Реализм признаки: Реализм – художественное направление в литературе

Содержание

Реализм – художественное направление в литературе

Реализм (от позднелат. realis – вещественный, действительный) – направление в литературе и искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типических чертах.

Реализм включает в себя два момента: во-первых, изображение внешних черт определённого общества и эпохи с такой степенью конкретности, которая дает впечатление (иллюзию) действительности; во-вторых, более глубокое раскрытие действительного исторического содержания, сущности и смысла социальных сил посредством образов-обобщений, проникающих дальше поверхности.

Реализм предполагает изображение типичных характеров в типичных обстоятельствах.

В ходе развития искусства реализм приобретает конкретно-исторические формы и творческие методы (например, просветительский реализм, критический реализм, социалистический реализм). Методы эти, связанные между собой преемственностью, обладают своими характерными особенностями. Различны проявления реалистических тенденций и в разных видах и жанрах искусства.

Реализм в литературе как форма художественного воссоздания действительности возник ещё в эпоху Возрождения, развивался в эпоху Просвещения, но проявил себя как самостоятельное направление только в 30-х годах XIX века. К первым реалистам в России относят А.С. Пушкина (его иногда даже называют родоначальником данного течения) и Н.В. Гоголя.

Что касается литературной критики, то в её пределах термин «реализм» появился благодаря Д. Писареву. Именно он ввел термин в публицистику и критику.

Реализм в литературе XIX века стал отличительной чертой того времени, располагая своими особенностями и характерными чертами.

Общие черты реализма в литературе:

1) изображение жизни в образах, соответствующих действительности, исторически конкретных событий, общества, эпохи;

2) реальность – средство познания себя и мира вокруг;

3) важность деталей интерьера, портрета, пейзажа;

4) конкретика и типизация образов;

5) изображение персонажей во взаимодействии с окружающим миром;

6) изображение событий и характеров в развитии;

7) в центре внимания конфликт: герой – общество.

Русские писатели-реалисты (список с гиперссылками)

Реализм в литературе — черты и жанры направления

Реализм как направление был ответом не только эпохе Просвещения (классицизму),  с ее надеждами на человеческий Разум, но и романтическому негодованию на человека и общество. Мир оказался не таким, каким его изображали классицисты и романтики.

Необходимо было не только просвещать мир, не только показать его высокие идеалы, но и понять действительность.

Ответом на этот запрос и стало реалистическое направление, возникшее в литературе Европы и  России в 30-х годах XIX века.

Под реализмом понимается правдивое отношение к действительности в художественном произведении того или иного исторического периода. В этом смысле его черты можно найти и художественных текстах эпохи Возрождения или Просвещения. Но как литературное направление русский реализм стал ведущим именно во второй трети XIX века.

        

Основные черты реализма 

К главным его признакам относятся:

  • объективизм в изображении жизни

(это не значит, что текст является «сколком» с действительности. Это авторское видение действительности, которую он описывает)

  • нравственный  идеал автора

(в той или иной степени выраженная авторская позиция)

  • типические характеры при несомненной индивидуальности героев

(таковы, например, герои пушкинского «Онегина» или гоголевские помещики)

  • типические ситуации и конфликты

(наиболее распространенные – конфликт лишнего человека и общества, маленького человека и общества и т.п.)

  • типические обстоятельства

(например, обстоятельства воспитания Татьяны Лариной и т.п.)

  • внимание к психологической достоверности характеров

(психологическая  характеристика героев Толстого или Достоевского)

  • обыденная и повседневная жизнь героев

(герой – не выдающаяся личность, как в романтизме, а тот, кто узнаваем читателями как, например, их современник)

  • внимание к точности  и достоверности детали

(по деталям в «Евгении Онегине» можно изучить эпоху)

  • неоднозначность авторского отношения к героям

(нет деления на положительных и отрицательных персонажей – например, отношение Лермонтова к Печорину)

  • важность социальных проблем: общество и личность, роль личности в истории, «маленький человек» и общество и т.д.
  • исследование социальных закономерностей

(например, в романе «Воскресение» Льва Толстого)

  • приближение языка художественного произведения к живой речи
  • возможность использования символа, мифа, гротеска и т.п. как средства раскрытия характера

(при создании образа Наполеона у Толстого или образов помещиков и чиновников у Гоголя). 

Наша презентация по теме

Основные жанры реализма

К ним относят:

  • рассказ,
  • повесть,
  • роман.

Однако постепенно границы между ними размываются.

По мнению ученых, первым реалистическим романом в России стал «Евгений Онегин» Пушкина.

Расцвет этого литературного направления в России – вся вторая половина XIX века. Произведения писателей этой эпохи  вошли в сокровищницу мировой художественной культуры.

С точки зрения И.Бродского, это стало возможно благодаря высоте достижений русской поэзии  предыдущего периода.

Вам понравилось? Не скрывайте от мира свою радость — поделитесь

Реализм в литературе — черты и стиль: русский реализм, критический реализм XIX века

Что такое реализм?

Реализм — это направление в искусстве и литературе, которое ставит целью правдиво воспроизвести действительность в ее типических, обычных чертах.

В философии реализм — это доктрина, согласно которой предметы видимого мира существуют независимо от человеческого восприятия и познания.

Черты реализма

  • Исторически конкретное общество, события, эпоха

  • Жизнь показана наиболее приближенной к реальности

  • В центре внимания — закономерности жизни, обусловленные причинно-следственными связями

  • Литература в реализме — средство познания себя и окружающего мира

  • Реализм показывает влияние общества на духовный мир человека, формирование его характера

  • Типизация характера: создание типических характеров в типической остановке

  • Характеры и обстоятельства взаимодействуют друг с другом: характер не просто обусловлен обстоятельствами, но и сам оказывает на них воздействие

  • В произведениях реализма представлены глубокие конфликты. Жизнь отражается в драматических столкновениях

  • Действительность рассматривается в развитии. Реализм изображает не только уже сложившиеся формы социальных отношений и типы характеров, но и обнаруживает зарождающиеся

Реализм в литературе

Реализм как литературное направление зародился в европейской культуре в 1830-е годы, придя на смену романтизму. Если романтизм — это интерес идеальному, особенному, то реализм — это интерес к повседневным событиям и «обычным» людям.

Во Франции основы романтизма заложили романы Стендаля, Оноре де Бальзака, Гюстава Флобера. В Великобритании представителями реализма стали Чарльз Диккенс, Уильям Теккерей и другие. В основном писатели-реалисты обличали свои произведения в формы очерков, романов, рассказов и повестей.

В России черты реализма находят свое отражение в комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова, в прозе и поздних поэмах А. С.Пушкина. Критик Виссарион Белинский использовал понятие «натуральная школа». Он провозгласил реалистом Н.В. Гоголя — в первую очередь за его поэму «Мертвые души».

Само понятие «реализм» ввел русский литературный критик Павел Анненков еще в 1849 году, но общепринятым оно ста­ло толь­ко в 1860-е.

Ста­нов­ле­ние реализма в русской литературе традиционно связывают с име­на­ми пи­са­те­лей на­ту­раль­ной шко­лы — И.С.Тургенева, мо­ло­до­го Ф.М. Достоевского, Д.В. Григоровича, И.А. Гончарова, Н.А. Некрасова­ и других.

Расцвет русского реализма наступил во второй половине XIX века, чему культура обязана А.Н. Островскому, Л.Н.Толстому и другим великим писателям и драматургам.

Уже в 1880-е годы под воздействием натурализма реализм как направление отходит на периферию литературы как в Европе, так и в России.

Реализм в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

Пушкинский роман в стихах «Евгений Онегин» считают первым русским реалистическим романом. В нем показана русская жизнь XIX века и особенности этой эпохи. В романе дается характеристика русскому дворянству: описываются их быт, интересы, нравы.

Персонажи романа типические. Личность Евгения Онегина раскрывается с помощью описаний его жизни, прошлого опыта. Очевидно, как его воспитание и петербургская светская жизнь повлияли на его характер и на то, как после он чувствовал себя в деревенской глуши.

Татьяна Ларина в романе также показана в той среде, в которой была воспитана: в деревне, в близости к няне, рядом с простодушными родителями.

Через типичные жизненные обстоятельства раскрывается также Владимир Ленский и другие герои. Типизация их образов позволяет предсказать, как они будут вести себя в той или иной ситуации.

Критический реализм

В СССР в марксистском литературоведении под термином «критический реализм» понимали художественный метод, предшествующий социалистическому реализму. Это литературное направление сложилось в XIX веке.

Критический реализм, согласно идее марксизма, объясняет, каким образом обстоятельства жизни человека и его психология обусловлены социальной средой. Это проявляется в романах, в частности, Оноре де Бальзака или Джорджа Элиота.

Для обоснования критического реализма в России советские исследователи обращались к произведениям литературных критиков Виссариона Белинского, Николая Чернышевского и Николая Добролюбова.

Для русских критических реалистов (к ним относили Некрасова, Тургенева, Достоевского, Островского и других) было характерно изображение народа, страдающего под гнетом крепостничества и царизма, отмечали советские литературоведы.

Характерные черты критического реализма:

  • достоверное воспроизведение действительности

  • особый интерес к социальной тематике

  • субъективность в работах данного направления

  • стремление героев к правде и улучшению мира

Социалистический реализм

Социалистический реализм или соцреализм — это официальный твор­че­ский ме­тод, который стал обязательным в СССР в сталинскую эпоху. В таком качестве его утвердили на первом Всесоюзном съезде советских писателей в 1934 году. В 1930-е годы был выделен ряд особенностей этого направления, в частности:

  • задача писателя «изображать действительность в ее революционном развитии»

  • «правдивость и историческая конкретность художественного изображения должны сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся людей в духе соцреализма»

  • искусство должно быть доступно для восприятия широких народных масс, отражения их жизни и интересов

В произведениях соцреализма также должны были включаться жизнеутверждающий пафос и революционно-романтическая героика. Таким образом, соцреализм ставил искусство и литературу на службу идеологии — они должны были воспевать советский строй, революцию, коммунистические идеалы и мудрость вождя.

Отклонение от принципов соцреализма в СССР преследовалось: произведения иных направлений не печатались, автора могли исключить из союза писателей или художников, лишив возможности работать. За публикацию «антисоветских» произведений авторов нередко подвергали репрессиям.

Реализм в живописи

В изо­бра­зи­тель­ном ис­кус­ст­ве тер­мин «реализм» ис­поль­зо­вал французский живописец, пейзажист, жанрист и портретист Гюстав Курбе. Свое творческое кредо он обозначил в «Манифесте реализма» (1855). Это кредо — «запечатлеть нравы, идеи и облик моей эпохи, согласно моей оценке». Во Франции в середине XIX века к реалистичным художникам относили Оноре Домье и Жана-Франсуа Милле.

Аналогичные тенденции в то же время наблюдались и в Германии — Вильгельм Лейбль, Адольф фон Менцель, Бельгии — Константин Менье, в России — передвижники, Илья Репин.

Реализм — что это такое в литературе, живописи и философии

Обновлено 4 ноября 2021 Просмотров: 109 727 Автор: Дмитрий Петров

«Реализм в чистом виде — скучное дело.
Если показывать все, как есть,
будут одни котлеты и пирожки».
Владимир Этуш, советский актер

  1. Реализм — это…
  2. Как развивался реализм в литературе и живописи
  3. Признаки реализма в искусстве
  4. Проблема временных границ
  5. Критический реализм в литературе
  6. Жив ли он сегодня?

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Реализм можно поворачивать разными сторонами, как кубик, и каждая из граней будет раскрывать это понятие по-своему.

В большинстве случаев неизменной останется одна категория — правдивость в изображении действительности. Из-за этой самой правдивости с реализмом не все гладко.

Дело в том, что правда у каждого своя, а искусство всегда условно. Реалистам приходится как-то увязывать правдивость и условность.

Реализм — это одно из самых сложных и противоречивых понятий в мировой культуре.

Начнем с того, что у него до сих пор нет единого и общепринятого определения, нет ясного понимания, где очерчивать его границы, а многие уважаемые исследователи вообще не выделяют реализм в отдельное направление или самостоятельный стиль.

В этой статье рассмотрим несколько основных граней этого емкого понятия.

Реализм — это…

В самом элементарном смысле реализм — это трезвый взгляд на вещи, так называемая объективная реальность. Реалистами мы называем людей, способных без иллюзий смотреть на мир, учитывая все факторы в их взаимосвязи.

«Реалисту не важно, стакан наполовину пуст или полон,
главное для него, что внутри стакана».
Автор высказывания неизвестен

Философия реализма восходит к Платону и получает развитие в Средние века. Средневековые мыслители были увлечены вопросом о реальном существовании универсалий, или общих понятий.

Примеров универсалий в любом языке предостаточно: растения, профессии, одежда — все это обобщения, объединяющие группы каких-то вещей. В зависимости от ответа на вопрос об их реальности различают три направления: реализм, номинализм и концептуализм.

Реализм как раз выступает ЗА реальное существование универсалий.

Реалисты Средневековья разделились на две группы:

  1. Крайний реализм пошел за Платоном с его идеей, что универсалии, находясь в недоступном для человеческого сознания мире, породили предметы. Если объяснять на пальцах, то некое глобальное ДЕРЕВО в высшем мире породило рябину у вас под окном.
  2. Умеренный реализм опирался на идеи Аристотеля и утверждал, что универсалии существуют в самих предметах, это их основа, скелет. То есть рябина под окном суть есть ДЕРЕВО, а потом уже все остальное. Универсалия — тот каркас, который делает вещь вещью.

Умеренным реалистом был знаменитый философ Фома Аквинский (1225–1274), который сформулировал основные тезисы средневекового реализма. По его задумке универсалии существуют в трех качествах:

  1. прообраз — «до вещей»;
  2. сущность — «в вещах»;
  3. представление — «после вещей».

*Карло Кривелли, Святой Фома Аквинский, 1476 г.

Философия реализма подразумевает существование объективной реальности вне зависимости от человеческого восприятия или познания.

Как развивался реализм в литературе и живописи

Краткий экскурс в философию не дает понимания, что же такое реализм в искусстве.

По сути, реализм в литературе и живописи это даже не стиль, а глобальная перестройка, пронизывающая все его виды, обнажающая кризисы (что это?) и противоречия общества.

Термин реализм (realisme) появился в 20-е годы XIX века во Франции. В его основе позднелатинское слово realis — действительный, вещественный.

Сначала реализмом в искусстве называли копирование действительности с перекосом в сторону вульгарщины.

В начале XIX века такой подход вызывал шок и неприязнь, ведь искусство призвано нести прекрасное, доброе, вечное, стремиться к идеалу, так зачем же тащить в эту чудную гавань всякие безобразия?!

Но прошло каких-то 20 лет, публика привыкла, и реализм перестал восприниматься чем-то дико скандальным.

Стало понятно, что реалисты изображают современную действительность, как она есть, без идеализации, мы бы сегодня сказали, без фотошопа.

*Слева реализм, справа классицизм. На фотографии Кейт Мосс — топ-модель нулевых.

Следующий уровень осознания нового направления в искусстве случился в 1850-е годы, когда в Париже прошла выставка Гюстава Курбье «Павильон реализма». Его картины вызывали бурю негодования, современники называли его социалистом, предавшим высокие идеалы искусства.

*Гюстав Курбье, Купальщицы, 1853 г.
Самая скандальная картина художника.
Наполеон III от возмущения даже стеганул по ней кнутом

В литературе первым, кто назвал себя реалистом, был приятель Гюстава Курбье писатель Шанфлёри. Он же дает и первое определение реализму как художественному методу, а родоначальником этого метода называет своего кумира — Оноре Бальзака.

*Шанфлёри — первый самопровозглашенный писатель-реалист

В основе реализма по версии Шанфлёри и его единомышленников лежат искренность и наивность, выход за рамки стереотипов (что это?) и отказ от подражания любым образцам.

Признаки реализма в искусстве

Реализм — это крайне широкое направление в мировой культуре, произведения, выполненные в этом стиле, часто невозможно уложить в какие-то определенные рамки, но все же выделяют целый ряд характерных признаков:

  1. правдивость в изображении жизни;
  2. художественные образы соответствуют реальным явлениям действительности;
  3. отказ от каких-либо идеалов и образцов;
  4. через обращение к реальности человек познает окружающий мир и себя самого;
  5. невзирая на трагические конфликты, искусство реализма жизнеутверждающе;
  6. реализму важен социальный контекст, он ищет и находит новые векторы развития общественных и психологических отношений в обществе.

Проблема временных границ реализма

Реализм как художественное направление в искусстве не имеет четких границ. До сих пор распространено мнение, что черты реализма зарождаются в эпоху Возрождения.

Чего уж говорить, рисовать так, чтобы было похоже на правду, люди старались еще во времена наскальной живописи, но и Ренессанс, и вышедший из него классицизм (что это такое?) противоречат главному принципу реализма — они опираются на образцы античного искусства, изображают не реальную жизнь, а идеальную.

Трагедия Ренессанса в том, что ему не удалось объединить реальность и идеал, божественное и человеческое — все попытки оказались утопией (что это?).

Реализм начинает складываться как стиль во время расцвета Барокко и Классицизма в XVII веке.

На фоне двух мощных направлений в живописи того времени выделяются работы, которые нельзя отнести ни к тому ни к другому стилю.

Барочный реализм развивается в большей степени в протестантских Фландрии и Голландии, яркими его представителями являются Рембрандт, Карраччи, Веласкес и другие, менее именитые художники.

*Ян Стен, Городская школа, 1670 г.

Следующий виток развития реализма относится к XIX веку, применительно к нему используется устойчивый термин критический реализм.

В этот трудный период складывается новая идеология, и искусство активно подключается к социальным изменениям в общественной жизни.

Реалисты XIX века поднимают темы социальной несправедливости, пороков и проблем общества. Именно в это время наиболее ярко реализм проявляется в литературе.

В XX веке в России критический реализм трансформируется в социалистический, его еще называют «стиль Сталин». Такой вариант реализма был распространен в СССР и странах соцлагеря.

Главный посыл соцреализма — изображать то, что хочет видеть государство. Культура, в первую очередь, становится средством пропаганды и агитации.

*Максим Горький — отец-основатель соцреализма

Социалистический реализм стал официальным стилем страны советов с легкой руки Максима Горького, который сформулировал это название на Первом съезде советских писателей в 1934 году.

*Федор Шурпин, Утро нашей родины, 1946–1948 гг.

Несмотря на то, что искусство оказалось «на посылках» у власти и официальной идеологии, шаг влево–шаг вправо считался попыткой к бегству и буквально карался расстрелом, соцреализм подарил нам потрясающих самобытных писателей, кинорежиссеров, художников, умудрившихся гармонично встроиться в систему.

Критический реализм в литературе

В 30-е годы XIX столетия реализм начинает понемногу смещать с пьедестала романтизм, но до середины века оба стиля идут рука об руку. В 50–70-е годы критический реализм полностью оформляется в полнокровный художественный стиль, определяя дальнейшее развитие мировой литературы.

Знаменитая фраза Фридриха Энгельса о реализме, изображающем «…типичные характеры в типичных обстоятельствах», дает нам ключ к пониманию сути этого направления в литературе.

Писатели-реалисты изображают жизнь такой, какой они видят ее изо дня в день. Эта обыденность знакома каждому, в героях узнаваемы люди из собственного окружения, сюжеты подсмотрены в жизни обычных обывателей.

Реалисты не склонны идеализировать своих героев, избегают мистики, изощренных форм и приемов. Их творчество — способ познания мира, раскрывающий его противоречия.

Характерные черты критического реализма в литературе:

  1. Принцип жизненной правды — изображение жизни, как она есть.
  2. Историзм — изучение явления в ретроспективе его развития — прошлого, настоящего и будущего. То, что происходит сейчас, для реалиста результат предыдущих событий.
  3. Социальные взаимоотношения — проблема личности и общества является основной в литературе реализма.
  4. Критическое изображение действительности — описание негативных явлений, обличение несправедливости и пороков общества.
  5. Жизнеутверждающее начало — реализму свойственно проявление патриотизма (что это?), вера в светлое будущее, сочувствие униженным и угнетенным.
  6. Психологизм — характеры героев раскрываются через их переживания.

Первыми ласточками критического реализма в зарубежной литературе становятся французы Оноре Бальзак (1799–1850), Стендаль (1783–1842) и Проспер Мериме (1803–1870). Приметы нового стиля явственно читаются в их творчестве, хотя в произведениях еще сильно влияние романтизма.

Русская литература благодаря Крылову, Грибоедову и Пушкину приходит к реализму даже немного раньше вечно опережающих нас французов. В России тоже в первой трети XIX века идет борьба романтизма и реализма.

С этой точки зрения показателен роман в стихах «Евгений Онегин», который Пушкин писал 7 лет. Поэт берется за роман в 1825 году, а заканчивает в 1832, на наших глазах превращаясь из романтика в реалиста. Смерть Ленского — это манифест окончательного разрыва Пушкина с идеалами романтизма.

*Е.П.Самокиш-Судковская, Иллюстрация к роману «Евгений Онегин»

Неудивительно, что «Онегина» приняли в штыки все, кроме, разве что Белинского — Пушкин сотворил революцию в русской литературе, поставив ее на рельсы реализма.

После этого дело пошло как по маслу. Критический реализм в России с середины XIX века называют «натуральной школой» (Гоголь, Некрасов), а дальше произведения этого направления развиваются в поразительно глубокие психологические и даже философские тексты Гончарова, Островского, Тургенева, Достоевского, Толстого, Чехова, Бунина и др.

Жив ли реализм сегодня?

В XX–XXI веках реализм становится всемирно известным художественным методом, пронизывающим всю мировую культуру. Меняется реальность, вслед за ней меняется и реализм, постоянно находясь в поисках новых форм, тем, героев.

Появляются новые течения, генетически связанные с реализмом — фотореализм и гиперреализм в живописи, непосредственно фотография, которая, пожалуй, как ничто другое изображает жизнь «как она есть». Современная литература несет в себе культурный код реализма.

Трансформируясь, реализм рождает новые литературные направления — «новый реализм», «неокритический реализм», «жестокий реализм» в русской прозе представлены в творчестве Людмилы Петрушевской, Захара Прилепина, Павла Санаева и многих других.

Автор статьи: Елена Румянцева

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Эта статья относится к рубрикам:

Реализм как художественный метод -Литературоведение и теория литературы

Реализм как художественный метод. — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//137/1284/ (дата обращения: 14.01.2022)

Реализм — направление в литературе и искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типичных чертах. Господство реализма следовало за эпохой романтизма и предшествовало символизму.

Существует мнение, что реализм зародился в глубокой древности. Выделяют несколько периодов реализма:

  • «Античный Реализм»
  • «Реализм эпохи Ренессанса»
  • «Реализм XVIII—XIX веков» (здесь, в середине 19 века, достиг наивысшего могущества в связи с чем появился термин Эпоха реализма)
  • «Неореализм (реализм XX века)»

Реализм, по общераспростаненному мнению, есть конкретно-исторический метод, в котором мотивы поступков героев обусловлены обстоятельствами, в которых существует этот герой.

В основе реализма лежит идея детерминизма, влияния среды на человека. Реалистическая литература достигает художественной истины, то есть полной адекватности повествования его объекту. Классификация реалистического метода исходит из того, какие содержательные мотивы воссоздаются в произведении. Есть реализм социальный, где доминирующим началом являются реальные обстоятельства, которые определяют всю структуру соответствующего художественного текста, есть реализм характеров, где характеры «соперничают» с обстоятельствами; есть реализм психологический, где на первом месте стоит воспроизведение внутренней сущности психологии действующего лица. В гротескном реализме гротескная или сатирическая условность определяет стиль произведения, при этом не лишая персонаж логики самодвижения, соответствующей логике жизни.

В русском реализме в течение 200 лет развивались два основных типа: критический и социальный. Эти термины были не вполне удачны, ибо при сопоставлении возникают объективные трудности. В основе терминологического обозначения критического реализма лежит пафос произведения, его критическая направленность, то есть субъективная сторона содержания, в другом же случае главным содержательным моментом метода является определенная идеологическая система, где господствует слово «социалистический». Это разновеликие величины, и если иметь в виду подлинную теоретическую эстетику, то следует сопоставлять явления, характерные своеобразием самих творческих принципов отражения жизни, а не идеологическим или субъективно-эмоциональным привнесением автором в художественные тексты своих симпатий и антипатий.

Реализм в литературе — это направление, основной особенностью которого является правдивое изображение действительности и ее типичных черт без каких-либо искажений и преувеличений. Данное литературное течение зародилось в XIX столетии, а его приверженцы резко выступали против изощренных форм поэзии и использования в произведениях различных мистических понятий.

Реализм как художественный метод сформировался в 20-30-х годах ХІХ в. На это время в первый раз в истории человечества сложилась мировая система экономической связи, происходили значительные демократические процессы, сфера общественного производства охватила все аспекты действительности, привлекая все более широкие социальные слои населения.

Соответственно расширялся и предмет исследования искусства: к ему приобщались и приобретали общественную значимость и эстетичную ценность как широкие общественные процессы. Так и тонкие нюансы человеческой психологии, быт людей, природа, мир вещи. Испытывал глубокие изменения и главный объект художественного исследования – человек, а общественная связка приобретала общий, всемирный характер.

В духовном мире не остался ни один уголок, который не имел бы общественной значимости и не интересовал искусство. Все эти изменения обусловили появление нового типа художественной концепции мира – реализму.

Явления действительности, как и сам человек, появились в искусстве реализма во всей сложности и полноте, во всем богатстве эстетичных свойств, усложненных и обогащенных общественной практикой.

В основу реализма положен принцип историзма, конкретно историческое понимание и изображение человеческих характеров. Реализму свойственная типизация как средство выявления сущностных социальных качеств человека и обстоятельств формирования и деятельности.

Искусство реализма имеет в своей наработке огромную галерею социальных типов, воспроизведши разнообразие и сложность социальных отношений и связи общества в новый исторический период – эпоху политического и экономического планирования капитализма. Следует отметить, что реализм зародился в стране, где капитализм утвердился раньше всего — Англии и Франции. Основателями западноевропейского реализма были В. Скотт и Ч. Диккенс, Ф. Стендаль и О. где Бальзак. Реализм произвело мощное влияние на общественное сознание эпохи. Он способствовал утверждению материалистического взгляда на человека, сущность которого определяется как «совокупность всех общественных отношений».

Реалистичный тип творчества основывается не на априорных правилах и схеме, а на проникновении в закономерности социальной действительности (она и является предметом искусства). Художник-реалист познает характеры и явления жизни в движении, понимает их как результаты действительности, которая развивается: и мыслит закономерностью этой действительности.

Реализм времени капитализма складывался в условиях роста авторитета науки и культуры в целом. Однако научный характер имели исследования преимущественно естественных объектов. Научное мировоззрение, которое постигает как отношение человека к природе, так и общественные отношения людей, тогда еще не сложился. Поэтому мировоззренческая ориентация науки в вопросах решения заданий художественного творчества во многом сводилась к восприятию, усвоению, и в использование комплекса той идеи и ценности, которая характеризует естественнонаучный материализм. Именно такая эстетика, образцом которой была книга из природоведения, равенство всех явлений жизни перед глазом художника направляла реализм к натурализму.

Социально-исторический анализ, на котором основывается реализм, дает возможность искусству всесторонне охватить жизнь человека в обществе, сделать предметом саму жизнь, образ жизни современного общества, то есть все богатство жизненных обстоятельств, которые влияют на долю человека. К им принадлежат воспитание и образование, социальные, политические, культурные, семейные и другие отношения и связка людей. В то же время реализм предусматривает художественный анализ общества во всех его социально-культурной плоскости, воплощенной в преисполненных жизнь человеческой индивидуальности.

Вторая половина ХІХ ст. обозначена нарастанием кризиса капиталистического общества и вызреванием мятежного духа пролетариата. Поэтому тенденция развертывания художественного процесса характеризуется последующим развитием искусства, связанным как с демократической и революционной силой, так и декадентскими, модернистскими течениями, которые изменяли друг друга очень часто. Эти процессы оказались в конце XІХ ст. лишь как тенденция. Но уже в начале XX ст. художественная жизнь стала чрезвычайно разнообразной и крайне противоречивой, что и подтверждается сложностью социальноисторических суток.

Социалистический реализм — творческий метод, который сложился в начале XX ст. как отображения процессов развития художественной культуры во время социалистической революции, как выражение социальноклассовой концепции мира и человека. В 20-х годах прошлого века в России создались новые условия, возникли неизвестные в исторической практике конфликты, драматичная коллизия, а следовательно появились новый герой и новая аудитория.

Появилась потребность не только в политическом, философском, но и в художественном осмыслении процесса победы социалистической революции у России и путей построения социалистического общества. Следуют учитывать, что победа революции в России вызывала к жизни новое искусство, а не собственно художественный метод. Чрезвычайно важно зафиксировать период развития нового искусства между революционным 1917 и 1934 годами, который происходил в общеевропейском модерном дискурсе, и следующим периодом, — после Первого съезда советских писателей (1934). На съезде была принята новая художественная программа социалистического искусства и определенно новый художественный метод «социалистический реализм», его принципы и задания.

В первый период наблюдается активное развитие искусства, не связанного с какими-то идеологическими ограничениями; он насыщен поисками новых средств художественной выразительности, которые могли бы полнее всего донести к аудитории пафос новой идеи. Рассматривая специфику развития искусства и художественного метода, следуют отметить условия, которые сложились именно в России. Ведь период 1917—1921 гг. в Украине, Грузии или, например, в Армении нуждается в отдельном анализе, поскольку он не тождественен социально-политической ситуации в России. Искусство социалистического реализма имеет полувековую историю, оно оказало значительное влияние на долю мировой культуры.

Признаки направления

Реализм в литературе 19 века можно отличить по четким признакам. Основным из них является художественное изображение действительности в знакомых для обывателя образах, с которыми он регулярно сталкивается в реальной жизни. Реальность в произведениях рассматривается в качестве средства познания человеком окружающего мира и самого себя, а образ каждого литературного персонажа прорабатывается таким образом, чтобы в нем читатель мог узнать себя, родственника, коллегу либо знакомого.В романах и повестях реалистов искусство остается жизнеутверждающим, даже если для сюжета характерен трагический конфликт. Еще одним признаком данного жанра является стремление литераторов рассматривать окружающую действительность в ее развитии, причем каждый писатель пытается обнаружить появление новых психологических, общественных и социальных отношений.

Особенности данного литературного течения

Реализм в литературе, пришедший на смену романтизму, обладает признаками искусства, ищущего истину и находящего ее, стремящегося преобразовать действительность.

Литературные персонажи в произведениях писателей-реалистов совершали открытия после долгих раздумий и мечтаний, после анализа субъективных мироощущений. Эта особенность, которую можно выделить по авторскому восприятию времени, определила отличительные признаки реалистической литературы начала ХХ столетия от традиционной русской классики.

Реализм в XIX столетии

Такие представители реализма в литературе, как Бальзак и Стендаль, Теккерей и Диккенс, Жорд Санд и Виктор Гюго, в своих произведениях наиболее ярко раскрывают тематику добра и зла, причем избегают абстрактных понятий и показывают реальную жизнь своих современников. Данные литераторы дают понять читателям, что зло заключается в образе жизни буржуазного общества, капиталистической действительности, зависимости людей от различных материальных ценностей. К примеру, в романе Диккенса «Домби и сын» владелец компании был бессердечным и черствым не по своей природе. Просто такие черты характера у него появились из-за наличия больших денег и честолюбия собственника, для которого главным жизненным свершением становится нажива.Реализм в литературе лишен юмора и сарказма, а образы персонажей уже не являются идеалом самого писателя и не воплощают его заветные мечты. Из произведений XIX-го столетия практически исчезает герой, в образе которого просматриваются представления автора. Такая ситуация особенно ярко прослеживается в произведениях Гоголя и Чехова.

Однако наиболее явственно данное литературное направление проявляется в работах Толстого и Достоевского, описывающих мир таким, каким они его видят. Это выражалось и в образе персонажей со своими достоинствами и слабостями, описании душевных терзаний литературных героев, напоминание читателям о суровой действительности, изменить которую одному человеку невозможно.

Как правило, реализм в литературе затрагивал и судьбы представителей русского дворянства, о чем можно судить по работам И. А. Гончарова. Так, характеры героев в его произведениях остаются противоречивыми. Обломов является чистосердечным и мягким человеком, однако из-за своей пассивности он не способен изменить жизнь к лучшему. Подобными качествами обладает еще один персонаж в русской литературе — безвольный, но одаренный Борис Райский. Гончаров сумел создать образ «антигероя», типичного для XIX столетия, который был замечен критиками. В результате появилось понятие «обломовщина», относящееся ко всем пассивным персонажам, основными чертами которых являлись лень и безволие.

Критический реализм — в марксистском литературоведении обозначение художественного метода, предшествующего социалистическому реализму. Рассматривается как литературное направление, сложившееся в капиталистическом обществе XIX века.

Принято считать, что критический реализм вскрывает обусловленность обстоятельств жизни человека и его психологии социальной средой (романы О. Бальзака, Дж. Элиот). В советское время в обоснование критического реализма в России привлекали материалистическую эстетику В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова. Максим Горький признавал последнего великого представителя критического реализма в А. П. Чехове[2]. С самого Горького, по официальным советским представлениям, начинался отсчёт нового художественного метода — социалистического реализма.

Психологизм в литературе — полное, подробное и глубокое изображение средствами художественной литературы внутреннего мира литературного героя: его чувств, эмоций, желаний, мыслей и переживаний. Согласно А. Б. Есину, психологизм — «это достаточно полное, подробное и глубокое изображение чувств, мыслей, переживаний вымышленной личности (литературного персонажа) с помощью специфических средств художественной литературы». Лит.- Есин А. Б. Психологизм русской классической литературы. М., 1988.Можно сказать, что вся богатейшая всемирная литература состоит из двух больших направлений — разработки психологизма героев в их отношении к миру и другим людям и в разработке внутреннего психологизма, направленного на анализ собственного внутреннего мира, своей души. Так, рассматривая произведения, изученные нами до десятого класса, к представителям первого направления можно отнести произведения И.С.Тургенева «Ася», «Записки охотника», второго – «Герой нашего времени», «Мцыри» М.Ю.Лермонтова. Тургенев добивался высочайшего мастерства в изображении характеров своих героев, раскрывая внутренний мир героев через действия и поступки. Еще в детстве читая «Муму», понимаешь, что только мужественный человек с сильным характером мог принять такое страшное решение – утопить самое близкое и родное существо, чтобы Муму не растерзала злая и жестокая толпа. В «Герое нашего времени» поражает способность Лермонтова раскрыть тайны внутреннего мира человека (Печорина), выразить душевные переживания так точно и ярко, как это не сделать человеку в повседневной, обычной жизни.

В связи с этим различают три основные формы психологического изображения, к которым сводятся все конкретные приемы воспроизведения внутреннего мира литературных героев: прямую, косвенную и суммарно-обозначающую. Первые две формы были теоретически выделены И.В. Страховым: «Основные формы психологического анализа возможно разделить на изображение характеров «изнутри», – то есть путем художественного познания внутреннего мира действующих лиц, выражаемого при посредстве внутренней речи, образов памяти и воображения; на психологический анализ «извне», выражающийся в психологической интерпретации писателем выразительных особенностей речи, речевого поведения, мимического и других средств внешнего проявления психики». Изображение характеров «изнутри» называют прямой формой, а «извне» — косвенной, поскольку в ней мы узнаем о внутреннем мире героя не непосредственно, а через внешние симптомы его психологического состояния.О третьей форме психологического изображения

А.Б. Есин пишет так: «Но у писателя существует еще одна возможность, еще один способ сообщить читателю о мыслях и чувствах персонажа — с помощью называния, предельно краткого обозначения тех процессов, которые протекают во внутреннем мире. Будем называть такой способ суммарно-обозначающим. А.П. Скафтымов писал об этом приеме, сравнивая особенности психологического изображении у Стендаля и Толстого: «Стендаль идет по преимуществу путями вербального обозначения чувства. Чувства названы, но не показаны».Итак, одно и то же психологическое состояние можно воспроизвести с помощью разных форм психологического изображения. Можно, например, сказать: «Я обиделся на Карла Ивановича за то, что он разбудил меня», — это будет суммарно-обозначающая форма. Можно изобразить внешние признаки обиды: слезы, нахмуренные брови, упорное молчание и т. п. — это косвенная форма. А можно, как это и сделал Толстой, раскрыть внутреннее состояние при помощи прямой формы психологического изображения: «Положим, — думал я, — я маленький, но зачем он тревожит меня? Отчего он не бьет мух около Володиной постели? Вон их сколько? Нет, Володя старше меня, а я меньше всех: оттого он меня и мучит. Только о том и думает всю жизнь, — прошептал я, — как бы мне делать неприятности. Он очень хорошо видит, что разбудил и испугал меня, но выказывает, как будто не замечает… противный человек! И халат, и шапочка, и кисточка — какие противные!» Лит.- А.Б. Есин. Принципы и приемы анализа литературного произведения. Учебное пособие для студентов и преподавателей филологических факультетов, учителей-словесников.Чаще всего в произведениях писателей, которых мы привычно называем психологами – Лермонтова, Толстого, Чехова, Достоевского, Мопассана и других, – для психологического изображения используются, как правило, все формы, хотя ведущую роль в психологизме играет всё же прямая форма – непосредственное воссоздание процессов внутренней жизни человека. К приёмам психологического изображения относятся психологический анализ и самоанализ. Оба этих приёма состоят в том, что сложные душевные состояния героев раскладываются на их составляющие и тем самым объясняются, становятся ясными для читателя. Психологический анализ применяется в повествовании от третьего лица, самоанализ – как от первого, так и от третьего лица.При самоанализе психологическое повествование от первого лица приобретает характер исповеди, что усиливает впечатление читателя. Эта повествовательная форма применяется главным образом тогда, когда в произведении – один главный герой, за сознанием и психикой которого следит автор и читатель, а остальные персонажи второстепенные, и их внутренний мир практически не изображается, («Детство», «Отрочество» и «Юность» Л.Н.Толстого и др.).

При психологическом анализе имеет свои преимущества повествование от третьего лица. Эта художественная форма позволяет автору без всяких ограничений вводить читателя во внутренний мир персонажа и показывать его наиболее подробно и глубоко. Для автора нет тайн в душе героя – он знает о нем все, может проследить внутренние процессы, объяснить связь между впечатлениями, мыслями, переживаниями. Одновременно автор может психологически интерпретировать внешнее поведение героя, его мимику и пластику и т.п. «Лучшие мои чувства я, боясь насмешки, хоронил в глубине сердца.

Е. М. РОТАй

«НОВЫЙ РУССКИЙ РЕАЛИЗМ»: ОСНОВНЫЕ ПРИЗНАКИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЕКТА

Статья посвящена определению характерных черт литературного проекта, получившего название «новый русский реализм» и ставшего ныне одним из векторов развития идейно-художественного пространства.

Ключевые слова: теория литературы, современный литературный процесс, художественный метод, «новый русский реализм».

Теоретические принципы, способные усилить актуальность прозы, поэзии и драматургии нашего времени есть одно из средств преодоления кризиса словесности. При концептуализации литературного процесса особое внимание уделяется «новому русскому реализму». Это не столько состоявшийся метод эстетического познания действительности, сколько литературно-публицистический проект, который разрабатывают, прежде всего, молодые, стремящиеся «поднять авторитет» слова авторы. Художественной основой проекта являются произведения Р. Сенчина, З. При-лепина, С. Шаргунова, А. Бабченко, Д. Гуцко, А. Геласимова и др. Серьезную поддержку им со стороны критики оказывают А. Рудалев, В. Пустовал, А. Ганиева, Е. Погорелая, обсуждающие проблему на страницах «Литературной России», «Литературной газеты», «Знамени», «Нового Мира», «Вопросов литературы».

На данный момент «новый русский реализм» -дискуссионный термин, у которого есть свои сторонники и противники. К последним относятся С. Беляков, И. Кукулин, А. Латынина, Л. Сычева. Они утверждают, что нет смысла противопоставлять разные формы реализма, поскольку не видят в сегодняшней литературе произведений, позволяющих говорить о принципиально новых его аспектах.

Попытку охарактеризовать основные признаки литературного проекта как относительно целостного явления предпринял А. Рудалев, выделив в статье «Критик с позицией» следующие черты нового реализма: «документализм; фиксация как мельчайших моментов современности, так и нюансов душевных движений героя, часто, но не обязательно, тождественного автору; исповедальность; предельная художественная правдивость, искренность; традиционализм» [1]. На наш взгляд, обозначенная проблема требует более обстоятельного подхода, который мы попытались воплотить, используя материалы полемики и прокомментировав каждый из признаков литературного направления.

Следование принципам классического реализма в контексте современности предполагает «внимательное обращение к нержавеющим золотым принципам словесности (типажи, психологизм), трезвый пристальный взгляд на повседневную и общественную действительность, попытку всерьез, без расслабленности развращенных «дискурсом» осмыслить вечные вопросы» [2]. Сближение с традицией высших достижений отечественной классики в период ее золотого века вполне закономерно: современная литература ищет способы усилить влияние, обозначить свое присутствие в культурном процессе нового тысячелетия, возродить значимость художественного текста.

Разнообразие сюжетов и стилей, интерес к самым разным формам действительности: «новый реализм» не ставит перед собой задачу изобразить «типичного человека в типичных обстоятельствах», его цель — следовать за быстро меняющейся современностью, не навязывая ей заранее определенных идеологем. Автор изображает тот или иной вариант существующего мира, познает его изнутри, следуя логике объективной реальности. Понимание жизни как сложного синтеза принципиально отличных друг от друга хронотопов, специфических языковых сознаний приводит к «откровенности и резкости», к прямому отклику на «интеллектуальные поиски» и «психологические откровения» [3].

Автобиографичность повествования, стремление автора соотнести свою судьбу с судьбой персонажа. Как справедливо замечает С. Беляков, «»Я» — главный герой едва ли не каждого новореалистического текста <.. .> Автор слился с героем, а проза превратилась в ранний мемуар» [4]. Основой художественных сюжетов, приближенных к документальной прозе, стал персональный опыт: пребывание в рядах радикально настроенной молодежи (З. Прилепин), участие в политической жизни полумаргинальных организаций (С. Шаргунов), в военных событиях (З. Прилепин, А. Бабченко). Интерес молодого писателя к собственной жизни (современности, пропущенной через себя) — одна из наиболее значимых основ этого «нового реализма».

Поиск героя, соответствующего запросам времени, утверждение позитивных жизненных начал. В противоположность безграничному цинизму и пессимизму, который мы наблюдаем в постмодернистских произведениях, «новый русский реализм» наполнен «драматическим оптимизмом», обращение к которому не только раскрывает реальность, но и помогает автору и читателю уйти от искушения, не встать на сторону мироотрицания. А. Рудалев пишет о «выходе через ветхие ризы прогорклой жизни к осознанию важнейших аксиологических констант, к торжеству позитива» [5].

Субъективизм как форма преодоления натуралистичности в изображении действительности. «Новых реалистов» часто упрекают в том, что они не желают подняться над «правдой факта», оставаясь своеобразными документалистами. Но в лучших произведениях («Санькя» З. Прилепи-на, «Елтышевы» Р. Сенчина) сделан акцент на человеческих переживаниях, на исключительности сюжета, в котором прослеживаются тенденции эпохи. Следовательно, речь идет не о противопоставлении «личность / объективная реальность», а о необходимости художественных открытий

«Культурная жизнь Юга России»

№ 3 (41), 2011

в рамках внутреннего мира («субъективный реализм»). Этот реализм «локален, его не слишком интересуют биография или условия существования героя <.. .> направлен внутрь человека, но человек этот не вымышлен, он предельно реален» [6].

Отказ от нормы, социально-культурная агрессивность. На рубеже тысячелетий издательскую и рекламную поддержку чаще получали художники, верные не реалистическим ориентирам. В такой ситуации агрессивность стала необходима: «Неполиткорректность есть побочное, но знаковое следствие искренности «новых реалистов»» [7]. Возвращая интерес к действительности, писатели решают мировоззренческую, нравственно-философскую задачу: повышают статус действительной жизни, противопоставленной дискурсам массовой культуры.

Эклектичность, активное взаимодействие с разными явлениями литературы. «Новый реализм — это литературное направление, отмечающее кризис пародийного отношения к действительности и сочетающее маркировки постмодернизма («мир как хаос», «кризис авторитетов», акцент на телесность), реализма (типичный герой, типичные обстоятельства), романтизма (разлад идеала и действительности, противопоставление «я» и общества) с установкой на экзистенциальный тупик, отчужденность, искания, неудовлетворенность и трагический жест. «Новый реализм» оказывается вписанным в барочное миропонимание, противоположное всякому реализму и классицизму, совмещающее реальное и иллюзорное», — пишет А. Ганиева [8]. Критик акцентирует стремление к масштабному синтезу в рамках проекта: воссоздание образов современного мира допускает использование различных методологий, если они способствуют познанию реалий нашего времени.

А. Рудалев, напротив, пытается противопоставить данный метод натурализму (буквальному, фо-

тографическому восприятию действительности), критическому реализму (излишнему негативизму) и документализму (позиции «статиста, констатирующего факты»). Критик говорит о реализме в «средневековом понимании», когда высшие ценности были напрямую связаны с традиционной христианской культурой [9]. С этой точки зрения новый литературный проект оказывается онтологическим методом, осмысливающим современную реальность в контексте религиозной мудрости.

Таким образом, «новый русский реализм» пытается сочетать традиции русской классики с позитивными технологиями различных художественных систем.

Литература

1. Рудалев А. Критик с позицией. URL: http:// www.litrossia.ru/2007/50-51/02156.html

2. Шаргунов С. Стратегически мы победили. URL: // http://magazines.russ.ru/continent/2005/125/ sh36.html

3. Там же.

4 Беляков С. Дракон в лабиринте: к тупику нового реализма. URL: http://magazines.russ.ru/ ural/2003/10/bel.html

5. Рудалев А. Критик с позицией …

6. Роднянская И. Книги необщего пользования / И. Роднянская, В. Губайловский. URL: http://magazines.russ.ru/zz/2007/12/ro8.html

7. Славникова О. К кому едет ревизор? URL: http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2002/9/ slav.html

8. Ганиева А. И скучно, и грустно. Мотивы изгойства и отчуждения в современной прозе. URL: http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2007/3/ ga15.html

9. Рудалев А. Письмена нового века. URL: http://magazines.russ.ru/october/2006/2/ ru11.html

ye. m. rotay. «new Russian realism»: the main characteristics of the literary project

The article is dedicated to the definition of peculiarities of the literary project that is called the «New Russian realism» and that became one of the lines of development of the idea and artistic space.

Key words: theory of literature, modern literary process, artistic method, «New Russian realism».

Е. И. ПРИХОДЬКО

БЕЛОРЕЧЕНСКАЯ ГАЗЕТА «СТАЛИНСКИЙ ПРИЗЫВ» В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

Восстанавливая по архивным документам и публикациям газет биографические сведения о редакторах районной газеты «Сталинский призыв» (г. Белореченск Краснодарского края) Н. А. Петруне и Я. И. Кол-басове, автор статьи освещает этап становления этого издания в годы Великой Отечественной войны. Ключевые слова: районная газета «Сталинский призыв», Н. А. Петруня, Я. И. Колбасов.

В сентябре 1936 года в районную газету, называвшуюся тогда «Сталинский призыв», был назначен ответственным секретарем член ВКП(б) с 1929 года Николай Архипович Петруня [1]. В белореченскую газету он пришел уже опытным жур-

налистом: по окончании в Харькове (июнь 1931 г.) курсов рабкоров успел поработать заведующим рабселькоровским отделом районной газеты «Макеевский рабочий» (г. Макеевка), ответственным редактором районных железнодорожных газет

Реализм в литературе второй половины XIX века

Вторая половина XIX века характеризуется появлением такого течения, как реализм. Он следовал сразу за романтизмом, появившимся в первой половине этого столетия, но при этом кардинально отличавшимся от него. Реализм в литературе демонстрировал типичного человека в типичной ситуации и старался максимально правдоподобно отразить действительность.

Основные признаки реализма


Реализм обладает определенным набором признаков, которые показывают отличия от романтизма, предшествовавшего ему, и от натурализма, следующего за ним.
1. Типизация образом. Объектом произведения в реализме всегда выступает обыкновенный человек со всеми его достоинствами и недостатками. Точность в изображении деталей характерных для человека, вот ключевое правило реализма. Однако авторы не забывают о таких нюансах, как индивидуальные особенности, и они гармонично вплетаются в цельный образ. Это отличает реализм от романтизма, где персонаж индивидуален.
2. Типизация ситуации. Ситуация, в которой оказывается герой произведения, должна быть характерной для описываемого времени. Уникальная ситуация больше характерна для натурализма.
3. Точность в изображении. Реалисты всегда описывали мир таким, какой он являлся, сводя мировосприятие автора к минимуму. Совершенно иначе поступали романтики. Мир в их работах демонстрировался через призму их собственного мироощущения.
4. Детерминизм. Ситуация, в которой оказались герои произведений реалистов, это только результат поступков совершенных в прошлом. Герои показываются в развитии, которое формируется окружающим миром. Ключевую роль в этом выполняют межличностные отношения. На личность персонажа и его поступки влияет множество факторов: социальных, религиозных, нравственных и прочих. Нередко в произведении происходит развитие и изменение личности под влиянием социально-бытовых факторов.
5. Конфликт: герой – общество. Этот конфликт не является уникальным. Он характерен и для предшествующих реализму течений: классицизм и романтизм. Однако только реализм рассматривает максимально типичные ситуации. Он интересуется взаимоотношением толпы и индивида, сознания массы и отдельного человека.
6. Историзм. Литература в XIX века демонстрирует человека неотрывно от среды и периода истории. Авторы изучали стиль жизни, нормы поведения в обществе на определенном этапе, прежде чем писать твои произведения.

История возникновения


Считается, что уже в эпоху Возрождения начинает зарождаться реализм. К характерным для реализма героям относят такие масштабные образы, как Дон Кихот, Гамлет и прочих. В этот период человек представляет как венец творения, что не характерно для более поздних периодов его развития. В эпоху Просвещения появляется просветительский реализм. В качестве главного персонажа выступает герой из низов.
В 1830-х выходцами из круга романтиков формируется реализм как новое литературное направление. Они стремятся не изображать мир во всей его многогранности и отказываются от привычных романтикам двух миров.
Уже к 40-м годам критический реализм становится ведущим направлением. Однако на начальном этапе формирования этого литературного направления новоиспеченные реалисты все еще используют остаточные характерные для романтизма черты.

К ним можно причислить:
• культ эзотерики;
• изображение ярких нетипичных личностей;
• использование элементов фантастики;
• сегрегация героев на положительных и отрицательных.

Именно поэтому реализм писателей первой половины столетия часто подвергался критике со стороны писателей конца в XIX века. Однако именно на раннем этапе формируются основные черты этого направления. В первую очередь – это конфликт характерный для реализма. В литературе бывших романтиков четко прослеживается противопоставление человека и социума.
Во второй половине XIX реализм приобретает новые формы. И не зря этот период именуется «триумфом реализма». Социальная и политическая ситуация способствовала тому, что авторы начали изучать природу человека, а также его поведение в определенных ситуациях. Начали играть большую роль социальные связи между индивидами.
Огромное влияние на развитие реализма имела наука того времени. В 1859 году публикуется работа Дарвина «Происхождение видов». Позитивистская философия Канта также делает свой вклад в художественную практику. Реализм в литературе XIX века приобретает аналитический изучающий характер. При этом писатели отказываются от анализа будущего, оно их мало интересовало. Акцент делался на современности, которая и стала ключевой темой отражения критического реализма.

Основные представители


Реализм в литературе XIX века оставил множество гениальных произведений. К первой половине столетия творили Стендаль, О. Бальзак, Мериме. Именно они подвергались критике со стороны их последователей. Их произведения имеют тонкую связь с романтизмом. Например, реализм Мериме и Бальзака пронизан мистикой и эзотерикой, герои Дикенса являются яркими носителями одной выраженной черты характера или качества, а Стендаль изображал ярких личностей.
Позже развитием творческого метода занимались Г. Флобер, М. Твен, Т. Манн, М. Твен, У. Фолкнер. Каждый автор вносил в свои произведения индивидуальные особенности. В российской литературе реализм представлен работами Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого и А. С. Пушкина.

Что такое реалист? | Реалистичные признаки и черты

Кто такой реалист? Как вы думаете, вы могли бы быть одним из них? Реалист — это тот , кто может смотреть на вещи такими , как они есть в жизни , и поступать с ними практически . Многие художники или философы, которым нравится видеть жизнь в ее грубом, первоначальном виде, могут быть отнесены к реалистам. Вы задаетесь вопросом, возможно, у вас есть характерные черты, чтобы быть реалистом? Узнайте больше, чтобы узнать, проявляете ли вы классические признаки реалистичной личности!

Кто такой реалист?

Кто такой реалист?

Когда вы реалист, вы видите мир таким, какой он есть, и у вас есть естественная склонность рассматривать проблему со всех сторон с объективной точки зрения.Реалисты не так подвержены влиянию бессознательных предубеждений или идеалистических целей, которые легко трогают большинство людей. Скорее, они видят правду и предпочитают, чтобы она оставалась без прикрас.

Что такое реалист? Реалисты обращают особое внимание на действие и движение, происходящее вокруг них. Часто им нравится рассказывать истории о том, что с ними произошло, что может быть не обязательно забавным или иметь смысл — просто то, что произошло. Они обеспокоены поведением и действиями других людей. Обычно обычные люди, которые соответствуют социальным нормам и институтам, им нравится быть в курсе последних популярных тенденций и мод.

Известные черты реалистов:

Некоторые положительные характеристики реалистов заключаются в том, что они трезвомыслящие, обоснованные, непредвзятые, объективные и могут отделить факты от вымысла. У них отличное чувство восприятия. События в жизни кажутся этим людям прозрачными, потому что они умеют предсказывать исход различных ситуаций. Поскольку они говорят о вещах точно так, как они есть, их видение не искажается необходимостью интерпретировать вещи иначе. Они рассматривают мир как постоянно интересную серию событий с бесконечным разнообразием и одобряют это.Для реалистов их способ видения — это прежде всего действие, как оно происходит. Значения или настроения внутри действия не так важны, как само событие.

Что такое реалист?

Возможные признаки того, что вы можете быть мыслителем-реалистом:

1. Вы умеете грамотно планировать

Когда дело доходит до планирования поездок, свиданий за обедом, пикников с друзьями и семьей и любого другого крупного события, ваши коллеги убедитесь, что вы тот, кто отвечает. Вы умеете планировать с ответственностью и мудростью.Это означает, что вы практичны в том, что, по вашему мнению, вы и ваши друзья сможете сделать для любого конкретного мероприятия с точки зрения времени, денег и общественного удовлетворения. Вы удовлетворяете потребности каждого и знаете, где провести черту компромисса для развлекательных мероприятий. Кроме того, вы готовы к трудным сценариям, когда план А не работает, поэтому у вас всегда есть запасной план действий, чтобы все остались довольны.

2. В вашей сумочке есть все необходимое для любой ситуации

Как и сумочка Мэри Поппин, вы поднимаете сумку на новый уровень.Оснащенный всем, что может понадобиться вам, друзьям и семье, вы готовы к любой непредвиденной ситуации. Ручки, салфетки, дезинфицирующее средство для рук, полдник, бинты, вода, детские салфетки, что угодно! У вас есть все необходимое, чтобы все шло гладко и все были счастливы, в какой бы ситуации вы ни оказались.

Кто такой реалист?

3. Иногда вас считают пессимистом

Оптимистичные, беспечные люди склонны чувствовать себя расстроенными и раздраженными вами, потому что они думают, что вы можете быть пессимистичными, саркастичными и мягкими.Однако вы просто способны видеть ситуации и реальный мир такими, какие они есть на самом деле, поэтому у вас не всегда есть что сказать положительного. Вы видите людей, события и важные моменты такими, какие они есть на самом деле, и когда вы знаете, что что-то не получится или нецелесообразно, вы не боитесь высказывать свое мнение.

4. Вы постоянно боретесь с желанием сказать: «Я же говорил».

Когда что-то идет не по плану или когда люди не слушают твой совет, ты принимаешь его с уважением и легкостью.Однако, когда ситуация для ваших сверстников оборачивается и идет так, как вы планировали, но они не видели, вы должны приложить усилия, чтобы удержаться от того, чтобы не сказать: «Я же тебе говорил». Часто люди не хотят слышать практических, реальных советов, которые вы даете, но часто их задевает, когда они вас не слушают. Тем не менее, вы знаете, как сохранять спокойствие, поэтому вместо того, чтобы говорить: «Я же говорил вам», вы готовы дать своему другу утешение и сострадание, когда что-то идет не по плану.

5.В целом вы легкомысленный человек

Поскольку у вас очень практичный и реалистичный взгляд на жизнь, вы готовы к любой ситуации. Вы легко относитесь ко всему, потому что знаете, что будущее может принести неожиданные препятствия, которые вам нужно перепрыгнуть. Вместо того, чтобы нервничать или беспокоиться о том, что может предложить будущее, вы живете настоящим и стараетесь наслаждаться каждым моментом, который можете. Вы понимаете, что драма может иметь место, поэтому всегда готовы справиться с трудностями. Терпение, терпимость и снисходительность — это качества, которые вы воплощаете в себе и которыми живете.

6. Когда люди хотят услышать правду, они приходят к вам

Если ваши друзья примеряют новую одежду, спрашивают о потенциальных карьерных возможностях или нуждаются в совете относительно своей личной жизни, они знают, что могут обратиться к вам за вашим реалистом. кругозор и коммуникативные навыки. Вы не уклоняетесь от правды и не боитесь говорить вещи такими, какие они есть, особенно если это может предотвратить сильную боль в будущем. Хотя ваш совет не всегда может быть тем, что люди хотят услышать, вы даете необходимую обратную связь, которая поможет улучшить ситуацию в будущем или предотвратить нежелательные стычки.

7. Хотя вы реалист, вы не жестоки

Вы подходите к любой ситуации и говорите с каждым мудро. Быть реалистом не означает, что вы жестоки в общении с другими. Вы понимаете, что у людей есть чувства, поэтому вы деликатно высказываете им свое мнение, не причиняя им вреда. Даже когда вам приходится говорить грязную правду, вы делаете это с заботой и заботой о том, как другой человек может отреагировать на ваши утверждения. Поэтому люди знают, что могут прийти к вам не только за чистой правдой, но и за заботой, утешением и поддержкой в ​​трудную минуту.

8. Обычно вы являетесь посредником в конфликтах

Когда ваши друзья или коллеги занимают противоположные позиции и нуждаются в ком-то, кто встал бы между ними, вы призваны сыграть эту роль. Люди знают, что вы будете смотреть на обе стороны объективно, рационально, выслушаете обе стороны истории, а затем рассудите. Они знают, что могут рассчитывать на вашу справедливость в том, как вы подходите к трудным, вызывающим разногласия ситуациям, поэтому они обращаются к вам за поддержкой.

Источники: 1, 2, 3

Радия учится в колледже Macaulay Honors College и Queens College.В настоящее время она получает двойную степень бакалавра в области психологии и неврологии, а также дополнительную степень в области социологии. Радия увлечена всеми областями, связанными с мозгом и социальной психологией, и надеется продолжить свою карьеру в области исследований в области нейропсихологии.

5 реалистичных знаков зодиака, которые видят мир таким, какой он есть, согласно астрологии

Реалисты ищут истину, даже если эта правда вызывает у них дискомфорт. Реалисты практичны, обоснованы, непредвзяты, объективны, и их точка зрения не искажена никакими предубеждениями.

Как и большинство вещей, астрология является хорошим помощником в выявлении ваших лучших (и худших) черт характера. И независимо от того, упоминается ли это прямо в вашем гороскопе, есть некоторые реалистичные знаки зодиака , которые не смотрят на мир через розовые очки.

Реалисты настолько проницательны, что ничего не упускают и очарованы жизнью такой, какая она есть сейчас. Реалисты определяют свою точку зрения на то, что происходит на самом деле, а не на то, что они хотят или надеются, что произойдет.Действие значит для реалиста больше, чем мысли или то, что говорят люди. Они узнают о людях через их поведение и то, как они действуют. Действия определенно говорят о них громче, чем слова.

Когда вы реалист, вы присутствуете в данный момент и обращаете внимание на то, что происходит вокруг вас. Вы не прячетесь от реальности и не выбираете вещи, которые облегчают восприятие реальности.

Можно подумать, что все художники и философы больше склоняются к оптимизму или пессимизму, но это не так.Многие великие мыслители и творческие люди любят видеть жизнь такой, какая она есть, в качестве отправной точки. Иногда реалистов принимают за пессимистов, главным образом потому, что правда о ситуации может показаться безнадежной и печальной.

Реалисты видят насквозь чушь и выскажут свое мнение, если кто-то делает что-то, что обречено на провал. Бывают случаи, когда другие люди обижаются на говорящего правду и предпочитают мечтать, а не слушать советы реалиста. Но какие знаки зодиака реалисты?

1.ВОДОЛЕЙ (20 января — 18 февраля)

Водолей может ясно смотреть на ситуацию и точно понимать, что происходит. Когда другие люди отвергают ваши советы или прогнозы, вам приходится придерживать язык, когда что-то происходит именно так, как вы предсказывали. Это постоянная борьба за то, чтобы не сказать: «Я же говорил тебе» каждый раз, когда ты прав.

Часто люди просто не в том настроении, чтобы прислушиваться к реальным, практическим советам, которые вы даете. Хорошо, что когда вы правы во всем, вам не нужно злорадствовать.


СВЯЗАННЫЕ С: Точные факты о знаке зодиака Водолей Прекрасно объясняют этих сострадательных, умных людей


Ничего не поделаешь, если многое из того, что происходит в мире, не очень хорошо. Мы живем в тревожное время, и хотя вы видите вещи такими, какие они есть, это не значит, что у вас нет надежды на то, что все станет лучше. Вы полны надежд и думаете, что наличие реалистичной точки зрения дает вам хорошую отправную точку для работы над изменениями.

Хотя вы и реалист, это не мешает вам ставить других людей на первое место. Вы знаете, что это может быть не лучший план, но вы слишком бескорыстны, чтобы не попытаться помочь другим.


СВЯЗАННЫЕ С: 5 причин, по которым люди-Рыбы являются самыми НЕВОЗМОЖНЫМИ знаками для понимания так много людей приходят к вам, когда им нужно, чтобы кто-то рассказал им, как обстоят дела.У вас реалистичный взгляд на вещи и потрясающие коммуникативные навыки.

Вы верите в полную честность, особенно когда это может предотвратить несчастье и боль в будущем. Это не ваш стиль — лгать кому-то только для того, чтобы ему стало лучше. Вы верите в необходимость ясно видеть ситуацию, прежде чем действовать, и советуете своим близким поступать так же.


СВЯЗАННЫЕ: Полное руководство по совместимости со Скорпионом: понимание любви и отношений в соответствии с Зодиаком


4.ТЕЛЕЦ (20 апреля — 20 мая)

Вы не делаете ничего импульсивно или опрометчиво. Вы тщательно обдумываете обстоятельства, прежде чем принять решение или действовать. Вы планируете практически все, от поездок до семейных посиделок. Вы берете на себя ответственность, когда дела идут хорошо и когда что-то идет не так.

Вы готовы к тому, что план А не сработает или что-то пойдет не так. Ты всегда приходишь подготовленным. Вы тот, кто всегда приносит дополнительный подарок или два на празднование, которое включает в себя подарки, потому что кто-то всегда бросит мяч, и вы не хотите, чтобы кто-то чувствовал себя обделенным.


СВЯЗАННЫЕ: ПРАВДА О том, что Телец — самый упрямый знак зодиака рассматривать общую картину, но и обращать внимание на мелкие детали. Вы можете быть реалистом, но вы не придурок в этом. Вы достаточно умны, чтобы знать все факты о ситуации, и достаточно мудры, чтобы знать, как справиться с ситуацией, не добавляя к ней дополнительной боли.

Вы понимаете, что у людей есть свои чувства, и вы всегда готовы высказать свое мнение, не чувствуя при этом угрозы или нападения. То, что вы видите мир таким, какой он есть, не означает, что вы навязываете свои знания тому, кто к ним невосприимчив.


СВЯЗАННЫЕ: ПОЛНОЕ руководство по знаку зодиака Дева — самый приземленный знак в астрологииУ нее были статьи в The Los Angeles Times, Salon, Woman’s Day, Purple Clover, Bustle, и она регулярно пишет для Ravishly и YourTango. Посетите ее веб-сайт или ее страницу в Facebook.

Реализм во внешней политике США

Привет, это Дерек. Я так рад представить вам вторую колонку Дэниела «Foreign Exchanges», которая посвящена теории международных отношений и интеллектуальным основам большей части внешней политики США в том виде, в каком она развивалась со времен Второй мировой войны. Если вам нравится эта колонка, подпишитесь на бесплатную рассылку FX, чтобы получать эти и многие другие новости и аналитические материалы о международных делах, или рассмотрите возможность подписки на поддержку Даниэля и информационный бюллетень в целом:

В моей последней колонке я обсуждал середину -период 20-го века, который сформировал понимание американцами внешней политики, международных отношений и, в конечном счете, своей роли в мире.В этой колонке я хотел бы обратиться к одному важному подходу к рассмотрению геополитики, возникшему из опыта той эпохи: реализму. Реализм, безусловно, является самой влиятельной теорией международных отношений в американской академии.

Поскольку ученые США постоянно вынуждены отличаться от своих предшественников, чтобы продвигаться в университете (некоторые могут сказать, что это форма брендинга), в 2020 году существует множество различных типов реализма: классический реализм, неореализм, неоклассический реализм, наступательный реализм, оборонительный реализм и т. д.Хотя каждый из этих реализмов имеет разные акценты, на мой взгляд, их объединяет набор предположений о том, как устроены международные отношения.

Во-первых, реалисты подчеркивают важность «международной анархии» для формирования международной политики. Под международной анархией реалисты просто подразумевают, что, в отличие от внутренних условий, не существует легитимного «наднационального» (т. е. наднационального) института, способного обеспечивать соблюдение закона. В то время как в Соединенных Штатах федеральное правительство способно использовать общепризнанное правомерное принуждение, чтобы заставить людей, скажем, подписаться на военную службу или платить налоги, аналогичный институт выше уровня нации отсутствует.Организация Объединенных Наций, например, не может помешать государствам начать войну. Для реалистов это означает, что геополитика — это, в конечном счете, сфера, определяемая «самопомощью», в которой страны не могут полагаться на других, чтобы спасти их.

Во-вторых, реалисты настаивают на том, что в системе самопомощи самое важное, на чем должны сосредоточиться государства, — это их физическая безопасность. Иными словами, в системе самопомощи важнее всего то, что государства делают все необходимое для выживания, потому что нет наднациональной организации, в которой они могли бы быть уверены, что они придут им на помощь.По этой причине, заявляют реалисты, государствам глупо тратить слишком много энергии на такие вещи, как экспорт демократии или защита прав человека; в конечном счете, эти усилия отвлекают от того, что должно быть основным приоритетом государства: выжить.

В-третьих, реалисты не считают, что характер государства имеет большое значение, по крайней мере, с точки зрения политики, которую должна проводить нация. Хотя реалисты признают, что между демократиями и автократиями существуют значимые этические и политические различия, они также настаивают на том, что, когда речь идет о международных отношениях, эти различия не имеют (или, по крайней мере, не должны) большого значения.В некотором смысле реалисты «черный ящик» внутриполитического характера государств, заявляя, что они не должны быть в центре внимания геополитического анализа.

Наконец, как следует из всего этого, реалисты принимают невероятно пессимистическую теорию человеческой природы. Иногда прямо, а иногда и неявно реалисты утверждают, что у людей есть врожденное желание расширяться, увеличивать свою власть и доминировать над другими людьми и государствами. С философской точки зрения они принимают гоббсовскую теорию человеческой природы (названную в честь философа эпохи Просвещения Томаса Гоббса), согласно которой международная политика представляет собой войну всех против всех.

Но какое отношение все это имеет к эпохе середины века и развитию внешней политики США?

Реализм был впервые сформулирован и артикулирован группой эмигрантов, вынужденных бежать из Германии вскоре после того, как Адольф Гитлер был назначен рейхсканцлером в январе 1933 года. (и Бенито Муссолини, и Иосиф Сталин) без тени сомнения продемонстрировали, что разум никогда не может положить конец международному конфликту.На самом деле, с точки зрения середины двадцатого века такие реалисты, как Ганс Моргентау, Джон Герц и другие, утверждали, что первая половина века состояла не что иное, как серия наивных, неудачных экспериментов, в которых не учитывались интересы человечества. врожденное стремление к войне.

Ганс Шпейер, немецкий эмигрант и реалист (о котором я написал свою первую книгу), ставший в 1948 году первым руководителем отдела социальных наук корпорации RAND, хорошо выразил разочарование реалистов, написав в 1950 году:

Поскольку конец первой мировой войны… вера в силу общественного мнения [т.э., причина] сделать мировую политику разумной пошатнулась. Этой деморализации способствовали многие события: крах Лиги Наций; разочарование в высоких военных целях союзников и общее недоверие к пропаганде, распространившееся между двумя мировыми войнами; подъем фашизма и национал-социализма в странах старой цивилизации и при наличии либеральных традиций; отсутствие вдохновляющих мирных целей во время второй мировой войны; бесплодие движений сопротивления в области политических идей; использование оружия массового уничтожения для достижения победы; и быстрое превращение коалиции военного времени в острую вражду между ее основными партнерами еще до формального установления мира.Несмотря на судебные процессы над военными преступниками, попытки перевоспитать покоренные народы и настаивание на всеобщей свободе информации, нравственная энергия либеральной веры в морализацию иностранных… дел средствами просвещения, по-видимому, была израсходована.

Реалисты верили, что международная политика — да и вообще политика — жестока и неукротима, и что это реальность, которую должны принять все серьезные люди.

В середине двадцатого века, как показали многие ученые, немецкие эмигранты изменили академическую среду США.Одной из областей, в которых они имели наибольшее влияние, как показал историк Николя Гильо, были международные отношения. Но почему это важно? В конце концов, кого волнует, что несколько яйцеголовых думают об IR?

Чтобы понять влияние немецких эмигрантов, мы должны понимать, что после 1945 года получение ученой степени стало решающим средством, с помощью которого человек входил и продвигался в рамках государства национальной безопасности. Короче говоря, получение докторской степени было ключом к власти, и многие из самых влиятельных иностранных политиков второй половины двадцатого века — Генри Киссинджер, Збигнев Бжезинский, Энди Маршалл и Кондолиза Райс, и это лишь некоторые из них. некоторые — имели докторские степени.Чтобы подчеркнуть это, сотни, если не тысячи, людей, которые заполнили внешнеполитический истеблишмент США, были обучены реалистическим принципам. Конечно, не все из упомянутых выше людей были карточными реалистами, но справедливо будет сказать, что идеи реализма послужили той базой, с которой многие из них начали думать об ИО.

Советник по национальной безопасности Збигнев Бжезинский и госсекретарь Сайрус Вэнс в 1977 году (Управление национальных архивов и документации США через Wikimedia Commons) пессимистическое понимание человеческой природы и международной политики.Возможно, именно поэтому, несмотря на все их разговоры о «продвижении демократии» и «правах человека», американские политики иногда были весьма «реалистичны», сотрудничая с различными авторитарными или, по крайней мере, недемократическими государствами из Саудовской Аравии. в Израиль в Египет (и многие другие).

Реализм представляет собой интеллектуальную проблему для левых. Самое главное, реалисты делают ряд хороших выводов о внешней политике и международных отношениях США, которые нельзя просто игнорировать. Действительно, распространять демократию или защищать права человека за границей довольно сложно.По моему мнению, например, президент-социалист не должен разъезжать по миру, рассылая оружие для продвижения левых движений, поскольку слишком много неопределенности, чтобы сделать это мудрой долгосрочной политикой — по иронии судьбы такая политика, вероятно, продлить эру американского имперского господства, гарантируя сохранение военно-промышленного и военно-интеллектуального комплексов. Действительно, во многих отношениях я считаю себя «социалистическим реалистом» — человеком, который хочет создать социалистический мир, но считает, что власть США по форсированию внешнеполитических преобразований по своей сути ограничена и что при попытке такого преобразования обычно это приводит к непредвиденным последствиям.

Тем не менее, я также придерживаюсь мнения, что реалисты слишком пессимистично относятся к способности разума смягчать войны. Подавляющее большинство государств — не нацистская Германия, и подавляющее большинство лидеров — не Гитлер — злобные расисты, стремящиеся к тотальному господству в своем регионе. Что бы вам ни говорили либеральные и консервативные ястребы, такие автократы, как Владимир Путин и Си Цзиньпин, не приближаются к Гитлеру по масштабам своих амбиций. Иными словами, это очень редко 1930-е или 1940-е годы, и мы в Америке 2020 года должны перестать притворяться, как есть.На самом деле, основные проблемы, с которыми сталкивается человечество — изменение климата, неравенство, пандемии — потребуют международного сотрудничества. Если люди продолжат принимать реалистическое утверждение о том, что МО — это сфера, определяемая перманентной войной всех против всех, человечество неизбежно погрузится в еще большее отчаяние.

В ближайшие годы левым придется продвигать свой особый подход к международным делам, сочетающий взгляды реализма с универсальными целями социализма.Это непростая задача, требующая серьезных размышлений, дебатов и дискуссий — именно то, что мы продвигаем здесь, в Foreign Exchanges.

Дополнительная литература:

Первым текстом современного реализма является книга Ганса Моргентау « Политика среди наций » 1948 года, которая публиковалась в различных изданиях. Другие крупные реалистические тексты включают « Теория международной политики» Кеннета Вальца и « Трагедия политики великой державы» Джона Миршеймера .Недавнюю реалистическую критику внешней политики США см. в книгах Миршаймера «Великое заблуждение » и Стивена Уолта «Ад благих намерений» .

Лучшим историческим отчетом о развитии реализма является « После Просвещения» Николя Гильо . См. также книгу Уди Гринберга Веймарский век и мою собственную Демократия в изгнании .

Генри Киссинджер, безусловно, самый известный «реалист», хотя ведутся споры о том, был ли он на самом деле реалистом.Есть много книг о Киссинджере, но хорошим введением являются « Генри Киссинджер и американский век » Джереми Сури и « эксцентричный реалист» Марио дель Перо .

Amazon.com: винтажные знаки победы Цель реализма Знак репродукции рекламы фонографа Эдисона: дом и кухня


В настоящее время недоступен.
Мы не знаем, когда этот товар снова появится в наличии.
  • Убедитесь, что это подходит, введя номер модели.
  • Размер: 12 x 18
  • Сделано в США
  • Репродукция винтажной вывески
  • Цветное изображение высокого разрешения
  • Качественная вывеска из толстого металла

Гиперреализм моделирования — Жан Бодрийяр

[.. . ] Сама реальность утопает в гиперреализме, тщательном воспроизведении реального, предпочтительно с помощью другого репродуктивного средства, такого как фотография. От среды к среде реальное испаряется, становясь аллегорией смерти. Но в каком-то смысле оно также подкрепляется собственным разрушением. Оно становится реальностью ради самого себя, фетишизмом утраченного объекта: уже не объектом репрезентации, а экстазом отрицания и собственного ритуального истребления: гиперреальным.

Реализм уже положил начало этому процессу.Риторика реального сигнализировала о его серьезно изменившемся статусе (ее золотой век характеризовался невинностью языка, в котором она не была обязана удваивать сказанное с эффектом реальности). Сюрреализм остался в сфере реализма, который он оспаривал — но также удваивал — через разрыв с Воображаемым. Гиперреальное представляет собой гораздо более продвинутую стадию, поскольку ему удается стереть даже это противоречие между реальным и воображаемым. Нереальность больше не обитает во сне, или в фантазии, или в потустороннем, а в галлюцинаторном подобии реальности самому себе.Чтобы избежать кризиса репрезентации, реальность закручивается вокруг себя в чистом повторении — тенденция, которая уже была очевидна еще до появления поп-арта и изобразительного неореализма в романском модерне. Там проект уже заключался в том, чтобы заключить реальное в вакуум, искоренить всю психологию и субъективность, чтобы воспроизвести первозданную объективность. На самом деле эта объективность была только объективностью чистого взгляда — объективности, наконец освободившейся от объекта, который есть не более чем слепая передача сканирующего его взгляда.Это попытка своего рода кругового соблазнения, в котором можно легко отметить бессознательное стремление стать невидимым.

Именно такое впечатление производит неороман: ярость игнорирования смысла в слепой и дотошной реальности. И синтаксис, и семантика исчезли. Это уже не привидение, а приведение объекта в порядок, жадное рассмотрение его разрозненных фрагментов: ни метафора, ни метонимия, а последовательная имманентность под полицейским действием взгляда.Эта объективная микроскопия заставляет реальность кружиться головокружительно, пробуждая головокружение смерти в пределах репрезентации ради самой себя. Старые иллюзии рельефности, перспективы, пространственно-психологической глубины, связанные с восприятием предмета, уступают место оптике, функционирующей на поверхности вещей, как если бы взгляд стал молекулярным кодом предмета. . .

Возможное определение реального: то, для чего можно обеспечить эквивалентное представление.Это определение современно науке, постулирующей универсальную систему эквивалентностей (классическая репрезентация была не столько вопросом эквивалентности, сколько транскрипцией, интерпретацией, комментарием). В конце этого процесса воспроизведения реальным становится не только то, что может быть воспроизведено, но и то, что всегда уже воспроизведено: гиперреальным. Но это не значит, что реальность и искусство в каком-то смысле угасают через полное поглощение друг друга. Гиперреализм есть нечто вроде их взаимного выполнения и перетекания друг в друга посредством обмена на уровне симуляции их соответствующих основополагающих привилегий и предрассудков.Гиперреализм находится за пределами репрезентации только потому, что он полностью функционирует в сфере симуляции. Там вихрь репрезентации сходит с ума, но с имплозивным безумием, которое вовсе не эксцентрично, а устремляет тоскующие взоры в центр, на собственное повторение en abtme. Подобно эффекту дистанцирования во сне, который говорит человеку, что он грезит, но только от имени цензора, чтобы мы продолжали мечтать, гиперреализм является неотъемлемой частью закодированной реальности, которую он сохраняет, не изменяя.

На самом деле мы должны интерпретировать гиперреализм наоборот: сегодня сама реальность гиперреалистична. Секрет сюрреализма заключался в том, что самая банальная реальность могла стать сюрреалистичной, но только в привилегированные моменты, которые все еще производны от искусства и воображаемого. Теперь вся повседневная политическая, социальная, историческая, экономическая реальность включена в симулятивное измерение гиперреализма; мы уже переживаем «эстетическую» галлюцинацию реальности. Превзойдена старая поговорка «реальность страннее вымысла», принадлежавшая сюрреалистической фазе эстетизации жизни.Больше нет вымысла, которому жизнь может противостоять, даже для того, чтобы превзойти его; реальность перешла в игру реальности, радикально разочаровавшись, «холодная» кибернетическая фаза вытеснила «горячую» и фантастическую. . .

Магический реализм

Магический реализм: «неожиданный изменение реальности [. . .] непривычное озарение, которое особенно нравится неожиданное богатство реальности или расширение масштабов и категорий реальность» (Алехо Карпентье)

В частности, магический реализм достигает своей особой силы, сплетая вместе элементы, которые мы склонны ассоциировать с европейским реализмом, и элементы, которые мы ассоциироваться со сказочным, и эти два мира претерпевают «близость или близкое слияние.»

Согласно Венди Фэрис, это принимает две формы:

  • и эпистемологическую , где «нюансы вытекают из из видений наблюдателя»
  • и онтологический , «в котором Америка сама считалась чудесной»

Другими словами, магический реализм может достигать своих эффектов либо создание изумительного восприятия определенного персонажа и / или создание самого сеттинга чудесный.

Характеристики магического реализма включают пять основных черт:

  1. «Нередуцируемая» магия, которую нельзя объяснить типичными представления о естественном праве.
  2. Реалистичное описание, подчеркивающее нормальное, обычное, повседневное явления, которые затем пересматриваются или «переосмысливаются» чудесным. Экстремальный или для этого часто используются усиленные состояния ума или настройки. (Это отличает жанр из чистого мифа или фэнтези.)
  3. Он заставляет читателя разрываться между двумя взглядами на реальность.
  4. Эти два видения или царства почти сливаются или пересекаются.
  5. Время — это и история, и вневременность; пространство часто подвергается сомнению; идентичность иногда ломается.

Часто включаются следующие вторичные характеристики:

  1. Произведение часто является метахудожественным или самореферентным.
  2. В тексте может использоваться «словесная магия», где метафоры трактуется как реальность.
  3. Феноменологические состояния могут включать примитивные или бездетные состояния, кажутся смещающими наши первоначальные представления/понимания.
  4. Повторение, а также зеркальное обращение используются.
  5. Происходят метаморфозы.
  6. Магия часто используется против установленного порядка.
  7. «Древние системы верований и краеведения часто лежат в основе text.» Это приводит к уважению (пусть и сложному) к местной вере.
  8. Коллективные символы и мифы, а не индивидуальные, преследуют Работа.
  9. Художественная литература по форме и языку часто носит карнавальный характер.

Магический реализм требует определенных стратегий чтения:

  • Магический реализм имеет тенденцию к остранению сцена для читателей; читатели узнают, что они не совсем готовы понять ситуации, что то, что мы думали, что знали, оказывается странным, ибо в этом есть что-то совершенно неожиданно, чтобы научить нас.
  • Читатели магического реализма узнают «граница пропуская» потому что они должны двигаться между баснословием и европейским реализмом (Роуленд Уилсон).
  • Магический реализм в некоторых формах можно понимать как постколониальный шаг , направленный на сопротивление европейским представлениям о натурализме или реализм. Иногда это требует глубокого гибридизации культур и опыт чтения.

[Большая часть этого материала взята у Заморы, Лоис Паркинсон и Венди Б. Фэрис. Эд. Магический реализм: теория, история, сообщество . Дарем: герцог УП, 1995.]

Реализм Байдена вызовет конкуренцию среди союзников США

Речь Джо Байдена на Генеральной Ассамблее Организации Объединенных Наций (ГА ​​ООН), безусловно, была мощной, в ней он провозгласил, что мир находится в «переломном моменте в истории», подчеркнув безотлагательность проблем, которые «держат ключи к нашему коллективному будущему», заявив, что демократия «это повсюду» и остается лучшим инструментом для «полного раскрытия нашего человеческого потенциала», а также отвергает утверждения о том, что США стремятся к холодной войне.

Но по мере того, как он приближается к последней четверти своего первого года на посту президента США, очевидна явная решимость Байдена реализовать свои собственные внешнеполитические приоритеты, а также их последствия для ближайших партнеров США. Главный из них заключается в том, что США будут защищать себя в партнерстве с союзниками, но только, как сказал президент, «всякий раз, когда это возможно».

Речь Байдена прозвучала вслед за летними потрясениями, когда США предприняли решительные шаги, чтобы осуществить давно обещанную переориентацию своих глобальных обязательств.Всего через несколько недель после драматического ухода из Афганистана было объявлено о том, что США, Австралия и Великобритания создали новое стратегическое партнерство, которое включает в себя флот атомных подводных лодок для Австралии, чтобы защитить свои позиции в Южно-Китайском море.

Прагматизм, решительность и реализм

Все эти шаги являются тревожными звонками для ближайших демократических партнеров Америки, поскольку каждый из них сигнализирует о будущем направлении политики США, показывая, что Америка не будет замедлена сентиментальными привязанностями — вместо этого это будут твердый прагматизм, чистая решимость и ясный реализм, которые руководит политикой, даже в попытках продвигать повестку дня, определяемую либеральными ценностями.

По мере того, как он приближается к последней четверти своего первого года на посту президента США, очевидна абсолютная решимость Байдена реализовать свои собственные внешнеполитические приоритеты

Европейские партнеры Америки были застигнуты врасплох этим, оставаясь неуверенными в том, что США просто не смогли проконсультироваться или решили попросить прощения, а не разрешения, в то время как остальной мир наблюдал, не станет ли заголовком трансатлантический раскол сюжет, отвлекающий от более насущных задач.

Недавние шаги также вызвали беспокойство в Европе по поводу ее места в иерархии партнеров Америки, и речь Байдена на Генеральной Ассамблее ООН не развеяла эти опасения. Он перечислил партнеров, необходимых для решения самых насущных глобальных проблем, и, хотя НАТО и Европейский союз (ЕС) заняли первое место, почти не было паузы, прежде чем он перешел к названию Квад и АСЕАН в качестве ключевых региональных партнеров Америки в Азии.

Но такое насильственное выполнение политической повестки дня США не должно быть сюрпризом для тех, кто слушал.Приоритеты внешней политики Байдена уже давно кристально ясны — сосредоточить мощь Америки и ее дипломатию на Индо-Тихоокеанском регионе, защитить демократию и права человека, но не с помощью военной силы, и коллективно работать над решением основных глобальных проблем, особенно климата, здравоохранения. безопасность и технологические изменения — все с одной целью улучшить положение американских рабочих.

Его чувство безотлагательности усугубляется проблемами дома, поскольку он сталкивается с серьезными проблемами в своей собственной группе, пытаясь передать 3 доллара.Бюджет в 5 триллионов и план инфраструктуры, который обеспечит его внутреннюю повестку дня. COVID-19 продолжает бушевать по стране, а рейтинги президента упали.

На данный момент, по крайней мере, дипломатия, возможно, предотвратила трансатлантические разногласия лета, переросшие в более продолжительное разделение. AUKUS отвлек и отвлек внимание от негативной реакции, которая развернулась в британском парламенте после, казалось бы, внезапного и политически дестабилизирующего ухода США из Афганистана. А телефонный разговор между Байденом и президентом Франции Эммануэлем Макроном, который включал обещание США поддержать контртеррористические операции Франции в Сахеле, помог направить американо-французские отношения в лучшее русло.

Речь Байдена прозвучала вслед за летними потрясениями, когда США решительно предприняли решительные действия, чтобы осуществить давно обещанную переориентацию своих глобальных обязательств

Кроме того, Великобритания становится столь же прагматичным партнером, поскольку ее премьер-министр Борис Джонсон мудро приостановил любое серьезное давление на президента США в отношении соглашения о свободной торговле между США и Великобританией, вместо этого подчеркнув готовность Великобритании применить жесткую силу и доставить глобальную общественность товары.

В свою очередь, заявление Байдена о том, что он удвоит обязательства США по финансированию борьбы с изменением климата и сплотит развитые страны для достижения цели в размере 100 миллиардов долларов на климатические инициативы в развивающемся мире, является убедительным признаком поддержки Соединенных Штатов Великобритании в преддверии COP26. . Любые опасения, что Германия и Европа могут вытеснить Великобританию, временно рассеялись.

Неуместные опасения

В более широком смысле опасения многих в Европе по поводу того, что администрация Байдена отдаст приоритет Азии, а не Европе, неуместны.AUKUS просто сигнализирует о том, что США очень прагматичны и могут выбирать сделки между своими партнерами в каждом конкретном случае — в данном случае, работая с партнерами, которые могут объединить эти два критически важных региона.

Недавние неудачи в проведении консультаций с партнерами привели к появлению утверждений о том, что Байден продолжает политику Дональда Трампа «Америка прежде всего», но это далеко от мира, в котором авторитарные соперники и сильные лидеры заняли первое место в списке предпочтительных партнеров Америки.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.