Рассказ от первого лица: Рассказы от первого лица, Анастасия Графеева – скачать книгу бесплатно fb2, epub, pdf на Литрес

Содержание

Как писать от первого лица?

Краткий чек-лист для тех, кто хочет создать гениальный роман

Когда автор ставит себя на место героя, он попадает в определенные рамки. Хочется, чтобы история вышла логичной и стройной, но для этого нужно избегать многих вещей: помпезных фраз, отсылок, и даже определенных сцен. Чтобы не попасться в ловушку, достаточно ответить на несколько вопросов.

Присоединяйтесь к нашему марафону #роман_за_лето22 в нашей группе во «ВКонтакте» и телеграм-канале «Издательские сервисы ЛитРес»!

Содержание
• Кто ваш герой?
• Зачем герой рассказывает историю?
• Когда происходят события?
• Как история дошла до читателя?
• Недостоверный рассказчик
• Опасные ловушки

Кто ваш герой?

Главная опасность в работе от первого лица — несоответствие текста социальному статусу, возрасту, психологии персонажа. Не всегда можно использовать сложные метафоры, или вставлять в речь «пасхалки». Ведь странно, если необразованный мальчишка а-ля Оливер Твист вдруг начнет цитировать Платона, а средневековый крестьянин решит использовать красивые аллюзии длинной в страницу.

Поэтому прежде всего продумайте, кто ваш герой. Помните — авторский текст заменяется речью персонажа. Так, если роман написан от лица поэта, красивое, художественное описание утреннего луга будет уместно. Если же герой-повествователь — обычный работник офиса, будьте проще в описаниях.

Правило можно обойти, если дать тексте необходимые объяснения. Например, в романе Виктора Диксена «Двор тьмы» главная героиня — простолюдинка. Она заранее говорит, что читала много классической литературы в отцовской библиотеке, собранной им. А потому, когда через двадцать страниц девушка вспоминает строки из французских романов и цитирует философов, у читателя не возникнет вопросов.

Зачем герой рассказывает историю?

Читателю будет куда приятнее, если вы объясните, почему история написана от первого лица. Делать это следует не в предисловии или послесловии, а в повествовании.

Во-первых, такой прием может создать дополнительную интригу. Как, например, в «Тайной истории» Донны Тартт, где персонаж сразу признается, что собирается рассказать об убийстве. Сразу хочется узнать подробности. Весь роман — рефлексия главного героя об этом событии.

Во-вторых, объяснение даст понять читателю, почему роман по-другому бы не сработал. У Джаспера Ффорде в «Оттенках серого» вся книга — это предсмертная исповедь героя, узнавшего правду об антиутопическом мире. Будь история написана от третьего лица — все повествование бы развалилось, потеряв эмоциональную наполненность.

Тот же эффект создает Ислам Ханипаев в повести «Типа я». Восьмилетний мальчик Артур придумал себе воображаемого друга — крутого Али. Он учится быть настоящим воином и параллельно ищет своего отца. Советы Али не всегда совпадают с тем, что говорят друзья, родные, учителя. Появляется диссонанс между миром реальным и внутренним миром самого ребенка. Если писать историю не от лица Артура, читатели не смогут увидеть его воображаемого друга Крутого Али. В этой книге важно именно детский взгляд на события.

«Вчера в крутом историческом фильме главный герой сказал: „Ради великой цели мы должны пойти на эту великую жертву!“ — а потом их всех убили. Вот и я подумал: ради великой цели (стать крутым и по возможности злым воином) я должен пожертвовать школой. Надо пожертвовать всей обычной жизнью. Я уже начал жертвовать. Я дал обет безбрачия. Это значит, я никогда не женюсь на Амине. Но мне себя не жалко. Жалко Амину, потому что у нее никогда не будет крутого мужа».

«Типа я» Ислама Ханипаева

«Типа я»

Ислам Ханипаев

Когда происходят события?

Вам, как автору, понимание временных рамок поможет играть с текстом. Если история — это воспоминания о случившемся много лет назад, герой постоянно может осмысливать свой опыт. Смело добавляйте фразы: «Тогда я еще не знал, что…»; «Теперь я понимаю…»; «Никто из нас не догадывался, что эти события станут…». Опять же, вернемся к «Тайной истории». Герой рассказывает о случившемся спустя много лет, так что позволяет себе прыгать из прошлого в будущее.

«…хотя я слишком хорошо помню ту ужасную долгую ночь и все последующие ужасные долгие дни и ночи, стоит мне оглянуться — и прошедших лет как будто нет в помине, и вновь у меня за спиной черное пятно ущелья, выплывающее из-за зеленых ветвей, картина, которая останется со мной навсегда. Наверное, сложись все иначе, я мог бы писать о многих других вещах, но теперь у меня нет выбора. В моей жизни была только одна история, и лишь ее я могу рассказать»

«Тайная история»

Донна Тартт

Если же вы решите писать о том, что происходит здесь и сейчас, будьте бдительны: возможности персонажа сильно ограничены. Герой просто не может знать, что случится через несколько страниц. Более того, у него нет представления о том, что думают и говорят другие люди за его спиной. Он может лишь интерпретировать и догадываться об этом.

Второе: временные рамки важны для понимания духа эпохи. Этим определяется и лексика героя-повествователя, и речевые обороты, и даже сам формат текста. Например, если вы пишете от первого лица в антураже Англии XVIII века — роман будет весьма органичен в формате дневника. Если же это современность, события могут вполне стать большим постом в блоге.

Как история дошла до читателя?

Почему бы героям не найти дневник капитана корабля? У Евгения Гаглоева в серии «Арканум» такой прием есть. Только тут основной текст написан от третьего лица, а дневниковые вставки — от первого. Попробуйте сделать наоборот — пусть герои, нашедшие записи, перебивают повествование ремарками и комментариями. В остальном же текст будет сосредоточен на истории, которую записал капитан судна. А можно поступить и другим способом. Пусть, в начале герой объяснит, что весь следующий текст — его личная биография. И тогда в роли исследователя чужих тайн выступит уже сам читатель.

Способов добавить изюминку в повествование от первого лица много. Вот лишь некоторые варианты:

Роман может стать записками последнего выжившего после катастрофы. Герой просто обязан рассказать, что же случилось!
Персонаж может расследовать свое же убийство, будучи призраком! Это мы подсмотрели у Бернара Вербера
Историю вообще может рассказывать животное. У Роберта Желязны в «Ночи в тоскливом октябре» повествование ведется от лица Нюха, пса главного героя.
А почему бы не сделать текст набросками недописанного романа? В финале автор признается, что не может закончить историю, и скажет, что собирается сжечь написанное.

Недостоверный рассказчик

В литературе читатель находится в полной власти рассказчика! Ведь именно он объясняет ту или иную историю. Понятно, что автор лгать не станет, но если текст написан от первого лица… Тут может попасться недостоверный (ненадежный) рассказчик.

Персонаж-повествователь по той или иной причине не рассказывает читателю всей правды. Или же на его слова нельзя положиться, потому что он не объективен. Герой может случайно переврать события от испуга, или намеренно отозваться о своем сопернике хуже, чем тот есть на самом деле. У читателя не остается другого выбора, как поверить рассказчику — больше-то об истории узнать не от кого. В «ненадежности» играет роль и человеческий фактор: герои испытывают эмоции, переживают. Они зачастую субъективны по отношению к событиям и другим людям. В романе Екатерины Звонцовой «Теория бесконечных обезьян» один из героев — издатель, который скорбит по погибшей возлюбленной. Он сам неоднократно признает свою ненадежность.

«Варя была особенной. Особенной, не стану врать, прежде всего для меня, для редакции — рядовой среди лучших или лучшей среди рядовых. Скромные тиражи от трех до шести тысяч, на двадцатку и твердую пометку «бестселлер» вышли лишь три книги. Периодические, но не регулярные допы. Пара среднемасштабных премий, пара крупных, одна-единственная экранизация и полное нежелание «быть в моде». И тексты, которые похожи то на выдержанное вино, то на разрывные пули, то на горный воздух, то на священный град Ершалаим. Может, потому я и захотел вот так сразу — о ней, а потом, если получится, и о других. Я сохраню ее хотя бы здесь».

«Теория бесконечных обезьян»

Екатерина Звонцова

Ненадежный рассказчик, к слову, отличный прием для детективов! Доказано на классике: у Агаты Кристи в «Убийстве Роджера Экройда» сам повествователь и оказывается… убийцей. Недостоверность истории может быть вызвана и психическими отклонениями. Один из персонажей-рассказчкиов в «Звуке и ярости» Уильяма Фолкнера смешивает реальности и галлюцинации просто потому, что действительно видит мир таким образом. Читателю приходится разбираться, где правда, а где вымысел. Интересно, но Сальвадор Дали в автобиографии «Моя тайная жизнь» поступает точно так же! Художник признается, что часть его воспоминаний — выдуманные. Поскольку он не может и не хочет отделять их от настоящих, читателю предлагается и правда, и вымысел.

Опасные ловушки

Сцены. Помните, что все эпизоды сюжета можно показывать только от лица героя-повествователя. Если, конечно, вы не захотите писать роман сразу и от первого, и от третьего лица. Но это — еще сложнее. Поучится можно, например, у Макса Фрая.
Внешность. Придумайте, как описать центрального героя. Будет странно, если персонаж вдруг сам начнет рассказывать о цвете своих волос, форме носа и т. д. Но и совсем оставить читателя без описания нельзя.
Слово «я». Старайтесь использовать его как можно реже.
Другие герои. Помните, что все сторонние персонажи должны раскрываться либо через события, либо через главного героя. Работая от первого лица, нельзя внезапно начать описывать предысторию незнакомца. На то он и незнакомец, что повествователь о нем ничего не знает!

«ВКонтакте»: den_look
Авторская страница на ЛитРес: https://www.litres.ru/denis-lukyanov-19290132/

Денис Лукьянов,

автор блога ЛитРес, журналист. Пишет книги в жанрах фэнтези и магического реализма.

Опубликовать свою книгу

Была ли данная статья полезна для Вас?

От первого лица: сборник рассказов (Харуки Мураками)

829 ₽

684 ₽

+ до 102 бонусов

Купить

Цена на сайте может отличаться от цены в магазинах сети. Внешний вид книги может отличаться от изображения на сайте.

В наличии

Страна восходящего солнца Японские авторы

Впервые на русском. Новый сборник рассказов от мастера современной прозы, уникального, всемирно известного японского писателя Харуки Мураками.
Восемь рассказов «От первого лица» в фирменном стиле автора.
Микс из историй разных по содержанию, но с гарантированным качеством. Что из историй реальность, а что вымысел — каждый решает сам.

Для тех, кто будет впервые знакомиться с творчеством Харуки Мураками, это прекрасная возможность погрузиться в его мир.
Мир ежедневных забот и загадочных событий, мир, в котором много деталей и нюансов. Мир любви и потерь, забавных встреч и фатальных событий, бейсбола и музыки. Где можно поболтать за кружкой пива с говорящей обезьяной об абсолютной любви, получить по почте тетрадь со стихами, узнать об индикаторе любви под музыку «Битлз».

Мир, в котором больше смысла и глубины, чем кажется на первый взгляд. Поэтому книги Харуки Мураками перечитывают не один раз.
Для тех, кто хорошо знаком с творчеством Харуки Мураками, это огромная радость — новая книга любимого автора. Ее нельзя пропустить.

Описание

Характеристики

Страна восходящего солнца Японские авторы

Впервые на русском. Новый сборник рассказов от мастера современной прозы, уникального, всемирно известного японского писателя Харуки Мураками.

Восемь рассказов «От первого лица» в фирменном стиле автора.
Микс из историй разных по содержанию, но с гарантированным качеством. Что из историй реальность, а что вымысел — каждый решает сам.
Для тех, кто будет впервые знакомиться с творчеством Харуки Мураками, это прекрасная возможность погрузиться в его мир.
Мир ежедневных забот и загадочных событий, мир, в котором много деталей и нюансов. Мир любви и потерь, забавных встреч и фатальных событий, бейсбола и музыки. Где можно поболтать за кружкой пива с говорящей обезьяной об абсолютной любви, получить по почте тетрадь со стихами, узнать об индикаторе любви под музыку «Битлз».

Эксмо

Как получить бонусы за отзыв о товаре

Сделайте заказ в интернет-магазине

Напишите развёрнутый отзыв от 300 символов только на то, что вы купили

Дождитесь, пока отзыв опубликуют.

Если он окажется среди первых десяти, вы получите 30 бонусов на Карту Любимого Покупателя. Можно писать неограниченное количество отзывов к разным покупкам – мы начислим бонусы за каждый, опубликованный в первой десятке.

Правила начисления бонусов

Если он окажется среди первых десяти, вы получите 30 бонусов на Карту Любимого Покупателя.

Можно писать неограниченное количество отзывов к разным покупкам – мы начислим бонусы за каждый, опубликованный в первой десятке.

Правила начисления бонусов

Сборник рассказов от любимого писателя

Плюсы

Талант автора

Минусы

Не вижу

Неуловимость бытия Мураками

Плюсы

Обложка неплохая, как будто тканевая, хотя для кого-то это скорее будет недостатком — более маркая

Минусы

Очень маленькая книга, совсем небольшие рассказы, шрифт крупный. Кажется, что должна стоить дешевле.

Все тот же Мураками

Книга «От первого лица: сборник рассказов» есть в наличии в интернет-магазине «Читай-город» по привлекательной цене. Если вы находитесь в Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Казани, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону или любом другом регионе России, вы можете оформить заказ на книгу Харуки Мураками «От первого лица: сборник рассказов» и выбрать удобный способ его получения: самовывоз, доставка курьером или отправка почтой.

Чтобы покупать книги вам было ещё приятнее, мы регулярно проводим акции и конкурсы.

Точка зрения от первого лица: определение, примеры и советы!

Написание от первого лица (или 1-го лица) облегчает читателю восприятие происходящего, как если бы он был на месте рассказчика.

По определению, повествование от первого лица передается читателю так, как будто события происходят непосредственно с рассказчиком (или вспоминаются им). Благодаря этой близости читатель может сразу получить доступ к голосу и внутренним мыслям главного героя, прямо из первых уст. Такие слова, как «я», «мой» и «мы», являются типичными признаками этого подхода.

Но повествование от первого лица также может ограничить вашу историю несколькими способами.

Во-первых, когда вы пишете от первого лица, вы теряете понимание мыслей и чувств других персонажей. В любой момент это должен быть рассказчик, который интерпретирует их. Они действуют как фильтр, на который влияет их собственный опыт, неуверенность и убеждения.

Например, сосед рассказчика может замышлять убийство… но если этот сосед умеет это скрывать, ваш рассказчик (и, следовательно, читатель) не будет иметь ни малейшего представления!

Какая самая большая проблема в игре от первого лица?

Учитывая естественные требования, когда вы пишете от первого лица, можно попасть в ловушку описания мыслей и эмоций снова и снова. Делайте это слишком часто, и ваш рассказчик будет казаться эгоцентричным, скучным и замкнутым. Вы можете избежать этого, заставив их описывать образы, звуки и другие внешние раздражители так же, или даже чаще, как их личную жизнь.

Но, тем не менее, здесь предстоит выполнить сложный балансировочный акт. Хотя вы хотите несколько отделить читателя от внутреннего монолога вашего рассказчика, вы также хотите одновременно вовлечь его в действие. Это почти невозможно, если вы используете слишком много ключевых слов с точки зрения первого лица, таких как «я» и «мой».

Эти слова позволяют читателю увидеть историю с точки зрения рассказчика, но когда сцена насыщена действиями или когда вам нужно передать эмоции, вы хотите, чтобы читатель был в центре, а не чувствовал, что он слышит об этом. подержанный.

Возьмем, к примеру, это предложение:

Я видел, как с витрины свисала табличка «Закрыто», но слышал, как кто-то движется внутри. Я встал на цыпочки, чтобы посмотреть сквозь стекло, и увидел пару глаз, уставившихся на меня.

Здесь читателю рассказывают об опыте рассказчика. Это как услышать историю от друга… но сцена была бы более захватывающей — позволила бы читателю занять эту первичную позицию — если бы рассказчик немного отошел в сторону, вот так:

Знак «Закрыто» покачивался в окно, когда откуда-то из задней части магазина раздались грохот и возня. За стеклом мелькнула пара ярких глаз, уставившихся прямо на меня.

Как всегда, из этого подхода есть исключения. Иногда вам нужно, чтобы читатель испытал что-то из первых рук, а иногда вам нужно, чтобы ваш рассказчик сообщал о событиях, таких как переходы между сценами, предыстория и воспоминания или относительно несущественные детали.

Помогает подобрать голос рассказчика к его характеру. Хотя это звучит очевидно, легко соскользнуть и начать писать своим голосом, добавляя слова «я» и «мой». Откуда родом ваш персонаж? Писать акценты сложно и часто нецелесообразно, но можно ли играть с интонацией и сленгом?

Это мужчины, женщины, хорошо образованные, бедные, ленивые, веселые, угрюмые, глупые, старые или молодые? Всегда принимайте это во внимание.

Известные примеры POV от первого лица

«Зовите меня Измаил» начинается одна из самых известных историй всех времен, написанных от первого лица – Моби Дик; или «Кит » Германа Мелвилла. Широкое чтение гарантирует, что вы получите представление о том, как другие авторы используют первое лицо, и что работает, а что нет.

Например, Харпер Ли использует только один «мой» в начале «Убить пересмешника» , чтобы задать вид от первого лица:

Когда ему было почти тринадцать, моему брату Джему сильно сломали руку в локоть. Когда рана зажила и страхи Джема, что он больше никогда не сможет играть в футбол, рассеялись, он редко стеснялся своей травмы.

Как и в любом другом аспекте писательского мастерства, полезно получить обратную связь от других — так что, если вы учли все вышеперечисленное и все еще сомневаетесь в своем повествовании от первого лица, попросите надежного друга сыграть роль. их взгляд на вашу рукопись.

Попросите их отметить любые моменты в истории, в которых они чувствуют себя слишком отстраненными — как будто они пассивно слушают чье-то бормотание, и их внимание начинает блуждать, вместо того, чтобы чувствовать, что они напрямую связаны с разворачивающимися событиями.

На первый взгляд это может показаться простым, но на практике писать от первого лица может быть чрезвычайно сложно. Требуется ловкая рука, чтобы найти правильный баланс.

И не забывайте: AutoCrit теперь имеет свой собственный трекер точки зрения — так что вы можете легко определить, где ваша история переключается между точкой зрения от первого лица и другими! Ведь важна последовательность.

Если вас это интересует, почему бы не создать бесплатную учетную запись AutoCrit прямо сейчас.

Как начать рассказ от первого лица: 8 советов

Не существует единого «правильного» подхода к тому, как начать рассказ от первого лица. При этом есть несколько способов начать историю, используя точку зрения от первого лица и зацепить читателей с самого начала. Вот 8 советов, как начать читать книгу от первого лица:

Усовершенствуйте знакомство с персонажем: заинтересуйте читателя
Как начать рассказ от первого лица: Начните с разоблачающих действий
Не рассказывайте читателю все сразу
Сделайте голос вашего главного героя узнаваемым с самого начала
Сделайте голос вашего главного героя активным
Сделайте так, чтобы ваш главный герой доверился в читателе
Удалите слова-фильтры и позвольте читателю увидеть глазами вашего главного героя
В начале вводите второстепенных персонажей через рассказчика от первого лица

В дополнение к этим указателям:

1: Усовершенствуйте представление своего персонажа: позаботьтесь о читателе

Многие романы, которые сейчас считаются классикой, начинаются со знакомства с персонажами от первого лица. Этот тип начала, когда главный герой протягивает читателю дружескую руку, может быть очень эффективным. Рассмотрим начало романа Диккенса Дэвид Копперфильд :

«Окажусь ли я героем своей жизни, или эту станцию займет кто-то другой, эти страницы должны показать. Чтобы начать свою жизнь с начала моей жизни, я записываю, что я родился (как мне сообщили и как я считаю) в пятницу, в двенадцать часов ночи».0003

Что касается знакомства, то это очень прозаично. Диккенс не сразу создает особенно сильную эмоциональную связь с персонажем. Что Диккенс действительно делает, так это интригует читателя в отношении Дэвида. Мы хотим знать, окажется ли он тем героем, о котором говорит, или нет.

В последующих абзацах Диккенс добавляет детали, которые заставляют нас больше заботиться о его главном герое:

«Я был посмертным ребенком. Глаза моего отца закрылись на свет этого мира шесть месяцев назад, когда мои открылись. Мне даже теперь кажется странным то, что он никогда меня не видел; и что-то еще более странное в смутном воспоминании о моих первых детских ассоциациях с его белым надгробием на кладбище и о неописуемом сострадании, которое я испытывал к нему, когда он лежал один в темной ночи, когда наша маленькая гостиная было тепло и светло от огня и свечи, а двери нашего дома были — почти безжалостно, как мне иногда казалось — заперты и заперты против него». 0003

Диккенс заставляет нас хотеть узнать исход истории, а затем заставляет нас сопереживать его рассказчику через его историю потери.

Заинтересовать читателя не обязательно означает, что он пожалеет вашего персонажа: читатель может так же легко не полюбить вашего хитрого антигероя или разочароваться. Самое главное, чтобы читатели интересовались, будь то ваш персонаж или исход ситуации, о которой они сообщают.

Помимо привлечения внимания читателя, есть и другие способы сделать захватывающим начало рассказа от первого лица:

2: Как начать рассказ от первого лица: Начните с раскрытия действий

Начало с действий персонажей — еще один полезный прием для немедленного вовлечения читателя. Вместо того, чтобы ваш персонаж описывал воспоминание или прошлый опыт, начните с того, что ваш персонаж что-то делает.

Подумайте о типе действия, с которого начинается ваша история. Чтобы вызвать немедленный интерес, попробуйте действия, которые:

Создают напряжение или предчувствие (например, «Я поднимаю тело так осторожно, как только могу — без необъяснимых синяков — и медленно двигаюсь к краю лодки». )
Вызвать чуткое любопытство (например, «Я держу себя в руках, пока последний человек не пройдет через терминал аэропорта, и сломаюсь только тогда, когда нахожусь в относительной уединенности на автостоянке».)

Показ вашего главного героя в любом состояние высокой эмоции или в процессе запутанной деятельности дразнит читателя ощущением, что в истории есть нечто большее, и обещает читателю, что будет раскрыто больше.

3: Не говорите читателю все сразу

Часть того, что делает начало примера выше довольно эффективным, заключается в том, как мало они выдают об обстоятельствах рассказчика от первого лица. Во-первых, читатель может спросить: «Чье тело?» или «Главный герой — убийца, избавляющийся от тела, или ситуация сложнее?»

Это важный элемент того, как начать рассказ от первого лица: некоторые из самых интересных фактов о вашем персонаже на потом. Когда мы встречаем кого-то впервые, это ошеломляет, если он рассказывает нам каждую минуту о себе. То же самое касается и ваших персонажей — небольшая загадка заставляет нас хотеть узнать больше.

Закрепите или сохраните это изображение в качестве напоминания о том, как сделать открытие от первого лица сильным.

4: Сделайте голос своего персонажа узнаваемым с самого начала

Многие писатели совершают ошибку, делая голоса своих рассказчиков от первого лица слишком похожими на их собственные. Персонажи, которые кажутся дублерами автора, кажутся плоскими и одномерными. Вместо этого сделайте своего персонажа уникальным с самого начала. Сделайте это с помощью:

Характер: Ваш персонаж в основном оптимистичен или негативен? Поэтический на языке, которым они пользуются, или прямолинейный?
Язык: Ваш персонаж использует много ругательств или нет? они многословны или быстро доходят до сути?

Некоторые другие способы сделать голос вашего рассказчика от первого лица различимым:

Выберите 4 или 5 слов, которые ваш персонаж любит использовать, и запишите их. Это могут быть прилагательные, которые они чаще всего используют для обозначения вещей, которые им нравятся или не нравятся (например, «фантастический» или «странный»), например,
. Как напоминает Джеки Кангро из Loft Literary, полезно подумать о тоне. Каков в целом тон самовыражения вашего персонажа? Они кажутся комичными или серьезными, тревожными или мягкими? Саркастично или искренне?

5: Сделайте голос вашего главного героя активным

Сравните пассивный и активный залог:

«Меня привели к дому на вершине холма, и мой проводник сказал подождать, пока он не исчезнет за стеной»

Сравните это с:

‘Я последовал за своим проводником к дому на вершине холма. «Подождите, — сказал он, исчезая в стороне».

Во втором примере с активным голосом у нас больше ощущения, что рассказчик от первого лица действует в своем мире, а не просто перемещается в нем. У нас более сильное ощущение персонажа как реального человека, у которого есть выбор и который может принимать решения по собственной воле. Мы видим опыт с его непосредственной точки зрения.

6: Пусть ваш персонаж от первого лица доверится читателю

Один из способов эффективно начать книгу от первого лица — заставить вашего рассказчика доверять читателю. Тайны и интимные откровения вызывают любопытство. Будучи читателями, доверившись рассказчику, мы чувствуем себя участниками (и даже соучастниками) чего-то важного. Признается ли ваш рассказчик в проступке читателю или делится интимным фактом из своей истории (как это делает Давид на первых страницах Дэвид Копперфильд ), это действие заставляет читателя вкладываться в историю, заставляя его чувствовать себя посвященным в привилегированную информацию.

7: Исключите слова-фильтры и позвольте читателю увидеть глазами вашего главного героя

Слова-фильтры — это слова, которые помещают читателя на один шаг к тому, чтобы увидеть и испытать то, что видит и переживает персонаж. Например, персонаж может сказать: «Я видел, что здание начало рушиться». Однако вместо этого вы можете просто заставить своего рассказчика от первого лица сказать: «Здание начало рушиться».

У Рутанн Рид есть отличная статья о словах-фильтрах в The Write Practice. Говорит Рейд:

«Поначалу слова-фильтры трудно увидеть, но как только вы их поймаете, это станет вашей второй натурой. «Я услышал, как заиграла музыка, жестяная, жуткая и странная» вместо «Музыка заиграла, жестяная, жуткая и странная». Один снаружи, наблюдает, как он слушает; другой находится в его голове, слыша его вместе с ним.

«Я видел собаку, коричневую и лохматую». Вы наблюдаете, как персонаж видит собаку. «Собака была коричневой и лохматой». Теперь вы видите то, что видит персонаж, и между вами и персонажем нет промежутка».

Рейд также отмечает важное замечание о том, что фильтрующие слова не всегда плохие. Примером приемлемого использования Рида является предложение «Я вижу полки и прилавок, но не вижу ножниц». Это явное описание акта видения — вы могли бы написать «Полки и прилавок есть, но не ножницы», но первый вопрос лучше передает разочарование персонажа из-за того, что он не находит то, что ищет.