Архетипичный это: Недопустимое название — Викисловарь

Именно «КАМЕДЫЯ» стала очередным курсовым спектаклем студентов первого актёрского курса Пермского института культуры Мастерской Сергея Федотова. Это уже их третий спектакль – до этого на сцене театра «У Моста» студенты сыграли «Команду» и «Хануму». Студенческий спектакль «КАМЕДЫЯ» был показан в театре «У Моста» 19 февраля.

Те зрители, кому посчастливилось увидеть все три спектакля, отмечают, что мастерство студентов с каждым разом значительно возрастает. Более того, мастер курса и художественный руководитель постановки Сергей Федотов ставит планку все выше и выше – в «Хануме» молодым актёрам пришлось не только вживаться в характерные типажи жителей грузинского села, но ещё и петь и танцевать, а в спектакле «КАМЕДЫЯ» помимо воссоздания традиционного белорусского колорита студентам предстояло весь спектакль говорить на белорусской мове.

Ещё одна сложность спектакля «КАМЕДЫЯ» – на сцене всего четыре актёра. Любой промах, оплошность или даже просто излишняя нервозность рискуют испортить игру всего ансамбля: здесь нет маленьких или эпизодических ролей, каждая роль, по сути, главная. А уж каковы персонажи пьесы! Хитрый белорусский селянин Дзёма (Андрей Кириченко), его охочая до выпивки жонка Маланка (Екатерина Пономарёва), приторговывающий горилкой жыд (еврей) Давид (Семён Осокин) и сам Чорт из Ада (Вячеслав Макаров)! В родном спектакле театра «У Моста» эти роли играют опытные актеры – и здесь есть где разгуляться настоящему таланту. В студенческой постановке всех персонажей исполняли молодые актёры, и присущая юности энергетика легкости восприятия жизни придала этому спектаклю особенную, ни с чем не сравнимую харизму.  

Фольклорное решение традиционного сюжета с закладыванием Дьяволу человеческой души в «КАМЕДЫИ» немного напоминает знаменитые «гоголевские» спектакли театра «У Моста», только в белорусском варианте. На мой взгляд, такие яркие и сложные характерные роли, требующие полной отдачи на сцене – непростое испытание и для профессионального актёра. И как же справились со своей задачей студенты-первокурсники? Прекрасно!

Спектакль пролетел на одном дыхании. Зал реагировал искренним смехом на все забавные эпизоды, то и дело взрывался аплодисментами в «сложных» и особенно удачных местах. Если студенты и допускали в своей игре какие-то ошибки, то заметить это мог только серьёзный профессионал от театра. Зрители остались в полнейшем восторге и много раз вызывали на поклон молодых актёров, дружными аплодисментами транслируя им свое одобрение и восхищение.

Студенческий вариант спектакля «КАМЕДЫЯ» – отличный образчик преподавательской работы со студентами талантливого театрального мастера, каким, несомненно, является режиссёр и художественный руководитель театра «У Моста» Сергей Федотов.    

Ирина Малютина

Портал журнала «Особая»

Архетип (психология) — это.

Архети́п (от греч. Αρχέτυπο — первообраз) — в аналитической психологии, основанной Карлом Юнгом, — универсальные изначальные врождённые психические структуры, составляющие содержание коллективного бессознательного, распознаваемые в нашем опыте и являемые, как правило, в образах и мотивах сновидений. Те же структуры лежат в основе общечеловеческой символики мифов, волшебных сказок. Теоретически возможно любое число архетипов.

Архетип — класс психических содержаний, события которого не имеют своего источника в отдельном индивиде. Специфика этих содержаний заключается в их принадлежности к типу, несущему в себе свойства всего человечества как некоего целого. Эти типы, или «архаические остатки», Юнг назвал архетипами, используя выражение Блаженного Августина.^[1]

Архетипы — непредставимые сами по себе, они проявляются в сознании следствиями самих себя, в качестве архетипических образов и идей. Это коллективные универсальные паттерны (модели), или мотивы, возникающие из коллективного бессознательного и являющиеся основным содержанием религий, мифологий, легенд и сказок. У индивида архетипы появляются в сновидениях и грезах.^[2]

Черты архетипа

Для более полного понимания архетипа стоит описать его важнейшие черты, иначе говоря, критерии определения.^{[источник не указан 318 дней]}

• Архетип по определению является архаическим феноменом, поэтому должен иметь проявления в мифах, фольклоре и т. п.
• Архетип, являясь структурой коллективного бессознательного, должен проявляться у всех народов и во все эпохи (разумеется, в различной степени).
• Архетип должен восприниматься доосознанно (а не вследствие научения).
• Архетип, отраженный в сознательном, должен иметь как концепт, так и символ (возможно, не один).
• Архетип является цельной, амбивалентной структурой, имеет позитивный и негативный аспекты. Односторонний образ (к примеру, обладающий только светлой или только темной стороной) не может быть архетипом.
• Архетип должен иметь устойчивость, то есть сопротивляться попыткам исказить его структуру.
• Архетип, претендующий на самостоятельное существование как объект, должен иметь достаточное количество собственных элементов, не принадлежащих другим известным архетипам.
• Архетип должен иметь черты, связывающие его с жизнью как процессом либо элементами таковой; не бывает «оторванных от жизни» архетипов.
• Архетип представляет опасность самоотождествления с ним в ущерб самости, «затопления бессознательным».
• Архетип, как структура, могущая соответствовать самости, должен иметь объединяющую силу для некоторого количества индивидов, которые имеют проработанное цельное мировоззрение.
• Архетип обладает сильным влиянием на эмоции человека.
• Архетипы обладают собственной инициативой, они заключают в себе определенный способ реагирования. В благоприятной для его проявления ситуации архетип способен порождать мысли и импульсы, таким образом вмешиваясь в нее, возможно, искажая истинные намерения человека. Архетип — самостоятельная область психики.
• В архетипах заключена специфическая собственная энергетика.

Примеры

• Представление о враждебном существе^[1]
• Представление о герое-спасителе, погибшем, но чудесным образом возникающем вновь^[3]
• Троица (Бог-Отец, Бог-Сын и Святой Дух) (не путать с логической идеей Троицы), архетип проявляется в древнеегипетской религии^[4], христианстве.

Архетипы задают общую структуру личности. При пробуждении творческой активности в сознании человека они продуцируют архетипические образы.^[5] Ключевые архетипические образы:

Теория архетипов Юнга претерпела три стадии развития. В 1912 году он описал исконные образы, сходные с общеисторическими культурными мотивами, представленными повсеместно на протяжении истории; их основные свойства — сила, глубина и автономность. Исконные образы предоставили Юнгу эмпирический материал для построения теории коллективного бессознательного. В 1917 году он описал доминанты — узловые точки психики, притягивающие энергию и влияющие тем самым на функционирование личности. Термин «архетип» был применен Юнгом лишь в 1919 году. Этим термином он хотел избежать любого намека на то, что речь идет о содержании, а не о наследственной, непредставимой фундаментальной структуре.

Другие концепции

В архетипической психологии Джеймса Хиллмана в роли множества богов выступают образы рождаемые бессознательным.

Методами архетипотерапии производится диагностика и краткосрочная терапия человека.^[6]

Примечания

См. также

Литература

в Доме на набережной поселилось зло — Российская газета

Молодая супружеская пара возвращается в свой уютный загородный дом, а там грабители. И давай с ними сцену из «Заводного апельсина» разыгрывать, ту самую. Не совсем уж прямо как у Кубрика — совсем как у Кубрика всё же не успевают. Но почти. В результате у жены, которая на ранних месяцах была, случается выкидыш. И отношения у пары расклеиваются. Муж тогда приходит к колдунье: а ну-ка, наколдуй мне. Колдунья говорит: не вопрос. На тебе грибочек волшебный, супруге скормишь, и она всё забудет. А взамен присмотри за квартиркой моей, мне отъехать надо по делам, а у меня вон растения тут разные, грибы эти, опять же, надо влажность поддерживать. Ну и потом рассчитаемся, заплатишь, сколько посчитаешь нужным по результату.

Муж немного колеблется, но соглашается. Грибочек прячет в тортик, жена тортик с грибочком съедает, и, действительно, всё у них налаживается. Переезжают они в колдуньину квартиру, обустраиваются там. Но вскоре начинает происходить чертовщина. Не то видения, не то привидения, девочка маленькая, лошадь какая-то ходит. Жена потихоньку съезжает с катушек пуще прежнего. Короче, по всем признакам архетипичный фольклорный сюжет о том, что сделка с потусторонним никогда не бывает взаимовыгодной, поскольку никаким законодательством не регулируется, и исполнитель всегда находит способ заказчика объегорить.

С этим архетипичным сюжетом фильм «Побочный эффект» — вы не смотрите на скучнейшее название — обращается крайне атипично. Колдунья, во-первых, означенная, вообще на обычную колдунью, как мы привыкли себе представлять, не похожа. Стройная высокая брюнетка с внешностью актрисы Александры Ревенко, вся такая деловая и современная, проживает в самом центре Москвы, в Доме на набережной. Солидная, респектабельная, не рядовое воплощение зла, а комплексный персонаж с непростой судьбой.

Превратить одно из самых узнаваемых зданий столицы в логово тёмных сил, кстати, — решение не с потолка взятое, а подкреплённое реальной историей «кремлёвского крематория» и связанными с ним легендами. Которые — и история, и легенды — в сюжет фильма аккуратно вписаны. Ну, может, не идеально аккуратно, но довольно остроумно.

В фильм вообще много чего вписано. Фольклорно-языческого, православного, советского, психоделического. Что-то прижилось лучше, что-то хуже. Православная эстетика, например, прижилась хуже. Главный герой занимается проектированием храмов, в кадре много икон, есть сцены на фоне церквей, есть внутри, и это всё, пожалуй, даже не лишено смысла в контексте прослеживаемой рефлексии насчёт вечной русской хтони, религии и красного террора, но прослеживается она лишь едва, и из-за недостаточно чёткой оформленности многие элементы, через которые рефлексия подаётся, выглядят чужеродно и несколько навязчиво.

Зато в плане хтоничности и психоделичности, более жанру мистического хоррора близких понятий, всё в полном порядке. Понятия эти ничто не объединяет так, как царство грибов, а грибы, в свою очередь, нигде не пользуются таким почётом, как в России. Что в совокупности легитимизирует одновременную эксплуатацию и сопряжённой с грибами коннотации, и русских фольклорных мотивов, в синергии с этой коннотацией дарующих массу прекрасного. В частности, оперирующую магией грибов ведьму и разные галлюциногенные кошмары, великолепно исполненные. Среди которых болезненный симбиоз грибов с человеком и превращение Анатолия Журавлёва в коня — самые хитовые номера.

Прочие мотивы — включая эхо советского прошлого, тяжёлые психотравмы, туманно обозначенную конспирологию — сюда иногда гладко вплетаются, а иногда не очень гладко приплетаются, но, так или иначе, не отваливаются. Что с учётом того, как хитро и сложно составлена композиция, вообще-то удивительно. Ещё удивительнее — что человек, который «Побочный эффект» написал и снял, Алексей Казаков, прежде был просто сценаристом и писал сценарии страшно сказать, для каких мерзостей: для дилогии «Горько!», для «Самого лучшего дня» и для дилогии «СуперБобровы». Там он, правда, везде значился не единственным автором, и, наверное, в этом всё дело. Тут же — развернулся во всю ширь собственной фантазии и сделал ни много ни мало первый русский постхоррор. А с учётом, что и просто нормальных хорроров у нас не так много, а какие есть, в той или иной степени лишены национальной идентичности, это ничего себе.

4

Опрос: россияне стали больше бояться произвола властей и возврата к репрессиям

29 октября 2019

Автор фото, Getty Images

Россияне все больше боятся произвола со стороны властей, выяснили социологи «Левада-центра». Среди главных страхов россиян также фигурируют болезни близких и детей и угроза мировой войны.

Согласно опросу, опубликованному на сайте центра, в пятерку главных страхов российских граждан также входят болезни и бедность.

Перечень страхов россиян не очень сильно менялся за последние годы, однако по сравнению с июльским опросом «Левады» страх произвола властей поднялся с седьмого на третье место, а страх возврата к репрессиям — с 14-го места на 8-е.

Как отмечает заместитель директора «Левада-центра» Денис Волков, рост боязни произвола властей во многом является реакцией на пенсионную реформу и общее увеличение претензий к власти на фоне падения реальных доходов населения.

Политолог Константин Калачев считает, что тревоги россиян объясняются жесткими действиями правоохранительных органов во время летних протестных акций в Москве.

«Это ситуативное реагирование, а все остальное архетипично. Хотя и страх стать жертвой произвола властей тоже архетипичен, но тут у него появился мощный триггер», — цитирует Калачева РБК.

В марте свой опрос о главных страхах россиян провел фонд «Общественное мнение», по его результатам в пятерку главных опасений граждан попали страх за детей и внуков, здоровье близких, а также безденежье.

ВЦИОМ публиковал свой последний опрос на эту тему в июле 2017 года и выяснил, что больше всего россияне боятся международных конфликтов и роста цен.

Социологи ВЦИОМ также отмечали, что в целом тревожность граждан России выросла и большинство показателей «заметно превышают данные аналогичных периодов 2016 года и двухгодичной давности».

Произвол вернулся вособуютройку :: Политика :: Газета РБК

Чего больше всего боятся россияне

Более всего россияне опасаются болезней близких и войны, показал опрос Левада-центра. В тройку самых сильных страхов вернулась боязнь произвола властей, хотя в июле этот страх был на седьмом месте

Фото: Александра Мудрац / ТАСС

Страх произвола и войны

Больше всего россияне боятся болезни близких, войны и произвола властей. Об этом свидетельствуют результаты проведенного этой осенью Левада-центром опроса (есть у РБК).

В топ рейтинга попали также опасения по поводу собственного здоровья, бедности, возврата к репрессиям и ужесточения политического режима, а также страхи нападения преступников, СПИДа и смерти. Список сильнейших страхов не слишком сильно менялся с 1994 года, когда был проведен первый опрос. Однако в предыдущем, июльском исследовании страх произвола властей оказался на три строчки ниже, чем в нынешнем.

Опрос был проведен с 26 сентября по 2 октября среди 1601 человека в возрасте 18 лет и старше в 137 населенных пунктах в 50 регионах. Вопросы были закрытыми, уровень страха оценивался по пятибалльной шкале.

Рост боязни произвола властей — во многом реакция на пенсионную реформу и общее увеличение претензий к власти на фоне падения реальных доходов населения, считает заместитель директора Левада-центра Денис Волков.

По мнению политолога Константина Калачева, рост за последние месяцы объясняется жесткими действиями правоохранительных сил в период московских протестов, а также делом журналиста Ивана Голунова. «Это ситуативное реагирование, а все остальное архетипично, — рассуждает он. — Хотя и страх стать жертвой произвола властей тоже архетипичен, но тут у него появился мощный триггер».

Неожиданно большое количество россиян, судя по опросу, боятся войны, отметил в разговоре с РБК руководитель лаборатории социальных исследований Института региональных проблем Петр Кирьян. Количество опрошенных, которые заявили об этом страхе, с 2017 по 2018 год увеличилось в два раза, с 21 до 42%. По мнению эксперта, такой скачок связан с официальной новостной картиной. «Вернулась четкая риторика «свои — чужие», — поясняет Кирьян. — Вспомним прошлогоднее выступление президента перед Федеральным собранием, когда он демонстрировал слайды с новейшим вооружением, и это было считано довольно однозначно». Россияне, которые следят за новостями, воспринимают такие сигналы как потенциальную готовность к войне, это и вызывает страх, уточнил Кирьян.

Список, по версии Левада-центра, схож с результатами мартовского опроса фонда «Общественное мнение». Тогда в перечень самых сильных опасений попали страхи за детей и внуков, собственное здоровье, по поводу безденежья, терактов, беззащитности перед властями, неопределенности будущего.

Страх вырос в два раза

В последние несколько лет наблюдается общий рост тревоги, по всем показателям растет количество ответов «испытываю постоянный страх», отмечает Денис Волков. Он связывает это с экономической ситуацией, неверием граждан в собственные силы, их разочарованием во власти.

С августа 2017 года по сентябрь 2018-го количество ответов «испытываю постоянный страх» по большинству позиций рейтинга выросло более чем в два раза. По мнению Волкова, виной этому пенсионная реформа. «Люди решили, что власть нарушила свои обязательства, обманула их», — пояснил он.

Количество людей, боящихся произвола властей, в этот период выросло с 10 до 38%. Процент опасающихся массовых репрессий увеличился с 9 до 31%, а ужесточения политического режима начали бояться 25%, тогда как в 2017-м их было 7%. Аналогичная ситуация и с другими страхами.

Устойчивость представлений об угрозах понятна — они формируются десятилетиями, считает Калачев. «Конечно, играет роль и информационный фон, он может усилить или ослабить тему», — уточнил эксперт.

Некоторые из самых популярных страхов характерны именно для россиян. «Страх потери сбережений — это то, что осталось с нами из 1990-х, из дефолта. Мы, как люди, пережившие не один кризис, на это остро реагируем, а вот в выборке по другой нации, возможно, такого страха бы и не было», — отмечает Кирьян.

архетипов в мире IT. Я не знаю, с чего начать… | Бруно Крнетич | Q agency

Я не знаю, как мне это начать, но я позволю своему сердцу говорить, так как это лучший из возможных способов.

Я изо всех сил стараюсь видеть искусство везде, куда бы я ни пошел, в каждом, кого я встречаю, и во всем, что я делаю. Это почему? Это просто — искусство дает вам цветовую палитру, и все дело в том, чтобы использовать эти цвета с пользой, чтобы раскрасить свою жизнь как можно большим количеством цветов.

Эээ, о чем все это… парень пишет о своем видении искусства в блоге ИТ-компании?

Хорошо! Эти две вещи могут сочетаться, и каждая компания должна делать все возможное, чтобы всегда искать оттенки, о существовании которых они не подозревали.

Когда мы слышим слово «будущее», наверное, первое, что приходит в голову, — это эволюция технологий. Разработка программного обеспечения играет огромную роль в этом, и это самый большой вопрос, с которым нам приходится сталкиваться каждый день. Найти для этого пятерку может быть кошмаром или блаженством.

Я считаю, что все мы согласны с тем фактом, что программирование — это творческий процесс. При этом многие факторы могут повлиять на продуктивность разработчика, и зачастую очень трудно достичь баланса между техническим и человеческим аспектами в ИТ-компании.

Однако с течением времени, когда технологии развиваются все быстрее и быстрее, человеческий фактор становится более важным, чем когда-либо. Говоря об этом, это добавляет компании большую ценность и напрямую влияет на ее конкурентоспособность.

Существует множество способов укрепить отношения с сотрудниками, но ничто не имеет такого сильного эффекта, как чувство взаимного роста. Придание вашим сотрудникам чувства «высшей» цели играет огромную роль в их мотивации. Чтобы сделать это, необходимо определить цель компании и целевых клиентов.Один из отличных способов сделать это — использовать архетипы.

Архетипы — это концепция, введенная швейцарским психиатром Карлом Юнгом. В своей книге Структура психики он говорит, что все самые сильные идеи в истории восходят к архетипам. Они представляют собой идею, образ мыслей, который бессознательно известен каждому человеку, и поэтому они помогают нам понять, что мотивирует человека, и работают аналогично для бренда. Многие эксперты по брендингу приняли архетипы как один из основных методов создания сильной идентичности бренда.

Итак, без лишних слов, 12 архетипов бренда и характеристик каждого таковы:

• Невинный — быть счастливым, стремится быть хорошим, чистым, молодым, оптимистичным, простым, нравственным, романтичным, верным
• Обычный парень — принадлежать или общаться с другими, приземленные, поддерживающие, верные
• Герой — помогать улучшать мир, отважный, смелый, благородный, сильный, уверенный, вдохновляющий
• Rebel — нарушайте правила и сражайтесь с авторитетом, иконоборческий, дикий, прокладывающий путь к переменам
• Explorer — находит удовлетворение через открытия и новые впечатления, беспокойный, авантюрный, амбициозный, индивидуалистический, независимый, новаторский
• The Creator — создавать что-то со смыслом и непреходящей ценностью, творческий, образный, артистичный, изобретательный, предприниматель, нонконформист
• Правитель — управлять, создавать порядок из хаоса, ответственный лидер или организованный, образец для подражания, администратор
• The Magician — воплощайте мечты в реальность, создавайте что-то особенное, дальновидное, харизматическое, образное, идеалистическое, духовное
• The Lover — создавайте интимность, вдохновляйте на любовь, страстное, чувственное, интимное, романтичный, теплый, преданный, идеалистический
• The Caregiver — заботиться и защищать других, заботливый, материнский, заботливый, бескорыстный, щедрый, сострадательный
• The Jester — приносить миру радость, веселье, чувство счастья юмор, беззаботный, озорной, непочтительный
• Мудрец — чтобы помочь миру обрести мудрость и понимание, знающий, надежный источник информации, мудрость и интеллект, вдумчивый, аналитический, наставник, гуру, советник

Чтобы получить Чтобы лучше понять упомянутые выше архетипы, давайте посмотрим, какие из них применяются к известным брендам:

Короче говоря, управление успешной ИТ-компанией определенно не является легкая работа. Требуется воля, чтобы адаптироваться ко всем изменениям, которые приносит эволюция технологий. Однако человеческий капитал всегда будет самым большим активом компании, и компании никогда не должны игнорировать его важность. Используя архетипы для определения и создания более сильной идентичности бренда, компании, безусловно, могут укрепить свои деловые отношения с сотрудниками и клиентами.

Вы еще не открыли свой архетип?

Чтобы узнать больше об архетипах брендинга, попробуйте книгу Маргарет Марк и Кэрол С. «Герой и преступник: создание выдающихся брендов с помощью силы архетипов».Pearson

Стратегия и ваш архетип ИТ

Стратегия и ваш архетип ИТ

ИТ-руководителей, которые воплощают стратегию в жизнь, делают ИТ-организацию незаменимой.

• Автор: Джилл Дайче
• 19 ноября 2019 г.

Когда я писал свою последнюю книгу, The New IT , концепция «двухскоростной ИТ» (также известной как двухрежимная ИТ, или оперативная ИТ-среда или стратегическая ИТ-среда) была горячей темой в C-suites. Руководители сетовали на ИТ-отделы, которые, по их мнению, слишком сильно концентрировались на каналах и скоростях, платформах и новых технологических прототипах, практически игнорируя то, что нужно бизнесу.

Проблема заключалась в том, что это были те самые руководители, которые устанавливали критерии успеха ИТ. Даже сегодня руководители компаний проверяют такие параметры, как время безотказной работы системы, ограничение бюджета и количество дефектов, чтобы оценить эффективность ИТ. Разочарованные ИТ-директора сопротивляются. Почему генеральный директор не понимает роли технологий в росте продаж, коэффициенте конверсии потенциальных клиентов, улучшении продуктов и инновациях?

По мере того, как ИТ-специалисты пытаются доказать свою стратегическую ценность, вопросы, подобные этому, продолжаются:

Дорогая Джилл,

Я — вице-президент по разработке приложений в растущем розничном программном стартапе.Недавно мой начальник, главный операционный директор компании, попросил меня определить критерии ценности моей команды. Я не уверен, потому ли это потому, что он не знает, как их определить, или потому, что он думает, что может что-то упустить.

Разработка и ИТ в целом в моей компании превратились в товар, что парадоксально, поскольку мы так сильно зависим от технологических достижений при продаже наших продуктов. Я не уверен, в чем меня должны оценивать, но, похоже, насколько быстро мы сможем реализовать новые функции.В этом нет ничего плохого, когда вы начинаете, но все это маскирует другие ценности, которые мы создаем.

Мне кажется, что нам нужно сопоставить то, где мы находимся, с тем, где мы хотим быть. У вас есть какие-нибудь рекомендации?

— Заранее спасибо, Даррен

Честно говоря, у меня всегда были противоречия по поводу двухскоростной ИТ-рубрики. С одной стороны, достаточно просто разделить две операционные модели и выявить их поведение. Один тактический и ориентированный на результат, другой — более дальновидный.Один из них направлен на то, чтобы избежать отката, а другой — на инновации для будущего. Один управляет бизнесом, другой делает упор на будущее.

Конечно, большинство ИТ-менеджеров заявят, что их организации обладают характеристиками и скоростей, поэтому все зависит от того, где находится ваша компания в этом континууме, и, что более важно, что ваша компания ценит.

Проблема в том, что ни один ИТ-отдел не может оторваться от корпоративной культуры. Процитируем заезженную максиму Питера Друкера: «Культура съедает стратегию на завтрак.”

Вот почему — после опроса более десятка руководителей для The New IT — я далее деконструировал «двухскоростной» на шесть различных архетипов ИТ. Эти архетипы определяют не только поведение ИТ, но и то, как его видят составляющие. Вкратце архетипы:

Тактический. Tactical IT фокусируется на выполнении операций, гарантируя, что системы работают, а бизнес-пользователи довольны. В тактической модели соглашения об уровне обслуживания — это доктрина, время безотказной работы — главное, а слово «модернизация» произносится только шепотом.

Прием заказов. Стремясь удовлетворить межфункциональные потребности бизнеса, принимающие заказы ИТ-отделы преуспевают в планировании проектов. Менеджеры тратят время на уточнение процессов сбора требований и полировки функциональных спецификаций. Уточнение численности персонала — постоянная проблема, поскольку лидеры манипулируют спросом и предложением.

Выравнивание. ИТ-команды характеризуются тем, что они сосредоточены на удовлетворении потребностей разнородных бизнес-единиц, часто путем назначения бизнес-архитекторов или представителей бизнес-ИТ.Эти команды преуспевают в определении приоритетов проектов, часто изо всех сил пытаясь удовлетворить конкурирующие потребности множества и разнообразных участников.

Предоставление данных. ИТ-отделов, занимающихся предоставлением данных, заметили эту надпись на стене. Поскольку данные являются «новой нефтью» (или «новой водой» или «новым воздухом»), ИТ-команда, которая управляет и распространяет информацию между бизнес-подразделениями и между ними, имеет непосредственную власть и новый уровень престижа.

Посредничество. Посреднические ИТ-отделы понимают концепцию использования своих сильных сторон, предоставляя то, в чем они умеют, и развивая сеть партнеров для более специализированной работы или экономичных решений.Облако очень важно для этих команд, но это только один из многих способов доставки в этой модели.

IT везде. Архетип «ИТ повсюду» означает, что ИТ считаются неотъемлемой частью бизнес-стратегии и операций. Владение технологиями переходит к тем, кто их использует, а ИТ-группы часто переходят непосредственно в сферу деятельности. ИТ все чаще играют роль управления программами и закупками, организуют реализацию проектов, сводят к минимуму дублирование усилий, поддерживают дорожную карту на уровне предприятия и функционируют в качестве авторитетного органа отчетности.

Важно отметить, что это не столько модель зрелости, сколько моментальное признание духа времени ИТ в вашей компании, и все это связано с лидерством.

Также важно — и это, возможно, уже приходило в голову, — что ни один из этих архетипов не является чистым и не учитывается другими. Типичным примером является ИТ-директор, который признает, что его классифицируют как «тактический», в то время как она культивирует культуру более широкое распространение владения технологиями в рамках направлений бизнеса, что продвигает ее организацию к выстраиваемой модели.

Поскольку мы находимся здесь на сайте TDWI Upside , я вынужден добавить, что аналитика — это идеальный набор дисциплин, которым ИТ-отделы и бизнес-подразделения могут эффективно обмениваться, помогая ИТ-директору развивать отдел. В конце концов, прилив поднимает все лодки. (Я не уверен, кто это сказал, но мы можем исключить Питера Друкера.)

Не заблуждайтесь: существует корреляция между существующим архетипом ИТ и его стратегической компетенцией. Проводя исследование для книги, я также обнаружил высокую корреляцию между стратегической строгостью и культурой планирования, включающей ИТ-лидерство. На следующем рисунке показано, как отображаются архетипы:

Переиздано с разрешения McGraw-Hill Education, из Новые ИТ: как технологические лидеры способствуют развитию бизнеса в цифровую эпоху Джилл Дайче, 2015; разрешение передано через Copyright Clearance Center, Inc.

Как я говорю в книге, переход от одного архетипа к другому обычно означает эволюцию, а не революцию. Такой прогресс предполагает постепенные изменения и поддержку со стороны ключевых союзников и партнерских организаций, которые сотрудничали с ИТ и имеют положительные результаты, которыми можно поделиться.

Самая сложная часть, как предполагает Даррен, — это убедить руководство поддержать изменения. Здесь также есть корреляция: покажите мне лидера, который понимает, как применять стратегию на практике, и я покажу вам ИТ-организацию, которая считается незаменимой!

Об авторе

Джилл Дайче консультировала клиентов и исполнительные группы по их программам анализа и обработки данных, сколько она себя помнит. Фактически, дольше. Она автор четырех книг о ценности технологий для бизнеса и регулярно обсуждает с командами, что не дает им уснуть по ночам. Двойственное отношение к аналитике? Обиделась на менеджмент? Ограничены вашей культурой? Ознакомьтесь с колонкой вопросов и ответов Джилл, Q&A with Jill Dyché , здесь.

12 общих архетипических персонажей в повествовании и как их использовать

Если вы когда-либо посещали уроки литературы в средней школе, вы знаете об архетипах.Возможно, ваш учитель английского в 9-м классе спросил вас, каким архетипическим персонажем Джим Старк был в «Бунтарь без причины». Может быть, ваш учитель английского в 11 классе спросил вас, в какой архетип вписывается Гэтсби. Независимо от того, для какого персонажа, книги или фильма он был, вам как автору важно знать 12 наиболее распространенных архетипических персонажей и способы их использования.

Архетипы могут казаться плоскими, поддельными или просто скучными. Но если вы знаете, как использовать архетипических персонажей в своих интересах, они могут привнести новый смысл в этот эпический фэнтезийный роман, который вы пишете.Будь то сюжет, диалог или общее развитие персонажа, эти архетипические персонажи могут поднять ваш сюжет на новый уровень.

Что такое архетип?

Вернемся к основам. Архетип определяется как «очень типичный пример определенного человека или предмета» или «повторяющийся символ или мотив в литературе, искусстве или мифологии».

Еще в начале 20 века психиатр Карл Юнг разработал все эти «юнгианские» архетипы, которые, казалось, находились в коллективном бессознательном человечества.На самом деле это означает, что есть главные события и персонажи, которые появляются во всех историях, мифах и т. Д. О происхождении всего человечества. Если вы действительно хотите провалиться в кроличью нору в Интернете, я предложил поискать в Google Карла Юнга или архетипов Юнга; это очень увлекательный материал.

Конечно, архетипы не были изобретены Карлом Юнгом, и они пронизывали каждую культуру, которая когда-либо существовала с начала записанной истории. Он просто записал их и теоретизировал кучу вещей о них. [Я бы углубился в историю архетипов, но этот пост на самом деле не об этом.]

Если вы исследуете «общие архетипы» или что-то подобное в Google, вы натолкнетесь на стандартный список вещей. Архетипическим событием может быть рождение, смерть, разлука (с домом), посвящение, брак или союз противоположностей. К архетипическим персонажам относятся мать, отец, ребенок, бог, мудрый старик / женщина, обманщик и, конечно же, герой. Архетипические мотивы — это апокалипсис, потоп или творение.

Создание архетипического персонажа

Персонажи могут быть плоскими, круглыми, статичными и динамическими.

Плоский персонаж — это одномерный персонаж, который еще не полностью разработан.

Круглый персонаж — это многомерный персонаж с различными (а иногда и противоречивыми) характеристиками, как и у настоящих людей.

Статический символ — это персонаж, который не меняется.

Динамический персонаж — это персонаж, который претерпевает серьезные изменения после того, как узнает или испытает что-то, что их существенно меняет.

Любые персонажи, которые служат в качестве наполнителя или не играют главной роли в сюжете (например, второстепенные персонажи), всегда имеют и плоские и статичные. Это не обязательно плохой текст, это просто означает, что они не важны.

Однако, если вы хотите использовать архетипический персонаж в своих интересах, он должен обладать чувством глубины и, следовательно, должен быть как минимум круглым персонажем. Чтобы сделать персонажа круглым, введите различные элементы характеристики, включая, помимо прочего, мысли, действия, физическое описание, реакции и диалоги.Это поможет читателям понять все тонкости этого архетипического персонажа.

12 общих архетипических персонажей

Попечитель

Опекун — это обычно «родительский» персонаж, который так или иначе заботится о главном герое. Они хотят защищать других и заботиться о них, сострадательны и щедры. Тем не менее, они часто являются мучениками, чья жертва тем или иным образом помогает главному герою в поисках.

Создатель

Творец — это своего рода творческий и образный персонаж.Они могут быть художниками, изобретателями, писателями или музыкантами, и, как правило, новаторами и дальновидными. Они стремятся выразить себя, свое видение и внести свой вклад в общую культуру посредством ценных творений.

Исследователь

Исследователь хочет познавать новое и быть свободным. Они часто ищут себя через физическое путешествие. Они ищут лучшей, подлинной жизни и страха, соответствующего статус-кво, и верят, что приключения не за горами. Их также можно рассматривать как паломников, индивидуалистов или странников.

Герой

Герой — это персонаж, который стремится доказать свою ценность смелыми и героическими поступками. Они могут быть высокомерными и бояться, что их сочтут слабыми или напуганными. Они хотят сделать мир лучше и никогда не сдаваться, несмотря ни на что. Они воин, спасатель, солдат и командный игрок.

Невинный

Невинный — оптимистичный персонаж, чей худший страх — сделать что-то плохое. Они стремятся всегда делать правильные вещи и имеют в себе определенную наивную невинность.Похоже, они не понимают суровости мира и постоянно застревают в романтических, мечтательных местах.

Шут

Шут — персонаж, который хочет наслаждаться жизнью и хорошо проводить время. Они любят шутить и смешить других, и искренне хотят сделать мир более счастливым. Их также могут изобразить дураками, обманщиками или комиками.

Любовник

Любовник — верный спутник, который боится быть нежеланным или нелюбимым.Они полны энтузиазма и преданны своему делу, но они также хотят быть более привлекательными для других и радовать всех, рискуя потерять свою индивидуальность. Они могут быть изображены как партнеры, друзья или супруги.

Волшебник

Маг — провидец, понимающий, как устроен мир. Они опасаются случайных негативных последствий и любят находить беспроигрышные решения проблем. Однако в своем поиске знаний и решений они часто становятся манипуляторами. Их могут изображать шаманом, целителем или харизматическим лидером.

Сирота

Сирота — персонаж, который больше всего хочет принадлежать. Они боятся остаться в стороне и остаться одни. Они часто бывают приземленными и сочувствующими, но теряют свою индивидуальность, пытаясь вписаться в них. Их изображают обычными людьми, парнями / девушками по соседству или молчаливым большинством.

Мятежник

Мятежник считает, что правила предназначены для нарушения, и хочет изменить то, что не работает. Хотя они могут начать с хорошей целью, они легко переходят черту от бунта к преступлению.Их изображают революционерами или неудачниками.

Правитель

Правитель хочет контроля и хочет создать успешное сообщество / общество. Они боятся быть свергнутыми и в результате могут стать авторитарными или не делегировать какие-либо роли самым близким людям. Они босс, король / королева, политик или образец для подражания.

Мудрец

Мудрец — искатель истины, который использует свой интеллект для анализа мира. Они боятся незнания и тратят много времени на изучение и саморефлексию.Поскольку они боятся незнания, они могут только изучать и никогда не действовать в соответствии с тем, что они обнаруживают. Они ученый, философ, академик и учитель.

Слияние архетипов

Типичный персонаж не обязательно должен четко вписываться в одну категорию. Создатель также может быть Мудрецом; Правитель также может быть Мудрецом. Создание убедительных, сложных персонажей — даже архетипических — требует от вас отказа от статус-кво и создания новых комбинаций характеристик, привычек и предыстории. Комбинируя основные архетипы, вы можете создавать круглых динамичных персонажей, которые продвигают сюжет вперед.

Люди использовали одних и тех же главных архетипических персонажей в своей мифологии, рассказах о происхождении и творческих работах с начала записанной истории. Эти архетипы популярны, потому что они отражают состояние человека. Используйте их осторожно и вдумчиво и убедитесь, что они динамичны, чтобы избежать клише и скучных наполнителей. Если вы будете помнить об этом, вы создадите потрясающих новых персонажей, которые действительно повлияют на ваш сюжет и повлияют на него.

Топ-12 архетипов персонажей | Великий сборник рассказов.com

Вы можете подумать, что архетипический персонаж — это персонаж, который кажется фальшивым или надуманным. По крайней мере, плоский. Но это не всегда так. Архетипы персонажей — это на самом деле те, которые говорят с нами, которые достигают нас на глубоком культурном уровне.

Если вы знаете, что делаете, и намеренно создаете своего архетипического персонажа, вы можете создать историю, которая трогает людей. Вы можете создавать уникальных архетипических персонажей, которые важны для нас.

Если вы понимаете архетипы персонажей, вы сможете более эффективно

управлять сюжетом вашей истории через решения, которые принимают великие персонажи.

Работа Ви Сян Тоха.

Использование архетипов в рассказе — давняя традиция. Так же, как нет причин прекращать писать рассказы с хэппи-эндом, нет причин прекращать писать рассказы с определенными архетипами персонажей. Для нас это имеет значение.

• В историях нет каких-либо диалогов.У них есть наилучших возможных диалогов , которые мы можем собрать, чтобы передать характер и действие.
• Stories не содержат ни одного сюжета . У них есть лучший сюжет , чтобы передать характер и концепцию персонажа.
В
• историях нет любых символов. У них есть лучших персонажей , чтобы продвигать историю вперед и привлекать читателей.

Вот почему так важно по-настоящему понять архетипы 12 персонажей и то, как их записывать — чтобы то, что они делают и говорят , имеет для нас значение .

Что вы здесь получите:

• Определение архетипа и архетипического персонажа
• Разница между стандартным персонажем и архетипическим персонажем
• Подробное описание 12 архетипов
• 3 исходных решения по созданию персонажа, которые вы принимаете

Что такое архетип?

Когда мы думаем об архетипах, мы думаем о Большом. Это наиболее распространенные, но также и наиболее важные способы, с помощью которых мы стремимся выразить идею того, что мы больше всего ценим в жизни.

Например, архетипическими событиями являются такие вещи, как рождение, разрыв отношений, свадьба или похороны. Архетипические фигуры — это дева, мать, ребенок, отец, старая мудрая женщина, дьявол и т. Д. Архетипическими мотивами могут быть такие вещи, как потоп, творение или апокалипсис.

Архетипическое мышление — это не просто обычное дело; он глубоко пронизан каждой культурой по всему миру. Он древний, но он также жизненно важен и актуален, потому что каждая история, которая нас больше всего волнует, включает в себя эти архетипы.

Откуда берутся архетипы?

Когда то, что составляет историю, становится настолько важной частью того, кто мы есть и как мы думаем, что пронизывает как наше сознание, так и подсознание, тогда мы говорим об архетипах.

Традиционные 12 архетипов происходят не из письма , а из психологии и философии. Карл Густав Юнг четко определил концепции, лежащие в основе этих 12 архетипов, чтобы лучше понять, кто мы. Именно Юнг выразил мнение, что культурная психика пронизывает истории и их персонажей.

Архетипы впервые обсуждались c. 300 г. до н.э., в Древней Греции. Это была тема среди великих философов того времени. Но в то время утверждалось, что сюжет важнее характера. Это полностью изменилось, и теперь мы понимаем (в основном благодаря психологии), что характер важнее сюжета.

Почему? Поскольку главный герой движет сюжетом, сюжет не движет главным героем.

Что такое архетипические персонажи?

Итак, если архетипических фигур — это мать, ребенок и т. Д.- тогда что такое архетипический символ ? По сути, вам нужно мыслить шире. Вместо фигуры вам нужно подумать о роли, которую играет персонаж в контексте истории.

• Вместо Дитя (архетипическая фигура) у вас есть Невинный, или Мятежник, или Сирота.
• Вместо Мудрой Женщины (архетипическая фигура) у вас есть Опекун, Создатель или Мудрец.

Все ли архетипические фигуры и персонажи обречены быть плоскими и статичными? Нет, они не.

Статический символ — это тот, который никогда не меняется. У них нет никакой дуги характера. Из-за этого персонаж плохо написан? Не обязательно. Не все персонажи должны быть важны. , и если они являются второстепенными для сюжета, им действительно не нужна дуга.

Плоский персонаж — это просто одномерный персонаж, не полностью развитый в персонажа, который кажется реальным. Если иероглиф плоский, значит ли это, что он плохо написан? Не обязательно.Возможно, вам не нужен персонаж, который кажется реальным.

Например, если вы пишете фарс, вы действительно редко хотите, чтобы персонаж, который падает с лестницы, испытывал настоящие чувства. На самом деле, даже смешнее, если у них действительно нет чувств. Еще смешнее, если нам не нравятся символы и , они плоские и статичные.

Круглый и динамический

Если вы хотите, чтобы читатели были обеспокоены, искренне заботились о том, что происходит с персонажем, именно тогда вы должны разработать персонажа, который будет ощущаться реальным — с характерной дугой, которая одновременно является Круглой (противоположность Плоской) и Динамической ( противоположность статике).

Круглые персонажи обладают глубиной, у них есть множество измерений и противоположных аспектов — прямо как у реальных людей.

Динамические персонажи не обязательно должны много двигаться. Динамика в данном случае означает, что их характер меняется важным образом. Когда персонаж узнает что-то важное, и это меняет его образ мышления, это динамический персонаж.

После выбора архетипа решите, будет ли он плоским или круглым.Затем решите, будет ли он статическим или динамическим.

О наличии символа

Это основное различие между стандартным персонажем и архетипом персонажа. Стандартные символы всегда бывают плоскими и статичными. ВСЕГДА. Их поведение предсказуемо, как и их результат.

Хотя архетипы персонажей могут быть статическими (особенно второстепенный персонаж), они никогда не должны быть плоскими. Персонаж должен обладать чувством глубины, иначе мы склонны думать о нем как о стандартном персонаже. И действительно, в некоторых историях это могло бы быть нормально. Просто убедитесь, что вам нужен именно стандартный персонаж.

Если намеренно — штраф. Это когда писатель случайно пишет плоский статичный персонаж, который мы чувствуем — ну, как будто мы должны были прочитать что-то еще. Просто знайте, что вы пишете и почему — потому что это абсолютно повлияет на то, как мы относимся к этому персонажу — и, в конечном итоге, на его историю.

Каковы 12 архетипов персонажей?

Вы начинаете с архетипа, а затем добавляете слоев характеристик (которые включают: физическое описание, действие, внутренние мысли, реакции и речь) и диалог, который продвигает действие вперед.

Итак, давайте выделим 12 типов архетипов персонажей.

Сиделка

Воспитатель может быть материнским персонажем, но не обязательно матерью. Это сторонник, а иногда и мученик, душа, которая в первую очередь заботится обо всех остальных, но в первую очередь главный герой.

Может ли Опекун быть главным героем? Да, но только если она (или он) также является одним из других архетипов. Здесь вам нужно удвоиться, потому что иначе Невинный (младенец) станет главным героем.Спросите любую маму, и она согласится, что ребенок важнее. Это часть того, как мы думаем и думаем об этих архетипах. Вы не можете записать это, но можете расширить это, добавив еще один архетипический слой.

Единственное исключение: Если вы удваиваете Caregiver с Lover, то персонаж должен быть второстепенным, а не главным героем. (Подробнее об этом ниже.)

Создатель

Творец — художник или бог. Это творческий персонаж, движимый необходимостью создавать то, что выдержит течение времени.Создатели считают, что если вы можете это представить, вы сможете это сделать. Для Архетипа Создателя нет ничего невозможного.

Explorer

Это чистый индивидуалист, тот, кто всегда ищет новый горизонт. «Не загораживай меня!» Свобода и приключения ждут этого человека на каждом шагу.

Герой

Герой благородный, храбрый и стойкий. Они никогда не сдаются, несмотря ни на что.

Невинный

Мечтатель, романтик, наивный и обнадеживающий персонаж.Невинный всегда будет стремиться поступать правильно, несмотря ни на что. Эти персонажи верны.

Шут

Радость, веселье — глупость! В этом суть Шута, но Шут также может быть грустным персонажем или даже злым. Это обманщик, которому всегда все сходит с рук. Дурак может быть самым мудрым или самым грубым персонажем.

любовник

Здесь важнее всего энтузиазм и преданность делу. Это всегда поддерживающий персонаж.Так и должно быть, потому что роль Любовника — быть партнером, энтузиастом, поддерживать того или тех, кого они любят больше всего.

Даже если вы удвоите архетип Любовника с другим архетипом, он все равно останется второстепенным персонажем (в отличие от Смотрителя, который может стать главным героем, если вы удвоите другой архетип).

Маг

Маг может быть добрым и мудрым, но также может манипулировать или даже быть злым. Маг — это человек дальновидного типа, который видит то, что может быть, и уверен, что сможет это осуществить.

Сирота

Ребенок без матери — тот, кто может отправиться в приключения, не беспокоясь о комендантском часе. Вот почему во многих детских сказках в главных ролях фигурируют сироты. Без любящей матери сирота должна пойти самостоятельно, чтобы узнать, кто они и что им следует делать. Большинство персонажей-сирот получают указания от Мудреца.

Мятежник

Правила созданы, чтобы их нарушать, а авторитет всегда должен ставиться под сомнение. Это то, чем живет Мятежник и что движет таким персонажем.Повстанцы скорее умрут, чем потеряют свободу, и никогда не пойдут на компромисс со своей позицией в чем-то важном для них.

Линейка

Это может быть персонаж типа Цезарь — или любой правитель — или любое лицо, наделенное властью. В современной истории это также может быть политик (вспомните Карточный домик ) или влиятельный бизнесмен. Власть — главная забота такого персонажа.

Шалфей

Это мудрый старик или мудрая старуха, наставник нашего героя, который становится намного больше, чем любимым учителем.Это Йода Люку.

Когда типы скрещиваются

Персонаж в вашей истории может иметь более одного архетипа. Фактически, это может представлять дугу персонажа. Например, бунтарь может стать героем или даже мудрецом — или любым другим архетипом.

Также возможно, чтобы персонаж был двумя архетипами одновременно. Например, персонаж типа Фея-крестная может быть записан как Волшебник, Попечитель или Мудрец. Точно так же она могла быть их комбинацией.

Знание того, что вы принимаете это решение и что вы принимаете его намеренно, поможет вам легче принимать решения о том, что им следует делать. Но сначала вам нужно обязательно ответить на три основных вопроса о своем архетипическом характере.

3 важных решения персонажа, которые вы должны принять

1. Итак, выберите свой архетип, комбинацию архетипа или дугу архетипа.
2. Решите, должен ли персонаж быть круглым или плоским.
3. Затем решите, должен ли персонаж быть статическим или динамическим.

Что дальше? Затем вы можете приступить к определению более конкретных деталей и добавить характеристику . Я напишу, как это сделать дальше. (Вы можете пойти туда СЕЙЧАС: чьи характеристики действительно захватывают нас и почему.)

Скажите мне: какой ваш любимый архетип персонажа? Какой архетип для вас наиболее важен или действительно доходит до вас в глубине души? Напишите ниже, дайте мне знать — или, как всегда, отправьте мне электронное письмо.

Продолжайте творить, несмотря ни на что.

— Загрузить 12 первых архетипов символов в формате PDF —

Аудиокнига недоступна | Audible.com

трещать:

• Evvie Drake: более чем

  ,
• Роман ,
• К: Линда Холмс ,
• Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс ,
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• , Несокращенный

,

• Общий ,

  4.5 из 5 звезд , 5,310 5,310 оценок,

• Представление ,

  4.5 из 5 звезд , 4 749 4749 оценок,

• История ,

  4.5 из 5 звезд , 4 733 4733 оценки,

,

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• К Каролина Девушка на 10-12-19

Что такое архетип? Определение, примеры архетипов в литературе

Определение архетипа: Архетип — это окружение, персонаж, образ или сюжетный паттерн, который понятен всем.

Что такое архетип в литературе?

Архетипы — это обстановка, персонажи, изображения или сюжетные паттерны, которые повторяются в разных культурах и понятны всем.

Пример архетипа

Злая мачеха — это архетип, представленный в разных культурах. Этот архетип часто встречается в сказках, таких как Cinderella , у которых есть версии в разных культурах.

Функция архетипов

Архетипы — важное средство, используемое в литературе.Когда литература включает в себя различные архетипы, это позволяет универсальному пониманию истории и людям разных культур относиться к архетипическим фигурам автора. Они также позволяют вызвать сильный эмоциональный отклик у читателей из-за глубокой подсознательной связи общества с этими символами.

Различные типы архетипов

Вот некоторые наиболее часто используемые архетипические символы:

Герой : Герой определяется как персонаж, обычно главный герой, который демонстрирует такие положительные характеристики, как честность и врожденная доброта.Герою часто приходится преодолевать зло, чтобы навести порядок в обществе.

• Пример: Симбу можно увидеть как героя в диснеевском фильме « Король Лев ».

Наставник : Наставник — это персонаж, который во время путешествия героя против зла дает ему руководство и помощь.

• Пример: Фил может рассматриваться как наставник Геракла в Disney Hercules .

Козел отпущения : Козел отпущения — это персонаж, который на протяжении всей истории берет на себя вину за все происходящие прискорбные события.

• Пример. На ферме Animal Farm Джорджа Оруэлла Снежок можно рассматривать как козла отпущения.

Злодей : Злодей — это тип антагониста, жестокого или злого, который идет на все, чтобы продолжить несправедливость, с которой герой сражается в истории.

• Пример: Джокера можно увидеть как злодея в DC Comic Batman .

Любовник : Любящий — это архетип, который идет на все, чтобы испытать любовь.Хотя любовник обычно находится в поисках романтической любви, он может описать поиск любых любовных отношений, таких как дружба или духовные.

• Пример: Ариэль в диснеевском фильме «» Русалочка можно рассматривать как архетип любовника.

Примеры архетипов в литературе

В романе Гомера «Одиссей » он использует несколько различных архетипов. Главный герой, Одиссей, является представителем архетипа героя.Он находится в долгом пути домой после Троянской войны. На этом пути домой Одиссей получает помощь множества наставников, которые ему помогают. Самым выдающимся наставником, от которого он получает помощь, является богиня Афина. Вернувшись домой, он должен победить злодеев, захвативших его королевство, чтобы восстановить справедливость в Итаке.

В романе Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта » он включает в себя архетип любовника Ромео. На протяжении всей истории Ромео страстно ищет романтическую любовь.Он быстро влюбляется в женщин, основываясь на их внешности, вместо того, чтобы тратить время на то, чтобы познакомиться с ними. Такой безответственный подход к любви, которого придерживается молодой подросток, в конечном итоге приводит к его падению.

Резюме: что такое архетипы?

Определите архетип в литературе: Архетип — это персонаж, обстановка, образ или сюжетный паттерн, который универсально понимается в различных культурах.

Последний пример:

В популярном фильме Звездные войны IV Оби Ван Кеноби является примером архетипа наставника.Он помогает герою Люку Скайуокеру в борьбе с Имперской армией, возглавляемой злодейским Дартом Вейдером.

Эволюция основных архетипических фенотипов при прогрессирующем серозном раке яичников высокой степени

Сбор и обработка образцов

Асцит или плевральный выпот были дренированы и собраны у девяти пациентов с раком яичников в течение длительного периода лечения. Образцы были собраны при наличии надлежащего письменного информированного согласия и этических норм в соответствии с IRB № 07047 и 17334 (Город надежды), 41030 и 89989 (Университет Юты) или HREC № 01/60 и 16/161 Австралийским исследованием рака яичников (AOCS). ), которые были проанализированы в рамках HREC № 15/84 (Онкологический центр Питера МакКаллума).Злокачественные жидкости центрифугировали при 500 × g в течение 5 минут для осаждения клеток. Эритроциты удаляли лизисом в трис-аммонийхлоридном буфере (17 мМ Трис, pH 7,4, 135 мМ хлорид аммония) и инкубировали в течение 5 минут на водяной бане при 37 ° C. Затем клетки центрифугировали при 500 × g в течение 5 минут при комнатной температуре и повторяли до удаления эритроцитов. Клетки промывали 1 × фосфатно-солевым буфером (PBS) (Gibco, Cat. # 10010) перед жизнеспособным замораживанием в 50% RPMI-1640 (Gibco, Cat.№11875) + 40% фетальной бычьей сыворотки (FBS, Sigma, кат. № 12306C) + 10% диметилсульфоксида (ДМСО) (Fisher Scientific, № по каталогу D2650). Асцитную жидкость, собранную с помощью AOCS, центрифугировали при 450 × g в течение 10 минут при 4 ° C. Эритроциты удаляли инкубацией в ледяном буфере для лизиса (14,4 мкМ NH ₄ Cl, 1 мкМ NH ₄ HCO ₃ ) при комнатной температуре в течение 10 мин. Клетки центрифугировали при 450 × g в течение 10 мин при 4 ° C, промывали 10% FBS в 1 × PBS и снова центрифугировали.Клетки жизнеспособно замораживали в FBS + 10% ДМСО. Один образец (пациент 22) был исключен из дальнейшего анализа после получения обновленной классификации этого образца как солидной опухоли эндометрия высокой степени злокачественности.

Выделение раковых клеток

Замороженные жизнеспособные клетки асцита или плеврального выпота размораживали, центрифугировали при 300 × g и ресуспендировали в 1 × PBS для определения концентрации, жизнеспособности и чистоты раковых клеток путем окрашивания трипановым синим. В некоторых случаях раковые клетки очищали с помощью Miltenyi Biotec QuadroMACS путем отрицательной селекции CD45 ⁺ (CD45 MicroBeads, Miltenyi Biotec, Cat.№ 130-045-801), CD90 ⁺ (CD90 MicroBeads, Miltenyi Biotec, Cat. № 130-096-253) и клетки, экспрессирующие подпланин (биотинилированное антитело против подопланина, BioLegend, № по каталогу 337015 и Miltenyi Biotec. MicroBeads с анти-биотином, кат. № 130-105-637). Сначала клетки метили с использованием 20 мкл антитела против подопланина в 500 мкл 1 × PBS + 0,5% BSA (бычий сывороточный альбумин, EMD Millipore, кат. № 12661525) на 10 ⁷ клеток, инкубировали 10 мин при 4 ° C, промывали 2 мл 1 × PBS + 0,5% BSA, центрифугировали при 300 × g в течение 5 мин, затем ресуспендировали в 60 мкл 1 × PBS + 0.5% BSA на 10 ⁷ клеток. Затем по 26 мкл каждого CD45, CD90 и анти-биотиновых микрогранул добавляли к клеточной суспензии (на 10 ⁷ клеток) и CD45 ⁺ -, CD90 ⁺ -, и клетки, меченные биотином против подопланина, были обедняется с использованием колонок LD (Miltenyi Biotec, Cat. № 130-042-901) в соответствии с инструкциями производителя. Образцы обрабатывали с использованием магнита без колонок StemCell EasyEights EasySep для удаления CD45 ⁺ (EasySep CD45 Depletion Kit II, Cat.№ 17898) и / или мертвых клеток (набор EasySep для удаления мертвых клеток (Аннексин V), ​​№ по каталогу 17899). Чтобы изолировать раковые клетки с использованием наборов антител StemCell EasySep, клетки центрифугировали и ресуспендировали в 1 × PBS + 2% FBS + 1 мМ хлорид кальция (G-Biosciences, № по каталогу R040) до концентрации <10 ⁸ клеток на 2 общий объем мл и переносили в круглодонную пробирку для FACS объемом 5 мл. Добавляли коктейль для удаления последовательно мертвых клеток (образец 50 мкл / мл) и коктейль для отбора биотина (образец 50 мкл / мл), инкубировали при комнатной температуре в течение 3 минут, затем добавляли коктейль для удаления CD45 (образец 50 мкл / мл) и инкубировали при комнатной температуре. температура в течение 5 мин.Добавляли магнитные шарики StemCell RapidSphere (75 мкл / мл для CD45 RapidSpheres и 100 мкл / мл для RapidSpheres с мертвыми клетками) и инкубировали при комнатной температуре в течение 3 минут без магнита. Затем образцы клеток инкубировали на магните EasyEight в течение 5 минут, собирали супернатант и повторяли дополнительную очистку колонки с помощью магнита EasyEight. Затем собранные клетки центрифугировали, ресуспендировали в 1 × PBS и поддерживали при 4 ° C.

Выделение ядер

После выделения раковых клеток образцы пациентов, которые не диссоциировали на суспензии единичных клеток или имели высокую долю кластеров раковых клеток, затем обрабатывали для выделения суспензий единичных ядер.Для выделения ядер клетки ресуспендировали в буфере для лизиса (4: 1) (10 мМ Трис-HCl, pH 7,8 (Teknova, № по каталогу T1078), 146 мМ NaCl (Alfa Aesar, № по каталогу J60434AK), 1 мМ CaCl _{). 2} (G-Biosciences, Кат. № R040), 21 мМ MgCl ₂ (G-Biosciences, Кат. № R004), 0,05% БСА (EMD Millipore, Кат. № 12661525), 0,2% Igepal CA-630 ( MP Biomedicals, Кат. № 198596), вода, свободная от ДНКаз / РНКаз (Gibco, Кат. № 10977)): буфер DAPI (106 мМ MgCl ₂ , 50 мкг / мл 4 ‘, 6-диамидино-2-фенилиндол ( DAPI, Invitrogen, Cat.№ D1306), 5 мМ этилендиаминтетрауксусной кислоты (EDTA, Quality Biological Inc., № по каталогу E522100ML), вода без ДНКазы / РНКазы)) с добавлением 0,2 Ед / мкл ингибитора РНКазы SUPERase⋅In (Invitrogen, № по каталогу AM2694) . Клетки инкубировали в течение 15 мин при 4 ° C для высвобождения ядер. Затем лизат фильтровали через фильтр с размером ячеек 40 мкм (Falcon, Cat. # 352340), собирая ядра в потоке. Для всей последующей обработки ядер использовались пробирки Eppendorf LoBind DNA для предотвращения потери ядер. Ядра центрифугировали 500 × g при 4 ° C в течение 5 мин и дважды промывали 500 мкл 1 × PBS + 1% BSA + 0.2 Ед / мкл ингибитора РНКазы СУПЕРАзы-In. Ядра ресуспендировали в 1 × PBS + 1% BSA + 0,2 ед. / Мкл ингибитора РНКазы SUPERase⋅In на целевом уровне 1000 клеток / мкл, повторно фильтровали с использованием фильтра с размером ячеек 40 мкм и считали на гемоцитометре по флуоресценции DAPI с использованием Invitrogen Countess оснащен фильтрующим кубом DAPI и поддерживается при 4 ° C.

Одноклеточное РНК-секвенирование

scRNA-seq выполняли на одноклеточных или одноядерных суспензиях с использованием одноклеточной системы Takara Bio ICELL8 или 10X Genomics Chromium для подготовки библиотек секвенирования кДНК.Образцы, обработанные в одноклеточной системе ICELL8 (Takara Bio), получали с использованием набора реагентов SMARTer ICELL8 3 ‘DE Reagent Kit V2 (Takara Bio, № по каталогу 640167) из изолированных ядер. Окрашенные DAPI ядра разводили до концентрации 60000 клеток / мл в 1 × PBS + 1% BSA + 1 × второй разбавитель + 0,2 ед. Ингибитора РНКазы SUPERase⋅In и наносили на чип ICELL8 3 ‘DE (Takara Bio, Cat. # 640143) с помощью диспенсера ICELL8 MultiSample NanoDispenser. Одноядерные кандидаты были отобраны с использованием системы визуализации ICELL8 с программным обеспечением ICELL8 CellSelect (Takara Bio, V1.1.10.0) отбор на DAPI-положительные ядра и обратную транскрипцию, а также подготовку библиотеки для секвенирования выполняли в соответствии с инструкциями производителя. Библиотеки секвенирования кДНК ICELL8 были секвенированы на глубине 200 К считываний на клетку на Illumina HiSeq 2500, чтение №1 = 26 нт и чтение №2 = 100 нт.

Образцы, обработанные на 10X Genomics Chromium, обрабатывали с использованием набора Chromium Single Cell 3 ‘V3 (10X Genomics, Cat. # 1000075) с использованием целых клеток или изолированных ядер. Отдельные клетки или ядра разводили до целевой концентрации 1000 клеток / мкл в 1 × PBS (целые клетки) или 1 × PBS + 1.0% BSA + 0,2 Ед / мкл ингибитора РНКазы SUPERase⋅In для генерации GEM, приготовленных из расчета 5000 клеток на образец. Штрих-кодирование, обратная транскрипция и подготовка библиотеки выполнялись в соответствии с инструкциями производителя. Созданные 10X Genomics библиотеки кДНК секвенировали на приборах Illumina HiSeq 2500 или NovaSeq 6000 с использованием 150 циклов секвенирования парных концов на глубине 10 К считываний на клетку. scRNA-seq выполняли в ядре интегративной геномики в City of Hope, Fulgent Genetics и в ядре высокопроизводительной геномики в Институте рака Хантсмана (HCI) Университета Юты.

Выделение геномной ДНК и WGS

Геномная ДНК была выделена с использованием набора QIAamp DNA Micro Kit (Qiagen, № по каталогу 56304) в соответствии с инструкциями производителя для изолированных раковых клеток и суспензий ядер из scRNA-seq, а также для сопоставления с пациентом лейкоцитарная пленка на ДНК зародышевой линии. ДНК зародышевой линии также выделяли из подобранных пациенту изолированных периферических лимфоцитов с использованием метода высаливания. Вкратце, лимфоциты ресуспендировали в буфере для лизиса ядер (0,1 М Трис, рН 8, 2 мМ ЭДТА, рН 8,0.1 M NaCl, протеиназа K и додецилсульфат натрия) и инкубировали при 56 ° C в течение 1 часа, а затем при 37 ° C в течение 3 часов. Насыщенный солевой раствор (~ 6 M NaCl) добавляли к лизированным клеткам, которые центрифугировали при 18 400 × g в течение 15 мин при 4 ° C после интенсивного перемешивания. Супернатант переносили в ледяной 100% этанол и пробирки осторожно покачивали до тех пор, пока ДНК не осаждалась. После инкубации в течение ночи в этаноле при -20 ° C ДНК дважды промывали путем помещения в 70% этанол, центрифугирования и удаления этанола.ДНК сушили на воздухе и ресуспендировали в стерильной воде. Библиотеки ДНК WGS были подготовлены с использованием набора для подготовки библиотеки ДНК NEBNext Ultra II (New England Biolabs), набора для подготовки бесплатной библиотеки KAPA Hyper Prep PCR (Roche) или набора для подготовки библиотеки Nextera DNA Flex (Illumina), и секвенирование выполнялось на Illumina NovaSeq 6000 инструменты при 150 циклах и парном секвенировании для считывания глубины 40–60-кратного покрытия. Секвенирование было выполнено в Admera Health, Fulgent Genetics и High Throughput Genomics Core в HCI Университета Юты.

Клеточная культура

Для создания стабильных первичных клеточных линий, полученных от пациентов, замороженный асцит пациента обрабатывали, а затем немедленно помещали в среду, как указано ниже. Все клетки поддерживали в RPMI-1640 (Gibco; Кат. № 11875085) с добавлением 10% инактивированного нагреванием FBS (Sigma, Кат. № 12306C) и 1% раствора антибиотика / антимикотика (Gibco; Кат. № 15240062) в фильтре без покрытия. верхних полистирольных колб и поддерживали при 37 ° C в 5% CO ₂ , клетки пациентов дополнительно содержали в 5% O ₂ имитирующем гипоксию увлажненном воздухе.

Метаболические анализы

Уровни продукции

АТФ определяли с помощью набора для анализа скорости АТФ в реальном времени XF (Agilent, № по каталогу 103592-100) в соответствии с инструкциями производителя. Вкратце, клетки помещали в микропланшеты для культивирования клеток Seahorse XF96 в количестве 10000 клеток / лунку / 80 мкл и снова помещали в инкубатор при 37 ° C, 5% CO ₂ . Через 24 ч клетки промывали аналитической средой, состоящей из среды Seahorse XF RPMI, pH 7,4 (Agilent, № по каталогу 103576-100), содержащей 10 мМ глюкозы (Agilent, Cat.# 103577-100), 1 мМ пирувата (Agilent, Кат. № 103578-100) и 2 мМ l-глутамина (Agilent, Кат. № 103579-100) и инкубировали в течение 1 ч в инкубаторе без CO ₂ . при 37 ° C перед окончательной промывкой в ​​среде для анализа. Анализатор Seahorse XFe96 был откалиброван, и анализ был проведен с использованием стандартного шаблона скорости АТФ в реальном времени XF, созданного с использованием программного обеспечения WAVE (V2.6.1), и были использованы стандартные инъекции лекарственного средства: 1,5 мкМ олигомицина в порту A и 0,5 мкМ ротенона / антимицин A в порту B.

Результаты для каждой лунки были нормализованы по количеству клеток с использованием 1 мкг / мл Hoechst, который был добавлен в порт B с коктейлем ротенон / антимицин A и введен автоматически, а затем визуализирован путем визуализации лунок в 4 раза на Multimode Cell Imager Cytation5 (BioTek) и анализировали с помощью программного обеспечения GEN5 (BioTek; V3.0,5) для подсчета клеток. Если для сравнения требовалось несколько планшетов, клетки OAW42 высевали из расчета 5000 клеток на лунку в трех повторностях за 24 часа до анализа на нормализацию переменных окружающей среды между планшетами. Анализ для определения скорости АТФ был выполнен с использованием генератора отчетов АТФ Agilent в соответствии с рекомендациями производителя.

Уровни основного потребления кислорода определяли с помощью анализа окисления субстрата Seahorse XF с использованием набора для стресс-теста на окисление длинноцепочечных жирных кислот XF (Agilent, Cat.№ 103672-100) согласно инструкции производителя. Вкратце, 3000 клеток высевали в среде RPMI-1640 + 10% инактивированной нагреванием FBS и 1% растворе антибиотика / антимикотика в среде для культивирования клеток, и в день проведения анализа клетки промывали определенной средой для анализа Seahorse XF RPMI, pH 7.4 (Agilent, № по каталогу 103576-100), содержащий 10 мМ глюкозы (Agilent, № по каталогу 103577-100), 1 мМ пируват (Agilent, № по каталогу 103578-100) и 2 мМ l-глутамин (Agilent, Cat. # 103579-100). Ингибитор окисления жирных кислот, этоксир, ресуспендировали до конечной аналитической концентрации 4 мкМ, и либо этоксир, либо определенные среды вводили автоматически через порт A во время анализа окисления субстрата морского конька на анализаторе XFe96 и контролировались программным обеспечением WAVE (V2 .6.1). Скорости метаболизма для каждой лунки были нормализованы к количеству клеток в каждой лунке с использованием Hoechst (1 мкг / мл). Анализ проводился с использованием облачного аналитического инструмента Agilent analytic (https://seahorseanalytics.agilent.com/) в соответствии с рекомендациями производителя.

Анализы роста и жизнеспособности клеток

Жизнеспособность клеток совпадающих образцов от пациента 4 (два образца) и пациента 8 (три образца) оценивалась с помощью анализа жизнеспособности клеток CellTiter-Glo 2.0 (Promega; Cat.# G9241) согласно инструкциям производителя. Вкратце, 1000 клеток на лунку помещали в трехкратный плоский 96-луночный планшет с прозрачным дном в среде для культивирования клеток RPMI-1640 + 10% инактивированной нагреванием FBS и 1% раствора антибиотика / антимикотика. Через 12 дней клетки уравновешивали до комнатной температуры в течение 30 минут, а затем в каждую лунку добавляли равные объемы реагента CellTiter-Glo и помещали на орбитальный шейкер на 2 минуты, затем давали инкубироваться еще 10 минут при комнатной температуре. температуру и люминесценцию считывали на планшет-ридере (Tecan Infinite M1000).Рост клеток в 96-луночных планшетах также оценивали путем визуализации каждой лунки каждые 24 часа в системе многомодовой визуализации клеток Cytation5 (BioTek). В частности, было получено фазово-контрастное изображение с монтажом 4 × 4, а затем использовалось программное обеспечение GEN5 (BioTek, V3.0.5), чтобы сшить изображения вместе, и анализ клеток рассчитал количество клеток в каждой лунке. Рост и жизнеспособность клеток были нанесены на график с помощью GraphPad (Prism V8.4.3).

Анализ scRNA-seq

Необработанные данные scRNA-seq были предварительно обработаны в Bioinformatics ExperT SYstem (BETSY) ⁶³ с использованием Cell Ranger v2.1.1 конвейер для 10-кратных данных, выровненных по эталонному геному hg19 с помощью выравнивателя STAR ⁶⁴ , с последующим извлечением счетчиков считываний с использованием featureCounts ⁶⁵ . Полученную матрицу подсчета клеток использовали для последующего анализа с использованием пакета R Seurat v3 ⁶⁶ . Высококачественные клетки были идентифицированы на основе следующих критериев: минимум 1000 общего количества экспрессируемых генов на клетку, минимум 2000 UMI на клетку и процент митохондриальных генов <25%.Матрицы подсчета из индивидуальных образцов пациентов были нормализованы и интегрированы с использованием алгоритма CCA для пакетной коррекции ⁶⁶ . За этим последовал анализ главных компонентов переменных генов в интегрированном наборе данных, кластеризация с использованием неконтролируемой кластеризации на основе графов и уменьшение размерности с использованием аппроксимации однородного многообразия (UMAP) или t -распределенное стохастическое встраивание соседей.

Идентификационные данные кластеров по типам ячеек были определены с использованием двухэтапного подхода.Прогнозирование первого прохода было выполнено с использованием подхода классификации на основе ссылок SingleR ²⁴ с использованием ссылок, основанных на наборах данных ENCODE ⁶⁷ и HPMC ⁶⁸ . Затем отдельные маркеры, соответствующие предсказанным типам клеток, были сопоставлены с кластерами, чтобы подтвердить их классификацию. Кроме того, мы классифицировали злокачественные эпителиальные клетки и нормальные клетки путем вывода аберраций числа хромосомных копий из данных scRNA-seq с использованием метода Patel et al. ¹⁷ (подробности см. В дополнительных методах). Число копий было выведено с использованием пакета R InferCNV с использованием предсказанных фибробластов в качестве ссылки. Для обогащения пути исходные подсчеты сначала нормализовали с использованием метода, предложенного Rizzo et al. ⁶⁹ . Затем были рассчитаны оценки обогащения набора генов для одного образца для наборов генов пробы ⁷⁰ и курированной молекулярной сигнатуры ⁷¹ с использованием пакета GSVA для R ⁷² .

WGS-анализ

Необработанные считанные данные секвенирования WGS зародышевой линии и опухоли были предварительно обработаны с помощью BETSY для добавления групп чтения, маркировки дубликатов, выполнения независимого выравнивания, повторной калибровки базового качества, сортировки и индексации, а также выравнивания по эталонному геному hg19 с использованием BWA MEM для генерировать файлы BAM.Вызовы CNV, специфичные для аллелей, наряду с оценками плоидности и клеточности, были вызваны из файлов BAM с использованием вызывающих программ Sequenza ⁷³ или Facets ⁷⁴ CNV с использованием соответствующих файлов BAM зародышевой линии этого пациента в качестве ссылки. Для каждого образца запросы CNV были z-преобразованы (количество копий, специфичных для аллеля — среднее количество копий образца / стандартное отклонение количества копий образца) и округлены до ближайшего целого числа для сравнения. Изменения числа копий определялись как z-преобразованные числа копий ≥2 для выигрышей и ≤-2 для потерь.

Варианты зародышевой линии в гомологичных генах репарации ( ATM , ATR , CHEK1 , CHEK2 , BRCA1 , BRCA2 , BARD1 , BRIPA1 9018 FREAM , BRIPA1 9018 NBN , PALB2 , RAD51C , RAD51D ) вместе с TP53 и RB1 были определены путем генотипирования файлов BAM зародышевой линии с использованием GATK, platypus, varscan и freebayes. Варианты, обнаруженные как минимум двумя вызывающими абонентами, с вариационной аллельной частотой ≥ 0.05 были сохранены и аннотированы с использованием SnpEff ⁷⁵ для определения несинонимичных вариантов. Соматические SNV и небольшие вставки или делеции были определены из файлов BAM с использованием вариантов вызова strelka ⁷⁶ , mutect2 ⁷⁷ и Muse ⁷⁸ . Гены с вариационной частотой аллелей ≥ 0,05, определенные по крайней мере двумя вызывающими, были сохранены для дальнейшего анализа после корректировки на клеточность, как определено из вызывающих CNV. Несинонимичные варианты сначала были определены с помощью SnpEff.Гены рака были определены на основе списка генов переписи рака из COSMIC ⁷⁹ . Возможные мутации драйверов были определены на основе списка известных или прогнозируемых драйверов в базе данных IntoGen ⁸⁰ . SV, включая вставки, удаления и точки останова, вызывались и аннотировались с помощью SvABA ⁸¹ . CNV и SV были визуализированы в виде графиков цирка с помощью пакета R RCircos ⁸² .

Анализ архетипов и классификация биологических задач

Мы проанализировали транскриптомы scRNA-seq HGSOC, намереваясь идентифицировать различные биологические задачи, которые каждая из клеток должна выполнять и сталкиваться с эволюционными компромиссами ²⁵ .Основываясь на теории, предложенной Шовалем и соавт. ²² , мы стремимся представить наборы данных транскриптома как парето-оптимальную ситуацию, идентифицируя, что включает данные с вершиной многогранника, представляющей архетипы для конкретных задач. Для этого анализа мы использовали первые пять основных компонентов CCA-нормализованных данных scRNA-seq из продольной когорты, индивидуальных выборок пациентов из продольной и ранней (наивной) или поздней (многополюсной) когорт.Мы использовали пакет ParetoTI для R (https://github.com/vitkl/ParetoTI), чтобы определить минимальное количество вершин, необходимых для включения данных транскриптома, на основе алгоритма основной выпуклой оболочки ⁸³ . Подгонка многогранников с увеличивающимся числом вершин в диапазоне от 3 до 8 показала, что трех вершин (треугольника) было достаточно для включения данных в каждом случае, с дополнительными компонентами, не приводящими к увеличению доли дисперсии, объясняемой полученным многогранником. Кроме того, мы проанализировали данные CCA-нормализованного подсчета, чтобы проверить количество архетипов, используя пакет ParTI для MATLAB ²⁵ .Мы рассчитали дисперсию, объясняемую увеличением количества архетипов, и подтвердили, что три архетипа идеальны, используя метод локтя. Тест отношения t ( P <0,01) подтвердил, что многогранник является статистически значимым соответствием данным. Впоследствии с помощью пакета ParetoTI были определены соответствие многогранника и оценки архетипа или стандартизированное евклидово расстояние каждой ячейки до ближайшей вершины. Для каждого архетипа специализированные клетки были определены как клетки выше 80-го процентиля оценок архетипов, в то время как клетки, которые не соответствовали этому критерию ни для одного архетипа, были классифицированы как неспециалисты.Эволюция архетипов была представлена ​​как процент специалистов в каждый момент времени с использованием рыбоподачи R пакета ⁸⁴ .

Для определения биологических задач, описывающих каждый архетип, мы использовали гауссовскую многозадачную или полиномиальную модель с набором баллов архетипа в качестве переменной результата и баллами обогащения набора генов отличительного признака или нормализованной экспрессией генов каждой клетки в качестве набора предикторы. Модель многозадачности была подобрана с использованием штрафа группового лассо с использованием пакета R glmnet ⁸⁵ .Вкратце, 10-кратная внутренняя перекрестная проверка была выполнена со штрафом лассо ( α = 1), чтобы определить ошибку многозадачной модели при изменении значений параметра штрафа ( λ ). Вклад (коэффициенты) каждого пути в модель, основанный на доле объясненного отклонения, также оценивался по различным уровням степеней свободы. Фенотипы верхнего пути, участвующие в модели, были использованы для определения фенотипов, связанных с каждым архетипом. Впоследствии модель была подогнана с использованием значения λ в пределах одной стандартной ошибки от минимума.Коэффициенты группового лассо каждого пути-признака затем были проанализированы с использованием иерархической кластеризации и корреляционного анализа для определения кластеров связанных путей, которые были связаны с каждым архетипом. Кроме того, идентичность архетипов была подтверждена на основе повторяющихся паттернов кластеризации коэффициентов пути, определенных с помощью многозадачного анализа обучения архетипов отдельных пациентов, совместной кластеризации коэффициентов связанных путей и уровней экспрессии ключевых генов, которые были доступны в нормализованных Набор данных scRNA-seq.

No related posts.