Музыкальные диктанты по сольфеджио на Сольфе
13. Виды мажора и минора
Мажорным ладом (мажором) называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют большое (мажорное) трезвучие. Главный характерный признак мажора – большая терция между I и III ступенями.
Мажор имеет три основных вида: натуральный, гармонический, мелодический.
Гамма натурального мажора состоит из двух тетрахордов, внутренняя структура которых имеет важное значение: нижний тетрахорд определяет само ладовое наклонение (мажор или минор), а верхний – вид лада. Гамма натурального мажора – наиболее распространённого вида мажор – состоит из одинаковых тетрахордов (б. 2, б. 2, м.2), которые разделены б. 2.
Мажор с пониженной VI ступенью называется гармоническим. В нем интервальная структура верхнего тетрахорда меняется: на VIb образуется хроматический интервал увеличенной секунды, характерный для гармонического вида.
Гармонический мажор довольно широко распространён в музыке ряда восточных народностей (Армения, Иран и т.
VIIb тяготеет в V через VIb (VIIb-VIb-V).
Минорным ладом (минором) называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого образуют малое (минорное) трезвучие. Главный характерный признак минора – м. 3 между I и III.
Гамма натурального минора строится (в отличие от натурального мажора) из двух неодинаковых тетрахордов, разделенных большой секундой.
В нижнем тетрахорде полутон в середине, а в верхнем – внизу. Для натурального минора характерным признаком является отсутствие (в отличие от натурального и гармонического мажоров) остро звучащего напряжённого вводнотонового тяготения к тонике, так как окружающие I ступень неустойчивые звуки в натуральном миноре отстоят от неё на целый тон (б. 2). В натуральном миноре, в отличие от мажора, VII ступень называется полунапряжённым восходящим вводным тоном. Натуральный минор с его мягким колоритом весьма типичен, в частности, для многих русских протяжных, свадебных и лирических песен.
Минор с повышенной VII ступенью называется гармоническим.
Мелодический минор хотя и содержит напряжённый восходящий вводный тон, но звучит мягче гармонического минора, поскольку вместе с VII ступенью повышается и VI. Мелодический минор впервые описан, «узаконен» теоретически и введён в музыкальную практику в 1722 г. Ж.-Ф. Рамо.
Характерная особенность мелодического минора – ослабление тяготения VI# в V, которое теперь, скорее, направлено вверх – через VII# — к тонике. Мелодический минор, по-видимому, произошёл от дорийского лада: повышение в нём VII и привело, очевидно, к мелодическому минору, подобному тому, как повышение VII ступени натурального минора привело к гармоническому минору.
Звукоряды гамм гармонического и мелодического минора строятся с теми же ладовыми альтерациями как вверх, так и вниз.
-
20 билетов по ЭТМ
- 1. Звук и его свойства
- 2. Ключ
-
3.
Особые виды ритмического деления
- 4. Размер
- 5. Группировка
- 6. Темп
- 7. Интервалы: диатонические и хроматические
- 8. Интервалы: консонансы и диссонансы
- 9. Трезвучие
- 10. Септаккорды
- 11. Аккордика гармонического мажора
- 12. Аккордика гармонического минора
-
13. Виды мажора и минора
- 15. Диатонические лады (лады народной музыки)
- 16. Пентатоника и дважды гармонические лады. Прочие лады
- 17. Период
- 18. Каденция
- 19. Мелизмы
- 20. Аббревиатуры
- Обязательные термины
- Итальянские термины
-
Памятка по гармонии
- Способы разрешения септаккордов
- Что после чего идёт
- Модуляция
- Аккорды DD
- Отклонение
- Неаккордовые звуки
- Фригийские обороты
-
Секстаккорды
- Соединение секстаккордов главных ступеней и трезвучий
- Памятка по слуховому анализу аккордов
-
Соединение трезвучий
- Соединение трезвучий терцового соотношения
- Соединение трезвучий секундового соотношения
- Соединение трезвучий кварто-квинтового соотношения
- Нонаккорды
- Секвенции
- 24 модуляции
- Вводный септаккорд
- II7
- II6
- Разрешение аккордов на слух
- Органный пункт
- Мажоро-минор
-
Билеты по гармонии
-
1. Соединение трезвучий кварто-квинтового соотношения
- 2. Соединение трезвучий терцового соотношения
- 3. Соединение трезвучий секундового соотношения.
- 4. Скачки терцовых тонов
- 5. Перемещение
-
1.
Особые виды ритмического деления
Виды мажора и минора
Соединение трезвучий кварто-квинтового соотношения
| Гармонический и мелодический виды мажора Мажорный лад имеет три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический. Как известно, гамма натурального мажора состоит из двух тетрахордов, внутренняя структура которых имеет важное значение: так, нижний тетрахорд определяет само ладовое наклонение (мажорное или минорное), а верхний — вид лада. Для гармонического вида мажорного лада характерно введение ладовой альтерации, понижающей VI ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее нисходящее тяготение к V ступени. Таким образом, интервальная структура верхнего тетрахорда меняется: на VI пониженной ступени (которой в данном случае придается дополнительное обозначение — буква «г», что значит «гармоническая») возникает хроматический интервал увеличенной секунды, характерный именно для этого вида. Гармонические и мелодические виды мажора и минора обычно относят к так называемой условной диатонике, поскольку они имеют много общего с собственно диатоническими ладами — натуральным мажором и натуральным минором. Однако, в отличие от последних, в них содержатся увеличенные секунды и другие характерные интервалы, не встречающиеся в «чистой» диатонике, в силу чего полностью отнести эти ладовые разновидности к диатонике нельзя. Итак, мажорный лад с пониженной VI ступенью называется гармоническим мажором. Гармонический мажор довольно широко распространен в музыке ряда восточных народностей (например, в Армении, Иране и других странах). Мелодическим называется мажор с пониженными VI и VII ступенями лада. Нижний тетрахорд остается неизменным (как в натуральном и гармоническом видах мажора), а структура верхнего меняется, являясь при этом как бы зеркальным отражением нижнего тетрахорда. Характерной особенностью мелодического мажора является отсутствие в нем на VII ступени напряженного восходящего вводного тона, отчего острота тяготения к тонике заметно ослабляется. Звукоряды гамм гармонического и мелодического мажора строятся одинаково как в восходящем, так и в нисходящем движении (последнее для мелодического мажора является гораздо более типичным). Поскольку гармонический и мелодический виды мажора, являясь средствами ладового колорита, возникают в произведениях, как правило, эпизодически, то необходимые для понижения VI и VII ступеней дополнительные знаки альтерации пишутся прямо в тексте при соответствующих нотах, а при ключе не выставляются (они относятся к так называемым неключевым знакам альтерации). Объединение всех трех видов мажорного лада — натурального, гармонического и мелодического — образует так называемый полный мажор, звукоряд которого за счет наличия в нем как основных, так и измененных (пониженных) VI и VII ступеней будет девятизвучным Теория музыки в основных разделах: Общие положения Понятие звука Темп Ритм Группировка длительностей Интервал Размер и такт Общие сведения о ладе Тональность Диатоника САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ НА САЙТЕ: |
Он также нередко используется и в профессиональной музыке, в частности в целях своеобразной стилизации, а именно — для создания ориентального, «восточного» колорита.
Гамма мелодического минора – Аккорды – Тональность и приложения
Мы уже изучали гамму гармонического минора и увидели, что она имеет «длинное» расстояние между ступенями 6 и 7 (3 полутона). Чтобы сократить это расстояние, была добавлена промежуточная нота, чтобы приблизить шестую ступень к седьмой.
Это сделало бы звучание гармонической гаммы более мелодичным, что дало бы начало так называемой мелодической минорной гамме .
Таким образом, шестая ступень, которая раньше была минорной в гармонической гамме, стала мажорной в мелодической гамме.
Чтобы вы увидели эту разницу, мы покажем вам гаммы ля минорной гармоники и ля минорной мелодии, одну под другой. Сравните их:
- Ноты гаммы Harmonic Am: A, B, C, D, E, F, G#
- Ноты мелодической гаммы Am: A, B, C, D, E, F#, G#
Обратите внимание, что единственная разница заключается в шестой ступени (в данном случае в ноте F).
Проверьте ниже форму мелодической гаммы ля минор (ступени 6 и 7 выделены):
мелодическая гамма ля минор
Попробуйте сыграть эту гамму несколько раз, чтобы почувствовать мелодию. Аромат мелодического минора несколько отличается от аромата гармонического минора и его немного сложнее анализировать, ведь он представляет две модификации по отношению к натуральному минору (6-я и 7-я ступени), в то время как гармонический минорный лад показывает только одну альтерацию (7-я степень).
Прежде чем мы продолжим, стоит упомянуть, что есть две мелодические гаммы: настоящая мелодия и классическая мелодия . Классическая мелодия та, которую мы уже показали. Название «классический» происходит от происхождения его основателя (Себастьяна Баха), великого композитора эпохи барокко. Многие предпочитают называть классическую гамму «шкалой Баха».
Реальный строй — это строй, который восходит, как мелодический минор, и понижается, как натуральный минор. То есть он имеет форму на пути вверх, которая отличается от формы на пути вниз. Пожалуйста, смотрите ниже:
Классическая мелодическая минорная гамма
Эта гамма используется музыкантами, которым не нравится привкус мелодического минора на пути вниз, и они предпочитают использовать его только на пути вверх. Однако здесь, в теории упрощения, всякий раз, когда мы говорим о мелодической минорной гамме, мы говорим о классическом мелодическом миноре (который поднимается и опускается таким же образом).
Тональность, создаваемая мелодической гаммой ля минор, выглядит следующим образом:
В более общем смысле мелодический минор формируется из:
Im(M7) – IIm7 – bIIImaj7(#5) – IV7 – V7 – VIm7(b5) – VIIm7(b5)
Пример песня, в которой много аккордов в мелодической минорной тональности, — «Papel Machê» Жоао Боско. Посмотрите это на Youtube.
Очень хорошо, точно так же, как мы говорили о применении гармонического минора, мелодический минор нужно изучать вне контекста тональности , ведь только несколько песен имеют тональность мелодического минора.
Пора отказаться от этой зависимости мыслить только «ключами». Давайте расслабимся. Этот строй чрезвычайно используется музыкантами разных стилей, особенно джазовыми гитаристами. И это не случайно, ведь мелодический минор – отличный вариант для достижения альтернативного звучания, в котором смешиваются тональные ощущения с атональными.
Узнайте, как следить за контекстами, в которых вы будете использовать эту шкалу чаще всего на практике!
Как использовать мелодическую минорную гамму
Контекст, в котором мелодическая минорная гамма чаще всего появляется, находится над доминирующим аккордом. Почему?
Все просто! Когда в определенной песне появляется доминирующий аккорд, вы можете сразу же использовать мелодическую минорную гамму.
Но какой мелодический минор? Какой тон?
Покажем на примере. Если бы в какой-то момент песни был сыгран аккорд G7 (доминанта, разрешающаяся в C), мы могли бы сыграть мелодическую минорную гамму D поверх G7. То есть мелодическая минорная гамма пятой ступени играется поверх доминантного аккорда .
Еще один способ подумать об этом — сыграть мелодическая минорная гамма, которая находится на два полутона выше аккорда, разрешаемого доминантой в . В этом случае G7 является доминантой C (разрешается в C). Следовательно, мы будем играть мелодический минор на два полутона выше C, то есть D.
Обоснование, которое делает возможным это применение, несколько сложно и будет рассмотрено в более сложных темах. Пока довольствуйтесь тем, что доминантой является неустойчивый и напряжённый аккорд, дающий место многим «смелым» мелодическим средствам.
Только помните, что неизменная доминанта – это та, в которой есть только основные ноты (тетрада). В измененной доминанте есть акцидентальная нота (например, увеличенная квинта).
В нашем примере G7 является неизмененной доминантой. Если бы это была измененная доминанта, G7 (# 5), наиболее подходящей мелодической минорной гаммой была бы соль-диез. То есть для альтерированных доминантных аккордов можно сыграть мелодическую минорную гамму, расположенную на полутон выше доминантного аккорда в вопросе .
В связи с этим эта гамма стала известна как измененная гамма , так как она содержит много случайных нот по отношению к тонике. Об измененном звукоряде мы поговорим в другой теме, но важно, чтобы вы уже знали, что измененный звукоряд определенного тона — это мелодический минорный звукоряд, сыгранный на полутон выше него.
Например, измененная гамма соль — это мелодическая минорная гамма соль-диез.
Короче говоря, мы можем думать об использовании минорной мелодической гаммы:
- Квинта выше неизмененной доминанты
- На полтона выше альтерированной доминанты
Примечание : В случае неизмененной доминанты, если разрешающий аккорд минор, целесообразнее играть мелодическую минорную гамму на одну кварту вверх, а не на одну квинту вверх. Например, если бы аккорд G7 разрешался в Cm, мелодическая гамма до минор была бы более целесообразной, чем мелодическая гамма ре минор. Ничто не мешает сыграть мелодическую гамму ре минор и в этом случае (доминантный аккорд допускает множество «смелых» вариантов), но мелодическая гамма до минор была бы более целесообразной по тому простому факту, что аккорд G7 принадлежит тональности до минорная мелодия .
Потратьте время на это исследование, возьмите несколько песен, определите доминанты и наденьте на них мелодическую минорную гамму! Делая это, вы разовьете богатый словарный запас и привнесете новые ощущения в свои импровизации.
Но на этом приложения не останавливаются.
Больше применений мелодической минорной гаммы
Мелодическая минорная гамма является одной из наиболее широко используемых гамм в джазе . Так как приложений много, здесь мы остановимся на самых распространенных.
Прежде чем мы продолжим, стоит отметить, что звучание мелодической минорной гаммы требует чуть больше усилий в ее использовании, чем гаммы, к которым мы привыкли до сих пор. Фактически, это будет справедливо для всех следующих шкал, к которым мы обратимся. Соусник закончился.
Хотя эту шкалу можно использовать в самых разных контекстах, чтобы сделать ее красивой, важно хорошо запомнить и усвоить некоторые фразы и фразы. В противном случае ваше соло может стать некрасивым и корявым.
Важно уметь выделять ноты, характеризующие звучание этой гаммы, но возвращаясь в нужный момент к тональной области, чтобы слушатель мог наслаждаться, не чувствуя, что с вашим соло что-то не так.
Итак, на этом этапе, когда мы покажем некоторые контексты использования этой гаммы, поймите, что важнее, чем знать, где их применять, на самом деле запомнить и хорошо отработать несколько фраз.
В каждом новом приложении ниже мы покажем вам новый пример лизуна, а также вы можете придумать свой.
Контексты применения мелодической минорной гаммы:
Заблокированный контент…
Прочтите продолжение этой статьи и многие другие полные статьи в PDF-буклете Simplifying Theory.
Перейти к: Измененная гамма
Вернуться к: Модулю 9
Мелодические минорные лады и измененная гамма
Введение
-существующий масштаб. Мы уже знакомы с ладами мажорной гаммы, но можем создавать лады из любой уже существующей гаммы. В джазе очень широко используются лады мелодической минорной гаммы. Мелодическая минорная гамма точно такая же, как мажорная, за исключением того, что в ней есть ♭3.Все мелодические минорные лады подробно описаны в таблице ниже вместе с соответствующими аккордами.
Мелодические минорные лады
| # | Название лада | Градусы | Ноты до мажор | Аккорд | Избегайте ноты с | Комментарии |
|---|---|---|---|---|---|---|
| I | Джаз Мелодичный Минор | 1 2 ♭3 4 5 6 7 | C D E ♭ F G A B | CmMaj7 901 74 | Нет | Аккорд не найден в мажорной гармонии |
| II | Дориан ♭2 | 1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 | D E♭ F G A B C | Dm7 | E♭ | Не используется |
| Dsus♭9 | Нет | V7 соль мажор | ||||
| III | Lydian Augmented | 1 2 3 #4 #5 6 7 | E♭ F G A B C D | E♭Maj7#5 | Нет be C) | Уже диссонирующий |
| IV | Лидийская доминанта | 1 2 3 #4 5 6 ♭7 | F G A B C D E♭ | F7#11 | Нет | Нет |
| V | Миксолидийский ♭6 | 1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 | G A B C D E♭ F | G7♭13 | 90 173 СНе используется | |
| CmMaj7/G | Нет | Редко используется | ||||
| VI | Получищенные | 1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6 ♭ 7 | A B C D E ♭ F G | AM7 ♭ 5 | Нет | Нет |
| VII | Измененный масштаб | 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 | B C D E♭ F G A | Bm7♭5 90 174 | C и E♭ | Не используется |
| B7alt | Нет | Часто используется |
Обратите внимание на следующее:
- Первый лад мелодической минорной гаммы – это… мелодическая минорная гамма. В классической музыке вы играете «настоящую» мелодическую минорную гамму по возрастанию и естественную минорную гамму по убыванию. Но в джазе мы играем «настоящую» мелодическую минорную гамму как вверх, так и вниз, и называем ее девятой.0005 Джазовая мелодия минорная гамма . Связанный аккорд — это аккорд CmMaj7, которого нет в гармонии мажорной гаммы.
В классической музыке вы играете «настоящую» мелодическую минорную гамму по возрастанию и естественную минорную гамму по убыванию. Но в джазе мы играем «настоящую» мелодическую минорную гамму как вверх, так и вниз, и называем ее девятой.0005 Джазовая мелодия минорная гамма . Связанный аккорд — это аккорд CmMaj7, которого нет в гармонии мажорной гаммы.- Дорийский лад ♭2 обычно зарезервирован для фригийского аккорда (D7sus♭9). Хотя его можно сыграть поверх аккорда m7, ♭2 будет избегающей нотой .
- Расширенный режим Lydian («Лидийский» из-за №4 и «Расширенный» из-за №5) играется поверх аккорда Maj7#5, но также может играться поверх обычного аккорда Maj7.
- Режим Lydian Dominant («Lydian» из-за #4 и «Dominant» из-за ♭7) играется поверх аккорда V7#11, но также может играться поверх обычного аккорда V7.
- Миксолидийский лад ♭6 редко используется в джазе. Его можно использовать поверх аккорда V7 ♭ 13, но обычно он используется для аккорда ImMaj7 / V.
- Полууменьшенный лад используется поверх полууменьшенного аккорда. Это часто используемая альтернатива режиму Locrian.
- Режим Altered используется поверх аккорда V7alt (или просто обычного V7). Это ОЧЕНЬ широко используемая шкала, которую стоит изучить немного подробнее.
Измененная гамма
Одной из наиболее широко используемых гамм в джазе является Измененная гамма . Он играется поверх аккорда V7 и представляет собой интересную гамму, потому что изменяется каждая нота, которую можно изменить. Ниже приведено сравнение измененной шкалы со стандартной миксолидийской шкалой:
| Степень | 1 | 2 | 3 | 4 9017 4 | 5 | 6 | ♭7 |
| До Миксолидийский (фа мажор) | C | D | E | F | G | A | B♭ |
| Градус | 1 | ♭9 | #9 | 3 | ♭5 (#11) | 901 73 ♭13 (#5)♭7 | |
| Измененный звукоряд | C | D♭ | E♭ (D#) | F♭ (E) | G♭ (F#) | А♭ (G#) | Б♭ |
- Вы не можете изменить основной тон, 3-ю или 7-ю без изменения тональности или качества аккорда, но вы можете изменить любую вторую ноту
- Обратите внимание, что нет ♮5-го
Полный связанный аккорд — C7♭9#9#11♭13, но это довольно много, поэтому аккорд обычно просто сокращается до C7alt.
Это просто означает «Сыграйте измененный аккорд C7». Это может быть любой измененный аккорд C7 — C7♭9, или C7#9#11, или C7♭9♭13, или любой другой, но хорошим прокси-аккордом является C7#9♭13.
Избегайте Примечания
Также общепризнано, что мелодические минорные лады НЕ содержат нот избегания. Это означает, что вы можете использовать все ноты гаммы поверх любого из аккордов, и что все аккордовые голоса полностью взаимозаменяемы. То есть аккорд CmMaj7 (C, E♭, G, B) можно использовать в качестве звучания для любого аккорда в тональности C мелодического минора, просто изменив басовую ноту.
Как мы уже узнали, чтобы сыграть аккорд, мы должны включить, как минимум, 3-ю и 7-ю часть этого аккорда (тоник и 5-ю можно опустить). Мы также должны опускать любые «недоступные напряжения» или «избегать примечаний».
Например, единственная причина, по которой FMaj9#11 (F A C E G B) не может быть G13 (GB D F A E), заключается в том, что FMaj7 содержит ноту «C», которая является недоступной нотой напряжения или избегания с точки зрения (POV) Г7.
В остальном два аккорда имеют много общих нот.
| Аккордовое звучание | F | A | C | E | G | B |
|---|---|---|---|---|---|---|
| POV FMaj7 | 1 | 3 | 5 | 7 | 9 | #11 |
| POV G7 | 7 | 9 | ♮11 (Избегайте примечания) | 13 | 1 | 3 901 74 |
Интересно, что если вы опустите квинту из обоих аккордов (что разрешено), вы получите точно такие же ноты. Таким образом, FMaj9#11 без 5-й позиции = G13 без 5-й позиции.
- FMaj9#11 (без 5-го) = F A ( ) E G B
- G13 (без 5-го, без 11-го) = G B ( ) F A ( ) E
Это означает, что единственная причина, по которой один аккорд не может быть другим аккордом, заключается в том, что существуют избегающие ноты и направляющие тона. Но если у вас нет избегающих нот (например, в мелодической минорной гамме), то каждый аккорд может быть любым другим аккордом в этой тональности.
Это означает, что когда вы играете в мелодической минорной гармонии, вы играете не столько отдельные аккорды, сколько всю тональность сразу.
Аккорды V7
Также обратите внимание, что два аккорда V7 могут быть получены из мелодической минорной гаммы.
- IV – F7#11
- VII – B7альт
Эти аккорды V7 представляют собой тритон отдельно друг от друга, поэтому их можно заменить тритоном друг друга.
Гаммы на аккордах
Итак, суммируя то, что мы знаем на данный момент, мы можем играть следующие лады мажор и мелодический минор на следующих аккордах:
- CMaj7
- C Ионийский = C D E F G A B
- C Лидийский = C D E F# G A B
- C Lydian Augmented = C D E F# G# A B
- См7
- C Дориан = C D E ♭ F G A B ♭
- C Эолийский = C D E ♭ F G A ♭ B ♭
- СмМадж7
- До мелодический минор = C D E ♭ F G A B
- С7
- C Миксолидийский = C D E F G A B ♭
- C Лидийская доминанта = C D E F # G A B ♭
- Измененный масштаб = C D♭ E♭ F♭ G♭ A♭ B♭
- C Миксолидийский ♭6 = C D E F G A ♭ B ♭
- См7♭5
- C Локр = C D♭ E♭ F G♭ A♭ B♭
- C Полууменьшенный = C D E ♭ F G ♭ A ♭ B ♭
Так, например, если бы у нас была приведенная ниже последовательность аккордов, мы могли бы импровизировать над ней, используя следующие гаммы (соответствующие тональности также перечислены):
