Главный конфликт комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» | сочинение, краткое содержание, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература
Недоросль это комедия, написанная Фонвизиным. На первый взгляд работа имеет простой мотив это сватовство и борьба женихов за руку героини. Однако вчитываясь в каждое слово, мы видим несколько сюжетных линий пьесы Недоросль любовную и общественную. Мало того, в Недоросли затронуты проблемы, которые актуальны и по сей день. Видимо поэтому произведение до сих пор ставится в театрах и является бессмертным.
Основной конфликт в комедии Недоросль
Уже в самом первом действии раскрывается главная тема комедии, и если сам сюжет простой и комичный, то проблемы, что поднял в своем произведении автор, жизненные и серьезные. Здесь мы видим разные конфликты.
В чем мы видим конфликт комедии Недоросль?
Основной конфликт это произвол помещиков, что поддерживается высшей властью.
Мы видим бесправие крепостных и мы наблюдаем, как Фонвизин раскрывает очень важную тему прошлого. Это все ужасы крепостного права, узаконенного рабства, где людей за скотов не считали. Поэтому, создавая образ Правдина, автор показывает, насколько важно все менять и пора начинать борьбу с произволом. Здесь же мы видим драматический конфликт комедии Фонвизина, где показана борьба Правдина и Стародуба с Простаковыми и Скотининым.
Знакомясь с сюжетом работы Фонвизина, мы наблюдаем разорение крестьян. Мы видим издевательства над ними, слышим оскорбления, и самое ужасное, крестьяне, такие как няня Митрофана, даже не замечают этого. Они привыкли к такой жизни, к скотскому отношению, что даже не замечают, как их унижают.
Почему Недоросль называется комедией, в то время как автор вынес на суд общественности серьезные и душераздирающие проблемы? Комедией пьесу назвали оттого, что здесь идет комичная борьба за руку Софьи, и эта борьба является хоть и не главным конфликтом, но носит пародийный характер, вызывающий улыбку и смех читателей.
Да и рассуждения Митрофана о науках, его образованность, экзамен и глупость Простаковых и Скотинина вызывают смех. Поэтому такой жанр повествования наиболее удачный для произведения, что мы с удовольствием изучаем, обсуждаем на уроке литературы и говорим об основном конфликте Недоросля в своем сочинении.
Фонвизин, Недоросль. В чем вы видите конфликт комедии «Недоросль»?
2.4 (48.08%) 52 votes
Главный конфликт комедии Д. И. Фонвизина “Недоросль”
Сатиры смелый властелин…
А. С. Пушкин
Пушкин называл “Недоросль” “комедией народной”, Белинский -“гениальным созданием”, Гоголь -“первой общественной комедией” в мире. Все они правы.
Главная тема “Недоросля” обозначена уже в первом действии. Помещица Простакова примеряет кафтан Митрофанушке. Первая ее фраза: “Кафтан весь испорчен. Еремеевна, веди сюда мошенника Тришку. Он, вор, везде его обузил”, – вводит нас в атмосферу произвола помещичьей власти.
Все дальнейшие пять явлений посвящены
именно показу этого произвола.
Крепостной Тришка, вызванный на расправу, вразумительно объясняет, что кафтан сшит по мерке, что сидит он хорошо, а если не нравится работа, то надо было отдать настоящему портному, так как он, Тришка, портной-самоучка. Не слушая объяснений, помещица приказывает наказать портного.
Так начинается “Недоросль”. Главный конфликт всей жизни России – произвол помещиков, поддержанный высшей властью, и бесправие крепостных – становятся темой комедии. А драматическим конфликтом “Недоросля” является борьба прогрессивно настроенных дворян Правдина и Стародума с крепостниками
– Простаковыми и Скотиниными.
Первый акт ставит перед зрителями важнейшую тему эпохи – бедственность для России самого крепостного права. Автор показывает ужасы рабства, его последствия, убеждает зрителя в необходимости вести борьбу с ним. Уже в самом начале комедии появляется Правдин, который, как выясняется, приехал в имение Простаковых с целью ограничить произвол тех “злонравных невежд”, которые, имея полную власть над своими людьми, “употребляют ее во зло”.
Последствия крепостного рабства воистину ужасны. Крестьяне Простаковых вконец разорены. Даже сама Простакова не знает, что можно делать дальше: “С тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже собрать не можем. Такая беда”.
Но мучением и разорением своих крепостных Простаковы не ограничиваются. Рабство превращает крестьян в холопов, убивает человеческое достоинство. Особенно это видно на примере дворовых. Еремеевна, старая женщина, нянька Митрофана, живет жизнью собаки: оскорбления, пинки, побои – вот что выпало на ее долю. Она давно утратила даже человеческое имя, ее зовут только ругательными кличками: “бестия”, “старая хрычовка”, “собачья дочь”, “каналья”.
А ведь она верой и правдой служит своим хозяевам, ради них готова на преступление. Самое страшное в том, что Еремеевна не осознает своей униженности.
Рабство развращает и самих помещиков. Крепостное право превратило русских дворян в Скотининых. Мать Митрофана только по мужу Простакова, а от рождения она Скотинина.
Фамилия Простаков подходит только ее мужу, ничтожному, безликому существу, трепещущему перед женой наравне с Еремеевной. Их сын Митрофан – не только полный невежда, но и жестокий тиран.
Простакова так изуродовала семейные отношения, что превратила мужа в раба, а сына в тирана.
В то же время неограниченная власть, сознание полной безнаказанности воспитали в дворянах омерзительную трусость. Шестнадцатилетний Митрофан в минуту опасности позорно прячется за юбку Еремеевны. Могущественная Простакова на коленях молит о пощаде, когда открылась ее попытка увезти Софью.
Борьба за Софью не составляет главного конфликта пьесы, она носит откровенно пародийный характер. Скотинин мечтает заполучить Софьюшкины деньги, на которые он “всех свиней со бела света выкупит”. Митрофан хочет жениться, потому что ему надоело учиться.
Домогательства этих женихов не составляют интриги. У Софьи они вызывают только улыбку – так чудовищно нелепа для нее и ее друзей мысль об этом сватовстве. Она сама говорит Милону о Митрофане-женихе: “Если бы ты его увидел, ревность твоя довела бы тебя до крайности… Он хотя и шестнадцати лет, а достиг уже последней степени своего совершенства и далее не пойдет”.
Правдин, перебивая Софью, иронически добавляет: “Как далее не пойдет, сударыня?
Он доучивает часослов, а там, думать надобно, примуться за псалтырь”. Успокоенный Милон восклицает: “Таков-то мой соперник!” Когда появляется второй соперник – Скотинин, Правдин резонно останавливает возмущенного его рассуждениями Милона: “Как ты можешь сердиться на Скотинина!” Изображая всю последующую борьбу “соперников” – Митрофана и Скотинина, автор преследует лишь одну цель – еще раз подчеркнуть скотство представителей “благородного сословия”.
В своей комедии Фонвизин совершенно скомпрометировал любовный сюжет как основу драматического произведения. Это нововведение ведет нас прямо к гоголевскому “Ревизору”, где традиционная любовная интрига осмеяна в сцене молниеносного объяснения Хлестакова вначале с дочерью, а потом с женой городничего.
Как видим, все началось с Фонвизина. “Недоросль” – многотемная пьеса. В ней подняты проблемы воспитания, государственной власти, патриотизма. Но главной остается тема крепостного права.
Она проходит через все произведение, от первого до последнего акта.
Естественным и закономерным является завершение комедии. У жестоких помещиков отбирают права на владение крепостными, на имение накладывают опеку. Разрешен главный конфликт – кончилась комедия.
Сочинение на тему основной конфликт комедии недоросль
В начале XVIII века Россия вела упорную борьбу с Швецией за выход к Балтийскому морю. Это была война и за то, станет ли Россия великой державой. Вокруг преобразователя страны Петра I сплотились передовые люди разных сословий, но больше всего из дворян. Ведь дворянство являлось той главной силой, на которую опирался царь. Чтобы вывести страну из отсталости, нужны были дельные, энергичные и образованные люди. И тогда Петр стал «вытаскивать» дворянских детей из родительских домов, делать их офицерами, моряками, чиновниками. Запрещал недорослям жениться, прежде чем они не познают науки. Отрывал баловней от насиженных мест и посылал учиться за границу. Так начинался золотой век дворянства.
Так поднималось сословие, которому были даны все права и из которого вышло много знаменитых людей. К концу XVIII века образованность стала признаком дворянина. Но и в это время во всех уголках страны, в поместьях было много дворян, которые не хотели себя ничем утруждать и жили, как их предки сотни лет назад. О таких господах комедия Фонвизина «Недоросль». Главные ее действующие лица — семья Простаковых и брат госпожи Простаковой Скотинин. По распространенному тогда приему в литературе фамилии героев говорили сами за себя. Это одна группа дворян. Другая — Стародум, его племянница Софья и Правдин. Эти герои олицетворяли для писателя все лучшее в тогдашнем дворянстве, да и фамилии их красноречивы. Упоминается еще одна группа дворян — придворные. Стародум рассказывает о порядках при дворе, где он не ужился. Там «один другого сваливает, и тот, кто на ногах, не поднимает уже никогда того, что на земи». Денис Иванович и сам неловко чувствовал себя у трона императрицы. И читатель понимает, что автор не относит большинство придворных к настоящему дворянству по духу и чести.
Но каковы же простаковы и скотинины? Чем заняты эти люди, какие у них интересы, привычки, привязанности? Все помещики, конечно, жили за счет крестьян и были, следовательно, эксплуататорами. Но одни богатели потому, что их крестьяне жили зажиточно, а другие — потому, что сдирали с крепостных последнюю шкуру. Простакова жалуется брату: «С тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже содрать не можем. Такая беда!» Простакова — «презлая фурия, которой адский нрав делает несчастья целого их дома». Со слугами и наемными людьми она обращается грубо, пренебрежительно, оскорбительно. Под стать ей и сын, лодырь, обжора и озорник. Его глупость и невежество вошли в поговорку, а у милой маменьки вызывают умиление. Очень любопытны подробности биографии Простаковой. Мы узнаем, что ее отец был пятнадцать лет воеводою. И хотя «не умел грамоте, а умел достаточек нажить и сохранить». Отсюда ясно, что он был казнокрад и взяточник. Впрочем, и умер он как скряга. Свою власть и «превосходство» Простакова объясняет существующими законами, вольностями дворянства, которые позволяют ей бить и тиранить людей, а ее сынку Митрофану — бездельничать.
Уже в XVIII веке дворяне стали объяснять свои привилегии тем, что они обра- зованное сословие, а крестьяне темны. Между тем Фонвизин показывает поразительное невежество этих помещиков. Так, Скотинин с гордостью заявляет, что «Ско-тинины все родом крепколобы». Не могут не вызвать хохота и ответы Митрофанушки учителям и подсказки его маменьки. Так писатель заставляет зрителей и читателей задумываться над тем, почему одни люди владеют другими и распоряжаются их имуществом и счастьем. Так заставлял он дворян быть образованнее и лучше. В финале комедии чиновник Правдин берет в «опеку дом и деревни» Простаковой. Порок, как и должно быть в пьесе, наказан. Но мы знаем, что скотинины и простаковы долго еще мучили народ. И знаем, что и среди тех, кто сегодня имеет власть распоряжаться нашими судьбами, немало простаковых и скотининых, среди которых «всякий того и смотрит, что на покой». Вспомним госпожу Простакову на уроке Митрофанушки! «Мне очень мило, что Митрофанушка вперед шагать не любит… Врет он, друг мой сердечный.
Нашед деньги, ни с кем не делись, все себе возьми, Митрофанушка. Не учись этой дурацкой науке. Не трудись по-пустому, друг мой. Гроша не прибавлю, да и не за что. Наука не такая. Лишь тебе мученье; а все вижу пустота. Денег нет, что считать. Деньги есть — сочтем и без Пафнутьича хорошохонько…» Стародум же, беседуя с Софьей, говорит: «Не тот богат, кто отсчитывает деньги, чтоб прятать их в сундук, а тот, который отсчитывает у себя лишнее, чтоб помочь тому, у кого нет нужного… Дворянин …считал бы за первое бесчестье не делать ничего: есть люди, которым помогать, есть Отечество, которому служить». Наверное, эти фразы звучат несколько высокопарно и архаично по форме, но так ли уж они устарели своим содержанием. Стародум высказывает мысли о воспитании, о необходимости любви к Отчизне, привязанности к ее прошлому и будущему. Эти мысли звучат очень актуально, созвучны нашему времени. Разве мало вокруг чадолюбивых родителей, воспитание которых ограничивается заботой о насыщении любимого отпрыска.
Разве не приходится встречать людей, которым, как говорит Стародум, «во все случаи их жизни ни разу на мысль не приходили ни предки, ни потомки», то есть людей, живущих сиюминутными интересами. Комизм «Недоросля» не только в том, что Простакова бранится, как уличная торговка, умиляется на обжорство сынка. Есть в комедии более глубокий смысл. Она саркастически высмеивает грубость, которая хочет выглядеть любезной, жадность, прикрывающуюся великодушием, невежество, претендующее на образованность. По мысли драматурга, крепостное право губительно не только для крестьян, так как делает из них покорных, бессловесных рабов, но и для помещиков, превращая их в самодуров, тиранов и неучей. Жестокость, насилие становятся для крепостников самым удобным и привычным оружием. Поэтому первое побуждение Скотинина, а потом и Простаковой — принудить Софью к браку. И только поняв, что у Софьи есть сильные заступники, Простакова начинает лебезить и пытается подделываться под тон людей благородных. Но способна ли Простакова долго носить маску благородства? Видя, что Софья ускользает из рук, помещица прибегает к привычному действию — насилию.
В финале комедии нам не только смешно, но и страшно. Смесь наглости и подобострастия, грубости и растерянности делает Простакову жалкой настолько, что Софья и Стародум готовы ее простить. Безнаказанность и вседозволенность приучили Простакову к мысли, что перед ней нет непреодолимых препятствий. Она становится игрушкой собственных страстей. А бездумная материнская любовь оборачивается против ее самой. Митрофан отказывается от матери в самый трудный момент ее жизни. Мать, потерявшая деньги и власть, ему не нужна. Он будет искать новых влиятельных покровителей. Его фраза: «Да отвяжись, матушка, как навязалась…» стала крылатой. Но от этого ее зловещий смысл не изменился, а скорее усилился. Сокрушительный, гневно-сатирический смех Фонвизина, направленный на самые отвратительные стороны самодержавно-крепостного уклада, сыграл великую созидательную роль в дальнейших судьбах русской литературы. Огромно значение «Недоросля» в становлении и утверждении русского национального театра. Уже Гоголь о, в котором традиционная любовная интрига отодвинута далеко на задний план, положил начало оригинальному русскому жанру «истинно общественной комедии».
В этом кроется секрет долгой сценической жизни комедии.
конфликт между главными героями, актуальность темы произведения
Конфликты между героями комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль»
А. С. Пушкин
Пушкин называл «Недоросль» «комедией народной», Белинский — «гениальным созданием», Гоголь — «первой общественной комедией» в мире. Все они правы.
Главная тема «Недоросля» обозначена уже в первом действии. Помещица Простакова примеряет кафтан Митрофанушке. Первая ее фраза: «Кафтан весь испорчен. Еремеевна, веди сюда мошенника Тришку. Он, вор, везде его обузил», — вводит нас в атмосферу произвола помещичьей власти. Все дальнейшие пять явлений посвящены именно показу этого произвола. Крепостной Тришка, вызванный на расправу, вразумительно объясняет, что кафтан сшит по мерке, что сидит он хорошо, а если не нравится работа, то надо было отдать настоящему портному, так как он, Тришка, портной-самоучка. Не слушая объяснений, помещица приказывает наказать портного.
Так начинается «Недоросль». Главный конфликт всей жизни России — произвол помещиков, поддержанный высшей властью, и бесправие крепостных — становятся темой комедии. А драматическим конфликтом «Недоросля» является борьба прогрессивно настроенных дворян Правдина и Стародума с крепостниками — Простаковыми и Скотиниными.
Первый акт ставит перед зрителями важнейшую тему эпохи — бедственность для России самого крепостного права. Автор показывает ужасы рабства, его последствия, убеждает зрителя в необходимости вести борьбу с ним. Уже в самом начале комедии появляется Правдин, который, как выясняется, приехал в имение Простаковых с целью ограничить произвол тех «злонравных невежд», которые, имея полную власть над своими людьми, «употребляют ее во зло». Последствия крепостного рабства воистину ужасны. Крестьяне Простаковых вконец разорены. Даже сама Простакова не знает, что можно делать дальше: «С тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже собрать не можем. Такая беда».
Но мучением и разорением своих крепостных Простаковы не ограничиваются. Рабство превращает крестьян в холопов, убивает человеческое достоинство. Особенно это видно на примере дворовых. Еремеевна, старая женщина, нянька Митрофана, живет жизнью собаки: оскорбления, пинки, побои — вот что выпало на ее долю. Она давно утратила даже человеческое имя, ее зовут только ругательными кличками: «бестия», «старая хрычовка», «собачья дочь», «каналья». А ведь она верой и правдой служит своим хозяевам, ради них готова на преступление. Самое страшное в том, что Еремеевна не осознает своей униженности.
Рабство развращает и самих помещиков. Крепостное право превратило русских дворян в Скотининых. Мать Митрофана только по мужу Простакова, а от рождения она Скотинина. Фамилия Простаков подходит только ее мужу, ничтожному, безликому существу, трепещущему перед женой наравне с Еремеевной. Их сын Митрофан — не только полный невежда, но и жестокий тиран. Простакова так изуродовала семейные отношения, что превратила мужа в раба, а сына в тирана.
В то же время неограниченная власть, сознание полной безнаказанности воспитали в дворянах омерзительную трусость. Шестнадцатилетний Митрофан в минуту опасности позорно прячется за юбку Еремеевны. Могущественная Простакова на коленях молит о пощаде, когда открылась ее попытка увезти Софью. Материал с сайта //iEssay.ru
Борьба за Софью не составляет главного конфликта пьесы, она носит откровенно пародийный характер. Скотинин мечтает заполучить Софьюшкины деньги, на которые он «всех свиней со бела света выкупит». Митрофан хочет жениться, потому что ему надоело учиться. Домогательства этих женихов не составляют интриги. У Софьи они вызывают только улыбку — так чудовищно нелепа для нее и ее друзей мысль об этом сватовстве. Она сама говорит Милону о Митрофане-женихе: «Если бы ты его увидел, ревность твоя довела бы тебя до крайности… Он хотя и шестнадцати лет, а достиг уже последней степени своего совершенства и далее не пойдет». Правдин, перебивая Софью, иронически добавляет: «Как далее не пойдет, сударыня? Он доучивает часослов, а там, думать надобно, примуться за псалтырь».
Успокоенный Милон восклицает: «Таков-то мой соперник!» Когда появляется второй соперник — Скотинин, Правдин резонно останавливает возмущенного его рассуждениями Милона: «Как ты можешь сердиться на Скотинина!» Изображая всю последующую борьбу «соперников» — Митрофана и Скотинина, автор преследует лишь одну цель — еще раз подчеркнуть скотство представителей «благородного сословия».
В своей комедии Фонвизин совершенно скомпрометировал любовный сюжет как основу драматического произведения. Это нововведение ведет нас прямо к гоголевскому «Ревизору», где традиционная любовная интрига осмеяна в сцене молниеносного объяснения Хлестакова вначале с дочерью, а потом с женой городничего.
Как видим, все началось с Фонвизина. «Недоросль» — многотемная пьеса. В ней подняты проблемы воспитания, государственной власти, патриотизма. Но главной остается тема крепостного права. Она проходит через все произведение, от первого до последнего акта. Естественным и закономерным является завершение комедии.
У жестоких помещиков отбирают права на владение крепостными, на имение накладывают опеку. Разрешен главный конфликт — кончилась комедия.
Актуальность темы произведения
Вечный вопрос воспитания в пьесе выходит на первое место.
Д. И. Фонвизин написал комедию «Недоросль» в 1792 году. С тех пор слово стало именем нарицательным для глупых, грубых и аморальных людей. Тема произведения — необразованность помещиков в царской России, которые могли унижать крестьян, считая их людьми низшего сорта.
Истинный гражданин — человек, имеющий не только ясный ум и хорошее образование, но и обладающий высокими морально-этическими качествами. Главные герои — супруги Простаковы абсолютно невежественны, и сын их растет таким же.
В те времена, а именно в период царствования Екатерины 2, существительное «недоросль» означало лицо без должного образования. Необразованный мужчина не мог получить чин или пойти на службу.
Митрофан — сын Простаковых — не любит ни учебы, ни труда.
Юноша желает обрести и чин, и жену, но при этом не хочет прикладывать усилия. Даже если в будущем он и получит какие-либо знания, он останется недорослем. Общий уровень его воспитания и культуры речи ниже, чем у крестьян.
Актуальность работы Фонвизина заключается в том, что комедия поднимает вопрос воспитания и образования детей. Родители взращивают молодое поколение не для себя, а для служения обществу. Вечный вопрос воспитания остро стоит и в современном мире. Отцы не являются в большинстве случаев авторитетами для сыновей.
Какой основной конфликт в «Недоросле» Фонвизина. Кто читал напишите…
1 ответ
Основной конфликт в «Недоросле» Фонвизина состоит в столкновении устаревших, ушедших, отживших себя взглядов и устоев помещиков (Простаковых и Скотинина), с передовыми идеями и гуманными идеалами нового российского дворянства, представленного Софьей, Милоном и Правдиным. В «Недоросле» конфликт устаревших и новых ценностей рассматривается как на бытовом уровне (бессмысленное обучение и воспитания Митрофана, жестокое отношение к крестьянам), так и в государственных масштабах – Фонвизин осуждает «прогнившее» дворянство и подчеркивает необходимость проведения масштабных социальных реформ и просвещения общества.
Оценка: 4 ( 20 голосов)
Фонвизин, Недоросль. В чем вы видите конфликт комедии «Недоросль»?
Недоросль это комедия, написанная Фонвизиным. На первый взгляд работа имеет простой мотив это сватовство и борьба женихов за руку героини. Однако вчитываясь в каждое слово, мы видим несколько сюжетных линий пьесы Недоросль любовную и общественную. Мало того, в Недоросли затронуты проблемы, которые актуальны и по сей день. Видимо поэтому произведение до сих пор ставится в театрах и является бессмертным.
Основной конфликт в комедии Недоросль
Уже в самом первом действии раскрывается главная тема комедии, и если сам сюжет простой и комичный, то проблемы, что поднял в своем произведении автор, жизненные и серьезные. Здесь мы видим разные конфликты.
В чем мы видим конфликт комедии Недоросль?
Основной конфликт это произвол помещиков, что поддерживается высшей властью. Мы видим бесправие крепостных и мы наблюдаем, как Фонвизин раскрывает очень важную тему прошлого.
Это все ужасы крепостного права, узаконенного рабства, где людей за скотов не считали. Поэтому, создавая образ Правдина, автор показывает, насколько важно все менять и пора начинать борьбу с произволом. Здесь же мы видим драматический конфликт комедии Фонвизина, где показана борьба Правдина и Стародуба с Простаковыми и Скотининым.
Знакомясь с сюжетом работы Фонвизина, мы наблюдаем разорение крестьян. Мы видим издевательства над ними, слышим оскорбления, и самое ужасное, крестьяне, такие как няня Митрофана, даже не замечают этого. Они привыкли к такой жизни, к скотскому отношению, что даже не замечают, как их унижают.
Почему Недоросль называется комедией, в то время как автор вынес на суд общественности серьезные и душераздирающие проблемы? Комедией пьесу назвали оттого, что здесь идет комичная борьба за руку Софьи, и эта борьба является хоть и не главным конфликтом, но носит пародийный характер, вызывающий улыбку и смех читателей. Да и рассуждения Митрофана о науках, его образованность, экзамен и глупость Простаковых и Скотинина вызывают смех.
Поэтому такой жанр повествования наиболее удачный для произведения, что мы с удовольствием изучаем, обсуждаем на уроке литературы и говорим об основном конфликте Недоросля в своем сочинении.
Источник
Фонвизин, Недоросль. В чем вы видите конфликт комедии «Недоросль»?
Недоросль это комедия, написанная Фонвизиным. На первый взгляд работа имеет простой мотив это сватовство и борьба женихов за руку героини. Однако вчитываясь в каждое слово, мы видим несколько сюжетных линий пьесы Недоросль любовную и общественную. Мало того, в Недоросли затронуты проблемы, которые актуальны и по сей день. Видимо поэтому произведение до сих пор ставится в театрах и является бессмертным.
Основной конфликт в комедии Недоросль
Уже в самом первом действии раскрывается главная тема комедии, и если сам сюжет простой и комичный, то проблемы, что поднял в своем произведении автор, жизненные и серьезные. Здесь мы видим разные конфликты.
В чем мы видим конфликт комедии Недоросль?
Основной конфликт это произвол помещиков, что поддерживается высшей властью.
Мы видим бесправие крепостных и мы наблюдаем, как Фонвизин раскрывает очень важную тему прошлого. Это все ужасы крепостного права, узаконенного рабства, где людей за скотов не считали. Поэтому, создавая образ Правдина, автор показывает, насколько важно все менять и пора начинать борьбу с произволом. Здесь же мы видим драматический конфликт комедии Фонвизина, где показана борьба Правдина и Стародуба с Простаковыми и Скотининым.
Знакомясь с сюжетом работы Фонвизина, мы наблюдаем разорение крестьян. Мы видим издевательства над ними, слышим оскорбления, и самое ужасное, крестьяне, такие как няня Митрофана, даже не замечают этого. Они привыкли к такой жизни, к скотскому отношению, что даже не замечают, как их унижают.
Почему Недоросль называется комедией, в то время как автор вынес на суд общественности серьезные и душераздирающие проблемы? Комедией пьесу назвали оттого, что здесь идет комичная борьба за руку Софьи, и эта борьба является хоть и не главным конфликтом, но носит пародийный характер, вызывающий улыбку и смех читателей.
Да и рассуждения Митрофана о науках, его образованность, экзамен и глупость Простаковых и Скотинина вызывают смех. Поэтому такой жанр повествования наиболее удачный для произведения, что мы с удовольствием изучаем, обсуждаем на уроке литературы и говорим об основном конфликте Недоросля в своем сочинении.
Фонвизин, Недоросль. В чем вы видите конфликт комедии «Недоросль»?
Главный конфликт комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» | сочинение, краткое содержание, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн
Сатиры смелый властелин…
А. С. Пушкин
Пушкин называл «Недоросль» «комедией народной», Белинский — «гениальным созданием», Гоголь — «первой общественной комедией» в мире. Все они правы.
Главная тема «Недоросля» обозначена уже в первом действии. Помещица Простакова примеряет кафтан Митрофанушке. Первая ее фраза: «Кафтан весь испорчен.
Еремеевна, веди сюда мошенника Тришку. Он, вор, везде его обузил», — вводит нас в атмосферу произвола помещичьей власти. Все дальнейшие пять явлений посвящены именно показу этого произвола. Крепостной Тришка, вызванный на расправу, вразумительно объясняет, что кафтан сшит по мерке, что сидит он хорошо, а если не нравится работа, то надо было отдать настоящему портному, так как он, Тришка, портной-самоучка. Не слушая объяснений, помещица приказывает наказать портного.
Так начинается «Недоросль». Главный конфликт всей жизни России — произвол помещиков, поддержанный высшей властью, и бесправие крепостных — становятся темой комедии. А драматическим конфликтом «Недоросля» является борьба прогрессивно настроенных дворян Правдина и Стародума с крепостниками — Простаковыми и Скотиниными.
Первый акт ставит перед зрителями важнейшую тему эпохи — бедственность для России самого крепостного права. Автор показывает ужасы рабства, его последствия, убеждает зрителя в необходимости вести борьбу с ним.
Уже в самом начале комедии появляется Правдин, который, как выясняется, приехал в имение Простаковых с целью ограничить произвол тех «злонравных невежд», которые, имея полную власть над своими людьми, «употребляют ее во зло».
Последствия крепостного рабства воистину ужасны. Крестьяне Простаковых вконец разорены. Даже сама Простакова не знает, что можно делать дальше: «С тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже собрать не можем. Такая беда». Но мучением и разорением своих крепостных Простаковы не ограничиваются. Рабство превращает крестьян в холопов, убивает человеческое достоинство. Особенно это видно на примере дворовых. Еремеевна, старая женщина, нянька Митрофана, живет жизнью собаки: оскорбления, пинки, побои — вот что выпало на ее долю. Она давно утратила даже человеческое имя, ее зовут только ругательными кличками: «бестия», «старая хрычовка», «собачья дочь», «каналья». А ведь она верой и правдой служит своим хозяевам, ради них готова на преступление.
Рабство развращает и самих помещиков. Крепостное право превратило русских дворян в Скотининых. Мать Митрофана только по мужу Простакова, а от рождения она Скотинина. Фамилия Простаков подходит только ее мужу, ничтожному, безликому существу, трепещущему перед женой наравне с Еремеевной. Их сын Митрофан — не только полный невежда, но и жестокий тиран. Простакова так изуродовала семейные отношения, что превратила мужа в раба, а сына в тирана.
В то же время неограниченная власть, сознание полной безнаказанности воспитали в дворянах омерзительную трусость. Шестнадцатилетний Митрофан в минуту опасности позорно прячется за юбку Еремеевны. Могущественная Простакова на коленях молит о пощаде, когда открылась ее попытка увезти Софью. Материал с сайта //iEssay.ru
Борьба за Софью не составляет главного конфликта пьесы, она носит откровенно пародийный характер. Скотинин мечтает заполучить Софьюшкины деньги, на которые он «всех свиней со бела света выкупит».
В своей комедии Фонвизин совершенно скомпрометировал любовный сюжет как основу драматического произведения.
Как видим, все началось с Фонвизина. «Недоросль» — многотемная пьеса. В ней подняты проблемы воспитания, государственной власти, патриотизма. Но главной остается тема крепостного права. Она проходит через все произведение, от первого до последнего акта. Естественным и закономерным является завершение комедии. У жестоких помещиков отбирают права на владение крепостными, на имение накладывают опеку. Разрешен главный конфликт — кончилась комедия.
Сочинение На Тему Основной Конфликт Комедии Недоросль – Telegraph
>>> ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ <<<
Сочинение На Тему Основной Конфликт Комедии Недоросль
Сочинения > Сочинение на тему > Фонвизин, Недоросль. В чем вы видите конфликт комедии «Недоросль»?
Окт 11, 2017 | 0 комментариев
Недоросль это комедия, написанная Фонвизиным.
На первый взгляд работа имеет простой мотив это сватовство и борьба женихов за руку героини. Однако вчитываясь в каждое слово, мы видим несколько сюжетных линий пьесы Недоросль любовную и общественную. Мало того, в Недоросли затронуты проблемы, которые актуальны и по сей день. Видимо поэтому произведение до сих пор ставится в театрах и является бессмертным.
Уже в самом первом действии раскрывается главная тема комедии, и если сам сюжет простой и комичный, то проблемы, что поднял в своем произведении автор, жизненные и серьезные. Здесь мы видим разные конфликты.
Основной конфликт это произвол помещиков, что поддерживается высшей властью. Мы видим бесправие крепостных и мы наблюдаем, как Фонвизин раскрывает очень важную тему прошлого. Это все ужасы крепостного права, узаконенного рабства, где людей за скотов не считали. Поэтому, создавая образ Правдина , автор показывает, насколько важно все менять и пора начинать борьбу с произволом. Здесь же мы видим драматический конфликт комедии Фонвизина, где показана борьба Правдина и Стародуба с Простаковыми и Скотининым.
Знакомясь с сюжетом работы Фонвизина, мы наблюдаем разорение крестьян. Мы видим издевательства над ними, слышим оскорбления, и самое ужасное, крестьяне, такие как няня Митрофана, даже не замечают этого. Они привыкли к такой жизни, к скотскому отношению, что даже не замечают, как их унижают.
Почему Недоросль называется комедией, в то время как автор вынес на суд общественности серьезные и душераздирающие проблемы? Комедией пьесу назвали оттого, что здесь идет комичная борьба за руку Софьи, и эта борьба является хоть и не главным конфликтом, но носит пародийный характер, вызывающий улыбку и смех читателей. Да и рассуждения Митрофана о науках, его образованность, экзамен и глупость Простаковых и Скотинина вызывают смех. Поэтому такой жанр повествования наиболее удачный для произведения, что мы с удовольствием изучаем, обсуждаем на уроке литературы и говорим об основном конфликте Недоросля в своем сочинении .
Квартиры со скидкой 550 000 ₽! samolet.ru Квартиры с отделкой от 3,3 млн ₽.
За 11 120 ₽ в месяц! 20 минут до метро. Звоните! Скидка 10% Доступность Чистый район Планировки Адрес и телефон Санкт-Петербург Проектная декларация на сайте https://наш.дом.рф/ … ₽ Яндекс.Директ Скрыть объявление
Квартиры со скидкой 550 000 ₽! samolet.ru Квартиры с отделкой от 3,3 млн ₽. За 11 120 ₽ в месяц! 20 минут до метро. Звоните! Скидка 10% Доступность Чистый район Планировки Адрес и телефон Санкт-Петербург Проектная декларация на сайте https://наш.дом.рф/ … ₽ Яндекс.Директ Скрыть объявление
Ультразвуковой СМАС — лифтинг promo.ksk-clinic.ru Безоперационная подтяжка лица . Гарантия эффективности и безопасности. О процедуре Врачи Результаты Цены Адрес и телефон Санкт-Петербург Есть противопоказания. Посоветуйтесь с врачом. Скрыть объявление
Кредит под залог недвижимости zalog.norvikbank.ru Кредит до 8 000 000 ₽. Ставка от 8,8% годовых. Без справок. Получите решение сегодня! Без справок о доходе Срок до 20 лет Решение сегодня Рассчитать платеж Адрес и телефон Финансовые услуги оказывает: ПАО «Норвик Банк» … Скрыть объявление
Аппаратный SMAS лифтинг.
Акция −50%! smas.medici-clinic.ru Достаточно одной процедуры! Делает кожу лица и шеи упругой и эластичной. Звоните! Лобная зона Зона вокруг глаз Нижняя треть лица Декольте Адрес и телефон Санкт-Петербург Есть противопоказания. Посоветуйтесь с врачом. Скрыть объявление
Сочинение по рассказу » Недоросль » на тему : основной …
Фонвизин, Недоросль . В чем вы видите конфликт комедии …
Сочинение на тему основной конфликт в комедии недоросль
» Недоросль » Фонвизина. Основная идея и конфликт | Яндекс Дзен
Конфликты между героями комедии Д.И. Фонвизина » Недоросль «
Сочинение на тему Каковы особенности конфликта (по комедии …)
Сочинение на тему основной конфликт комедии недоросль
Сочинение : Конфликт эпохи в комедии Д. И. Фонвизина…
Ответы Mail.ru: Д. И. Фонвизин. » Недоросль «. Особенности конфликта в комедии . (Полный ответ, пожалуйста)
Проблемы в комедии Недоросль Фонвизина | Сочинение 2
Вопрос 4.
Д. И. Фонвизин « Недоросль ». Конфликт между миром…
Основной конфликт в комедии Фонвизина « Недоросль ».
Конспект урока:»Образы комедии Д.И. Фонвизина « Недоросль ».»
Фонвизин, Недоросль . В чем вы видите конфликт комедии …
Каковы особенности конфликта в комедии Д.И. Фонвизина…
Каким Должен Быть Современный Студент Эссе
Эссе Какой Стиль Речи
Сочинение 2 Класс Волшебные Сказки
Предмет И Объект Исследования В Курсовой Работе
Глобальные Проблемы Диссертация
Урок литературы 8класс. Д.Фонвизин .Конфликт комедии «Недоросль»
Конспект урока по литературе (8 класс)
Тема: «Комедия Д.И.Фонвизина «Недоросль»
Цели:
- формировать умение и навыки анализа и синтеза текста;
- содействовать формированию и развитию творческих способностей, овладению навыками самосознания;
- учить анализировать и обобщать приобретённые знания;
- развивать речевую активность;
- воспитывать гражданские качества .
Оборудование:
- портрет Д. И. Фонвизина
- рисунки учащихся к комедии
Ход урока
1. Слово учителя
В 70-80 годы XVIII века вопросы крепостного права, служения отечеству, воспитания и нравов были очень злободневны.
Сатирические журналы и художественная литература много внимания уделяли этим вопросам, разрешая их по-разному, в соответствии со взглядами авторов. Фонвизин тоже не остался в стороне от этих проблем.
Мы говорили, что комедия “Недоросль” не столько бытовая, сколько социально-политическая. И тема нашего урока: “Как воспитать истинного гражданина?”
2. Беседа
Раскрывая тему воспитания, автор говорит устами своего героя Стародума: “Оно (воспитание) и должно быть залогом благосостояния государства”.
(Эти слова записаны на доске.)
— Объясните смысл этих слов. (Один из
ответов: “Каких людей, граждан мы воспитаем, в таком обществе и будем жить”.
)
— Что значит – быть гражданином? (Один из ответов: “Быть полезным обществу, приносить пользу государству, стараться сделать его лучше”.)
— А вы считаете себя гражданами? Да или нет – объясните: почему?
— Что же влияет на воспитание человека как личности, как гражданина? (Один из ответов: “Человек рождается – его воспитывает семья, он подрастает, становится более зрелым – его воспитывает семья, окружение, общество и, конечно, он сам. ”)
Итак, человека – гражданина воспитывает семья, общество и сам человек воспитывает себя.
.)
3. Учитель
— Последняя треть ХVIII века, семья господ Простаковых. Что же представляет из себя семья и окружение Митрофанушки? (Ответы учащихся.)
Вот в таком окружении, в такой семье рос и воспитывался Митрофанушка.
— Кто же главный в этой семье? (Мать, госпожа Простакова, цель всей жизни которой – счастье сына.)
4. Приём “хорошо – плохо”
— Материнская любовь – чувство
естественное, природой заложено любить и заботиться о ребёнке.
Подберите
определения, эпитеты к этому понятию. Какие ассоциации вызывает у вас это
выражение – “материнская любовь”? (Ответы учащихся.)
— Простакова тоже любит сына, любит неистово, слепо. Такая слепая материнская любовь – это хорошо или плохо?
Учащиеся представляют свои д/работы, выполненные в группах. Одна из работ:
Хорошо | Плохо |
заботится,
чтобы сынок был сыт, обут, одет; | воспитала
эгоизм, он вырос неблагодарным, не обременён ни умом, ни совестью; |
— Да, Простакова любит своего сына, заботится о его счастье, он сыт, обеспечен.
Но чего нет в такой любви, в таком воспитании?
(Один из ответов: в любви и воспитании г. Простаковой нет заботы о том, каким человеком вырастет сын, мать не научила его трудиться, приносить пользу. Заботясь о его биологических потребностях, не понимает, что будущего у её сына нет. Не понимает, что воспитала ненужного для общества человека. В нем нет ничего от настоящего гражданина. Это нравственный калека.
5.Вывод.
— Мы увидели, что представляет из себя герой комедии Д.И. Фонвизина Митрофанушка, посмотрели, из чего складывалось его воспитание в семье, в каком обществе он жил, каково его отношение к окружающим, к обществу, что его ожидает в будущем.
— Где и в чём причина того, что Митрофанушка стал нравственным калекой?
(Вывод делают учащиеся. Один из
ответов: Первая причина – в воспитании. Митрофана воспитывали в семье себе
подобным, не воспитывали в нём потребности приносить пользу, трудиться, т.
— А если изменить что-нибудь в системе, например, прошлое системы?
(Учащиеся фантазируют, что могло бы быть: дедушка Митрофана служил бы государству, был бы патриотом…)
— Вспомните примеры в литературе: этот же период, эпоха, тоже дворянская семья, но этого героя мы называем истинным гражданином…(Учащиеся: это Пётр Гринёв. Его действительно можно назвать истинным гражданином. Главным в родительском воспитании было служение Отечеству, соблюдение чести дворянина, “ беречь честь смолоду…”
И Пётр Гринёв сам старался быть таким, каким был его отец, каким его воспитывали родители, быть гражданином.)
За что бы вы сказали спасибо Митрофанушке? (Чему научились, что поняли…
6.
Определение конфликта комедии. Групповая исследовательская работа.
— Кто из главных героев выражает основную идею автора?
(Просветительская цель в комедии достигается не только за счет высмеивания пороков, но путем утверждения «положительной программы», которую обстоятельно излагают добродетельные герои).
А) Задания для групповой исследовательской работы по тексту:
1 группа. 1) расскажите биографию Стародума.
2) -что о нем рассказывает Простакова?
-что рассказывает Стародум о себе в письме к Софье?
-что говорит Стародум в разговоре с Правдиным о чинах, о себе? Выпишите цитаты. ( 1 д., явл.5,7,3 д.,явл.1,2)
2 группа. 1) Какие поступки совершает Стародум на сцене? Чего больше в его сценической роли –поступков или речей?
2) Расскажите о взглядах Стародума
-на государственную службу. (4д.явл.2)
-на образование (4д.явл.2,5д.,явл.1) Выпишите цитаты.
3 группа. Расскажите о взглядах Стародума
-на
воспитание (5д.
, явл.1)
-на роль денег в жизни человека (3д.,явл.2). Выпишите цитаты.
4 группа. Расскажите о взглядах Простаковой
-на государственную службу. (4д.явл.8)
-на образование (4д.явл.8) Выпишите цитаты.
Взгляды | Простакова | Стародум |
На государственную службу | «У нас всякий того и смотрит, что на покой» (IV, 8) | «Дворянин считал бы за первое бесчестие не делать ничего. Степень знатности рассчитываю я по чину дел, которые господин сделал для отечества» (IV, 2) |
На образование | «Без наук люди живут и жили… Да что за радость — выучиться» (IV, 8) | «Наука
в развращенном человеке есть лютое оружие делать зло. |
На воспитание | «Из… фамилии Простаковых… на боку лежа летят… в чины. Чем же плоше их Митрофанушка?»(I, 5) | «Воспитание должно быть залогом благосостояния государства… что для отечества может выйти из Митрофанушки… нравственное воспитание сынка поручают рабу крепостному… (V,1) |
На роль денег | «Десять тысяч. То-то дядюшка, то-то отец родной!» (I, 7) | «Наличные деньги — не наличные достоин- ства» (III, 2) |
Цену уму дает
благонравие. Без него умный человек — чудовище» (V, 1; IV, 2)5 группа. Расскажите о взглядах Простаковой
— на воспитание (1д.,явл.5)
-на роль денег в жизни человека (1д.,явл.7). Выпишите цитаты.
Б)Выступление представителей группы.
В)
Подведение итогов работы групп.
Заполнение совместной таблицы.
Столкновение взглядов
Г) Общие выводы.
В комедии четко прослеживается столкновение взглядов разных представителей дворянства: Стародума и Простаковой. Важна позиция человека по отношению к государственной службе, образованию, воспитанию, его отношение к деньгам. Обратите внимание на взгляды просветителей-реалистов.
Происходит столкновение двух мировоззрений, старого и нового, которые конфликтуют между собой. В этом и заключается основной конфликт комедии. (Запись в тетрадях). Слайд 15
Стародум – положительный герой, выражающий позицию автора.
— В чем заключается основная идея автора?
Необходимо формировать в обществе новое мировоззрение, надо научиться мыслить и поступать по-новому (запись в тетрадях)
7.Определение особенностей пьесы. Новаторства автора.
А)Беседа с учащимися.
— Можно ли сказать, что пьеса выдержана в духе классицизма? Соблюдены ли в ней требование трех единств? (времени, места, действия -любовная интрига)
— Но образы
Тришки, Еремеевны, учителей ? Они не играют роли в любовной интриге.
— Можно ли однозначно сказать о четком разделении положительных и отрицательных персонажей?( Еремеевна, Простакова, Простаков)
В) Вывод. Теоретик русского классицизма писал : «Нельзя раздражать Талию слезами». Но в комедии Фонвизина смешное смешивается с трагическим.
-Что показалось вам самым смешным?
-Когда комическое приобретает оттенок трагического? (Митрофан, Скотинин, учителя, Простакова: «Нет у меня сына»)
Конфликт пьесы решается в духе требований классицизма: порок наказан, добродетель торжествует.
8.Подведение итогов урока.
— Почему именно эти слова историка Ключевского являются эпиграфом нашего урока?
(новая роль дворянства в обществе, возможность преобразований в обществе только посредством просвещения)
— В чем заключается гражданственный пафос комедии?
(дворянскому
сословию необходимо приготовиться к новой ответственной патриотической роли,
необходимо переделать свое мировоззрение, т.
к. общество встало перед
необходимостью реформ)
V. Домашнее задание. .Выбрать один из вариантов домашнего задания.
1.Написать эссе на одну из тем:
А) «Вот злонравия достойные плоды»
Б) Один день в доме Простаковых
В) Кто они- современные Митрофанушки.
Д.И. Фонвизин. Недоросль, как сатирическая комедия. Сюжет и конфликт комедии презентация, доклад
БИОГРАФИЯ
Д. И. Фонвизин
«НЕДОРОСЛЬ» КАК САТИРИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ. СЮЖЕТ И КОНФЛИКТ КОМЕДИИ.
.
Родословная. Детство
Какова по происхождению фамилия Фонвизиных?
Когда они появились в России?
Где родился Фонвизин?
В честь кого он назван?
Где и как он учился?
Комедия «Недоросль»
Какие недостатки обличает Фонвизин?
В чьи уста вложил он свои сокровенные мысли?
Постановка комедии
Где впервые была поставлена комедия?
Что сказал князь Потёмкин Фонвизину после выхода комедии?
Что осудил писатель в комедии?
Что раньше обозначало слово «недоросль»?
Роды литературы
Эпос
Лирика
Драма
Чем, по-вашему, драма отличается от лирики и эпоса?
Она предназначена для постановки на сцене
Её содержание – диалоги и монологи действующих лиц.
Их речь сопровождается ремарками
Термины
Диалог – разговор двух или нескольких лиц
Монолог – речь, рассказ, выражение мыслей и чувств от первого лица
Ремарка – авторское указание об обстановке действия, о внутреннем состоянии героев, их мимике и жестах
Драма – от греч. «действие»
В драматическом произведении движения событий протекают особенно остро и напряжённо. В то же самое время события могут быть просты и обыкновенны., но каждое слово и движение раскрывает характер персонажа.
Основные виды (жанры) драмы
Трагедия
Драма (как жанр)
Комедия
Водевиль
Фарс
Мелодрама
Любовный конфликт
Экспозиция
Завязка
Кульминация
Развязка
Рассказ о Софье и о соискателях на её руку
Известие о приезде Стародума
Попытка похитить Софью
Счастливый финал – соединение Милона и Софьи
Социально-политический конфликт
Экспозиция
Завязка
Кульминация
Развязка
Рассказ о Простаковой и её семье
Известие о приезде Стародума
Попытка похитить Софью
В финале порок наказан – Простакова и её имение отданы под опеку
Урок Митрофана
Про «экзамен» Митрофана сказано, что в этой сцене происходит столкновение истинного просвещения и воинствующего невежества.
Согласны ли вы с этим? Почему?
Тришкин кафтан
Как вы думаете, почему комедия начинается сценой с портным Тришкой?
Что мы узнаём о жизни в доме Простаковых при внимательном прочтении 1-ого действия?
Нравы семьи Простаковых
Что мы узнаем от Простаковой и Скотинина об их родственниках?
Каковы взаимоотношения между членами семьи?
Каковы отношения дворян к крепостным, интересы помещиков?
Отрицательные герои
Каково назначение отрицательных героев? Показать, какими и как не должно быть.
К какому выводу приходит автор по проблеме дворянства и крепостного права?
Образ Стародума
Расскажите, о чём говорит Стародум, какие пороки он обличает в своих монологах?
Образ Простаковой
«НЕДОРОСЛЬ» КАК КОМЕДИЯ КЛАССИЦИЗМА
.
Направления в искусстве
Классицизм
Сентиментализм
Романтизм
Реализм
Модернизм
Классицизм сложился
В литературе
Живописи
Скульптуре
Архитектуре, садово-парковом искусстве
Музыке
Запишите основные положения лекции
Классицизм сложился во Франции в 17 веке в связи с началом эпохи абсолютной монархии
Слово произошло от латинского названия, что значит «образцовый»
Классицисты подражали древним грекам и римлянам
Принципы классицизма
Основа всего – разум. Прекрасно лишь то, что разумно.
Главная задача – укрепление абсолютной монархии, монарх – воплощение разумного.
Главная тема – конфликт личных и гражданских интересов, чувства и долга
Высшее достоинство человека – исполнение долга, служение государственной идее
Наследование античности как образцу
Подражание “украшенной” природе
Главная категория – красота
Пример классицизма в садово-парковом искусстве и архитектуре — Версаль
Версаль – резиденция французских королей – гордился своим парком, созданным по проекту Андре Ленотра. Природа приняла в нем строго геометрические формы, предписанные ей разумом человека. Парк отличался четкой симметрией аллей и прудов, строго выверенными рядами подстриженных деревьев и цветников, торжественным достоинством расположенных в нем статуй.
Петродворец
Замечательным образцом садово-паркового искусства является и российский Петродворец. Хотя он создавался почти на столетие позже, в нем, как и в Версале, воплотились многие сильные стороны классицизма.
Прежде всего это строгая внутренняя соразмерность грандиозного ансамбля в целом, строгая разбивка парка поражает своими просторами и чистотой пропорций.
«Самсон, разрывающий пасть льва»
Как вы думаете, почему это классицистическое произведение?
Античный герой, его красота, патриотическая тематика, прославление монарха
Классицизм в живописи
Картина Жака Луи Давида “Клятва Горациев”
Лысенко «Прощание Гектора с Андромахой»
Найдите здесь черты классицизма
Основные требования классицизма в литературе
1. Герои — “образы без лиц”. Они не меняются, являясь выразителями общих истин.
2. Исключалось использование простонародного языка в высокоих жанрах
3. Требование композиционной строгости
4. Соблюдение в произведении трех единств: времени, места и действия .
5. Строгое деление на жанры.
6. Система амплуа в комедии(герой, героиня, ложный герой, субретка, обманутый отец, резонёр)
7. Деление героев на положительных и отрицательных
8. Герой-схема, носитель одного качества
9. Условность места действия
10. Застывшие характеры
Деление жанров
Высокие жанры
Низкие жанры
Ода
Героическая поэма
Трагедия
Гимны
Басни
Комедии
Сатиры
Мольер – знаменитый классицистический комедиограф Франции
“Задача комедии состоит в том, чтобы бичевать пороки”.
Ж.-Б. Мольер
«Недоросль» как классицистическая комедия
Домашнее задание
Выучить теоретический материал
Заполнить таблицу
Художественный пересказ комических фрагментов
Способы создания комического
Скачать презентацию
Механика комедии – CreativeStandUp
Комедийный конфликт (урок)
https://youtu.
be/Qv2Hx_Et7WI
Комедийный конфликт (сборник)
https://youtu.be/GHv-lFzJxss
3 90 сокращенная версия главы 2 игриво неуместной.
В этом разделе мы рассмотрим основную механику комедии. Если вы раньше изучали комедию, вы, вероятно, знаете множество тактик, которые там существуют. Вы, наверное, знаете многие стратегии, которые используют комики, чтобы рассмешить зрителей. Но если вы похожи на большинство, вы, вероятно, не знаете основной механизм того, почему они на самом деле работают.
Вот почему это так важно: комедия на 100% натуральна . Это то, что вы уже делаете, когда шутите. Это не внешняя система, которую вам нужно изучать. В «Быстрее и смешнее» я покажу вам бесчисленное количество примеров того, как комедийный конфликт естественным образом создает юмор и как великие комики рассмешили зрителей так же, как люди рассмешили своих друзей.
Юмор состоит из двух компонентов: безопасности и нарушения.
Комедийный конфликт — это пересечение безопасности и нарушения .
Нарушение само по себе слишком угрожающе, но в полностью безопасном пространстве нет напряжения. Это слишком обыденно и скучно. Если бы я рассказал вам историю о подъеме по лестнице, в которой на самом деле ничего не произошло, это было бы очень скучно. Это абсолютно безопасно. Ничто не нарушало ваших ожиданий, предположений и т. д. Но и обратное может быть проблемой. Если я расскажу вам историю, в правдивость которой вы явно не верите (например, «Я был ниндзя»), то в ней слишком много нарушений. Моя история настолько невероятна, что я не смогу создать достаточно безопасного пространства, чтобы посмеяться. В обеих историях отсутствует комедийный конфликт: то, что получается из сочетания безопасности и насилия одновременно.
Думайте о комедийном конфликте как о приятном месте для комика . Вот отличный способ проиллюстрировать, как это работает. Возьмем пример щекотки. Что произойдет, если вы попытаетесь пощекотать себя? Ну, потому что не происходит никакого нарушения, потому что это на 100% безопасно — нет напряжения, потому что ты делаешь это сам с собой.
С другой стороны, вам не понравится полное нарушение щекотки жутким незнакомцем, потому что вы будете чувствовать себя крайне небезопасно. Когда тебя щекочут, это смешно только тогда, когда ты не на 100% контролируешь ситуацию, но человек, который это делает, не чувствует угрозы. Это комедийный конфликт.
Давайте посмотрим на оригинальные шутки, чтобы увидеть, как комедийный конфликт работает в обычных шутках.
‘На днях я ходил в зоопарк , в нем было всего одна собака , это было дерьмо». Установка создает первый круг (обычно безопасность), а кульминация «разбивает предположения аудитории», толкая их во второй круг (нарушение).
Второе понимание раскрывает комедийный конфликт. Есть пересечение между безопасностью (Shitzu) и нарушением (дерьмовый зоопарк). Быстрое переключение позволяет обеим идеям быть в голове у аудитории одновременно. Юмор исходит не от шитцу или дерьмового зоопарка, а от их сопоставления (сочетания/наложения).
Вот еще один отличный пример нарушения, которое кажется безопасным.
Женщина садится в автобус с ребенком. Водитель автобуса говорит: «Ух, это самый уродливый ребенок, которого я когда-либо видел!» Женщина идет к задней части автобуса и садится, злясь. Она говорит мужчине рядом с ней: «Водитель только что оскорбил меня!» Мужчина говорит: «Ты поднимись туда и отчитай его. Давай, я подержу твою обезьяну для тебя».
В этой шутке про автобус было явное нарушение прав дамы. Но почему мы смеемся, а не злимся на его грубый комментарий? Смех исходит от невинности этого. Мужчина явно идет с точки зрения безопасности, потому что мужчина говорит: «Поднимитесь туда и откажите [водителю автобуса]». Так что мужчина явно на стороне женщины. Но потом он говорит что-то еще хуже. Мы смеемся не потому, что он невиновен или потому, что он нарушил социальную норму. Мы смеемся, потому что он сделал и то, и другое одновременно.
Это почему детям может сойти с рук болтовня .
Во-первых, все виды юмора начинаются с какого-либо нарушения. Вот несколько замечательных примеров нарушений, которые комики считают эффективными.
Нарушение нормы: Хорошим примером является культурная норма. Этот вирусный рекламный ролик Poo-Pouri (видео) получил свою комедийную силу от нарушения культурных норм.
Лингвистическое нарушение: Самый основной вид этих нарушений — каламбур, игра слов.
Нарушение наших прогнозов: это основа формулы шутки с тремя счетами, где у вас есть список из трех вещей, и первые две являются нормальными, задавая шаблон, прежде чем третья нас удивит.
Трое парней, застрявшие на необитаемом острове, находят волшебный фонарь с джином, исполняющим каждое желание. Первый парень мечтает покинуть остров и вернуться домой. Второй парень желает того же. Третий парень говорит: «Мне одиноко. Я бы хотел, чтобы мои друзья вернулись сюда».
Комедийный конфликт возникает не только из-за нарушения. Это требует некоторого безопасного пространства. Юмор нельзя рассматривать как угрозу. Посмотрите на Льюиса Блэка или Сару Сильверман, и вы увидите, что, хотя они могут показаться очень агрессивными в своем материале или исполнении, в том, как они представляют свой материал, все еще есть беззаботность.
Саре Сильверман может сойти с рук много материала, который действительно раздвигает границы допустимого.
Еще один комик, который отлично раздвигает границы, — Энтони Есельник. Его смех обычно возникает из-за того, насколько далеко он может завести аудиторию, оставаясь при этом любимым. Но на протяжении всего набора в подаче присутствует спокойствие, которое помогает создать место, где зрители чувствуют себя в безопасности, смеясь над тем, что многие из них, вероятно, считают ужасными вещами.
Я встретил девушку в баре.
То же самое можно сказать и о Джиме Джеффрисе (видео «Билл Косби»). Он создает безопасность тем, как говорит свой материал, в то время как материал часто является явным нарушением.
Мой единственный навык в жизни может говорить ужасные вещи и по-прежнему быть «симпатичным». Если вынуть всю (саркастический танец)… И просто прочитайте мой материал… это ПЛОХОЕ ЧТЕНИЕ!
Эми Шумер (видео «High School Crush») еще один комик, который преуспевает в создании безопасного пространства даже с помощью резких материалов.
Даже у игривого комика у аудитории все еще есть границы . Расплывчатость темы помогла сохранить ее в безопасности. Деметри Мартин (видео «12 Years Olds») использовал именно эту идею для создания юмора.
«Вы можете сказать: «Я люблю детей» как общее утверждение.
Таким образом, абсолютно обязательно в самом начале нашего сета мы создаем своего рода безопасное пространство, в котором аудитория понимает, что ей не нужно чувствовать психологическую или физическую угрозу, даже если наш юмор становится мрачным. Комедианты преуспевают только тогда, когда между ними есть баланс . Нарушения Брайана Ригана сильно отличаются от нарушений Эми Шумер, но оба нашли эффективный баланс.
Если вы подойдете к открытому микрофону и станете свидетелем особенно грязных шуток комика, вы увидите кое-что интересное. Грязная шутка не вызывает смеха, потому что она заводит зрителей слишком далеко в нарушение правил, не создавая безопасного пространства . Если комик продолжит использовать слишком много нарушений и недостаточно безопасности, зрители попытаются восстановить равновесие. Много раз они будут нервно рассмеялся … но не потому, что им понравилась шутка.
Если бы комик сделал свою работу, стресс был бы снят кульминацией. Напряжение, созданное нарушением, должно куда-то уйти . Неловкий смех и проверка телефонов — это просто способ отвлечься от напряжения момента и создать собственное безопасное пространство.
Люди делают то же самое, когда смотрят фильмы ужасов . Когда фильм ужасов становится особенно страшным/напряженным, многие люди «создают собственное безопасное пространство», отвлекаясь (отводя взгляд, проверяя телефон и т. д.). Комедийная напряженность подчиняется тем же правилам, что и другие виды напряженности. Зрители могут смеяться, потому что что-то смешное или потому что они напряжены. В любом случае напряжение должно куда-то деваться.
Создание комедийного конфликта — это то, где многие начинающие комики терпят неудачу.
Когда вам трудно извлечь из текста юмор, очень часто это происходит из-за того, что вам не хватает комедийного конфликта. Ваша точка зрения — это основной способ создания комедийного напряжения. Когда вы теряете это, вы теряете свой главный источник комедийного конфликта.
Вот почему совет учителя комедии начинать писательское занятие с мозгового штурма ужасен .
Это контрпродуктивно по двум причинам:
Любой комедийный конфликт должен быть «придуман». Возможно, вам удастся сделать так, чтобы это звучало немного естественно… но, скорее всего, получится очень натянуто и неестественно.
Мозговой штурм — губительная творческая стратегия . Исследователи креативности снова и снова обнаруживали, что мозговой штурм на самом деле вредит творчеству , а не помогает ему.
Итак, наша главная задача, когда мы выходим на сцену, не в том, чтобы рассмешить как можно быстрее. Наша первая задача — создать комедийное пространство . Много раз это означает смеяться… но часто это не так. Вместо этого наша главная цель — найти свою золотую середину. Это должно начать формировать наше комедийное пространство, чтобы зрители нам доверяли, но есть также некоторые комедийные конфликты, которые нужно исследовать. Мы должны занять пространство, в котором есть безопасность/доверие и насилие, чтобы создать хороший комедийный конфликт.
Стивен Райт (вступительное видео) проделывает потрясающую работу по формированию своего комедийного пространства на раннем этапе.
«Я чувствую себя гиперактивным».
Одним из наиболее впечатляющих проявлений игры с чувством безопасности и нарушения у публики является отрывок Эдди Иззарда (видео «Энглеберт Хампердинк») о том, как британский певец Джерри Дорси сменил имя на Энглеберт Хампердинк.
Первая половина фрагмента — это то, как он представляет, как он и его менеджер остановились на имени «Энглеберт Хампердинк». После того, как бит закончился, он становится очень серьезным и говорит, что Хампердинк умер незадолго до начала шоу. Иззард продает реплику достаточно хорошо, чтобы аудитория не была уверена, говорит он правду или нет.
… но теперь он мертв. Ты это слышал? Да… Сегодня по CNN я услышал, как я выходил. Очень странно. Потому что недавно это был Фрэнк Синатра. Нет — это то, что я слышал по телевизору, когда выходил… … [смеется] Это неправда… … … [серьезно] Нет, это правда… Он был в машине, и кто-то его ударил… или что-то в этом роде. … … [качает головой «нет»] … … … … [кивает «да»]
Если вам понравился этот урок, ознакомьтесь с полной версией в главе 2 книги «Игриво неприемлемо».
10 лучших военных комедий — IGN
Stripes
Catch 22
Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу
Hot Shots! Part Deux
M*A*S*H
Автор: Tom Hawker
Обновлено: 12 мая 2012 г., 14:16
Опубликовано: 6 августа 2008 г., 15:33
«Война!» — воскликнул Эдвин Старр, профессор фанкологии Мотаунского университета. «Для чего это?» Ну, фильмы в основном. Драмы, приключенческие боевики, мелодрамы, даже старые добрые прямолинейные фильмы о войне.10. Полоски
Модный неудачник, который присоединяется к жесткой организации, а затем бросает вызов авторитетам своим мятежным отношением, возможно, является самым древним, чрезмерно используемым продуктом 80-х (см. Полицейская академия , Движущиеся нарушения и др.), но Stripes козырная карта в том, что это Билл Мюррей расстегивает накрахмаленные воротнички «Человека». Он и его приятель Гарольд Рамис каким-то образом оказываются в армии, втыкают жука в зад своему старшему офицеру, делают что-то похожее (но менее связанное с жуком) с некоторыми горячими женщинами-депутатами и в конечном итоге вторгаются в коммунистическую Европу.
Война полна ада: Мюррей великолепен, церемония вручения дипломов — это круто, но наблюдая за Рамисом, бесспорным Лордом Придурка — он был Эгоном Шпенглером, черт возьми! — попытка избежать наказания за роль крутого бездельника бесценна.
9. Великий диктаторНа самом деле не положено так говорить (особенно в присутствии кинокритиков), но… не слишком ли переоценены фильмы Чаплина? Однако это не обвинение, которое вы можете выдвинуть, первый звуковой фильм Маленького Бродяги, сделанный до того, как США вступили в войну, умело прокалывает ненавистную политику Гитлера (или «Хинкеля», как он здесь) и культ личности. Несмотря на запрет фильма, фюрер все же показал его себе, хотя его реакция не была записана. IGN надеется, что это было похоже на моржа, сбитого полноприводным автомобилем. Ты тоже не должен так говорить.
Адская война: Разглагольствования Хинкеля в самом разгаре.
8. Продолжай… Вверх по ХайберуЛучшее из Carry Ons (хорошо, это ничья с Screaming ) на самом деле является одним из самых проницательных описаний упадка Британской империи. положить на целлулоид. И даже лучше: у него есть большая куча качественных приколов, с Сидом Джеймсом, закрепившим свой культовый статус в поколении британцев, и Кеннетом Уильямсом, устраивающим действительно хорошие шоу. Тиффин, кто-нибудь?
Война — это ад: Рафф-Даймондс наслаждается приличным обедом, их твердые губы отказываются признавать, что индейцы восстают (и как) снаружи, даже когда их особняк медленно сносят. — Что вы намерены делать, сэр? «Да? Мы англичане. Мы ничего не будем делать…»
7.Фильмы Hot Shot , к сожалению, недооценены, в основном из-за его старших родственников Самолет! и Полицейский отряд! — это немного похоже на Джеба Буша (Марвин Буш — Очень страшное кино 4 ). Безумный на убийства сиквел просто превосходит высокопарный оригинал благодаря дополнительной помощи Ллойда Бриджеса в роли президента Тага Бенсона. Кто-то может возразить, что высмеивать «Апокалипсис сегодня», и Рэмбо III, (фильм, настолько комично ошибочный, что он мог бы сам по себе попасть в этот список) — это все равно, что пинать мяч в открытые ворота, но когда его кидают в сетку с таким ликующим апломбом, трудно нюхать.
Война полна ада: Прес наконец-то сразится с Саддамом: «Мы уладим это старым флотским способом: кто умрет первым, тот проиграет!»
6. Уловка-22
«Позвольте мне проверить, правильно ли я понял: чтобы быть на земле, я должен быть сумасшедшим, и я должен быть сумасшедшим, чтобы продолжать летать.
Война полна ада: Док объясняет капитану бомбардировщика Йоссариану, отчаянно пытающемуся сесть на землю из-за тяжелого психического расстройства, значение Уловки-22. «Это какой-то улов».
5. Герои КеллиСкорее веселый аморальный фильм, чем фильм о войне. Клинт Блестящий играет циничного сержанта Келли, который вместе с разношерстной командой повстанцев и негодяев решает пропустить участие во Второй мировой войне в в пользу охоты за нацистским золотом. Необычно то, что немцы доставляют меньше проблем, чем собственное начальство Келли.
Война полна ада: Дональд Сазерленд подтверждает свое место в качестве самого модного актера 1970-х годов (после M.A.S.H. ) своей очень «непринужденной» игрой в роли водителя танка Оддбол: «Почему бы вам не покончить с ними отрицательные волны? Почему бы вам не сказать что-нибудь праведное и обнадеживающее для перемен?»
4. Быть или не бытьВ свое время жестокий из-за дурного вкуса, этот мрачный фарс рассказывает о выходках мусорной польской театральной труппы, возглавляемой обманчиво неуклюжим Йозефом и его женой. — попытка помочь сопротивлению против вторжения нацистов. С помощью сценария, который выдает острые линии и архи-ситуации, как смазанная маслом гаубица, Любич и звезды Джек Бенни и Кэрол Ломбард прибивают комедийные тайминги, но также и отчаянную неуверенность, скрывающуюся за их эгоистичными фразами.
Война адская: Переодетый шпионом Йозеф спрашивает немецкого полковника, слышал ли он о «великом, великом польском актере Йозефе Туре?» Ответ: «О да.
3. Звездный десант
«Я говорю, единственный хороший жук — это мертвый жук.» Пол Верховен снял много фильмов о нацистах, но немногие из них вызывали такое же раздражение, как эта дикая сатира на фашизм, милитаризм и ура-патриотизм, а также его великолепная юная решимость стереть с лица земли большие планеты и обеспечить господство человечества в галактике. Верховен сохраняет на удивление невозмутимое лицо на протяжении всего фильма — наем актеров, которые в основном посещали школу «театризма» Джоуи Триббиани, помогает понять суть — что привело к идиотским обвинениям в фашизме, выдвинутым против него.
Война адская: Деревянная Дениз Ричардс всегда хороша для смеха, но Дуги Хаусер, экстрасенсорная оценка мозгового жука, не может быть лучше. «Он боится».
2. М.А.С.Х.В условиях бушующего Вьетнама озорная контркультурная аллегория Роберта Альтмана так же проницательна, как и военные хирурги Корейской войны, которых он изображает здесь («урывок смеха и любви между ампутациями и пенициллином»).
Война полна ада: Соколиный Глаз и Дюк организуют, чтобы палатки в душе поднимались, когда в нем находится Горячая Губа, чтобы узнать, где она натуральная блондинка, чтобы урегулировать спор. Немного противно в ретроспективе; чертовски смешно на практике. Это все.
1. Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу«Господа, здесь нельзя драться. Это боевая комната!» Черная как смоль сатира Кубрика о пропасти ядерного Армагеддона остается одной из самых мрачных и смешных комедий кино, озаглавленной тремя блестящими играми Питера Селлерса. К сожалению, беглый взгляд на текущую политическую сцену — привет некомпетентным, фундаменталистам и балансировщикам на грани войны — означает, что горький смех Доктор Стрейнджлав никогда не звонил так глухо и не чувствовал себя более актуальным.
Война адская: В шедевре полуимпровизированной игры от Селлерса разговор президента Меркина Маффли со своим российским коллегой, в котором он объясняет, что случайно нанес по нему ядерный удар, вызывает содрогание от боли.
В этой статье
Полосы
Columbia Pictures
Рейтинг
R
Платформы
DVDTheaterUMD-VideoФокус-покус 2 — Официальный тизер-трейлер , и они ищут мести. Теперь трое старшеклассников должны помешать троице ведьм устроить новый хаос в Салеме до рассвета в канун Дня Всех Святых. Бетт Мидлер, Сара Джессика Паркер и Кэти Нэджими воссоединяются для долгожданного Disney Plus Original, Hocus Pocus 2. В сиквеле также снимаются Даг Джонс, Уитни Пик, Лилия Бэкингем, Белиса Эскобедо, Ханна Уоддингем, Тони Хейл, Сэм Ричардсон, Джуджу Бренер. , Фрой Гутьеррес, Тейлор Пейдж Хендерсон и Нина Китчен.
Наследие Хогвартса Новый трейлер демонстрирует эксклюзивный для PlayStation квест с участием Хогсмида
Загрузка5 лучших экшн-игр Стеллы Чанг для PlayStation Plus
Русалочка — официальный тизер-трейлер — переосмысление анимационного классического мюзикла. В фильме снимались Холли Бейли в роли Ариэля, Дэйвид Диггс в роли голоса Себастьяна, Джейкоб Тремблей в роли голоса Флаундера, Аквафина в роли голоса Скаттла, Джона Хауэр-Кинг в роли принца Эрика, Арт Малик в роли сэра Гримсби, Нома Думезвени в роли королевы Селины. , Хавьер Бардем в роли короля Тритона и Мелисса Маккарти в роли Урсулы. «Русалочка» — любимая история Ариэль, красивой и энергичной юной русалки, жаждущей приключений. Самая младшая из дочерей короля Тритона и самая дерзкая, Ариэль жаждет узнать больше о мире за морем и, побывав на поверхности, влюбляется в лихого принца Эрика.
описание, герои, разбор комедии. Фонвизин, Подлесок. Какова цель Правдина в имении Простаковых? Характеристики героя Подлесок правды
В комедии Фонвизина «Недоросль» положительных персонажей не так много, но все они несут определенную идею. Эту роль играет Правдин, правительственный чиновник, поселившийся у Простаковых, чтобы раскрыть крестьянам их жестокость. Он дорожит правами человека и убежден, что ничто не может оправдать произвол над крестьянами. Он рьяно выполняет свою задачу и обличает злодеяния четы Простаковых перед законом.
Нет сомнений, что имя этого персонажа красноречиво. Это значит, что герой стоит за правду, вершит правосудие.
С первых страниц знакомства с этим персонажем мы можем убедиться в его честности. Он отказывается читать письмо, адресованное не ему, и соглашается только после личной просьбы самой Софьи. Это говорит о том, что он хорошо образован и всегда следует собственным представлениям о морали. Также из его разговоров с Милоном становится понятно, что он не только честный чиновник, но и преданный друг. Он искренне радуется счастью Милона и Софьи и охотно помогает им, когда возникает необходимость.
Примечательно и его уважительное отношение к Стародуму. Стародум, будучи мудрым человеком, многое повидавшим на своем веку, легко узнает в Правдине высоконравственного и честного человека. Таким видит его Софья. С самого их знакомства она убеждается в глубокой образованности этого человека и находит приятным общение с ним.
В конце пьесы Правдин рассказывает о цели своего пребывания в доме Простаковых и объявляет, что теперь управление домом переходит в его руки. Несмотря на свою власть и положение, Правдин никогда не злоупотребляет своими полномочиями и всегда следует букве закона и собственным убеждениям. Справедливость торжествует, а самодурство злой Простаковой и трусость ее мужа жестоко наказываются.
Правдин олицетворяет мощь государства, его способность защищать слабых и наказывать виновных. Фонвизин считает, что именно на таких честных и образованных людях строится будущее страны. Он ставит Правдина в пример всем госслужащим, считая, что таких Правдиных много, и они готовы с радостью постоять за правду.
Очерк о Правдине
Правдин — государственный чиновник, призванный разбираться в делах помещиков Простаковых. Он узнает о жадности и скупости Простаковой, а также о том, что она забирает у Софьи все, что у нее есть. Воспользовавшись помощью Стародумы и Милона, он отбирает имение у Простаковой, тем самым наказывая помещицу за все, что она сделала, высмеивая ее жадность и глупость.
Этот герой, как и все в этой комедии, носит характеризующую его фамилию. Правдин очень честный и искренний человек, он всегда поступает правильно и справедливо. С самого начала нашего знакомства с этим персонажем мы можем быть уверены, что он был очень воспитанным и честным — он не хотел читать письмо, адресованное не ему, а согласился только после того, как Софья лично попросила его.
Правдин служит в губернаторстве и контролирует указы всей губернии. Своей главной целью в жизни он считает остановить жестокость дворян по отношению к простым крепостным. В те времена помещики были очень жестоки по отношению к крестьянской бедноте. И особенно семья Простаковых. Так как крестьяне не могли постоять за себя, Правдин строго следил за порядком в своей губернии и, в частности, следил за Простаковыми.
Правдин имеет много общего со Стародумом. Они оба разделяют мнения друг друга и являются образованными, грамотными и начитанными людьми, оба героя не терпят жестокости и в первую очередь смотрят на качества человека, а не на его материальное положение и чин.
Правдин имеет в этой комедии положительную и светлую сторону, так как с помощью него автор показывает в этой комедии образ того, что не все потеряно и есть еще такие благородные люди, как Правдин.
Нельзя сказать, что герой вовлечен в комедийный любовный конфликт. Фонвизин отдает эту роль Милону, любовнику Софьи. И он не из тех, кто претендует на руку девушки. Правдин стоит в стороне в этом конфликте. Но, тем не менее, он играет важную роль в спектакле. Как представитель власти, именно он отбирает у Простаковых их имение, наказывая их за жадность и невежество.
Правдин никогда не берет взяток, так как считает, что это очень подло и низко. Но многие помещики его не понимают, так как привыкли всю жизнь лгать и поступать нечестно. Автор показывает, что если будут такие люди, как Правдин, то все не безнадежно и проблемы с жестокостью по отношению к крепостным улучшатся.
3 опции
Писатель А. Фонвизин наделил свое произведение «Недоросль» большим количеством отрицательных персонажей.
Изначально в произведении Правдин предстает перед читателем как честный человек. Это ясно видно по его решительному отказу читать чужое письмо, однако, по настоянию Софьи, он все же это делает. В образе этого героя также можно найти черты преданности и искренности по отношению к своему другу Майло. Он всегда готов протянуть руку помощи, если это в его силах.
Еще одной положительной чертой является уважительное отношение к пожилым людям, а именно к пожилому герою Стародуму. Мудрый старец, как и Софья, видит в чиновнике честного, высоконравственного человека. У них приятные мирные беседы с самой первой встречи.
Пьеса заканчивается тем, что раскрывает причину появления Правдина в доме Простаковых.
По его мнению, взяточничество — очень подлое и жалкое деяние, которое он пресекает своим примером. Правдин не находит сторонников своих убеждений, и поэтому большинство помещиков не понимают и не желают принимать его нравственных ценностей.
Положительному герою Правдину в конце концов удается преподать семье Простаковых урок возмущения. Это выглядит как демонстрация мощной государственной власти, способной восстановить справедливость между людьми с неравным статусом.
Герои, подобные Правдину, служат примером для государственных служащих и действительно могут формировать будущее страны. Для этого нужно просто неукоснительно соблюдать установленные законы.
Эссе 4
Этот персонаж является олицетворением честного и гуманного чиновника, образцом того, каким должен быть человек на государственной службе.
Сущность этого второстепенного персонажа (как и других героев комедии) выражена, в традициях времен его создания, в его фамилии. Если Простаковы и, в частности, Митрофанушка, олицетворяют пороки, присущие господствующему классу, то Правдин вводится в произведения как «карающий меч государства», тот, кто воздаст каждому по заслугам.
Одной из целей написания комедии, как следует из ее названия, является стремление автора осудить дворян, желающих жить в свое удовольствие, а не служить государству, как диктует закон и обычай. В связи с этим Правдин, наводя порядок, показан как идеальный помещик и чиновник. По крайней мере автор ничего не говорит о его недостатках.
Помимо неуклонного выполнения своего долга, Правдин показан как гуманный, вежливый и обходительный человек. Однако главным достоинством Правдина (помимо добросовестного выполнения своих обязанностей) является его приверженность образованию. В пьесе постоянно высмеиваются как глупые и невежественные помещики, так и бездарные и ленивые учителя Митрофанушки, благодаря которым он так и не стал достойным офицером или чиновником.
В целом можно сделать вывод, что в образе Правдина автор изобразил власть как таковую. Не будучи, конечно, противником существующего строя, считая, что в радикальных переменах нет нужды, а для устранения недостатков достаточно образования и честных чиновников, Фонвизин создал образ одного из них. Правдина показывает путь решения проблем, стоящих перед обществом, образец для подражания, к которому призывает автор.
Несколько интересных сочинений
- Состав Школьные годы прекрасны
Лучшее время — детство. И почти все приятные воспоминания связаны со школой.
- Состав семьи Кабановых в спектакле «Гроза Островский»
В одном из провинциальных городков живет патриархальная купеческая семья. Купчиху Марфу Игнатьевну Кабанову звали Кабаниха, неприятное такое прозвище. У нее был очень сложный характер.
- Сочинение о любви к животным
Любовь к животным – это невероятное чувство, когда ты даришь свою заботу и ласку, а они в ответ дарят нам свое тепло и преданность. Это чувство любви к четвероногим друзьям помогает нам стать более чувственными и добрыми.
- Тема искусства в повести Гоголя «Портрет»
Тема искусства в повести Н.В. Гоголя «Портрет» играет главенствующую и связующую роль. В «Портрете» Гоголь ставит вопрос о том, что есть истинное искусство, а что только видимость искусства.
Мечты могут работать как во вред, так и во благо. Фантазии, которые никогда не сбудутся, с одной стороны, могут стать фактором движения человека, могут заставить его двигаться вперед, и особенно, если его окружение настойчиво повторяет
Меню артикулов:
«Недоросль» — пьеса в пяти действиях, написанная Денисом Ивановичем Фонвизиным.
Сюжет: краткое содержание пьесы «Недоросль»
Сюжет «Недоросль» хорошо известен всем со школьных лет, но мы все же вспомним краткое содержание пьесы, чтобы восстановить в памяти последовательность событий.
Действие происходит в деревне Простаков. Его владельцы — госпожа и господин Простаковы и их сын Митрофанушка — живут тихой жизнью провинциальных дворян. Также в поместье живет сирота Софьюшка, которую барыня приютила в своем доме, но, как выясняется, не из сострадания, а из-за наследства, которым она свободно распоряжается как самопровозглашенная опекунша. В ближайшее время Софью планируют выдать за брата Простаковой Тараса Скотинина.
Планы дамы рушатся, когда София получает письмо от своего дяди Стародум, который все еще считался мертвым.
К счастью, Стародум оказался благородным и честным человеком, пожелавшим добра своей племяннице. Тем более, что у Софьи уже был суженый — офицер Милон, только что остановившийся со своим полком в деревне Простаков. Стародуб знал Милона и дал молодым людям свое благословение.
В отчаянии Простакова пытается организовать похищение Софьи и насильно выдать ее замуж за своего сына. Однако и здесь коварная любовница терпит неудачу — Милон спасает возлюбленную в ночь похищения.
Простакову великодушно прощают и не отдают под суд, однако ее имение, давно вызывавшее подозрения, передается государству-попечителю.
Характеристики героев: положительные и отрицательные персонажи
Как и в любом классическом произведении, персонажи в «Подлеске» четко разделены на положительных и отрицательных.
Отрицательные персонажи:
- Госпожа Простакова — хозяйка села;
- Г-н Простаков — ее муж;
- Митрофанушка — сын Простаковых, низкорослый;
- Тарас Скотинин — брат Простаковых.
Сладости:
- Софья сирота, живет с Простаковыми;
- Стародум ее дядя;
- Милон — офицер, любовник Софьи;
- Правдин — государственный чиновник, приехавший контролировать дела в деревне Простакова. 904:30
Второстепенные персонажи:
- Цыфиркин — учитель арифметики;
- Кутейкин — преподаватель, бывший семинарист;
- Вральман — бывший кучер, выдает себя за учителя;
- Еремовна — няня Митрофана.
Госпожа Простакова
Простакова — самый яркий отрицательный персонаж, да и вообще самый заметный персонаж пьесы. Она хозяйка села Простаковых и именно барыня, полностью подавив безвольного супруга, устанавливает барский порядок и принимает решения.
Однако она совершенно невежественна, лишена манер, часто грубит. Простакова, как и другие члены семьи, не умеет читать и презирает науку. Мать Митрофанушки занимается воспитанием Митрофанушки только потому, что так должно быть в обществе Нового Света, но она не понимает истинной ценности знаний.
Помимо невежества, Простакову отличают жестокость, коварство, лицемерие и зависть.
Единственное существо, которое она любит, это ее сын Митрофанушка. Однако слепая, нелепая любовь матери только портит ребенка, превращая его в копию самого себя в мужском платье.
Г-н Простаков
Фигуральный владелец имения Простаковых. На самом деле всем руководит его властная жена, которую он безумно боится и не смеет сказать ни слова.
Митрофан
Сын Простаковых, низкорослый. В семье его ласково называют Митрофанушка. А, между тем, этому юноше пора вступать во взрослую жизнь, а он об этом совершенно не подозревает. Митрофан избалован материнской любовью, он капризен, жесток к слугам и учителям, напыщен, ленив. Несмотря на многолетнее обучение у учителей, юный джентльмен безнадежно глуп, не проявляет ни малейшего стремления к обучению и знаниям.
И самое ужасное, что Митрофанушка — жуткий эгоист, ему ничего не важно, кроме собственных интересов. В конце пьесы он легко уходит от матери, так безответно любившей его. Даже она для него пустое место.
Скотинин
Брат госпожи Простаковой. Самовлюбленный, ограниченный, невежественный, жестокий и жадный. Тарас Скотинин питает большую страсть к свиньям, остальное мало интересует этого недалёкого человека.
София
Положительный женский образ работы. Очень воспитанная, добрая, кроткая и отзывчивая девочка. Софья получила хорошее образование, у нее пытливый ум и тяга к знаниям. Даже в ядовитой атмосфере дома Простаковых девушка не становится похожей на хозяев, а продолжает вести тот образ жизни, который ей нравится — много читает, думает, со всеми приветлива и вежлива.
Стародум
Дядя и опекун Софьи. Стародум — голос автора в пьесе. Его выступления очень афористичны, он много говорит о жизни, добродетелях, разуме, законе, правительстве, современном обществе, браке, любви и других насущных проблемах. Стародум невероятно мудр и благороден. Несмотря на то, что он явно негативно относится к Простаковой и ей подобным, Стародум не позволяет себе опускаться до грубости и откровенной критики, а что касается легкого сарказма, то его недалекие «родственники» не могут его признать.
Милон
Любимый офицер Софии. Образ героя-защитника, идеального юноши, мужа. Он очень справедлив, не терпит подлости и лжи. Милон был храбр, и не только в бою, но и в своих выступлениях. Он лишен тщеславия и низменного благоразумия. Все «женихи» Софьи говорили только о ее состоянии, но Милон ни разу не обмолвился о том, что его суженая богата. Он искренне любил Софью еще до того, как она получила наследство, и поэтому в своем выборе молодой человек отнюдь не руководствовался размером годового дохода невесты.
«Учиться не хочу, но жениться хочу»: проблема воспитания в рассказе
Ключевой проблемой произведения является тема провинциального дворянского воспитания и образования. Главный герой Митрофанушка получает образование только потому, что это модно и «так заведено». На самом деле ни он, ни его невежественная мать не понимают истинной цели знания. Они должны делать человека умнее, лучше, служить ему на протяжении всей жизни и приносить пользу обществу.
Домашнее воспитание Митрофана — пустышка, вымысел, провинциальный театр. Несколько лет несчастный ученик не овладевал ни чтением, ни письмом. Шуточное испытание, которое устраивает Правдин, Митрофан с ревом проваливает, но по глупости своей не может и этого понять. Слово дверь он называет прилагательным, потому что оно, мол, присоединено к проему, он путает науку с байками, которые ему в изобилии рассказывает Вральман, а Митрофанушка не может даже выговорить слово «география»… уж слишком хитро.
Чтобы показать гротескность образования Митрофана, Фонвизин вводит образ Вральмана, преподающего «по-французски и всем наукам». На самом деле Вральман (фамилия, которая говорит!) вовсе не учитель, а бывший кучер Стародум. Он легко обманывает несведущую Простакову и даже становится ее любимцем, поскольку исповедует собственный метод обучения — не заставлять ученика что-либо делать насильно.
Вместе с приобретением знаний и навыков идет образование. По большей части за это отвечает госпожа Простакова. Она методично навязывает свою гнилую мораль Митрофану, который (вот он прилежный!) прекрасно усваивает мамины советы. Так вот, решая проблему дележа, Простакова советует сыну ни с кем не делиться, а все забрать себе. Говоря о замужестве, мать говорит только о богатстве невесты, никогда не упоминая об эмоциональной привязанности и любви. Митрофан не знаком с такими понятиями, как отвага, отвага, доблесть несовершеннолетних. Несмотря на то, что он уже не младенец, о нем по-прежнему заботятся во всем. Мальчик не может даже постоять за себя во время перепалки с дядей, тут же начинает звать маму, а старая няня Еремеевна бросается на обидчика с кулаками.
Значение названия: две стороны медали
Название пьесы имеет прямое и переносное значение.
Прямое значение имени
Подростками в старину называли подростков, юношей, еще не достигших совершеннолетия и не поступивших на государственную службу.Переносное значение имени
Подлеска называли также дураком, невеждой, недалеким и необразованным человеком, независимо от его возраста. С легкой руки Фонвизина именно этот негативный оттенок был придан этому слову в современном русском языке.Каждый человек перерождается из малолетнего юноши во взрослого мужчину. Это взросление, закон природы. Однако не каждый превращается из темного недоростка-недоучки в образованного самодостаточного человека. Такая трансформация требует усилий и настойчивости.
Место в литературе : Русская литература XVIII века → Русская драматургия XVIII века → Творчество Дениса Ивановича Фонвизина → 1782 год → Пьеса «Подлесок».
Правдин — один из героев, встречающихся в произведении Фонвизина, приехавший в имение Простаковых и пробывший там три дня. Какова цель Правдина в имении Простаковых? На этот вопрос можно ответить, только ознакомившись с творчеством Фонвизина, что мы и сделали сегодня на уроке литературы.
Краткая характеристика Правдина
Изучив творчество Фонвизина, мы узнаем, кто такой Правдин в комедии Подлесок. А это чиновник, которого призвали разобраться в делах семьи Простаковых. По сюжету можно дать следующую характеристику героя. Здесь видно, что это честный человек, он честный и благородный человек. Образ Правдина вызывает только положительные эмоции и более подробное описание Правдина в комедии я хотел бы дать в своем очерке. Так, в образе Правдина автор изобразил помещика, борющегося с нарушениями в своем же классе. Несмотря на свое положение, он со всеми вежлив, трудолюбив, принципиален.
У Стародумы есть единомышленник в комедии — Правдин. Это член губернаторства, чиновник и общественный деятель.
Правдин — лицо еще менее живое, чем Стародум, но важное для понимания идейного содержания комедии. Правдин исполняет обязанности неподкупного чиновника, избранного помогать губернатору следить за отношением помещиков к крепостным. «Именем правительства», — наказывает он Простакову, беря ее дом и села под государственную опеку. Но, конечно, в реальности такие случаи были крайне редки. Факты помещичьего произвола почти не могли дойти до правительства, ведь крепостным запрещалось жаловаться на своих господ под страхом ссылки в Сибирь.
В развязке комедии он играет решающую роль: убедившись в жестокости Простаковой, он берет под стражу ее имение. Такие случаи были редкостью в то время, но они были. Для пропаганды взглядов Фонвизина такая развязка комедии была очень важна. Она напомнила правительству, что вопрос об опеке над поместьями жестоких помещиков уже ставился в комиссии 1767 г. и что его надо провести.
Образы в комедии получились относительно бледными Милона и София . Это объясняется не только тем, что показ крепостной усадьбы отодвигал их на второй план, но и тем, что действительность не давала писателю материала для создания «положительного» героя из дворянской жизни.Образ Милона дан в комедии как идеал молодого благородного воина, честного и бесстрашного. Софья в комедии «Недоросль» изображена идеалом дворянки: она и образованна (читает французские книги), и умна (серьезный разговор у нее со Стародумом), и верна в любовном смысле, и добра- натуральный. Софья, в сущности, противостоит Митрофанушке как идеалу правильного воспитания. Она является как бы живой иллюстрацией педагогических взглядов Стародумы, так как именно он ее воспитал. Стародум говорит: «Я вышел на пенсию, я положил начало твоему воспитанию». И Софья в комедии «Недоросль», и Милон — представители «новой породы» людей. Их образы являются антитезой образу Митрофанушки.
Культурный уровень комедии подчеркивается их языком. Это книжный, литературный язык эпохи. Даже Софья в комедии «Недоросль» говорит такими сложными фразами: «Так, значит, надо, чтобы всякий порочный человек действительно был достоин презрения, когда он делает зло, зная, что делает».
Веселая война: Смех на фронте во Второй мировой войне | Государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры
Фильтр поиска панели навигации Оксфордский академический государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры Современная история (1700–1945 гг.) Книги Журналы Термин поиска мобильного микросайта
Закрыть
Фильтр поиска панели навигации Оксфордский академический государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры Современная история (1700–1919 гг.
Расширенный поиск
Иконка Цитировать Цитировать
Разрешения
- Делиться
- Твиттер
- Еще
Cite
Добренко, Евгений и Наталья Йонссон-Скрадол,
«Веселая война: смех на фронте во Второй мировой войне»
,
Государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры 93 (
Оксфорд,
2022;
онлайн-издание,
Oxford Academic
, 17 февраля 2022 г.
), https://doi.
, по состоянию на 26 сентября 2022 г.
Выберите формат Выберите format.ris (Mendeley, Papers, Zotero).enw (EndNote).bibtex (BibTex).txt (Medlars, RefWorks)
Закрыть
Фильтр поиска панели навигации Оксфордский академический государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры Современная история (1700–1919 гг.)45)КнигиЖурналы Термин поиска мобильного микросайта
Закрыть
Фильтр поиска панели навигации Оксфордский академический государственный смех: сталинизм, народничество и истоки советской культуры Современная история (1700–1945 гг.) Книги Журналы Термин поиска на микросайте
Advanced Search
Abstract
В этой главе основное внимание уделяется юмору как части советской военной пропаганды во время Второй мировой войны.
Ключевые слова: Василий Теркин, Илья Эренбург, военный юмор, народный юмор, политическая сатира
Тема
Современная история (1700-1945)
В настоящее время у вас нет доступа к этой главе.
Войти
Получить помощь с доступом
Получить помощь с доступом
Доступ для учреждений
Доступ к контенту в Oxford Academic часто предоставляется посредством институциональных подписок и покупок.
Доступ на основе IP
Как правило, доступ предоставляется через институциональную сеть к диапазону IP-адресов. Эта аутентификация происходит автоматически, и невозможно выйти из учетной записи с IP-аутентификацией.
Войдите через свое учреждение
Выберите этот вариант, чтобы получить удаленный доступ за пределами вашего учреждения. Технология Shibboleth/Open Athens используется для обеспечения единого входа между веб-сайтом вашего учебного заведения и Oxford Academic.
- Щелкните Войти через свое учреждение.
- Выберите свое учреждение из предоставленного списка, после чего вы перейдете на веб-сайт вашего учреждения для входа.
- Находясь на сайте учреждения, используйте учетные данные, предоставленные вашим учреждением.
- После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.
Если вашего учреждения нет в списке или вы не можете войти на веб-сайт своего учреждения, обратитесь к своему библиотекарю или администратору.
Войти с помощью читательского билета
Введите номер своего читательского билета, чтобы войти в систему. Если вы не можете войти в систему, обратитесь к своему библиотекарю.
Члены общества
Доступ члена общества к журналу достигается одним из следующих способов:
Войти через сайт сообщества
Многие общества предлагают единый вход между веб-сайтом общества и Oxford Academic. Если вы видите «Войти через сайт сообщества» на панели входа в журнале:
- Щелкните Войти через сайт сообщества.
- При посещении сайта общества используйте учетные данные, предоставленные этим обществом.
- После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.
Если у вас нет учетной записи сообщества или вы забыли свое имя пользователя или пароль, обратитесь в свое общество.
Вход через личный кабинет
Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам. Смотри ниже.
Личный кабинет
Личную учетную запись можно использовать для получения оповещений по электронной почте, сохранения результатов поиска, покупки контента и активации подписок.
Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам.
Просмотр учетных записей, вошедших в систему
Щелкните значок учетной записи в правом верхнем углу, чтобы:
- Просмотр вашей личной учетной записи и доступ к функциям управления учетной записью.
- Просмотр институциональных учетных записей, предоставляющих доступ.
Выполнен вход, но нет доступа к содержимому
Oxford Academic предлагает широкий ассортимент продукции. Подписка учреждения может не распространяться на контент, к которому вы пытаетесь получить доступ. Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому контенту, обратитесь к своему библиотекарю.
Ведение счетов организаций
Для библиотекарей и администраторов ваша личная учетная запись также предоставляет доступ к управлению институциональной учетной записью. Здесь вы найдете параметры для просмотра и активации подписок, управления институциональными настройками и параметрами доступа, доступа к статистике использования и т. д.
Купить
Наши книги можно приобрести по подписке или приобрести в библиотеках и учреждениях.
Информация о покупке
Кульминация: определение и примеры | LiteraryTerms.
I. Что такое климакс?
Кульминация — наивысшая точка напряжения или драматизма в сюжете повествования. Часто кульминация также наступает, когда основная проблема истории сталкивается и решается главным героем или главным героем. Фраза кульминация происходит от греческого слова klimax означает «лестница». Чтение рассказа похоже на восхождение по лестнице с кульминацией наверху. Основные элементы сюжета следующие:
- Экспозиция: Установлены персонажи и обстановка, а также представлен конфликт или проблема.
- Нарастающее действие: Конфликт начинает сказываться на персонажах, усложняя им жизнь.
- Кульминация: Конфликт происходит во время главного, самого драматического события истории.
- Падение действия: история начинает замедляться, показывая результаты кульминации. 904:30
- Разрешение: история завязана и завершена.
II. Примеры Climax
В качестве нескольких примеров рассмотрим рассказы ниже.
Пример 1История о матери и дочери:
Пример 2
- Конфликт: Героиня и ее мать расстроены друг другом. Главная героиня считает, что она должна быть художницей, тогда как мать не поддерживает ее карьеру и предпочитает, чтобы она была бухгалтером. 904:30
- Кульминация: У персонажа и ее матери большой спор, в котором они оба высказывают свои чувства. В конце ссоры они соглашаются любить друг друга, несмотря на свои разногласия.
История о мальчике и его собаке:
Пример 3
- Конфликт : Мальчик играет со своей буйной собакой Сэди, когда она вырывается из ошейника. Теперь мальчик должен найти Сэди, прежде чем она убежит слишком далеко, чтобы ее нашли. 904:30
- Кульминация : Немного поиграв Сэди, мальчик слышит лай со всего дома. Там он находит свою потерянную собаку, и они снова счастливо встречаются.
История о влюбленности мальчика:
- Конфликт : чувствует.
- Кульминация : На школьных танцах Сэм выражает свои чувства к Мэри, приглашая ее на танец.
Как видно из этих примеров рассказов, кульминация является наиболее захватывающим моментом сюжета, когда конфликт, наконец, сталкивается.
III. Важность использования кульминации
Кульминация — это кульминация истории. Без кульминации истории не хватает волнения или всеобъемлющего смысла. Кульминация считается абсолютно необходимым элементом сюжета. Помимо основных историй, кульминация является важным элементом многих стихов, фильмов, телешоу, рекламы и песен.
IV. Примеры кульминации в литературе
Поскольку кульминация является важным аспектом сюжета, примеры кульминации в литературе бесконечны! Вот несколько примеров:
Пример 1Стихотворение Роберта Фроста «Неизбранная дорога»:
Две дороги разошлись в желтом лесу,
И извините, я не мог путешествовать вдвоём
И будь одним путником, долго я простоял
И посмотрел вниз насколько мог
Туда, где он изгибался в подлеске;
В первой строфе, показанной выше, рассказчик Фроста сталкивается с конфликтом: должен ли он выбрать одну дорогу или другую? К последней строфе он принял решение.
Две дороги расходились в лесу, и я —
Я взял тот, на котором меньше ездил,
И в этом вся разница.
Кульминация поэмы наступает, когда рассказчик принимает решение смело идти по пути, который менее популярен, но, в конечном счете, более многообещающ, поскольку он «имеет все значение».
Пример 2В романе Жизнь Пи Янн Мартель рассказывает историю мальчика по имени Пи, который теряет всю свою семью в результате кораблекрушения и должен выжить в спасательной шлюпке с дикими животными, в том числе с бенгалом. тигр. Пи борется, но в процессе осознает силу воли к жизни:
Я устал от своего положения, бессмысленного, как погода. Но жизнь не покидала меня.
Кульминация истории наступает, когда его лодка наконец приземляется в Мексике и его спасают:
Я выбрался на берег и упал на песок.
Физическая борьба Пи закончилась, и он обрел личную и духовную силу, пережив испытание.
V. Примеры кульминации в поп-культуре
Как и в книгах, в фильмах и телешоу также должны быть кульминационные сцены. Вот несколько примеров:
Пример 1Одна известная сцена находится в «Король говорит». После борьбы с заиканием на протяжении большей части своей жизни и работы с учителем, чтобы наконец избавиться от него, король Георг VI должен обратиться к миллионам граждан в радиообращении. Во время выступления Джордж сталкивается со своим заиканием и преодолевает его, говоря уверенно и без посторонней помощи к концу выступления. Кульминационные сцены часто сопровождаются драматической музыкой, свидетельствующей о наступлении кульминации.
Король говорит трейлер
Пример 2
Посмотрите это видео на YouTubeФинал фильма «Побег из Шоушенка» был еще одной кульминационной сценой фильма. Рэд и Энди боролись за тюремную жизнь, но, наконец, оба были освобождены после побега Энди и освобождения Рэда. Рэд находит письмо, оставленное ему сбежавшим другом Энди, и они снова встречаются в Мексике. И снова в кульминационный момент играет музыка. Проблема заключалась в нехватке свободы и чувстве беспомощности в тюрьме, и, наконец, оба мужчины свободны и полны надежд.
VI. Родственные термины
Развязка
Кульминация отмечена тем, что главный герой сталкивается с конфликтом и побеждает. Часто это делает сцену драматичной и убедительной. С другой стороны, антикульминация позволяет главному герою преодолеть конфликт, но с помощью, казалось бы, тривиальных средств.
Пример 1Вот первый пример:
Пример 2
- Конфликт : Главный герой должен обезвредить бомбу, чтобы спасти целый город.
- Кульминация : Главный герой успешно обезвреживает бомбу в последнюю минуту благодаря разуму, критическому мышлению и храбрости.
- Anticlimax : Главный герой не может обезвредить бомбу, но, к счастью, она была плохо сделана и не взорвалась. 904:30
Второй пример
- Конфликт : Хорошим парням предстоит сразиться с плохими парнями в огромной битве.
- Кульминация : После многочасового противостояния хорошие парни побеждают в битве, а плохие парни отступают.
- Развязка: Плохие парни отменяют битву, так как их лидер болеет гриппом.
Как показано в этих примерах, и кульминация, и развязка избавляют главного героя от проблемы. Кульминация, тем не менее, более захватывающая и сложная, тогда как развязка тривиальна и часто разочаровывает.
VII. Заключение
Можно возразить, что любая композиция должна иметь кульминацию, чтобы быть интересной или убедительной. Истории без кульминации не хватает эмоций и перемен, а это именно то, чего мы жаждем в искусстве. Кульминация является важным элементом сюжета в рассказах, стихах, пьесах и многих других формах.
84 лучших подкаста для прослушивания прямо сейчас
Судя по количеству подкастов, попавших в список «лучших подкастов», сейчас самое подходящее время для подкастов. Хотя этот формат существует уже пару десятилетий, только в последние несколько лет они действительно добились своего. Вы можете сказать, что мы живем в золотой век подкастов, если вы относитесь к тому типу людей, которым нужно, чтобы вся их культура была разбита на категории по эпохам.
Но сами подкасты, кажется, живут в дикой природе. Вам нужен Дэвид Аттенборо, чтобы указать путь через подлесок и не дать вам тратить время впустую, блуждая по тупикам. Итак, вот наш выбор лучших новых подкастов, а также наши основные моменты из давних фаворитов. Мы даже разделили их на аккуратные маленькие категории для вас.
«Где смешные?» вы можете начать ворчать. «Мне нравятся смешные. А как насчет настоящего преступления? Я был здесь только из-за какого-то настоящего преступления, а теперь все это пропало».
Расслабься, приятель. Они находятся в своих собственных списках спин-оффов: это комедия, а настоящий криминал здесь. Мы также выделили лучшие подкасты BBC в отдельный список, потому что их очень много. Красавчик, Биб.
Итак, вот он: наш выбор лучших подкастов 2022 года. Нужно что-нибудь еще? Хотите, чтобы мы вставили ваши Airpods и для вас? О, тогда продолжай. Мы все здесь друзья.
Black Lives Matter / Текущие события / Драма / Sport Качественный чат / Health / Culture / Business All Time Classics All Time Classics All Time Classics All Time Classics.Борцы с расизмом, педагоги, ученые и общественные деятели рассказывают о своей работе и жизни и о том, как они влияют друг на друга изо дня в день. Среди недавних гостей были тринидадский художник Ричард Марк Роулинз, теневой лорд-канцлер и министр теневого правосудия Дэвид Лэмми, а также Анджелина Коронадо, которая курирует архив зверинца в Instagram.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Сегодня, объяснение
Прекрасная сводка новостей Vox, посвященная объяснению, стала хитом на YouTube и Netflix, и каждый день на ней публикуются новые 20-минутные выпуски подкастов. В последнее время он сосредоточен на Джордже Флойде, жестокости полиции и гражданских правах, а его эпизоды о профсоюзах полицейских, о реальности кошмара черной Америки и о том, почему попытки Трампа обвинить Антифа в беспорядках были просто неправильными, крайне важны для прослушивания.
—
О гонке с Ренни Эддо-Лодж
Автор книги «Почему я больше не говорю с белыми о расе» продолжила с того места, на котором остановилась ее книга, в этом подкасте 2018 года, который следует за последними 25 годами борьбы за права BAME, из ложной надежды New Труд до сих пор.
ПОСЛУШАТЬ
Дэн КитвудGetty Images
Смерть Джорджа Флойда: что-нибудь изменится?
The Guardian’s Today in Focus — еще один ежедневный новостной подкаст, посвященный одному вопросу.0150 Chokehold: Policing Black Men Пол Батлер о несправедливости нынешней системы и о том, как ее нужно реформировать.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Trashfuture
Едва ли нужно повторять, но Британия сейчас находится в очень, очень странном месте, и находится там уже довольно долгое время. Понимание вещей, глядя на опросы YouGov и все, что слышат взломщики лобби, может только объяснить вещи до сих пор, и Trashfuture настолько далек от обычных спонтанных, инсайдерских подкастов о британской политике, насколько это возможно. Вместо этого все преломляется через призму технологий и социальных сетей, а также медленной деградации нашей политической системы за последние два десятилетия.
Дополнительный подкаст «Десять тысяч постов» с Хусейном Кесвани и Фиби Рой углубляется в тему пересечения Твиттера, Фейсбука и британской культуры, а также о том, как «мозг плаката» — потребность говорить в Интернете то, что ни один нормальный человек не должен, просто потому что это звучит хорошо в Интернете — заразил комментаторов и политические классы.
ПОСЛУШАТЬ
—
Горячие деньги
Когда Патриция Нильссон из FT начала выяснять, кому принадлежит крупнейшая компания в мировом порнобизнесе, она была в тупике. Никто не знал. Так куда ушли все деньги? Ее глубокое погружение в запутанный мир, где гигантские потоки наличных циркулируют между неизвестными и часто немного тревожными местами. Ей удается объяснить структуру власти, которая часто высасывает деньги из создателей, и рассказывает историю о взрывном росте порносайтов в середине нулевых, который разрушил подпольную индустрию, разросшуюся за 20-й век.
ПОСЛУШАТЬ
—
Это… Вагата Кристи
Единственный продолжающийся в этом году судебный процесс по делу о клевете показал нам, что это не совсем ядовитая каша, которая может иметь действительно ужасные последствия, действие, предпринятое против Колин Руни Ребеккой Варди, было чистая радость. Расследование. Злость. Портреты в зале суда. Ряд очень досадных технических сбоев и важные улики упали в Северное море. Этот подкаст закладывает основу, а затем изо дня в день рассказывает о пробной версии во всех восхитительных деталях. Для справки, однако, лучшим каламбуром был бы The Scousetrap.
ПОСЛУШАТЬ
—
Дымовая завеса
Вы, без сомнения, будете шокированы, узнав, что табачная промышленность не так чиста, как кажется. Этот ошейник между Одди и Бюро журналистских расследований копается в расследовании Управления по борьбе с серьезным мошенничеством в отношении British American Tobacco и адвоката, который дал свисток, когда ей сказали шпионить за контрабандистами табака в Южной Африке.
ПОСЛУШАТЬ
—
Конфликт интересов
Даже если вы считаете себя в курсе геополитических течений, может быть трудно понять, почему, где и как начинаются конфликты. Новый подкаст Имперского военного музея рассказывает об истоках недавних войн, от Смуты до югославской войны начала девяностых и от Афганистана до Йемена. Знаменитости берут на себя роль задающих очевидные вопросы экспертам, которые проводят их по самому музею и представляют предметы и истории, которые показывают, как мы попали туда, где мы есть, и до сих пор в нем участвовали Джамали Мэддикс и Дебора из «Виновной феминистки». Фрэнсис-Уайт.
ПОСЛУШАТЬ
—
Отдел кадров
Последний выпуск Broccoli Productions исследует давние связи между трансатлантической работорговлей и современной Британией.
ПОСЛУШАТЬ
—
Пропавший без вести
В Великобритании каждые 90 секунд сообщается о пропаже кого-либо. Этот подкаст, созданный совместно с организацией по поиску пропавших без вести Locate International и благотворительной организацией Missing People, посвящен историям одного процента людей, которые все еще пропали без вести спустя год. Это не просто похотливое, злобное настоящее преступление; это искренняя попытка продвинуть дела о пропавших без вести, вовлекая слушателей в обсуждения и обсуждения.
ПОСЛУШАТЬ
—
The Fourcast
Трижды в неделю Channel 4 глубоко погружается в один выпуск новостей, посвященный футболу: у бывших игроков развивается слабоумие, как африканским странам удалось сдержать коронавирус, будет ли пандемия привести к бегству Шотландии из профсоюза и волнующему расследованию жизни одной женщины, которая была одной из 39 вьетнамских мигрантов, найденных мертвыми в кузове грузовика в Эссексе в 2019 году.
LISTEN
—
Ответить всем
Бывший любимый интернет-подкаст наконец-то вернулся из – кхм – «длительного перерыва». Его соведущий Пи Джей Фогт и продюсер Шрути Паннаманени ушли из жизни в начале этого года после того, как их расследование в отношении контроля доступа и расовой дискриминации в Bon Appetit заставило сотрудников Reply All указать, что почти то же самое происходит и в Reply All. как антипрофсоюзное преследование со стороны Паннаманени.
ПОСЛУШАТЬ
—
Немного натянуто
Трижды номинированный на премию Bafta режиссер Крис Аткинс провел девять месяцев в HMP Wandsworth за налоговое мошенничество. Вы предполагаете, что в тюрьме не будет особого смеха, но истинная степень скуки, банальности, случайного насилия, переполненности и недостаточного финансирования была в центре мемуаров Аткинса о том же самом, и дополнительный подкаст добавляет голоса других бывших заключенных, чтобы исследовать повседневную жизнь внутри. Успех Немного растяжки сопровождается легким приступом дискомфорта — довольно отчаянно, что требуется бывший заключенный в белых воротничках, чтобы заставить среднюю Англию заботиться о масштабах дисфункции и недомогании тюремной системы — но сложности системы и нелепости бесконечно увлекательны.
ПОСЛУШАТЬ
—
The Bellingcat Podcast
Первый сезон подкаста сайта расследований с открытым исходным кодом, который раскрывает злодеяние Mh27 с четкими оригинальными репортажами, выиграл две премии ARIA, премию British Podcast Award и получил название «Политический подкаст». года по версии Ассоциации политических исследований. Теперь, для краткого, но драматического двухчастного фильма, он обратился к Камеруну. Таинственное и ужасное видео, на котором расстреливают женщин и детей, стало вирусным. Но кто они? Где они? Кто их снимал? Почему они умерли? Следователи по всему миру начинают работать вместе, чтобы разгадать эту тайну.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Сегодня в фокусе
Учитывая, как быстро все происходит в данный момент, все, что превышает 30-минутное наверстывание, может почти сразу показаться устаревшим. Ежедневный подкаст The Guardian является важным источником информации обо всем, что происходит прямо сейчас, и в последнее время он особенно хорош в отношении российско-украинской войны.
ПРОСЛУШАТЬ
Audible
The Beautiful Brain
Джефф Эстл был и остается королем, обладателем Кубка Англии и легендарным нападающим «Вест Бромвича», забившим 137 голов и известным своим умением летать. Когда он умер в январе 2002 года в возрасте 59 лет., тем не менее, он провел свои последние годы, живя с симптомами слабоумия. Коронер обнаружил, что незначительные травмы его мозга вызвали дегенеративное состояние головного мозга, хроническую травматическую энцефалопатию (ХТЭ), и зафиксировал вердикт о смерти в результате производственной травмы — впервые вина за это состояние была возложена на тяжелые кожаные футбольные мячи днем позже. день. Этот четырехчастный рассказ следует за историей Астла через сырые, очень трогательные интервью с его женой Ларейн и дочерью Дон, прежде чем репортер, продюсер и ведущая Хана Уокер-Браун исследует, как CTE влияет на переживших домашнее насилие, и спрашивает: что наука говорит нам делать , и кто несет ответственность за то, чтобы это произошло? Это захватывающий и важный — хотя часто чрезвычайно острый и праведный гнев — послушайте, в такой же степени призыв к оружию, как и часть журналистского расследования.
СЛУШАТЬ
Драматические подкасты
—
Dem Times
Созданная Джейкобом Робертс-Менса и Рисом Ридом-Джонсоном, Dem Times — это аудиодрама, рассказывающая о нарушителе спокойствия Сэмюэле Аджеене, родители которого полны решимости исправить его. . Его отправляют из дома в Великобритании в школу-интернат в Гане, где он, внезапно став аутсайдером, вскоре понимает, что ему предстоит много взрослеть. Первая серия этой рыбы-в-воде Bildungsroman только что приземлился, и перспективы очень хорошие: Dem Times звучит так, будто это станет забавной и трогательной историей взросления, рассказанной под новым и богатым углом зрения.
ПОСЛУШАЙТЕ
Песочный человек
Это настоящая блокбастерная адаптация графического романа Нила Геймана. Посмотрите, как сложен список актеров: Джеймс МакЭвой, Риз Ахмед, Майкл Шин, Тэрон Эгертон, Энди Серкис и Мириам Марголис — все задействованы, а старина Макка играет главную роль.
—
Фиби читает тайну
Вы, вероятно, поставили перед собой довольно оптимистичные цели для своего чтения сейчас, когда вы не можете выйти на улицу, но не беспокойтесь, если общая атмосфера надвигающейся гибели сбивает вашу мотивацию . Аудиокниги и подкасты тоже учитываются. У Фиби Джадж исключительно успокаивающий голос, и каждый день она добавляет в этот подкаст главу загадочного триллера. Она только что закончила первый опубликованный роман Агаты Кристи «9 лет».0150 «Таинственное дело в Стайлз» , где был представлен Эркюль Пуаро, а затем «Собака Баскервилей» .
ПРОСЛУШАТЬ
—
Заснуть
Не можете зайти? Этот медитативный, глубоко обнадеживающий подкаст успокоит вас, даже если вы находитесь в глубокой колеи беспокойного ночного беспокойства.
ПРОСЛУШАТЬ
Спортивные подкасты
The Guardian Women’s Football Weekly
Все готово к началу женского чемпионата Европы, который обещает стать самым посещаемым среди женщин тем не менее, самый большой из подкастов, сопровождающих футбол, теперь имеет эквивалент для женского футбола. Его возглавляют завсегдатаи Guardian Фэй Каррутерс и Сюзанна Рэк, и он будет проходить три раза в неделю в рамках турнира, в котором Англия должна иметь серьезный шанс на титул, а Северная Ирландия — возможный пакет сюрпризов.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Совершенно не подходит для женщин
В преддверии женского Евро этим летом на стадионах по всей Англии (Олд Траффорд! Уэмбли! Leigh Sports Village! Академическая площадка Манчестер Сити!) Давно пора, чтобы вы знали долгую историю женского футбола в Англии.
ПОСЛУШАТЬ
МАРКО БЕРТОРЕЛЛОГетти Изображений
Велосипедный клуб Герайнта Томаса
Это название действительно выглядит так, как будто оно может быть связано с притяжательным апострофом или двоеточием, но это то, что есть. Чемпион Тур де Франс 2018 года и двукратный золотой призер делится экспертными советами, мнениями и инсайдерской информацией с гонщиком-любителем Томом Фордайсом и подробно рассказывает о том, что значит быть элитным велосипедистом. Что, как оказалось, включает в себя гораздо больше поездок на телеграфные столбы, чем вы думаете. Также появляются лучшие гости: великий австралиец Ричи Порте появляется, а сэр Пол Смит собирает идеальный комплект и рассказывает о своих любимых ретро-джерси.
ПОСЛУШАТЬ
—
Стадион
Берлинский дуэт Муса Оквонга и Райан Ханн говорят о футболе, в первую очередь о Бундеслиге, и почти обо всем остальном. Как и в случае с лучшими спортивными подкастами, речь идет не только о спорте. Память, рассказывание историй и мелочи игры так же важны, как и определение того, к какому виду внеземного Эрлинга Хааланда относится.
ПОСЛУШАТЬ
Мэтью ПитерсGetty Images
Орнштейн и Чепмен
В зависимости от того, сколько именно Марка Чепмена, по вашему мнению, вы можете принять за одну неделю, учитывая его вездесущность на радио и телевидении BBC всякий раз, когда обсуждается футбол — либо ассоциативный, либо американский, — это может показаться слишком большим шагом. Но вы бы упустили информацию от Дэвида Орнштейна из The Athletic с очень хорошими связями и эксклюзивные интервью с игроками и инсайдерами. Посмотрите на их недавний эпизод с бывшим футбольным директором «Ливерпуля» и «Тоттенхэма» Дэмиеном Комолли, на его пересказ прискорбного расистского разгрома Луиса Суареса и Патриса Эвра и на день, когда «Ливерпуль» продал Фернандо Торреса и купил Суареса и Энди Кэрролла.
ПОСЛУШАТЬ
—
Величайшая игра
Это довольно просто: Джейми Каррагер садится и болтает о лучшем футбольном матче, который каждый гость видел вживую или в котором играл. где они выбирают команду из пяти бывших товарищей по команде или любимых игроков. Что интересно, так это удивительно безумное колебание качества гостей. С одной стороны: Тьерри Анри, Стеф Хоутон, Джордан Хендерсон, Крейг Беллами. На другом: Найл Хоран, 9 лет.0150 Line of Duty Мартин Компстон, Пэдди МакГиннесс. Однако последний гость твердо стоит в первом лагере. Стивен Джеррард рассказывает своему хорошему приятелю Карре о своей любимой игре – и это не Стамбул-2005. Юнайтед. Невыносимо, когда они были успешны, невыносимо, когда здание начало рушиться, а их фанаты стонали о том, что они финишировали пятыми, и почему-то все еще ужасно сейчас, когда они неуместны в середине стола с более официальными партнерами по лапше, чем с функциональными центральными полузащитниками. Однако мы скажем это для них: достойный подкаст.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Обман
Нет ничего лучше старой доброй сатанинской паники, чтобы довести среднюю Англию до пены, и летом 2014 года одна из крупнейших в Великобритании выплескивается из-за ворот таунхаусов Хэмпстеда и вниз по его лиственным улочкам. Двое детей обвинили своего отца в том, что он возглавляет сеть педофилов, действующих в северном Лондоне. По их словам, он был виновен не только в сексуальных домогательствах, но и в убийстве детей и создании снафф-фильмов. Он был главой 175 заговорщиков, разрушивших жизнь бесчисленного количества детей у всех на виду. Полиция бросилась в массовый ответ — и обнаружила, что все это неправда. Расследование остановилось. Но вот тогда все стало действительно странно.
ПОСЛУШАТЬ
—
Кем был Майкл X?
Жизнь Майкла «Икс» де Фрейтаса, также известного как Майкл Абдул Малик, была замечательной: он родился в Бельмонте в Тринидаде и Тобаго, был исключен из школы в 14 лет и эмигрировал в Лондон, когда ему было немного за двадцать. Там он поселился и работал силовиком у владельца трущоб, прежде чем заняться радикальной контркультурной политикой. Вскоре он стал известен как один из самых видных членов движения Black Power в Великобритании, и его дело отстаивали Джон Леннон и Йоко Оно. Мухаммед Али подарил ему свои шорты после боя с Генри Купером на «Уэмбли». Но насилие никогда не было далеко. Этот подкаст рассказывает его историю от начала до мрачного конца.
ПОСЛУШАТЬ
—
Империя
Каждая серия этого нового исторического подкаста расскажет об одной из империй, существовавших на протяжении веков, и расскажет о ее подъеме, падении и обломках, которые она оставила после себя.
ПОСЛУШАТЬ
—
Раздавленный Маргарет Кэбурн-Смит
Это действительно должно читаться как «Раздавленный, Маргарет Кэбурн-Смит» — как есть, это звучит так, как будто актер ушел из Годзиллы — но концепция здесь так ослепительно хороша что это чудо, до которого никто не додумался. Как и в других стручках комедийного формата, забавные люди приходят и вспоминают о вещах. Это то, что заставляет мир подкастов вращаться. Но на этот раз люди признаются в своих безответных увлечениях и в том, что они делали в отчаянии, чтобы их заметили.
ПРОСЛУШАТЬ
—
The Full English Podcast
Запущенный через Vittles информационный бюллетень о еде и культуре, который делает многое, чтобы привнести разные голоса и точки зрения в написание продуктов питания, эта серия подкастов из шести частей делает многое то же самое в расширении определения «британская еда». Начнем мы, разумеется, с завтрака и того, что полная английская жареная каша говорит о нации, которая настаивает на том, что гигантская тарелка жира — единственный способ начать день, а после этого исследовать сельское хозяйство, чай и влияние «современной культуры». Европейские рестораны. Лучше всего глубоко погрузиться в игру Nigella, основанную на рыбных пальцах, на 9.0150 бхорта – жареная смесь овощей с имбирем, горчицей, чесноком, перцем чили и луком – и комплексное представление о том, что такое национальная кухня.
ПОСЛУШАТЬ
—
Дуа Липа: к вашим услугам
Не довольствуясь монструозной поп-музыкой с тех пор, как вышла Future Nostalgia , «Левитирующий» мастер музыки тоже пришел для игры подкастов. И это не просто то, что помогает ей переждать время между турами и промо-циклами. Липа зарекомендовала себя как чрезвычайно искусный интервьюер, и такие люди, как Меган Ти Жеребец, писательница Лиза Таддео и Элтон Джон, присоединились к общению. Не ожидайте, что такой гость, как Рассел Брэнд, будет разоблачен за свои конспирологические наклонности, но ожидайте неосторожного и тихого откровенного взгляда на творческий процесс.
ПОСЛУШАТЬ
—
Смерть по заговору?
С начала 2021 года Марианна Спринг является первым специализированным репортером Би-би-си по дезинформации, и ее новая серия из 10 10-минутных эпизодов представляет собой мастер-класс по анализу очень больших течений культуры и измерению их влияния на реальный мир путем сосредоточения внимания на на одну маленькую, обычную историю.
ПОСЛУШАТЬ
—
Война с правдой
Столь же срочное продолжение Spring прибыло в конце марта и фокусируется на теориях заговора об украинско-российской войне, которые укоренились. От того, как в фантастическом повествовании, которым российское правительство кормит своих граждан, разлучены семьи, живущие по разные стороны границы, до человека по имени Роб, который считает, что войны на самом деле нет и что все это является частью попытки установить единственное, тираническое мировое правительство, есть что распаковать.
ПОСЛУШАТЬ
—
Дело о троянском коне
Учитывая, насколько насыщена сфера pod, в наши дни не так много подкастов-блокбастеров. Тем не менее, The New York Times The Trojan Horse Affair — это подкаст-блокбастер. Он подвергся критике из некоторых кругов за свой редакционный выбор и получил выговор от Humanists UK за то, как он представил интервью с одним из своих представителей, а также за то, что нарушил конфиденциальность для разоблачителей, которых он называет 9.1416 . Приятно знать, что все это происходит, потому что это также захватывающий пересмотр известного дела, которое изменило политику правительства Великобритании, но всегда выглядело так, как будто оно было построено на шатком фундаменте. В 2014 году в анонимном письме руководители мусульманских школ в Бирмингеме обвинялись в том, что они подрывают свои школы, чтобы следовать принципам фундаменталистского исламизма.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Безбумажный
Идея проста: каждый раз знаменитость читает одну эксклюзивную историю от одного журналиста. До сих пор это включало историю Саманты Льютуэйт, вдовы одного из бомбардировщиков 7/7, и то, как изобретатель терменвокс был вынужден вести двойную шпионскую жизнь. В одном особенно поразительном эпизоде Стив Бушеми рассказывает историю о первом в мире силиконовом фаллоимитаторе. Это ваше чтение на выходных, но практически в любой день, когда вы захотите, и вам на самом деле не нужно использовать глаза.
ПОСЛУШАТЬ
—
Странная прогулка с Чарли Купером
Поскольку на момент написания статьи вышел только один эпизод, этот все еще немного неизвестен. Но нам нравится Чарли Купер из This Country, и мы любим историю безумного фолка со всей Великобритании, поэтому само собой разумеется, что нам, вероятно, понравится и этот.
ПОСЛУШАТЬ
—
Sweet Bobby
В духе мегахита Dirty John, Sweet Bobby рассказывает о том, как циничные манипуляторы могут использовать любовь. Разница в том, что Sweet Bobby разворачивается как живое расследование. Местная радиоведущая Кират неожиданно получает сообщение от парня, которого она вроде как знает, а может и нет. Они начинают болтать и сближаются. Но потом она чует неладное. Вскоре выясняется, что Бобби, оказывается, находится в центре аферы гигантских размеров. Но по мере того, как она пытается понять, кто он на самом деле, он продолжает ускользать у нее из рук. Захватывающие вещи.
ПОСЛУШАТЬ
—
Бонапарт
Это расследование настоящего преступления посвящено самому сложному делу, за которое когда-либо приходилось браться известному нью-йоркскому адвокату Анне Чемпион: смерти ее подруги, за которую никто никогда не был привлечен к ответственности.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Братья и сестры Филиппы Перри на сеансе
Братья и сестры сложны. Ты любишь их, ты обижаешься на них, ты хочешь их обнять, ты хочешь сказать им, пожалуйста — , пожалуйста, — отвали. В этом подкасте от Филиппы Перри кажется, что вы очень тихо сидите в углу нейтральной затененной комнаты со всеми любимым психотерапевтом и парой братьев и сестер, которые не сходятся во взглядах, каждый раз извлекая универсальные стратегии и уроки из своих. конкретный камень преткновения. Это включает в себя то, как справиться с тем, как ваши отношения меняются с возрастом, как признать, что вы неправы (и любезно простить, когда вы правы), и как противостоять травме и говорить о ней.
ПОСЛУШАТЬ
—
Великое ограбление автомобиля Джеймса Бонда
Вы знаете машину: Aston Martin DB5 Джеймса Бонда.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Мертвый Честный
Послушайте, мы знаем, что идея сесть и расслабиться с приятным, концентрированным взрывом боли и обломками, которые оставляет после себя любая смерть, не совсем заманчива. Но непоколебимая позиция подкаста-интервью Джорджи Вести превращает самую сложную тему в слушание, которое настолько нежно и увлекательно, что вы должны сделать это ради себя, чтобы справиться с этой неловкостью.
ПОСЛУШАТЬ
—
Город, который слишком много знал
Возможно, вы слышали предыдущий подкаст Ника Хилтона о странностях маленького городка на английском языке, «Город, который не смотрел», о том, как Ист-Гринстед превратился в Запад Сассекс стал связующим звеном для альтернативных религий, включая саентологию и Opus Dei. Этот поднимает похожую тему, но на этот раз он о городе Регентства Челтнем в Глостершире. Хилтон утверждает, что под его точеной, прямолинейной внешностью скрывается город, где ложь и уловки просачиваются сквозь стены. Это дом GCHQ, и даже за его пределами есть десятилетия интриг, которые нужно исследовать.
ПОСЛУШАТЬ
—
Изменение жизни
Новая запись бывшей ведущей Woman’s Hour Джейн Гарви похожа на подкаст-версию той колонки Experience в журнале Guardian Weekend, где люди рассказывают о странных, неожиданных и зачастую необъяснимых событиях.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Зови меня мамой
В последнее время появилось множество высококачественных подкастов, исследующих квир-историю в памяти живых, и этот прекрасный пример возвращается во второй раз. Журналистка Шон Фэй беседует со старейшинами общины о том, откуда мы пришли и куда идем, и о приключениях, которые они пережили в пути. Впервые это произошло с теоретиком Кейт Борнстейн, 73 лет, которая путешествовала по Америке, чтобы жить с группами, включая амишей, бахаи и Церковь Саентологии, чтобы лучше понять их гендерную идентичность.
ПОСЛУШАТЬ
—
Двадцать Двадцать
Как это ни прискорбно, рубеж тысячелетий уже давно миновал, чтобы его можно было с любовью ностальгировать, вот где мы находимся. По крайней мере, это дало нам это, в котором кинокритик Симран Ханс и музыкальный критик Тара Джоши анализируют культуру, которая сделала начало века такой странной смесью действительно захватывающего, очаровательного мусора и оптимистически футуристического. До сих пор они оглядывались назад на The Sims , Крейг Дэвид, Зэди Смит White Teeth , реалити-шоу и золотой век саундтрека к фильму. Великолепная песня Линна Раймса «Can’t Fight the Moonlight» наконец-то получила по заслугам.
ПОСЛУШАТЬ
—
Первая миля
Очевидно, что никто из нас не собирается колесить по земному шару с той же самоотдачей, к которой мы, возможно, привыкли в настоящее время, но этот новый независимый туристический модуль является следующим лучшим вещь.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Anthems: Black
Третья серия Anthems (вы можете прочитать о последней, посвященной месяцу Pride, ниже) представляет собой еще один сборник манифестов, стихов, речей и историй менее чем за 10 минут. минисериалы, на этот раз исследующие жизнь чернокожих британцев в 2020 году. Писатели, журналисты и деятели культуры, в том числе Афуа Хирш, Чарли Бринхерст-Кафф и Джейд Анука, говорят о наследии, силе, красоте, ярости и нежности.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Anthems: Pride
Выпущенный к месяцу Pride 2020 года, никогда не поздно заглянуть в бэк-каталог этой коллекции воодушевляющих, воодушевляющих личных манифестов, историй и воспоминаний, написанных самыми разными голосами.
ПОСЛУШАТЬ
—
Менее обычная жизнь с Софи Элвис
В 2011 году Софи Элвис стала инвалидом в возрасте 22 лет после того, как сломала спину. В ее новом подкасте представлены беседы с другими людьми, которым пришлось смириться и преодолеть огромные события в своей жизни, включая 16-кратную призёрку Паралимпийских игр баронессу Танни Грей-Томпсон, борца за психическое здоровье Бена Уэста, который потерял своего брата в результате самоубийства в 2018 г., и актер Эшли Белал Чин, который обрел покой и счастье после обращения в ислам в 2002 г.
—
The Dope Black Podcast
Объединение подкастов под баннерами Dope Black Dads, Dope Black Mums и Dope Sports Podcast, а также дополнительные материалы из Великобритании, Америки и Африки — все это для того, чтобы дать чернокожим родителям пространство, чтобы поговорить о том, что для них важно, от горя и того, как изоляция может пошатнуть ваше психическое здоровье, до того, почему так трудно помнить дни рождения.
ПОСЛУШАТЬ
—
Истории, которые запоминаются
Команда подкаста Blacticulate — сочетание «черного», «действия» и «членораздельного» — собрала этот подкаст, в котором медиа-мейкеры и предприниматели BAME рассказывают о том, как они пробились в своей отрасли, от ди-джеев и радио. продюсер Джемма Кэрни репортеру BBC и This American Life Рейе Эль-Салахи.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Чем мы могли бы быть
Знатоки со всей культурной карты рассказывают о вещах, в которые они почти ввязались, прежде чем нашли то, чем они стали известны. Ведущая Челси Граймс предпочла написание песен выступлению за «Ливерпуль», что до сих пор хорошо срабатывало, и гости, в том числе Люси Бронз, Дуа Липа и Рио Фердинанд, будут говорить о своих собственных Раздвижные двери момент.
СЛУШАТЬ
Подкасты о культуре
Dave TongeGetty Images
Bjork: Sonic Symbolism
Как и следовало ожидать от самых неустанно и неустанно оригинальных музыкантов за последние 30 лет, подкаст Бьорк подкаст музыки должно быть, но каким-то образом все еще сохраняя эту загадочность полностью нетронутой.
ПОСЛУШАТЬ
—
Dragoncast
После трех лет возмущения по поводу концовки Game of Thrones провалился, заблудившийся стакан Starbucks и все такое, House of the Dragon прибыл, и поклонники смахнули пыль их белокурые парики Таргариенов с большим удовольствием, чем они ожидали. Это возвращение к кровавой, кровавой, политиканской форме, и бывший ведущий GoT pod Thronescast Джейми Ист вернулся, чтобы развешивать, рисовать и четвертовать каждый эпизод и его последствия для народов Вестероса с фалангой гостей.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Нереальное: Критическая история реалити-шоу
Название Ronseal здесь. От нового рассвета Большого Брата до спазмов паники и осуждения вокруг Острова Любви , этот фильм рассказывает историю определяющего жанра 21-го века. Это могло бы, как и многие другие тяжеловесные материалы о реалити-шоу, быть немного пренебрежительным к своей теме, но именно поэтому Пандора Сайкс из The High Low и журналист-расследователь Сирин Кейл составляют здесь отличную команду: они оба увлечены реалити-шоу. , оба ясно видят его последствия, и, что наиболее важно, они оба действительно хорошие интервьюеры. Никому из появляющихся здесь инсайдеров не удается увернуться.
ПОСЛУШАТЬ
—
Взгляд Кермода и Мэйо
После 21 года пререканий, перебора отсылок к сериалу Экзорцист и срывов по поводу социально-политических последствий сериала Секс в большом городе 2 Марк и спрыгнул с корабля Симоне Мэйо с BBC Radio 5 Live и взяли с собой свою флагманскую программу обзора фильмов и впечатляющий каталог шуток.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Подкаст HBO «Наследие»
Как и следовало ожидать от клана Рой, эта официальная капсула-компаньон в целом представляет собой лучший класс официальной привязки. Наряду с разбивкой по эпизодам и интервью с актерами и съемочной группой, есть действительно поучительные беседы с гостями, которые могут пролить больше света на позолоченный мир, через который проходит семья, будь то Энтони «Муч» Скарамуччи, рассказывающий о Республиканской партии и о том, как президент выбраны кандидаты или организационный психолог Адам Грант о запутанной динамике в основе Waystar.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Смершпод
Этот начинался как подкаст фанатов Джеймса Бонда, но вольный сарказм Джона Рейна превратился в нечто большее и глупое.
ПОСЛУШАТЬ
—
Джеймс Бонд от А до Я Подкаст
После 25 фильмов и почти 60 лет борьбы с плохими парнями, выпивки сухого мартини и вождения парящих гондол, история Джеймса Бонда имеет много интересного. Журналисты Том Батлер и Том Уитли, а также импровизатор Брендан Даффи берут по одному письму от легендарного сценографа Кена Адама к Максу Зорину, хихикающему магнату, которого Роджер Мур провожал в последние годы его подозрительно широко раскрытыми глазами, и рассказывают историю Джеймса Бонда.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Подкаст 33 1/3
Идея продолжительной серии эссе длиной в книгу об отдельных альбомах в наши дни кажется немного странной, учитывая, что никто не покупал альбомы около десяти лет. сейчас, но 33 1/3 отлично подходит для 40-минутного подкаста. В то время как эти 33 1/3 книги представляют собой точку зрения одного автора, скажем, на Another Green World или Illmatic, сборник превращает их в дискуссию между двумя музыкантами и ведущим и продюсером De La Soul Принцем Полом. До сих пор они копались в обширных альбомах Guns ‘N’ Roses Use Your Illusion и The Velvet Rope Джанет Джексон.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Музыка души
Эта давняя программа Radio 4 является золотым стандартом для музыкальных подкастов.
ПОСЛУШАТЬ
—
Ренегаты: родившиеся в США
Барак Обама и Брюс Спрингстин, два краеугольных камня либеральной совести Америки, садятся за большой разговор о жизни, музыке и обо всем на свете. Некоторые из эпизодов довольно специфичны, как, например, первый — «Чужаки: невероятная дружба», как следует из названия, — в то время как другие больше похожи на нелицензионные сборники рассказов, вдохновленные произведениями Босса.
ПОСЛУШАТЬ
—
Эмоциональность
Вы, вероятно, чувствовали себя vemödalen, даже если вы никогда раньше не слышали это слово. Эти короткие эпизоды — обычно менее 15 минут — исследуют и объясняют определенные эмоциональные состояния, для описания которых англоговорящим людям нужны слова из других языков, а также общение с людьми, которые их испытали. Вемодален, если вам интересно, это то чувство, которое вы испытываете после того, как делаете снимок и понимаете, что это то же самое, что и множество других людей, а ваше все равно мусор.
ПОСЛУШАТЬ
—
Книжный клуб Broccoli
Мы упоминали Broccoli Productions пару раз в этом мега-списке (см. их прекрасную серию Anthems), и это их новый список. Как следует из названия, это книжный клуб, но вместо того, чтобы старый одноклассник вашего соседа по комнате долбил вас чудовищем, которое вы никогда не закончите, упор делается на чтение, которое сделает вас более чутким и любознательным.
ПОСЛУШАТЬ
—
Кинк!
Секс-педагог Аликс Фокс проводит смешное, вдумчивое и бесстыдное погружение Audible в мир сексуальных субкультур. Это теплое и чуткое слушание, которое начинается с простых вопросов о том, что такое извращения и почему они существуют, прежде чем перейти к тому, что именно происходит в мозгу и, что более важно, что наши извращения говорят об обществе, в котором мы живем. Это означает, среди прочего, прославление подрывной силы, которую культура кожаных баров дала некоторым геям в семидесятых, и изучение того, насколько извращенными были вещи в средние века, георгианскую и викторианскую эпохи.
ПОСЛУШАТЬ
—
Взросление с gal-dem
Каждый раз гость оглядывается на обрывки повседневных вещей из своей молодости – дневники, письма, тексты – и думает о том, где они были тогда, где они сейчас, и как они попали от одного к другому. До сих пор это означало, что Микаэла Коэл размышляет о сообщении в блоге, которое она написала во время учебы в театральной школе, Клара Амфо о том, как ее родители вселили в нее уверенность, а Дайан Эбботт смотрит на свою первую речь в парламенте.
СЛУШАЙТЕ
—
Script Apart
Даже сейчас, когда подкастинг в целом обосновался в трех или четырех удобных маленьких форматах, иногда появляется подкаст, который удивляет вас очевидным блеском своего тщеславия. Script Apart — один из таких. Каждый раз писатель приносит первый набросок одной из своих самых известных работ и рассказывает, как он прошел путь от грубого, но многообещающего ядра до конечного продукта. Немного похожее на Song Exploder, Script Apart не просто гость, хотя они очень высокого калибра; это о том, как работает творчество, а также об удовольствиях и трудностях сотрудничества.
ПОСЛУШАТЬ
—
Wild Thing
Первая серия Wild Thing повествует о наблюдателях и охотниках за снежным человеком, пытающихся убедить мир в существовании большого волосатого парня. Новый сериал намного масштабнее: он посвящен поиску жизни за пределами Земли. Лаура Кранц беседует с военно-морскими пилотами, которые видели странные огни, истинно верующими на Фестивале НЛО в Розуэлле и учеными, включая Фрэнка Дрейка и соучредителя Института поиска внеземного разума Джилл Тартер. Речь идет о точках, где самые внешние края научных исследований встречаются с глубоким человеческим стремлением узнать вещи, на которые может не быть определенного ответа.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Books & Rhymes
Это началось как одноименная страница обзора книг в Instagram, а теперь уже второй сезон подкаста.
ПОСЛУШАТЬ
—
Команда Дикинса
Вы, наверное, много слышали о операторе Роджере Дикинсе во время рекламной кампании 1917 в начале года, когда он и сэр Сэм Мендес показали нам настоящую однокадровое путешествие во времени через окопы Первой мировой войны. Здесь Дикинс, его соавтор и жена Джеймс беседуют с другими известными людьми о технической стороне кинопроизводства, от режиссеров, включая Мендеса и Дени Вильнёва, до операторов Steadicam и специалистов по цвету.
ПОСЛУШАТЬ
Канал 4
В записи с Хэтти Криссел
Мы склонны считать процесс написания немного загадочным. Даже фраза «процесс написания» намеренно расплывчата. Все люди разные, и этот подкаст каждый раз раскрывает суть этого с другим автором, показывая, насколько большая часть «процесса написания» заключается в том, чтобы просто смотреть в пространство, очень медленно поедая печенье. В этом выпуске рассказывается о Роберте Поппере, сценаристе Friday Night Dinner и волшебник сценариев практически для каждой стоящей британской комедии последнего десятилетия или около того: его резюме включает Stath Lets Flats , Look Around You , Peep Show и The Inbetweeners.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Двадцать тысяч герц
Учитывая, что подкастинг — это звуковая среда, вы могли бы подумать, что многие из них будут более любопытны к особенностям звуков, которые они передают в ваш мозг. Двадцать тысяч герц — это звуки, которые вы слышите повсюду, все время и то, как они создаются.
СЛУШАЙТЕ
—
Talking Sopranos
Это на несколько сокращений выше вашего среднего подкаста. Майкл Империоли и Стив Ширрипа, сыгравшие Кристофера Молтисанти и Бобби Баккалиери, беседуют о сериале « Сопрано » эпизод за эпизодом, рассказывая повсюду закулисные лакомые кусочки и анекдоты и обнаруживая фанатские теории, о которых они никогда не знали.
ПОСЛУШАТЬ
Горячие девушки
Лондонский хип-хоп диджей Lex on the Decks беседует с другими женщинами из мира рэпа, которые работают либо в будке, либо за кулисами: бас-диджей Tailor Jae, консультант Resident Advisor Ширин Рамезани и продюсер по тренировкам Ханна Ви были в последнее время. Разоблачительные интервью чередуются с уроками истории о великих женщинах хип-хопа и рэпа за последние 40 лет, от королевы Afrobeats Тивы Сэвидж и иконы дэнсхолла Spice до Мисси Эллиотт и Мии.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Подкаст «Поэзия» Фрэнка Скиннера
Погружение в поэзию — это отличная вещь, чтобы заполнить часы самоизоляции, но на самом деле «погружение в поэзию» гораздо сложнее, чем вы думаете. С чего начать? Пусть Фрэнк Скиннер поможет вам. Последние 30 лет он занимается стендапом, но до того, как заняться комедией, Скиннер был учителем английского языка в колледже недалеко от Дадли, и его страсть проявляется в его сухо-смешных получасовых эпизодах.
ПРОСЛУШАТЬ
—
Lifers
Вы, вероятно, знаете стендапера Эда Гэмбла по его другому чрезвычайно успешному подкасту Off Menu, который он делает с другим комиком Джеймсом Акастером. Чего вы, вероятно, не знаете о Гэмбле, так это того, что он массивный металлист, и это то, о чем его новый для Spotify: преданность и навязчивые идеи самых больших поклонников жанра и то, что металл значит для них.
ПОСЛУШАТЬ
—
Комплексные обеды
Если вы любите еду, но всегда чувствуете себя на несколько шагов позади того, что круто в крутящемся, бесконечном меню лондонских ресторанов, попробуйте это еженедельное обновление.
ПОСЛУШАТЬ
—
Включено Поп
Если вы (правильно) считаете поп-музыку величайшим искусством прошлого века, это необходимо. Он относится к песням, исполнителям и тенденциям, которые большинство сочло бы мусором, с благородным энтузиазмом, и его подход к основам никогда не покровительствует и всегда освещает. У Vox есть форма для всего этого с отличной серией «Объяснение » на Netflix и каналами YouTube, а недавнее погружение в то, что именно делает «Baby Shark» безжалостной силой, является типичным, собирая воедино историю делать-делать-делать в поп-музыке, что заставляет детей любить определенные песни и как справиться с тем, чтобы услышать их в миллионный раз.
ПРОСЛУШАТЬ
Деловые подкасты
—
Знаете ли вы?
Британская музыкальная индустрия в значительной степени опирается на талант и навыки цветных творческих людей, и знаете ли вы? копается в нерассказанных историях людей, которым удалось достичь вершины музыкального бизнеса.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Dealing
Этот необычный подкаст объединяет некоторые маловероятные элементы в очаровательное и яркое целое. Алекс Альфьери и Монти Каттеридж — два молодых парня из Манка, которые управляют антикварным магазином Butter Lane Antiques в Алтринчеме, и их сторонний подход к антикварной ювелирной сцене отличает их от немного скучного имиджа отрасли. Это подкаст о том, как начать свой бизнес, но это также и одиссея в увлекательный мир с высокими ставками, усеянный абсолютно безумными анекдотами.
ПОСЛУШАТЬ
—
В нерабочее время
Разобраться с подработками и стать бизнес-центром с несколькими дефисами — это, вероятно, то, что вы приняли решение взяться за дело в январе, и это, учитывая, насколько рискованно почти все прямо сейчас, вы могли бы смотреть на снова.
ПОСЛУШАЙТЕ
—
Хочу Быть
Как вы попадаете оттуда, где вы есть, туда, где вы хотите быть? Творческие и развлекательные индустрии могут показаться невероятно непрозрачными, но Имриэль Морган здесь, чтобы демистифицировать вещи, пообщавшись с гостями, включая комика Лолли Адефоп, участника кампании против онлайн-злоупотреблений Сейи Акивоу и писательницу Мэлори Блэкман.
ПОСЛУШАТЬ
—
Захватывающие истории о современном капитализме
Бизнес-подкаст Slate каждую неделю оглядывается на прошлое одной компании и рассказывает, как они достигли того, что имеют сегодня, будь то огромный успех или ужас неудачи.
Их детская невинность обеспечивает ОГРОМНУЮ степень безопасности, в то время как они говорят что-то, что, если бы это исходило от взрослого, было бы просто явным нарушением.
Причина, по которой она может это сделать, заключается в том, что ее личность на сцене создает безопасное место, в котором мы не чувствуем, что должны воспринимать ее слова как угрозу.
Она сказала, что она нейрохирург…
Я не знаю, делает ли это меня сексистом,
но я был очень впечатлен…
Большинство женщин…
не могу отделаться от сарказма.
В этом фрагменте она делает материал на тему, в которой большинство комиков с открытым микрофоном потерпели бы неудачу… педофилия. Но она делает две вещи, которые делают тему приемлемой для аудитории. Во-первых, она привносит в историю игривую, беззаботную невинность. Все слишком жуткое, скорее всего, было бы отвергнуто аудиторией как слишком большое нарушение. Во-вторых, она не вдается в подробности.
Это когда вы конкретизируете
что есть проблема… …
«Я люблю 12-летних».
Вы также увидите, как несколько человек проверяют свой телефон , хотя они знают, что им все равно, что там написано. Они снимают стресс, вызванный нарушением .
Если вы сидите за компьютером с нейтральной точкой зрения, осматриваете комнату, выбираете случайный предмет и пытаетесь написать об этом предмете с юмором, это будет очень сложно. Эта нейтральная точка зрения сделала бы его чрезвычайно жестким. Где будет комедийный конфликт? Где нарушение? Вы осматриваете комнату и видите только безопасные обыденные вещи.
Все, что вы пишете с недостоверного начала, скорее всего, закончится таким же недостоверным.
Даже при очень низкой энергии, монотонной подаче он очень быстро настраивает себя на успех. К тому времени, когда он доходит до первого смеха, зрители уже жаждут этого.
Это (намеренно) не похоже на шутку.
Комедии, однако, не сделали такого же количества сена из предмета — возможно, вся эта боль, страдания, лишения и кровопролитие не совсем подходили для смеха живота. Все-таки с Tropic Thunder вот-вот бросит свой кляп в кинотеатры, мы укроемся в кинематографическом подлеске, прежде чем выпустить 10 лучших фильмов о войне, которые, скорее всего, сломают ваши смешные кости.
А потом они расстаются. И это факт, Джек.
Чаплин, полный решимости дать дер Фюреру кинематографический пинок, несмотря на нервную студию, изучил манеры Гитлера в мельчайших деталях, чтобы быть в состоянии пародировать их с таким удовольствием и точностью.
Горячий выстрел! Part Deux 
Но если я попросить, чтобы меня посадили, это значит, что я больше не сумасшедший и должен продолжать летать». Экранизация культового антивоенного романа Джозефа Хеллера « Уловка-22 9».0151, возможно, занял третье место в гонке за звание самого смешного и стильного фильма о войне 1970-х годов, но с его нервным монтажом и сардоническими быстрыми диалогами (с ловкостью справился режиссер Майк Николс) он теперь кажется более современным, чем его соперники.
То, что он сделал с Шекспиром, мы делаем теперь с Польшей».
Когда M.A.S.H. Сценарист Ринг Ларднер-младший увидел законченный фильм, он не мог поверить, что от его сценария отказались в пользу того, что стало фирменным импровизационным стилем Альтмана. Ларднер стал меньше жаловаться, когда получил «Оскар».
Режиссер Энн Флетчер и сценарий Джен Д’Анджело. «Фокус-покус 2» дебютирует на Disney+ 30 сентября 2022 года.0003
В то время как русалкам запрещено общаться с людьми, Ариэль должна следовать своему сердцу. Она заключает сделку со злой морской ведьмой Урсулой, что дает ей шанс испытать жизнь на суше, но в конечном итоге ставит под угрозу ее жизнь и корону ее отца. «Русалочка» режиссера Роба Маршалла открывается в кинотеатрах по всей стране 26 мая 2023 года.
В нем преобладают такие качества, как человечность, верность своим принципам и стремление служить на благо своей страны. А также терпение и целеустремленность, которые приводят к счастливому концу.
Но в их число не входит образ Правдина, даже сама фамилия подчеркивает эту характерную черту. Для этого человека самое главное в жизни – правда. Он обычный чиновник, неравнодушный к правосудию, неустанно борющийся за права человека. Его беспокоит, по его мнению, потребительское и жестокое обращение с крестьянами. Он всячески пытается уличить Простаковых.
Он заявляет о своих правах на управление всем домом и хозяйством графини. При этом его право абсолютно законно, без превышения его полномочий. И только личные убеждения движут чиновником.
Из-за этого автор подчеркивает стремление Правдина бороться с невежеством, в котором он видит корень зла. Чиновник не только выполняет свои прямые обязанности, назначая несовершеннолетнего на государственную службу, но и препятствует проявлению Простаковыми жестокости по отношению к крепостным, лишая их возможности распоряжаться имением. Он разоблачает недостойных учителей Митрофанушки, воздавая им по заслугам.
Это самое беззаботное время. Вы уже выросли и начинаете думать, но жизненных проблем пока нет.
Культовое драматическое произведение 18 века и один из самых ярких образцов классицизма. Оно вошло в школьную программу, неоднократно ставилось на сцене, получило экранное воплощение, а его строки были разобраны на цитаты, которые сегодня живут независимо от первоисточника, становясь афоризмами русского языка.
Страдум жив и здоров и ходит на свидание со своей племянницей, а также сообщает о состоянии в 10 тысяч дохода, которое он унаследовал от любимой родственницы. После такого известия Простакова начинает ухаживать за Софьей, на которую до сих пор мало жаловалась, ведь теперь она хочет выдать ее замуж за любимого Митрофана, а Скотинина оставить ни с чем.
Все уезжают, и даже Митрофанушка уходит от матери, потому что не любит ее, как, вообще, никого на свете не любит. 
Простаков давно потерял собственное мнение и достоинство. Он даже не может сказать, хорош ли кафтан, сшитый портной Тришкой для Митрофана, или плох, потому что боится сказать что-то не то, что ожидает дама. 
Он не имеет представления о семейных узах, сердечной привязанности и любви. Описывая, как хорошо будет жить его будущая жена, Скотинин лишь говорит, что обеспечит ее самой лучшей зажигалкой. В его системе координат именно в этом заключается семейное счастье. 
Знания зарабатываются тяжелым трудом, и их никогда нельзя насильно вбить в чью-то голову.
С таким рвением, как у Митрофана, учитель и ученик просто бездельничают.
Так зачем Правдин пришел к Простаковым? Конечно, с целью контроля. Он пришел выявить злостных неучей, которыми оказалась семья Простаковых. Правдин не только сумел разобраться в их делах и обнаружил жестокость в обращении с крестьянами, но и пытался пресечь своеволие помещиков, злоупотреблявших своей властью. Правдин, разоблачив злодеяния Простаковых, лишает их имений и возможности распоряжаться крестьянами.
Герой противостоит злорадству, и здесь мы видим, что роль Правдина в комедии велика, ибо он истребляет зло и несправедливость. Жаль только, что в «Подлеске» образ Правдина всего лишь образ условный, а не реальный. Автор просто хотел показать настоящим чиновникам того времени, какими они должны быть и как должны выполнять свои функции.
Чисто внешнее вмешательство Правдина в развязку комедии создавало видимость государственного вмешательства в дела деревни. Это придавало комедии политическое правдоподобие. В то же время традиционно счастливый конец комедии (порок наказан, добродетель торжествует) показывает не то, что на самом деле сделала власть, а то, что она должна была сделать.
Это идеализированные представители той «новой породы» людей, которую, хотя и не особенно успешно, пытались создать некоторые педагогические учреждения и домашнее воспитание по идеям Локка и Руссо.
Как благовоспитанные люди, все положительные персонажи говорят с изысканной вежливостью: «Ты мне много одолжишь» (Софья), «Я рад, что познакомился с тобой» (Правдин) и т. д. Язык Стародумов характеризуется афоризмами. , т. е. краткие, сжатые изречения, с помощью которых Стародум как бы высекает свои мысли. Такой тонко книжный язык положительных персонажей еще больше подчеркивал грубость и некультурность речи Простаковой, Скотинина и Митрофанушки.
)45)КнигиЖурналы
Термин поиска на микросайте
org/10.1093/oso/9780198840411.003.0004,
Акцент сделан на стихотворении Александра Твардовского Василий Теркин и документально-сатирические произведения журналиста Ильи Эренбурга. Стихотворение и сатирические газетные статьи как нельзя более отличались друг от друга по своему происхождению и жанровой принадлежности: первое было стихотворением в духе народных баллад, второе — острой политической сатирой. Однако произведения обоих авторов пользовались ошеломляющей популярностью во время войны, а их влияние на массовое сознание простиралось далеко за пределы военных лет. В главе обсуждаются понятия обычного и исключительного, правды и лжи, доказательства и вымысла, частного и коллективного.
Если вы являетесь членом учреждения с активной учетной записью, вы можете получить доступ к контенту одним из следующих способов:
Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
Не используйте личную учетную запись Oxford Academic. 904:30
904:30
net
В кульминации стихотворения он показывает, что выбрал дорогу, «менее проторенную»:
Я осмотрелся. … Этот пляж, такой мягкий, твердый и обширный, был подобен щеке Бога, и где-то два глаза блестели от удовольствия, а рот улыбался тому, что я там. 
В этой сцене музыка становится более драматичной, сильной и громкой, а король становится более уверенным.
В то время как кульминация часто требует перемен, усилий и драмы, в антикульминации отсутствуют все три, и история заканчивается антиклимаксом.