Белая ворона это человек: Белая ворона

• Девушка из боевика: Валентина.
• Воинственное сексуальное напряжение: Всякий раз, когда Валентайн и ее вечный любовный интерес Бальтазар Кейсобон не это происходит, они женаты. (Что не означает, что эти два сценария являются взаимоисключающими.)
• Большой Пожиратель: Бальтазар Кейсобон, кажется, всегда имеет под рукой что-нибудь перекусить. И да, он толстый… но, перефразируя саму Джентл, правильнее сказать, что он огромный парень, который оказался толстым.
• Genius Bruiser: Baltazar Casaubon очень высокий, очень толстый, но очень сильный, несколько просторный и всегда абсолютный вундеркинд в своей области (которая меняется от книги к книге).
• Гений Дитц: Бальтазар определенно эксцентричен, немного неряха и более чем немного чепуха; тем не менее, он определенно крутой орешек.
• Genius Slob: Baltazar Casaubon — блестящий архитектор и/или хакер (в зависимости от конкретной истории), который почти всегда либо только что вымылся, либо полностью покрыт грязью, жиром и пищевыми пятнами.
• Герметическая Магия: довольно широко используется в Крысах и горгульях , и пару раз была одной из фишек Валентина.
• Огромный парень, Крошечная девочка: В то время как Валентайн кажется среднего роста, Бальтазар ростом 6 футов 5 дюймов и весом более 300 фунтов.
• Умная песчанка: Крысы — это. .. ну, семифутовые крысолюди.
• Леди Войны: Валентина.
• Любит женщин постарше: Зар-бетту-Зекигал из серии Крысы и горгульи явно предпочитает женщин постарше (вскоре после того, как ее впервые представили, она начинает восхищаться смехом своей сорокалетней хозяйки Эвелиан). Когда позже она влюбляется в Гиену (у которой на Зари всего около десяти лет), ее озадачивает то, что она влюблена в кого-то такого молодого.
• Чудовище: катаяне выглядят как люди, но имеют длинные пушистые хвосты.
• Практическая валюта: В Rats and Gargoyles людям не разрешается пользоваться наличными, за некоторыми исключениями. Однажды мэр Таннакин Спатчет пытается заплатить Белой Вороне тачкой, полной медных кастрюль, сыра, свечей, бумаги и так далее.
• Преждевременная седина: Валентайн, независимо от ее возраста в данной работе (который может варьироваться от девятнадцати до сорока), неизменно имеет довольно много седины в ее каштановых волосах, как правило, в отчетливых белых полосах скунса. В Крысы и Горгульи , предполагается, что это Знак Сверхъестественного; она отращивает перьев в полосах после того, как провела время, превратившись в свою культовую белую ворону.)
• Крепкая сила: Бальтазар всегда описывается как толстый, с огромным животом и круглым мясистым лицом. Он также ростом 6 футов 5 дюймов, крупного телосложения и обладает впечатляющей силой и выносливостью.

Рецензия: «Белая ворона» — это классический взгляд на танцора вулканов Рудольфа Нуриева

Сюжет и стиль не могут быть более разными, чем в «Белой вороне», но это слияние противоположностей привело к захватывающей биографической драме, которая редко ставит фут неправильно.

Говоря о ногах, речь идет о Рудольфе Нурееве, танцоре, над которым можно поколдовать, суперзвезде/священном чудовище, изменившем саму природу балета, первом крупном советском артисте, бежавшем на Запад, и человеке, который так и сделал, пишет биограф. , «врожденное чувство, что границы предназначены для пересечения».

Более того, большое внимание было уделено тщательному изучению фактов страстной жизни Нуриева, особенно кульминационных моментов фильма, импульсивного, но, наконец, неизбежного решения танцора в 1961 году бежать на Запад в зале вылета парижского аэропорт.

Файнс, чьи предыдущие набеги на режиссуру и актерское мастерство включают в себя безупречную «Женщину-невидимку», уже около 20 лет мечтает снять фильм об этом «свирепом, сложном и противоречивом человеке».

Приверженность фактам также означает, что большая часть актерского состава, включая самого Файнса, говорит по-русски, и рискнуть выбрать Олега Ивенко, ведущего украинского танцора, который чем-то похож на Нуриева, но никогда раньше не выступал в роли самого этого человека.

По замыслу Зайца, «Белая ворона» (названная в честь русской идиомы, обозначающей человека, не похожего на других людей) чередует три разных периода в жизни танцора.

К ним относятся его бедное детство в центральном российском городе Уфе (после его рождения на Транссибирской магистрали, из всех мест), его дни в качестве студента балета в Ленинграде и поездка в Париж с Кировским (ныне Мариинский) Балет, приведший к его отступничеству.

«Белая ворона» начинается в конце истории с кода после побега Нуриева, когда сотрудник КГБ допрашивает Александра Пушкина (Файнс), учителя и наставника танцора, о том, почему он ушел.

Нет, тихо настаивает Пушкин, уход Нуреева не был нападением на Советский Союз, на самом деле он вообще не имел никакого отношения к политике.

«Речь идет о танце, — говорит Пушкин, добавляя, — это был взрыв характера». О том, как именно сформировался этот персонаж, рассказывает остальная часть «Белой вороны».

Впервые мы видим Нуриева в самолете «Аэрофлота», который везет его в Париж весной 1961 года, взволнованного тем, что он станет частью первой поездки Кирова на Запад после окончания Второй мировой войны, и исполненный жажды впечатлений любого рода.

Увлеченный любым искусством, а не только танцем, Нуреев ходит в Лувр, чтобы увидеть «Плот Медузы» Жерико, его личный фаворит, но также находит время (это, видимо, действительно произошло), чтобы купить игрушечный поезд.

Влеченный к представителям обоих полов и жаждущий личных впечатлений, Нуриев постоянно тусуется с французскими танцовщицами, и именно благодаря им он встречает Клару Сэйнт (Адель Экзаркопулос), молодую женщину, переживающую личную трагедию, которую он формирует у него сильную дружбу. связь с.

Ничего из этого не ускользнуло от внимания советских спецслужб КГБ во главе с всегда бдительным Стрижевским (Алексей Морозов), которые отслеживают каждое движение танцора и пытаются уравновесить симпатию к великому артисту верой в правила.

По правде говоря, Нурееву трудно сочувствовать даже его друзьям. Самоуверенный выше точки высокомерия («Это не займет много времени, пока все не узнают, кто я»), он также чувствителен, легко обижается и обладает ужасным характером.

Эти воспоминания, начиная с отца, который часто отсутствовал во время его тяжелого детства, заставляют нас увидеть астрономические шансы, которые пришлось преодолеть Нурееву, чтобы добиться успеха.

Сознавая, что в Ленинградском хореографическом училище поздно начал заниматься («мне нужно отработать шесть лет за три»), он отталкивает часть преподавателей своей напористостью и высокомерием.

Но он находит чемпиона, когда Пушкин берет его под свое крыло и учит, что «шаги имеют логику» и «техника есть только средство, а не цель». Не в учебном плане, но все более важным фактором является внимание, которое жена Пушкина Ксения (Чулпан Хаматова) уделяет протеже своего мужа.

Один из парадоксов точно изображенного Нуреевым побега в аэропорту заключается в том, что это было полностью спонтанно и в результате тактики КГБ. «У меня никогда не хватило бы смелости сделать это, — сказал он много лет спустя другу, — если бы меня не подстрекали». Но он это сделал, и убедительная «Белая ворона» заставляет понять, как и почему это произошло.