Книга начинается с первого предложения. Искусство создания идеального начала текста
Материал представляет собой перевод статьи, подготовленный в рамках работы студенческого переводческого бюро Тольяттинского государственного университета.
Классические художественные произведения начинаются по-разному: и лаконично, и провокационно. Хефзибах Андерсон изучил искусство создания идеального первого предложения.
Источник: freepik.com
Сколько раз мне пришлось переписать это предложение? Первое предложение похоже на дикого зверя, которого надо приручить независимо от того, составляете ли вы текст для сайта знакомств или бизнес-план. Но когда дело доходит до художественной литературы, ставки повышаются до головокружительных высот. Только представьте, сколько труда составляет написать роман: от замысла до финального редактирования. Вообразите потенциального читателя, взятого в плотное кольцо книгами других авторов, а также фильмами и сериалами, которые «должен посмотреть каждый».
Чарльз Диккенс является одним из писателей, чьи произведения начинаются с идеальных предложений, например, роман «Жизнь Дэвида Копперфилда»: «Стану ли я героем повествования о своей собственной жизни, или это место займёт кто-нибудь другой – должны показать последующие страницы» (перевод А. Кривцовой, Е. Ланна), повесть «Рождественская песнь в прозе»: «Начать с того, что Марли был мёртв» (перевод Т. Озерской), но гвоздём программы остаётся «Повесть о двух городах», первую строчку которой никто так и не смог превзойти.
Кто бы её ни пародировал, кто бы ни подражал ей, она остаётся узнаваемой даже для тех, кто не читал произведение: «Это было лучшее из всех времён, это было худшее из всех времён» (перевод Е. Бекетовой). Вечная метафора, привлекающая внимание к крайне противоречивому миру, в котором любовь и революция неотделимы друг от друга.
В ноябре 2019 года «Повести о двух городах» исполнилось 160 лет, и хотя первое предложение, прославившее роман, состоит из 119 слов (если считать по оригиналу), это не такое уж и длинное предложение для книг времён Диккенса. Ранние английские романы были неспешными и многословными. Авторы не торопились приступать к описанию сюжета, помещая в начало пространное предисловие. Сравните это с прославленным приемом
Мы хотим надеяться, что в горстке слов заключена ДНК всего произведения, отражена суть конфликта, описанного на трёхстах страницах.
Конечно, существует ровно столько же способов начать роман, сколько и самих романов. Но можно выделить определённые идеи и проследить некоторые тенденции. Есть, например, провокационные, привлекательные и убедительные первые предложения, одним из лучших образцов которых является начало романа Льва Толстого
«Анна Каренина», касающееся струн души каждого человека: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». В произведении «Посредник» Л. П. Хартли приправляет зачин печальными нотами, которые даже спустя полвека резонируют с нашим настроением: «Прошлое – это другая страна: там всё иначе» (перевод М. А. Загота). Начало «Гордости и предубеждения» Джейн Остин, соперничающее в узнаваемости с началом книг Диккенса, выражает мысль кратко, но в характерной ироничной манере: «Все знают, что молодой человек, располагающий средствами, должен подыскивать себе жену» (перевод И.
Маршака).
Другой подход заключается в изложении простых фактов. Фраза: «Я – человек-невидимка» (перевод О. Пановой) – блестяще подходит для начала произведения «Невидимка» Ральфа Эллисона.
Не менее лаконичным является первое предложение культового произведения
Необычность может быть особенно привлекательной, когда сочетается с рутиной. Это хорошо осознали Джордж Оруэлл, начавший антиутопию «1984» такими словами: «Был холодный ясный апрельский день, и часы пробили тринадцать» (перевод В.
П. Голышева), или Джеффри Евгенидис,
придумавший для своего «Среднего пола» такое предложение: «У меня два дня рождения: сначала я появился на свет как младенец женского пола в поразительно ясный январский день 1960 года в Детройте, а потом в августе 1974-го в виде мальчика подросткового возраста в палате скорой помощи в Питоски, штат Мичиган» (перевод М. Ланиной).
Другие авторы предпочитают делать акцент на вымысле, будоражащем воображение. Энн Тайлер – одна из тех, кто очаровывает каждого, взявшегося за чтение её книги: «Жила-была одна женщина, которая обнаружила, что превратилась не в того человека» – с этой строчки начинается произведение «Когда мы были взрослыми». Аналогичным образом Энни Пру в романе «Корабельные новости» отдаёт дань литературе прошлого: «Это рассказ о нескольких годах жизни Койла, родившегося в Бруклине и выросшего в постоянных переездах из одного мрачного провинциального городка на севере штата в другой».
Всё дело в настроении
Не стоит недооценивать настроение. О том, как выразить своё мнение и мысли, вы узнаете из учебников по писательскому мастерству, но для произведения не менее важны эмоции и переживания, такие, например, как и в первом предложении Пру с её «переездами из одного мрачного провинциального городка на севере штата в другой» или как в атмосферном начале единственного романа Сильвии Плат «Под стеклянным колпаком», в котором описывается время, место и, что ещё важней, душевное состояние: «Стояло какое-то сумасшедшее, жаркое лето – то самое, когда отправили на электрический стул чету Розенбергов, и я сама не понимала, что делаю в Нью-Йорке» (перевод В. Топорова). Это мрачное отчаяние поражает ещё сильнее, когда знаешь, что книга была опубликована менее чем за месяц до ухода Плат из жизни.
В первом предложении «Конца романа» Грэм Грин размышляет о природе сказочного зачина: «У повести нет ни начала, ни конца, и мы произвольно выбираем миг, из которого смотрим вперёд или назад» (перевод Н.
Трауберг). Думаете, это слишком? Тогда взгляните на Итало Кальвино,
придумавшего такое начало для своего романа «Если однажды зимней ночью путник» 1979 года: «Ты открываешь новый роман Итало Кальвино „Если однажды зимней ночью путник“» (перевод Г. Киселёва).
Итак, есть ли правило, как написать самое лучшее первое предложение? Неудивительно, что для писателей, обладающих достаточным талантом, никаких правил не существует. Мадлен Л’Энгл даже удалось вдохнуть вторую жизнь в графоманское клише, которое пародировали все кому не лень и в честь автора которого – хоть и не совсем справедливо – был назван конкурс на самое худшее начало литературного произведения. Я имею в виду провальное предложение «Стояла тёмная ненастная ночь…» 
И всё же Л’Энгл начинает свою лёгкую и обласканную критиками и читателями «Трещину во времени» теми же словами: It was a dark and stormy night (в переводе Е. Погосян
– «Это была тёмная и бурная ночь»). Поклонники Чарльза Шульца
вспомнят, что его знаменитый пёс Снупи, вообразив себя большим писателем, как-то напечатал на машинке эту фразу.
У каждого библиофила в запасе есть такое первое предложение, которому он без раздумий отдаст пальму первенства. Мне, например, нравится «Я сижу в раковине» (перевод В. Баканова) из «Я захватываю замок» Доди Смит. Но победителей в этом своеобразном споре о любимом начале литературных произведений нет и быть не может, ведь его нельзя воспринимать отдельно от всего повествования. В конце концов, главная функция первого предложения – заставить нас читать дальше. И своей притягательной силой самые знаменитые первые предложения в значительной степени обязаны тексту, что идёт после них.
Рассмотрим, например, начало «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте: «В этот день нечего было и думать о прогулке» (перевод
«Ребекка» Дафны Дюморье тоже начинается с короткого предложения: «Прошлой ночью мне снилось, что я вернулась в Мэндерли» (перевод Г. Островской), а вся закрученная интрига и выразительность этой фразы раскрывается по мере погружения в роман, по мере знакомства с рассказчицей и Мэндерли. Раз уж мы заговорили о длине, то одним из самых коротких известных первых предложений в литературе является фраза из трёх слов: «Зовите меня Измаил» (перевод И. Бернштейн) – первое предложение грандиозного по сути и объёму «Моби Дика» Германа Мелвилла, которое сбивает с толку и поражает одновременно.
Складывается ощущение, что выбирать книгу по её началу куда надёжнее, чем по обложке. И то, и другое является своеобразной рекламой: с помощью обложки команда профессионалов, работающая над её внешним видом, пытается донести до читателя смысл всего произведения; с помощью первого предложения автор расставляет невидимые сети, в которые попадают неопытные и доверчивые читатели. Ведь некоторые замечательные романы начинаются с совершенно не запоминающихся или даже откровенно обескураживающих строк. Например, «Дитя во времени» Иэна Макьюэна: «С давних пор муниципальный общественный транспорт связывался в представлении членов правительства и большинства обычных граждан с ущемлением личной свободы» (перевод Д. Иванова).
Справедливо будет отметить, что, хотя мы храним в своей памяти лучшие первые строки, словно медальоны с фотографиями любимых друзей, мы готовы простить любые из них, кроме самых худших. С последними предложениями дела обстоят несколько иначе, хотя есть веские аргументы в пользу их важности, сопоставимой со значимостью первых предложений.
В конце концов, читатель потратил на чтение время и душевные силы, эмоционально отзывался на каждую страницу произведения, пока не перевернул последнюю. Что касается «Повести о двух городах», то – не бойтесь, спойлеров не будет – Диккенс вложил в заключительное предложение много сил и постарался сделать его по-настоящему запоминающимся: «То, что я делаю сегодня, лучше, неизмеримо лучше всего, что я когда-либо делал; покой, который я обрету, лучше, неизмеримо лучше того, что я когда-либо знал» (перевод Е. Бекетовой).
Источник
Переводчик: Анна Никитина
Редактор: Анна Малявина
С чего начинается книга | Записки литературного редактора
Вы обратили внимание, сколько сейчас людей хоть что-нибудь пишут? Блогеры, журналисты, комментаторы, просто имеющие свои странички в контакте и инстаграмме – несть им числа. И, думаю, многие из этих пишущих надеются рано или поздно написать свою книгу, и немало тех, кто её уже пишет.
Возможно, и вы принадлежите к этой многочисленной когорте сетевых писателей. И вопрос о том, с чего начинается книга, не может не заинтересовать вас.
Где у книги начало?
Это, наверное, пролог? Или ретроспектива? Вступление? Это для читателя книга начинается с пролога. А для писателя?
Вообще, нередко бывает, что человек просто хочет написать свою книгу. Хочет – и всё. Горит желанием, чувствует собственную нереализованность без написанной и, конечно, изданной книги. О чём будет книга – это не так и важно. Нет, она должна быть интересной, её должны принять с восторгом читатели, а издательства бороться за право её опубликовать. Но о чём конкретно книга, разве не так значимо?
И только приняв такое решение, человек начинает думать, о чём бы ему написать. Вот совсем недавно меня такой новорождённый писатель настойчиво пытал, намереваясь выведать, какие, с моей точки зрения, темы были бы хороши для книги нон-фикшн. Или хотя бы для своего блога.
Вот это неправильный подход.
Я заранее могу сказать, что вряд ли с таким подходом вы добьётесь успеха. Почему? Потому что не оттуда начинаете.
Начало книги — задумка
Книга должна начинаться с идеи, которая внезапно пришла вам в голову, с задумки, которая родилась в вашем мозгу, с истории, которую бы вам захотелось рассказать другим. Может, и не совсем внезапно, а под влиянием каких-то событий, другой, чужой истории, даже просто случайно увиденного образа или услышанного слова.
То есть задумка – это концентрация вашего жизненного опыта, ваших знаний и чувств, замешенная на интересе. Интерес обязателен. Нельзя увлечь читателя тем, чем сам не интересуешься. Сейчас вот популярен жанр фэнтези. Почему — это другой вопрос. Но я встречала авторов, которые кидаются писать фэнтези, не потому, что этот жанр им нравится, и они в него влюблены с детства. А потому что он популярен. Или, например, посмотрев, насколько популярна в интернете тематика женской психологии, человек тоже решает об этом писать.
Нет, это неправильно.
Надо идти от своего интереса. И приступать к книге, когда её идея появится сама, а не будет вымучена, выдавлена из головы насильно.
План – это не скучно
Итак, задумка у вас появилась, и нередко она бывает так горяча, что хочется немедленно начать писать. Даже пальцы горят, как не терпится сесть за клавиатуру. Не спешите. Идею надо обдумать, покрутить её со всех сторон, прикинуть план. Да-да, план.
Многие из нас не любят составлять план ещё со школы, и не понимают его пользы. А ведь план не только упорядочивает мысли, но и помогает им развиваться, превращает одну идею в целый каскад мыслей, сложную структуру сюжета или проработанную концепцию книги. Причём план важен не только для научно-популярной книги, но и для художественного романа. В нём можно прописать все этапы развития сюжета от пролога к эпилогу, наметить ключевые моменты, расставить акценты, обозначить всех злодеев и помощников главного героя, наметить основные события и приключения.
Продумывание сюжета книги – это увлекательнейшее дело. Многие писатели считают, что это как раз более интересно, чем облекать мысли в слова и набирать текст на клавиатуре.
При составлении подробного плана выявляются и сложные моменты, подводные камни, проблемные места. Тогда они не вылезут неожиданно в тексте, их можно продумать заранее, чтобы потом не выкатывать «из кустов рояли».
И чем подробнее план, чем более развёрнутая схема, тем проще потом будет работать с самим текстом.
Художник Сэмюэль люк ФилдесЗнакомимся со своими героями
Ну вот. План готов, теперь-то уже можно начинать писать книгу? Если книга нон-фикшн, то, пожалуй, можно, а вот если художественная, то ещё рановато. Ведь, кроме сюжета, в вашей книге должны быть герои. Именно им сочувствует читатель, с ними грустит и радуется. Они совершают поступки и двигают сюжет. Но прежде чем представить своих героев читателям, нужно познакомиться с ними самому.
Проработка образов не только главных героев, но и второстепенных персонажей тоже относится к предварительному этапу написания книги.
Приступать к самому тексту лучше, имея полное представление обо всех действующих лицах – их характерах, темпераментах, привычках, интересах, особенностях их эмоциональной сферы и даже речи. Не забывать и об истории жизни персонажей. Даже если она не входит в книгу, то именно эта история формирует характер героев.
Опытные писатели советуют завести по каждому персонажу отдельный файлик, где расписать весь его образ – и внешний облик, и внутренние особенности, и своеобразие поведения и речи. Некоторые авторы даже находят подходящие фото в сети, чтобы герой стал реальнее. Работая над образами персонажей мы, как бы оживляем их в своей голове. И такими же живыми, объёмными, яркими они будут и в книге, хотя, возможно, в текст не попадёт и десятой части наших наработок, которые нужны для оживления персонажей.
Художник-иллюстратор Норман РоквеллИтак, теперь у нас есть и подробный план, и проработанные образы ключевых персонажей книги, значит, можно начинать работать с текстом. Не стоит игнорировать эту предварительную работу, без неё книга будет сухой, лишённой жизни, а то и вовсе останется недописанной, если непроработанный сюжет заведёт автора в тупик.
С чего начинается книга?
С чего начинается книга?
Опубликовано 15 августа 2014 г. Издательский мирТеги: академическое письмо, начало писать, письмо
В рамках нашей специальной серии «Год из жизни академического писателя» автор Policy Press и независимый исследователь Хелен Кара делится своими мыслями о том, как книга начинает писаться.
Когда вы берете книгу с полки, скорее всего, ее начало находится в начале книги. Ее можно даже назвать введением, или предисловием, или главой первой. Это полезно для читателей; они знают, с чего начать чтение. Но как писатель, с чего начинается написание книги?
Все начинается с любви.
«…общая любовь моих родителей к книгам, дарованная мне, как добрые феи, планирующие королевское крещение»
Чтобы писать хорошие книги, нужно любить истории, даже академические.
Моя любовь к книгам и рассказам началась с общей любви моих родителей к книгам, которую они решили подарить мне, как добрые феи, планирующие королевские крестины, еще до моего рождения. Будучи жадным младенцем, которому запрещалось держать книги, пока мои моторные навыки не улучшатся, запрет сделал физические предметы желательными. И, как многие дети, которые вырастают и становятся писателями, я умоляла родителей читать мне сказки, пока я не научилась читать сама. Так началась моя любовь к сказкам.
Все начинается с желания.
Я хотел писать рассказы с тех пор, как узнал, что люди могут быть авторами. Свою первую книгу я написал в возрасте восьми лет в своем лучшем связном письме, использовав большую часть старой тетради. История была о группе детей, которые путешествовали в разумной машине, которая могла плавать и летать, и это было ужасно вторично.
Иногда люди с удивлением обнаруживают, что научная литература также включает истории. В мою последнюю книгу вошли истории, которые я собрал у интервьюируемых, и истории из моего собственного опыта.
Люди хорошо учатся на историях — если подумать, мы постоянно обмениваемся историями, — поэтому имеет смысл включать истории в любой текст.
Все начинается с путешествия.
«В начале» приводит к запутыванию сюжета в середине истории, а затем к счастливой (или иной) вечной жизни. Знакомая «арка повествования» необходима, хотя иногда ее и труднее найти, в том числе и в научно-популярных произведениях, т. е. ваше начало должно создавать связный поток от логической отправной точки к удовлетворительному заключению.
«Иногда люди удивляются, когда обнаруживают, что научная литература также включает истории»
Это было легко сделать в моей последней книге, потому что она была основана на завершенном исследовательском проекте, а каждый завершенный исследовательский проект также имеет встроенную арку повествования. Я просто следовал дуге проекта, создавая главу для каждого этапа процесса. Этот подход, кажется, хорошо работает и для моей следующей книги.
Стоит подумать о том, какой будет ваша сюжетная линия, когда вы сядете писать. Знакомая форма «дуги» — это то, что поможет вашим читателям узнать и запомнить то, что вы хотите сказать.
Все начинается с идеи.
Начало исследования и оценки для занятых практиков уходит корнями в последний год моей докторской диссертации, еще в 2005-6. В какой-то момент я решил, что хочу написать книгу о методах исследования. Я не помню точно момент, так как мой мозг был в замешательстве при написании диссертации, но моя любовь (опять это слово!) к методам развилась во время моего обучения в аспирантуре, и я начал думать, что есть что-то, что я хотел бы сказать .
«… осколки встали на свои места в моем мозгу, как идеальная игра в тетрис»
В январе 2011 года я тренировался на кросс-тренажере, когда кусочки встали на свои места в моем мозгу, как идеальная игра в тетрис. С этого, во многих смыслах, и началась книга.
У меня была идея о чем-то, что я любил, и я знал, что мне есть что рассказать, что-то, чего раньше не рассказывали и уж точно не так, как я собирался.
Я хотел рассказать свою историю. Я был готов совершить это путешествие.
Мораль этой истории такова: у книги много начал. Если вы хотите написать книгу — или статью, или что-то еще — продолжайте думать. В какой-то момент, конечно, вам придется начать записывать вещи. Не всегда легко узнать, когда наступит этот момент, поэтому, если сомневаетесь: пишите. Письмо никогда не бывает напрасным, и даже простое написание некоторых заметок может помочь вам прояснить свои мысли и увидеть свой путь вперед.
Если вы думаете о написании книги или статьи, стоит сначала провести небольшое исследование, чтобы убедиться, что вы действительно определили пробел, который необходимо заполнить. На следующей неделе я дам вам несколько идей и советов, как провести такое исследование.
Другие слова в форме блога от Хелен можно найти здесь:
Что, еще один блог по академическому письму?!!!
Год жизни академического писателя: О Хелен Каре
И несколько книг того же автора :
Исследование и оценка для занятых практиков
Политика Пресс-байты
Нравится:
Нравится Загрузка.
..
8 шагов к идеальной вступительной сцене
9 0002 С каждым романом он пишет, Стивен Кинг пытается пригласить читателя в историю своим началом. «Слушай. Иди сюда. Ты хочешь знать об этом». Хотите сделать вашим читателям приглашение, от которого они не смогут отказаться? Не смотрите дальше! Вот 8 мощных шагов, которые помогут вам начать роман:- 1. Определите новую предпосылку
- 2. Выберите точку зрения для своей прозы
- 3. Напишите сильное вступительное предложение
- 4. Задайте ожидания читателя в первой сцене
- 5. Вводите основных персонажей в начале процесса написания
- 6. Установить конфликтные ставки
- 7. Разработайте провоцирующий инцидент, который станет движущей силой сюжета
- 8. Отредактируйте то, что вы написали о книге
1. Определите новую предпосылку
Как говорит Кинг, лучшее начало романа — это не просто красивые предложения, это приглашение в мир, созданный автором.
Это означает, что начало романа должно задавать тон всему последующему письму, давая читателю понять, чего ожидать по мере того, как он углубляется в историю.
Подумайте об общем тоне вашего романа.
Теперь не беспокойтесь, если вы писатель, который любит разбираться во всем по ходу дела. Мы не предлагаем вам планировать сюжет целиком, сцена за сценой: здесь еще достаточно места для спонтанности. Однако вам следует с самого начала учитывать общий тон вашей истории, будь то мягкий, как сахарная пудра, или острый, как лезвие.
Обязательно запомните этот тон с самого начала. Неуместное начало, в конце концов, похоже на окровавленный нож на обложке полезного романа: ваши читатели наверняка будут моргать в замешательстве, а не жадно перелистывать страницы. Чтобы избежать такого рода тонального хлыста, вам нужно иметь представление о том, куда движется ваш роман до того, как вы создадите его первые строки. Это особенно важно, если вы надеетесь, что этот роман станет первым в трилогии или серии.
БЕСПЛАТНЫЙ КУРС
Как написать роман
Автор бестселлеров Бен Гэлли проведет вас от первой страницы до финишной черты.
2. Выберите точку зрения для своей прозы
Помня об общем настроении и тоне вашего романа, вы готовы принять одно из самых важных решений при написании книги: ее точку зрения. Выберете ли вы красочный, голосовой вид от первого лица, как в Гекльберри Финн ? Или взгляните на историю с высоты птичьего полета с всеведущим рассказчиком от третьего лица, как в Гордость и предубеждение ?
Конечно, это только два варианта из огромного множества возможностей. Если вы хотите узнать больше обо всех возможных POV и увидеть примеры каждого из них в действии, ознакомьтесь с нашим подробным руководством здесь.
Определите правильную точку зрения для вашего жанра
В любом случае выбранная вами точка зрения должна соответствовать потребностям вашей истории. Подумайте, что типично для вашего жанра — это даст вам некоторое представление о том, какие точки зрения дополняют литературные условности, с которыми вы, вероятно, будете играть.
В романах для молодежи, например, часто используется повествование от первого лица, чтобы читатели могли по-настоящему узнать своих причудливых, родственных главных героев. Загадки, однако, опираются на третье лицо, ограниченное, чтобы создать напряжение и держать читателей в неведении.
3. Напишите сильное вступительное предложение
Теперь вы подошли к самой сложной части начала романа — придумать настоящую вступительную строку. К счастью, здесь также становится по-настоящему весело. В конце концов, вы можете делать то, что у вас получается лучше всего: писать!
У нас есть пост о том, как начать рассказ, который полон советов от редакторов и примеров от великих людей. Но правда в том, что нет единственно правильного способа создать потрясающую вступительную фразу. Вы можете поразить читателя, как Джордж Оруэлл…
Был ясный холодный апрельский день, часы пробили тринадцать.
… или напишите свою историю сдержанно, как Шарлотта Бронте.
В тот день не было возможности погулять.
Самое главное, что бы вы ни придумали, оно должно ощущаться как начало вашего романа. А если вам нужно вдохновение для своего вступительного предложения, взгляните на First Line Frenzy, где редактор Ребекка Хейман критикует первые строки, представленные такими писателями, как вы. Она также дает много советов, как правильно начать свой роман.
4. Задайте ожидания читателя в первой сцене
Как вы создаете настроение для своего романа и поддерживаете его с самого начала? Все дело в установлении ожиданий вашего читателя.
Если вы пишете высокооктановый шпионский триллер с перестрелками в каждой второй главе, вам нужно сразу же сориентировать своих читателей в этом динамичном, полном событий мире. Более задумчивое начало, где ваш герой с оружием размышляет о своей заброшенной католической вере, воссоздавая по памяти рецепт имбирных пряников своей матери, может не быть лучшим совпадением.
Точно так же ваш вдумчивый, основанный на диалогах роман о психологическом давлении среднего возраста, вероятно, не должен начинаться с автомобильной погони.
Опять же, вам не нужно иметь через каждые точек сюжета, чтобы написать вступление, тонально совместимое с остальной частью вашей книги. Представьте себя художником, выбирающим палитру для своего следующего холста. Возможно, у вас еще нет в голове всей композиции, но вы уже знаете, какой пигмент выбрать: желтый или синий.
5. Представьте главных персонажей в самом начале процесса написания
Когда ваша вступительная фраза готова, вы готовы обосновать свою историю человеческим элементом. Правильно — пришло время вывести некоторых персонажей на сцену и позволить им продвинуть историю вперед.
Посветите предысторию
Знакомство с персонажами с самого начала поможет вам избежать одной серьезной ошибки при написании романа: чрезмерно описательного, информационно-пустого начала.
Возможно, вы видели это раньше. Есть начало рассказа о путешествии, которое медленно перемещается по пейзажу, в котором нет ни одной человеческой фигуры. Есть также информационная свалка создателя мира: автор накапливает детали за подробностями о своем инопланетном родном мире или фантастическом царстве. Неважно, насколько красивое описание или насколько захватывающими являются лакомые кусочки, такое начало заставит читателя блуждать.
Чтобы избежать застойного, забитого деталями открытия, сразу введите ключевого персонажа — или нескольких —. Они будут действовать как громоотводы для внимания читателя и его сочувствия, вызывая у них эмоциональный заряд, чего никогда не сможет сделать залитый солнцем луг или лекция о волшебной чеканке монет.
Не начинайте с описания персонажа
Предупреждение: не повторяйте все недостатки сценического начала, начав с блока описания персонажа! Чтобы действительно зацепить ваших читателей, убедитесь, что ваши персонажи выходят на сцену, делая что-то, отражающее их личность, а не просто глядя на свое отражение в интересах читателя.
БЕСПЛАТНЫЙ КУРС
Как развивать персонажей
За 10 дней научитесь создавать сложных персонажей, которые понравятся читателям.
Не вводите сразу слишком много персонажей
Плохой способ начать роман — начать без персонажей. Еще один плохой способ? Представляем слишком много символов с самого начала. Даже если вы пишете разросшуюся эпопею с сотнями актеров, вам нужно быть избирательным в отношении персонажей, которых вы представляете в начале. Позвольте слишком многим из них выйти на сцену сразу, и внимание вашего читателя будет рассредоточено по слишком многим направлениям. Это мешает им эмоционально вкладываться в любые ваших персонажей, или даже запомните их имена!
6. Установите высокие ставки конфликта
Начав свой роман с хорошо прорисованных персонажей, читатели легко почувствуют, что на кону что-то есть: это люди, которым будет больно, когда все пойдет не так. И не заблуждайтесь — что-то должно пойти не так, как .
Никто не хочет читать роман без конфликта.
Конечно, конфликт в основе вашей истории не обязательно должен быть не на жизнь, а на смерть: не каждая книга должна открываться на дымящемся пистолете или неопознанном трупе. Но чувство напряжения должен присутствовать с самого начала вашего романа, даже если вы пишете самый тихий литературный роман.
Покажите читателю, чего хочет ваш персонаж
В конце концов, расстановка ставок сводится к тому, чтобы показать, чего хочет ваш персонаж . Это желание может быть грандиозным или глубоко личным, от свержения угнетающего режима до поступления в колледж. Суть в том, что это должно иметь глубокое значение для персонажа.
Конечно, то, что хочет ваш персонаж, не может быть слишком легким. Чтобы дать вашему роману право на напряжение, преследуя свою цель, нужно поставить что-то в опасности, будь то их жизнь или их душевное спокойствие.
БЕСПЛАТНЫЙ РЕСУРС
Получите наш шаблон разработки книг
Используйте этот шаблон, чтобы перейти от смутной идеи к четкому плану первого проекта.
7. Разработайте провоцирующий инцидент, который станет движущей силой сюжета
После того, как вы определили, что поставлено на карту в вашем повествовании, вы должны вывести напряжение на передний план с помощью убедительного провоцирующего инцидента. Если вы хотите узнать больше об этом важнейшем элементе сюжета, у нас есть пост, в котором подробно рассказывается о том, как написать отличный сюжет. Но в двух словах, ваш провоцирующий инцидент — это событие, которое приводит ваш сюжет в движение.
Как можно раньше приступайте к провоцирующему происшествию
Происшествие запускает основное действие в вашей истории, но оно не обязательно должно происходить первым. Тем не менее, если вы хотите зацепить своих читателей с самого начала, поместите это в начале своего романа — не заставляйте их сначала продираться через сорок страниц предыстории.
Убедитесь, что он соответствует правильному тону
Как и все остальное в начале вашего романа, ваш провоцирующий инцидент должен быть интересным и соответствовать общей энергии вашего сюжета.
Если вы пишете более спокойную историю, ваш провоцирующий инцидент может быть намного тоньше, чем автомобильная погоня.
Допустим, вы пишете о скрипаче, который подал заявление в музыкальную школу вопреки желанию родителей. Ваш провоцирующий инцидент может быть таким же простым, как письмо о принятии из Джульярдской школы, пришедшее по почте. Большой конверт, доставленный почтой (не совами), возможно, не такая громкая новость, как Гарри Поттер, узнавший, что он волшебник. Но это заставляет историю двигаться, не чувствуя себя тонально неуместным.
8. Отредактируйте то, что вы написали о книге
Как только вы написали начало своего романа — подстрекательство к инциденту и все такое — вы не застряли с ним навсегда. На самом деле ты должен вернуться к нему по мере развития вашей истории. Чтобы убедиться, что ваша вступительная сцена по-прежнему имеет смысл в контексте вашей книги в целом, проработайте этот контрольный список, когда придет время пересматривать:
✅
Подходит ли тон вашей вступительной части? Предпосылка — даже жанр — вашего романа может меняться в процессе написания.
Убедитесь, что ваше открытие не является артефактом старого проекта . Если вы начали с серьезного романа только для того, чтобы увидеть, как он превращается во что-то более насмешливое, ваша начальная сцена теперь должна иметь этот сатирический оттенок.
✅
Вы даете правильную справочную информацию?Как и ваш жанр, ваш сеттинг может меняться по мере того, как вы пишете — вы можете в конечном итоге улучшить какое-то построение мира, которое поначалу было более мрачным. Убедитесь, что все эти изменения включены в ваш дебют. Имеют ли смысл введенные детали, учитывая, как сейчас выглядит мир вашей истории?
✅
Последовательна ли ваша характеристика?Разумеется, ваши персонажи будут расти и меняться по ходу сюжета. Но должна быть нить преемственности, которая делает каждого персонажа узнаваемым. Взгляните на всех, кто появляется в вашей начальной сцене. Соответствуют ли они их поведению в 9-м?0013 остальные книги?
Помните, что пересмотр начала вашего романа — это непрерывный процесс.