Художественно публицистический подстиль примеры: Художественно-публицистический жанр журналистики: особенности, виды и примеры

Содержание

Социально-антропологические особенности публицистического дискурса в контексте медийных коммуникаций Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

■ ■ ■ Социально-антропологические особенности публицистического дискурса в контексте медийных коммуникаций

Хасавов А.Д.

Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ (РАНХиГС), Москва, Российская Федерация.

Аннотация. В статье выдвигаются авторские гипотезы о жанровой природе современного публицистического текста, который в реалиях времени воплощается в ме-диаформате, соответствуя коммуникативным условиям «новых медиа». Формы функционирования современного публицистического дискурса предполагают актуальные коммуникативные изменения восприятия социальными слоями и группами журналистской публицистики, что влечёт за собой изменения в подходах к определению жанровой природы текста в теоретической журналистике. Подробно рассматривается история трансформации жанровой классификации медиадискурса и анализируются три типа журналистского дискурса: новостной, аналитический и публицистический, предлагается обобщённая характеристика их социально-коммуникативного воздействия. Пристальное внимание уделяется коммуникативным особенностям художественно-публицистического текста, проводится сравнительный анализ публицистического и художественного текстов; этот вопрос остаётся открытым как в теории литературы, так и в теории журналистики. Здесь предлагается разрешить научный спор посредством анализа влияния тех или иных текстов на коммуникативные процессы социума, делается вывод об антропологической общности литературы и публицистики, выводятся аспекты разности коммуникативного влияния.

Ключевые слова: публицистический текст, коммуникативное воздействие, антропологические особенности, жанры журналистики, новостной текст, аналитический текст, публицистический текст, гражданская журналистика, авторское начало в социальных коммуникациях

Для цитирования: Хасавов А.Д. Социально-антропологические особенности публицистического дискурса в контексте медийных коммуникаций // Коммуникология. 2019. Том 7. №2. С. 67-82. DOI 10.21453 / 2311-3065-2019-7-2-67-82.

Сведения об авторе: Хасавов Арслан Дагирович, аспирант кафедры деловой и политической журналистики факультета журналистики Института государственной службы и управления РАНХиГС по направлению подготовки «Средства массовой информации и информационно-библиотечное дело» (42.06.01). Адрес: 119571, Россия, г. Москва, пр-т Вернадского, д. 84. E-mail: [email protected]

Статья поступила в редакцию: 16.04.2019. Принята к печати: 02.06.2019.

Проблема жанровой классификации современного медиатекста

Характер современного дискурса в публицистике все сложнее поддаётся жанровой и стилистической классификации, поэтому в настоящее время почти к любому публицистическому тексту применимо слово «медиатекст», за се-

мантикой которого скрывается определение, подходящее для любого корпусного текста, реализованного и распространенного в СМИ. Исследователь В.Ю. Варзапова, практикующая на базе Тихоокеанского государственного университета считает, что лексема «медиатекст» «позволяет объединить такие разноплановые понятия, как газетная статья, телевизионные новости, радиопередачи и другие продукты средств массовой информации» [Варзапова: 3]. Следовательно, начиная анализ публицистического текста в реалиях современного состояния филологических, лингвистических и журналистских теорий, вполне допустимо уровнять термины «публицистика» и «медиатекст», подразумевая, что семантика обоих слов подразумевает и рассуждения о журналистском тексте, и о тексте массмедийного источника, и о публицистическом корпусе газетного, телевизионного, радийного или интерент-формата.

Проблема классификации современного медиатекста касается определения функциональной принадлежности и жанровой особенности каждого словесного корпуса (текста).

Обращаясь к истории вопроса развития публицистического жанра, стоит отметить, что изучение теории текста в российской науки традиционно связывается с исследованиями В.В. Виноградова1, которые начались более полувека назад: во второй половине ХХ века — и были в последней трети прошлого столетия продолжены М.М. Бахтиным2. Это первые подходы к определению функциональной стилистики текста как акта речи, которая имеет свой лингвистически маркированный стиль, связанный также с композицией текста, его архитектоникой (конструктивными особенностями) и индивидуальными проявлениями в синтаксисе, — такое обобщение дается в последней трети ХХ века в трудах Л.Г. Кайда [Кайда:93]. Именно в этот исторический период исследования теории текста российские ученые вырабатывают единое мнение: жанровая и стилистическая природа текста тесно связана с его функцией; В.В.Виноградов разрабатывает стройную классификацию воздействия текста на аудиторию и выделяет в этом влиянии функцию общения (коммуникативную), функцию сообщения («газетную») и функцию воздействия (собственно-публицистическую) [Виноградов:254].

В эти же годы в истории западной научной мысли по классификации публицистических текстов зарождается понятие о медиатексте, где принцип деления на жанры следующий: новости (news texts), информационная аналитика (comments

1 Виктор Владимирович Виноградов — русский литературовед, лингвист-русист и лексиколог Академик АН СССР, доктор филологических наук.ог-утодгайоу (дата обращения: 17.02.2019).

2 Михаил Михайлович Бахтин — русский философ и русский мыслитель, теоретик европейской культуры и искусства. Исследователь языка, эпических форм повествования и жанра европейского романа. Создатель новой теории европейского романа, в том числе концепции полифонизма (многоголосия) в литературном произведении. [эл. ресурс]: https://www.livelib.ru/author/233357-mihail-bahtin (дата обращения: 17.02.2019).

and editorials) и собственно публицистика (features)1. Данная классификация также не является универсальной, потому что в сущности своей любой из названных жанров медиатекстов относится к публицистическим: направлен на формирование мнения социума, на манипулирование массовым сознанием. Но на сегодняшний день и в российской науке также не существуют общих методов классификации текста по его жанровой принадлежности.

Медиатексты с точки зрения жанровой принадлежности в последней трети ХХ века рассматривали такие отечественные теоретики публицистики, как Бран-дес О.П. и Солганик Г.Я., Тертычный А.А. и Тер-Минасова С.Г., а также многие другие авторитетные исследователи; работа осуществлялась, в основном, на кафедрах факультета журналистики МГУ. Стоит заметить, что исследование вопроса жанровой природы медиатекстов, даже в эпоху зарождения «новых медиа», не завершено: нет чётких и однозначных границ жанров в журналистике и публицистики; не замечено существенного продвижения в решении данной проблемы по сравнению с общелингвистическим исследованием жанра. Также можно сделать вывод, что те признаки, которые в зарубежных исследованиях характеризуются как «тип текста» (см. выше), в отечественной научной мысли называются «жанр журналистики», где к информационным относят печатную корреспонденцию, актуальную заметку, отчет по информационному поводу, интервью, дающее новостные факты, блиц-беседу, актуальный репортаж; аналитическими текстами считают отчёты и беседы с узкими специалистами, комментарии информационного повода, эссе и рецензирование; также российские ученые выделяют художественные жанры в публицистике (очерки, пародии, каламбуры и комментарии), что вызывает принципиальные теоретические разногласия2.

Возможно, в современной теории публицистики для начала необходимо выработать основные принципы описания жанровой природы медиатекста, как это предлагала исследователь Н.И. Клушина, решившая взять за основу метод интенции: проинформировать разными способами; метод композиционного построения, архитектоники, в котором важен образ автор; метод модальности (личностная или общественная позиция), метод оценки события [Клушина: 269-289]. Но, пока универсальные принципы определения публицистических жанров не выделены, теоретикам и практикам медиатекста приходится ориентироваться самостоятельно даже в количестве жанров журналистики: их в настоящее время насчитывается от тридцати пяти до четырёхсот3; при этом надо учитывать диффузию жанров, важность для публициста донесения темы, а не стремление к точному соответствию жанра [Солганик: 232].

1 Цит. по: Варзапова В.Ю., К вопросу о функционально-жанровой классификации медиатекстов в современной прессе // Сборник научных трудов «Язык как структура и социальная практика». ТОГУ, Хабаровск, 2017. С. 3-11.

2 Жанры представлены с опорой на труды А.А. Тертычного; см.: Тертычный А.А. Жанры периодической печати: учебное пособие / А.А. Тертычный. М.: Аспект-Пресс, 2002.

3 Там же.

Трудности составления точного реестра жанров медиадискурса связаны еще и с тем, что современные публицисты не стремятся «привязать» его к стилистике текста: речь современного журналиста настолько подвижна и многообразна, что в одном и том же тексте (а они в реалиях развития цифровой публицистики всё чаще имеют устную подачу) могут сталкиваться лексемы различной стилистической маркировки. О принципиальной невозможности жанровой устойчивости говорит, в частности, в своих исследованиях Т.Г. Добросклонская [До-бросклонская: 288]. В связи с этим стоит принять мнение большинства отечественных исследователей, которые предлагают выделить три основных жанра современного медиатекста: жанр, подающий общую информацию (информационные разновидности публицистического текста), жанр аналитики (исследовательские статьи) и собственно-публицистический жанр (текст с вкраплениями принципов создания художественного произведения).

Характеристика коммуникативных особенностей трёх основных жанров журналистского текста: информационного, аналитического и публицистического

Действительно, эти три жанра радикально отличаются как по цели создания медиатекста, так и по способу организации публицистической речи.

Так, не случайно к информационному жанру принято относить новостной материал, сообщение фактов, еще не известных той целевой аудитории, для которой тексты в этом жанре создаются. Информационный медиактекст в реалиях современности реализует основной функционал журналистской деятельности: профессия призвана находить и освещать новостные информационные поводы. Информационный жанр за столетия своей реализации в деле распространения сведений о социальных, исторических и научных изменениях общества и окружающей действительности, приобрёл одну из наиболее устойчивых традиционных композиционных структур и способов построения текстов заданной направленности. К информационному жанру применимо довольно строгое определение, в котором он представлен как функционер информирования о наиболее важных событиях, вписывающихся в контекст реальной действительности и создающий в социуме развивающуюся картину мира1. Наиважнейшей практической функцией информационного жанра служит донесение объективной информации, сообщение о новостном событии; но это не единственный функционал информационного медиатекста: воздействие информации на широкие массы с целью формирования или переформирования общественного мнения по-прежнему остаётся важнейшим делом публицистики вообще.

Воздействующая функция новостного материала также основательно доказывается в исследованиях Д.Б. Измаиляна, где утверждается, что актуаль-

1 См., например: Шимелина, Ю.В. Лингвокогнитивные аспекты аналитических газетных текстов (на материале британской качественной прессы): дис. … канд. фи- лол. наук / Ю.В. Шимелина. Архангельск, 2008.

ное освещение событий формирует общественное мнение при помощи скрытых (имплицитных и фрейминговых) способов воздействия на аудиторию, «без явной экспрессивно-эмоциональной окрашенности лингвомедийных средств, характерной для аналитических и публицистических текстов» [Измалиян:13].

Для информационного жанра также крайне важен такой аспект текста как «новостная ценность», под которым подразумевается сиюминутность события, важность этого события для общественного сознания, мощное психологическое воздействие на аудиторию (вплоть до потрясения), важность для дальнейшего морального или экономического потенциала общественного развития, конфликтная острота, динамичное описание новостных событий. Все эти признаки — непременная составляющая информационного жанра.

Информационный жанр имеет также свои традиции размещения в ленте ме-диатекстов (передовица) и объёма (информация умещается на экран компьютера и охватывается взглядом полностью, без «листания»).

Известный всем журналистам публицистический закон «перевёрнутой пирамиды», описанный Ван Дейком1, где важная, но небольшая по объёму информация располагается в начале текста, а мелкие незначительные подробности, требующие развёрнутых пояснений и примеров — в конце, является ярким признаком новостного текста, который подаётся в форме информационного жанра. Кроме того, информационный жанр узнаваем по тому, насколько много в нём стилистически маркированных слов, газетных штампов и публицистических терминов. Цитат, ссылок, обращений к источникам информации («как сообщает…», «по сообщению.» и т.д) и авторитетным мнениям («по мнению.», «как считает..»). Клишированность газетных новостных текстов исследователи делят на три вида: «клише, узуально-клишированные и устойчивые коннотации», а также полагается, что «для новостного текста характерно использование словосочетаний, маркированных в плане категории культуроспецифичности, которые служат в основном для обозначения реалий и категории идеологической модальности, что придает тексту мировоззренческий оттенок» [Варзапова:10].

Таким образом, информационный жанр, к которому, как правило, тяготеет новостной текст, является наиболее устойчивым газетным типом текста, который сохраняет свои явные и устойчивые признаки в условиях формирования жанровой системы современного медиатекста.

Аналитический жанр в публицистике всегда применялся наряду с общеинформационным, но этот же жанр призван создавать и научную словесность. Аналитика воплощается чаще всего в такой разновидности медиатекста, как статья, которая является особым текстовым корпусом, где истолковываются произошедшие события с точки зрения политики и экономики, нравственно-

1 Т.А. Ван Дейк — профессор Амстердамского университета, автор 32 книг, монографий и около 200 статей по вопросам дискурса и дискурс-анализа, многие из которых уже стали классическими [эл. ресурс]: http://psyberlink.flogiston.ru/internet/bits/ vandijk2.htm (дата обращения: 24.02.2019).

сти и целесообразности; но и при этом формирование общественного мнения остаётся главной задачей пишущего журналиста. Аналитический жанр в условиях цифрового медиатекста расширил свои границы за счет возможности мгновенной публикации комментариев, что делает анализ событий более глубоким и разносторонним.

Не все исследователи выносят аналитику в отдельный жанр; исследователь М.Ю. Глазкова пишет: «Данный тип медиатекста можно определить как жанровую разновидность публицистического стиля речи, характеризующуюся проникновением в суть явлений, выяснением скрытых взаимосвязей предмета отображения, убеждением читателя, воздействием на читателя посредством анализа фактов и явлений действительности» [Глазков: 38]. Можно обобщить, что аналитический жанр представляет актуальную новостную информацию, где каждое событие подвергается подробному разбору происходящих в нём процессов, а сам текст состоит из сообщающей и комментирующей частей. Учёные полагают, что для этого жанра крайне важно разграничение объективного освещения событий и их оценки, что является показателем так называемой «качественной журналистики», основным признаком которой является непредвзятая объективность [Добросклонская: 93]. При этом нельзя не согласиться и с мнением исследовательницы М.С. Кардумян, которая утверждает, что медийный аналитизм является признаком дискурса медиа как жанра в самом общем смысле, что неаналитического журналистского дискурса не существует; и с этой точки зрения между публицистикой в широком смысле слова и аналитическим меди-атекстом вполне возможно поставить знак равенства [Кардумян:64]. Если исходить из того постулата, что журналистика призвана в своём итоговом функционале менять убеждения аудитории, внушать ей эти убеждения и формировать их, то при помощи аналитического текста это можно сдалась с гораздо большим успехом, чем при помощи новостного: в аналитике личность публициста, его идеологические убеждения, его мнение относительно анализируемого вопроса выражается гораздо яснее и однозначнее. Теоретики полагают, что «информационно-аналитические тексты призваны ответить на вопросы: «что (кто) действительно?», «при каких обстоятельствах?», «почему?», «кому выгодно?», «какова ситуация?», «что делать?», «как лучше?», «какие существуют различия/ противоречия?» и т.д.» [Варзапова: 8], но не в этом ли задача журнализма как социально-формирующего явления вообще?

Так что же формирует жанровую природу публицистического текста? Слова (то есть, лингвистический уровень), грамматика (синтаксический уровень) или логика построения текста? Здесь целесообразно выработать два подхода определения жанра журналистики: лингвистический и надлингвистический, не относящийся к общей филологии, в принципе. Разумеется, наличие или отсутствие литературных тропов, наличие или отсутствие стилистически маркированных слов в тексте, то есть лингвистический строй текста, во многом определяет жанровую принадлежность, но внелингвистические посылы: психологическое и информационное влияние на социум, в основе которого лежит аргументативная

логика, и которое является самоцелью создания медиатекста, — в первую очередь должны определять жанровую природу публицистики.

И аналитика, и «публицистика» в общем понимании этого термина основываются на аналитических приёмах, то есть, при помощи аргументов доказывают или иллюстрируют заявленный тезис, защищают авторскую точку зрения. Следовательно, аналитический элемент публицистики предполагает наличие более-менее эмоциональной авторской позиции, без которой невозможно привлечь читателя на сторону своей общественной, идеологической и идеальной позиции. Поэтому верна точка тех специалистов по обсуждаемому вопросу, что привлечение читателя к занятию единой идеологической, общественно-политической или общекультурной позиции с автором — первейшая задача аналитического журналистского дискурса1.

Что касается лингвистического или даже художественно-литературного аспекта, то в аналитическом тексте возможно выделить наличие таких филологических средств, какие, например, предлагаются Т.Г. Добросклонской [Добросклон-ская: 123]: слова с положительной и отрицательной оценочностью, использование модальной публицистической лексики, использование литературной тропики (метафоры, эпитеты, сравнения, синекдохи, оксюмороны и т.д.), использование риторических художественных фигур (инверсии, риторические фразы, параллелизм и пр.).

Из сказанного по поводу аналитического жанра (или, по другой классификации, типа) медиатекста можно вывести, что в нем непременно присутствует анализ новостного события, четко определена личность автора и его общественная позиция, в наличии элементы логической аргументации, присущи оценочная эмоциональность и экспрессия.

Также следует уточнить, что и новостной, и аналитический жанры (типы) являются разновидностями публицистики.

Но у публицистического жанра есть и наиболее близкий к собственно-публицистическому стилистическому типу: это художественно-публицистический медиатекст журналистского дискурса. Тексты подобного рода традиционно исследуются в литературоведении с точки зрения теории литературы, поэтому в теоретической журналистике данному жанру уделяется недостаточно внимания как в российской, так и в зарубежной науке, где тексты подобного рода определяются словом «features» (имеющий специфические особенности). С недавних пор к текстам подобного рода в американском и запашном журналистоведе-нии стал применяться термин «гонзо-журналистика». В текстах подобного рода на первое место выдвигается значимость темы, а не новость как таковая или её анализ. Эта тема должна быть из разряда тех, что вызывает интерес у широких слоёв социума, и для интересующихся данной тематикой важно авторитетное

1 См.: Ушникова, О.В. Лингвопрагматические и социокультурные особенности газетных текстов британской прессы: дис. … канд. филол. наук / О.В. Ушникова. СПб., 2003. Стр.30-31

мнение создателя медиатекста, что придаёт дискурсу, по мнению Добросклон-ской, особую занимательности, рекреативность, некую «очеловеченность» возникшей общественной ситуации [Добросклонская: 123].

Коммуникативные особенности художественно-публицистического текста

В традициях отечественной теоретической журналистики понимание собственно-публицистического стиля текста связывается с такими жанрами текста как авторская статья, предполагающая наличие художественного образа, портретный или путевой очерк, колумнистика, горячая новость, поданная эмо-тивно. В определениях зарубежной теории журналистики (англо-русский словарь СМИ) к названным жанрам добавляется лексема «занимательная»1 [Минаева, Морозов: 57]. Общее в отечественном и зарубежном определении текста является тяготение к определённым тематикам, требования к формату, наличие стилистически маркированных «публицистических» слов; очевидно, что к этим критериям стоит добавить такой существенный жанровый признак собственно-публицистического стиля, как создание автором микро-, макро- или мега-образа художественного порядка, к каковым даже может относиться систематическое и целенаправленное употребление литературной тропики. Некоторые ученые добавляют к признакам публицистического жанра такой аспект, как наличие бел-летризованности, тяготеющий к методу создания эссе: текст познавательного характера через занимательность и развлекательность с описанием частного случая по заданной ситуации (пример-иллюстрация), который, по сути является художественным макро-образом текста [Смотрова: 35].

Основная цель написания художественно-публицистического текста журналистом, публицистом или литератором — сделать сообщение по задуманной теме с применением инструментария психологического и эстетического воздействия, которого невозможно достигнуть без художественной составляющей произведения.

В реалиях нынешнего времени в современных медиатекстах происходит активное смешение стилей и жанров, что пока не является основанием для отмены анализа жанровых признаков текста: даже в модифицированном виде жанровая составляющая текстового корпуса может быть исследована. И в художественно-публицистических текстах анализу, прежде всего, должен подвергаться особый язык произведения, а также его психолингвистическое влияние на читателя.

Итак, можно остановиться на выводе, что в среде современных медиатекстов различны три основных жанра: информационный (новостной), аналитический и художественно-публицистический.

Исследование последнего жанра в названном ряду является одной из задач данной работы, поскольку вопрос определения жанровой типологии публици-

1 Минаева Л.В. Роль речевой коммуникации в создании имиджа / Л.В. Минаева, А.Ю. Морозов // Вестник МГУ Сер. 19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2000. № 1. С. 57.

стики в эпоху анализируемых в следующих разделах диссертации текстов являлся дискуссионным. Поэтому следует определиться с такими аспектами, как роль личности автора в публицистике, наличие мифологем в публицистических корпусах, выявить элементы манипулирования общественным сознанием через публицистические материалы, определить роль историзма в данном жанре.

Дискурсивный характер публицистического текста впервые определил М.М. Бахтин1, который рассматривал его как образное отражение действительности с различных точек зрения [Бахтин: 9-12].

Публицистика, как и вся журналистика в общем, создаёт в сознании социума картину мира, показывая окружающую действительность законченными художественными фрагментами, стремясь следовать новостным событиям, но успевая переосмысливать эти картины и доносить до потребителя сущность своего переосмысления. С точки зрения наличия художественности многие авторы приближают публицистику к жанру художественной литературы, потому что основные характерные черты публицистика сохраняет на протяжении двух столетий русской словесной действительности; при этом в процессе смены экономических формаций внутри жанра происходят и некоторые характерные изменения.

В приведенном выше анализе публицистика рассматривается как один из жанров журналистики. Но так ли это очевидно? Говоря о типологии и внутренней сущности публицистики, одни авторы говорят, что это жанр словесности, другие называют публицистику родом литературы, а некоторые считают разновидностью журналистики, политического дискурса или методом подачи актуальной новости.

Обратимся к словарям, в которых так или иначе трактуется общеупотребительное понятие «публицистика». В «Словаре русского языка» С.И. Ожегова, Д.Н. Ушакова, С.А. Иванникова выражено примерно одно определение: «Публицистика — это литература по общественно-политическим вопросам современности» [Ожегов: 506], «Публицистика — это вид литературы, посвященный злободневным общественно-политическим вопросам современности» [Ушаков: 873], «Публицистика — это общественно-политическая литература на современные актуальные темы» [Иванников: 813]. Во всех определениях фигурируют такие лексемы, как «современность (актуальность)» и «политика». В этих трактовках, выведенных почти единодушно в науке ХХ века, речь идет о своевременности и злободневности публицистических текстов, что противоречит реалиям: многие публицистические статьи и материалы не утрачивают своей актуальности на протяжении многих десятилетий, а то и столетий. Публицистический дискурс, который изучается в теоретической журналистике XXI века может апеллировать и к современным событиям, и к далекой истории, и к прогнозам развития общества, политики и экономики. Спорной является и строго политическая

1 Михаил Михайлович Бахтин (5 [17] ноября 1895, Орёл — 7 марта 1975, Москва) — русский философ, культуролог, теоретик европейской культуры и искусства. Исследователь языка, эпических форм повествования и жанра европейского романа.

направленность публицистики. Еще Аристотель писал: «Государство принадлежит к тому, что существует по природе, и человек по природе своей есть существо политическое…» [Аристотель: 7]. Вообще понятие «государство» философ отожествляет с понятием «политическое общение», являющееся наиболее важным из всех видов общения, так как оно существует ради достижения общего для всех граждан блага. Разумеется, нельзя отрицать мнение Аристотеля, что социальный человек не может быть внеполитическим, но внутренние духовные и антропологические законы человеческого сознания также успешно изучаются и описываются в публицистических трактатах.

Таким образом, вопрос о том, является ли публицистика частью журналистики или частью художественной литературы, — тоже довольно дискуссионный. В недалеком ещё ХХ веке «Большая советская энциклопедия рассматривала публицистику как «особый вид литературных произведений»; как «вид литературы» [Инджиев:213]. «Толковый словарь» А.Н. Булыко [Булыко: 387] также говорит о публицистике как роде литературы; так же определяет ее и Г. Борев в «Словаре литературных терминов» [Борев]. И тот факт, что российские писатели, художники слова, в своём творчестве неоднократно обращались к публицистике не даёт основания причислять последнюю к разновидности художественной литературы. Не случайно на протяжении всего становления и теория литературы, и теория текста, и теория общей словесности и современная теория журналистики рассматривает отдельные тексты крупнейших писателей России — романистов, драматургов, поэтов: А.С. Пушкина, И.С. Тургенева, М. Горького и многих других — как публицистические, отделяя их от художественного творчества авторов. Современные жанровые трактовки журналистских текстов в корне расходятся с мнением специалистов ХХ века, поскольку однозначно относят публицистику к жанру или типу журналистики.

Современные исследователи относят публицистику и к сфере литературы, и к сфере журналистики одновременно. Вот некоторые определения. «Публицистика — это массовые популярные политические тексты, воздействующие на актуальные общественно-политические процессы» [Учёнова: 192], — считает исследователь В.В. Учёнова; «непосредственным политическим постижением действительности» [Черепахов: 32] объявляет публицистические тексты М.С. Чере-пахов; «вид творчества, отражающий общественно-политические, моральные, экономические и другие актуальные проблемы посредством научно-логических доводов и доказательств» [Похоров 2000: 286] — это мнение Е. Прохорова; « публицистика освещает вопросы политики и общественной жизни» [Скуленко: 15-16], — так полагает М.Скуленко. Во всех определениях замечается категоричное тяготение к тому, чтобы связать публицистику с тематиками социальной и политической направленности, — что, как указывалось выше, противоречит сущности некоторых публицистических трудов, в которых помимо обращения к внутреннему миру изображаемого героя есть отсылки к проблемам экологического состояния планеты, проблемы общественных взаимоотношений, затронуты вопросы контакта поколений, семейные проблемы и трудности воспитания.

Если обратиться к более новым определениям публицистики, реализуемым в теории журналистики, то актуальным представляется мнение А.Н. Тепляшиной, которая считает данный жанр «средством познания действительности, которому подвластны все темы и любые события», а публицистические тексты «осуществляют нравственный контроль за поведением членов общества, состоянием их жизненных позиций» [Тепляшина: 115-120]. Верным является и мнение А. Тертичного, который полагает, что «публицистика является интеллектуальной деятельностью, предмет которой — объективная реальность» [Тертичный:115]. Именно с этой точки зрения можно рассматривать публицистические труды художественных литераторов ХХ и XXI веков, и такая традиция в русской литературе сохраняется от истоков отечественной словесности: как не вспомнить блестящую публицистику таких русских классиков, как Ф.М. Достоевский, Л.Н. Толстой, Илья Эренбург и Михаил Шолохов.

В подтверждение мнения о публицистике современных теоретиков журналистики можно рассмотреть определение Г. Солганика, который утверждает, что «главный интерес публицистики сосредоточен на социальной жизни, которая невозможна без людей, поэтому не случайно ее интересует личность как часть социума» [Солганик:201]. Иными словами, современный ученый рассматривает публицистику в качестве «человековедения», а такой метафорой издавна характеризуют художественную литературу; такое сближение вряд ли допустимо, ведь исследовать человека во внешних и внутренних конфликтах — задача искусства; вместе с тем, антропологическую составляющую публицистической журналистики отрицать невозможно. Другой учёный — Л.Е. Кройчик — расширяет предыдущее определение указанием на необходимость отражения реальных событий, а не художественно-вымышленных, в публицистическом произведении; он пишет: «Совокупностью документальных произведений, созданных для направления деятельности людей на оптимальную реализацию определенной социальной задачи путем их убеждения в общественной полезности результатов выполнения данной задачи» [Кройчик: 11-17].

Разумеется, за предыдущую половину столетия и понимание, и технология создания публицистического текста испытывает на себе процесс модернизации, вызванные активным развитием «новых медиа», медиатекста, внедрением новых технологий в процесс функционирования журнализма. И. Засурский, Л.Е. Кройчик, А.Е. Богоявленский, З.Е. Голенкова привнесли такие термины, как постпублицистика, постмодернистская публицистика, «фастфудовская» публицистика, что говорит о непрерывной трансформации жанров журналистики вообще и публицистики в частности. Исследователь XXI века В.И. Антонова замечает проявление маргинальных форм в современной публицистике [Антонова: 12]; И. Милевич видит в ней безграничный простор для современного мифотворчества, [Милевич: 49] но многие перечисленные выше теоретики журналистики непременно подчеркивают важность авторства, первоочерёдность самовыражения авторской личности, индивидуально-творческое начало, что крайне

важно отметить в рамках тематики данного исследования. «Имя публициста становится знаком издания», — верно подмечает Л.Е. Кройчик.

Заключение

Следует отметить еще одно знаковое начало русской словесности, берущее истоки в творчестве русских драматургов ХУШ-ХХ веков: от художественного и публицистического творчества А.П. Сумарокова до эпохальных произведений А.В. Вампилова, — речь идет о юмористическом, ироничном, саркастическом и сатирическом аспектах, непременно развивающихся во всех литературных жанрах, адаптировавшихся на «русской почве». Недаром И. Дзялошинский считает, что сейчас «публицистика приобрела насмешливо-негативный характер»1.

Следовательно, в реалиях нынешнего времени возможно охарактеризовать публицистику как «гражданскую журналистику»: как форму текста, в котором реализуется антропологический аспект развития социума, где (как у Л.Н. Толстого») каждый исторический факт, каждое социальное явление, каждый политический или гражданский акт, имеющие место в невымышленной жизни, «объясняется человечески». Данный вывод можно подкрепить мыслью М. Липовецкого о том, что публицистика помогает «сознательному выбору аудиторией средств, приемов и методов борьбы» [Липовецкий: 274], — иными словами, убеждает в правильности свершаемых действий.

Из сказанного выше напрашивается мнение о том, что нет оснований соотносить публицистику с видом, родом, типом или жанром журналистского творчества. В условиях формирования и функционирования современного медиа-текста, публицистика является продуктом деятельности творческого журналиста или художественного писателя; публицистический текст обладает ярко выраженным авторским началом, исследует внутриличностные, межличностные и социальные конфликты с точки зрения «живого», своеобразного и разностороннего человека как члена социума, — и исследования эти основаны на реальных социальных, общественных, экономических и политических событиях.

Современный теоретик журналистских жанров А.М. Прохоров в одном из энциклопедических определений говорит, что публицистика — это «род произведений, посвященных актуальным вопросам и явлениям, содержащих фактические данные о различных ее сторонах, оценки социального, с точки зрения идеала автора» [Прохоров 1999: 342], что перекликается с мыслью, высказанной выше. Подобные утверждения включены и в современные словари литературоведческих терминов2. Причастность публицистики как к журнализму, так и к художественной литературы видят Л.В. Тимофеев и С.В. Тураев, сказав о том, что «публицистика (от лат. риЫюиэ — общественный) — жанр литературных произведений, стоящий на стыке собственно художественной литературы и научной прозы» [Тураев:334].

1 Библиотека журналиста [эл. ресурс]: http://www.journalism.narod.ru/smi.

2 См.: Есин А.Б. Краткий словарь литературных терминов. М., 2003. С. 247; Чернец Л.В. Словарь литературоведческих терминов. М., 2002. С. 212.

Признавая в публицистики синтез литературного и журналистского творчества, необходимо отметить большее тяготение её к роду журналистики, что принято такими учеными, как С.Г. Корконосенко и А.А. Юрков, видящих в ней «отражение мира социальной реальности и творческого «Я» журналиста» [Юрков: 102].

Внутри самой журналистской публицистики за прошедшие несколько десятилетий успешно развиваются такие жанры, как письма известных людей и их обзоры событий, размышления в формате эссе, очерки, фельетоны. Современная публицистика также успешно формирует свои сквозные дискурсы: политический, экономический, патриотический, героический, социальный, сатирический, критический и т.д. Поэтому исследованием публицистики могут заниматься как теоретики журналистики, так и теоретики художественной литературы, как библиографы, так и текстологи, как социологи, так и психологи.

Необходимо еще раз особо отметить всё возрастающую в современном социуме авторитетную роль личности публициста, который зачастую становится лицом контента того или иного издания, канала или сайта, благодаря чему эти медийные корпорации приобретают особую социальную значимость.

Источники

Антонова В.И. (2006). Трансформация типологической и жанровой систем в современной журналистике: автореф. дис. … д-ра филол. наук. Саранск.

Аристотель (изд. 2017). Политика / пер. с древнегреч. С.А. Жебелева. М.: АСТ.

Бахтин М.М. (2000). Проблема автора // Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук. СПб.

Борев Г. (2003). Словарь литературных терминов: в 2 т. Т. 2. Москва.

Булыко А.Н. (2005). Толковый словарь русского языка. Минск.

Варзапова В.Ю. (2017). К вопросу о функционально-жанровой классификации медиатек-стов в современной прессе // Сб. научных трудов «Язык как структура и социальная практика». ТОГУ, Хабаровск.

Виноградов В.В. (1963). Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика / В.В. Виноградов. М.: Изд-во: А.Н. СССР.

Глазкова М.Ю. (2010). Экспрессивный синтаксис в газетной публицистике (на материале русскоязычных и англоязычных аналитических общественно-политических статей): дис. … канд. филол. наук / М.Ю. Глазкова. Ростов н/Д.

Добросклонская Т.Г. (2005). Вопросы изучения медиатекстов. Опыт исследования современной английской медиаречи / Т.Г. Добросклонская. М.: Едиториал УРСС.

Иванников С.А. (1998). Словарь русского языка. СПб.

Измаилян Д.Б. (2012). Языковая реализация идеологического компонента в новостных текстах СМИ (на примере британской качественной прессы): автореф. дис. … канд. филол. наук / Д.Б. Измаилян. Москва.

Инджиев А.А. (2007). Словарь литературоведческих терминов для выпускников и абитуриентов. Ростов н/Д.

Кайда Л.Г. (1989). Эффективность публицистического текста / Л.Г. Кайда. Москва.

Кардумян М.С. (2011). Языковая специфика аналитической разновидности дискурса масс-медиа (на материале статей на русском и английском языках): дис. … канд. филол. наук / М.С. Кардумян. Ставрополь.

Клушина Н.И. (2003). Общие особенности публицистического стиля / Н.И. Клушина // Язык СМИ как объект междисциплинарного исследования: учебное пособие. М.: Изд-во МГУ.

Кройчик Л.Е. (2005). Публицистический текст как жанр и как дискурс // Акценты. Новое в массовой коммуникации. № 3-4.

Липовецкий М.Н. (2000). Русский постмодернизм. Очерки исторической поэтики. Екатеринбург.

Милевич И.Г. (2004). Сопоставительный когнитивно-дискурсивный анализ языка современной публицистики: коммуникативные стратегии // Русская и сопоставительная филология: состояние и перспективы: Международная научная конференция, посвященная 200-летию Казанского университета: труды и материалы / под общ. ред. К.Р. Галиуллина. Казань.

Ожегов С.И. (1981). Словарь русского языка. Москва.

Прохоров А.М. (1999). Большая Российская энциклопедия. Москва.

Прохоров Е.П. (2000). Введение в теорию журналистики. Москва.

Скуленко М.И. (1986). Убеждающее воздействие публицистики. Киев.

Смотрова И.В. (2005). Функционирование публицистического текста в современной англоязычной прессе: на материале качественных газет Англии и США 1990-х — 2000-х гг.: дис. … канд. филол. наук / И.В. Смотрова. Воронеж.

Солганик, Г.Я. (2007). Язык современной публицистики: сборник статей / Г.Я. Солганик. М.: Флинта.

Тепляшина А.Н. (2004). Сатирические жанры публицистики. СПб.

Тертычный А.А. (2002). Жанры периодической печати: учебное пособие / А.А. Тертычный. М.: Аспект-Пресс.

Тураев С.В., Тимофеев Л.В. (1974). Краткий словарь литературоведческих терминов. Москва.

Ученова В.В. (1985). Беседы о журналистике. Москва.

Ушаков Д.Н. (2005). Словарь современного русского языка. Москва.

Черепахов М.С. (1973). Проблемы теории публицистики. Москва.

Юрков А.А. (2003). Этика журналистского творчества. СПб.

■ ■ ■ Socio-Anthropological Features of Journalistic Discourse in the Context of Media Communication

Khasavov A.D.

Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration (RANEPA), Moscow, Russian Federation.

Abstract. The article puts forward the author’s hypotheses about the genre nature of the modern journalistic text, which in the todays realities is embodied in the media format, corresponding to the conditions of ‘new media’. Forms of functioning of modern journalistic discourse presuppose communicative changes in the perception of social layers and groups of journalistic texts, which entails a change in approaches to the definition of the genre nature of the text in theoretical journalism. The author represents a detailed analysis of the history of transformation of genre classification of media discourse and marks out three types of journalistic discourse: news, analytical and journalistic, giving the generalized characteristic of their social and communicative influence. Special attention is paid to the communicative features of artistic and journalistic text, a comparative analysis of journalistic and literary texts; this question remains open both in the theory of literature and in the theory of journalism. Herewith, the author proposes to resolve the scientific dispute by analyzing

the impact of certain texts on the communicative processes. At the end, the author comes to the conclusion on anthropological community of literature and journalism, and outlines the principal differences of their communicative influence.

Keywords: journalistic text, communicative influence, anthropological features, genres of journalism, news text, analytical text, journalistic text, citizen journalism, author’s principle in media communications

For citation: Khasavov A.D. Socio-Anthropological Features of Journalistic Discourse in the Context of Media Communication. Communicology(Russia). 2019. Vol. 7. No.2. P. 67-82. DOI 10.21453/2311-3065-2019-7-2-67-82.

Inf. about the author: Khasavov Arslan Dagirovich, postgraduate student at the department of business and political journalism of the the Institute of Public Administration and Civil Service, RANEPA. Address: 119571, Russia, Moscow, Vernadsky av., 84. E-mail: arslan. [email protected]

Received: 16.04.2019. Accepted: 02.06.2019.

References

Antonov V.I. (2006). Transformation of the typological and genre systems in modern journalism: author. dis. … Dr. Filol. sc. Saransk (In Rus.).

Aristotle (Ed. 2017). Politics / Transl. S.A. Zhebeleva. M.: AST (In Rus.).

Bakhtin M.M. (2000). Author’s problem. In: Author and hero: To the philosophical foundations of the humanities. SPb (In Rus.).

Borev G. (2003). Dictionary of literary terms: 2 vols. Vol. 2. Moscow (In Rus.).

Bulyko A.N. (2005). Explanatory dictionary of the Russian language. Minsk (In Rus.).

Cherepahov M.S. (1973). Problems of the theory of journalism. Moscow (In Rus.).

Dobrosklonskaya T.G. (2005). Issues of studying media texts. Experience in the study of modern English mediarechi / T.G. Dobrosklonskaya. M.: Editorial URSS (In Rus.).

Glazkova M.Y (2010). Expressive syntax in newspaper journalism (on the material of Russian-language and English-language analytical socio-political articles): dis. … Cand. Filol. Sc. Rostov-on-Don (In Rus.).

Indzhiev A.A. (2007). Dictionary of literary terms for graduates and applicants. Rostov-on-Don (In Rus.).

Ivannikov S.A. (1998). Dictionary of the Russian language. SPb. (In Rus.).

Izmailyan D.B. (2012). Language implementation of the ideological component in the news media texts (on the example of the British quality press): thesis dis. … cand. filol. sc.. Moscow (In Rus.).

Kaida L.G. (1989). The effectiveness of journalistic text. Moscow (In Rus.).

Kardumyan M.S. (2011). The language specificity of the analytical variety of the discourse of the media (on the material of articles in Russian and English): dis. cand. filol. sciences. Stavropol (In Rus.).

Klushina N.I. (2003). General features of journalistic style. In: Media Language as an Object of Interdisciplinary Research: Manual. M.: MSU Publishing House (In Rus.).

Kroychik L.E. (2005). Publicist text as a genre and as a discourse. Accents. New in mass communication. No. 3-4 (In Rus.).

Lipovetsky M.N. (2000). Russian postmodernism. Essays on historical poetics. Yekaterinburg (In Rus.).

Milevich I.G. (2004). Comparative cognitive-discursive analysis of the language of modern publicism: communication strategies. In: Russian and Comparative Philology: State and Prospects:

International Scientific Conference dedicated to the 200th anniversary of Kazan University: proceedings and materials / ed. K.R. Galiullina. Kazan (In Rus.).

Ozhegov S.I. (1981). Dictionary of the Russian language. Moscow (In Rus.).

Prokhorov A.M. (1999). Great Russian Encyclopedia. Moscow (In Rus.).

Prokhorov E.P. (2000). Introduction to the theory of journalism. Moscow (In Rus.).

Skulenko M.I. (1986). The persuasive impact of journalism. Kiev (In Rus.).

Smotrova I.V. (2005). The functioning of journalistic text in the modern English-language press: on the material of quality newspapers in England and the United States of the 1990s — 2000s: dis. cand. filol. sc. Voronezh (In Rus.).

Solganik G.Y (2007). The language of modern publicism: a collection of articles. M.: Flinta (In Rus.).

Teplyashina A.N. (2004). Satirical genres of journalism. SPb (In Rus.).

Tertychny A.A. (2002). Periodical press genres: study guide. M.: Aspect-Press (In Rus.).

Turaev S.V., Timofeev L.V. (1974). A brief dictionary of literary terms. Moscow (In Rus.).

Uchenov V.V. (1985). Conversations about journalism. Moscow (In Rus.).

Ushakov D.N. (2005). Dictionary of modern Russian language. Moscow (In Rus.).

Varzapova V.Y (2017). On the issue of the functional-genre classification of media texts in the modern press. In: sc. papers «Language as a structure and social practice». Khabarovsk (In Rus.).

Vinogradov V.V. (1963). Stylistics. The theory of poetic speech. Poetics / V.V. Vinogradov. M.: Publishing house: Acad. Of Science USSR (In Rus.).

Yurkov A.A. (2003). Ethics of journalistic creativity. SPb (In Rus.).

Художественно-публицистические жанры

Характеристика жанров

Замечание 1

Художественно – публицистический жанр со временем уходит в архив журналистики. Современные периодические средства массовой информации не употребляют или употребляют крайне редко этот жанр.

Документальный факт, который необходимо использовать в художественно – публицистических жанрах журналистики, также отходит на второй план. И если современные журналисты работают в этом направлении, то внимание отводится впечатлению журналиста произошедшем факте. Кроме того, журналист имеет право дать свою собственную оценку и высказать авторскую мысль.

Основными представителями художественно – публицистических жанров являются:

  • Зарисовка;
  • Очерк;
  • Памфлет;
  • Фельетон.

Небольшая зарисовка предлагается читателям в форме статьи, где происходит переплетение черт информационных и художественно- публицистических жанров журналистики. Зарисовка – это газетный жанр, который несет в себе оперативность. В зарисовке присутствуют элементы очерка: эскиз с натуры и этюд. Кроме того, зарисовка должна повествовать своему читателю о незначительных событиях, но в очень зримой наглядной форме.

Иные виды художественно – публицистических жанров

Зарисовка самый простой, популярный и интересный вид современной журналистики, но в некоторых случаях используются и прочие виды.

Очерк – это яркий, доходчивый, наглядный и оперативный материал, который используют журналисты для привлечения внимания читательской аудитории. Для того чтобы очерк имел успех, автор текста должен оперативно откликнуться на событие, а также в своем тексте раскрыть человека, дать портрет коллектива, передать традиции народа и так далее. Стоит отметить, что далеко не каждая судьба человека может служить поводом для написания журналистского очерка. Здесь проходит тщательный отбор и одерживает победу только та личность, которая несет в себе социально- значимый смысл.

Готовые работы на аналогичную тему

Сама по себе природа очерка вместила в себя элементы отчета, репортажа, корреспонденции, зарисовки, статьи. Именно это свидетельствует о том, что очерк подвижен. Автор может активно использовать стилистические и сюжетные линии, ритмику изложения, тональность повествования, непринужденно вести разговор и публиковать свое мнение.

Сатирические виды художественно- публицистического жанра выстраиваются при помощи иронии, сатиры, сарказма. Тем не менее, автору важно уметь отличать их друг от друга, то есть грамотно сопоставлять с юмором.

Сам по себе юмор в журналистских текстах предполагает, что после смешного высказывания последует нечто положительное для персонажа материала. Вызвано это тем, что использование юмора заключается в способе передать читательской аудитории недостатки главного или второстепенного персонажа. Кроме того, в юморе нередко сочетается симпатия к тому персонажу, о котором идет речь в материале.

Замечание 2

Ирония, которая также часто используется в художественно – публицистическом материале, расщепляет единство, из которого появляется юмор. Как мы видим, журналистика тесно переплетает в себе элементы разных жанров и видов. Ирония грамотно противопоставляет положительное – отрицательному, действительности – идеал, смешное – возвышенному. Автор – журналист должен уметь обращаться с иронией в своих материалах, или же использовать ее крайне осторожно. В таких материалах, например, смешное и безобразное может быть воспринято не как какой – то определенный момент, а как противоположность события, на которое направляется сам иронический смех. В чистом же виде ирония – это превосходство над предметом, который вызывает ироническое отношение к себе.

Чем отличается публицистический стиль от художественного

Вдумчивый читатель способен безошибочно определить ценность литературного произведения. Читательский вкус избирателен, и главный критерий, по которому среди огромного количества книг каждый определяет свой круг чтения, – это содержание и стиль, созвучные его душевному состоянию.

Публицистика воспринимается иначе. Очерки, репортажи, интервью, обзорные статьи, теледебаты и материалы интернет-сайтов интересны информационной насыщенностью, динамикой, экспрессивностью речи и актуальностью материала. Именно эти качества публицистического стиля используются в публичных выступлениях и составляют основу публикаций в периодической прессе.

Определение

Художественный стиль – функциональная разновидность литературной речи, сложившаяся как совокупность художественных приемов и способов словесного изложения, используемых в литературном творчестве.

Публицистический стиль – способ использования средств языка в целях воздействия на формирование общественного сознания через средства массовой информации и публичные выступления.

к содержанию ↑

Сравнение

Художественный стиль характеризуется рядом общих признаков, свойственных произведениям всех литературных жанров. Прежде всего, это образность речи, которая достигается благодаря использованию особых языковых и синтаксических средств художественной выразительности. Они по-разному проявляются в эпических, лирических и драматических произведениях, но всегда служат главной цели литературного творчества: вызвать сопереживание читателя и пробудить в его душе эстетическое чувство.

В поэзии образность достигается благодаря широкому использованию сравнений, эпитетов, метафор и особой ритмической организации текста. Художественной прозе свойственно использование синонимических рядов, приемов гиперболизации и параллелизма, стилистически оправданных элементов просторечной лексики. Иносказание, ирония, олицетворение ярче всего проявляются в сатирических жанрах.

Публицистическому стилю свойственна другая важная функция речи – информационная. Лаконичность сжатой формы, точность, логичность, неординарность суждений в сочетании с остротой формулировок и оценочным содержанием неизбежно вызывают у читателя или слушателя ответную реакцию.

Публицистический стиль используется как тонкий инструмент идеологического воздействия на сознание и активно применяется для формирования устойчивых общественно-политических стереотипов.

к содержанию ↑

Выводы TheDifference.ru

  1. Функциональные отличия художественного и публицистического стилей заключаются в способе воздействия на сознание читателя.
  2. В художественном стиле способ воздействия – литературный образ; в публицистическом – экспрессивно окрашенная злободневная информация.
  3.  Художественный стиль – основа любого литературного произведения. Публицистический стиль – инструмент журналистов, политиков и общественных деятелей.
  4. Художественная стилистика соприкасается с духовным миром человека. Публицистика способствует формированию массового сознания.

Художественно-публицистические жанры

Очерк

«Опасный жанр литературы»

Надо уметь придать очерку такой дидактический характер, который будит мысль и заставляет читателя вместе с вами созерцать материал, внутренне сталкивать его.

Михаил Кольцов

Очерк — это один из главнейших и трудных жанров художественной публицистики. Особенность его заключается в соединении двух составляющих: художественной и аналитической. Автору очерка важно не просто исследовать свой предмет, а художественно его осмыслить, наглядно-образными средствами подчеркнуть проблемность ситуации, на частном случае показать общее. Именно художественностъ очерка необходимое условие его действенности.

В наши дни встретить данный жанр на страницах прессы — это большая удача. К сожалению, современные журналисты незаслуженно забыли об очерке. Очерк обладает удивительной публицистической силой, ведь не случайно еще «неистовый репортер» Эгон Киш называл его «опасным жанром литературы».

На что прежде всего следует обращать внимание редактору при работе над очерковым текстом? Блестящий публицист Михаил Кольцов в свое время советовал начинающим авторам уделять внимание двум вещам: композиции и языку.

Разумеется, при подготовке очерка огромную роль играют художественно-изобразительные средства. Сила очеркиста заключается в широком и умелом использовании пейзажа, портрета, диалога, описания, речевых характеристик и др.

Но вам не помогут даже самые красочные и изысканные художественные образы, метафоры и сравнения, если ваш замысел и структура текста выстроены нечетко. «Красочность» состоит вовсе не в прибавке жира в «блюдо», — писал Михаил Ефимович, — а в конструировании очерка, в умении как-то бесконечно по-новому располагать материал,…чтобы отдельные его куски и частицы электризовали друг друга, чтобы они складывались в общую конструкцию и конструкция эта не только устремлялась бы вперед, но и сама по себе держалась бы на «месте». Пожалуй, лучше и не скажешь.

С помощью чего достигается очерковость текста? Здесь редактору нужно помнить о четырех основных моментах.

Во-первых, важная характеристика текстов данного жанра —- документализм. Очеркист стремится детально представить произошедшее, не упустив ни одной значимой подробности. Но факт сам по себе не важен очеркисту. Главное, насколько он характерен для публицистической идеи, проблемы очерка.

Во-вторых, предметом очерка становится случай типичный, классический в условиях настоящего времени. То есть случай, ярко характеризующий и иллюстрирующий этап социального развития.

      В-третьих, данный типичный случай является проявлением явного или скрытого конфликта (противоречия). Драматизм — присущая черта очерка.

В-четвертых, огромное значение в очерке имеет образ. Эмоциональный, драматический и органически насыщенный, он представляет собой «обобщение жизни и оценку жизненных явлений».

Особое внимание редактору, работающему над данным жанром, следует уделять языку. Кольцов писал: «Из всех видов языков самый красивый, самый замечательный язык очерка, это язык самый точный, и, если ты найдешь для выражения какого-либо понятия самое точное слово, оно вместе с тем будет самым красивым».

По предмету отображения сегодня исследователи различают портретный, проблемный и путевой очерк. Тематика тоже может стать категорией для выделения разновидностей очерка: социальный, производственный, экономический и т.д.

 

План работы (пример):

1.  Проблема

Портретный очерк — это не просто описание человека, это материал, написанный в связи с осознанием какой-либо социально значимой проблемы.

Сформулируйте и опишите в общих чертах проблему, которую вы будете разрабатывать в очерке.

2. Собирательный образ

Если вы просто опишете своего соседа по парте, портретного очерка не получится. Это можно будет назвать описанием или зарисовкой. Ваша задача — увидеть связь образа конкретного человека с собирательным образом современного представителя молодого поколения. На частном показать общее, а на общем — частное.

Выпишите как можно больше характеристик собирательного образа представителя молодого поколения.

3. Противоречие

Суть очеркового образа есть противоречие. Очерка не выйдет, если вам не удастся увидеть и показать весь драматизм столкновения и сосуществования противоположных качеств.

Двумя-тремя предложениями «нарисуйте» положительный и отрицательный портрет героя нашего времени.

4. Акценты

Как правило, «газетные портреты» схематичны: 3-4 детали плюс «ведущая» деталь, характеризующая персонаж. Не случайно считается, что слово «очерк» произошло от слова «очерчивать», то есть буквально намечать штрихами, чертами.

Выпишите 3-4 детали, наиболее важные, на ваш взгляд, для характеристики героя. Постарайтесь найти доминирующую, «ведущую» деталь.

5. Описание персонажа

Опишите лицо, одежду, движения, мимику своего героя, его манеру держаться, общаться.

6. Черты характера

Выпишите как можно больше черт характера вашего героя: каков он дома, в учебной аудитории, на работе, в неформальной обстановке.

7. Ситуация

Та или иная ситуация как нельзя лучше характеризует человека. Вспомните случай, когда ваш герой повел себя неожиданным для вас образом.

8. Связки: герой — образ — проблема

Напишите предложение или несколько предложений, которые будут связывать образ вашего героя с собирательным образом и обозначенной проблемой.

9. Оценки

Сформулируйте свое отношение к персонажу. Ваша задача ненавязчиво и будто даже незаметно для читателя передать свою оценку несколькими словами, включенными в текст очерка. Какие это могут быть слова?

 

 Фельетон

             Излюбленное оружие публициста

 Фельетон — это камень, который дает широкие, далеко расходящиеся   круги на воде.

 

                                     Михаил Кольцов

Фельетон — произведение периодической печати, автор которого ставит цель осмеять какое-либо негативное социальное явление или даже зло. Юмор, ирония здесь выступают главным оружием журналиста. А осмеяние и разоблачение в фельетоне происходят через систему художественно осмысленных образов.

Редактор, которому посчастливится работать с текстом фельетона, прежде всего должен обратить внимание на факт, положенный в его основу. Основным фактом фельетона может стать не любой, а лишь как бы вобравший в себя все признаки явления, с которым борется автор. То есть факт, в котором эти признаки словно выпирают, гипертрофированы.

«Фельетон только тогда ценен, когда за фактом мы видим важные явления общественного порядка. Иначе это анекдот», — писал блестящий публицист Михаил Кольцов.

Второй важный момент — это осмысление в фельетоне. Данный жанр основывается на сатирическом анализе отдельных явлений действительности. Именно этот анализ играет в фельетоне первую скрипку, а не набор сатирико-юмористических приемов, которые журналист использует для осмысления и подачи материала.

Редактору следует помнить о роли и силе юмора в фельетоне. Далеко не все факты негативной социальной действительности уместно и нужно подвергать осмеянию. Есть вещи, над которыми смеяться кощунственно. Кроме того, смешное находит в фельетоне место не ради смеха. Здесь за смешным скрыта глубокая мысль автора. Смех в фельетоне — особый. Это смех над чем-то грустным, смех сквозь слезы.

«Нельзя представить себе, чтобы читатель смеялся над фельетоном от первой до последней строчки, — учил начинающих фельетонистов Кольцов. — Если читатель хотя бы раз улыбнулся хороший фельетон, если два раза отличный».

Подготовка фельетона — дело трудоемкое, требующее и усилий, и таланта. При его редактировании необходимо следить за последовательностью смысловых частей, логикой развития мысли автора, установлением причинно-следственных связей.

        Большое значение в фельетоне имеет язык, точный и образный.

Фельетон по природе своей может обладать чертами других жанров. Именно поэтому исследователи выделяют ряд разновидностей фельетона. Различают «маленький» и «большой» фельетон. Иногда говорят о фельетоне-памфлете, фельетоне-очерке, фельетоне-рассказе, фельетоне-обозрении, фельетоне-диалоге, фельетоне-монологе, фельетоне-дневнике, фельетоне-письме, фельетоне-пародии, фельетоне-размышлении и т.д.

Особенностью данного жанра, вскрывающего комическую сущ­ность отрицательных фактов и явлений действительности, является соединение трех начал: публицистического, художественного и сатирического. Отличительными чертами — идентификаторами — фельетона служат своеобразие тона, непринужденное, живое, окрашенное иронией изложение, присутствие неожиданных, резких переходов, сильно выраженная личность автора, непосредственно сталкивающегося с описываемыми явлениями и выступающего по отношению к ним как общественный обвинитель.

Как уже было сказано, сегодня практику публикации фельетонов в газетах и журналах нельзя назвать широкой и регулярной. Тем не менее произведения, обладающие чертами фельетона, можно увидеть на страницах «Литературной газеты», «Советской России», журнала «Журналист».

Из истории жанра

 

 Считается, что фельетон возник во французской газете «Журналь де деба». В номера газеты стали добавлять отдельный листочек, в котором давалась политическая, хозяйственная информация, события моды, театра, светского общества. Этот листочек feuille» в переводе с французского — «лист, листок») и стали называть фельетоном.

Памфлет

«Сочинение, полное яда»

Сатира самый наступательный, самый атакующий, самый вредоносный вид литературного  оружия.

                Михаил Кольцов

Памфлет — злободневное сатирическое произведение периодической печати, направленное на обличительную критику какого-либо реакционного явления, либо строя в целом, либо человеческих пороков, уничижение опасных в социальном плане личностей, носителей зла и утверждение нового и прогрессивного.

Если в фельетоне главным средством борьбы с социальным злом становится ирония, то памфлетист имеет дело с более грозным оружием — сатирой. Этим прежде всего и отличаются тексты данных жанровых форм.

Данный жанр обладает опасной сатирической силой. Не случайно выдающийся французский публицист, автор знаменитого «Памфлета о памфлетах» Поль-Луи Курье называл памфлет «сочинением, полным яда».

Редактору необходимо помнить, что сатиру памфлета следует использовать лишь в крайних случаях, когда все остальные известные средства перед лицом социального зла оказались бессильными.

Сатира как прием имеет свои особенности. «Сатира не должна быть осмеянием пороков и слабостей, но порывом, энергиею раздраженного чувства, громом и молниею благородного негодования. В ее основе должен лежать глубочайший юмор, а не веселое и невинное остроумие», — писал В.Г. Белинский.

Для памфлета характерна типичность, масштабность. Если фельетонист высмеивает некоторые черты героя, то объектом памфлетиста, как правило, становится человек, социальный тип в целом.

Данному жанру присущ драматизм, конфликтность. Известный памфлетист Жюль Ренар оригинально и точно описал непростую суть своей работы: «Нынче для того, чтобы сделаться памфлетистом, надо сначала быть великим лириком. Эпоха булавочных уколов миновала. Читатель позабавится лишь в том случае, если мы будем швырять друг другу в головы целые дома».

При редактировании таких сатирических произведений основное внимание следует уделить композиции: в ней заключается большая сатирическая сила памфлета.

«Здесь есть своя рама своей формы, — говорил Михаил Кольцов о памфлетно направленном очерке, — которая независимо от пройденного территориального, хронологического или какого угодно пути, замыкает тему в свой рисунок, в свой многоугольник или круг, дает свое начало и свой конец вещи».

Исследователи данного жанра, публицисты единодушно отмечали особый стиль, дух памфлета. Манера письма памфлета — это «единство «чувства и разума», органичный сплав логических доводов, богатого фактического материала (вплоть до цифровых выкладок), художественных и публицистических элементов и смеха, который имеет саркастический оттенок».

Памфлет на страницах прессы сегодня — явление чрезвычайно редкое. Это и понятно — чтобы работать в данном жанре, журналисту необходимо обладать незаурядными литературными способностями.

«Фельетонист или памфлетист это своего рода «человек-оркестр», который должен попеременно или даже одновременно что-то исполнять на разных инструментах», — так Кольцов определял нелегкую задачу журналистов, отважившихся работать в жанрах фельетона и памфлета.

Редактор же должен знать и уметь работать с такими методами художественно-публицистического осмысления действительности, как ирония, гротеск, гипербола, сарказм, литота, сатирическая типизация и др.

 

Из истории жанра

 

Единой точки зрения на происхождение термина «памфлет» не существует. Одни авторы утверждают, что «памфлет» — слово английское, другие — французское, третьи — греческое. По данному вопросу есть несколько мнений.

Так, некоторые исследователи считают, что слово «памфлет» закрепилось в XVIII в. в английском и французском языках, а затем перешло в лексикон других народов. Есть точка зрения, согласно которой впервые термин возник в Англии и встречается уже у Шекспира («Генрих VI», гл.1.). В «Энциклопедическом словаре» Брокгауза и Эфрона говорится следующее: «памфлет {от англ. palme feuillet «ладонь» и «печатный лист») листок, который держат в руке». В «БСЭ» читаем: слово «памфлет» происходит от французского «palme feuillet» и означает «летучий листок». Здесь же — от названия популярной английской комедии XII в. «Pamphilius». Кроме того, другие исследователи полагают, что слово «памфлет» произошло от греческого «ратт fhlego», что в переводе означает «все воспламеняю», «все испепеляю» или «ярко пылающий». В литературе есть ссылки на то, что данный жанр был назван по имени одного из авторов — парламентария лорда Памфлета (1668 г.).

Первым памфлетистом считается древнегреческий баснописец Эзоп. Основоположниками европейского памфлета являются французский ученый, философ Блез Паскаль и английский писатель Бернард Мандевиль. В ряду имен отечественных памфлетистов первым называют имя Д.И. Писарева.

Редактору нужно различать памфлет и пародию.

Пародия — сатирическое произведение периодической печати, основным средством которого является имитация героев, высмеиваемых пародистом. Подражая своим персонажам, журналист тем самым обращает внимание аудитории на какие-либо негативные стороны, изъяны в характере, поведении своего объекта. Поэтому главное в таких материалах — это точность в изображении пародируемого явления.

Смех пародиста имеет свои особенности. Если в фельетоне основной формой отображения действительности является ирония, в памфлете — сарказм, в эпиграмме — острота, то главным оружием пародии становится насмешка.

Способность к пародированию — весьма ценное, но, к сожалению, редкое в журналистике качество. Однако пародии время от времени появляются в печати.

 

Сатирический комментарий

Остроумно о серьезном

 

Сатирический комментарий — произведение периодической печати,   структурно   напоминающее  аналитический   комментарий.

В тексте сатирического комментария четко выделяются факт, как правило, известный аудитории, и остроумные, ироничные высказывания журналиста. Целью данных публикаций становится осмеяние какого-либо феномена.

Для редактора важно, что, в отличие от очерка, фельетона или памфлета, в которых используется типизация, сатирический комментарий может основываться на любом повседневном событии. Это более легкий в содержательном смысле и оперативный жанр. Поводом к написанию материала такого жанра могут стать отдельные поступки людей, их высказывания, поведение и т.д.

Сегодня сатирические комментарии достаточно часто появляются в самых разных изданиях. Как правило, это очень читабельные, небольшие по объему, остроумные публикации, написанные на вполне серьезные темы.

Сатирический комментарий — жанр незаменимый с точки зрения быстрого реагирования издания на актуальные события жизнедеятельности общества. Случается, он здорово выигрывает перед комментарием аналитическим, а иногда может стать предвестником фельетона — об этом необходимо помнить при редактировании материалов, написанных в жанре сатирического комментария.

Житейская история

Были и небылицы

 

В журналистике всегда были популярны так называемые истории о простых людях. Иногда данные публикации называют житейскими историями, или рассказами в газете. Это материалы, основу которых составляет повествование о жизни людей или отдельных эпизодах из нее, поступках, житейских ситуациях, неожиданных поворотах судьбы.

Особенность рассказов в газете состоит в том, что при их написании автор, сохраняя документальную достоверность, использует художественное переосмысление реальных фактов. Поэтому редактор особое внимание должен уделять и точности изображаемого, и образному, яркому языку произведений, фактору наглядности. Ведь даже самая обычная житейская история может быть преподнесена необычным образом, и ее обязательно заметят на газетной полосе и с интересом прочтут.

На житейские истории несколько похожи легенды.

Легенда — произведение периодической печати, основанное на реальных исторических событиях, но с определенной долей вымысла. Материалы, написанные в данном жанре, встречаются на страницах периодической печати довольно часто. И они вполне имеют право на существование. Ведь, как правило, их появление связано с какой-либо тайной. То, что люди не знают достоверно, они додумывают, домысливают. Эти устоявшиеся в народе версии и используют журналисты при разработке темы.

 

Эпиграф и эпитафия

Что такое эпиграф и эпитафия

 

В группе художественно-публицистических жанров есть жанровые формы, которые играют на страницах газет и журналов довольно скромную роль. Однако жанры всякие нужны.

Эпиграфами обычно называют небольшие тексты, которыми открывается произведение. Как правило, в данных текстах заключается главная идея автора.

Эту роль эпиграфы играют и на полосе периодического издания. Только здесь они предваряют журналистский материал, объединяют несколько текстов или помогают читателю настроиться на определенный тон. Отличительными чертами данного жанра являются художественное обобщение и отсутствие документальных фактов, четкого новостного повода.

Эпитафию можно спутать с некрологом. Тексты данных жанров посвящены личности умершего. Однако если поводом для написания некролога является сама кончина человека, эпитафия пишется в связи с какими-либо памятными датами, например, годовщиной смерти. То есть некролог сообщает о смерти человека, а эпитафия служит напоминаем об умершем, его достоинствах, плодах его труда.

Жанровые особенности эпитафии объясняют и активное использование художественно-публицистических методов. Например, часто эпитафия пишется на основе воспоминаний людей, которые хорошо знали умершего, а поэтому облекается в форму мемуаров.

 

Анекдот и шутка

«Привилегия богов и людей»

Однажды Демокрита спросили:

— Как ты познаешь истину?

— Я смеюсь, ответил Демокрит.

Довольно часто на страницах периодики встречаются тексты, основная задача которых развлечь, развеселить читателя. Как правило, данные произведения не имеют глубокого социального подтекста и служат только для удовлетворения праздного интереса.

Смех в данных публикациях отличается от смеха в фельетоне и памфлете. Это легкий, игривый смех, помогающий читателю отвлечься от повседневных забот, поднять настроение.

Не стоит недооценивать произведения, цель которых рассмешить читателя. Они необходимы в журналистике, как и материалы других жанров. Уметь заставить людей смеяться — это благородное искусство. Не случайно древний философ Демокрит говорил: «Смех это привилегия богов и людей».

Сегодня с определенной долей условности уже можно различать жанровые разновидности данных материалов. Рассмотрим анекдот, шутку, игру.

Анекдотом называют журналистское произведение, в основу которого положена реальная ситуация, но переосмысленная автором в русле сюжета известного аудитории анекдота. Случается, что в подобных материалах используется сразу несколько анекдотичных ситуаций.

Журналист вполне может стать и родоначальником новой байки, подметив и описав смешной факт, прочитав которую, читатель скажет: «Анекдот да и только!».

Шуткой именуют материалы, в которых автор активно использует вымысел, мистификацию. Это могут быть тексты об очевидно фантастических событиях, а могут быть на первый взгляд вполне правдоподобные, но рассчитанные на сюрприз в конце. В любом случае данные шуточные произведения нацелены на развлечение читателей.

Некоторые исследователи в качестве самостоятельного жанра выделяют игру. Игра — произведение периодической печати, содержащее информацию, которая требует разгадки. Это может быть текст-головоломка, текст-кроссворд и т.д.

Редактор, работая с такими текстами, должен помнить о самоцензуре. Чувство меры здесь может оказаться весьма полезным.

 

Поджанров творческой документальной литературы // Purdue Writing Lab

Найдите свою опору: поджанры документальной творческой литературы

Резюме:

Этот ресурс представляет собой введение в творческую научную фантастику, включая обзор жанра и объяснение основных поджанров.

Мемуары

«Мемуары», пожалуй, «флагман» творческой научной литературы, поджанра, наиболее знакомого тем, кто не работает в литературных и академических кругах.Большинство людей ведут интересную жизнь, наполненную борьбой, конфликтами, драмами, решениями, поворотными моментами и т. Д .; но не все из этих историй превращаются в успешные мемуары. Успех мемуаров зависит, среди прочего, от способности писателя упорядочивать события, рассказывать историю и правдоподобно описывать персонажей. Писательница Кэрол Спиндель напоминает нам, что в середине 2000-х годов разразился скандал вокруг писателя Джеймса Фрея « Миллион маленьких кусочков » после того, как он был вынужден признать, что большие части его «мемуаров» были «беллетризованы»: он приукрашивал, создавал вещи. вверх.Мемуары, отклоняющиеся от правды, не так уж далеки от лжи, потому что независимо от намерений писателя рассказ обманывает читателя. Спиндел пишет, что, в отличие от романов, «знание, выраженное в мемуарах, имеет законность, приобретенную на собственном опыте». Хорошие мемуары также отражают события, произошедшие с писателем, так что они «могут дать читателям представление об обществе и даже о более широком смысле самой жизни» (Spindel).

Плетеный эссе

Плетеное эссе — хороший инструмент для знакомства писателей, особенно студентов, с жанром CNF.В плетеном сочинении у автора есть несколько «нитей» или «сквозных линий» материала, каждая по разному предмету. Эссе разбито на разделы с использованием среднего белого пространства, линий белого пространства на странице, где нет слов (очень похоже на строфы в поэзии), и каждый раз, когда есть разрыв раздела, автор переходит от одной «ветки» к другой. . Плетеные эссе получили свое название от этого чередования сюжетных линий, а также от нитей, содержащихся в рассказе; обычно их три, хотя возможно и четыре или два.Хотя строгой формулы успеха не существует, форма обычно содержит по крайней мере один поток, который является очень личным и основан на памяти, и по крайней мере один поток, который тщательно исследуется. Часто сначала нити кажутся очень разрозненными, но к кульминации эссе нити должны сливаться друг с другом; связи выявлены.

Тематическое письмо

Возможно, жанр, наиболее близкий к эссе или сообщению в блоге, тематическое письмо — это авторский подход к определенной теме, представляющей особый интерес для читателя.Например, написание природы и письмо о путешествиях были популярны на протяжении веков, в то время как письмо о еде набирает обороты благодаря блогам о кулинарии. Написание природы включает в себя изучение опыта писателя в красивой и тщательно прорисованной природной обстановке, такой как хижина на вершине горы. Travel Writing, как следует из названия, подробно описывает опыт писателя во время путешествия, будь то по выбору в отпуске или по необходимости из-за работы или службы в армии. Наконец, современная кулинарная литература исследует связь писателя с приготовлением пищи и наслаждением ею любого разнообразия.Все трое время от времени попадают в личный опыт писателя через воспоминания, но эти эпизоды всегда связаны с темой, лежащей в основе эссе.

Какую бы форму ни принимал творческий документальный материал, он должен основываться на реальном жизненном опыте и восприятии автора. Как и в академическом письме, произведение должно быть тщательно исследовано, а источники должны быть задокументированы. Наконец, автор также всегда должен оставлять место для размышлений о том, как их опыт превратил его в человека, которым он является сейчас.Именно отражение заставляет читателя чувствовать себя удовлетворенным: оно предлагает читателю то, что он может унести с собой, способ увидеть мир.

цитируемых работ

Cokinos, Кристофер. «Организованное любопытство: писатели и исследовательская жизнь». Писательская летопись 42.7: апрель / май 2015. 92-104. Распечатать.

Ironman, Шон. «Написание оси Z: отражение в документальной мастерской». Писатель

Летопись 47.1: сентябрь 2014. 42-49. Распечатать.

Шпиндель, Кэрол. «Когда двусмысленность становится обманом: этика мемуаров». Писатель

Хроника (2007): п. стр. АРМ . Ассоциация программ письма, 1 декабря 2007 г. Интернет. 13

Сентябрь 2015 г.

Террилл, Ричард. «Творческая документальная литература и поэзия». Писательская летопись (2004): прим. стр. АРМ .

Ассоциация писательских программ, октябрь-ноябрь. 2004. Интернет. 3 окт.2015.

Написание творческой документальной литературы «Найди свою творческую музу»

Что такое творческая документальная литература? Он включает в себя описание личного опыта, реальных людей или событий. Он пишет о фактах, а не о выдумках. Писатель может писать обо всем, например, о личном опыте, текущих событиях или проблемах, находящихся в поле зрения общественности. Писатель также может привнести в текст личные мысли, чувства или мнения. Часто писатель использует первое лицо «Я».Популярные виды творческой научной литературы включают личные эссе, мемуары, автобиографию, литературно-публицистические эссе, путевые заметки и кулинарные сочинения. Творческая документальная литература также известна как «литературная журналистика».

В этой статье описываются методы творческой документальной литературы, определяются различные типы творческой научной литературы, даются некоторые рекомендации и перечисляются несколько популярных книг и несколько ресурсов, которые помогут начинающим писателям изучить искусство и ремесло написания творческой научной литературы.

Как писать творческую документальную литературу

Творческий писатель документальной литературы создает личное эссе, мемуары, путевые заметки и т. Д., Используя различные приемы, письменные принадлежности и методы. Он / она должен использовать элементы документальной литературы, литературные приемы художественной литературы и то, что Ли Гуткинд назвал «5 рупий творческой документальной литературы». Ниже приводится краткое описание каждого из них:

Элементы творческой документальной литературы

Творческий писатель научно-популярной литературы часто включает несколько элементов научной литературы при написании мемуаров, личных эссе, написании путевых заметок и т. Д.Ниже приводится краткое объяснение наиболее распространенных элементов документальной литературы:

  • Факт. Текст должен быть основан на фактах, а не на выдумках. Это невозможно придумать.
  • Обширные исследования. Письмо основано на первичном исследовании, таком как интервью или личный опыт, и часто вторичном исследовании, таком как сбор информации из книг, журналов и газет.
  • Репортаж / отчетность. Писатель должен уметь документировать события или личный опыт.
  • Личный опыт и личное мнение. Часто писатель включает в себя личный опыт, чувства, мысли и мнения. Например, при написании личного эссе или мемуаров.
  • Пояснение / Описание. Писатель должен объяснить читателю свой личный опыт или тему.
  • Формат эссе. Творческая документальная литература часто пишется в формате эссе. Пример: личное эссе, литературное публицистическое эссе, краткое эссе.
Элементы литературы

Творческая документальная литература — это литература о фактах. Тем не менее, творческий писатель научно-популярной литературы использует многие литературные приемы написания художественной литературы. Ниже приводится список наиболее распространенных литературных приемов, которые писатели используют в своей документальной литературе:

  • Рассказ / повествование. Писатель должен уметь рассказать свою историю. Хорошая история включает в себя провоцирующий инцидент, цель, проблемы и препятствия, поворотный момент и развязку истории.
  • Персонаж. В документальной литературе часто требуется главный герой. Пример: если писатель создает свои мемуары, то писатель является центральным персонажем.
  • Сеттинг и сцена. Писатель создает сцены, ориентированные на действие; включать диалог; и содержать яркие описания.
  • Участок и структура участка. Это основные события, из которых состоит история. В личном эссе может быть только одно событие. В мемуарах часто бывает несколько значимых событий.
  • Образный язык. Писатель часто использует сравнения и метафоры, чтобы создать интересную творческую научную литературу.
  • Снимки. Писатель конструирует «словесные картинки», используя сенсорный язык. Образ может быть образным или буквальным.
  • Точка зрения. Часто писатель использует первое лицо «Я».
  • Диалог. Это разговоры между людьми. Это важный компонент творческой научной литературы.
  • Тема. Это центральная идея, которая вплетена в эссе или работу. Часто тема раскрывает универсальную истину.
5 сторон творческой документальной литературы

Ли Гуткинд, писатель, профессор и эксперт по творческой документальной литературе, написал эссе под названием «Пять Р творческой документальной литературы». В этом эссе он выделил пять основных элементов творческой научной литературы. К ним относятся:

  1. Творческая документальная литература имеет аспект «реальной жизни». Писатель составляет личное эссе, мемуары и т. Д., Основанные на личном опыте. Он также пишет о реальных людях и реальных событиях.
  2. Творческая документальная литература основана на личном «размышлении» писателя о том, о чем он пишет. После сбора информации писатель должен проанализировать и оценить то, что он / она собрал. Затем он должен оценить его и выразить свои мысли, взгляды, мнения. Личное мнение допустимо и приветствуется.
  3. Творческая документальная литература требует, чтобы писатель провел исследование. Писателю необходимо провести исследование, чтобы узнать о теме. Писателю также необходимо провести исследование, чтобы узнать, что было написано по теме. Даже если писатель пишет личное эссе, ему нужно будет завершить вторичное исследование, такое как рецензирование личного журнала, или первичное исследование, такое как интервью с другом или членом семьи, чтобы убедиться, что информация правдива и основана на фактах.
  4. Четвертый аспект творческой научной литературы — это чтение. Недостаточно чтения во время исследования. Писатель должен прочитать работы мастеров своего дела.
  5. Последний элемент творческой научной литературы — письмо. Написание творческой документальной литературы — это одновременно искусство и ремесло. Искусство творческой документальной литературы требует, чтобы писатель использовал свои таланты, инстинкты, творческие способности и воображение для написания незабываемой творческой документальной литературы. Ремесло творческой научной литературы требует, чтобы писатель изучил и применил стиль и приемы творческой научной литературы в своей работе.

Типы творческой документальной литературы

Творческая научная литература — это факты и правда. Правда может быть о личном опыте, событии или проблеме, находящейся в центре внимания общественности. Есть много категорий или жанров на выбор, например, личное эссе, мемуары и автобиография. Ниже приводится список самых популярных видов творческой научной литературы:

  • Личное эссе. Писатель создает сочинение, основанное на личном опыте или отдельном событии, которое приводит к значительному личному значению или усвоенному уроку.Писатель использует первое лицо «Я».
  • Воспоминания. Писатель создает правдивую историю о времени или периоде своей жизни, имеющую важное личное значение и универсальную правду. Писатель сочиняет рассказ, используя первое лицо «Я».
  • Литературная публицистика Очерк. Писатель создает эссе на тему или тему, используя литературные приемы, такие как элементы художественной литературы и образный язык.
  • Автобиография. Писатель сочиняет историю своей жизни от рождения до наших дней, используя первое лицо «Я».”
  • Письменные путешествия. Писатель создает статьи или эссе о путешествиях с использованием литературных приемов.
  • Пищевое письмо. Писатель придумывает рассказы о еде и кухне, используя литературные приемы.
  • Профили. Писатель создает биографии или очерки о реальных людях, используя литературные приемы.

Руководство по написанию творческой документальной литературы

Не только начинающий писатель творческой научно-популярной литературы должен изучить методы, но он / она также требует хорошего понимания руководящих принципов.Ниже приведены 12 рекомендаций по написанию любой творческой научной литературы:

  1. Изучите тему. Как первичное (интервью, личный опыт или включенное наблюдение), так и вторичное исследование (книги, журналы, газеты, Интернет)
  2. Никогда не изобретайте и не изменяйте факты. Выдуманная история — это выдумка.
  3. Предоставьте точную информацию. Пишите честно и правдиво. Информация должна быть проверяемой.
  4. Приведите конкретные доказательства. Используйте факты, примеры и цитаты.
  5. Используйте юмор, чтобы подчеркнуть важный момент.
  6. Покажите читателю, что произошло, не рассказывайте ему, что произошло. Для этого драматизируйте рассказ.
  7. Расскажите историю. История имеет побуждающий инцидент, цель, конфликт, проблемы, препятствия, кульминацию и развязку.
  8. Пишите об интересном и неординарном. Напишите о личном опыте, интересных людях, необычных событиях или представьте уникальный взгляд на повседневную жизнь.
  9. Организуйте информацию. Две распространенные техники — хронологический или логический порядок.
  10. Используйте литературные приемы, чтобы рассказать историю. Выберите язык, который стимулирует и развлекает читателя, например сравнение, метафору, образы.
  11. Представьте сочинение или другое произведение крючком. Его цель — привлечь внимание читателей и побудить их к дальнейшему изучению. Популярные приколы включают цитату, вопрос или наводящий на размышления факт.
  12. Завершите творческий документальный материал важным важным моментом. Иначе читатель подумает: «Ну и что!» «В чем был смысл? Это была интересная история, но как она применима ко мне или моей жизни? »

Список для чтения

Было написано много творческих научно-популярных книг на самые разные темы, такие как развод, жестокое обращение и счастье. Чтобы помочь начинающему писателю овладеть искусством и ремеслом творческой научной литературы, ему / ей следует прочитать творческие научно-популярные книги лучших писателей.Поступая так, писатель ценит хорошее письмо и узнает, как пишется творческая документальная литература. Некоторые из самых популярных творческих документальных книг включают:

  • Хладнокровно Трумэн Капоте
  • Песня палача Нормана Мейлера
  • Бумажный лев Джорджа Плимптона
  • Правильный материал Тома Вулфа
  • The Electric Kool-Aid Acid Test, Tom Wolf

Также есть несколько хороших книг, которые в настоящее время входят во многие списки бестселлеров:

  • Ешь, молись, люби Элизабет Гилберт
  • Белый замок Жанетты Уоллс
  • Три чашки чая, Грег Мортенсон
  • Чтение Лолиты в Тегеране: мемуары в книгах, Азар Нафиси
  • Совершено Элизабет Гилберт
  • Проект «Счастье» Гретхен Рубин
  • Ночь Эли Визель

Журналы

Есть также много популярных журналов, которые публикуют все виды творческой научной литературы, в том числе:

Ресурсы для начинающего писателя

Чтобы писать творческую документальную литературу, начинающий писатель должен изучить ремесло.Он / она может сделать это, пройдя курс обучения или самостоятельно. Оба предполагают чтение учебников. Следующие книги помогут начинающему писателю научиться писать творческую документальную литературу:

  • Искусство творческой документальной литературы Ли Гуткинд
  • Написание творческой документальной литературы: литература о реальности Гэри Талезе
  • Динти В. Мур «Истина в материи: искусство и ремесло творческой документальной литературы»
  • Современная творческая документальная литература: Искусство истины под редакцией Билла Рурбаха
  • Уильям Зинссер о хорошем письме
  • Элементы стиля от Strunk and White
  • Чикагское руководство по стилю (15 -е издание ): Основное руководство для писателей, редакторов и издателей.

Далее я объясню, как написать отрывок и концовку.

Если у вас есть вопросы или комментарии, разместите их в этом блоге.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Знаете ли вы свою документальную литературу? Прежде чем писать, разберитесь с шестью типами книг

Документальная литература — литературное произведение, основанное на фактах, — охватывает более чем один жанр. Или поджанр. Имея так много потенциальных тем, которые нужно охватить, и так много возможных подходов к написанию научной литературы, важно понимать различия между этими поджанрами.Таким образом вы сможете лучше направлять свою работу и раскрыть ее максимальный потенциал.

Вот шесть типов документальной литературы и некоторые из наиболее известных примеров каждого поджанра:

Мемуары

Исторический отчет, написанный на основе личных знаний или специальных источников, является мемуарами.

Мемуары не обязательно рассказывать в хронологическом порядке, что дает много места для творческого пересказа. Среди известных примеров мемуаров — «Конфиденциальная кухня» Энтони Бурдена и «Ешь, молись, люби» Элизабет Гилберт.(Недавно я прочитал и полюбил «Под афганским небом», написанную моей бывшей коллегой Мелиссой Фунг.) Хотя «Дневник девушки» — это больше дневник, чем стандартные мемуары, его также можно смело считать мемуарами для конкретного пересказа Анны Франк. немецкого вторжения. Некоторые из мемуаров Ingenium Books, которые скоро станут знаменитыми (подталкивать, подмигивать, подмигивать), включают книгу Синтии Барлоу «Четыре пятницы с Кристиной, К.А. Гиббс «Картинная стена» и Ивонн Капуто «Полеты с отцом».

Поджанры мемуаров и биография / автобиография часто путают как одно и то же.Основные различия между ними заключаются в объеме и направленности книги. Мемуары часто связаны с одним важным событием: разорвавшимся бизнесом, неудачным выбором карьеры, опытом, изменившим жизнь. Объем книги не имеет никакого отношения к дискуссии о мемуарах и автобиографии.

Автобиография

Подобно мемуарам, автор автобиографии также является ее объектом. Однако вместо того, чтобы увеличивать масштабное изображение важного события частной или общественной жизни человека, автобиография — это полный пересказ жизни человека.

Автобиографии начинаются с детства человека и до настоящего времени писателя. Автобиографии считаются одним из самых сокровенных поджанров документальной литературы. Влиятельные люди часто пишут автобиографии, чтобы поделиться своей историей с миром и вдохновить других. Бизнесмены, художники, политики и влиятельные лица раскрывают свои секреты и раскрывают ранее неизвестную правду о своем опыте и своей жизни.

Яркие примеры автобиографий включают «Я Малала» Малалы Юсафзай, «Долгий путь к свободе» Нельсона Манделы и Bossypants Тины Фей.

Биография

Биография очень похожа на автобиографию, только сам рассказ не касается писателя. Биография авторов не имеет отношения к теме. Часто рассказ известного человека побуждает его перерисовать популярную личность, чтобы приблизить его или ее к читателям.

У одного человека может быть более одной биографии. Только для Барака Обамы доступно около десяти биографий, каждая из которых посвящена разным аспектам его жизни.Самые популярные из них — «Восходящая звезда» Дэвида Гарроу и «Барак Обама: история» Дэвида Маранисса.

Биографии по-прежнему предлагают множество возможностей для творчества. Биографы должны следить за стилем и направленностью. Эти две вещи могут отделить их работу от других существующих биографий и рассказать чью-то историю с совершенно новой точки зрения.

Разъяснительная литература

Разъяснительная научная литература раскрывает правду или освещает важные вопросы.

Например, в книге Дженни Нордберг «Девушки из подполья Кабула» подробно рассказывается о ее журналистском опыте работы с афганскими девушками и о феномене бача-поша.Как и в других пояснительных книгах, она раскрывает распорядок дня своего предмета и выявляет неизвестную проблему современного Афганистана.

Экспозиторий часто представляет проблему для неопытных писателей. Как форма публицистической научной литературы он требует глубокого понимания предмета. Писатели, которые сталкиваются с противоречивыми темами, должны подходить к своему письму с чуткостью и пониманием. Если вы не будете добросовестны в своей истории, вы рискуете выглядеть бесчувственным, наивным или и тем, и другим.

Научная литература с предписаниями (самопомощь)

Зайдите в любой книжный магазин, и вы увидите, что книги по саморазвитию и самосовершенствованию всегда входят в число самых продаваемых книг. Это потому, что это самые интересные и действенные книги из всех поджанров документальной литературы.

Проблемы возникают у всех. Не каждый может нанять личного или бизнес-тренера или внести существенные изменения самостоятельно. Книги по самопомощи позволяют людям улучшить то, чего им не хватает. Это не обязательно должно быть что-то настолько серьезное, как борьба с наркозависимостью или преодоление посттравматического стрессового расстройства.Самые популярные книги по самопомощи посвящены поиску мотивации и совершенствованию навыков, как правило, тех, которые связаны с навыками межличностного общения. Книги по бизнесу, лидерству и менеджменту часто попадают в эту категорию: посмотрите «В гуще событий» Гвин Театро и «Just Do You» Лизы Кинг.

Известные книги по саморазвитию включают книгу Спенсера Джона «Кто переместил мой сыр» и Стивена Р. Кови «7 привычек высокоэффективных людей» (бумажная версия разошлась тиражом более 15 миллионов экземпляров — мы можем к этому стремиться, верно? 🙂 ).К не столь известным относятся наши собственные Rock Your Business. Мотивировать людей и помогать им изменить свою жизнь к лучшему — вот основные цели предписывающей научной литературы.

Повествовательная документальная литература

Учитывая, сколько поджанров может подпадать под нарративную документальную литературу, это почти похоже на отдельный жанр. У вас есть творческая документальная литература, полная журналистика и литературная документальная литература, и все они подпадают под нарративную документальную литературу. Если это хорошо составленная и убедительная правдивая история, то это документальная повествовательная литература.Из-за большого количества работ, относящихся к творческой документальной литературе, у вас, как у писателя, будет меньше правил, которым нужно следовать.

Все, что угодно, от криминальных триллеров до эссе и интервью, может подпадать под повествовательную документальную литературу. Что отличает документальную повествовательную литературу от других поджанров, так это ее игривость с языком. В то время как другие поджанры также могут быть написаны таким же образом, нарративная научная литература основана на творчестве повествования, настолько, что оно даже не похоже на научную литературу.

Какой стиль написания документальной литературы мне подходит?

Чтобы отправиться в путешествие по написанию научно-популярной книги, потребуется много исследований и тяжелой работы именно потому, что вы занимаетесь журналистикой и творческим писательством.

Чтобы понять, какой поджанр вам больше всего подходит, выясните, на какие истории вы хорошо отвечаете. Вас интересует рассказывание историй других людей? Или, может быть, вы предпочтете рассказать свое собственное? Вы хотите раскрыть неизвестный культурный феномен или вдохновить мир? Знание того, чем вы увлечены, поможет вам найти материал, который можно легко превратить в полнометражный роман и даже потенциально самый продаваемый роман.

Ingenium Books — гибридное издательство документальной литературы. У нас все для вас: ваша книга, ваши цели, ваш путь. Ознакомьтесь с нашим #mswl (список пожеланий рукописей). Когда вы будете готовы отправить рукопись, перейдите сюда. Свяжитесь с нами сегодня.

Что такое творческая документальная литература? Мемуары, литературная журналистика и многое другое!

От вирусных эссе до признанных биографий, творческая научная литература — один из самых быстрорастущих литературных жанров, даже если его название звучит как противоречие в терминах.Эта богатая и вместительная форма, сокращенно называемая CNF, сочетает в себе элегантность поэзии со строгостью репортажа, напоминая знаменитую цитату Китса:

Красота — это истина, истина — красота, — вот и все.
Вы знаете на земле и все, что вам нужно знать.

Хотите узнать больше? Добро пожаловать в Creative Nonfiction 101! В этом посте мы расскажем вам обо всех тонкостях жанра и его основных подкатегориях — все они дополнены примерами лучших творческих документальных книг на рынке.А для тех, кто хочет попробовать свои силы в этом жанре, мы завершаем все простыми, но действенными советами по созданию собственных убедительных CNF.

Что такое творческая научная литература?

Творческая документальная литература — это жанр творческого письма, в котором фактический материал рассматривается в литературной манере. Он применяет методы, взятые из художественной литературы и поэзии, к контенту, который может быть уместен в журнале или учебнике. Он также известен как литературная документальная литература, повествовательная документальная литература и verfabula . Он является одновременно стильным и точным.В лучшем случае CNF сочетает техническую виртуозность хорошо написанного романа с проверенной фактами строгостью сообщения.

Для определения творческой документальной литературы, которая немного больше, ну, creative , послушайте Ли Гуткинд, одного из самых известных практиков и защитников этого жанра. Он описывает этот жанр как «хорошо рассказанные правдивые истории». Гуткинд должен был знать: он фактически был пионером CNF, основав первый журнал, полностью посвященный ей, и руководил творческими программами научной литературы MFA, которые помогли вывести ее в литературный мейнстрим.

Как подчеркивает определение Гуткинд, CNF — это все о повествовании. Книжные черви обращаются к нему по тем же причинам, по которым они выбирают художественную литературу: они хотят, чтобы их развлекали , . Теперь в развлечениях нет «блокбастеров» или «читалок на пляже», есть все доступные острые ощущения и успокаивающие клише. В конце концов, великий роман может заставить ваш ум бешено биться, разбить сердце или изменить ваш взгляд на мир, как пара линз, фокусирующая ваши глаза.

Дело в том, что читатели обращаются к CNF за удовольствием .Они не используют его в первую очередь для информации — хотя вы можете многому научиться, читая его.

Творческие жанры и формы документальной литературы

К настоящему времени вы должны иметь представление о том, как этот жанр может быть одновременно творческим и документальным: он стоит на двух столпах высокого стиля и безупречной правды. Но как литературная форма она невероятно вместительна, поэтому ее немного сложно определить. В конце концов, этот лейбл включает в себя произведения от писателей о еде до научных блогов, и варьируется от биографии Рона Черноу Александра Гамильтона — вдохновителя для популярного мюзикла — до вирусного эссе Натали Бич о ее токсичной дружбе с влиятельной фигурой в Instagram Кэролайн Кэллоуэй.Он может быть размером с книгу или достаточно коротким, чтобы поместиться на задней части коробки с хлопьями.

А теперь давайте взглянем на некоторые из наиболее распространенных типов творческой научной литературы и на некоторые из лучших примеров из каждой категории. Это не исчерпывающий список всех поджанров под зонтиком CNF (существует гораздо больше жанров научной литературы), но он поможет вам определить и понять, что может предложить творческая научная литература.

Воспоминания

Этот жанр документальной литературы несет на себе налет коммерциализма, который омрачает его в глазах некоторых писателей.Подумайте о слове «мемуары», и что вам приходит в голову? Призрачные рассказы знаменитостей на полках книжных магазинов в аэропортах или зловещие рассказы о злоупотреблениях и пристрастиях возглавляют списки бестселлеров. И что самое ужасное, иконы ромкома продолжают сниматься в блокбастерах, в которых рассказывается о чьем-то пути самопознания на Глобальном Юге.

Это правда, что это пространство маленькое переполнено, и мемуаристы, которые делают его большим — достаточно большим, чтобы Джулия Робертс могла их сыграть, то есть — часто приправляют свои жизненные истории изрядной дозой сенсаций.Но это не значит, что этот жанр полон мерзкого мусора. Многие мемуаристы подняли этот жанр на новый уровень благодаря ловкому рассказу историй и вдумчивым размышлениям.

Примеры

Год магического мышления Джоан Дидион. Эта медитация о трауре одновременно душераздирающая и душераздирающая, поскольку Дидион переплетает свой собственный опыт вдовства с исследованиями природы горя. Результатом стало окончательное исследование утраты и одна из 100 лучших книг The Guardian 21 века.

Собрание шизофрении Эсме Вейджун Ван. Мемуары о психических заболеваниях превратились в настоящую домашнюю индустрию с 90-х, когда такие книги, как Prozac Nation и Girl, Interrupted , стали нарицательными и кассовыми хитами. Тонкий, проницательный взгляд Ван на свой собственный опыт с шизоаффективным расстройством выводит этот давно устаревший жанр на новый, проницательный уровень, делая его одной из лучших книг 2019 года.

Личные сочинения

Личные эссе концентрируют внимание от первого лица и интимный объем мемуаров в более компактном и компактном пакете.В результате они имеют тенденцию быть более ограниченными по объему — переходя в единую тему или повествовательную цепочку в обширной библиотеке личного опыта автора.

Как и его полноформатный эквивалент, личное эссе было вынуждено бороться с репутацией неуклюжих исповедей и дешевой сенсации. Подумайте только о буме персональных эссе в конце нулевых, когда молодые, неопытные интернет-писатели — в основном женщины — стали вирусными из-за того, что раскрыли свои самые темные секреты в Интернете.

Тем не менее, как и в случае с их полноформатными аналогами, личные эссе могут многое предложить писателям, надеющимся научиться искусству рассказывать правду как завораживающую историю. Интернет полон красноречивых, ярких примеров такой работы. Но есть также многочисленные сборники эссе, в которые стоит погрузиться.

Примеры

Экзамены на сочувствие Лесли Джеймисон. Эта широко известная коллекция посвящена важным идеям (почему так часто проявляется боль? Может ли сочувствие использоваться во вред?) Путем их личного обоснования.Говорит ли она о системе правосудия или реалити-шоу, Джеймисон пишет как уязвимо, так и уравновешенно, используя свой жизненный опыт как отправную точку для глубокого размышления о природе самой эмпатии.

Me Talk Pretty One Day Дэвида Седариса. Остроумные эссе Седариса — это мастер-класс по голосу. При первом прочтении вы обнаружите, что схватились за бока, а затем вернетесь и поймете, как он заставил вас так сильно смеяться. Этот сборник доказывает, что личные эссе не должны жертвовать нищетой и сенсационностью, чтобы сильно ударить — юмор может быть столь же мощным, когда дело доходит до установления связи с вашим читателем.

Биографии

Биографии могут быть монументальными историческими работами, написанными плотной, присыпанной мелом прозой академии и наполненными кропотливыми примечаниями на латинском и греческом языках. Они также могут быть настолько увлекательными рассказами, что граничат с литературной некромантией, оживляя давно умерших светил более ярко, чем Кира Найтли в юбке-кольце и остается.

Конечно, строгая точность не означает, что вы должны писать в стиле, вызывающем сон. Лучшие биографии основаны на тщательной исследовательской работе.Но они также интерпретируют свои доказательства с помощью воображения и представляют их в форме рассказа, размахивая навыками писателя для сюжета и описания, чтобы их подданные чувствовали себя такими же реальными, как ваш ближайший сосед.

Примеры

Американский Прометей Кай Берд и Мартин Дж. Шервин. Эта эрудированная — но в высшей степени читаемая — биография показывает вам, как представить историческую фигуру крупнее жизни в человеческом масштабе. Это следует за Дж.Роберт Оппенгеймер, отец атомной бомбы, с детства застенчивый мечтатель пытался в конце жизни бороться с насилием своего наследия.

Бессмертная жизнь Генриетты не хватает Ребекки Склоот. В этой нетрадиционной биографии, тщательно исследованной и яркой по стилю, внимание обращается на другого научного героя: не на бесстрашного исследователя, а на женщину, чей генетический материал спас бесчисленное количество жизней — и все это без ее ведома и согласия.Бедный черный фермер с юга Америки, Генриетта Лакс умерла в 1951 году, но ее клетки продолжают жить, взятые из ее шейки матки во время лечения рака, продолжают жить, использовавшись в качестве корма для научных исследований. Склоот в своей замечательной истории разбирается во всех вопросах, от расизма и бедности до медицинской этики.

Литературоведение

Как и «биография», сам термин «литературная критика» может вызывать в воображении что-то твидовое и скучное: больше подходящее для программы аспирантуры, чем список обязательного к прочтению гражданского книжного червя.Но не все работы литературного критика читаются как жаргонные диссертации — некоторые из них столь же увлекательны, как и анализируемые ими книги, стирая границы между литературной критикой и литературой, точка.

Многие из самых острых критиков также являются поэтами и редакторами стихов, романистами и писателями рассказов, что дает им глубокое понимание литературной техники и способность выражать свои мысли с элегантностью и чутьем. Погружение в их работу может быть глубоко интимным: вас приглашают поделиться своим читательским опытом — почти самым личным опытом.

Примеры

Эрос Горько-сладкий Энн Карсон. Поэт и переводчик, известная своими блестящими, острыми, как нож, стихами, Карсон расточает все свои языковые возможности в этом исследовании эротической любви в литературе и философии, от Сафо до Платона. В результате критика так же великолепна, как и критика стихов.

Страсти разума А.С. Byatt. Известная писательница Биатт поймала Букера за свой умный исторический роман Possession .Однако в этом прекрасном сборнике эссе она демонстрирует свои значительные навыки литературного критика, проницательно и, конечно же, с энтузиазмом пишет о писателях от Тони Моррисон до Сильвии Плат. Свой анализ она переплетает с обсуждениями своего собственного подхода к ремеслу, что делает эту коллекцию особенно ценной для писателей.

Литературная журналистика

Может быть, вы уже пристрастились к «лонгформам», той документальной литературе, которую вы найдете в таких торговых точках, как Longreads, и В повествовании — богат как опьяняющими, реальными деталями, так и литературными интригами.Если да, то вы поклонник литературной журналистики. Эта категория, также известная как повествовательная журналистика или репортажные эссе, включает такие поджанры, как написание статей о путешествиях, научных статей, писательских работ и даже настоящих преступлений. Но все это сочетает в себе журналистскую честность с высоким литературным вниманием к созданию сцен и общению тем.

От репортеров обычно ожидается, что они останутся объективными и будут смотреть с высоты птичьего полета на самые важные истории по мере их развития. Но литературным журналистам разрешается оставлять в своих статьях место для собственной точки зрения: они погружаются в само действие, о котором рассказывают.Думайте о них как о персонажах и как о рассказчиках, но каждое слово, которое они пишут, является правдой.

Примеры

Ботаника желания: взгляд на мир глазами растений Майкл Поллан. Мастер-класс по литературной журналистике, The Body of Desire находится на пересечении письма о еде и письма о науке. Это также помогло Поллану стать экспертом в области кулинарии . Хотя он претендует на то, чтобы предложить «взгляд на мир глазами растений», он касается как человеческих желаний, так и мира природы.

Трюковое зеркало: размышления о самообмане Цзя Толентино. Квасцы Jezebel и опора New Yorker , Толентино является одним из самых проницательных интернет-писателей в игре, создавая захватывающие хиты на все темы поп-культуры — и все это без ущерба для тщательного анализа и оригинального мышления. Неудивительно, что ее называли тысячелетней Джоан Дидион. Фигуры, собранные в Trick Mirror , показывают Толентино в лучшем виде, решая горячие темы, такие как культура мошенничества и онлайн-сигнализация добродетели, с ее характерным остроумием.

Pssst — если вы студент, которому нравится писать творческую документальную литературу, почему бы не поискать стипендии для написания статей, на которые вы можете представить свои работы?

Как писать творческую научную литературу

Как только у вас будет возможность прочитать некоторые из великих произведений CNF, вы, возможно, захотите попробовать свои силы в этом жанре. Если вы не хотите сразу читать мемуары длиной в книгу, мы рекомендуем проверить воду с помощью более короткого произведения. В нашем списке литературных журналов вы найдете множество творческих научно-популярных журналов, заинтересованных в публикации первоклассных работ.Так что, если вы в конечном итоге напишете эссе, которым гордитесь, вы можете разослать его по всему миру.

Независимо от того, пишете ли вы 300 страниц о своих самых сокровенных секретах или 300 слов о малоизвестных видах оленей, у нас есть три простых совета, которые помогут вам сделать вашу CNF максимально убедительной.

1. Проведите исследование 🔬

Характер этого исследования зависит от типа CNF, который вы пишете. Но какую бы форму это ни принимало, важно это делать. В конце концов, вы не можете просто придумывать.У литературных журналистов есть источники для интервью, а биографы могут составить список книг для чтения и архивов для посещения. Но даже мемуаристы не исключены. В конце концов, последнее, что вам нужно, — это литературный скандал а-ля Джеймс Фрей « Миллион маленьких пьес », в котором вас разоблачают как баснописца всем вашим читателям.

Даже если вы не пытаетесь активно заткнуть кому-либо глаза — в отличие от Фрея — важно помнить, что в общем, умы несовершенны. Даже самый блестящий мозг будет собирать ложные детали и пропускать воспоминания, как вода через сито.

Конечно, ненадежность памяти можно тематизировать. Но вы все равно должны пытаться проверять факты на ходу. Проверяйте все, что можно проверить из внешних источников, от населения города вашего детства до девичьей фамилии двоюродной бабушки.

2. Составьте план вашей структуры 🗺️

Подобно романистам и авторам рассказов, писатели, работающие в этом жанре, склонны организовывать свой материал в сцены. Вместо того чтобы подвергать читателя монотонному потоку фактов, они соблюдают извечное правило «показывать, а не рассказывать».Вы найдете мастеров CNF, искусно оформляющих правду, лежащую в основе своей работы, в увлекательные декорации, каждая из которых изобилует растущим напряжением и пропитана темой.

Это означает, что вам как писателю CNF следует обрисовать в общих чертах историю, которую вы пытаетесь рассказать, как писатель, ведущий вымышленный сюжет. Подумайте о сценах, которые вам интересны, и спланируйте, как они сочетаются друг с другом.

3. Отшлифуйте свою прозу 💎

К настоящему времени вы убедились, что у вас есть все факты и что ваша история способна выдержать самый враждебный перекрестный допрос, если по какой-то причине вас затащили на место свидетельского показа.Мало того, вы организовали свой материал в цельную, четкую историю. Каждая сцена наполнена эмоциями, и они перетекают в неумолимый темп греческой драмы.

А теперь пора добавить «креатив» в творческую документальную литературу. Сосредоточьтесь на своем языке и убедитесь, что каждое предложение написано с осторожностью. Просмотрите свои метафоры, чтобы убедиться, что они оригинальны и уместны. Затем прочитайте вслух каждый абзац, чтобы убедиться, что они улавливают правильный ритм. Когда вы закончите просматривать рукопись, вы можете даже найти профессионального редактора научной литературы, чтобы придать ей дополнительный блеск.

Вы написали мощную историю — теперь ваша задача — убедиться, что ваш стиль соответствует ей.


В следующем посте этой серии мы перечислили наши любимые примеры творческого письма, чтобы продемонстрировать огромный диапазон этого вида письма. Идите и посмотрите!

5 типов стилей письма с примерами

Откройте для себя онлайн-классы по письму

Креативное письмо, рассказывание историй, художественная литература и др.

Стать более сильным писателем для работы или для развлечения не так просто, как просто сесть и записать слова на бумагу.На самом деле существуют разные типы письма, которые служат разным целям, и понимание цели, которую вы пытаетесь достичь, и техники, которая будет ей лучше всего служить, сделает вашу работу сильнее.

Прочтите, чтобы узнать больше о пяти типах стилей письма, о том, когда вам следует использовать каждый из них и о том, как улучшить свои навыки, независимо от того, какой из различных типов письма вы хотите делать.

5 типов стилей письма и почему вы должны овладеть каждым из них

1.Повествовательный текст

Написание повествования — это повествование по самой сути: это рассказ о том, что происходит с персонажем. Это может быть эпическая сказка или небольшой анекдот; он может охватывать годы или несколько минут; это может быть факт или вымысел.

Написание повествования использует многие из наиболее распространенных элементов повествования, такие как сюжет, характер, обстановка, конфликт, эмоции и основное сообщение, которое вы пытаетесь донести. Существуют также проверенные временем архетипы историй или повествовательные структуры, которые вы можете использовать для формирования своего повествования, например, совершеннолетие, тряпье к богатству или путешествие героя.

Хотя повествовательное письмо может принимать самые разные формы, одно всегда верно: вы должны вести читателя в путешествие с началом, серединой и концом. Даже если вы просто рассказываете историю о забавном инциденте, который произошел с вами вчера, ваш персонаж должен с чего-то начать, столкнуться с каким-то конфликтом или интересным опытом, а затем в конечном итоге прийти к разрешению.

Когда использовать повествовательный текст

Повествовательный текст чаще всего используется в художественной и творческой литературе, но его также можно использовать в документальной литературе, чтобы сделать правдивые истории более привлекательными для читателя.Что бы вы ни писали, стиль повествования стоит освоить, потому что люди, как правило, лучше всего связываются с рассказами. Например, вы можете использовать повествовательную запись на:

.
  • Романы и рассказы
  • Воспоминания
  • Творческие эссе
  • Очерки
  • Презентации или выступления
Примеры написания повествования

Выберите любой из ваших любимых романов, и вы обязательно найдете повествовательный текст, но вот несколько отличных примеров в Интернете, все из которых писатель Ноа Миллиган рекомендует прочитать на его уроке Skillshare по написанию рассказов:

2.Описательное письмо

Описательное письмо подразумевает фиксацию каждой детали места, человека или сцены, о которых вы пишете. Цель состоит в том, чтобы по-настоящему погрузить читателя в опыт, заставив его почувствовать себя там, где он есть.

Пытаясь достичь описательного стиля письма, думайте об этом как о рисовании картинки своими словами. Что вы можете сказать, чтобы помочь читателю по-настоящему представить себе предмет в своем воображении? Обычно это включает создание ярких описаний с использованием всех пяти органов чувств: зрения, обоняния, слуха, осязания и вкуса.Но это также может включать использование сравнения и метафоры, чтобы вызвать настроение или чувство, которые слишком сложно уловить с помощью физических дескрипторов. Это может помочь превратить ваше письмо от простого описания к чему-то, что связывает с другими на более глубоком уровне.

По словам преподавателя Skillshare Кэти Фиш, описательное письмо — это больше, чем просто создание красивой истории. «Хорошее описание решает четыре задачи. Он погружает читателя и дает ему «прочувствованный опыт». Он также устанавливает, усиливает или изменяет тон рассказа.Это может побудить читателя углубиться в историю, особенно если вы включите в свое описание что-то удивительное или неожиданное. Это может дать читателю представление о внутреннем состоянии вашего персонажа ».

Когда использовать описательное письмо

Описательное письмо чаще всего используется в творческом письме и может использоваться вместе с повествовательным письмом для построения сцены и сеттинга. Иногда его можно увидеть в более формальном письме, чтобы помочь глубже объяснить идею или заставить читателя эмоционально соединиться с историей, которую вы рассказываете.Вот несколько примеров использования описательного письма:

  • Стихи или тексты песен
  • Художественная литература, например романы или рассказы
  • Копирайтинг, например, при описании продукта или туристического направления
  • Повествовательная документальная литература, например мемуары
Примеры описательного письма

Чтобы увидеть описательное письмо в действии, ознакомьтесь с некоторыми из рекомендуемых статей из класса Skillshare Кэти Фиш о том, как писать описательно:

3.Убедительное письмо

Убедительное письмо — это все, чтобы донести свою точку зрения. Цель состоит в том, чтобы вдумчиво поделиться своим мнением или, что еще лучше, убедить читателя в своей точке зрения или идее. Независимо от того, придерживаетесь ли вы твердой позиции по проблеме или вам нужно вдохновить людей на действия в направлении дела, убедительное письмо — лучший способ сделать это.

Конечно, вы не можете рассчитывать, что просто изложите свою точку зрения и убедите всех — вам нужно эффективно подкрепить ее, чтобы привлечь читателя на вашу сторону.Существует несколько основных типов письменных доказательств, которые вы можете использовать при попытке убедить, в том числе:

  • Статистические свидетельства, такие как неопровержимые факты или исследования
  • Неофициальные свидетельства, такие как личный опыт или интервью
  • Свидетельские свидетельства, такие как цитаты экспертов в данной области
  • Текстовые свидетельства, такие как отрывки из книг или первоисточников

Какие бы доказательства вы ни использовали, часто лучше сдерживать эмоции убедительным письмом.Если поделиться небольшой частью своей личной истории, это поможет создать убедительный аргумент, но слишком много эмоций может затмить ваши ключевые моменты и отпугнуть читателя. Вместо этого попробуйте подумать с точки зрения читателя и спросите себя: какие самые важные вещи я мог бы сказать, чтобы убедить их?

Когда использовать убедительное письмо

Убеждающее письмо часто встречается в документальной литературе и почти никогда не используется в художественной литературе. Его особенно стоит освоить, если вы занимаетесь каким-либо деловым письмом — даже просто составляете электронные письма своим коллегам! — поскольку убедительное убеждение людей в ваших идеях или точках зрения может быть очень ценным на работе.Вы также увидите, как убедительное письмо используется в:

Пример убедительного письма

Чтобы найти примеры убедительного письма, ознакомьтесь с предложенным чтением из курса автора Сары Экель по написанию убедительных эссе:

4. Разъяснительное письмо

Пояснительное письмо существует для объяснения предмета или информирования о конкретной области темы. Цель — просто научить читателя чему-то.

Разъяснительное письмо должно быть нацелено на ответы на любые вопросы, которые могут возникнуть у читателя по предмету: подумайте о классических вопросах: кто, что, почему, когда, как.Вы должны изложить все четко, избегая любого жаргона или излишне технических терминов, которые могут запутать людей. Постарайтесь подойти к написанию пояснительных работ с точки зрения новичка, чтобы сделать свое произведение максимально полезным.

Самое главное, держите в стороне свои эмоции и мнения о предмете. В отличие от убедительного письма, объяснительное письмо не должно иметь ракурса или повестки дня — только факты.

Когда использовать пояснительный текст

Научиться писать в этом стиле полезно, если вам когда-нибудь понадобится учить через письмо, даже если это просто обучение вашего коллеги определенному процессу.В то время как исторически пояснительное письмо в основном считалось академическим стилем, теперь вы можете увидеть его по всему Интернету, в блогах по контент-маркетингу и статьям с практическими рекомендациями, которые учат читателей, как овладеть всевозможными навыками. Например, вы увидите поясняющее письмо на:

.
  • Практические или «разъясняющие» статьи
  • Статьи справочного центра, страницы часто задаваемых вопросов или другие копии, объясняющие, как что-то работает
  • Учебники
  • Технические или деловые письма
  • Учебные материалы
Примеры пояснительного письма

Этот пост в блоге — классический пример пояснительного письма — он здесь, чтобы поделиться фактами и научить вас чему-то! Помимо этого, вот еще несколько мест, где можно найти пояснительные материалы:

5.Творческое письмо

Как и в любом художественном средстве, правила существуют только для того, чтобы их нарушать, а творческое письмо — это любое письмо, которое существует за пределами вышеперечисленных стилей или даже объединяет стили удивительным образом. Цель творческого письма — действительно найти новые способы рассказывать истории, которые могут удивить и порадовать читателей.

Когда дело доходит до творческого письма, вы можете позволить себе буквально переписать правила того, каким может быть отличное письмо. Вы можете попробовать новый формат или структуру, которых раньше не видели.Вы можете использовать другие языки или мультимедийные элементы в своей работе. Позвольте себе повеселиться!

Когда использовать творческое письмо

Цель творческого письма действительно для вас — экспериментировать со своим ремеслом! Вот несколько идей о том, где вы можете увидеть творческое письмо:

Примеры творческого письма

Если вы ищете вдохновения для собственного творческого письма, вот несколько мест, где можно изучить уникальные способы, которыми другие писатели раздвигают границы:

Выработайте привычку практиковаться в письме

Инструментарий писателя: 6 шагов к успешному писательскому навыку

22 творческих документальных книги, которые заставят вас почувствовать все чувства

Этот контент содержит партнерские ссылки.Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию.

Когда я впервые взял в руки выпуск Creative Nonfiction , он содержал разъяснения основателя и редактора Ли Гуткинда о самом жанре. В этой статье Гуткинд попытался ответить на ряд вопросов, которые продолжают крутиться вокруг жанра: что на самом деле означает «креатив» в «творческой документальной литературе» (CNF)? Дает ли это право писателям просто выдумывать и выдавать это за правду? А как насчет реконструкции сцены и диалога? А как насчет ошибки памяти?

Что такое творческая документальная литература?

Самое простое определение, которое я видел: творческая документальная литература — это форма научной литературы, в которой используются элементы художественной литературы: обстановка сцены, диалог, сюжетная линия и т. Д.- рассказать правду. И хотя масштабы, до которых писатели расширяют границы творчества, могут быть разными, это научная литература только в том случае, если автор может на 100% поддерживать контент и подтверждать его достоверность.

Между тем, форма жанра немного сложнее. Творческая научная литература может варьироваться от чисто личной (например, мемуары или личное эссе) до исследуемой и освещаемой (нарративная журналистика). Но когда вы начинаете углубляться в жанровые ярлыки, все становится еще мрачнее.

В рамках одного только мемуарного жанра есть мемуары о еде, каскадерские мемуары, медицинские мемуары, мемуары о горе, мемуары о путешествиях и многое другое. И формы, которые они принимают, тоже могут быть разными. Они могут быть графическими. Они могут быть лирическими. Это могут быть сочинения, соединенные воедино, или составленные из коротких фрагментов. Они могут быть одновременно несколькими из этих форм или поджанров.

Информационный бюллетень True Story

Подпишитесь на True Story, чтобы получать новости научной литературы, новые выпуски и предстоящие публикации, которые обязательно нужно прочитать.

Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.

Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использования

И, кроме того, личные детали и детали, о которых было сообщено / исследовано, могут быть соединены вместе. Стоит ли удивляться тому, что когда дело доходит до выяснения того, что на самом деле считается творческой научной фантастикой, возникает столько путаницы?

Лучшие творческие документальные книги и книги для чтения

Ниже я расскажу о 22 моих любимых книжных произведениях художественной документальной литературы, которые охватывают весь спектр форм и тематик.Независимо от того, какой у вас жанр криптонита, вы обязательно найдете или , которые могут выступать в качестве идеальной точки входа в CNF.

Рисование крови Молли Крабапл

Блестящие и красивые, эти мемуары дают читателям взглянуть на мир искусства изнутри, а также затрагивают вопросы сексуализации, политической активности и т. Д. В качестве бонуса текст Крабапл перемежается с ее великолепными яркими иллюстрациями. И если вам это понравится, вам повезло! Crabapple недавно предоставила иллюстрации для книги Марвана Хишама « Brothers of the Gun », которая только что вышла в мае.Вместе они воплощают в жизнь историю Хишама о взрослении во время сирийской войны.

Чтение Лолиты в Тегеране Азар Нафиси

Эти книжные мемуары — мои давние любимые воспоминания начала 2000-х годов. Нафиси пишет о группе секретных книг, которую она возглавляла, состоящей из ее самых преданных учениц, используя запрещенные западные классики, которые они читают, чтобы дать читателям более детальное представление о том, на что была похожа жизнь в революционном Иране.

The Clancys of Queens Тара Клэнси

Увидев, как Клэнси выступает на панели в Book Riot Live об использовании юмора для решения сложных тем, мне пришлось купить ее мемуары.Она заставила меня так сильно смеяться, что я плакал. Ее книга о том, как женщина выросла в рабочем Квинсе, не менее забавна.

Любовь и проблемы Клэр Дедерер

Почти восемь лет назад Дедерер написал мемуары о йоге: Poser . С другой стороны, в этих мемуарах автор примиряет молодую женщину, которой она была раньше, с женщиной, которой она стала в среднем возрасте. Я особенно ценил ее наглую честность и ее щедрость, когда она делилась своими самыми уродливыми мыслями.

Бедная твоя душа Мира Птацин

После нескольких лет борьбы с бесплодием я не был уверен, что смогу справиться с этими печальными воспоминаниями о беременности, которую автор был вынужден прервать из-за того, что выяснилось, что у плода были врожденные дефекты, и у него не было выбора выжить. вне матки. Но письмо Птацина изящно, и эта история утраты прекрасно многослойна.

Волна от Сонали Дераниягала

Говоря о ударе в живот, Wave — это документальный рассказ о женщине, которая потеряла всех, кого любила, в результате цунами у побережья Шри-Ланки, включая двух своих сыновей.Единственная выжившая, она все еще ищет исцеления в конце своей книги, истории, охватывающей годы за годом. Он безжалостен в своем отчаянии, но его стоит прочитать, если вы справитесь.

Все, что движется Дана Гудиер

Давайте отдохнуть от удручающих чтений. Я обожаю писать о еде, потому что, ну, я обожаю еду. Этот конкретный фрагмент повествовательной журналистики представляет собой захватывающий взгляд на современную культуру питания и причудливые кулинарные тенденции.Выступая в роли главного героя в этой книге и создавая яркие сцены из своего собственного опыта с некоторыми довольно сомнительными вариантами обеда, она создает произведение, столь же увлекательное, сколь и информативное.

Пробковый дорк от Bianca Bosker

Занимаясь иммерсивной журналистикой, Боскер оставляет свою повседневную работу, чтобы узнать о таинственных способностях сомелье. По пути она также встречается с учеными по запаху, участвует в конкурсах и разбирается во многих нюансах аромата.

Да, шеф-повар Маркуса Самуэльссона

Эта книга, относящаяся к поджанру кулинарных мемуаров, написанных поварами, представляет собой рассказ о человеке, который годами чувствовал себя аутсайдером, но утвердил себя как человека, обладающего навыками создания и сочетания вкусов, превосходящих культурные границы.

Когда дыхание становится воздухом Пол Каланити

И горе, и медицинские мемуары, эта посмертно опубликованная творческая научная литература написана нейрохирургом, у которого диагностировали рак легких IV стадии, и он был вынужден пересмотреть свою цель в жизни.Эта душераздирающая книга заставляет читателей пересмотреть то, что делает жизнь достойной жизни.

Стук в дверь рая Кэти Батлер

И поскольку я явно неравнодушен к историям о конце жизни, я также собираюсь порекомендовать эти опубликованные мемуары, которые проливают свет на трудности ухода, коммерцию, стоящую за современной медициной, и значение хорошей смерти.

Смак Люси Книсли

Учитывая мою одержимость комиксами, было бы странно, если бы я не включил графические мемуары.И позвольте мне достичь двух своих страстей, выбрав ту, которая посвящена еде. Эта очаровательная книга о жизни, семье и еде от женщины, родители которой — шеф-повар и гурман. Для дополнительной забавы каждая глава снабжена иллюстрированным рецептом.

голод Роксана Гей

Недавно у меня был роман с особой формой мемуаров: лирическими мемуарами. Эта — автор книги « Плохой феминист», «Неукротимое государство», и других книг — потрясла меня.О ее сложных отношениях с телом и о том, как сексуальное насилие влияет на эти отношения, эта книга была невероятно мощной.

Хронология воды Лидии Юкнавич

И сырой, и лирический, эти мемуары невозможно уложить в коробку. Это так не похоже ни на что другое, что я когда-либо читал. Пройдя тяжелое детство автора и столь же беспокойное юное взросление, книга сделала меня новообращенным Юкнавичем на всю жизнь.

Гражданин Клаудиа Рэнкин

Это лирическое, захватывающее дух произведение прозаической поэзии дало мне представление о расизме, который испытывают маргинальные слои населения, и, теперь, когда я думаю об этом, вероятно, было моим наркотиком для входа в мир лирических мемуаров.

Животные, овощи, чудо Барбары Кингсолвер

Как каскадерские мемуары, так и мемуары о еде, это отчет автора о годе, проведенном в еде только из местных продуктов. Я наркоманка из Кингсолвера, и это моя любимая вещь от нее.

Быть смертным Атул Гаванде

Углубляясь в нарративную журналистику, я никогда не думал, что так увлечусь книгой об уходе за пациентами в конце жизни (хотя именно с этой книги я начал схожую цепочку прочтений).Эта книга хирурга и исследователя общественного здравоохранения отлично показывает, почему мы не должны слишком сильно полагаться на научно-технический прогресс, если он идет в ущерб качеству жизни. Используя истории пациентов и членов их семей, Гаванде помогает читателям подключиться к этой более широкой проблеме на более личном уровне.

Новая новая журналистика Роберт С. Бойнтон

Эта книга была моим первым введением в иммерсионную журналистику, форму творческой научной литературы, в которой журналист погружается в мир, культуру, ситуацию или опыт, незнакомый ему, чтобы рассказать историю.Эта конкретная книга на самом деле представляет собой сборник интервью, которые Бойнтон проводит с различными журналистами, занимающимися погружением, об их творческих процессах.

Вор орхидей Сьюзан Орлеан Книга

Бойнтона в конечном итоге привела меня в Орлеан, книга которого стала известна более широкой аудитории, когда по ее экранизации спайк Джонз и Чарли Кауфман сняли фильм. Книга представляет собой исследование человека, одержимого редкой орхидеей-призраком, и субкультуры по продаже цветов, частью которой он стал.

В диких условиях от Джона Кракауэра Книга

Бойнтона также познакомила меня с работой Кракауэра, одного из самых известных журналистов, специализирующихся в области погружения. Его книга « Into the Wild, » также была адаптирована для большого экрана. Но он привел своих читателей во многие миры — миры, которые я не думал, что меня заинтересует, но которые, тем не менее, увлекли меня благодаря динамичному письму Кракауэра — через ряд книг, таких как Into Thin Air, Under the Banner Небес, и Где люди завоевывают славу .

Я уйду в темноте Мишель Макнамара

И еще есть разновидность нарративной журналистики, известная как настоящее преступление. В последнее время появилось много новых и фантастических примеров этого поджанра, но этот — мой любимый. О длительных поисках убийцы из Голден Стэйт Макнамара вплетает элементы мемуаров, включая личный рассказ о ее влечении к настоящей криминальной журналистике, и к этому преступлению в частности.

Отопление и охлаждение Бет Энн Феннелли

И, наконец, вот чудак: мемуары, построенные на основе 52 микромемуаров, или произведения быстрой документальной литературы.В последнее время я читаю намного больше flash, поэтому я подумал, что эта книга отличная. Каждая флеш-деталь обладает восхитительным эффектом, и вместе они создают похожую на коллаж картину хорошо прожитой жизни.

Конечно, этот список не является исчерпывающим и исчерпывающим для творческих документальных книг. Просто они мои любимые.

Творческие научно-популярные журналы и журналы

Если вы предпочитаете умные устройства меньшего размера, могу посоветовать:

  • Creative Nonfiction, за очевидную преданность жанру во всех его формах.
  • Slice, еще один литературный журнал, в котором публикуются короткие творческие документальные произведения.
  • The Sun, световой журнал старой школы, который не боится стать политическим и содержит фантастические репортажи.
  • Oxford American, мой любимый световой журнал, посвященный письму и искусству с юга
  • BuzzFeed Reader, в котором публикуются фантастические личные эссе и культурная критика.
  • Longreads, в котором публикуются длинные документальные статьи, как личные, так и опубликованные.
  • Narratively, в котором публикуются личные эссе в дополнение к репортажам, основанным на персонажах (полное раскрытие: я был опубликован на их сайте)
  • Hippocampus Magazine, онлайновый световой журнал, посвященный различным формам творческой научной литературы (опять же, я был опубликован на их сайте, и я также являюсь членом их читательской группы)

Опять же, это далеко не исчерпывающий список творческих научно-популярных книг, но они могут служить отличной отправной точкой.Какие творческие научно-популярные книги, которые я не включил, заставляют вас хотеть разорвать меня в клочья?

Введение в лучшую документальную литературу

Этот контент содержит партнерские ссылки. Когда вы совершаете покупку по этим ссылкам, мы можем получать партнерскую комиссию.

Литературная документальная литература, также называемая творческой публицистикой, — это общий термин, который включает в себя все письма, основанные на реальности и написанные с особым вниманием к писательскому мастерству с использованием литературных приемов для разговора о предметах, которые не являются выдуманными.Потенциально любой вид научной литературы может быть литературной научной, за исключением, возможно, технических и академических текстов, тематика и цель которых требуют точности и однозначности. Как утверждает Creative Nonfiction , литературная или творческая документальная литература — это просто правдивые истории, хорошо рассказанные.

Художественная и документальная литература всегда разделяли техники и подходы. Многие писатели проводят обширные исследования, чтобы воссоздать место или время на страницах своих романов, и это позволяет им создавать замысловатые подробные сцены, которые помогают привлечь читателя.Даже спекулятивные художественные повествования, которые действуют в их собственных мирах, задуманных воображением писателей, часто черпают из реального мира и из произведений писателей до них. Точно так же простое перечисление сухих фактов не делает чтение убедительным или убедительным, и все влиятельные научно-популярные произведения характеризуются мастерством и превосходным стилем. Таким образом, было бы немного несправедливо определять литературную документальную литературу как документальную, поскольку заимствует элементов стиля и повествования из художественной литературы, поскольку авторы научной литературы умело использовали эти инструменты в своей работе на протяжении всей истории литературы.

Документальная литература: вопрос этики и граница между фактом и вымыслом

Несмотря на то, что литературная или творческая документальная литература существует уже давно, относительно недавняя номенклатура и ее становление в качестве широкого жанра, получающего более широкую читательскую аудиторию, заставляют людей сомневаться в уместности использования творчества в представлении фактов. Может ли текст, который создает факты или манипулирует ими, выдавать себя за творческую научную литературу?

В статье 1987 года Эрик Хейн, проводя различие между вымышленными и фактическими повествованиями, первоначально предложенными Джоном Сирлом, разбивает определение фактической природы текста на две части.Первый — это фактический статус — намерен ли писатель, чтобы его работа воспринималась как фактическая. Второе — это фактическая адекватность — насколько правдивы факты, которые предлагает автор. Другими словами, намерение автора определяет, будет ли текст прочитан как документальная литература. С другой стороны, для того, чтобы текст, литературный или нет, был фактически адекватным, или его фактическая правильность должна пройти тщательную проверку читателей.

Информационный бюллетень True Story

Подпишитесь на True Story, чтобы получать новости научной литературы, новые выпуски и предстоящие публикации, которые обязательно нужно прочитать.

Спасибо за регистрацию! Следите за своим почтовым ящиком.

Регистрируясь, вы соглашаетесь с нашими условиями использования

Возможности для творчества в документальной литературе огромны по стилю, структуре и повествованию, но авторы хорошей творческой научной литературы не могут создавать факты или использовать свое мастерство для обмана читателей или манипулирования правдой. Договор между писателем и читателем должен быть четким — повествование должно позволять читателю различать творческие маневры автора и объективные истины.Литературная документальная литература часто требует более глубокого исследования, поскольку литературное повествование должно быть подробным, чтобы быть убедительным и в то же время фактически правильным.

Типы документальной литературы

Подходящий человек может подойти практически к любому предмету под солнцем с творческим, освежающим подходом и с правильным арсеналом литературных инструментов. Понятно, что литературная документальная литература бывает разных форм. Это может быть личное, например мемуары, автобиография или личные сочинения.Это может быть актуально, например, по истории, науке или природе. Вот несколько популярных поджанров документальной литературы с рекомендациями по прочтению для каждого.

Лирические воспоминания

Лирические мемуары, вероятно, являются флагманом жанра в настоящий момент, поскольку в них безупречно сочетаются личные истории с более крупными темами, которые находят отклик у читателей, а также поэтические, увлекательные повествования. В отличие от автобиографии, в которой автор рассказывает обо всей своей жизни, мемуары имеют конкретную направленность.Ниже приведены два примера, и вы можете найти больше здесь.

Майя Анджелоу «Я знаю, почему поет птица в клетке»

Прекрасные мемуары Майи Анджелоу о взрослении — классика этого поджанра. Эта красивая книга о молодой девушке, преодолевшей травму, нанесенную ей репрессивным расистским обществом, не уклоняется от обсуждения интимных личных деталей, и делает это с помощью потрясающе поэтической прозы.

H для Hawk от Хелен Макдональд

В этой книге есть три темы: горе автора по поводу внезапной смерти ее отца, ее опыт обучения ястребу-тетеревятнику, которого она усыновила вскоре после смерти отца, и писатель Т.Х. Уайт, разделявший интерес автора к соколиной охоте. Эти нити искусно сплетены вместе в трогательных мемуарах, которые также являются прекрасным сочинением природы.

Личные сочинения

В личных эссе писатель может исследовать множество предметов с субъективной, личной точки зрения. Часто они связаны с личным событием, которое сильно повлияло на жизнь или мировоззрение писателя. Сборники личных эссе — отличная точка входа в жанр, с их более коротким форматом и конкретными повествовательными цепочками, которые вызывают интерес читателя.Вот пара, с которой можно начать.

Записки родного сына Джеймса Болдуина

Классик американской литературы, Записки родного сына — это сборник из десяти эссе, которые сделали Джеймса Болдуина ведущим литературным голосом. Эссе охватывают самые разные темы, от литературной критики, жизни в Гарлеме до жизни чернокожих за пределами Америки, основанные на опыте Болдуина как афроамериканца на заре движения за гражданские права.

Ссутулившись к Вифлеему, Джоан Дидион

Сборник эссе — классика жанра и портрет Америки, особенно Калифорнии 1960-х годов.Джоан Дидион — один из самых известных авторов литературной документальной литературы, и две из ее более поздних работ, Год магического мышления и Голубые ночи , являются мощным исследованием горя.

Хотите больше? Вот список из 50 сборников современных эссе, которые необходимо прочитать.

Научная литература

Творческий, литературный подход к научным предметам делает их доступными для непрофессиональных читателей, и сегодня есть много авторов, которые пишут на самые разные научные темы в увлекательной прозе.Мне больше всего нравятся книги по истории науки, в которых не только раскрываются сложные научные концепции, но и описывается путь, по которому люди пришли к этим знаниям, путешествие, которое часто бывает столь же захватывающим, как и триллеры.

Ген: интимная история Сиддхартхи Мукерджи

Это великолепно написанная книга о науке и истории генетики. Рассказанная с огромным сочувствием и подкрепленная тщательными исследованиями и опытом, история открытия кода, который управляет нашей жизнью, — одна из самых интересных историй, которые я когда-либо читал.Книга Мукерджи за историю рака « Император всех болезней », получившая Пулитцеровскую премию, также великолепна.

Тихая весна Рэйчел Карсон

Silent Spring приписывают начало современному экологическому движению. Сосредоточенная на неблагоприятных последствиях неизбирательного использования пестицидов, эта книга была своевременным предупреждением против человеческого высокомерия в отношении способности эксплуатировать мир природы. Далеко идущее и продолжительное воздействие Silent Spring является свидетельством силы творчества Карсона.

Вы можете найти больше рекомендаций здесь.

Повествовательная журналистика

Нарративная журналистика — это репортаж, в котором используются методы повествования для построения захватывающего, но основанного на фактах повествования. Благодаря использованию литературных приемов нарративной журналистике часто удается сильнее влиять на мнение читателей, и авторы этого жанра иногда успешно привлекают внимание общественности к несправедливости и катализаторам перемен.

Десять дней в безумном доме Нелли Блай

В 1887 году Нелли Блай под прикрытием отправилась в один из приютов Нью-Йорка, чтобы из первых рук рассказать о жизни его жителей.Ужасы, свидетелем которых она стала, являются предметом этой книги, которая является предшественником жанров каскадерских мемуаров и повествовательной журналистики. Репортаж Блая шокировал общественность и в конечном итоге привел к увеличению бюджетных ассигнований на убежище.

Хиросима, Джон Херси

Книга Джона Херси Hiroshima — один из самых ранних примеров нарративной журналистики, который помог открыть эру новой журналистики, как ее тогда называли. Херси взял интервью у шестерых выживших после ядерной атаки, и эти рассказы открыли глаза американской общественности на огромные масштабы разрушений, нанесенных бомбардировкой, и заставили их усомниться в морали ядерной войны.

Вот еще несколько примеров нарративной журналистики.

Повествовательная история

История изобилует важными и захватывающими правдивыми историями, которые ждут своего часа. Любой хорошо написанный исторический рассказ потенциально может читаться как роман. Еще один любимый жанр, изобилующий жемчужинами, сочетающими обширные исследования с искусной прозой.

Фигурка Марии Поповой

Эта книга написана Марией Поповой, чей блог Brain Pickings — отличный источник ежедневной литературной литературы.Это ода нескончаемым человеческим поискам смысла в повествовании, сочетающем в себе жизни нескольких художников, писателей, ученых и провидцев, в том числе Иоганна Кеплера, Марию Митчелл, Маргарет Фуллер, Эмили Дикинсон и Рэйчел Карсон. .

Черный граф Тома Рейсса

Черный граф — это правдивая история человека, который вдохновил классиков, таких как Граф Монте-Кристо и Три мушкетера .Генерал Алекс Дюма, отец Александра Дюма, был сыном бывшего порабощенного человека, который поднялся по служебной лестнице во французской армии. Эта правдивая история его жизни — увлекательный рассказ о приключениях в многонациональном обществе.

Quotidian Документальная литература

Я наткнулся на этот красивый термин в эссе в Creative Nonfiction , и он точно соответствует двум лучшим документальным книгам, которые я читал за последнее время. В своем эссе Патрик Мэдден, автор Quotidiana , сборника эссе, вдохновленных банальностью, говорит об удовольствиях замедления, чтобы медитировать на обычных компонентах повседневной жизни.Еще один относительно недавний и хорошо известный пример этой категории — вдохновляющая книга Росс Гэй Book of Delights . В самом деле, есть что-то освежающе успокаивающее в чтении о повседневности, а томный, задумчивый тон таких книг может вместить в себя изысканно элегантную прозу.

Элизабет Това Бейли, звуки еды дикой улитки

Когда Элизабет Това Бейли поразила таинственная болезнь, приковавшая ее к постели, она нашла компанию в обыкновенной лесной улитке, которую ее друг оставил в горшке с фиалками в ее больничной палате.Эта книга — прекрасный рассказ о жизнестойкости, рассказанный через приземленные события из жизни улитки и человека-наблюдателя.

Как я стал деревом, Сумана Рой

В этой великолепной книге Сумана Рой размышляет о жизни деревьев и о том, что значит жить как они. Она подробно рассказывает о крошечных деталях природного мира, рассматривая наше собственное загроможденное существование в нем.


Книги и поджанры, обсуждаемые в этой статье, представляют собой очень небольшую часть того, что может предложить литературная документация, но я надеюсь, что она послужит хорошим введением, особенно если вы в первую очередь читаете художественную литературу, пытаясь понять ее. документальная литература.Когда вы закончите с этим списком, у нас появятся другие книги, которые вы сможете прочитать здесь и здесь.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.