Карпман стивен – Стивен Карпман — Бизнес-тренер | Психотерапевт, Коуч

Стивен Карпман (США, Кавказские Минеральные Воды) — тренер, консультант — отзывы, видео, контакты, расписание тренингов — Самопознание.ру

	Психолог в области транзактного анализа.
	США, Россия.

Доктор медицины Калифорнийского университета, врач-психиатр, ученик Э.Берна, сын ученика З.Фрейда, автор множества разработок в теории психологических игр.

Стивен Карпман получил известность благодаря своей идее описания психологических игр с помощью треугольника «Спасатель-Жертва-Преследователь», названного впоследствии Э.Берном «треугольником Карпмана», и также известным под названием «Драматический треугольник».

Энергичный харизматичный психотерапевт, дважды обладатель премии Эрика Берна за концепции Драматического треугольника (1972) Жертва-Спасатель-Преследователь и Варианты выбора (1979). Также имеет много разработок в теории психологических игр, в работе с зависимостями, в теории взаимоотношений.

Скопировано с сайта «Самопознание .ру»

Индивидуальное консультирование

Консультирование по темам

Избавление от зависимости; Самопознание; Улучшение отношений в семье.

Заявка на консультацию

Видео — Стивен Карпман

Стивен Карпман — оценки и отзывы

свернуть ↑ Оценка тренера   Оценка консультанта 

Насколько тренер профессионален в данной области
Насколько интересен процесс обучения
Насколько хорошо было организовано мероприятие
Соответствие программы мероприятия заявленным целям
Практическая ценность полученных знаний
Буду ли я рекомендовать посетить данное мероприятие
Итоговая оценка

Итоговая оценка

samopoznanie.ru

Статья Карпмана о треугольнике Карпмана

Сказ­ки и дра­ма­ти­че­ский ана­лиз сце­на­рия

Ав­тор: Сти­вен Кар­п­ман (Karpman S.B., 1968)

На со­зна­тель­ном уровне, сказ­ки по­мо­га­ют внед­рять об­ще­ствен­ные нор­мы в юные умы, но под­со­зна­тель­но, они мо­гут обес­пе­чи­вать опре­де­лен­ное ко­ли­че­ство при­вле­ка­тель­ных сте­рео­тип­ных ро­лей, мест и рас­пи­са­ний для блуж­да­ю­ще­го сце­на­рия жиз­ни. До се­го­дняш­не­го дня на­уч­ный ана­лиз сце­на­рия ос­но­вы­вал­ся на Сце­нар­ной Мат­ри­це (см. Клод Штай­нер, Transactional analysis bulletin, 1966). В этой ста­тье я пред­став­лю диа­грам­мы для дра­ма­ти­че­ско­го ана­ли­за сце­на­рия, ис­поль­зуя зна­ко­мые при­ме­ры из хо­ро­шо из­вест­ных ска­зок.

Дра­му мож­но ана­ли­зи­ро­вать как пе­ре­клю­че­ния в ро­ли и по­ло­же­нии во вре­мен­ном кон­ти­ну­у­ме. На ин­тен­сив­ность дра­мы вли­я­ет чис­ло пе­ре­клю­че­ний за от­ре­зок вре­ме­ни (Сце­нар­ная Ско­рость) и кон­траст меж­ду пе­ре­клю­ча­е­мы­ми по­зи­ци­я­ми (Сце­нар­ный Раз­мах). Ма­лые ско­рость и раз­мах скуч­ны. Вре­мя каж­до­го пе­ре­клю­че­ния из­ме­ня­ет­ся неза­ви­си­мо, от вне­зап­но­го до бес­по-кой­но ожи­да­е­мо­го.

1. РОЛЕВАЯ ДИАГРАММА

Так же как ана­лиз эго-со­сто­я­ний яв­ля­ет­ся ча­стью струк­тур­но­го и тран­закт­но­го ана­ли­зов, роле­вой ана­лиз яв­ля­ет­ся ча­стью ана­ли­за игр и сце­на­рия, опре­де­ляя сущ­но­сти, во­вле­чен­ные в дей­ствие. Ло­зунг на «фут­бол­ке» че­ло­ве­ка обыч­но пред­став­ля­ет ло­зунг его сце­нар­ной ро­ли. С этим ло­зун­гом она мо­жет быть уста­нов­ле­на, ча­сто с по­мо­щью пря­мо­го во­про­са о том, ка­кую роль че­ло­век иг­ра­ет в жиз­ни.

Пер­со­на, «жи­ву­щая в сказ­ке» обыч­но име­ет упро­щен­ный взгляд на мир с ми­ни­му­мом дра­ма­ти­че­ских ха­рак­те­ри­стик. Роле­вая диа­грам­ма обес­пе­чи­ва­ет сред­ства ви­зу­аль­ной ор­га­ни­за­ции это­го на­бо­ра клю­че­вых сущ­но­стей в те­ра­пии. Ко­гда лич­ность зна­ет свою «лю­би­мую сказ­ку», клю­че­вые ро­ли мо­гут быть пе­ре­чис­ле­ны по кру­гу и, за­тем, мо­гут быть по­до­бра­ны жиз­нен­ные ро­ли. Ме­нее ча­сто это про­ра­ба­ты­ва­ет­ся в об­рат­ной по­сле­до­ва­тель­но­сти, и об­на­ру­жен­ная за­тем клас­си­че­ская ис­то­рия под­би­ра­ет­ся к ро­лям. Эта жи­вость и об­раз­ность в опи­са­нии дей­ствия име­ет по­лез­ное сход­ство с ана­ли­зом игр.

Стрел­ки на диа­грам­ме ука­зы­ва­ют не на по­сле­до­ва­тель­ность дей­ствия, а на пра­ви­ло, что все ро­ли вза­и­мо­за­ме­ня­е­мы, и что че­ло­век мо­жет иг­рать каж­дую из них вре­мя от вре­ме­ни и вре­мя от вре­ме­ни мо­жет ви­деть дру­гих лиц, на­при­мер, те­ра­пев­та, в лю­бой из них. Неко­то­рые лю­ди мо­гут од­новре­мен­но по­ка­зы­вать про­яв­ле­ния или чер­ты несколь­ких из них, как в слу­чае с Крас­ной Ша­поч­кой (пред­став­лен ни­же), ко­то­рая вре­ме­на­ми вы­гля­де­ла как ба­буш­ка и хо­ди­ла как дро­во­сек. Взрос­ле­ние, для Крас­ной Ша­поч­ки, воз­мож­но, озна­ча­ет сна­ча­ла про­иг­ры­ва­ние ро­ли ма­те­ри, а поз­же — ба­буш­ки. Пра­ви­ло вза­и­мо­за­ме­ня­е­мо­сти та­кое же, как и в ана­ли­зе игр, где вре­мя от вре­ме­ни че­ло­век про­иг­ры­ва­ет каж­дую сто­ро­ну в сво­ей иг­ре, или в ана­ли­зе сно­ви­де­ний, где «каж­дый пер­со­наж сна яв­ля­ет­ся сно­вид­цем». Те­ра­пия не мо­жет быть за­вер­ше­на по­ка по­зи­ция че­ло­ве­ка в каж­дой ро­ли не бу­дет про­ана­ли­зи­ро­ва­на.

Ри­су­нок 1. Роле­вая диа­грам­ма

2. ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТРЕУГОЛЬНИК

Толь­ко три ро­ли необ­хо­ди­мы в дра­ма­ти­че­ском ана­ли­зе для опи­са­ния эмо­цио­наль­ных пе­ре­ста­но­вок, ко­то­рые яв­ля­ют­ся дра­ма­ми. Эти­ми про­цес­су­аль­ны­ми ро­ля­ми, в от­ли­чие от со­дер­жа­тель­ных ро­лей, о ко­то­рых упо­ми­на­лось вы­ше, яв­ля­ют­ся Пре­сле­до­ва­тель, Спа­си­тель и Жерт­ва. Дра­ма на­чи­на­ет­ся, ко­гда эти ро­ли уста­нов­ле­ны или ожи­да­е­мы ауди­то­ри­ей. Дра­мы не бу­дет до тех пор, по­ка не бу­дет пе­ре­клю­че­ния ро­лей. Это ука­за­но из­ме­не­ни­ем в век­то­ре на­прав­ле­ния в диа­грам­ме. Для ил­лю­стра­ции неко­то­рых спо­со­бов ис­поль­зо­ва­ния тео­рии бу­дут да­ны при­ме­ры из трех ска­зок.

А. В Га­мельн­ском кры­со­ло­ве

Ге­рой на­чи­на­ет как Спа­си­тель го­ро­да и Пре­сле­до­ва­тель крыс, за­тем ста­но­вит­ся Жерт­вой для Пре­сле­до­ва­тель­ско­го двой­но­го пе­ре­се­че­ния май­о­ра (ута­и­ва­ние пла­ты) и в от­мест­ку пе­ре­клю­ча­ет­ся в Пре­сле­до­ва­те­ля го­род­ских де­тей. Май­ор пе­ре­клю­ча­ет­ся из Жерт­вы (крыс) в Спа­си­те­ля (на­ни­ма­ет Га­мельн­ско­го кры­со­ло­ва), в Пре­сле­до­ва­те­ля (двой­ной пе­ре­крест), в Жерт­ву (его де­ти умер­ли). Де­ти пе­ре­клю­ча­ют­ся из Пре­сле­ду­е­мых жертв (кры­сы) к Спа­са­е­мым жерт­вам и Жерт­вам пре­сле­ду­е­мых их спа­си­те­лем (уси­лен­ный кон­траст).

В. В Крас­ной Ша­поч­ке

Ге­ро­и­ня на­чи­на­ет как Спа­си­тель (еда и ком­па­ния для ба­буш­ки, С→Ж, и друж­ба и ука­за­ния вол­ку, С←Ж). В тре­вож­ном пе­ре­клю­че­нии она ста­но­вит­ся Жерт­вой для вол­ка-Пре­сле­до­ва­те­ля (П→Ж), ко­то­рый, в свою оче­редь, через неожи­дан­ное пе­ре­клю­че­ние ока­зы­ва­ет­ся Жерт­вой дро­во­се­ка-Пре­сле­до­ва­те­ля (П→Ж), ко­то­рый в этом дей­ствии иг­ра­ет две ро­ли од­новре­мен­но (уве­ли­че­ние ско­ро­сти) — Спа­си­те­ля Крас­ной Ша­поч­ки и ба­буш­ки (С→ЖЖ). По од­ной вер­сии Крас­ная Ша­поч­ка иг­ра­ет все три ро­ли, ко­гда за­кан­чи­ва­ет как Пре­сле­до­ва­тель, за­ши­ва­ю­щий вме­сте с дро­во­се­ком кам­ни в жи­вот вол­ку. Пе­ре­клю­че­ния ба­буш­ки та­ко­вы: Ж←С, Ж←П, Ж←С; вол­ка — Ж→С, П→Ж, Ж←П (на­прав­ле­ние стре­лок ука­зы­ва­ет ини­ци­а­ти­ву, бук­вы обо­зна­ча­ют по­зи­цию участ­ни­ков в тре­уголь­ни­ке).

C. В Зо­луш­ке

Ге­ро­и­ня пе­ре­клю­ча­ет­ся от два­жды пре­сле­ду­е­мой Жерт­вы (мать, за­тем сест­ры) к три­жды спа­са­е­мой Жерт­ве (доб­рая фея, за­тем мы­ши, за­тем принц), сно­ва к пре­сле­ду­е­мой Жерт­ве (по­сле по­лу­но­чи), за­тем к Жерт­ве спа­са­е­мой сно­ва. Гру­бый ко­ли­че­ствен­ный ана­лиз ин­тен­сив­но­сти дра­мы мо­жет быть сде­лан сум­ми­ро­ва­ни­ем пе­ре­клю­че­ний: Жпп (два­жды пре­сле­ду­е­мая Жерт­ва) → Жссс (три­жды спа­са­е­мая Жерт­ва) → Жпп → Жс = 8 пе­ре­клю­че­ний.

Дра­ма срав­ни­ма с Тран­закт­ны­ми иг­ра­ми (Пси­хо­ло­ги­че­ски­ми иг­ра­ми), но дра­ма име­ет боль­шее чис­ло со­бы­тий, боль­шее ко­ли­че­ство пе­ре­клю­че­ний на со­бы­тие, и один че­ло­век ча­сто иг­ра­ет две или три ро­ли од­новре­мен­но. Иг­ры про­ще и со­дер­жат толь­ко од­но глав­ное пе­ре­клю­че­ние. На­при­мер, в «Я толь­ко пы­та­юсь по­мочь вам» есть од­на ро­та­ция в дра­ма­ти­че­ском тре­уголь­ни­ке: Жерт­ва пе­ре­клю­ча­ет­ся в Пре­сле­до­ва­те­ля, а Спа­си­тель ста­но­вит­ся но­вой Жерт­вой.

Ри­су­нок 2. Дра­ма­ти­че­ский тре­уголь­ник

3. ДИАГРАММА РАСПОЛОЖЕНИЯ

А. Дра­ма

Диа­грам­ма рас­по­ло­же­ния упро­ща­ет пе­ре­клю­че­ния в рас­по­ло­же­нии до глав­но­го век­то­ра оси Близ­ко-Да­ле­ко, оба по­лю­са ко­то­рой име­ют бо­лее мел­кое де­ле­ние на За­кры­тый-От­кры­тый и Об­ще­ствен­ный-Част­ный. Дра­ма про­яв­ля­ет­ся пе­ре­клю­че­ни­я­ми в рас­по­ло­же­нии и ин­тен­си­фи­ци­ру­ет­ся Сце­нар­ной Ши­ро­той (от до­ма к баль­но­му за­лу зам­ка, от Гро­зо­во­го пе­ре­ва­ла до Ки­тая, от дво­ра до­ма до стра­ны Оз и т.д.) и Сце­нар­ной Ско­ро­стью (из­ме­не­ние при­клю­че­ний Пи­нок­кио, Улис­са и т.д.). Мно­гие дру­гие фак­то­ры мо­гут быть до­бав­ле­ны как для уве­ли­че­ния пе­ре­жи­ва­е­мой сте­пе­ни кон­тра­ста, так и для уси­ле­ния роле­вой дра­мы, на­при­мер, вре­мя дня или се­зо­на, тем­пе­ра­ту­ра, уро­вень шу­ма, мол­ния, раз­мер, неосо­зна­ва­е­мые сим­во­лы и т.д. По­го­да и ланд­шафт иг­ра­ют силь­ную роль в ис­то­ри­че­ских но­вел­лах, ко­то­рые по­ка­зы­ва­ют их из­ме­не­ние во вре­мя пе­ре­клю­че­ний в по­вест­во­ва­нии.

Диа­грам­ма про­ну­ме­ро­ва­на здесь толь­ко для ссы­лок на спи­сок при­ме­ров, на­хо­дя­щих­ся под ней, ко­то­рые взя­ты как из ска­зок, так и из ре­аль­ных мест в жиз­ни

Ри­су­нок 3. Диа­грам­ма рас­по­ло­же­ния

1. По­ля­на в ле­су, пруд, двор, вер­ши­на кры­ши, от­кры­тое суд­но.
2. Ры­нок, иг­ро­вая пло­щад­ка, улич­ный па­рад, пла­ва­тель­ный бас­сейн, ста­ди­он, до­ро­ги.
3. Печь, спаль­ня, кон­суль­та­ци­он­ная ком­на­та, мозг.
4. Та­вер­на, те­атр, сви­де­тель­ская стой­ка, лек­ци­он­ная ка­фед­ра, лиф­ты, за­пер­тые ком­на­ты, су­пер­мар­кет, ка­зи­но, боль­ни­цы.
5. Ле­та­ю­щий ко­вер, вер­ши­на хол­ма, оча­ро­ва­тель­ный сад, млеч­ный путь, тунд­ра, небо, пу­сты­ня, пре­рия, ти­хий бе­рег, са­фа­ри.
6. Вол­шеб­ные ко­ролев­ства, ко­раб­ли, лыж­ные ку­рор­ты, по­ля сра­же­ний, лет­ние пля­жи, Ев­ро­пей­ские го­ро­да, Тим­бук­ту, Небе­са.
7. Пе­ще­ра, грот, пря­нич­ный до­мик, же­лу­док ки­та, баш­ня зам­ка, кос­ми­че­ская стан­ция, еги­пет­ская гроб­ни­ца, под­вод­ный ко­ло­кол, под­зем­ные пе­ре­хо­ды, гроб.
8. Стра­на чу­дес, зам­ки, пу­стой отель, ис­пра­ви­тель­ная шко­ла, квар­та­лы ра­бов, ба­ра­ки, ка­ба­ре, со­бо­ры.

Пред­став­ле­ние о дей­стви­тель­ном пу­те­ше­ствии меж­ду лю­бы­ми из двух пе­ре­чис­лен­ных вы­ше мест за один день об­на­ру­жи­ва­ет дра­му пе­ре­клю­че­ния рас­по­ло­же­ний. Для бо­лее тон­ко­го ана­ли­за рас­по­ло­же­ния мог­ла бы быть сде­ла­на диа­грам­ма внут­ри диа­грам­мы. Для это­го нуж­но пе­ре­ри­со­вать це­лую диа­грам­му рас­по­ло­же­ний внут­ри каж­дой из вось­ми от­дель­ных ча­стей. Несколь­ки­ми по­доб­ны­ми при­ме­ра­ми бы­ли бы та­кие, ко­то­рые вклю­ча­ли бы кон­траст за­кры­то­сти в от­кры­том про­стран­стве (улич­ная те­ле­фон­ная ка­би­на, кос­ми­че­ский ко­рабль и т.д.) или на­хож­де­ния в за­кры­том про­стран­стве, ко­то­рое и част­ное и об­ще­ствен­ное од­новре­мен­но (сва­деб­ная ча­сов­ня, ком­на­та от­ды­ха и т.д.).

В. Струк­ту­ри­ро­ва­ние про­стран­ства

В те­ра­пии диа­грам­ма рас­по­ло­же­ния мо­жет быть ис­поль­зо­ва­на для на­гляд­ной ил­лю­стра­ции про­стран­ствен­ных из­ме­не­ний, ко­то­рые про­из­во­дит че­ло­век, и, в то же вре­мя, для срав­не­ния с дру­ги­ми. Мо­жет быть по­лез­ным по­ка­зать пат­тер­ны пе­ре­ме­ще­ния че­ло­ве­ка и упо­до­бить их сце­нар­но­му пат­тер­ну. Мно­гие клас­си­че­ские ис­то­рии име­ют пат­тер­ны Одис­сея, ко­то­рые вклю­ча­ют мно­го пу­те­ше­ствий, то­гда как дру­гие име­ют дли­тель­ные пе­ри­о­ды от­сут­ствия пе­ре­ме­ще­ний, как в Спя­щей Кра­са­ви­це и Рип ван Винкль. Та­кой ска­зоч­ный пат­терн пе­ре­ме­ще­ния, как дом – лес – да­ле­кая по­ля­на в ле­су – пря­нич­ный до­мик мо­жет быть пред­став­ле­на сле­ду­ю­щи­ми но­ме­ра­ми на диа­грам­ме: 3 – 1 – 5 – 7 .

Струк­ту­ри­ро­ва­ние про­стран­ства, как и струк­ту­ри­ро­ва­ние вре­ме­ни, мо­жет быть по­лез­ным сход­ным об­ра­зом. Об­раз­но это ил­лю­стри­ру­ет­ся во­се­мью воз­мож­ны­ми пред­по­чте­ни­я­ми и ме­сто­по­ло­же­ни­я­ми, где лю­ди про­во­дят свое вре­мя. В плане сце­нар­но­го пат­тер­на че­ло­век мо­жет ло­ка­ли­зо­вать ме­сто тра­ги­че­ско­го фина­ла в сво­ем пред­став­ле­нии и из­бе­жать «сце­нар­ной по­езд­ки». Од­на па­ци­ент­ка по­ня­ла, что ее су­и­ци­даль­ные вы­пив­ки за­щи­ща­ют ее от стра­ха оди­но­че­ства (част­ная, за­кры­тая квар­ти­ра) и из­ме­ни­ла это, за­по­лу­чив со­сед­ку по ком­на­те.

Из­ме­не­ния жиз­нен­но­го про­стран­ства мо­жет при­во­дить к сми­ре­нию или от­сроч­ке. Важ­ные жиз­нен­ные ре­ше­ния уста­нав­ли­ва­ют­ся при вхож­де­нии в но­вые сце­нар­ные про­стран­ства, та­кие как но­вые ра­бо­та, дом, от­пуск или на­ча­ло те­ра­пии. Из­ме­не­ния в ме­сто­по­ло­же­нии так­же мо­жет при­во­дить к тре­во­ге раз­де­ле­ния или тре­во­ге при­бы­тия, ко­то­рые ча­сто име­ют сце­нар­ное зна­че­ние.

Ин­тер­пре­та­ция о том, ка­кая ком­на­та ка­жет­ся че­ло­ве­ку пси­хо­ло­ги­че­ски под­хо­дя­щей для про­жи­ва­ния, с ее изоб­ра­же­ни­ем и кон­кре­ти­за­ци­ей ре­аль­но­сти, дав­но яв­ля­ет­ся ча­стью те­ра­пев­ти­че­ской тех­ни­ки Тран­закт­но­го ана­ли­за. Лю­ди но­сят свои сце­нар­ные ком­на­ты во­круг се­бя, что при­во­дит к та­ким ве­щам, как по­душ­ка, го­во­ря­щая в кон­фе­ренц-за­ле, пуб­лич­ная лек­ция в спальне, ван­ная, го­во­ря­щая о Ас­со­ци­а­ции ро­ди­те­лей и учи­те­лей, и жи­лой дом, раз­го­ва­ри­ва­ю­щий на пер­вом ба­лу. Ро­ди­тель­ские пред­пи­са­ния мо­гут вли­ять на про­стран­ствен­ные ли­ми­ты, на­при­мер, та­кие как «Ни­ко­гда не по­ки­дай дом» или «Будь в двух ме­стах од­новре­мен­но». В од­ном слу­чае муж­чи­на, ко­то­рый был теп­лым и дру­же­ствен­ным в сво­ем офи­се, но хо­лод­ным и от­чуж­ден­ным в при­хо­жей, от­крыл, что вы­рос в од­ной ком­на­те со сво­ей ма­те­рью, и что при­хо­жие бы­ли «ни­чей­ной зем­лей», ко­гда он пе­ре­ме­щал­ся по жиз­ни из од­ной теп­лой ком­на­ты в дру­гую.

4. ДЕТСКИЙ ВЫБОР

Вли­я­ние, ока­зы­ва­е­мое на ре­бен­ка через ми­фы, сказ­ки и клас­си­че­ские ис­то­рии, ва­рьи­ру­ет от се­мьи к се­мье и от куль­ту­ры к куль­ту­ре. Куль­ту­ры раз­нят­ся не толь­ко есте­ствен­ным вы­бо­ром по­пуляр­ных ска­зок, ко­то­рые рас­ска­зы­ва­ют­ся и из­да­ют­ся, или на­пи­са­ни­ем но­вых сю­же­тов, но и до­ступ­ны­ми вер­си­я­ми хо­ро­шо из­вест­ных ска­зок. Ве­ро­ят­но, из­вест­но пол­дю­жи­ны или боль­ше раз­лич­ных ис­кус­ствен­ных, до­бав­лен­ных окон­ча­ний к Зо­луш­ке или Крас­ной Ша­поч­ке. Мать, чи­та­ю­щая ис­то­рии сво­е­му ре­бен­ку, вы­би­ра­ет вер­сии, ко­то­рые за­вер­ша­ют­ся счаст­ли­во, груст­но, на­си­ли­ем, неа­у­тен­тич­но и т.д. На ее вы­бор мо­гут вли­ять ее воз­раст, се­мей­ный ста­тус или пред­по­чте­ние ре­бен­ка. Мно­гие сказ­ки вклю­ча­ют «вре­мен­ное из­бав­ле­ние от де­тей», ука­зы­ва­ю­щее, что они мо­гут быть те­ра­пев­ти­че­ски­ми для ма­те­ри, вза­и­мо­де-ствия с ее детьми, и что они про­шли через по­ко­ле­ния из-за пред­по­чте­ния ма­те­рей в та­кой же сте­пе­ни, как и из-за пред­по­чте­ния де­тей. Дет­ская ли­те­ра­ту­ра предо­став­ля­ет сце­нар­ную роль (на­при­мер, «Лю­бо­пыт­ный Бу­рун­дук»), но не сце­на­рий, в ко­то­ром они не яв­ля­ют­ся ин­ту­и­тив­но по­до­бран­ны­ми «клас­си­ка­ми». Ино­гда, че­ло­ве­ку, ко­то­рый не пом­нит сво­ей лю­би­мой сказ­ки, нуж­но про­сто спро­сить свою мать, ко­то­рая вспом­нит.

Сце­нар­ная мат­ри­ца ис­поль­зу­ет­ся для по­стро­е­ния фор­ми­ру­ю­щих ро­ди­тель­ских тран­зак­ций раз­ре­ше­ния и пред­пи­са­ния. Боль­шое ко­ли­че­ство сце­нар­но-фор­ми­ру­ю­щих тран­зак­ций про­ис­хо­дит во вре­мя чте­ния ска­зок. Под­тал­ки­ва­ние или теп­лая улыб­ка ма­те­ри озна­ча­ет «Это – ты» и за­кла­ды­ва­ет «Не ду­май. Будь Зо­луш­кой» в сце­нар­ную мат­ри­цу. Опре­де­лен­но важ­ное пред­пи­са­ние «Не ду­май» по­яв­ля­ет­ся под ви­дом шут­ки и кон­трак­та «Да­вай при­тво­рим­ся» меж­ду ма­те­рью и ре­бен­ком, та­ких как «Не об­ра­щай вни­ма­ния на незна­чи­тель­ных иг­ро­ков», «Не об­ра­щай вни­ма­ния на финал (рас­пла­ту)» и «Про­хо­ди через это сно­ва и сно­ва». Сказ­ка осо­бен­но эф­фек­тив­на и «при­ни­ма­ет­ся», ес­ли она от­кры­ва­ет «се­мей­ный миф» от­но­си­тель­но ре­бен­ка, так­же как и дол­говре­мен­ную мат­ри­цу для пред­пи­са­ний, ко­то­рые бу­дут вы­пол­не­ны.

ИСТОРИЯ БОЛЕЗНИ

Ино­гда мать и ре­бе­нок мо­гут про­пу­стить мо­раль ис­то­рии и дог-во­рить­ся, что вто­ро­сте­пен­ные ро­ли бо­лее при­вле­ка­тель­ны, чем роль ге­роя или ге­ро­и­ни. В слу­чае, ко­то­рый мо­жет быть на­зван «Крас­ная Ша­поч­ка встре­ча­ет жду­щую Зо­луш­ку», пред­став­лен­ном на Се­ми­на­ре по Тран­сак­ци­он­но­му Ана­ли­зу в Сан Фран­цис­ко, мать рас­пре­де­ли­ла трех сво­их де­тей по раз­ным ро­лям в «се­мей­ной сказ­ке». Это был ин­те­рес­ный при­мер в оче­ред­но­сти рож­де­ния и фор­ми­ро­ва­нии лич­но­стей ее де­тей, в ко­то­ром они бы

korchmarek.ru

Стивен Карпман (США) — тренер — отзывы, контакты, расписание тренингов — Все Тренинги .ру

Доктор медицины Калифорнийского университета, врач-психиатр, ученик Э.Берна, сын ученика З.Фрейда, автор множества разработок в теории психологических игр.

Стивен Карпман получил известность благодаря своей идее описания психологических игр с помощью треугольника «Спасатель-Жертва-Преследователь», названного впоследствии Э.Берном «треугольником Карпмана», и также известным под названием «Драматический треугольник».

Стивен Карпман — оценки и отзывы

свернуть ↑

Итоговая оценка

	Соответствие программы заявленным целям
	Ясность, доступность, системность информации
	Полезность, возможность реализации на практике
	Организационная часть тренинга
	Работа тренера(ов)

vsetreningi.ru

Треугольник Стивена Карпмана — как выйти?

Терапевт Стивен Карпман описал 3 основные роли драматического треугольника и 3 главные позиции, в которые вступают не совсем благополучные семьи. Стивен родом из Вашингтона, родился в семье Бенджамина Карпмана, психоаналитика, и Мануелы, психиатрического сотрудника клиника.

Итак, по его мнению, существуют следующие роли: последователь, спасатель, жертва. Все они функционируют, для того чтобы люди были в некой иллюзии властвования. В данные роли входят привычки и контролирование как связующее для людей, не здоровыми методами. Они являются симбиотического, деструктивного алгоритма, имеют влияние на каждого члена семейства.

Он смог обратить данные роли в треугольник, перевернутого состояния с преследователем (их поступки колеблются от доминирования для наркозависимых людей, в семье) и спасателя в самом верху, а жертвой внизу фигуры. Верхних 2 составляющих – там люди ощущают явное превосходство, а жертва расположена внизу в полнейшем бессилии. Однако данные позиции зачастую изменяются, люди обмениваются эмоционально для сбережения состояния ego, которое почувствовало некую угрозу. Тем самым, потерпевший может обидеться и переходить из состояния жертвы, продвигаясь в Исполнительную роль. И, соответственно, насильник, почувствовав свою вину, переходит в роль Спасателя.

Данные роли неосознанных сценариев являются фундаментом для больной жизни в семье, они ограждают людей мнимостью и перестает быть близость. Это все заметно в поведении, людям, поэтому нужно отходить друг от друга и соблюдать дистанцию, пытаясь себя полностью обезопасить, прочувствовать себя главенствующим и следуют своим инстинктам эго. Участники данной фигуре погрязли во лжи, постоянном чувстве вины буквально за все, испытывают стыд, появляются тайны, начинают склоняться к хаосу и манипулировать людьми.

Позиции треугольника зачастую даже не осознаются и не понимаются ее членами, продолжается постоянное отрицание всего, высокомерие, беспомощность и заговор (игроки молча соглашаются для сохранения «status quo»). Именно неосознанная вина, стыд программируются в голове маленьких детей. Это в будущем влечет за собой постоянные депрессивные состояния, пристрастия к алкоголю, проявление насилия, различные манипуляционные ходы и другое. Самое страшное, что это передается следующему поколению. По проведенным исследованиям, в около 1/4 семей существует тирания, люди приказывают другим людям, что необходимо сделать, и этому нужно следовать безоговорочно.

Все три роли выделяются полным отрицанием собственных чувств, а как следствие, и чувств окружающих их людей. Отрицание здесь выступает как механизм защиты. Он заставляет человека осуществлять неосознанные действия, порой в извращенных для понимания формах, реальность становится для них закрытой, они постоянно причиняют боль себе и их окружению.

Детки в этих семьях становятся последователями трех ролей, вырастая, они выбирают одну из них, однако имеют в запасе остальные две, могут их применять в различных ситуациях. Все члены семейства продвигаются по треугольнику, смещая иногда свои роли. Каждый человек сможет переходить в иную роль, дабы находиться в мнимой власти. С окружающим миром, за пределами семьи, они выбирают роли, отталкиваясь от того, насколько им дороги отношения и на каком этапе установили с ними именно здоровые отношения. К примеру, доминирующая личность в семье, которая постоянно оскорбляет своих родных людей, может быть управляем на работе собственным начальником.

Психотерапевт Линн Форрест считает, что люди идентифицируют себя самостоятельно. «Наша главная позиция, зачастую, устанавливается еще с детства. К примеру, если один член семьи постоянно опекает и защищает, то когда их чадо вырастает, он будет не во власти позаботиться о самом себе – данное поведение считается установкой на будущую роль жертвы. Когда они начнут обижаться, либо проявлять злость, то перейдут в позицию Преследователя».

В полноценных здравых семьях бывают можно встретить частичные такие роли, они проявляются при огромной усталости, стрессовом состоянии. Однако, вместо того чтобы друг друга оскорблять и еще больше расходиться во мнении, партнеры собираясь вместе пытаются найти выход из сложившегося положения. В таких семьях присутствует искренность, желание вести переговоры и прислушиваться друг к другу, отсутствует проявление негатива, лицемерия, злости.

Как показывает практика, когда люди начинают играть роли, то всегда остаются в проигрыше. Ни один член семьи не сможет выиграть в данном треугольнике.

Перечень позиций:

• делать больно;
• отрицание боли;
• наступает обман и различные тайны;
• существует стыд и позор;
• проявляется чувство неполноценности;
• появляется постоянное чувство вины, не здоровая любовь;
• происходит передача детям из поколения в поколение.

Необходимо понимать, что эти роли кроме несчастья ничего подарить не смогут. Играя поочередно каждую роль, происходит переключение между ними.

Преследователь: «Я унижаю и делаю больно своим членам семейства, и от этого ощущаю себя в полной безопасности».

• Мнимое превосходство и появление рычагов, для того чтобы люди находились в отрицании.
• Наслаждение ролью – привыкает, появляется адреналин в злом состоянии. Нравятся зрелища, там, где люди ссорятся и дерутся.
• Неосознанное применение гнева, когда ему страшно.
• Применение угроз и провоцирование конфликтных ситуаций – мнимое доминирование.
• Предосудительное отношение к родным.
• Все всегда должны.
• Присутствие чувства разочарования и как следствие появление злости.
• Отрицание своих слабостей.
• Скрывая свои проблемы, надевается маска злости и негатива.
• Существует мнение: сильные – правы, их нельзя оспорить.
• Сваливает свою вину на других.
• Вера в то, что неправый человек заслуживает жесткого отношения.
• Были родители, повлиявшие на такое поведение, испортив его, разрешали буквально все.
• Всегда контролируется психическое и физическое воздействие, чтобы быть властным.
• Было смоделировано родителями агрессивное поведение, внушены принципы: у кого сила, тот прав и победит.

Спасатель: «Чувство защищенности за счет иных людей».

• Считает, что превосходит других, помогая им.
• Чувство наслаждения, за счет других, не дает возможности о себе заботиться.
• Управление членом семьи, благодаря чему уходит от своих проблем.
• Сам себя уважает за спасение.
• Осуждение действий других людей, они должны следовать его указаниям и примеру.
• Обвинение в неурядицах семейных, не решаются свои вопросы.
• Вина за то, что не помог решить чужие вопросы.
• Когда повышает самооценку, воспринимает это как благо для других.
• Переходит в состояние мученика жертвы, если им воспользовались.
• Жертва всегда ему должна, считает, что сделал нечто невероятное и ему обязаны до конца жизни.
• Вина его родителей: сильно внушали стыд, не уделяли должного внимания, необходимо было направлять ребенка на то, чтобы он рос ответственным человеком, учился на чужих ошибках.

тэги: популярная психология, транзакционный анализ

anima-vita.ru

Треугольник Карпмана. Жертва. Спасатель. Преследователь

Треугольник Карпмана — типичная связь трех основных проблемных ролей в человеческих отношениях. Автор этой идеи — Стивен (или Стефан) Карпман, продолжатель идей Эрика Берна.

Согласно этому взгляду, все многообразие ролей, лежащее в основе игр, в которые играют люди, может быть сведено к трем основным – Преследователя виноватых, Жертвы преследования и Спасателя. Треугольник, в который объединяются эти роли, символизирует их связь и постоянную смену.

Попадая в треугольник Карпмана, как выйти из него, люди часто не знают и страдают в нем годами, примеряя на себя роли Жертвы Избавителя и Преследователя.

«Три драматические роли этой игры – Спасатель, Преследователь и Жертва – являются на самом деле мелодраматическим упрощением реальной жизни. Мы видим себя щедрыми Спасателями благодарной или неблагодарной Жертвы, праведными Преследователями нечестивых и Жертвами жестоких Преследователей.

Погружаясь в любую из этих ролей, мы начинаем игнорировать реальность, как актеры на сцене, которые знают, что живут вымышленной жизнью, но должны делать вид, что верят в ее подлинность, чтобы создать хороший спектакль. При этом мы никогда надолго не задерживаемся в одной роли». Стивен Карпман.

 

 

Чтобы выйти из треугольника судьбы, нужно:

1. Осознать, что Вы вовлечены в деструктивные отношения, которые не несут в себе позитива.
2. Определить, кто Вы: Жертва, Избавитель или Преследователь сейчас, и кем Вы бываете чаще всего.
3. Понять, какую выгоду Вы получаете, играя роли, и найти другие источники ее получения.
4. Принять для себя твердое решение выйти из треугольника Карпмана.
5. Перестать играть нынешнюю роль без перехода в другие.
6. Взять на себя ответственность за развитие ситуации и не ждать от других изменений, перекладывая на них груз ответственности. Это Вам больше не нравится игра, и именно Вы не хотите больше в нее играть.
7. Изменить отношение к связям: Жертва должна стать учеником, Спасатель – наблюдателем, а Преследователь – добрым учителем, который не терроризирует своего ученика.

 

Как перестать быть Спасателем:

• Не берите на себя ответственность за то, что Вы не в состоянии полностью изменить или даже просто контролировать.
• Не делайте вместо Жертвы то, что она может сделать сама. Даже если у нее получится хуже, чем у Вас, пускай учится. Жертва должна научиться самостоятельно проживать свою жизнь.
• Не давайте прямых руководств к действию в виде добрых советов. Если Жертва, действительно, не знает, как поступить в какой-то ситуации, Вы можете предложить несколько вариантов на выбор. Но выбирать один из них должен не Спасатель, а Жертва.
• Не давая советов, Вы можете просто рассказать, как Ваш один знакомый вышел из подобной ситуации. Делитесь просто информацией.
• Не обещайте и не гарантируйте. Если Вы все-таки соглашаетесь поучаствовать в жизни Жертвы, то к согласию обязательно добавляйте: «я постараюсь», «не обещаю, что получится, но я попробую», «если будет время».
• Не предлагайте, а, тем более, не навязывайте свои услуги, когда Вас об этом не просят. Вы тем самым уже изначально ставите Жертву в состояние никчемности и неспособности самостоятельно действовать.
• Не стесняйтесь сказать «нет» пустому нытью и беспочвенным жалобам Жертвы. Выслушивая их часами, Вы помогаете Жертве еще больше в них увязнуть.
• Найдите другие способы повышения своей самооценки взамен того, что Вы постоянно ее поднимаете, чувствуя свою значимость в глазах Жертвы.
• Перенаправьте свое стремление быть нужной с решения проблем Жертвы на заботу о своих детях, родителях, возможно, даже займитесь благотворительностью.
• Помогайте не советами, а энергетикой. Взбодрите человека и внушите ему, что он сам обязательно справится со своими проблемами. Но не переусердствуйте, чтоб не стать жертвой энергетического вампиризма.
• Предложите Жертве обратиться к тому, кто реально может помочь, например, к психологу. Расскажите о своей некомпетентности в данном вопросе и укажите Жертве на то, что она обратилась «не по адресу».

 

Как перестать быть Жертвой:

• Перестаньте винить других в своих несчастьях и неудачах.
• Не ожидайте, что кто-то обязательно Вам поможет, а Вы будете просто «лежать на печи» и одобрять или не одобрять советы.
• Поднимайте свою самооценку, развивайте способность принимать решение самостоятельно.
• Поймите, что Вы всегда в ответе за то, что выбираете. Это не люди вас обижают, а Вы сами решаете обидеться. Это не люди Вам не помогают, а Вы сами себе не можете помочь.
• Перестаньте требовать внимание и заботу к себе. Станьте такой, чтоб к Вам люди тянулись не с жалостью, а с восхищением.
• В любой ситуации задавайте себе вопрос: «Что именно Я сделаю для решения СВОЕЙ проблемы?».
• Принимайте людей такими, какие они есть. Никто не обязан быть таким, как хочется Вам видеть его! Никто не обязан решать Ваши проблемы! Никто не обязан любить Вас больше себя!
• Перестаньте навязываться друзьям со своими вечными жалобами. Расскажите о неприятностях, но не заставляйте их быть Вашими Спасателями.
• Научитесь мыслить позитивно! Станьте самодостаточным человеком!
• В любой ситуации ищите положительное!
• Не накручивайте себя, если кто-то не так что-то сказал или не так посмотрел.
• Любите себя и цените тех, кто рядом!

 

Как перестать быть Преследователем

• Повышайте самокритику. Кто Вы есть, чтоб поучать других и заставлять их делать то, что именно Вы считаете правильным?
• Понижайте критику к другим. Все люди разные и они имеют право не соответствовать Вашим ожиданиям.
• Научитесь справляться со своей агрессией и гневом.
• Развивайтесь духовно.
• Признайте право других иметь свое личное мнение и свое личное отношение к жизненным ситуациям.
• Найдите любимое дело или хобби, которое поможет Вам реализоваться и повысить свою значимость.
• Перестаньте винить Жертву в Ваших проблемах.
• Не лезьте в чужие дела! И решайте только те вопросы, которые имеют прямое отношение к Вам, не ущемляя интересов других.
• Перестаньте манипулировать другими и сами найдите выход из треугольника Карпмана!
• Если очень хочется кого-то изменить, то измените себя!

www.psy-mind.com.ua

Биография и книги автора Карпман Стивен

Последние комментарии онлайн Желанный поцелуй  Скучно. Любовь растянувшаяся на годы разлуки. Странно, что по классичесическому развитию такого сюжета, героиня «не сберегла» себя для героя. онлайн Мистер и Миссис Традиционно для автора, полное растворение всех чувств героев друг в друге. Развратно-ванильный роман. онлайн Третий шеар Итериана Хорошие, взрослые романы для данного жанра и надо признать, это сейчас большая редкость. Второй роман намного объёмнее первого, но написан легким красивым языком, так что я эту объемность проглотила на ура.

Карпман Стивен

www.rulit.me