться с трудностями при пении от le до ti . При написании мелодий в минорной тональности композиторы часто «исправляли» это, повышая le на полутон до la при приближении к ноте ti .Когда мелодия спустилась с до , закрытие с до на до не требуется; аналогично, больше нет необходимости «исправлять» le , поэтому снова используется естественная форма минорной гаммы. Вместе эти различные восходящие и нисходящие версии называются гаммой мелодического минора .
При подъеме в гамме мелодического минора используются la и ti .
При спуске в гамме melodic minor используются «естественные» te и le .
По правде говоря, большинство композиторов не задумываются о трех различных «формах» минорной гаммы. Минорная гармоника Шкала просто представляет тенденцию композиторов использовать ti при построении гармоний, которые включают седьмую ступень шкалы в минорной форме. Точно так же мелодический минор гамма является производным от желания композиторов избежать мелодического увеличенного второго интервала (подробнее об этом в разделе интервалов) между le и ti (и некоторые решили не избегать этого!).На самом деле существует только одна «версия» минорной гаммы. Контекст определяет, когда композитор может использовать la и ti при написании музыки в минорной тональности.
Делиться .
No related posts.