Чувство свободы. ⇒ Статьи по психологии от практикующих специалистов на ⋙ Qui.help
Ощущаете ли вы себя свободным человеком? Что для вас быть свободным? Хочется ли вам быть свободным человеком? Хочется ли вам чувствовать чувство собственной свободы?
Чувство свободы, для меня не переживается, как одно чувство в одном моменте. Для меня это переживания себя в свободном предъявлении в мире, рядом с другим. Основываясь на мыслях кто Я?
За чувством свободы можно мчатся долго, например летать в космос, или покорять вершины гор, можно делать неординарные поступки не достигая желаемого освобождения.А можно сделать короче путь. Заземлиться, замедлится и увидеть себя
Я думаю, что для каждого человека чувство свободы будет переживаться по разному. Во многом свобода переживается от обстоятельств в которых человек находится в здесь и сейчас. От окружения, которое располагается вокруг человека.
Личная свобода это часть пространства человека, границы если так можно обозначить где человек может себя предъявлять или не предъявлять. Например свобода мыслить. Кто мне может запретить мыслить не так как все? И всё же есть такие запреты. Они пугающие, останавливающие. Почему? Всё просто внутри себя человек не вырос, он останавливает свой поток жизни обстоятельствами из прошлого. Либо садиком, когда все ходили парами, либо школами, когда требовались определенные шаблоны поведения, либо родительскими фигурами.
Свободный человек может выбирать, свободный человек может любить и ненавидеть, он может принимать или отвергать. Он взрослый человек. Он знает, что за свою свободу он платит определённую цену, это быть в каком то моменте одиноким, непонятым, не принятым. Свободный человек сам выбирает где ему находится и как располагаться со своей свободной, и свободой другого человека. Быть взрослым для меня = быть свободным человеком. И тогда чувство свободы переживается в полной силе, в творческом потоке, в собственных мыслях, личных границах, в свободном предъявлении себя без страха отвержения.
На каких элементах держится чувство свободы у человека ?
Это проявление своих эмоций и чувств, это свободно мыслить, свободно говорить, свободное двигаться и чувствовать свободное тело, чувствование своих и чужих границ.
И конечно же иметь здоровую критику к обстоятельствам, которые вас окружают.
Гештальт терапевт Григоренко Ольга
050-264-06-92
Статья уже набрала 0 лайков
Лайкнуть статью
Блог психолога: Сизифов камень свободы
- Елена Савинова
- психолог
Автор фото, AFP
Если спросить любого, свободным ли человеком он себя считает, подавляющее большинство, не понимая, ответит, что да, конечно, да еще и удивится вопросу.
Это же унизительно — чувствовать себя рабом. И формально, согласно декларации прав человека, все мы действительно свободные люди.
Но это формально-юридически, а психологически, выдавая желаемое за действительное, на самом деле боимся быть такими, ошибочно отождествляя свободу с собственной ненужностью.
Почему же это естественное человеческое состояние временами превращается в тяжелое бремя, от которого непременно хотят избавиться?
«Да» и «нет» не говорить
Когда люди пытаются дать определение свободе, используют обычно апофатические выражения, то есть делают это путем отрицания. Среди признаков называют материальную независимость, отсутствие финансовых и супружеских обязательств, безответственность, свободу ничего не делать, ни перед кем не отчитываться.
Очень напоминает описание Бога в апофатической теологии: у него нет ни имени, ни присущих ему черт, можно только сказать, чем он не является. Итак, кажется, что такая желанная и якобы имманентно присущая от рождения свобода — это одновременно и все, и ничего. Ее невозможно увидеть и почувствовать c помощью сенсорных органов чувств, зато все сразу ощущают ее потерю.
Немного предыстории. Ощущение свободы является исключительно человеческой, и то достаточно поздней эволюционной способностью.
Поэтому чувствовать ее присутствие или отсутствие человек начал только тогда, когда столь высоко поднялся по лестнице Ламарка, что вместо выполнения только обусловленной биологическими инстинктами программы самовоспроизведения впервые задумался о смысле жизни. А произошло это потому, что он был единственным из всех живых существ, кто осознал, что умрет, и с этим нужно было как-то жить дальше.
Автор фото, Getty
Так же дети, развитие которых, как мы знаем, является маленьким повторением развития человечества, лет в шесть-семь, столкнувшись со смертью кого-то из родственников, впервые испытывают аналогичный экзистенциальный ужас, мол, так что же когда-то и меня не будет?
Так зачем же тогда это все, если оно закончится? Тогда же ребенок, кстати, впервые осознает себя во времени.
Я до сих пор отчетливо помню такой свой день, когда мама, как могла, успокаивала меня, говоря что это случается с кем-то другим, мы же будем жить вечно.
Обе мы в это не верили, сошлись на том, что «что-то плохое», по крайней мере, будет не скоро, и к тому времени врачи изобретут волшебное средство, «таблетку от смерти». Или от жизни.
Некоторые в период развития человечества с юношеским максимализмом пытались противостоять неизбежному фатуму, но вышло только хуже. Все мы знаем миф о Сизифе, который выкатывает на гору камень, который каждый раз, достигнув вершины, скатывается вниз, и так — до бесконечности. Это было ему наказанием от лишенных милосердия древнегреческих богов за желание обрести вечную жизнь. И крайняя жестокость заключается даже не в тяжести этого «упражнения», а в том, что Сизиф заранее знает, что камень упадет. Вот и решайте, что лучше — конечная и яркая или вечная и бессмысленная жизнь.
Тигр не может «разтигрится». А человек?
Казалось бы, как связано осознание человеком конечности его жизни с ощущением свободы? А просто-таки — напрямую. Уж если у нас нет выбора, рождаться или нет, мы можем по крайней мере свободно распорядиться отмеренным нам временем, самостоятельно придать смысл своей, к сожалению, не вечной жизни.
Это и является нашей свободой, с которой мы иногда не знаем, что делать, «легкость» бытия подчас весит так же, как камень строптивого Сизифа.
Автор фото, AFP
Все мы помним отчаянное головокружение, когда стоим над пропастью или на балконе какого-то надцатого этажа.
Для самоуспокоения называем его страхом высоты. Артур Шопенгауэр говорил, что в таких случаях он боится не того, что его кто-то столкнет, а того, что он сам может прыгнуть в эту пустоту. То есть боится себя, своей свободы, которая заключается и в том, чтобы таким образом проявить себя.
В реальной жизни мы каждый день сталкиваемся с множеством ситуаций выбора, когда, образно говоря, можем прыгнуть или нет. То есть решаем, по-человечески поступить или ошибиться.
«Человеческий» путь обычно оказывается более сложным, но большинство все же выбирает именно его. Так, Жан-Поль Сартр считал, что смысл жизни человека заключается в том, что ему, в отличие от животного, снова и снова приходится доказывать, что он является человеком.
Вот тигр, говорил он, не может «разтигрится», он выполняет биологическую программу и является равным себе. Например, убивает других существ не ради удовольствия, утверждения своей власти или из-за садистских наклонностей, а ради еды. Так и хочется добавить уже от себя — в отличие от человека. Животные, как и маленькие дети, не отделяет себя от окружающего мира, потому и живут в гармонии с ним.
Но с появлением у человека собственного Я, моральных принципов и ценностей, связанных с ними мотиваций и установок, у него появляется свобода выбора, а заодно и ответственность за свои поступки. Чем менее наполненной и зрелой является личность, тем меньше такой свободы ей нужно.
Инфантильные люди, которые живут, так сказать, не приходя в сознание, бессознательно стремятся к закрепощению: школа — вуз (армия) — женитьба — служба — пенсия — промежуток между датами рождения и ухода. А что? Типичные жизненные вехи типичного представителя homo-sapiens, независимо от пола, партийной принадлежности и вероисповедания.
Невыносимая легкость бытия
Более того, жизнь «как у всех» поощряется политикумом, потому что именно такие «добрые люди» удобны в использовании и обычно являются той железобетонной прослойкой, которая выбирает «стабильность» и «семейные ценности».
Только почему потом так обидно слышать в свой адрес определение типа «биомасса» и «электорат одноразового использования».
Парадоксально, но и 70-летний опыт убивания инициативы и уравниловки не стал для них негативным опытом.
Зато хватает еще, к сожалению, относительно молодых людей, которые хотят, чтобы кто-то ДАЛ им работу, зарплату, жилье, СДЕЛАЛ низкими цены, а они будут послушно жить, выполняя биологическую программу и снова голосуя по принципу «потому что больше не за кого». У таких всегда много оправданий собственной несвободы.
Автор фото, Getty
Обычно кардинально изменить жизнь мешают жена, дети, пожилые родители.
А еще — нехватка денег. Хотя это все — лишь отговорки. Это особенно касается денег, потому что они — отдельное испытание и являются особо коварной ловушкой для незрелой личности. Ведь только взрослый человек понимает, что деньги — лишь средство, а не цель, и они сами по себе не приносят счастья, а всего-навсего успокаивают нервы.
Деньги открывают еще одну степень свободы, которой нужно уметь правильно воспользоваться.
Разве не достаточно мы знаем примеров, где неразвитую личность наличие больших денег вгоняло в состояние скуки, когда «не к чему стремиться»? И люди из-за собственной духовной нищеты, не зная, как справиться с новыми горизонтами свободы, быстро входили в алкогольную, наркотическую или консьюмерскую зависимость. А они, как все виды искусственных допингов, лишь на некоторое время снимали напряжение от ощущения личной пустоты, затем она с еще большей силой давала о себе знать.
И все же не может не радовать, что в последнее время все больше людей приходят к пониманию, что только они могут наполнить свою жизнь наиболее приемлемым для себя самих смыслом.
Они меняют работу, профессию, бросают насиженные места, избавляются от иллюзии собственной «нужности» вполне себе взрослым и работоспособным членам семьи в пользу собственного призвания. Возможно, иногда это бывает трудно, возможно, кое-кто понимает, что ошибся. Но, поверьте моему опыту психолога, лучше жалеть о том, что что-то сделал не так, чем о том, что так ни на что и не решился в жизни.
Поколение Z выбирает платформенную занятость и ощущение свободы
https://ria.ru/20211026/pokolenie-1756388582.html
Поколение Z выбирает платформенную занятость и ощущение свободы
Поколение Z выбирает платформенную занятость и ощущение свободы — РИА Новости, 27.10.2021
Поколение Z выбирает платформенную занятость и ощущение свободы
Каждый двадцатый работающий в мире к 2023 году может быть занят в платформенной экономике, считает профессор, декан факультета рекламы и связей с… РИА Новости, 27.10.2021
2021-10-26T20:15
2021-10-26T20:15
2021-10-27T09:45
экономика
общество
российский государственный гуманитарный университет
александр бородай
россия
навигатор абитуриента
кем стать
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdnn21.
img.ria.ru/images/07e5/0a/1a/1756384547_0:247:3201:2048_1920x0_80_0_0_ee77c43fc0533b6962bf501bfdb7ed77.jpg
МОСКВА, 26 окт – РИА Новости, Карина Ивашко. Каждый двадцатый работающий в мире к 2023 году может быть занят в платформенной экономике, считает профессор, декан факультета рекламы и связей с общественностью Российского государственного гуманитарного университета Алан Абаев.Онлайн-разговор о приоритетах молодежи на рынке труда – в настоящем и ближайшем будущем – состоялся в пресс-центре МИА «Россия сегодня» в рамках презентации исследования «Платформенная занятость как инструмент трудовой социализации представителей поколения Z», которое провел центр проектной деятельности и коммуникационных технологий факультета рекламы и связей с общественностью РГГУ.Исследование РГГУ показало, что поколение Z видит в платформенной занятости немало преимуществ. Поколением Z называют людей, родившихся примерно с 1997 по 2012 год, — в период, когда в жизнь современного человека прочно вошли мобильные устройства и повсеместный интернет.
Сегодня это преимущественно студенты.»Больше половины тех, кто выбирает платформенную занятость, считают ее для себя основной. И мы наблюдаем ее позитивное влияние на экономику. Гибкие условия труда позволяют молодым людям начать работу раньше – уже в школе. В вузе они тоже хотят работать, но не могут пойти на полный день, поэтому снова выбирают «платформу». Такой формат расширяет для них границы, создает позитивную альтернативу образовательному «кредиту». Они могут сами зарабатывать деньги на учебу. И сами решают вопрос «опыта» – как раз благодаря платформенной занятости, которая создает низкий порог вхождения в профессию», — подчеркнул Абаев.Такой опыт ценен для работодателей, которые предпочитают нанимать молодых специалистов – выпускников вузов, уже имеющих опыт определенный опыт работы, пояснил декан.Есть у платформенной занятости и другие преимущества, отметил он.Соавтор исследования – гендиректор компании «Клондайк Групп» Михаил Болдырев обратил внимание на проблемы регулирования отношений заказчика с занятыми в платформенной экономике.
Он убежден, что законотворческая деятельность должна успевать за мировыми трендами и создавать условия для быстрорастущей сферы экономики.Еще один участник дискуссии – декан факультета рекламы, журналистики и дизайна МосГУ Александр Бородай, отметив актуальность платформенной занятости для трудоустройства студентов и выпускников вузов, напомнил, что многим в поколении Z, несмотря на личные предпочтения, в скором времени необходимо будет выходить за рамки «платформы».
https://na.ria.ru/20200915/kolledzhi-1577253874.html
https://na.ria.ru/20200811/1575596710.html
россия
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2021
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.
html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/0a/1a/1756384547_259:0:2990:2048_1920x0_80_0_0_64463b06c60c4b09d72bbbde8472d87d.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
экономика, общество, российский государственный гуманитарный университет, александр бородай, россия, навигатор абитуриента, кем стать
МОСКВА, 26 окт – РИА Новости, Карина Ивашко. Каждый двадцатый работающий в мире к 2023 году может быть занят в платформенной экономике, считает профессор, декан факультета рекламы и связей с общественностью Российского государственного гуманитарного университета Алан Абаев.
Онлайн-разговор о приоритетах молодежи на рынке труда – в настоящем и ближайшем будущем – состоялся в пресс-центре МИА «Россия сегодня» в рамках презентации исследования «Платформенная занятость как инструмент трудовой социализации представителей поколения Z», которое провел центр проектной деятельности и коммуникационных технологий факультета рекламы и связей с общественностью РГГУ.
«В последние два года мы наблюдали бум на использование онлайн-сервисов. Если посмотреть цифры, то с 2018 по 2021 год среднегодовые темпы роста платформенной экономики составили 17,4%. Такого показателя ни в какой другой отрасли занятости нет. А к 2023 году этот процент станет еще выше. Прогнозируется, что заработки онлайн вырастут почти до полутриллиона долларов. Это очень существенные данные, и мы должны понимать, что к 2023 году платформенная занятость может очень сильно изменить экономическую структуру в мире. Каждый двадцатый человек в мире сможет работать в платформенной экономике», — сказал Абаев.
Исследование РГГУ показало, что поколение Z видит в платформенной занятости немало преимуществ. Поколением Z называют людей, родившихся примерно с 1997 по 2012 год, — в период, когда в жизнь современного человека прочно вошли мобильные устройства и повсеместный интернет. Сегодня это преимущественно студенты.
15 сентября 2020, 11:56
Средние баллы, направления, регионы: что выбирает поколение Z в СПО«Больше половины тех, кто выбирает платформенную занятость, считают ее для себя основной. И мы наблюдаем ее позитивное влияние на экономику. Гибкие условия труда позволяют молодым людям начать работу раньше – уже в школе. В вузе они тоже хотят работать, но не могут пойти на полный день, поэтому снова выбирают «платформу». Такой формат расширяет для них границы, создает позитивную альтернативу образовательному «кредиту». Они могут сами зарабатывать деньги на учебу. И сами решают вопрос «опыта» – как раз благодаря платформенной занятости, которая создает низкий порог вхождения в профессию», — подчеркнул Абаев.
Такой опыт ценен для работодателей, которые предпочитают нанимать молодых специалистов – выпускников вузов, уже имеющих опыт определенный опыт работы, пояснил декан.
Есть у платформенной занятости и другие преимущества, отметил он.
«Молодое поколение любит движение. И формирует запрос на возможность работать в одном регионе, а жить там, где нравится. Это важный для них фактор – ощущение свободы. Плюс работа на платформе – это первый шаг к предпринимательству, к своему микробизнесу с минимизацией затрат. Кроме того, для молодежи очень важен процесс поиска себя. Платформа тебя ничем не держит – всегда можно изменить профессиональную траекторию. Наконец, представители поколения Z хотят много времени уделять своим детям и при этом работать. И платформенная занятость позволяет им сочетать несочетаемое», — поделился результатами исследования Абаев.
Соавтор исследования – гендиректор компании «Клондайк Групп» Михаил Болдырев обратил внимание на проблемы регулирования отношений заказчика с занятыми в платформенной экономике.
«Это самая быстрорастущая отрасль занятости в мире. В США среди поколения Z (18-24 года) в ней занято уже более 50%. В Европе – 30%, а в России при 75 миллионах трудового населения – 14 миллионов фрилансеров и еще примерно 4,5 миллиона человек, работающих на платформе. Это много, и эти цифры растут. Большую роль здесь играют технологические платформы. И при работе с агрегаторами профессиональных услуг мы сталкиваемся с проблемой: по законодательству у нас есть два определения работника – наемный и самозанятый. То есть временный работник, который выполняет задачи по контракту, но по факту платформа является постоянным местом его работы. К сожалению, в России и много где в мире нет нормального регулирования этих отношений. Это несет риск для бизнеса», — заметил Болдырев.
Он убежден, что законотворческая деятельность должна успевать за мировыми трендами и создавать условия для быстрорастущей сферы экономики.
11 августа 2020, 09:00
Смелые люди из поколения Z: какие управленцы нужны гигантам ретейлаЕще один участник дискуссии – декан факультета рекламы, журналистики и дизайна МосГУ Александр Бородай, отметив актуальность платформенной занятости для трудоустройства студентов и выпускников вузов, напомнил, что многим в поколении Z, несмотря на личные предпочтения, в скором времени необходимо будет выходить за рамки «платформы».
«Да, платформенная занятость способствует опыту и выбору, и я согласен с тем, что мы, вузы, должны извлечь из нее пользу для студентов, но я бы не стал ее абсолютизировать, потому что невозможно, чтобы все поколение Z занималось только платформенной экономикой. Ведь и из этого поколения люди должны пахать землю, сеять, собирать урожай, кормить страну, учить, лечить, лить стать и прочее – то есть все составляющие экономики должны обеспечить. А тут одним онлайном не обойтись», — заключил Бородай.
Биометрия дает чувство свободы и тотальный контроль
В ритейле появилось очередное цифровое решение – оплата покупок на основе биометрии. На кассах самообслуживания покупатель сможет предъявить не карточку, не смартфон, а только свое лицо. В России программа запускается компанией Х5 Retail Group вместе с Visa и «Сбером», за рубежом внедряется, например, в магазинах Amazon. Не вызывает сомнений, что технология продолжит расширяться – в Москве, например, есть офисы, сотрудникам которых взгляд в камеру заменяет пропуск, а столичные аэропорты планируют вводить биометрическую регистрацию пассажиров.
Все это не просто технологии, это знаки фундаментальных перемен. Культура вещи – документа, пропуска, купюры, карточки, смартфона – в качестве посредника определяла коммуникацию на протяжении тысячелетий. Человек подтверждает свой статус дополнительным атрибутом, эмитированным внешней инстанцией. В его кармане должно быть нечто, без чего существование лишено устойчивости. Такое положение рождало целый пласт фольклора. Каким бы мелким по чину ни был клерк по ту сторону стекла, в акте сверки он утверждал свое минутное превосходство. Власть формы и процедуры пронизывала общество до его базового уровня – скажем, прохода в зал кинотеатра. Но она же открывала гражданину широкое поле для маневра – договориться, решить вопрос на персональном уровне.
Теперь технологии шаг за шагом демонтируют эту систему, делая скольжение по миру более бесшовным. Человек начинает удостоверять сам себя, его телесного присутствия уже достаточно. Появляется ощущение расширения свободы, легкости бытия – возможность открывать двери (счета) одним своим взглядом рождает веселое чувство управления миром по «мановению ока».
Это возвращает человека к состоянию ребенка, который воображает, будто взглядом управляет вещами.
В России человек скорее доверяет автомату, роботу, чем персональному решению (большинство предпочло бы, чтобы функции судьи выполнял алгоритм). Поэтому новые технологии, несмотря на риски утечки данных и скрытого контроля, будут встречать поддержку. При этом биометрия открывает огромные перспективы для персонализированного маркетинга – ведь она позволяет считывать весь язык тела, от настроения до типа одежды, комплекции, физических особенностей.
Видимость отсутствия контроллера не снижает потенциала управления. Власть института достигает своей полноты тогда, когда он становится невидимым, а подконтрольный ему субъект полностью включен в сетку внутренних коммуникаций, является ее проводником и частью коллективного мозга. В конце концов, биометрия ведь не только позволит гражданину совершать покупки «взглядом» – она же даст возможность и государству (либо корпорации) штрафовать или блокировать его счета.
Им «бумажка» тоже уже не понадобится.
И это будет не тотальная свобода, а тотальный контроль.
«Если в детях рождается чувство свободы, значит, мы все правильно делаем»
О современном поколении школьников, о секретах дружбы с ребёнком, о том, как это воспитывать по принципу «не навреди», наш разговор в «Сириусе» с Артёмом Соловейчиком, вице-президентом объединенной издательской группы «ДРОФА-ВЕНТАНА», главным редактором издательского дома «Первое сентября».
– Артём Симонович, говоря о культурном воспитании и воспитании вообще, мы понимаем, что без чтения его быть не может. Как по-вашему: модное сегодня понятие «буктрейлер», как инструмент в руках литератора-педагога, оправдывает ожидания?
– Определенно. Школьники сегодня должны учиться не только на теории, но и обязательно на практике. Лучше всего учиться не по готовым шаблонам, а создавая что-то своё. Изучая классику, мало пройтись по поверхности текста.
Нужно разбираться в проблемах, уметь интерпретировать. Мой отец Симон Соловейчик всегда говорил: «Надо уметь читать так, чтобы видеть глубже текста». В этом смысле работа над буктрейлерами толкнула ребят к более вдумчивому чтению. Те микрофильмы, которые я увидел в «Сириусе», это практически собственные законченные произведения. Из читателей ребята превратились в соавторов.
– К подобной практике образования, через творчество/сотворчество, сегодня часто прибегают?
– Такие методики уже известны во всем мире. Более того, постепенно этот опыт смещается к начальной школе, туда, где детей только учат грамматике. Нужно развивать творческие способности и воображение, поощрять любую познавательную активность. Обучать детей чтению и письму можно, например, на сказках и рассказах, которые они придумывают сами. Выяснилось, что те дети, которые так учились – они по-другому говорят, по-другому пишут. Они лучше улавливают связь мысли и письма, они говорят думая.
– Как работать с одаренными детьми? Там подход особенный?
– Одарённым детям нужна соответствующая атмосфера.
– Современные подростки болезненно относятся к критике, особенно, если речь идет об их творчестве. Но, тем менее, им надо указывать на их ошибки. Как деликатно, не назидательно это сделать?
– Нам, взрослым, эмоциональная реакция подростков на критику кажется, конечно, странной. Думается: пустяк, чего там – прислушался и пошел дальше. Но между тем подросткам это все важно. Особенно одаренным. А одаренным юным литераторам – тем более. Я уже говорил, что в литературных проектах однозначной оценки не бывает: в мире литературных произведений интерпретаций больше, чем где-либо. Поэтому критики – одобрительной или разгромной – не избежать. Надо, чтобы подростки это поняли.
Полезно читать критику на разные произведения и самим пытаться ее писать. Надо, чтобы дети понимали: здоровая критика – это не попытка задеть за живое, а разбор полетов, без которого не будет роста.
Разумеется, дети должны критическим взглядом оценивать свое творчество. Да, непросто – себя судить сложнее всего. Это все очень тонкая вещь, которая требует серьезного диалога с воспитанниками и определенного опыта от педагога. Мне кажется этот контакт – наставник-ученик – как нельзя лучше налажен в «Сириусе»: здесь дети могут трезво оценивать своих сверстников, потому что у них уже своя наработанная практика, есть своя позиция. Они говорят и слушают. То, что «Сириус» мотивирует на такую совместную работу – здорово.
– Книга вашего отца «Педагогика для всех» актуальна и сегодня. Как создавался труд, к которому современные педагоги обращаются по сей день?
– Чем уникальна оказалась книга «Педагогика» для всех»: она была написана, когда отец был уже известным педагогом, журналистом, писателем, создателем проектов на всю страну, что было тогда необычным. Его «Алый парус» об отношениях взрослых со школьниками в «Комсомолке» (молодежная колонка, прим. ред.) поднял всех подростков в стране.
Он умел говорить с ними на одном языке. И вот у него рождается сын – мой младший брат. Отец решил посвятить его воспитанию себя всего. Он уходит со всех работ и дома начинает записывать все, что происходило с Матвеем, пока он растет. На тот момент у него уже были рукописи по педагогике. Но через 2 года он их уничтожает и начинает писать новый текст. Если предыдущий был о том, как мы воспитываем детей, то «Педагогика для всех» это о том, как дети воспитывают нас. То есть воспитание – это взаимный процесс. Начинать надо прежде всего с себя. И чтобы правильно воспитать ребенка, надо расти вместе с ним. Без взаимного развития ничего не получится.
– Но ни в коем случае навязчиво не опекать?
– Все верно – мы должны давать детям свободу. Без свободы нет обновления, а значит – и развития. И эта свобода, которую мы даем, требует огромной смелости и огромного терпения от взрослых. Если мы будем вгонять детей в свои собственные рамки понимания, детям будет в них тесно.
До самой сути они должны докопаться сами. Многие подростки ломаются под давлением взрослых. Не надо детей заставлять делать то, что им не нравится. Ведь известно еще из психофизики: если дети что-либо делают из зоны свободы – у них энергии в десятки раз больше и результат лучше. Это критерий такой: если в детях рождается чувство свободы, значит, мы все правильно делаем.
– Вопрос мотивации – это вопрос №1 в воспитании. Мы уже знаем, что воспитывать нужно осторожно: не направлять, а рекомендовать. Не заставлять, а мотивировать. Задача педагога в конечном итоге такова: мотивировать ребенка на то, чтобы он захотел о чем-либо узнать – и дать ему свободу действия. При этом понятно, что не сразу все получится, и желанный результат ребенок выдаст не скоро. Это гораздо тяжелее, чем просто взять и научить. Научить можно всех. Еще быстрее сделать самому. Но ведь не в этом главная задача педагогики.
– Где сейчас можно найти книги легендарного педагога Симона Соловейчика?
– В книжных. Наше издательство постепенно переиздает книги моего отца. Его труды – большое наследство.
Андрей Андронов — Чувство свободы читать онлайн
Андронов Андрей
Чувство свободы
Андрей АНДРОНОВ
ЧУВСТВО СВОБОДЫ
— Эта часть замка наиболее старая и уже не подлежит ремонту. Экскурсии в ней не проводятся, но те, кто хочет, могут через окошко в этой двери увидеть, как выглядит то же самое строение, если его не реставрировать. Наши спонсоры…
Дейв послушно заглянул в маленькое окошко и у него перехватило дыхание. В пыльном, затянутом многолетней паутиной, замусоренном и запущенном коридоре стоял демон. Самый настоящий демон, такой, какого Дейв себе и представлял — старый и страшный. Дейв открыл было рот, но слова замерли в его горле. Глаза демона блеснули красным.
Экскурсия двинулась дальше, и Дейв пошел за толпой.
Через два или три поворота он, повинуясь непонятному желанию вернуться, отстал и пошел назад.
Дейв вернулся в пустую комнату с дубовой дверью. На двери не было замков, только тяжелый засов, прикрепленный к стене и поворачивающийся на этом креплении. Дейв как во сне поднял засов и потянул дверь на себя. Дверь открылась без скрипа, как смазанная. Когда Дейв перешагнул порог, дверь неожиданно так же тихо закрылась за ним. Дейв развернулся и слегка толкнул дверь. С другой стороны послышался звон падающего засова.
— Черт… — прошептал Дейв и толкнул дверь сильнее. Дверь не шелохнулась. — Дьявол! — вскрикнул Дейв и ударил по двери кулаком. Сзади раздалось покашливание.
— Демон, — произнес голос за его спиной.
По коже Дейва потек холодный пот. Он медленно обернулся… за его спиной стоял демон, тот самый. Живой.
— Правильно говорить — демон. — Продолжил демон. — И я рекомендую это запомнить. А теперь идем.
Демон двинулся вперед, в паутину. Дейв увидел, как серые полотнища расступилась перед ним. Вдруг какая-то сила повлекла Дейва вперед, заставляя переставлять ноги. Он попробовал крикнуть, но не смог. Тело не слушалось, что бы Дейв не пытался сделать, оно упорно шагало вперед прямой походкой зомби. Паутина расходилась перед демоном и сходилась за спиной Дейва. Они кружили по коридорам, спускались по лестницам, перелезали через завалы камней и обгорелых бревен… Вдруг Дейв понял, что пыль кончилась и они шагают по толстому мягкому ковру. Стены вокруг были богато украшены, вдоль коридора стояли рыцарские доспехи, висели картины и гербы, оружие… Они становились перед огромной дверью. Демон постучал, и дверь сама открылась перед ним. В огромной полутемной комнате отблески пламени в камине освещали полки с книгами, стол посередине и кресло у огня. В кресле, завернувшись в темно-красный халат, сидел сутулый старик. На звук шагов он поднял голову.
— А, привел… Хорошо, хорошо. К гномам его, пока. И приведи эльфийку на обратном пути.
Демон кивнул и развернулся. Дейв развернулся за ним и услышал, как двери хлопнули у него за спиной.
Он и демон прошли обратно тем же коридором, и на этот раз Дейв увидел, где заканчивается ковер и начинается мусор. Ему бросилось в глаза, что на ковре и картинах нет ни единой пылинки.
— Антистатик, — кинул демон через плечо. — Заклятие такое.
Дейв попробовал кивнуть, и с удивлением понял, что ему это удалось. Он осторожно шевельнул рукой, ногой…
— Не так быстро, — ухмыльнулся демон и, развернувшись к Дейву лицом, толкнул его в грудь. Дейв услышал за спиной скрежет раскрывающейся двери, и провалился в темноту. Упав спиной на кучу чего-то мелкого и острого, он охнул и увидел, как над ним исчезает прямоугольник света.
— Новенький? — спросили у него над ухом. Тут же появилось слабое мерцание свечки.
— Новенький… — вздохнул Дейв и повернул голову. И тут ему опять захотелось закричать. Перед ним стоял на коленях гном. Невысокий, в меру упитанный гном с бородой, в колпаке и перепачканной землей одежде. В одной руке гном держал свечу, а другая лежала на ручке кирки, упиравшейся.
.. в груду драгоценных камней, на которой и лежал Дейв.
— Кричать не надо, — предупредил гном и на всякий случай прижал короткий палец к губам Дейва. Эльфа испугаешь, он как раз только начал.
— Что начал? — шепотом спросил Дейв.
— Да с подругой своей разговаривать, они телепаты, через стену общаются. И надо ж, никакие заклятия не блокируют. Вот уж воистину, сила чувства, — глаза гнома приняли выражение, которое Дейв истолковал как мечтательное.
— Скорее уж удивленное, — проворчал гном. — И вообще, какое хочу, такое…
— Ты что, тоже телепат? — удивился Дейв.
— Не, это мне эльф сказал. Он как раз тебя слушал, когда тебе эта чепуха показалась. Да ты не обижайся, он не со зла.
— Да, конечно… — Дейв начал приходить в себя. Разговор с гномом на куче драгоценных камней перестал казаться обыденной вещью. Дейв сполз по куче на земляной пол, встал, потом присел на корточки перед гномом. Теперь гном был даже чуть выше.
— Слушай… — начал было Дейв, — где мы сейчас находимся?
— В подвале.
— Ответил гном и посмотрел Дейву в глаза. — Ты здоров?
— Да, да. А в каком _и_м_е_н_н_о_ подвале?
— В подвале Замка, разумеется, тут нет других подвалов! — гном явно начал выходить из себя. — Хватит болтать, пошли, работать надо!
— Зачем? — Дейв почувствовал себя на грани истерики. — Как работать?
— Работать надо всегда, хотя бы для удовольствия, — поучительно ответил ему гном. — А как? Киркой, очень просто. Копаешь, достаешь камни и кладешь их на кучу. И так пока куча не достигнет выхода.
— А потом — убежим?
— Нет, потом придет Снаг — ну, демон, который тебя привел и заберет примерно половину. И начнем сначала.
— Но… но какой в этом смысл?
— Как? Смысл жизни гнома состоит в накоплении богатства. По крайней мере, это верно для некоторой части гномов.
— Но ведь у вас постоянно забирают часть!
— Ну, если у нас заберут жизнь, то мы не будем иметь оставшейся части… К тому же самые хорошие камни мы кладем внизу и они остаются у нас, — гордо ответил гном.
— Бред… — помотал головой Дейв. — А как же свобода?
— Свобода… Видишь ли, для нас, гномов, это абстрактное понятие. Пара людей, бывших здесь до тебя, пытались его объяснить, но им это не удалось. Для вас, это, кажется связано с возможностью передвижения… А нам, гномам, не надо двигаться с место на место. По крайней мере такие события, которые заставляют нас переезжать, очень не часты.
— Но здесь у вас нет даже возможности передвинуться… То есть нет и свободы.
— Но у нас нет и желания передвинуться, значит, нет и этого воображаемого ограничения…
— Как воображаемого? Вы что, можете отсюда уйти?
— Ну… — гном замялся. — Технически, в общем, нет, но нам это и не особенно нужно…
Громкий вопль в углу прервал их разговор.
Дейв и гном бросились туда. По полу катался небольшой комок тряпья, издавая громкие вопли. Гном сунул Дейву свечу и бросился вперед. Когда гном поставил комок вертикально, Дейв увидел, что это маленький человечек.
Тут раздался новый крик и гном отлетел в сторону, как от удара.
V-class Black Crystal — чувство свободы на земле и в небе
Важные политические деятели, мировые звезды и успешные люди – очень требовательны и ценят комфорт и каждую минуту, когда можно побыть наедине с собой, передвигаясь между встречами, концертами и важными деловыми событиями в их жизни.
Что ощущает человек, владеющий своим собственным комфортабельным бизнес-джетом, способным доставить его в любую точку мира? Что он чувствует, спускаясь по трапу, одетый по последним модным тенденциям, зная, что его костюм идеально подходит ему по цвету и стилю? Какие эмоции он испытывает, зная, что по прилету его ждет уникальный автомобиль, усовершенствованный под его запросы и отражающий его представлениям о чистоте линий и современном дизайне. Какие эмоции испытывает этот уверенный в себе и своих силах человек, успешный обладатель всех этих приятных подарков судьбы? Он чувствует свободу! Свободу выбора, свободу в своих желаниях.
Именно такую атмосферу создали участники съемочного процесса на территории Центра деловой авиации Московского аэропорта Домодедово.
Успешные люди в процессе становления и на пути к собственным целям привыкают к своему пространству и им необходимо ощущение уюта и роскоши. Именно по этой причине три компании, три лидера – каждый в своей области, предлагающих своему клиенту самый лучший продукт, услугу – объединились на одной площадке.
Успех в небе также можно ощутить и на земле
Тюнинг ателье LARTE Design создали дизайн-пакет V-Class Black Crystal. Этот роскошный бизнес-джет на колесах призван демонстрировать своим пассажирам высокий уровень сервиса, подчеркивая их высокий статус. V-Class с пакетом тюнинга будет привлекать внимание своим выразительным и уникальным дизайном корпуса, утонченностью и четкостью линий, а комфортабельный салон Мерседес окунать в атмосферу уюта.
Особенность V-class Black Crystal
Совершенно новые передний и задний бамперы изготовлены из композитных материалов и украшены элементами из карбона.
В передний бампер инкрустированны два черных кристалла Swarovski, символизирующих название тюнинг пакета. Этот кристалл послужил основой для эскизов при разработке дизайна этого комплекта. Список обновлений включает в себя и последние разработки в оптике – это противотуманные фары с двойным оптическим элементом. Они идут в комплекте со стандартной опцией LARTE: светодиодными дневными ходовыми огнями, которые подчеркивают эстетичный дизайн этого бизнес-джета на колесах.
Теперь вы можете наслаждаться комфортом и эстетикой каждую минуту пути, проникаясь уникальностью и эксклюзивностью выбранного Вами средства передвижения.
определение чувства свободы | Словарь английских определений
смысл
n
1 любая из способностей, с помощью которых разум получает информацию о внешнем мире или о состоянии тела. В дополнение к пяти традиционным способностям зрения, слуха, осязания, вкуса и обоняния, этот термин включает средства, с помощью которых воспринимаются положение тела, температура, боль, равновесие и т.
Д.
2 таких факультета вместе; способность воспринимать
3 чувство, воспринимаемое одним из органов чувств
ощущение тепла
4 умственное восприятие или осознание
чувство счастья
5 нравственная проницательность; понимание
чувство правильного и неправильного
6 иногда пл здравое практическое суждение или интеллект
он человек без всякого смысла
7 причина или цель
какой смысл выходить на улицу под дождем?
8 вещество или сущность; имеется ввиду
в чем смысл этой пословицы?
9 конкретное значение; определение
в каком смысле вы используете это слово?
10 мнение или консенсус
11 (математика) одно из двух противоположных направлений, измеренных на направленной линии; знак меры по сравнению с величиной вектора
12 ♦ имеет смысл быть разумным или понятным
13 (логика, лингвистика)
a — значение выражения в отличие от его референта.
Таким образом, утренняя звезда и вечерняя звезда имеют одну и ту же ссылку, Венера, но разные смыслы
b свойство выражения, в силу которого определяется его референт
c то, что улавливается в понимании выражения
14 выйти из-под контроля
См. →
оставить 2 →
8
vb tr
15 воспринимать одним или несколькими органами чувств
16 для задержания или обнаружения без свидетельств органов чувств или до их появления
18 (Вычислительная техника)
a для проверки или определения местоположения (части компьютерного оборудования)
(C14: от латинского sensus, от sentire — чувствовать)
здравый смысл
n
1 обычное здравое суждение; здравый практический смысл
прил.
♦ здравый смысл (также)
♦ здравомыслящий
2 навеяны здравым смыслом или демонстрируют его
здравый смысл
n другой термин для →
здравый смысл
мышечное чувство
n другое название для →
кинестезия
чувственные данные
n (Философия) ощущение, отделенное как от любой информации, которую оно может передать, так и от ее предполагаемого источника во внешнем мире, такого как простое осознание красного поля зрения.Некоторые философы считают чувственные данные непосредственными объектами опыта, дающими определенные знания, из которых выводятся знания о материальных объектах
См. Также →
репрезентация →
1 →
априорность
орган чувств
n структура у животных, которая специализируется на получении внешних или внутренних стимулов и передаче их в виде нервных импульсов в мозг
шестое чувство
n любое предполагаемое чувство или средства восприятия, такие как интуиция или ясновидение, кроме пяти органов чувств: зрения, слуха, осязания, вкуса и обоняния
Если вам меньше 30 лет, есть большая вероятность, что вы никогда не слышали о Джимми Бойле. В фильме Макдугалла и Маккензи наша первая встреча с Бойлом крупным планом — это то, что эффективно определяет ту верность, по которой нас попросят пройти до конца фильма.В этот момент своей жизни Бойль, несомненно, был опасным человеком, который, казалось, не боялся подвергать себя риску и подвергать серьезному насилию любого, кто стоял на его пути. Его бизнес-модель определяется здесь всего в двух кадрах, когда он входит в кадр, дорого одетый, в окружении двух своих дружков, многозначительно смотрит на остатки разбитого окна паба, вырезанные из его рамы, а затем приближается к опущенному. домовладелец с самоуверенной походкой и едва сдерживаемой улыбкой.Его намерения подтверждаются, когда он замечает проблемы, которые, по-видимому, испытывает арендодатель, и предполагает, что, возможно, ему удастся их решить, что вызвало утомленный ответ: «Да, я думал, что у вас получится». Значит, это не тот человек, с которым мы, вероятно, легко установим связь. На следующий день Бойл и его мальчики вернутся в паб и должны получить плату от фабричного рабочего Малки (очень хороший Алекс Нортон), чьи привычки к употреблению алкоголя привели к тому, что он в долгу у Бойла, но которого заставили отдать зарплата брошенной жене и ребенку у ворот фабрики.Когда он сообщает жене, что деньги причитаются Бойлу, она холодно отвечает: «Тогда я не жду тебя дома». Его пугающий подход к пабу, когда он увидел машину Бойля снаружи, в сочетании с его нежеланием войти со своими друзьями и его поездкой в ближайший переулок, чтобы вырвать, прежде чем войти внутрь, рассказывает зловещую историю о его надвигающейся судьбе и, по ассоциации, что происходит с каждым, кто терпит неудачу. чтобы вернуть деньги этому самому неумолимому из ростовщиков. Когда хрупкий Малки приближается к Бойлу, чувство, будто мы наблюдаем, как осужденный идет к своему палачу, становится непреодолимым. Тем не менее, в середине его испуганного мольбы о помиловании приходит новость о том, что пара упорных парней из конкурирующей банды начинает работу в другом баре. Таким образом, Бойл забирает своего заместителя, говорит Малки, что его долг в результате увеличился, но что он даст ему недельную отсрочку, чтобы раздобыть наличные, и идет по соседству, чтобы противостоять нарушителям спокойствия. И с того момента, как он устно вмешивается, мы оказываемся в его углу, поскольку он превращается из безжалостного эксплуататора в парня, который подходит, чтобы поставить на место громогласного хулигана.Он, конечно, плохой парень, но он наш плохой парень. Это подчеркивается, когда Бойль выводит агитаторов наружу для противостояния, которое заставляет суетиться двух мудрых местных детей, а его спокойное запугивание превосходит их нервное возбуждение. Но именно здесь проводится линия фронта для будущего конфликта. Это происходит в тот же вечер, когда Бойль и его люди попадают в засаду, устроенную людьми из той же соперничающей банды. Тем не менее, несмотря на явную морщинистую злобу, даже это увенчивается последующей атакой мести на Бойла, в которой он устроил засаду возле паба, до бессмысленности избили молотками и бросили умирать на заснеженной улице. Но как только он оказывается в тюрьме на всю жизнь, личная война Бойля против системы действительно начинается. Он начинается с нападения на начальника тюрьмы и избиения, которое он принимает от надзирателей в отместку, в результате чего он, весь в синяках и крови, оказывается в мягкой камере, поражение, которое он превращает в триумф, вырвавшись из смирительной рубашки и разорвав подкладку камеры. С самого начала ясно, что система плохо приспособлена для того, чтобы иметь дело с кем-то вроде Бойля, человека, для которого карательные репрессии и насилие только, кажется, вызывают почти инстинктивную потребность агрессивно дать отпор, независимо от последствий для него самого и для себя. другие. Все попытки сломить его взорвались в лицах его потенциальных репрессоров, даже с длительными периодами одиночного заключения — душераздирающая изоляция и однообразие которого очень эффективно отражены здесь — не могут нанести серьезного ущерба.Обе стороны конфликта, кажется, оправдывают свои действия отчасти коллективным бесчеловечным поведением друг друга, и эта позиция аккуратно раскрывается, когда Бойля освобождают после девятимесячного пребывания в одиночной камере и подслушивают, как охранник говорит о своей сестре. Вместо того, чтобы ухватиться за возможность поссать, он замирает и смотрит на него с недоверчивым взглядом, что вызывает этот спокойный, но красноречивый ответ:
Это небольшие, но важные моменты, подобные этому, которые побуждают нас задуматься о том, что значит быть обвиненным в охране кого-то вроде Бойля и даже пытаться поймать его и удержать на каком-то прямом и узком пути. То, что он должен быть в центре сюжета, правильно, учитывая, что он основан на его автобиографии, но, хотя в фильме справедливо освещаются моменты его триумфа против беспомощно жестокой системы, его туннелирование сквозь стены камер, чтобы объединиться со своими товарищами, является незабываемым. выделить — он периодически напоминает нам, что его агрессивное несоблюдение дорого обходится людям.Это осознание ударило по мне больше всего после бунта, возглавляемого Бойлом в ответ на нападение охранников на другого заключенного, когда окровавленный и потрепанный охранник останавливается и говорит о товарище, которого он помогает перевозить на носилках: «Они взяли его глаз, сэр «. Это небольшой, но важный момент, который преследовал меня долгие годы после того, как я впервые посмотрел фильм. Одна из многих реальных сильных сторон A Sense of Freedom заключается в том, что он кажется настолько аутентичным для своего времени и места, что, без сомнения, является результатом производства STV (Шотландское телевидение), адаптированного и снятого шотландцами и показывающего доморощенный актерский состав, говорящий на подлинно гласских диалогах, по крайней мере, в оригинальной версии STV (подробнее об этом ниже).Козырным тузом здесь является Дэвид Хейман, блестящий, но часто недостаточно используемый гласский актер, который здесь демонстрирует то, что могло бы стать исполнением его карьеры в роли Бойля. Убедительно устрашающий, как сердитый жесткий человек, но в то же время харизматичный без усилий, именно он держит нас в восторге от Бойля, когда по всем правилам мы должны отвернуться от него. Хейман не играет Бойла, он абсолютно ему становится, настолько же сильно, насколько Тим Рот рассердился на скинхеда Тревора в фильме Алана Кларка «Сделано в Британии ».Сильный актерский состав второго плана (в том числе серьезный поворот от Фултона Маккея в роли заклятого врага Бойля) гарантирует, что даже самые маленькие роли будут записаны, и все они будут отобраны с той же тщательностью и вниманием к деталям, что и главные герои. Джон Маккензи управляет захватывающим сочетанием продуманного интеллекта и настойчивой срочности, максимизируя потенциал повествования при размещении и перемещениях камеры и сжатых по времени редактированиях, сохраняя их реалистичность и никогда не отступая от времени и размещая подписи или чрезмерно очевидные экспозиционные диалоги.Подобно вышеупомянутому Алану Кларку, он может рассказывать небольшие истории одним выстрелом тележки (статус Бойла хорошо иллюстрируют люди, с которыми он встречается и взаимодействует во время прогулки по его сообществу без редактирования), а когда насилие взрывается, главный оператор Крис Менгес (который также снимал Made in Britain для Алана Кларка и Kes , The Gamekeeper и Looks and Smiles для Кена Лоуча) посреди этого как военный фотограф с художественным желанием смерти, добавляя к ощущение реальности того, что мы смотрим. Несмотря на то, что съемки были сняты в период между завершением сериала «Длинная страстная пятница » и его отложенным выпуском (большое спасибо Майклу Бруку за указание на это), для меня «Чувство свободы» — более сложная и жесткая работа и как кино-преступление. драма во всех смыслах не уступает своему заслуженно признанному предшественнику, и заслуживает того, чтобы ее обсудить на одном дыхании с вышеупомянутым дуэтом Кларка из Made in Britain и The Firm . Чувство свободы — это своего рода превосходный, целеустремленный и рискованный телевизор, который я просто не могу представить, чтобы его заказали сегодня, не говоря уже о том, чтобы его сделали, и поэтому его следует ценить, ценить, постоянно смотреть и с энтузиазмом делиться с теми, кто еще не испытать острых ощущений, увидев это. По крайней мере, с современной точки зрения, в истории, рассказанной в A Sense of Freedom , есть небольшое ощущение неполноты. В этом нет ничего удивительного, учитывая, что Бойл все еще находился в отбывании срока, когда был снят фильм, и что преобразующее влияние на его жизнь специального подразделения в Барлинни здесь не рассматривается, а лишь намекается в финальной части фильма, полный смысл которой вам остается интерпретировать.Именно в Барлинни Бойл обнаружил любовь и талант к скульптуре и написал книгу, по которой был основан этот фильм. После условно-досрочного освобождения в 1982 году он переехал в Эдинбург, а в 1983 году вместе со своей женой Сарой и художником Эвлин Смит основал благотворительную организацию Gateway Exchange, созданную для помощи бывшим осужденным и выздоравливающих наркоманов с помощью арт-терапии. такие как Шон Коннери, Билли Коннолли и Джон Пол Гетти. С тех пор Бойль стал известным скульптором международного уровня и в 1984 году написал книгу, продолжающую Чувство свободы , под названием Боль заключения: тюремные дневники , за которой в 1999 году последовал роман Герой Великой Отечественной войны. Другой мир . В этот набор включены две версии A Sense of Freedom : одна, которая изначально транслировалась на STV, и вторая, подготовленная к выпуску в британском кинотеатре под баннером Handmade Films. Это подбодрит тех, кто в течение нескольких лет жаждал заполучить оригинальную версию с ее гласвежским диалогом, который был дублирован более общим шотландским диалектом для выпуска кино и в процессе претерпел ряд тонких, но еще ненужные изменения. Но даже с учетом этого есть веская причина отдать предпочтение оригиналу STV перед версией для кино, по крайней мере, в том виде, в котором он представлен здесь. Вот в чем проблема, точнее сказать, проблемы. Оригинал был снят на 16 мм с соотношением сторон 4: 3, что было телевизионным стандартом того времени. Чтобы обеспечить соотношение 1,85: 1 для версии для кино, изображение было обрезано сверху и снизу. Затем при передаче на DVD это соотношение 1,85: 1 было обрезано по бокам, чтобы преобразовать его в 4: 3, что подтверждается начальными кадрами с наложенными титрами, которые представлены в почтовом ящике 1.85: 1. Таким образом, в версии для кино отсутствует значительная часть информации об изображении со всех сторон по сравнению с оригиналом STV (см. Сравнительные снимки кадров ниже). Исходная версия STV (слева) по сравнению с версией для кино (справа) Следует отметить, что это точно такая же передача, которую вы найдете на предыдущем DVD Anchor Bay, который содержал только кадрированную версию для кино.Кинотеатр также включает подписи для обозначения дат и мест, чего не было в оригинале, а начальные заголовки были переработаны. Возможно, даже более важно то, что версия для кино примерно на 7 минут короче, чем версия STV, что говорит о некоторых сокращениях. У меня еще не было возможности провести прямое параллельное сравнение и у меня есть крайний срок, но когда я это сделаю, я обновлю этот обзор с подробностями об изменениях. Раньше 16-миллиметровый телевизионный материал имел тенденцию выглядеть немного грубо при первоначальном просмотре, вероятно, из-за сочетания современной технологии преобразования фильма в видео и изворотливых телевизоров, на которых мы, как правило, их смотрели.Может, это был только я. Меньший размер кадра означает, что 16 мм имеет меньшее разрешение, чем 35 мм, и зернистость, таким образом, имеет тенденцию быть более заметной, особенно на пленках с более высокой светосилой. Но 16 мм все еще может выглядеть чертовски хорошо, если его тщательно переработать — посмотрите на результаты, достигнутые в Network’s Tales Out of School . Держу пари, что передача версии STV лучше, чем она, вероятно, выглядела на оригинальном телеэкране (это было слишком давно, чтобы я мог ясно вспомнить), и хотя качество изображения не соответствует качеству Tales Out of School , изображение достаточно детализирован, а контраст довольно хорош, хотя сплошные уровни черного иногда достигаются за счет деталей в тенях — трудно вообще что-то разглядеть, когда Малки заходит в темный переулок, чтобы его вырвало перед встречей с Бойлом.У изображения есть мрачный вид, который, скорее всего, был задуман и имеет тенденцию относить фильм к определенному периоду британского телевидения. Несколько экземпляров пыли и грязи все еще хорошо видны, но в целом отпечаток на удивление чистый. Являясь фактически увеличенным по сравнению с 16-миллиметровым оригиналом, детали в кинематографической версии очень немного мягче, но цветовая синхронизация также отличается, имея больше зеленого оттенка в областях, которые наклонены к синему в оригинале.Что точнее, я бы не сказал, но лично я предпочел печать STV. Изображение также немного светлее, а контраст в тенях немного более щадящий. На этой версии видно больше пыли и грязи. Монофонический саундтрек Dolby 2.0 в версии STV достаточно ясен, но не искрящийся, и несколько превосходит более громкий и яркий саундтрек в версии для кино, что особенно выгодно для блюзовой музыки Рори Галлахера и Фрэнки Миллера, управляемой гитарой.Ни на одном из треков не видно серьезных повреждений, хотя есть заметное шипение. Ни в одной из версий нет параметров субтитров. История Сары (25:56) Отличный фильм в очень выгодной упаковке. Включение оригинальной версии STV в исходное соотношение сторон — это привлекательность приза, хотя единственная дополнительная функция также приветствуется, поскольку она представляет собой частичный постскриптум к истории, хотя и обновленную информацию о деталях художественной и литературной карьеры Бойла с тех пор. тоже был бы рад.Включение киноверсии фильма, безусловно, имеет смысл для тех, у кого нет выпуска Anchor Bay, но кадрирование изображения гарантирует, что я буду использовать версию STV каждый раз. Что касается самого фильма, включения неоспоримого оригинала STV и дополнительных функций, поэтому рекомендуется этот выпуск Odyssey. |
На самом деле, если вам больше 30, вполне возможно, что вы тоже не слышали о нем, если только вы не выросли. в Глазго в 1960-х годах.В то время Бойл был печально известной фигурой, жестким человеком в одной из самых страшных банд города, которого когда-то называли «самым жестоким человеком в Шотландии». В 1967 году он был арестован и осужден за убийство местного гангстера Бэбса Руни и, несмотря на протесты о своей невиновности в этом конкретном преступлении, был приговорен к пожизненному заключению. Почти с момента заключения Бойль столкнулся со своими опекунами в серии часто жестоких столкновений, а затем в 1973 году стал одним из первых заключенных, принявших участие в экспериментальной программе реабилитации в специальном отделении в тюрьме Барлинни, которое должно было измениться. ход его жизни.Именно здесь Бойл написал автобиографический отчет о своем тюремном опыте под названием Чувство свободы , который в 1979 году был экранизирован для шотландского телевидения сценаристом Питером Макдугаллом и режиссером Джоном Маккензи, которые только что завершили работу над лондонскими бандами.
история, которая была Долгая Страстная пятница .
Жестокость последовавшей за этим уличной драки объясняется тем фактом, что она ведется не кулаками или пистолетами, а кухонными ножами с длинными лезвиями, а ее влияние на местное население шокирующе проиллюстрировано, когда она выливается на переполненный автобус.Влияние боя усиливается из-за его жестокого отчаяния и документальной манеры, в которой он снят, душераздирающего эпизода, свирепость и резкий реализм которого ставит его в один ряд с яростной уличной битвой между лондонской и бирмингемской экипажами в фильме Алана Кларка . Фирма . Вслед за этим, после того, как его схватила полиция и он пролил кровь в лицо сержанту по бронированию, Бойл впервые подвергается избиению со стороны тех, кто находится у власти.
Несмотря на серьезные травмы, которые он получил, он принимает меры, чтобы его друзья отнесли его в паб, который часто посещают его нападавшие, чтобы, войдя в него, они увидели, как он пил с друзьями, кровь течет со лба и улыбается на его лице. Это акт почти саморазрушительного неповиновения, который с этого момента будет эффективно определять его. И наша связь с ним продолжает оставаться непростой, со сценами, в которых он шутит со своими друзьями или навещает мать, к которой он обожает, уравновешивается сценой, в которой он появляется на пороге соперника и режет себе лицо, а затем продолжает Возвращаясь к своей машине, спрашивает: «Это был правильный парень?» и небрежно шутит про одежду своего водителя.
комната в клочья. Бойль, которому нечего терять, против его похитителей и злобное насилие, проявляемое тюремными надзирателями, эффективно подпитывают каждого, казалось бы, нерушимого цикла насилия, который, похоже, закончится только со смертью Бойля. одно особенно жестокое избиение едва не приводит.Растущее чувство свободы — 1,4
На это потребовалось время, но потрясающее видео Бена Стребеля для Skrillex, Starrah и трека Four Tet Butterflies — это точный портрет поколения молодежи, которое снова собирается вместе после года COVID-19 изоляция.1.4 говорит с режиссером о создании этого фантастического хореографического фильма, в котором дети превращаются в изысканных призраков как метафору освобождения.
Мэдди, Бабочки
Сонни [он же Skrillex] и я некоторое время говорили о совместном создании музыкального клипа. У нас был план снять музыкальный клип в Таиланде незадолго до пандемии. Тогда Таиланд был одной из первых стран, которые полностью изолировали себя, и мы переместили его в Южную Африку, а затем это коснулось, так что эта идея полностью умерла.[Но] он вернулся с другим треком, Butterflies.
Итак, мы только начали разговаривать, а затем, когда мы закрыли глаза и все такое, внезапно на ум пришло изображение этих призраков. Это не должно быть мрачное исполнение, и я думаю, что от этого было труднее всего избавиться, потому что призраки олицетворяли смерть и души заблудших.
Как эта первоначальная искра превратилась в многослойную пленку?
Это действительно превратилось в изоляцию и детей, которые пропускали школу, а потом просто слышали о высоком уровне самоубийств и тому подобном.Это было что-то вроде: «Хорошо, как нам сделать это в позитивном ключе, отметить детей и дать им возможность высказаться?»
Все дети в фильме принадлежат к тому поколению. Я думаю, что самому младшему было 17, а самому старшему, может быть, 21 или 22. Так что на самом деле речь шла о тех, у кого обокрали год, о тех, у кого просто не было жизни в течение года. И обычное утверждение или общая цитата заключались в том, что когда вы спрашиваете их, сколько им лет, они говорят: «Технически я в этом возрасте, но на самом деле я возраст до карантина, потому что у меня не было года, чтобы расти или прогрессировать в моей жизни.”
Но затем видео празднует конец изоляции и это чувство свободы. Речь идет о воссоединении. В начале есть сцена, когда они танцуют, и все сводится к тому, что они снова собираются вместе, прославляя это, телесность, осязание, осязаемость. Это предыстория.
Ваш рассказ настолько отличается от лирики.
Лирика о любви, но [видео] больше о любви в том эйфорическом чувстве связи.Я думаю, что сейчас это чувство намного усилилось. Если вы не виделись и не были вместе так долго, вы испытаете это чувство эйфории и близости намного сильнее.
Не могли бы вы рассказать нам немного о процессе кастинга, ведь главная героиня просто потрясающая.
Она сумасшедшая.
Почему вы выбрали Мэдди? Что за этим стояло?
Это был тщательный баланс между поиском удивительной группы танцоров и поиском танцоров, которые также могут играть, что всегда является проблемой.В какой-то момент история была более повествовательной, а затем это немного сместилось в сторону танцевального элемента. Это было необходимо из-за его скорости и BPM, который является быстрым. Невозможно задерживаться на странном, неловком обмене жестами, если в нем нет какого-то ритмического элемента.
Изначально история была о молодом парне, но потом — я думаю, в этом вся прелесть процесса кастинга — вы обнаруживаете лица. Это было что-то в Мэдди и ее скромности. Ну, она и Деванте — Деванте был парнем в подземном переходе и отражением.Я чувствую, что в них была такая правда, в них была такая грубость, и с ними действительно можно было почувствовать. Но, честно говоря, со всеми.
Джейми, например, белый парень с бритой головой, он просто сломался. Все это я почувствовал в процессе кастинга: просто страсть к самовыражению, наполненная ею из-за отсутствия возможностей, которые делали все более ярким и экстремальным.
Потом мы приступили к репетициям, и я проделал это упражнение во время простоя. Их всего девять, все они в кругу.Вы очень рады видеть друг друга снова, вы лучшие друзья. Вы не виделись год, вы снова вместе. Речь идет об этих сильных объятиях, о том, как два мира снова сталкиваются друг с другом. Затем возникает некоторое трение, потому что что-то изменилось, вы неизбежно эволюционировали, но сами того не осознали. Итак, возникает трение, затем вы снова миритесь, а затем расстаетесь. А затем следующий человек входит наверху.
И был момент между Мэдди и другим парнем, когда он был настолько напряженным.Это был просто фейерверк.
Да, это было феноменальное взаимодействие между этими двумя.
Она феноменальная. Она такая настоящая. И она такая скромная и в то же время такая самоуверенная. Я думаю, что в каком-то смысле они тоже выросли больше, чем думали в то время. Они говорят, что не смогли повзрослеть, но я думаю, что это дало им реальное ощущение себя, потому что им пришлось проводить так много времени наедине с собой.
И тогда задача с хореографией заключалась в том, что как только у вас есть хореография на земле, затем выполнить ее по оси Y, то есть когда она находится в воздухе.Применяются все разные правила. Так где же вы отрезать призрак? Здесь заканчивается тело? На этом все заканчивается? Он заканчивается ногами?
Это изысканно, действительно красиво, но эти призраки … Все это было сделано в почте?
Все это. Все делается по почте. Даже ткань, падающая на камеру, живет своей собственной жизнью. В тот первый раз, когда вы видите ткань, она просто кувыркается между башнями по направлению к вам. И что мне в нем нравится, так это то, что в нем есть жизнь.Это не просто падение ткани, это призрачный элемент, в этом есть цель, в нем есть энергия, которая не просто падает, но и имеет характер.
Что касается Electric Theater Collective, я ошеломлен тем, что они сделали. Это первый проект в моей карьере, где я не беспокоюсь о публикации. Ткань невероятная.
Сколько было запланировано заранее?
Он был поставлен, и мы попытались упростить его настолько, чтобы затем применить его, когда мы перейдем к компьютерной графике.Мы вошли в студию захвата движения и выбрали трех танцоров, [и] все они получили сенсорное управление.
А потом мы зафиксировали их движение. Так что они все ставили хореографию. Три из них заполнили сетку из девяти, и они сделали бы каждого, так что у вас есть вся информация. Но очевидно, что они могут только спрыгнуть с земли, а затем снова приземлиться, они не могут противостоять гравитации. Чтобы бросить вызов гравитации, вам нужна ось Y целиком, и именно здесь ETC просто разбил ее. Это было просто невероятно.И по-прежнему синхронизировать, в такт … И это еще один дополнительный вау-фактор в конце.
Я хотел создать три уровня. У тебя дети такие же настоящие. У вас есть дети, играющие с простынями, как настоящие, и затем у вас возникает ощущение перехода, момента, когда они становятся свободными. И я думаю, что это важно: речь идет об освобождении и свободе, а не о зловещих детях, которые умерли. Возможно, здесь явно есть легкий темный подтекст, но на самом деле цель заключалась не в том, чтобы выдвинуть это на первый план.Речь идет не о самоубийстве, не о том, как кто-то выпрыгивает из окна, падает в ткань, а о том, как далеко может зайти ваше воображение, когда вы освобождены, и о чем эти дети думали в течение года. И как усилить это чувство свободы? Вы создаете метафору, и призраки становятся для них этой метафорой.
Это была трехдневная съемка?
Двухдневная съемка. Две ночи. Сумасшедшие ночи в полузащите. Мы снимали в Темзмиде.Мы не хотели, чтобы это был горизонт Лондона, так что на самом деле здесь немного больше индустриального момента. Мы собирались начать весь фильм со всех этих домов, с чувством клаустрофобии. Но в итоге мы убрали все это и на самом деле просто сосредоточились на детях, упростили и пошли с более длинными наборами, например, в туннеле, или 35 секунд в самом начале, просто она смотрела, ломая четвертую стену. Но в первом кадре есть это осознание. Дело не в том, что она просто сломала четвертую стену или расстроила зрителя, это как прелюдия ко всему фильму — она дает нам ощущение, что их будет еще больше.Приближается еще больше, приближается что-то большее.
Часто, когда вы просто достаете вещи, они редактируются намного плотнее, намного лучше.
Это точно была комбинация. Это определенно было экономично, и мне все равно нравятся стандартные детали. Я думаю, что это баланс, если честно. Редактирование всегда так важно и находит его вместе с музыкой.
Так что было хорошо, что в конце редактирования это действительно сработало. И даже то, с чем поначалу я боролся больше всего, а именно шутки в китайском магазине, могло показаться выброшенным, фальшивым и просто втиснутым.Но я думаю, что Мэтт [Ни — редактор] проделал огромную работу, создав что-то, что чувствовалось ритмичным и своевременным, а не принужденным и более эмоциональным. В конце концов, речь идет о детях, которые веселятся, развлекаются и исследуют свое окружение.
С привидениями все могло быть банально. Но это не так. Это великолепно.
@Benstrebel
@ biscuit.filmworks
Завод по производству печенья
Обратный словарь
Как вы, наверное, заметили, слова, обозначающие термин «термин», перечислены выше.Надеюсь, сгенерированный список слов для слова «термин» выше соответствует вашим потребностям. Если нет, вы можете попробовать «Связанные слова» — еще один мой проект, в котором используется другая техника (хотя он лучше всего работает с отдельными словами, а не с фразами).
О реверсивном словаре
Обратный словарь работает довольно просто. Он просто просматривает тонны словарных определений и выбирает те, которые наиболее точно соответствуют вашему поисковому запросу. Например, если вы наберете что-то вроде «тоска по прошлому», то движок вернет «ностальгия».На данный момент движок проиндексировал несколько миллионов определений, и на данном этапе он начинает давать стабильно хорошие результаты (хотя иногда может возвращать странные результаты). Он во многом похож на тезаурус, за исключением того, что позволяет искать по определению, а не по отдельному слову. Так что в некотором смысле этот инструмент представляет собой «поисковую машину по словам» или преобразователь предложения в слово.
Я создал этот инструмент после работы над «Связанные слова», который очень похож на инструмент, за исключением того, что он использует набор алгоритмов и несколько баз данных для поиска слов, похожих на поисковый запрос.Этот проект ближе к тезаурусу в том смысле, что он возвращает синонимы для запроса слова (или короткой фразы), но также возвращает множество широко связанных слов, которые не включены в тезаурус. Таким образом, этот проект, Reverse Dictionary, должен идти рука об руку с «Родственными словами», чтобы действовать как набор инструментов для поиска слов и мозгового штурма. Для тех, кто заинтересован, я также разработал «Описывающие слова», которые помогут вам найти прилагательные и интересные дескрипторы для вещей (например, волн, закатов, деревьев и т. Д.).
Если вы не заметили, вы можете щелкнуть слово в результатах поиска, и вам будет представлено определение этого слова (если доступно).Определения взяты из известной базы данных WordNet с открытым исходным кодом, поэтому огромное спасибо многим участникам за создание такого потрясающего бесплатного ресурса.
Особая благодарность разработчикам открытого кода, который использовался в этом проекте: Elastic Search, @HubSpot, WordNet и @mongodb.
Обратите внимание, что Reverse Dictionary использует сторонние скрипты (такие как Google Analytics и рекламные объявления), которые используют файлы cookie. Чтобы узнать больше, см. Политику конфиденциальности.
BTS демонстрируют чувство свободы со своим новым синглом «Permission To Dance»
9 июля мужская группа BTS, номинированная на «Грэмми», выпустила свой второй трек «Permission To Dance» из своего последнего CD-сингла Butter . Написанный Эдом Шираном, Джонни МакДэйдом, Стивом Маком и Дженной Эндрюс, «Permission To Dance» — это энергичный танцевально-поп-трек с запоминающейся мелодией. За несколько дней до официального объявления британский певец Эд Ширан дразнил свое участие в треке.Это второе сотрудничество между Шираном и BTS после того, как он стал соавтором «Make It Right» для альбома группы 2019 года Map Of The Soul Persona.
Музыкальное видео, премьера которого состоялась на Youtube в 13:00 по корейскому времени, представляет собой энергичное и очаровательное выступление, поскольку оно следует за группой из семи человек, которые танцуют внутри и за пределами региона. Благодаря таким текстам, как «Нам не нужно беспокоиться / Потому что, когда мы падаем, мы знаем, как приземлиться» и сценам, где дети и пары следуют за фиолетовыми воздушными шарами в масках, а затем снимаются, песня предлагает ощущение свободы, поскольку она показывает желаемое будущее, свободное от ограничений с окончанием пандемии Covid-19.
«Permission To Dance» представляет собой веселую хореографию, которая включает в себя особый момент соединения, когда участники используют международный язык жестов слов «радость», «мирный» и «танец».
Ощущение надежды посреди всего этого.
С самого начала своего существования BTS очень громко заявляли о том, что через свою музыку распространяются позитивные идеи. Как сказал участник J-Hope Rolling Stones в мае: «Мы просто хотели сочинять музыку и делать выступления, которые находят отклик у других и могут придать людям больше сил.”
«Permission To Dance» воплощает это в себе, поскольку песня дарит положительную энергию и чувство надежды. Согласно пресс-релизу, трек «посвящен всем, кто чувствует себя подавленным или у кого плохой день» и обеспечивает утешение тем, кто сталкивается с трудностями. Участник Шуга поет: «Просто сохраняйте правильную атмосферу /« Потому что нет оглядки назад / Некому доказывать ».
лично эта непримиримая радость и неутомимая поддержка в PTD — именно то, что мне нужно. я очень счастлив.очаровательное и теплое напоминание о том, что нужно продолжать идти и иметь более легкое сердце.
— a⁷ ia bc work n excs (@jindelune) 9 июля 2021 г.
Подарок армиямМне нравится, как bts пишут песни о проблемах, с которыми сталкивается наше общество и это поколение. как будто в их песнях есть ответы и решения, и это самая утешительная вещь. он может варьироваться от «рай» до «птд» и «баепсае»; они всегда делают заявление.
— shu (ga) (@myglight) 9 июля 2021 г.
Релиз сингла Butter на компакт-диске первоначально был анонсирован 14 июня в виде двухминутного видео, которое рассказали участники.После официального объявления АРМИ не могли сдержать своего волнения, поскольку сингл должен был быть выпущен 9 июля, в день рождения фандомного имени группы. Помимо выпуска сингла, в указанную дату группа также выпустила плейлист ARMY, видео-исполнение различных сольных песен каждого участника в честь поклонников.
Спасибо, BTS за то, что довели небеса до ушей ??
Лучший подарок на день рождения, о котором можно только мечтать!
, этот армейский плейлист трогает все мое сердце! # Armyplaylist # BTSARMY #HappyBirthdayToARMY pic.twitter.com/Ajv12W1q14— 아가? & Bts Permission to dance⁷ (@ibreathe_bts_) 8 июля 2021 г.
«Разрешение на танец» бьет рекорды и ИнтернетСпасибо, bts за «Разрешение на танец», как за лучший подарок, у Арми был самый лучший день рождения в истории pic.twitter.com/fLvVDg64Nt
— Nishi? (@smoll_yunki) 9 июля 2021 г.
После официального выпуска сингл разошелся по всему миру в Твиттере с хэштегами #PermissionToDanceGranted #BTSBackAndButterThanEver #ButterCDOutNow.Спустя всего 12 часов после выпуска музыкальное видео было просмотрено более 49 миллионов раз и стало номером один в корейских чартах, таких как Bugs и Genie.
CD-сингл Butter также был продан тиражом более 1,7 миллиона копий в первый же день, что сделало его самым продаваемым синглом за всю историю Южной Кореи, а также третьим бестселлером группы в истории Hanteo Chart.
С эксклюзивными выступлениями «Butter» и «Permission To Dance» группа собирается появиться на The Tonight Show, которое состоится в течение двух дней 13 и 14 июля.
Слушайте «Permission To Dance» на Youtube, Spotify и Apple Music!
Хотите узнать больше о BTS? Ознакомьтесь с этой статьей о дебюте BTS Runaway на Louis Vuitton.
Значок предоставлен Big Hit Entertainment.
подростков нуждаются в чувстве свободы: советы для родителей
Книжный магазин — если вам посчастливилось найти его в наши дни — заполнен книгами о том, как установить и поддерживать позитивные отношения с детьми-подростками.Большинство родителей считают, что ориентироваться на этом этапе сложнее всего, хотя некоторые родители на самом деле предпочитают этот этап всем остальным. Разум подростка, безусловно, таинственное место, и их поведение часто заставляет родителей бежать в горы — или предаваться очень нечастым фантазиям об убийстве.
Мой клиент недавно сказал: «Их умы на данном этапе настолько увлекательны — еще не взрослые, но и не дети, — потому что то, как они смотрят на мир, настолько уникально.«Моя клиентка продолжила и сказала, что у нее никогда не было проблем с двумя своими детьми в подростковом возрасте, потому что она доверяла им и« не нуждалась в полном контроле над ними ». Я на мгновение задумался над этим, пока она не сделала свое окончательное заявление. : «Я сказала своим детям:« Если вы честны и всегда говорите мне правду, независимо от того, что вы сделали плохо, я обещаю, что никогда не буду наказывать или осуждать »». Очевидно, она дала писателю-психологу во мне есть над чем подумать.
Поразмыслив подробнее, я подумал о своей многолетней работе с клиентами, родителями всех демографических групп, которые в подростковом возрасте чувствовали беспокойство и разочарование, потому что не могли контролировать поведение детей.Итак, как родители подростков должны доверять и относиться к наказаниям, когда их дети делают что-то плохое? Цель родителей в эти годы — одновременно направлять своего ребенка и начать отпускать его. Вашим родителям так сложно « отпустить », и это понятно: дети могут совершать очень серьезные жизненные ошибки в этот период, ошибки, за которые они могли потратить много лет — или всю жизнь — расплачиваясь. (Примечание: на ум приходит Бристоль Пэйлин).
Не было исследования, которое показало бы процент родителей, сделавших такое заявление — «Если вы честны… »- своим детям-подросткам, но, скорее всего, есть много родителей, которые этого не сказали. Почему некоторые родители не говорят это своим детям? Потому что они предполагают, что ребенок уже знает, что у них открытая дверь со своими родителями или потому, что родители так не думают. К таким родителям относятся мужчины и женщины, которые воспитывают гораздо более строгий и авторитарный стиль воспитания. Для этих родителей они правят страхом, а дети ведут себя, но испытывают неприязнь к окружающим. родители и часто проявляют себя в явной форме позже.
Сказать своему ребенку, что вы никогда не будете наказывать, пока он скажет вам правду — независимо от того, что случилось, независимо от того, насколько это плохо — это то, что каждый родитель должен сказать своим детям-подросткам. Конечно, ребенок может столкнуться с некоторыми негативными последствиями, но они будут выражаться в большей степени в стиле «я помогу тебе выучить этот урок», чем в методе «сейчас ты собираешься заплатить за это».
Детей-подростков нужно уважать и давать им определенный уровень свободы и автономии, чтобы они вырастали, совершали ошибки и становились полноценными взрослыми.Больше всего запомните это сообщение, когда ваш ребенок-подросток делает что-то не так. Очевидно, что в такой ситуации ребенку следует уделять больше времени пониманию причин, почему то, что он сделал, неправильно, а не тратить время на то, чтобы все это время обижаться на родителей за то, что они не слушали их и были такими резкими.
Не стесняйтесь изучать мою книгу о дисфункциональных отношениях, Преодолеть синдром повторения отношений и найти любовь, которую вы заслуживаете, или подписывайтесь на меня в Twitter !
границ | Свобода, выбор и чувство свободы воли
Введение
Чувство свободы воли является одним из наиболее распространенных аспектов человеческого сознания и обычно определяется как ощущение, что человек является автором своих собственных действий и сенсорных последствий (Haggard and Tsakiris, 2009).Хотя полное понимание того, как мы испытываем чувство свободы воли, остается труднодостижимым, исследования, проведенные в последнее десятилетие, оказались плодотворными, предоставив основу для более глубокого понимания агентского опыта и процессов, которые могут его порождать. На концептуальном уровне две конкурирующие точки зрения, делающие упор на предсказательные и ретроактивные процессы, соответственно, постепенно примиряются в единую структуру, в рамках которой можно изучать чувство свободы воли (см. Moore and Obhi, 2012). Несмотря на этот прогресс, остаются многочисленные вопросы о нейрокогнитивной архитектуре, лежащей в основе деятельности, а также о типах и разнообразии факторов, которые влияют на деятельность.
Ранее предполагалось, что субъективный опыт агентности возникает как на уровне обработки первого порядка (до рефлексии), так и на уровне более высокого порядка (рефлексия) (Bayne and Pacherie, 2007; Gallagher, 2007, 2010; Synofzik et al., 2008a). , б; Обхи, Холл, 2011а, б). Различие между различными формами агентного опыта приводит к вопросу о том, происходит ли ощущение действия на более низком уровне сенсомоторных операций или на более высоком уровне, включающем механизмы интерпретации.В связи с этим было предложено два основных объяснения происхождения чувства свободы воли. Прогнозирующая учетная запись подчеркивает роль внутренних и сенсомоторных сигналов, тогда как выводная учетная запись утверждает вклад внешних сигналов и выводов высокого уровня (Wegner, Wheatley, 1999; Frith et al., 2000; Blakemore et al., 2002; Wegner) , 2002, 2003; Фрит, 2005; Сато, Ясуда, 2005; Галлахер, 2007).
Во многих экспериментах, исследующих нейрокогнитивную основу агентного опыта, явные суждения использовались как зависимые меры чувства действия.Такие явные меры чаще всего требуют, чтобы участники указали, какой контроль они чувствовали над результатами действий (например, Sato and Yasuda, 2005; Balslev et al., 2007; Linser and Goschke, 2007; Metcalfe and Greene, 2007; Ebert and Wegner, 2010). ; Wenke et al., 2010) или самих действий (например, Wegner et al., 2004; Sebanz and Lackner, 2007). В некоторых случаях участников просят сделать прямое суждение о причине или источнике эффекта в контекстах, где присутствует неоднозначность источника (т. Е. Сообщник, компьютер или сам участник могли вызвать эффект; e.г., Вегнер и Уитли, 1999; Аартс и др., 2005, 2009; Dijksterhuis et al., 2008; Шпенглер и др., 2009; Обхи и Холл, 2011а, б).
Однако применение только таких явных мер очень подвержено заражению такими проблемами, как социальная желательность, управление впечатлениями и пределы самоанализа со стороны участников (Metcalfe and Greene, 2007; Schüür and Haggard, 2011; Obhi, 2012). В качестве альтернативы, в других экспериментах использовалось «намеренное связывание» как потенциально неявная мера чувства свободы воли.Эффект преднамеренного связывания относится к временному притяжению между воспринимаемым временем действий и эффектами, наблюдаемыми в произвольных действиях (например, Haggard et al., 2002; Haggard and Clark, 2003; Haggard et al., 2009; Moore et al., 2009). ; Strother, Obhi, 2009; Strother et al., 2010). С момента своего первого появления намеренное связывание вызвало большой интерес из-за его предполагаемой связи с чувством свободы воли (см. Moore and Haggard, 2010; Moore and Obhi, 2012). Хотя стремление полностью раскрыть эту взаимосвязь требует обширных исследований, прогресс, достигнутый в недавних исследованиях, был многообещающим (недавний обзор исследований преднамеренного связывания, Moore and Obhi, 2012).
Чтобы приблизиться к пониманию потенциальной взаимосвязи между связыванием и чувством свободы воли, можно исследовать факторы, которые могут быть связаны с агентством, и оценить, влияют ли они на намеренное связывание. Если такие факторы действительно влияют на связывание, это подтвердит идею о том, что связывание и действие действительно связаны некоторым, хотя и сложным образом.
Свобода и свобода часто считаются тесно связанными. То есть считается, что свобода действий наиболее сильна в «среде возможностей» (Pettit, 2001).В самом деле, если человек не может свободно выбирать курс действий, само представление о том, что он является автономным агентом, подрывается. Учитывая это, можно ожидать, что свобода действий и свобода действий связаны таким образом, что возрастающие уровни свободы выбора образа действий соответствуют возрастающим уровням свободы воли. В своем исследовании, например, Wenke et al. (2010) оценили чувство контроля над результатами действий при изменении соотношения запрошенных и бесплатных испытаний (25% против 75%) и совместимости между двумя различными подсознательными примерами действия и ответами.В испытаниях с указанием участников требовалось выполнить действие с указанием, тогда как в бесплатных испытаниях они могли свободно выбирать одно из двух действий. Результаты показали, что у участников чувство контроля было больше, когда простые числа были совместимы с реакциями действия, что предполагает эффект облегчения процессов выбора действия. Более интересно то, что контрольные рейтинги были выше, когда доля бесплатных испытаний была высокой (соотношение 75/25). Это исследование предполагает наличие интригующей связи между свободой выбора действия и ощущением контроля над последствиями своего действия.
Расширяя и сокращая общую идею связи между свободой и свободой действий до тестируемой лабораторной задачи, можно также ожидать, что намеренное связывание будет варьироваться в зависимости от различий в степени свободы. Опять же, свобода и свобода действий часто обсуждаются вместе, а чувство свободы связано с выбором (например, Markus and Schwartz, 2010). В этом свете интересно отметить, что большинство предыдущих экспериментов по преднамеренному связыванию требовали от участников выполнения заранее определенного действия, за которым следует сенсорное событие, такое как слуховой тон.В таких случаях участник может выбрать , когда для выполнения действия, но не может выбрать , какое действие выполнить. Просто изменив количество доступных для участников альтернатив действий, можно параметрически манипулировать «средой возможностей» (т. Е. Выбором) и, таким образом, установить влияние количества альтернативных вариантов на намеренное связывание. Фундаментальный вопрос заключается в том, создают ли большее количество альтернатив действий более высокий уровень преднамеренной привязки, чем набор более ограниченного выбора, в котором агент меньше участвует в выборе того, какое действие совершить?
С этой целью в настоящем исследовании мы изучили, как на агентность, якобы проиндексированную намеренным связыванием, влияет манипулирование количеством альтернатив действий.Насколько нам известно, это первое исследование, в котором рассматривается потенциальная связь между свободой выбора действий и чувством свободы воли. Соответственно, в настоящем исследовании участников просили нажать клавишу на панели с семью кнопками, наблюдая за обычными часами Либета на экране. Они сообщали о своем воспринимаемом времени нажатия клавиш или звуковом тоне, который производился при нажатии клавиш. В условиях отсутствия выбора им было сказано нажать только одну конкретную кнопку на панели ответа.В состоянии среднего выбора они могли выбирать одну из трех кнопок, а в состоянии высокого выбора им разрешалось нажимать любую из семи кнопок. Для отчетов о времени действий и эффектов мы использовали парадигму, аналогичную парадигме Libet et al. (1983) (см. Также Haggard et al., 2002; Obhi et al., 2007, 2009).
Метод
Участников
В исследовании приняли участие 24 участника-правшей (18 женщин; возрастной диапазон 17–22 лет). Все участники имели нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и за свое участие они получили частичные зачетные единицы курса.Исследование было одобрено Советом по этике исследований Университета Уилфрида Лорье, и все участники дали письменное информированное согласие перед началом исследования. Данные одного участника не были включены в анализ из-за несоблюдения экспериментальных инструкций.
Аппаратура и процедура
Эксперимент был запрограммирован в Superlab 4.5 (Cedrus Corporation, США) и проводился на персональном компьютере Dell (3,07 ГГц). Стимулы предъявлялись на 20-дюймовом мониторе (1600 × 1200).Участники сидели на расстоянии примерно 60 см от монитора компьютера, и экспериментатор записывал ответы на ноутбук. Эксперимент состоял из базовых и оперантных условий, в которых манипулировали количеством нажатых клавиш (высокое: 7, среднее: 3, без выбора: 1) и критическим событием (нажатие клавиши, тональный сигнал), время которого участники оценивали. Подобно Haggard et al. (2002), исходное состояние состояло из единичных событий, связанных либо с нажатиями клавиш, либо со слуховыми тонами.Условие однократного нажатия клавиши включает семь (высокий уровень условия выбора), три (средний уровень условия выбора) и один (отсутствие условия выбора) варианты нажатия клавиш. В условиях отсутствия выбора участники могли только нажать синюю кнопку, расположенную в центре панели ответов. При среднем уровне выбора им было предложено выбрать одну из трех кнопок с правой стороны панели ответов. В условиях высокого уровня выбора участники могли свободно выбирать любую из семи кнопок на панели ответов.Когда критическим событием был слуховой тон, участники не нажимали никаких клавиш, а только сообщали время, когда они слышали этот тон. В оперантных условиях за нажатием клавиши участниками следовал тон 1000 Гц (продолжительность: 100 мс, скорость передачи данных: 160 Кбит / с), подаваемый с задержкой в 200 мс, и их просили сообщить время нажатия клавиши или времени. тон. Условие (2: базовый уровень, оперант) вместе с уровнем выбора действия (3: высокий, средний, без выбора) и критическое событие (2: нажатие клавиши, тональный сигнал) в целом тестировались в десяти отдельных блоках по 30 испытаний в каждом. (см. Таблицу 1 для списка различных типов блоков).Порядок блоков был рандомизирован для участников. В начале каждого блока участникам сообщали, какую клавишу или клавиши им разрешено нажимать и о каком из двух событий (нажатие клавиши или звуковой сигнал) они собирались сообщить. Перед началом каждого блока участники завершили шесть практических испытаний. Таким образом, всего шестьдесят практических испытаний были исключены из анализа данных.
Таблица 1. Средние ошибки суждения в каждом условии .
Каждое испытание начиналось с предупреждающего сигнала о том, что начнется новое испытание, которое оставалось на экране в течение 1 секунды.Затем фиксирующий крест предъявляли в течение 500 мс, после чего отображались часы Libet (диаметром 1,8 см) с минутной стрелкой, указывающей на одно из 12 положений, отмеченных с 5-минутными интервалами. Участникам было предложено представить свои суждения от 0 (положение на 12 часов) до 59, включая промежуточные значения. Минутная стрелка оставалась неподвижной в центре экрана в течение 500 мс, а затем начала вращаться по часовой стрелке с периодом 2,5 с. В базовом сценарии — где единственным событием было только нажатие клавиши — и в оперантных условиях участникам было сказано нажимать клавишу в их собственном темпе с помощью указательного пальца правой руки после того, как часы начали вращаться.Их проинструктировали не давать стереотипных ответов в условиях высокого и среднего уровня выбора и не нажимать кнопку в заранее определенных положениях минутной стрелки. В условиях использования только основного тона участники не нажимали никаких клавиш, но сообщали, что начало тона имело место в случайное время (колеблющееся между 200 и 2000 мс) после начала вращения стрелки часов. Часы продолжали вращаться около 2000 мс после того, как участники сообщили время критического события. Время восприятия устно сообщалось как положение минутной стрелки и записывалось экспериментатором на портативном компьютере.В конце эксперимента участники были опрошены и поблагодарили за участие в исследовании (см. Образец процедуры испытания на Рисунке 1).
Рисунок 1. Процедура испытания в оперантном состоянии. Каждое испытание начиналось с отображения креста фиксации в течение 500 мс, затем участники нажимали клавиши в своем собственном темпе после того, как часы начали вращаться. Им было сказано нажать определенную кнопку в условиях отсутствия выбора или выбрать одну из трех (средний уровень выбора) или семи (высокий уровень выбора) кнопок на панели ответа.После нажатия клавиши раздается звуковой сигнал с задержкой в 200 мс. В исходных условиях участники либо нажимали клавишу, не слыша тонального сигнала, и оценивали время нажатия клавиши, либо слышали звуковой сигнал, который воспроизводился отдельно, и оценивали время его нажатия.
Результаты
Эксперимент включал в себя план повторных измерений 2 (Условие: Базовый уровень, Оперант) × 3 (Уровень выбора: Высокий, Средний, Без выбора) × 2 (Критическое событие: Действие, Тон). После преобразования оценок стрелки часов в значения времени в миллисекундах мы вычислили ошибки суждения для каждого условия как разницу между воспринимаемым и фактическим временем событий (таблица 1).Испытания с временем реакции на нажатие клавиши меньше или равным 500 мс и с ошибками суждения на три стандартных отклонения от средней ошибки суждения участника были исключены из анализа. Кроме того, испытания, в которых участники нажимали клавиши, отличные от разрешенных, были удалены из данных. Критерии исключения привели к исключению 3,06% всех испытаний (диапазон: 1–11%).
Затем мы получили перцепционные сдвиги с точки зрения разницы между ошибками суждения между оперантом и соответствующими базовыми условиями единичного события для суждений как о нажатии клавиш, так и о тоне.Например, перцепционный сдвиг для условия выбора действия высокого уровня был вычислен как разница между ошибками суждения в условии высокого уровня операнта и условием высокого уровня базового уровня. Точно так же перцепционные сдвиги для оценок тона вычислялись как разность между ошибками оценки в каждом условии выбора уровня-тона и условием только базового тона. Положительные сдвиги в оценках нажатия клавиш и негативные сдвиги в оценках тона относительно соответствующих исходных условий демонстрируют временную привлекательность, т.е.е., преднамеренный связывающий эффект между действиями и эффектами (рисунок 2).
Рис. 2. Средний перцепционный сдвиг (разница между ошибками суждения в оперантных и базовых условиях) для суждений о нажатии клавиш (нижний) и тон (верхний). Планки ошибок представляют стандартную погрешность (* означает, что перцепционный сдвиг для нажатий клавиш в условиях высокого уровня выбора был значительно больше, чем средний уровень выбора и условия отсутствия выбора, p <0,05.Разница между средним уровнем выбора и условиями отсутствия выбора не была значимой, p, > 0,05. ** Указывает, что перцепционный сдвиг для суждений о тоне на высоком уровне выбора и среднем уровне условий был значительно больше, чем условие отсутствия выбора, p <0,05. Разница между высоким и средним уровнями выбора не была значительной, p > 0,05).
Мы провели анализ ANOVA с повторными измерениями 3 (уровень выбора: высокий, средний, без выбора) × 2 (критическое событие: нажатие клавиши, тон), чтобы изучить влияние наличия разного количества вариантов действий на перцепционные сдвиги.Анализ выявил значительный основной эффект от выбора нажатия клавиши ( F (2,44) = 3,359, p <0,05) и значительный основной эффект критического события ( F (1,22) = 5,148, стр. <0,05). Взаимодействие между этими факторами также было значительным ( F (2,44) = 3,389, p <0,05). Мы предсказали, что связывание будет наименьшим для условия отсутствия выбора, наибольшим для условия высокого уровня выбора и промежуточным для условия среднего уровня.Таким образом, мы провели тесты односторонних парных образцов t , чтобы более подробно изучить двустороннее взаимодействие.
Тесты t , проведенные на восприятии времени действий, показали, что, когда у участников было большое количество вариантов выбора, среди которых они могли нажимать, их перцепционный сдвиг в суждениях о нажатии клавиш от базовых условий был значительно больше в сторону тона по сравнению с тем, когда они имел средний уровень выбора ( т (22) = 2,287, р <.05) и когда у них не было выбора ( t (22) = 1,792, p <0,05). Разница между условием выбора среднего уровня и условием отсутствия выбора не была значимой ( p > 0,05).
Что касается тональных суждений, перцепционные сдвиги смещались в сторону воспринимаемых проявлений действия как для среднего, так и для высокого уровня выбора. Размер сдвига был больше для среднего уровня, чем для высокого уровня, и он был в противоположном направлении для условия отсутствия выбора.Мы обнаружили значительную разницу в перцептивных сдвигах между высоким уровнем выбора и условиями без выбора ( t (22) = -2,186, p <0,05), а также между средним уровнем выбора и условиями без выбора ( t (22) = -2,260, р, <0,05). Разница в перцептивных сдвигах между высоким и средним уровнем выбора не была значимой ( p, > 0,05).
Далее мы исследовали влияние уровней выбора на среднее общее связывание путем вычисления абсолютного значения вычитания среднего сдвига нажатия клавиш в каждом условии из сдвига тона (Wenke et al., 2009). Мы провели 3 (уровень выбора: высокий, средний, без выбора) с повторными измерениями ANOVA и обнаружили существенное влияние уровня выбора действия на общее связывание ( F (2,44) = 3,389, p <0,05 ). Как и ожидалось, мы обнаружили, что общее связывание было самым сильным при высоком уровне условия выбора действия, промежуточным для среднего уровня условия выбора и самым низким для условия отсутствия выбора (рис. 3). Мы провели односторонние тесты t , чтобы изучить различия между тремя уровнями выбора.Результаты показали, что общее связывание в условиях высокого уровня выбора было значительно больше по сравнению с состоянием без выбора ( t (22) = 1,998, p <0,05). Однако разница между высоким уровнем выбора и средним уровнем выбора условия, а также разница между средним уровнем выбора и отсутствием выбора не были значительными ( p > 0,05).
Рис. 3. Среднее значение общей привязки как функция выбора действия. Планки погрешностей представляют SEM (* указывает, что связывание значительно больше в условии высокого уровня выбора, чем в условии отсутствия выбора, p <0,05).
Обсуждение
Предыдущее исследование, посвященное различным формам чувства свободы воли, изучало вклад различных факторов, включая процессы прогнозирования и ретроспективы (полный обзор этих исследований см. В Moore and Obhi, 2012). Выбор действия является важнейшим аспектом агентного опыта и, как было показано, усиливает явное чувство контроля, когда ему способствует подсознательная подготовка альтернатив действия (Wenke et al., 2010). Целью настоящего исследования было изучить, как на намеренное связывание влияют разные уровни выбора действия. Это важный вопрос, учитывая популярные представления о том, как взаимосвязаны свобода и свобода действий (например, Pettit, 2001).
Мы измерили воспринимаемое время отдельных нажатий клавиш и событий тона отдельно как в базовых, так и в оперантных условиях, что позволило нам сравнить величину перцептивного сдвига между каждым уровнем выбора действия. Во-первых, мы обнаружили, что воспринимаемое время нажатия клавиш для всех уровней выбора было сдвинуто вперед во времени.В условиях среднего и высокого уровня направление воспринимаемого времени тонов было смещено в сторону нажатия клавиши, тогда как, что несколько удивительно, этого не было в случае условия без выбора. Однако важно отметить, что, как показано на рисунке 2, общий сдвиг для каждого отдельного события (то есть нажатие клавиш и звук) был в правильном направлении и демонстрирует эффект преднамеренного связывания. Более интересным было то, что мы обнаружили, что степень общего связывания была максимальной, когда у участников был самый высокий уровень альтернативных действий на выбор.В условии выбора среднего уровня связывание существенно не отличалось от условия отсутствия выбора, но оба эти условия отображали меньшее связывание, чем условие высокого выбора. Более того, величина связывания в трех условиях показала параметрическую тенденцию к увеличению от отсутствия до трех и семи вариантов (рис. 3). Таким образом, наши результаты подтверждают мнение о том, что высокая степень выбора связана с большей степенью связывания действие-эффект, чем более низкая степень выбора. Эти результаты служат для того, чтобы связать чувство свободы воли со свободным выбором, а также согласуются с общепринятым представлением о том, что осуществление личного выбора, свободы и свободы воли тесно переплетены (Hirschmann, 2003; Krause, 2012).
Что может быть движущей силой наблюдаемых нами эффектов выбора на намеренное связывание и, соответственно, на чувство свободы воли? Учитывая, что все возможные действия в наборе альтернатив производят одно и то же слуховое событие, наш метод может быть истолкован как истинный тест выбора действия на чувство свободы воли. То есть нет очевидной причины, по которой отдельный участник мог выбрать одно действие вместо другого, учитывая, что результат или величина вознаграждения каждого возможного действия были фиксированными. Возможны несколько объяснений.
Во-первых, результаты, о которых мы сообщаем здесь, согласуются с выводом о том, что намеренная привязка сильнее, когда участники указывают как компонент «что», так и «когда» ожидающего действия, по сравнению с тем, когда они указывают только одно из этих параметров (т. Е. «Когда» или «что» — Брасс и Хаггард, 2008 г .; Венке и др., 2009 г.). Участники настоящего исследования всегда отвечали за определение компонента «когда», но имели разные уровни выбора в отношении того, «какое» действие им предпринять. В частности, участники были ограничены только одним возможным действием (условие отсутствия выбора), тремя возможными действиями (условие среднего выбора) или семью возможными действиями (условие высокого выбора).Таким образом, в условии отсутствия выбора действие полностью определяется снаружи экспериментатором, тогда как в условиях среднего и высокого выбора участник должен внутренне указать, какое действие он в конечном итоге выберет. По некоторым оценкам, условие отсутствия выбора может рассматриваться как более активное извне, чем условия выбора среднего и высокого уровня (см. Obhi and Haggard, 2004; Schüür and Haggard, 2011; Obhi, 2012; Schüür and Haggard, 2012). Соответственно, было показано, что активация в областях, связанных с произвольной подготовкой к действию, таких как дополнительная моторная область (SMA), больше для действий, которые более внутренне специфицированы, чем внешние (Jahanshahi et al., 1995). Таким образом, одним из общих объяснений наших открытий является то, что более внутренняя, эндогенная обработка до производства действия связана с более высокими уровнями агентного опыта, что проявляется в большей интенциональной привязке.
Еще одна интересная схема, в рамках которой следует рассматривать наши результаты, основана на гипотезе аффордансной конкуренции, которая моделирует поведение как результат конкуренции между различными представлениями потенциальных действий (Cisek, 2007). В этой модели репрезентации действия рассматриваются как распределенные нейронные популяции, которые активируются с помощью избирательных механизмов внимания (Типпер и др., 1992). Согласно такой точке зрения, действие, которое окончательно выбирается и выполняется, выбирается на основе динамического реципрокного процесса, действующего в основном в лобно-теменных цепях, который включает взаимное торможение между потенциальными репрезентациями действия и подвергается смещению со стороны возбуждающих входов, некоторые из которых возникают из-за когнитивные процессы принятия решений (подробное обсуждение см. в Cisek, 2007).
В рамках этой концепции мы предполагаем, что условия высокого, среднего и отсутствия выбора различаются по степени этого процесса динамической активации и торможения, который в конечном итоге отвечает за выбор действия.В частности, условие отсутствия выбора может не включать в себя такую же степень этой динамической тормозной и возбуждающей активности, как условие высокого выбора. Мы предполагаем, что это различие может привести к более сильной активации представления действия, выбранного среди многих, например, в условиях высокого выбора в настоящем эксперименте.
Это похоже на то, что более эндогенный процессинг связан с большей активностью, как предполагалось выше, причем эндогенная активность представляет собой, в частности, динамическое взаимодействие между возбуждающими и тормозными процессами во время выбора действия.Это объяснение также предсказывает большее связывание для условия выбора среды по сравнению с условием отсутствия выбора, о чем сообщалось в нашем исследовании, хотя разница не была значимой. Из настоящего исследования следует, что когда доступны семь альтернативных действий, этого достаточно, чтобы изменить субъективное восприятие действий по сравнению с тем, когда альтернативы нет. Однако три альтернативы не отличаются от семи или не демонстрируют никаких альтернатив. Ясно, что требуется дополнительная работа, чтобы определить, является ли это предложение разумным, но, по крайней мере, наши данные показывают, что высокий выбор влияет на привязку так, как никакой выбор — нет.
Кто-то может возразить, что когнитивная нагрузка варьировалась на трех уровнях выбора действий в нашем исследовании, что могло испортить наши результаты. Однако, поскольку в предыдущих исследованиях подробно обсуждалась эта проблема (например, Haggard et al., 2002), ошибки в суждениях о времени в оперантном состоянии вычитаются из соответствующих им исходных условий (например, ошибки суждения о высоком уровне выбора действий в базовых условиях). condition вычитаются из ошибок суждения о выборе действия для высокого уровня в оперантном условии), чтобы вычислить перцепционные сдвиги для каждого события и условия.Поскольку потенциальный эффект когнитивных требований или требований внимания, меняющихся на разных уровнях выбора, должен присутствовать как в исходных, так и в оперантных условиях, этот эффект будет уменьшаться в результате вычитания, которое мы использовали для получения перцептивных сдвигов. Таким образом, мы уверены, что исключаем влияние дифференциальной когнитивной нагрузки в зависимости от условий.
Продемонстрировав, что высокая степень выбора связана с повышенным связыванием, важно учитывать, что у настоящего исследования есть ограничения.Например, мы не оценивали явное чувство свободы воли в этом исследовании и поэтому не можем говорить о том, как количество вариантов выбора действия может повлиять на явное ощущение свободы воли. Кроме того, мы не манипулировали результатами различных альтернативных действий. Это очевидное продолжение текущей работы и позволит определить влияние вознаграждения на намеренное связывание и чувство свободы воли.
Несмотря на эти ограничения, показ того, что на преднамеренное связывание влияет степень выбора действия, является важным открытием, и мы полагаем, что текущее исследование предоставляет новый набор вопросов, касающихся того, как выбор влияет на чувство свободы воли, который может применяться ко многим областям, которые выходят за рамки фундаментального рассмотрения того, как возникает чувство свободы воли.
Наконец, текущие результаты, наряду с другими недавними результатами нашей и других лабораторий, подтверждают представление о том, что намеренное связывание каким-то сложным образом связано с агентным опытом. В частности, ранее мы показали, что прайминг с низкой мощностью уменьшает связывание, а активация воспоминаний о депрессии уменьшает связывание, в то время как другие показали, что меньшее по сравнению с большим контролем над самолетом, когда управление делится с автопилотом, уменьшает связывание (Berberian et al., 2012; Обхи и др., 2012а, б). Учитывая, что все эти сценарии сопровождаются реальными изменениями в степени контроля, который человек либо воспринимает как обладающий, либо фактически имеющий, идея о том, что связывание и действие связаны, усиливается. Ключ для будущей работы — это понять, почему и как именно чувство свободы воли и привязанности затрагиваются подобными манипуляциями. На данный момент, однако, текущие результаты подтверждают предположение о том, что увеличение личного выбора увеличивает свободу воли, что может стать основой для чувства свободы.
Заявление о конфликте интересов
Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.
Список литературы
Аартс, Х., Кастерс, Р., и Мариен, Х. (2009). Приписывание прайминга и авторства: когда бессознательные цели превращаются в сознательные переживания самоагентства. J. Pers. Soc. Psychol. 96, 967–979. DOI: 10.1037 / a0015000
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Аартс, Х., Кастерс Р. и Вегнер Д. М. (2005). Об умозаключении личного авторства: усиление опытной воли за счет первичной информации. Сознательное. Cogn. 14, 439–458. DOI: 10.1016 / j.concog.2004.11.001
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Балслев Д., Коул Дж. И Миалл Р. К. (2007). Проприоцепция способствует возникновению чувства свободы воли во время визуального наблюдения за движениями рук: свидетельство временных суждений о действии. Дж.Cogn. Neurosci. 19, 1535–1541. DOI: 10.1162 / jocn.2007.19.9.1535
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Bayne, T. и Pacherie, E. (2007). Рассказчики и компараторы: архитектура агентивного самосознания. Synthese 159, 475–491. DOI: 10.1007 / s11229-007-9239-9
CrossRef Полный текст
Бербериан Б., Сарразин Ж.-К., Ле Блей П. и Хаггард П. (2012). Технология автоматизации и чувство контроля: окно в человеческую деятельность. PLoS One 7: e34075. DOI: 10.1371 / journal.pone.0034075
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Дейкстерхейс А., Престон Дж., Вегнер Д. М. и Аартс Х. (2008). Влияние подсознательного прайминга себя и бога на самоатрибуцию авторства событий. J. Exp. Soc. Psychol. 44, 2–9. DOI: 10.1016 / j.jesp.2007.01.003
CrossRef Полный текст
Фрит, К. Д., Блейкмор, С. Дж., И Вольперт, Д. М. (2000).Нарушения осознания и контроля над действием. Philos. Пер. R. Soc. Лондон. B Biol. Sci. 355, 1771–1788. DOI: 10.1098 / rstb.2000.0734
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Галлахер, С. (2007). Натуральная философия агентства. Philos. Компас 2, 347–357. DOI: 10.1111 / j.1747-9991.2007.00067.x
CrossRef Полный текст
Галлахер, С. (2010). Множественные аспекты в смысле свободы воли. New Ideas Psychol. 30, 15–31.
Хаггард П. и Цакирис М. (2009). Опыт свободы воли: чувства, суждения и ответственность. Curr. Реж. Psychol. Sci. 18, 242–246. DOI: 10.1111 / j.1467-8721.2009.01644.x
CrossRef Полный текст
Хиршманн, Н. Дж. (2003). Предмет свободы: к феминистской теории свободы. Princeton, NJ: Princeton University Press.
Джаханшахи, М., Дженкинс, Х., Браун, Р. Г., Марсден, К. Д., Пассингем, Р.Э. и Брукс Д. Дж. (1995). Самостоятельные движения в сравнении с движениями, инициируемыми извне: I. Исследование с использованием измерения регионального церебрального кровотока с помощью домашних животных и связанных с движением потенциалов у здоровых субъектов и субъектов с болезнью Паркинсона. Мозг 118, 913–933. DOI: 10.1093 / мозг / 118.4.913
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Краузе С. Р. (2012). Множественная свобода. Полит. Генд. 8, 238–245. DOI: 10,1017 / s1743923x12000220
CrossRef Полный текст
Либет, Б., Глисон, К. А., Райт, Э. У. и Перл, Д. К. (1983). Время сознательного намерения действовать по отношению к началу мозговой активности (потенциал готовности): бессознательное инициирование свободно-произвольного действия. Мозг 102, 623–642. DOI: 10.1093 / мозг / 106.3.623
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Маркус, Х. Р., Шварц, Б. (2010). Означает ли выбор свободу и благополучие? J. Consum. Res. 37, 344–354. DOI: 10.1086 / 651242
CrossRef Полный текст
Обхи, С.С. (2012). Проблемное различие между самопроизвольным и инициируемым извне действием: комментарий к Шюру и Хаггарду. Сознательное. Cogn. 21, 587–588. DOI: 10.1016 / j.concog.2011.09.014
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Обхи, С. С., и Хаггард, П. (2004). Действия, сгенерированные внутри и запускаемые извне, физически различны и управляются независимо. Exp. Brain Res. 156, 518–523. DOI: 10.1007 / s00221-004-1911-4
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Обхи, С.С., Лайонс, Дж., Уэлш, Т. Н., Глейзбрук, К. М., Энсон, Г., и Эллиотт, Д. (2007). Воспринимаемое время произвольного действия для взрослых с синдромом Дауна и без него. Даун Syndr. Q. 9, 4–9.
Обхи, С. С., Свидерски, К. М., и Брубахер, С. П. (2012a). Индуцированная сила меняет чувство свободы воли. Сознательное. Cogn. 21, 1547–1550. DOI: 10.1016 / j.concog.2012.06.008
CrossRef Полный текст
Обхи, С.С., Свидерски, К., и Фаркуар, Р. (2012b).Активация воспоминаний о депрессии изменяет опыт произвольных действий. Exp. Brain Res. DOI: 10.1007 / s00221-012-3372-5. [Epub перед печатью].
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Петтит П. (2001). Теория свободы: от психологии к политике свободы воли. Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета.
Сато А., Ясуда А. (2005). Иллюзия самоагентства: несоответствие между предсказанными и фактическими сенсорными последствиями действий модулирует чувство самоагентства, но не чувство собственности. Познание 94, 241–255. DOI: 10.1016 / j.cognition.2004.04.003
CrossRef Полный текст
Шпенглер, С., фон Крамон, Д. Ю., и Брасс, М. (2009). Это я или ты? Как чувство свободы воли возникает из идеомоторного обучения, выявленного с помощью фМРТ. Нейроизображение 46, 290–298. DOI: 10.1016 / j.neuroimage.2009.01.047
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Synofzik, M., Vosgerau, G., and Newen, A. (2008a). Помимо модели компаратора: многофакторный двухэтапный учет агентства. Сознательное. Cogn. 17, 219–239. DOI: 10.1016 / j.concog.2007.03.010
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Synofzik, M., Vosgerau, G., and Newen, A. (2008b). Я двигаюсь, следовательно, я: новая теоретическая основа для исследования свободы воли и собственности. Сознательное. Cogn. 17, 411–424. DOI: 10.1016 / j.concog.2008.03.008
CrossRef Полный текст
Типпер С. П., Лорти К. и Бейлис Г. К. (1992). Избирательный охват: свидетельство сосредоточенного на действиях внимания. J. Exp. Psychol. Гм. Восприятие. Выполнять. 18, 891–905. DOI: 10.1037 / 0096-1523.18.4.891
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Вегнер Д. М. (2002). Иллюзия сознательной воли. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
Вегнер Д. М. и Уитли Т. (1999). Видимая ментальная причинность: источники переживания воли. Am. Psychol. 54, 481–492. DOI: 10.1037 / 0003-066x.54.7.480
CrossRef Полный текст
Вегнер, Д.М., Воробей Б. и Винерман Л. (2004). Заместительная деятельность: контроль над передвижениями других. J. Pers. Soc. Psychol. 86, 838–848. DOI: 10.1037 / 0022-3514.86.6.838
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
Венке Д., Флеминг С. и Хаггард П. (2010). Подсознательная подготовка действий влияет на чувство контроля над эффектами действия. Познание 115, 26–38. DOI: 10.1016 / j.cognition.2009.10.016
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст
.