Аутсайдеры что такое: Недопустимое название — Викисловарь

Губернаторы-аутсайдеры, борьба с выводом денег. Главные новости РБК — РБК

Россия перекроет канал вывода денег за рубеж

Центробанк и Минюст вернулись к обсуждению идей о том, как пресечь отмывание и вывод денег из России через исполнительные документы, рассказал РБК участник обсуждения и подтвердил представитель Минюста. В новом варианте соответствующего закона перевод денег по исполнительным листам хотят ограничить российской юрисдикцией.

• Легализация и вывод денег сомнительного происхождения из России через исполнительные документы подразумевает перевод средств от российской компании-должника зарубежному контрагенту по решению суда. Основанием для транзакции служит исполнительный лист — такой документ в России имеет особый статус, и банки обязаны проводить платеж по нему.
• Идея, которую обсуждают в правительстве, — запрет на прямой перевод взысканных денег за границу. Российские власти считают, что нелегальному выводу средств будет препятствовать обязательство по созданию счета в российской кредитной организации, куда будут переводить средства, взысканные по исполнительному листу. Правило распространится в том числе на нерезидентов.
• Опрошенные РБК эксперты считают, что это может навредить добросовестному бизнесу, снизить интерес зарубежных контрагентов к работе с российскими компаниями, а также заставит требовать их полной предоплаты услуг от российских партнеров.

Читайте на РБК Pro

Подробнее про планы правительства ограничить отмывание денег через исполнительные листы читайте на РБК.

Акция в Москве в поддержку Алексея Навального. Фоторепортаж

Полиция оценила число участников митинга в Москве

В несогласованных с властями акциях в поддержку оппозиционера Алексея Навального, которые прошли в Москве в субботу, 23 января, участвовали около 4 тыс. человек, сообщили в столичном управлении МВД в воскресенье вечером.

• О том, что на улицы вышли не более 4 тыс. человек, полиция объявила еще днем в субботу, эта оценка осталась неизменной. С тем, что на улицы вышли «мало людей», согласились и в Кремле. «Много людей голосуют за Путина. И много людей голосовало за поправки в Конституцию», — провел сравнение пресс-секретарь президента Дмитрий Песков.
• В то же время агентство Assosiated Presss сообщало, что на Пушкинской площади 23 января собрались 15 тыс. человек. По оценкам Reuters, в акциях в Москве пришли 40 тыс. человек. По подсчетам социолога Алексея Захарова, сотрудничающего с организацией «Белый счетчик», в мероприятиях участвовали от 18 тыс. до 35 тыс. человек.
• Официальные данные о количестве задержанных МВД еще не раскрывало. По данным правозащитного проекта «ОВД-Инфо», на несогласованной акции в Москве задержали 1444 человека.

Глава МИД Венгрии назвал единственный способ победить пандемию

Пандемия COVID-19 привела к серьезным трудностям в экономике Венгрии и в сфере здравоохранения, и вакцинация населения — единственный способ ее победить, рассказал в интервью РБК глава МИД Венгрии Петер Сийярто.

• По его словам, поставка вакцин в страны ЕС идет слишком медленно, и ускорение вакцинации соответствует национальным интересам страны. Кроме того, отметил Сийярто, примерно 90% венгров уже имели опыт вакцинации российскими препаратами, поэтому в стране уважают квалификацию российских разработчиков вакцин. «В детстве мне делали прививку российским препаратом, и со мной вроде бы все в порядке», — сказал он РБК.
• Кроме соглашения о поставке вакцины, Сийярто приехал в Москву, чтобы подписать новый контракт на поставки российского газа (85% от импорта газа в Венгрию приходится на российский газ). Действующий 25-летний контракт с Будапештом истекает в октябре.
• Венгрия не собирается приостанавливать партнерство с Россией из-за ареста оппозиционера Алексея Навального. По мнению Сийярто, это событие не повлияет и на двустороннее сотрудничество России и любой западноевропейской страны в целом. «Многие страны, которые жестче всех критикуют Россию, имеют тут самый прибыльный бизнес. Я против двойных стандартов в таких вопросах», — сказал он РБК.

О взглядах Петера Сийярто на действия ЕС во время пандемии, может ли Будапешт вслед за Лондоном выйти из ЕС, и о том, какую роль сыграл лично глава Минздрава Михаил Мурашко в контракте на поставки «Спутника V» в первую страну Евросоюза, — читайте в полной версии интервью главы МИД Венгрии на РБК.

Какие вакцины от коронавируса используют в мире

Хорошая партия. Гении и аутсайдеры в новом проекте Netflix «Ход королевы»

Восьмилетняя девочка попадает в детский приют после смерти родных в автокатастрофе. На дворе 50-е, детей пичкают транквилизаторами, чтобы те чувствовали себя менее подавленными; скоро злосчастные препараты исключат из ежедневного рациона, но в жизни юной Бет эти бело-зеленые таблетки еще обязательно дадут о себе знать. Тем временем, в девочке пробуждается страсть к шахматам: начав с игр с местным сторожем, она открывает в себе недюжинный талант. Совсем скоро она обыграет своего первого учителя, а вершиной ее карьеры станет схватка с советским корифеем Василием Борговым (который будто бы списан с Бориса Спасского). До этого ей предстоит также пройти через множество испытаний — от попадания в приемную семью и первой любви до алко- и наркозависимости.

Драматичная история Бет Хармон полностью выдумана Уолтером Тевисом — популярным американским писателем второй половины XX века, который известен двумя романами про бильярд, которые экранизировались дважды («Мошенник» и «Цвет денег») а также «Человеком, который упал на землю», по которому так же сняли одноименный фильм с Дэвидом Боуи. Таким образом, «Ход королевы» — уже четвертая из шести книг Тевиса, удостоенный экранного воплощения. Роман отчасти навеян биографией самого писателя: как и его героиня, он часть жизни прожил без родительской опеки, чтобы в возрасте 11 лет вернуться домой из интерната. За экранизацию романа брались трижды: в 1983 году (съемки были отложены из-за смерти Тевиса и перехода прав к другой студии), в 1992, когда на роль потенциального режиссера пробовался сам Бернардо Бертолуччи, и в 2008 — тогда планировалось привлечь к проекту Эллен Пейдж и Хита Леджера, но смерть последнего послужила причиной очередного переноса.

Наконец, в 2019 году Netflix заказал сценарий Скотту Фрэнку, которому не впервой адаптировать книги для экранов, больших и малых: в 1995 и 1998 он написал сценарии к книгам Элмора Леонарда («Достать коротышку» и «Вне поля зрения»), а в 2013 и 2017 — к двум фильмам по комиксам Marvel про Росомаху (включая «Логана»). Он же выступил и как режиссер: в этом качестве он снял для того же Netflix сериал «Забытые Богом». В общем исходные данные у «Хода королевы» отличные. К тому же вышел сериал в более чем удачное время: сейчас история о восхождении к олимпу славы молодой шахматистки, соперниками которой выступают сплошь одни мужчины, актуальна как никогда. Конечно, история неправдоподобная, скажет любой профессиональный шахматист: в реальной жизни мужчины и женщины на профессиональных турнирах никогда не пересекаются. Более того, первый женский шахматный турнир был проведет лишь в 1897 году.

Реклама на Forbes

Но задумка «Хода королевы» не в соответствии реальности (кажется, среди соперников Бет Хармон нет ни одного реального шахматиста, лишь прообразы существовавших), а в самой идее того, что настойчивая девушка способна противопоставить свой талант мужскому превосходству. «Женщины в шахматы не играют», — говорит юной Бет сторож приюта мистер Шайбел. Но для нее, живущей в заточении приюта, подавляющего волю своих воспитанниц дисциплиной и транквилизаторами, рассеченное на квадраты поле шахматной доски, похожее на решетку клетки, становится дверью на свободу. Математический склад гениального ума, проигрывающего партию за партией в голове, формирует интуитивный способ игры, который станет большим подспорьем. Именно импульсивность и навязчивое стремление к победе приведет Бет к вершинам шахматного мастерства. У этого, безусловно, полезного в некоторых случаях навыка есть и обратная сторона: вслед за черно-белым полем в те же цвета окрашивается и обычная жизнь. Как и Бобби Фишер, она — королева шахмат, но абсолютно не приспособленная к обыденности.

«Ход королевы» показывает, как одержимость желанием выигрывать приводит к когнитивным искажениям. История Бет Хармон — это история бесконечной внутренней боли, которая выливается в яростное жонглирование фигурами на шахматной доске — единственное занятие, в котором героиня преуспела. Ей мешают рудности с социализацией, ограниченность интересов, и главное — неспособность вовремя остановиться. Зная десятки отличных дебютов, которые принесут ей победу на доске, Бет в реальной жизни будто всегда выступает на стороне черных фигур, в том плане, что никогда не делает первый шаг навстречу тем, кто ее окружает. Невротичная личность, замкнутая в себе, как в комнате в приюте, из которой ей никогда не выбраться, обреченная не вечное одиночество. Отсюда и возникают алкогольная и наркотическая зависимости — как замена человеческого общества, к которому не удается приспособиться. «Ход королевы» — большой, красивый и довольно печальный кинороман о чемпионе в шахматах и аутсайдере по жизни. Как часто и бывает, в фильме упоминают Пола Мерфи, виртуоза, чья манера «открытой» игры была близка к тактике Хармон, и который скончался в 47 лет, мучимый паранойей.

Но есть у сериала и менее удачные аспекты. Например, можно поругаться на крайне низкую динамику. Сериал шикарно: богато обставленные кремовые интерьеры домов в стилистике архитектурного модернизма крайне интересно разглядывать, но в этих роскошных декорациях действие порой будто замирает за минутами длинных, обстоятельных, но слегка пустоватых диалогов, выдающих литературную основу проекта. Может показаться минусом и то, что немало времени уделяется шахматным партиям, которые не претендуют на динамичность, но в то же время есть мнение, что для профессиональных шахматистов сериал как раз бедноват на подробности и выдает в авторе фаната, но все-таки любителя. Иногда возникает желание нажать на промотку и смотреть на полуторной скорости. Вообще, «Ход королевы» мог бы быть шикарным телефильмом, если его уложить в 2-3 часа, однако авторы хотели выжать из сюжета максимум, так что остается любить и ненавидеть то, что получилось, а не то, что могло бы получиться.

При этом многое искупают актерские работы. Особенно, конечно, хороша Аня Тейлор-Джой в роли главной героини. Ей идеально подходит этот типаж: отстраненная и с внутренним огнем одновременно, с легкой безуминкой в огромных глазах, изящная, но решительная. Слегка скованная, замешанная на внутренней психологии, и потому тем сильнее рвущаяся наружу роль, которая определенно принесет ей номинацию на телевизионные награды. Отлично вписался в роль советского шахматиста Боргова поляк Марцин Дороциньский: в нем есть необходимая скупость на эмоции и сосредоточенность, он выглядит фундаментальным монолитом на фоне других соперников Бет. Например, персонажа Гарри Меллинга, известного по франшизе «Гарри Поттер», который играет… Гарри Белтика, слегка инфантильного шахматиста, так же плохо приспособленного к жизни за пределами доски, как и Бет. И нельзя не отметить небольшую, но крайне важную роль сторожа приюта, мистера Шайбела, выступающего в качестве замены отцу для девушки: его изможденное жизнью лицо не раз всплывет во флешбеках, направляя свою ученицу по нужному пути.

При всех своих недостатках (затянутость, литературность, отсутствие глубины в шахматных эпизодах), «Ход королевы» держит до последней серии, как хорошая игра на профессиональном турнире. И за это ему можно простить многое — ведь хорошие шахматные драмы редкость, особенно на телевидении, вечно склонном подгонять зрителя пинками. В то время как в этом жанре важны размеренность и умение вовремя остановиться и поразмыслить над следующим ходом.

читать, слушать онлайн на Smart Reading

Гении и аутсайдеры: почему одним все, а другим ничего (Малкольм Гладуэлл) – саммари на книгу: читать, слушать онлайн на Smart Reading

Малкольм Гладуэлл

Malcolm Gladwell

Outliers. The story of success Malcolm Gladwell 2008

Текст • 19 мин

Аудио • 27 мин

Инфографика • 5 мин

Читать бесплатно 7 дней Попробовать бесплатно 7 дней

О книге

Книга «Гении и аутсайдеры» Малкольма Гладуэлла анализирует феномен успешных людей и неудачников. Говорят: «Бедность — это состояние ума». Автор этого исследования считает, что жизненное благополучие базируется вовсе не на интеллектуальных способностях. Оно складывается из многих факторов, главный из которых — трудолюбие. Здесь собраны парадоксальные факты. Почему подавляющее большинство успешных хоккеистов рождаются в январе, феврале или марте? Что сделало «Битлз» величайшей рок-группой? Почему азиаты успешны в математике и как тяжелый физический труд, которым были заняты поколения уроженцев Южного Китая, отражается сегодня на их потомках. Большинство историй поддержаны интересной статистикой и любопытными наблюдениями за разными социальными слоями общества в поисках разницы между ними.

Об авторе

Малкольм Гладуэлл — ведущий журналист газеты Washington Post и журнала The New Yorker. Входит в число 100 самых влиятельных бизнес-мыслителей современности. Ведущий популярного подкаста Revisionist History. Обладает редким талантом подать известное с неожиданного ракурса. Его работы — это интеллигентная публицистика, суть которой, по его мнению, заключается в следующем: «Я просто разговариваю со многими людьми, слоняюсь по библиотекам, сую свой нос повсюду и надеюсь, что найду что-нибудь интересное».

Поделиться в соцсетях

Узнайте, что такое саммари

Саммари Smart Reading — краткое изложение ключевых мыслей нехудожественной книги. Главная особенность наших саммари — глубина и содержательность: мы передаем все ценные идеи книги, ее мотивационную составляющую, сохраняем важные примеры, кейсы и даже дополняем текст комментариями, позволяющими глубже понять идеи автора.

Вы {{ pageSummarySingle_GoToTestText }} по книге «Гении и аутсайдеры: почему одним все, а другим ничего» автора Малкольм Гладуэлл

Срок вашей подписки истек. Пожалуйста, перейдите в раздел Подписаться, чтобы оплатить подписку.

Срок вашей корпоративной подписки истек. Пожалуйста, свяжитесь с отделом продаж [email protected], чтобы оплатить подписку.

Вы успешно подписались на рассылку

Изменить пароль

Это и другие саммари доступны для наших подписчиков. Попробуйте 7 дней бесплатно или войдите в ваш аккаунт

Попробовать бесплатно

или

Войти в систему

По вопросам корпоративной подписки обращайтесь по адресу [email protected]

Вы уже купили автоматически обновляемую (рекуррентную) подписку.
По окончанию срока действия подписки — деньги будут списаны с вашей карты автоматически и подписка будет обновлена.

У вас уже есть Бессрочная подписка.

У вас уже есть Семейная подписка.

Вы успешно {{ pageTariff_successPayText }} тариф
«{{ pageTariff_PaidTariffName }}»

Смарт Ридинг

Адрес: , пер. Армянский, д. 9 стр.1, офис 309 119021 г. Москва,

Телефон:+7 495 260-14-47, Электронная почта: [email protected]

Кто такие артисты-аутсайдеры? Интервью с главой лейбла «Аутсайдервиль» — некоммерческого проекта для особенных музыкантов

— Расскажите, пожалуйста, о проекте «Аутсайдервиль»: как он зародился, чем вы при этом вдохновлялись? В какой момент пришла идея создания одноименного лейбла?

— «Аутсайдервиль» — это некоммерческая организация, ставящая своей целью поддержку в первую очередь творческих людей с ментальными особенностями, в частности художников, артистов, а во вторую — самоучек, не интегрированных в профессиональную арт-среду. Ментальные расстройства часто осложняют социальную адаптацию человека. Таким людям из-за болезни иногда трудно работать или по меньшей мере хорошо зарабатывать, выстраивать коммуникацию. Кроме того, к ним враждебно настроено общество: их демонизируют, подвергают остракизму.

Многие из них находят отдушину в творчестве, ведь искусство, пожалуй, самое мощное обезболивающее и источник радости в сложных обстоятельствах.

На заре своего существования проект был сфокусирован на визуальном творчестве. Вообще, понятие outsider art первоначально относилось к визуальному искусству, живописи и графике. Искусство аутсайдеров — это искусство людей, которые не связаны с профессиональным сообществом и его институциями, то есть галереями, арт-рынками и так далее, во всяком случае напрямую. Часто аутсайдеры — это люди с ментальной или физической инвалидностью; те, кто из-за негативного к ним отношения или в принципе испытывают трудности с социализацией. Этот зонтичный термин появился в 1970-х годах как расширение более узких art brut и naive art.

Ар-брют и наивное искусство предполагают, что художник — в данном случае человек с ментальным расстройством или по меньшей мере чудак-эксцентрик — не обладает необходимыми навыками для того, чтобы создавать классические по технике, форме и содержанию работы.

Для исследователей наивного и «сырого» искусства такие художники — своего рода экзотика: их творчество изучают так, как этнографы изучают племена. Считается, что их наивный или непосредственный художественный взгляд позволяет обнаружить нечто ценное, сокрытое условностями цивилизации. По этому принципу и формировались коллекции ар-брюта или наивного искусства. Впервые термин «ар-брют» применил для обозначения своей коллекции картин художников с ментальными расстройствами, примитивистов, эксцентриков и прочих необычных людей живописец Жан Дюбюффе.

Аутсайдер-арт не накладывает ограничений на технику — благодаря самообразованию непрофессионал может освоить вполне классическую манеру. Важен именно социальный бэкграунд художника: его невключенность в арт-систему, профессиональное сообщество.

Михаил Ардашников, «Возрождение Хаоса»

Проект возник в 2013 году после того, как будущий куратор «Аутсайдервиля» Ольга Фоминых ушла из приостановившего свою деятельность аналогичного проекта — фонда «ИнАРТ», который занимался творческой реабилитацией людей с ментальными расстройствами и аутсайдерским искусством.

Основная идея «Аутсайдервиля» — создание условий и пространства для встреч, общения, поддержки и совместного творчества людей с ментальными особенностями, в том числе со сложными жизненными обстоятельствами.

Можно сказать, что «Аутсайдервиль» проводит арт-реабилитацию — с акцентом на слове «арт». К примеру, организация устраивает персональные и коллективные выставки художников — резидентов проекта, помогает им выставляться в российских и зарубежных галереях, участвует в искусствоведческих инициативах, создавая эстетико-критический контекст искусства аутсайдеров, необходимый для того, чтобы это искусство стало заметным.

Одна из задач «Аутсайдервиля» — преодоление стигмы, то есть негативного отношения к людям с психическими расстройствами, основанного на демонизирующих и не соответствующих реальности стереотипах.

Люди с ментальными расстройствами совсем не похожи на шаблонных опасных безумцев. В большинстве случаев это обычные люди, живущие обычной жизнью, занимающиеся творчеством — просто иногда они нуждаются в поддержке, лечении, чтобы хорошо себя чувствовать.

Юра Зеленый, «Любовь и разлука»

Я давно следил за проектом. Сам я музыкант-самоучка и человек с хроническим ментальным расстройством (у меня резистентная депрессия, то есть такая, которая плохо поддается лечению). Из-за этого мне трудно привлекать внимание публики к своему творчеству, в частности играть концерты и выступать, ведь на это требуется гораздо больше сил, чем на работу в домашней студии и чем у меня есть. Активно поддерживать контакты и тусоваться мне тоже непросто. Поэтому я всегда ищу разные онлайн-коллаборации и взаимодействия, которые могли бы помочь мне как артисту наладить связь с людьми, интересующимися искусством.

Композиция Юрия Виноградова Abstractions, Pt. 1 Contemplation

Я написал Ольге Фоминых письмо с предложением о сотрудничестве — изначально я сотрудничал с «Аутсайдервилем» как художник (рисование абстракций и digital art — мое хобби, которое помогает мне оформлять собственные статьи и альбомы) и автор эстетически-критических текстов и музыкальных интерпретаций в рамках рубрики «Аутоэстетика» о творчестве резидентов проекта. Кстати, эта рубрика в конце концов вылилась в отдельный музыкально-критический проект «Аутоэстетика»: там я выступаю как эссеист и пианист.

Композиция Юрия Виноградова из альбома Autoaesthetics

Независимому музыканту трудно в нынешних условиях найти издателя для своей музыки, но издатель совершенно необходим. Поэтому я решил создать собственный лейбл, который поддерживал бы музыкантов в схожих с моими обстоятельствах и со схожим бэкграундом. Я подумал, что было бы здорово использовать для этого медийные мощности «Аутсайдервиля». Ольге Фоминых идея понравилась. В июне нашему лейблу исполняется год. Мы выпустили десять релизов, и у нас большие планы, в том числе на коллаборации и взаимодействие с зарубежными и российскими музыкантами, экспертами и публикой.

— Какую именно поддержку вы оказываете музыкантам?

— Мы публикуем их музыку на своем сайте и в соцсетях, стараемся, насколько можем, привлекать к ней внимание аудитории. Кроме того, мы даем музыкантам консультации по оформлению обложек, аранжировке, мастерингу, сведению; иногда сами делаем сведение и мастеринг. В ближайшем будущем планируем вместе с крупным российским дистрибьютором распространять музыку через стриминговые сервисы. В планах у нас и физическая дистрибуция, и материальная поддержка (уже сейчас все пожертвования на Bandcamp полностью идут музыкантам), но для этого нам нужны средства, которых на данный момент практически нет.

«Аутсайдервиль» — это проект энтузиастов, не зарабатывающих на своей инициативе, а, напротив, тратящих свои личные средства и силы.

Сейчас мы начали работать с Московским продюсерским центром при Департаменте культуры города Москвы в рамках их социокультурного проекта «Вера в музыку»; наше сотрудничество кажется очень комфортным и уважительным. «Вера в музыку» — это благотворительный проект: артисты дают концерты для фондов и альцгеймер-кафе, дарят свое творчество тем, кто особенно в нем нуждается. Наши миссии схожи, так как мы тоже верим, что музыка помогает жить и справляться с трудностями. Как раз в рамках этого партнерства мы планируем выход на стриминговые сервисы. В качестве официального дистрибьютора для лейбла мы выбрали компанию ONErpm и скоро объявим о появлении треков наших артистов на цифровых площадках.

— Как вы находите музыкантов или они — вас?

— Часто артисты узнают о нас из наших соцсетей или в группах взаимоподдержки для людей с ментальными особенностями и пишут нам сами. Либо мы находим в таких группах музыкантов, которые делятся своим творчеством, и предлагаем им сделать релиз. Некоторые художники — резиденты проекта «Аутсайдервиль», например Илья Царев (acidether) или Марсель Сатаров, не только рисуют, но и создают музыку, поэтому мы также издаем их.

— У вас на сайте указано, что лейблу можно присылать свои демо. Как вы отбираете материал?

— У нас нет каких-то строгих критериев. Наш лейбл — отчасти музыкальный, отчасти социальный проект, поэтому нам важен бэкграунд исполнителей.

Аутсайдер для нас — это не только человек с ментальными особенностями или заболеванием, но и человек, не связанный с профессиональной тусовкой, чаще всего самоучка.

Если артист, приславший нам материал, является в том или ином смысле аутсайдером, мы рассматриваем его записи для релиза.

Композиция Daydreaming артиста лейбла «Аутсайдервиль» Zet Broke Artt

И вот тут уже имеет место субъективизм и определенный вкусовой произвол. Несмотря на то, что у нас нет четких жанровых предпочтений и мы готовы издавать музыку от поп-рока до фри-джаза, нас интересует «достаточно качественная» музыка, соответствующая нашим ценностям. Она может не быть оригинальной и новаторской, но она должна сравнительно неплохо звучать и быть качественно записанной. Кроме того, если в музыке считывается идеологический посыл, то она должна быть гуманистической в широком смысле, то есть, скажем, мизогинную, человеконенавистническую или воспевающую насилие музыку мы издавать не будем. В спорных случаях решение об издании мы принимаем совместно с кураторами проекта.

— В «Манифесте-рефлексии искусства аутсайдеров» вы отмечаете, что аутсайдер-арт не находит широкого признания и что в лучшем случае на него смотрят как на экзотику, искажая его суть. А нуждается ли вообще аутсайдерское искусство в признании?

— Аутсайдерское искусство создается людьми, а люди хотят, чтобы их творчество было признано, хотят зарабатывать своим трудом. Потому и это искусство нуждается в признании, как и всякий творческий труд. Очень часто занятие искусством — один из немногих доступных артистам с ментальными заболеваниями видов деятельности. Конечно же, было бы здорово, если бы они могли получить признание, заработок, социализироваться благодаря своему искусству, особенно если им по тем или иным причинам трудно работать на обычных работах.

Художник-аутсайдер — это не какой-то отшельник-фанатик, питающийся воздухом и солнечным светом, это человек из плоти и крови, который, как и обычный художник-профессионал, имеет свои потребности и амбиции. Ярослав Кудряшов, «Фасад»

И лейбл, и проект «Аутсайдервиль» в целом как раз стремятся к тому, чтобы артисты, в талант которых мы верим, смогли с помощью своего искусства занять достойное и комфортное для них положение в обществе: получить признание, начать зарабатывать своим искусством, выставляться, найти свою аудиторию и так далее.

— Не могли бы вы кратко пересказать для читателей «Ножа» содержание своего манифеста?

— Прежде всего надо заметить, что, как и любой манифест, этот текст имеет дело не с реальными обстоятельствами и практическими призывами, а с идеалами. Идеалы — нечто вроде бесконечно далекой звезды на небе; они направляют нашу деятельность, но сами по себе достижимы лишь в идеальном мире.

Впрочем, не стоит недооценивать важность идеального — это не ерунда и не безделица. Скажем, геометрические объекты или физические законы тоже идеальны, однако мало кто сейчас будет отрицать их практическую пользу. Идеалы столь же важны для полноценной жизни, как и фактические знания или умения.

В моем манифесте-рефлексии в первую очередь говорится о том, что сущность любого труда творческая, а сущность человека — свободный и творческий труд. Сейчас, как и вообще в человеческой истории, люди чаще всего работают ради выживания, в силу внешней необходимости, но хочется верить, что отдаленное будущее-утопия, которое может принести процветание и благополучие благодаря развитию социальных технологий и техники, позволит каждому трудиться, исходя из собственных внутренних потребностей, ради радости и интереса, ради самого процесса.

Такому отношению к творческому труду художники-профессионалы и другие люди могут, как мне кажется, поучиться у аутсайдеров уже сейчас, не дожидаясь наступления тотального благоденствия.

Миша Плесень, «Искать луг, искать небо»

— Вы говорите, что профессиональные институции, например художественные школы, рассматривают творческого человека как функцию, то есть их интересует, способен ли он выполнять то, что от него ожидают: допустим, умеет ли художник рисовать в стиле Пикассо? Суть же настоящего творчества заключается в свободе самовыражения. Но может ли такая свобода быть полной, ведь свободный художник всё равно пользуется существующими инструментами, схемами и правилами, невольно испытывает влияние популярного искусства?

— Слово «свобода» можно трактовать очень по-разному. Прежде всего, социально: свободен тот художник, который может руководствоваться в творчестве своими идеями, а не требованием рынка или меценатов; тот, кто занимается искусством в первую очередь из внутренней потребности, а уже во вторую — чтобы оправдать чьи-то ожидания или из-за необходимости прокормить себя.

Композиция Rovogle проекта Build Your House Underground

По поводу сказанного вами: я считаю, что культура и искусство — это бесконечное эхо, грандиозная фуга отсылок и отголосков. Искусство всегда исторично, это всегда диалог с прошлым, оно прорастает на почве уже имеющихся техник, смыслов и приемов. С этим невозможно бороться, ведь даже свойственное авангарду отрицание тоже своеобразная форма взаимодействия — пусть и негативная — с прошлым. Если рассматривать свободу как отсутствие всяких детерминант в творчестве, то синоним такой свободы — «случайность», так как никакая закономерность в таком случае не управляла бы творчеством. Не думаю, что хаотичная, лишенная всех и всяких корней деятельность вообще может быть рациональной и осмысленной, тем более быть искусством.

— Ваш проект по замыслу напоминает радио «Зазеркалье», которое существует благодаря работе людей с психическими заболеваниями. Приходят ли вам на ум еще какие-то похожие проекты в России, к которые вы хотели бы привлечь внимание?

— На ум сразу приходит проект «Перспективы», в рамках которого, например, работает музыкальная группа Build Your House Underground, группа постояльцев ПНИ № 3 в Петергофе (альбом одного из ее артистов — Андрея Смирнова — мы издавали у себя на лейбле). Инициатив, помогающих людям с ментальными особенностями реализоваться в творческом и социальном плане, достаточно: можно еще упомянуть «Широту и Долготу», фонд «Антон тут рядом», инклюзивные мастерские «Простые вещи». Особенность «Аутсайдервиля» в том, что проект работает с самостоятельными артистами-энтузиастами, которые живут своей независимой жизнью, которые интеллектуально чаще всего более чем «сохранны» и развиты, то есть со взрослыми талантливыми и умными людьми, имеющими в силу особенностей некоторые трудности в продвижении собственного творчества и социализации.

— Можете ли вы выделить каких-то артистов лейбла или это противоречит идее сообщества? И как, на ваш взгляд, решить такую проблему: когда крупное медиа обращает внимание публики на конкретных артистов, мы ведь уже включаем их в борьбу за «идеологическую поддержку властных институций», говоря вашими же словами?

— Это не противоречит нашей философии. Безусловно, мы стараемся строить горизонтальное творческое сообщество, в котором бы не было жестких иерархий, но не видим проблемы в том, чтобы рассказывать о том или ином артисте. С кого-то ведь в любом случае придется начинать рассказ. Другое дело, что трудно выделить кого-то конкретно, так как каждый артист по-своему интересен: Кирилл Мальцев пишет бодрую и жизнерадостную электронику, проект Journeys of Dreamer — неоклассический эмбиент, Flowerbloom — консонантный и сосредоточенный дроун. Я издал на лейбле собственный альбом с современной фортепианной музыкой, которую некоторые обозначают как «академическую». Сергей «Смотриназвание» Иванов издал у нас альбом своей bedroom pop музыки, простой и ностальгической, будто вдохновленной поп-музыкой 1990-х годов. Каждый из наших музыкантов заслуживает упоминания.

Сара Герцман, You’re nothing

Мы не отказываемся от поддержки институций, поскольку признание, а именно его мы хотим для наших артистов, невозможно без такой поддержки; более того, оно во многом и обеспечивается вниманием и продвижением со стороны достаточно иерархически устроенных профессиональных сообществ, обладающих властью. Но не все сообщества такие — встречаются исключения.

Юрий Виноградов, «Анатомия — это судьба»

Важно заметить, что мы не против иерархий или профессионального искусства и профессионального сообщества. Более того, как свобода личности возможна только на определенной стадии развития просвещенного правового государства, так и свобода творчества возможна только в мире, где развивается профессиональное искусство, где уже есть рынок потребителей искусства и так далее. В неком воображаемом «естественном состоянии», то есть до государства и до рынка, свобода творчества и свобода личности невозможны и бессмысленны как понятия. Поэтому мы будем рады поддержке от медиа и подобных институций.

— Чего не хватает лейблу?

— Как и любой независимой социальной инициативе в области искусства, нам не хватает капиталов: символических (то есть признания, внимания экспертов, СМИ, публики) и финансовых (то есть денег). Наличие реальных капиталов, скажем, дало бы нам возможность организовать физическую дистрибуцию (диски, кассеты, винил) и поддерживать наших артистов, многие из которых живут в бедности, покупать им оборудование и так далее. Ну а признание открыло бы дорогу к интересным взаимодействиям, коллаборациям, кроме того, позволило бы найти более широкую аудиторию для музыки наших артистов.

— В манифесте вы говорите, что творчество художников-аутсайдеров — это попытка укоренить в обществе ценности принятия и доброты, и, если я правильно понимаю, показать, что каждый взгляд на мир и любое искусство, в том числе творчество самоучек, ценны. А как еще можно приблизить мир, в котором эти ценности будут основополагающими?

— Я немного скептик, считаю, что мир, в котором бы эти ценности полностью воплотились, утопичен, так как реальность всегда сопротивляется нашим желаниям и амбициям: ресурсы всегда ограничены, всегда есть конфликт человеческих интересов.

В обществе всеобщего благосостояния, которое можно лишь помыслить в силу того, что даже технический прогресс имеет свои пределы, каждый мог бы трудиться ради радости. В реальности же труд необходим, чтобы выжить, постоянно адаптироваться к меняющемуся и равнодушному, а подчас и жестокому миру.

Однако, кое-что можно осуществить: безусловный базовый доход и хорошее всеобщее гуманитарное образование, сфокусированное на разнообразии взглядов, могли бы, скажем, позволить многим людям заниматься творчеством и реализовать свои идеи. Из того, что доступно сейчас и каждому, — постоянно учиться новому, самим заниматься творчеством и помогать другим обретать себя в нем.

Михаил Ардашников, «Вырванный весной»

Я не могу согласиться с тем, что всякое искусство и всякий взгляд на мир ценны; полагаю, это слишком смелая, упрощенная и по-своему романтическая трактовка моей позиции. Я бы выразился аккуратнее: любой личный опыт может быть трансформирован в произведение искусства или выступить своеобразным триггером, вдохновением, а насколько результат будет эстетичным, зависит как от таланта и умений человека, так и от характера самого опыта, побудившего к творчеству.

Аутсайдеры. Как генерал Петров и анонимный Предиктор объяснили все

«Мировая мафия, или как ее — это руководители транснациональных банков и транснациональных корпораций. Источники есть, примерно 350 клановых финансовых семей мира владеют 50% богатств, накопленных всем человечеством, — рассказывает пожилой лысый мужчина с круглым лицом, одетый в военную форму. — Наиболее одиозные фамилии, наиболее, чтобы у вас было представление: Ротшильды, Морганы, Оппенгеймеры, Лебы, Куны, Абрахамы и так далее, фамилии их известны. Они хозяева этих банков, в том числе в Швейцарии».

На экране появляются кадры старой кинохроники, их сменяет слайд с изображением ступенчатой пирамиды — это конспирологическая схема тайного управления человечеством. На самом верхнем ярусе располагаются 22 иерофанта, ниже — Приорат Сиона.

Так начинается знаменитая вводная лекция отставного генерала военно-космических войск Константина Петрова, идеолога незарегистрированной партии «Курсом правды и единения» (КПЕ) и самого известного из популяризаторов Концепции общественной безопасности (КОБ) — колоссального корпуса текстов, над которым со времен Перестройки не перестает трудиться анонимный авторский коллектив, называющий себя «Внутренний предиктор СССР» (ВП СССР).

Разъясняя свои непростые теоретические построения, последователи КПЕ охотно прибегают к схемам, таблицам и диаграммам. Благодарая этим наглядным материалам можно узнать, например, чем различаются четыре психотипа: животный, зомби-биоробота, демона и человека, или как работает мировой заговор и можно ли его победить.

Центральная идея КОБ — существование «Глобального предиктора», который тайно правит человечеством; сторонники концепции любят ссылаться на роман польского писателя Болеслава Пруса «Фараон», где древнеегипетские жрецы получают реальную власть в обход номинального главы государства.

Набрав популярность в интернете, КОБ стала теоретической платформой Концептуальной партии «Единение», зарегистрированной в 2001 году. Спустя два года КПЕ выставляла кандидатов на выборах в Госдуму; Петров участвовал в теледебатах с Борисом Немцовым и Григорием Явлинским: призывал покончить с глобальной «системой ростовщичества», жаловался на то, что россияне «живут не так, как работают, а как ими управляют», и всуе поминал Ротшильдов. В 2007-м Минюст ликвидировал партию — в некоторых регионах ее отделения не насчитывали законодательно установленного тогда минимума в 500 человек.

Петров начал пропагандировать КОБ еще в середине 1990-х. Тогда ему удалось выступить на слушаниях в Госдуме, и сторонники концепции до сих пор вспоминают этот эпизод как важный аргумент в пользу «легитимности КОБ».

«Это единственная в стране на данный момент легитимная Концепция, поскольку 28 ноября 1995 года она прошла режим парламентских слушаний в Государственной Думе России, на которых была одобрена и рекомендована к внедрению», — говорилось в уставе партии «Единение». Петрова вскоре после выступления перед депутатами уволили из армии.

О том, какое место отводила себе КПЕ на политической сцене тех лет, можно судить по одной из схем, при помощи которых сторонники Петрова наглядно поясняют свои довольно запутанные идеи. Партии и движения оценивались на ней по таким критериям, как отношение к еврейскому и национальному вопросу, патриотизм и «влияние Запада». Как следовало из сравнительной таблицы, КПЕ считала себя единственной силой, которой удалось «вскрыть суть» еврейского вопроса — остальным приписывались «жидобоязнь», «юдофобия», «трепетное жидовосхищение», «скрытое жидовосхищение» или «уклонение от рассмотрения».

В предвыборном обращении Петров говорил о «глобальном кризисе человечества», выйти из которого «глобализаторы пытаются за счет России», развязав против нее информационную войну, «когда народ так оболванивают, что люди сами выполняют цель оккупантов». Генерал рассказывал о «четырех сценариях захвата России», наиболее вероятный из которых, по его мнению, выглядел так: «Устав от бардака реформ, россияне захотят жесткой руки Бенито Адольфовича Пиночета», затем «в стране гремят взрывы и создается бардак, которому пытается противостоять Путин».

Партия набрала 1,17% голосов (более 700 тысяч избирателей) и не прошла в нижнюю палату; через четыре года ее ликвидировали. Генерал Петров, которого привыкли видеть в военной форме, со временем все чаще появлялся в белом одеянии жреца; его стали называть волхвом Мерагором. 10 июля 2009 года он объявил о создании новой партии — «Курсом правды и единения», а через 11 дней умер от онкологического заболевания.

В некрологе на сайте партии Петрова называли героем, который «вооружил армию высоконравственных бойцов-освободителей» Концепцией общественной безопасности и сравнивали с Александром Невским, Михаилом Ломоносовым и Иосифом Сталиным. Хоронили генерала с воинскими почестями.

Председателем новой партии еще до смерти Петрова стал Юрий Москалев, но на этот раз зарегистрировать ее уже не удалось: Министерство юстиции находит все новые поводы для отказа, говорит председатель подмосковного отделения организации Андрей Сталинов. По его словам, однажды отказ мотивировали наличием в программе партии цитат из книги Петрова «Тайны управления человечеством», которая признана экстремистской.

Сталинов рассказывает, что деятельность КПЕ всегда была в первую очередь образовательной — последователи генерала хотят «готовить новых управленцев, которые стали бы кадровой базой для формирования органов власти», но и в этом им препятствуют. Например, после смерти Петрова силовики угрозами заставили распустить основанную им Академию управления.

Помимо Академии управления материалы сторонников Петрова использовались в учебной программе Санкт-Петербургского государственного аграрного университета: с 2005 по 2015 год ректором вуза был член КПЕ Виктор Ефимов. По данным «Фонтанки», после отставки Ефимов пытался остаться в вузе, создав для себя новую должность — президента. «Преподаватели петербургского Аграрного университета жалуются в Минсельхоз — они не хотят президента. Боятся, что он может зомбировать студентов, навязывая им «бредовые идеи»», — писало петербургское издание в феврале 2016 года.

Формально, продолжает Сталинов, в КПЕ сейчас состоят более 500 человек; этого достаточно для того, чтобы удовлетворить изменившимся требованиям законодательства — в 2012 году порог необходимой для регистрации в Минюсте численности партий был снижен. Но в действительности активных сторонников меньше. «Я могу перечислить несколько случаев, когда к людям приходили на работу и людей в результате увольняли из-за того, что они участвуют в деятельности КПЕ», — говорит Сталинов. По его подсчетам, сегодня идеи партии разделяют семь-восемь тысяч человек, но «это оценочное суждение», подчеркивает активист: подтвердить такую оценку он не может. На пике популярности в 2003-2004 годах, полагает Сталинов, КПЕ поддерживали не менее 40 тысяч человек.

Сейчас организация проводит съезды, которые сопровождаются визитами силовиков, и, по словам Сталинова, пропагандирует здоровый образ жизни среди студентов и школьников: отказ от алкоголя, табака и наркотиков — один из базовых принципов КОБ.

Разобраться в других не так просто. «Внутренний предиктор СССР» активно производит тексты уже более 20 лет, за это время КОБ пополнилась тремя сотнями книг и аналитических записок. Мартовская была посвящена методологии Георгия Щедровицкого, а июльская называется «Главная проблема глобальной цивилизации и миссия Русской многонациональной цивилизации в ее разрешении».

Во многих текстах «Внутреннего предиктора» используется необщепринятая орфография, почему — на конкретных примерах объясняется в отдельном материале. «Приставка «без» означает отсутствие чего-либо, а приставка «бес» несет в себе смысловую нагрузку слов «бес», «сатана». Таким образом, слово «беЗсовестный» означает отсутствие совести, а слово «беСсовестный» — бес, сатана совестный», — говорится в сообщении за подписью ВП СССР.

Основу Концепции составляют две книги — «Достаточно общая теория управления» и «Мертвая вода». Работы Петрова в канонический корпус текстов не входят, но на одном из крупнейших сайтов последователей КОБ знакомство с ней советуют начинать именно с лекций генерала, подчеркивая: это лишь пересказ, сама же доктрина изложена в материалах анонимных авторов.

В 2013 году анонимное сочинение «Мертвая вода» было признано экстремистским. Двухтомник начинается с уведомления: «Публикуемые материалы являются достоянием Русской культуры, по какой причине никто не обладает в отношении них персональными авторскими правами»; главы носят названия вроде «Глобальный исторический процесс», «Маневры и теория катастроф» или «Соборный интеллект в суперсистемах». В послесловии объясняется название: в русских сказках мертвую воду «давали пить всякой нечисти перед битвой и во время отдыха между боями — от этого нечисть слабела», а «перед изпользованием живой воды для возрождения к жизни мертвой водой орошали раны и возстанавливали ЦЕЛОСТНОСТЬ израненного или даже изрубленного на куски мертвого тела». «Настоящая работа — вода мертвая», — резюмировали неизвестные авторы.

Кратчайшее изложение политических целей сторонников КОБ — документ 1994 года, озаглавленный «Теоретическая платформа всех мыслящих партий», в котором перечислены семь насущных задач от «вывода с­траны из-под управления по библейской толпо-«элитар­ной» концепции биороботизации населения» до «формирования нового мирового устройства на основе справедливого, исключающего угнетение национальных культур сотрудничества всех народов в различных отраслях деятельности с целью обеспечения стабильности биосферы планеты, частью которой являются все люди». При этом позиция партии по разным вопросам часто не совпадает со мнением, которое излагает в своих материалах «Внутренний предиктор СССР»: анонимные авторы публиковали аналитическую записку «Об опасных тенденциях в деятельности Концептуальной партии «Единение»», критиковал деятельность генерала Петрова и Владимир Зазнобин, утверждающий, что представляет коллектив ВП СССР.

По просьбе «Медиазоны» представитель КПЕ Андрей Сталинов попытался дать определение ключевому термину КОБ — «Глобальный предиктор»:

«Это довольно абстрактное понятие, его ввели, чтобы обозначить некое неформализованные и неопределимые вещи. Есть некие группы людей, объединенных общими интересами, которые действуют слаженно, и поэтому их можно как-то обозначить как объект управления. Все очень затрудняются с этим термином: кто-то говорит «закулисы», кто-то — транснациональные или финансовые группы, кто-то называет это иудомасонским заговором. Мы подошли с другой точки зрения и обозначили функционал: группа людей, способная к обозначению прогнозируемых проблем», — сформулировал Сталинов.

На вопрос, является ли действующий российский президент проводником воли «Глобального предиктора» или противостоит ему, Сталинов однозначного ответа дать не смог. «В какие глобальные сценарии включен Владимир Владимирович, мы с вами точно знать не можем, как и какое место в этом занимает Русский народ и Русская цивилизация. В рамках этого сценария мы можем наблюдать, что его принимали королевские семьи, что он осознанно или неосознанно участвовал в мистериях — в Испании его подводили к картине «Менины», которая, как считается, используется для определенных мистических посвящений, Стена Плача в Израиле, те же самые полеты журавлей и так далее. Мы не можем точно предположить, в каком сценарии играет Владимир Владимирович и какое у него целеполагание. На предыдущем этапе это было нам на пользу. Обратите внимание, что у нас упорно не происходит оглашение, к какому будущему мы идем, куда идет Россия, какие наши цели», — пояснил представитель КПЕ.

Посылторг остается аутсайдером российской торговли | Россия и россияне: взгляд из Европы | DW

Европейская Ассоциация дистанционной торговли не так давно предрекла российским интернет- и телемагазинам выход на лидирующие позиции по объему продаж в Восточной Европе. Однако российские представители этого сегмента рынка считают, что отрасль находится в стагнации и чуда за два года не произойдет — российская дистанционная торговля останется в числе аутсайдеров.

Стабильно последние

«Цифры упрямая вещь, а они говорят, что с 2009 по 2012 год количество покупок в магазинах, занимающихся дистанционной торговлей, увеличилось с 90 миллионов до 107 миллионов в год. 20 процентов за четыре года — это вообще не рост, это стагнация», — заявил в интервью DW президент Национальной ассоциации дистанционной торговли Александр Иванов. Если пересчитать, то получается, что на каждого жителя России приходится 0,7 покупки в год.

По количеству продаж на душу населения Россия на сегодняшний день проигрывает всем не только в Европе, но и многим развитым странам во всем мире, отмечает Иванов. Так, в Украине этот показатель составляет 1,25, в Китае — 3,5, в Польше — 5, в США и Германии — 20, а в Великобритании, лидирующей в этом сегменте торговли, и вовсе 25 продаж на душу населения в год, сообщил DW президент российской ассоциации дистанционной торговли.

Непреодолимая преграда почты России

Главная причина того, что отрасль переживает стагнацию, по словам Иванова, состоит в том, что никак не удается наладить логистику. Виновными в отсутствии развития дистанционной торговли продавцы считают «Почту России». Если жалобы на интернет- и телемагазины поступают в ассоциацию, то они всегда связаны с доставкой, отмечает Александр Иванов.

У представителей отрасли есть надежда на то, что в России рано или поздно появится альтернатива «Почте России», однако перспектива того, что это случится в ближайшее время, весьма сомнительна. «В сельской местности и удаленных от центра городах доставку все равно будет осуществлять «Почта России», — заявил Александр Иванов. — То есть проблемы будут те же, а ведь именно в отдаленных населенных пунктах живут лучшие покупатели».

Нет доверия — нет продаж

Глава Общества защиты прав потребителей Михаил Аншаков считает, что продавцам не стоит винить в своих неудачах почту. Проблема развития дистанционной торговли в России, по словам эксперта, связана также с отсутствием доверия покупателей, и возникла она из-за того, что слишком часто товары, приобретенные в интернет- и телемагазинах не соответствовали по качеству тому, что ожидал получить покупатель. Другая проблема связана с появлением фирм-однодневок, отмечает эксперт.

При этом часть ответственности за проблемы дистанционной торговли, по словам главы Общества защиты прав потребителей, лежит и на государстве. «В России нет нормального законодательного регулирования этой отрасли. И тот же Роспотребнадзор фактически свел свою деятельность к профанации, — заявил Михаил Аншаков в интервью DW. — И в этих условиях конкурентное преимущество получают те недобросовестные предприниматели, которые ориентированы на получение максимальной прибыли здесь и сейчас».

Несмотря и вопреки…

Между тем, на рынке дистанционной торговли продолжают появляться и новые честные игроки, поскольку эта деятельность приносит прибыль. Как отметил Александр Иванов, несмотря на медленный прирост числа покупателей, объемы продаж последние годы растут стабильно на 25-30 процентов в год.

Первое место по объему продаж удерживают компании, занимающиеся торговлей по каталогам, отмечает Александр Иванов. Так, например, немецкая фирма Otto имеет годовой оборот в России втрое больший, чем самый раскрученный и успешный интернет-магазин. Каталоги, по словам Иванова, удачно используют возможности интернета для рекламы и продажи товаров, при этом охватывая и те районы, где еще нет интернета.

Как правильно ставить на аутсайдеров? Стратегия успеха

28 сентября 2021 г. / 07:00

Фото: Roman Vondrous/globallookpress.com

Считается, что аутсайдер – команда или участник, которая обречена на поражение. Однако проигрывает он не всегда, и мы готовы рассказать вам о том, как использовать этот фактор в беттинге.

Делайте беспроигрышную ставку с Фонбет!

 

Практически в любом матче или турнире специалисты привыкли делить участников на фаворитов и аутсайдеров. Первые подходят к событию в хорошей форме и имеют высокий шанс на победу, у вторых возможности выйти победителем минимальны. Отражается это и на коэффициентах в букмекерских конторах.

Главное преимущество ставок на аутсайдеров – увеличение размера выигрыша. Кэф на фаворита обычно составляет 1.5-1.6, на аутсайдера – от 2.5 и выше. Если ставка сыграет, вы заработаете в несколько раз больше, соответственно для получения дохода нужно меньшее количество выигранных ставок.

Аутсайдеры тоже бывают разными. Этот статус в матче с условной «Барселоной» могут получить как «Валенсия», так и «Славия», но на вторую команду коэффициент будет выше – чешская команда в борьбе за место в плей-офф Лиги чемпионов кажется более явным аутсайдером, чем один из сильнейших соперников команды Месси в Ла Лиге.

На первый взгляд делать ставку на команду, которая проиграет, невыгодно – но забывать о высоких коэффициентах мы тоже не будем. В итоге риск может принести стабильный доход, если действительно грамотно выбирать те матчи, в которых аутсайдер может преподнести сюрприз.  

Такое часто происходит в матчах, когда фаворит недостаточно мотивирован – например, уже обеспечил себе выход из группы или чемпионство. Аутсайдеру же очки в этом матче важны с турнирной точки зрения, что может привести к его победе. То же самое касается принципиальных матчей и дерби.

Помогают в ставках на аутсайдеров и прогрузы. Неопытные игроки в день матча могут слишком много «заливать» на фаворита, даже если преимущество одной команды над другой минимальны. К примеру, котировки «1.7 против 2» могут измениться примерно к «1.5 против 2.4», а в некоторых случаях даже больше – хотя изначально шансы команд почти равны.

Кроме того, букмекер не всегда прав. Если вам кажется, что вы столкнулись с завышенным коэффициентом и аутсайдер по мнению БК в действительности является фаворитом, можете смело делать ставку – хотя лучше сделать это после тщательного анализа.

Ставки на аутсайдеров выигрывают не всегда, а высокий кэф неизменно связан с бОльшим риском для беттора. Разумеется, слепая игра принесет только убыток, однако в отдельных ситуациях риск вполне оправдан.

Заметки о персонажах из «Посторонних»

«Посторонние» Основные персонажи

Понибой Кертис: Мечтательный четырнадцатилетний мальчик, принадлежащий к банде смазчиков. Он самый вдумчивый в своей банде, и история рассказывается с его точки зрения. Он задается вопросом, почему жизнь для него и его друзей намного труднее, чем для их соперников, социалистов. Он хочет, чтобы его родители снова были живы, чтобы заботиться о нем. Он любит своего брата Содапопа, доброго, любящего и понимающего, но не ладит со своим старшим братом Дарри, которого считает хулиганом.Хотя он хочет быть частью банды, он не всегда соглашается с их жестокими методами: он тихий и застенчивый и предпочитает говорить о закате с соком по имени Черри. Он знает, что он невиновен и наивен — он не всегда знает, что делать или говорить, — но он считает, что важно быть жестким и принадлежать к делу. Тем не менее, он не принимает свою ситуацию как должное: когда Джонни и Далли умирают, он пишет историю их жизней, которая становится книгой «Посторонние».

Содапоп Кертис: Понибой и брат Дарри.Содапопу шестнадцать, и он очень симпатичный: он красивый, добрый, веселый и понимающий. Он любит лошадей и хочет позаботиться о Понибой. Он ненавидит, когда Понибой и Дэрри дерутся. Он хочет жениться на своей девушке Сэнди, даже когда узнает, что она беременна другим мужчиной, но она отвергает его. Однако даже тогда он довольно-таки легкомыслен. Ему больно от Сэнди, но он может ее забыть. У него нет внимания и энергии.

Даррел («Дэрри») Кертис: Двадцатилетний и глава семьи с тех пор, как умерли их родители, Дэрри перегружен работой и слишком серьезно.Он отчаянно хочет, чтобы у Понибоя были возможности, которых у него нет, поэтому он толкает его, пока тот не начинает вести себя как хулиган. Тем не менее, он любит обоих своих братьев. Забота о них — его главный приоритет. Ему нравится драться, потому что ему нравится чувствовать себя сильным (что он и есть). Еще он очень красив, как и Содапоп.

Джонни Кейд: Маленький, напуганный и детский, Джонни — ребенок банды, хотя он и не самый младший. Его родители жестоко обращаются с ним, и банда всегда хочет о нем позаботиться.Никто не может на него злиться, даже Далли. Он один из самых близких друзей Пони. Они вместе смотрят на закаты и говорят о стихах — то, что ни один из них не может сделать ни с кем другим. Джонни понимает, почему Пони любит Черри Вэлэнс. Он спасает детей из горящей церкви и думает, что это того стоит, когда умирает от полученных травм.

Даллас («Далли») Уинстон: Жесткий и злой, Даллас — самый опасный член банды. Некоторое время он жил в Нью-Йорке как серьезный преступник.Хотя он заботится о Джонни, он считает, что важно быть жестким и злым, чтобы не пострадали, поэтому он старается ни к чему не относиться эмоционально. Однако он настолько ранен смертью Джонни, что погибает сам.

Второстепенные персонажи

Стив Рэндл: лучший друг Соды и член банды братьев Кертис. Стив может быть чувствительным — он плачет, когда умирает Далли, — но обычно он просто пытается быть жестким. Он думает о Понибое как о младенце, называя его тэг-айном, когда Сода приглашает Пони-заведений.Из-за этого Пони иногда его ненавидит.

Двухбитный Мэтьюз: Член банды братьев Кертис. Два-Бит, настоящее имя Кейт, любит шутить — ничего не может с собой поделать. Пони он нравится, потому что он забавный и реалистичный. Он может взять простой факт и увидеть его забавную сторону.

Черри Вэлэнс: подруга Боба. С первого момента знакомства Пони и Черри понимают, что у них много общего. Они оба умны, любят стихи и закаты.Никто из них не любит драки. Тем не менее, Черри говорит Пони, что она не может быть его другом, потому что они из разных социальных слоев. Однако, как только Боб убит, она становится шпионом смазчиков, сообщая им, что СОК будет делать дальше.

Тим Шепард: Спутник банды Понибоя, если не друг. Тим симпатичен, но его банда жестокая и более неконтролируемая, чем банда Понибоя. Они только часть одной толпы, потому что оба бедны и оба ненавидят соц.Они просто используют банду Тима как подкрепление, когда они им нужны, хотя Далли и Тим близки.

Боб: Парень Черри, лучший друг Рэнди. Боб носит несколько колец на руках, и он использует их, чтобы очень сильно избить Джонни. Когда он пытается утопить Пони после того, как Пони разговаривает с Черри, Джонни закалывает его. Хотя все смазчики сначала ненавидят Боба, Пони начинает понимать, что Боб был не так уж плох. У него были проблемы, как и у всех. Пони знает, что должна быть причина, по которой он понравился Черри и Рэнди.

Рэнди: друг Боба. После смерти Боба Рэнди хочет, чтобы сражения прекратились навсегда. Хотя он раньше помогал Бобу избивать гризеров, после смерти Боба он навещает Понибоя, когда тот болен, и разговаривает с ним как с другом. Он также отказывается драться в гул.

Бак Меррил: друг Далласа. Понибой пообещал никогда не приближаться к этому ковбою / преступнику, и у него нет проблем с этим. Ему ничего не нравится в Бэке, в том числе его музыкальные вкусы.Тем не менее, после того, как Пони и Джонни убивают Боба и им нужно увидеть Даллас, они идут к Баку, потому что знают, что Даллас с ним.

Детские обзоры на The Outsiders

Нет никаких сомнений — я вовсе не говорю это с ненавистью — что книга лучше. В нем гораздо больше деталей, развития персонажей и эмоций, тем более что он рассказывается от первого лица главным героем Понибой.

Кроме того, можно свободно судить о фильме по его собственным стандартам, не сравнивая его постоянно с книгой, с которой он, несомненно, не может сравниться.Это может быть сложно сделать, но если рассматривать их как более отдельные версии, вы можете увидеть существенные положительные моменты, которые фильм — несмотря на отсутствие нескольких ключевых деталей — все еще сохраняет. Наверное, главное в котором — кастинг. Актеры были великолепны и определенно подходили для этой работы, с чем искренне согласны многие кинозрители. Когда дело дошло до изображения оригинальных персонажей, фильм совсем не прогадал. Люди, которые смотрели фильм, отметят Ральфа Маччио, Эмилио Эстевеса и Мэтта Диллона (Джонни, Два-Бит и любимый Далли) как лучшие исполнители, и я не могу не согласиться.

Еще один вопрос, который нужно решить, — это продолжительность фильма. Мне любопытно, почему съемочная группа подумала, что фильм будет слишком длинным — час и 50 минут. Я твердо убежден, что вам следует смотреть только режиссерскую версию фильма со знаменитыми 22 дополнительными минутами отснятого материала, что действительно делает его более похожим на всю историю, с ключевыми сценами, в которых Понибой прыгает в начале, и сцены, где братья Кертис разрешают свой конфликт в конце, вырезаны из основного фильма.

Люди утверждают, что фильм движется невероятно быстро, а сюжетные моменты очень торопятся. В некоторых случаях это может быть правдой, но я считаю, что это совсем не то, чтобы заявлять, что весь фильм похож на сбивающую с толку поездку на американских горках. Можно следовать по тексту, хотя в некоторых случаях вам могут потребоваться знания, которые дает книга, чтобы соединить события воедино.

Верно также и то, что этот фильм не для слабонервных, поскольку сцены Боба и его группы социалистов топят Пони в фонтане, спасения от пожара в церкви, Джонни в больнице, Дарри, бьющего Пони, и некоторых других. другие тоже действительно беспокоят.Решение? Не смотрите этот фильм, если вам не исполнилось 13 лет. Впервые я посмотрел его, когда мне было 13 лет, в 7 классе, и я смог с этим справиться (хотя, конечно, все в какой-то степени разные). Кроме того, имейте в виду, что в некоторых случаях это должна быть печальная, пугающая и разочаровывающая история, потому что она позволяет людям более ценить препятствия, которые преодолевают персонажи. Это не легкое чтение и определенно не легкие часы.

Также есть ругань, чего можно ожидать от гангстерского фильма 1980-х (хотя я очень не решаюсь объединить «Чужих» с любым обычным гангстерским фильмом).Интересно, однако, что в книге их почти нет, за исключением важных моментов, таких как смерть Джонни. Есть также довольно ранняя сцена с сексуальным подтекстом, которая явно не подходит для маленьких детей, но — опять же — им определенно не стоит смотреть The Outsiders в первую очередь.

Фильм снят в 1983 году, и его следует (как я знаю, многие другие рецензенты сказали) оценивать на основе технологий, трюков и спецэффектов, доступных в то время. Это, конечно, не идеально, но нет ничего особенного, что можно было бы ненавидеть в отношении качества изображения и тому подобного.Я думаю, что новая версия была бы крутой, если бы все было сделано правильно, но я сомневаюсь, сможет ли новая съемочная группа справиться с этим; у него также есть глубокая ностальгическая связь с фанатами Outsiders, которые, вероятно, не должны быть узурпированы чем-то новым, особенно если это не сработает.

В целом, да, это определенно правда, что роман Сьюзен Элоиз Хинтон чудесно, сочувственно и исключительно написан, и он лучше, чем версия фильма. Однако это не значит, что фильм провальный или ужасный.Это определенно стоящие часы, но я советую зрителям сначала прочитать роман. Пленочные аналоги всех наших любимых смазчиков не разочаровывают.

Посторонние (1983) — IMDb

Талса, Оклахома, 1965. Четырнадцатилетний Понибой Кертис — младший из трех братьев-сирот, которые живут в северной части города, на «обратной стороне» следов. Чувствительный Понибой раньше имел хорошие отношения со своим старшим братом Даррелом, но с тех пор, как Даррел стал сиделкой по дому, он всегда был на стороне Понибоя.Посередине оказался третий брат Содапоп, который бросил школу, чтобы работать полный рабочий день. Все они принадлежат к The Greasers, банде мальчиков с севера, также из семей рабочего класса, часто сломанных. Основная проблема Ponyboy заключается в том, что любая проблема, с которой они могут столкнуться, особенно в их деятельности Greaser, приведет к тому, что власти разделят их семью. Он также считает, что Даррел перерос их и стал бы чем-то в своей жизни, если бы не его преданность банде и необходимость заботиться о семье.Остальной мир считает Гризеров одинаковыми, лицо — Даллас Уинстон, самый изменчивый человек, только что вышедший из тюрьмы, несмотря на то, что у каждого мальчика свой особый взгляд на жизнь. Точно так же мир видит соков, основных соперников гризеров, как все те же богатые избалованные титулованные мальчики с чувством превосходства из южной части города, несмотря на то, что снова каждый мальчик сам по себе. Связь между двумя бандами происходит в форме Понибоя и Черри Вэлэнс, что не очень хорошо сочетается с бойфрендом Черри, Бобом Шелдоном.В результате происходит инцидент с участием социологов, Понибоя и товарища Гризера, шестнадцатилетнего Джонни Кейда, столь же чувствительного мальчика, который хочет лучшей жизни для себя, но, кажется, застрял в нисходящей спирали с родителями, которые не дают ему время суток. Помимо того, что этот инцидент угрожает жизням Понибоя и Джонни, Гризеры и Соки соглашаются на грохот, чтобы уладить все раз и навсегда. Некоторые мальчики понимают, что грохот ничего не даст, и вопрос заключается в том, смогут ли они убедить своих коллег в том же, а если нет, то каковы будут последствия.—Huggo

Посторонние Глава 4 Резюме и анализ

Резюме

Сейчас два тридцать утра, и Понибой и Джонни направляются домой с пустыря, жалуясь на то, насколько холодно, когда они видят синий мустанг, который принадлежит ему. в Socs, окружающие парк. Пятеро из них, включая Боба и Рэнди, начинают приближаться к двум мальчикам, и Понибой может сказать, что они пьяны. Джонни вытаскивает свой нож, когда они прижимаются к фонтану. Понибой и Джонни напуганы, но стараются выглядеть крутыми.

Соцы начинают насмехаться над ними, называя их «Белый мусор с длинными волосами», и Понибой в ответ плюется на них. Боб говорит Понибою: «Ты мог бы использовать ванну, смазку», и говорит Дэвиду, другому Соцу, «искупать ребенка». Дэвид хватает Понибоя и держит его голову под водой фонтана. Как только Понибой думает, что вот-вот умрёт, он просыпается на тротуаре рядом с фонтаном, «кашляя водой и задыхаясь».

Джонни сидит рядом с ним, а рядом с ними лежит тело Боба в луже крови.Понибой видит, что Джонни убил его ножом, и его рвет. Джонни говорит ему, что другие соксы убежали, когда он зарезал Боба. Понибой начинает паниковать, кричать: «Что мы будем делать?» и Джонни пытается его успокоить, решая, что им понадобятся деньги, пистолет и план. Они решают найти Далли и попросить его о помощи.

Они идут в дом Бака Меррила, чтобы найти Далли, потому что они помнят, что там была вечеринка, на которую, как сказал Далли, он собирался. Бак открывает дверь, явно пьяный, но идет за Далли, когда мальчики спрашивают его.В дверях появляется довольно трезвая Далли и слушает, что произошло. Далли дрался с Тимом Шепардом и «сломал несколько ребер». Он впускает их внутрь, когда видит, что они холодные и мокрые, и дает им пятьдесят долларов и заряженное ружье. Он также дает Понибою одну из рубашек Бака и свою коричневую кожаную куртку. Он дает им инструкции сесть на товарный поезд до Виндриксвилля, а затем найти заброшенную церковь на вершине горы Джей.

Мальчики пробираются в открытый товарный вагон поезда, избегая того, чтобы их поймал один из железнодорожников.Понибой впервые осознает, что у них настоящие проблемы, что Джонни кого-то убил, а теперь они убегают. Они устали, и Понибой засыпает.

Мальчики спрыгивают с поезда в Виндриксвилле, а Понибой еле просыпается. Он понимает, что они в деревне, и смутно вспоминает свои мечты о том, какая прекрасная страна. Они хотят добраться до Джея-Маунтин, но не знают, куда идти. Они хотят кого-нибудь спросить, но Понибой понимает, что они совсем не похожи на фермеров, и боится, что люди будут их осуждать, думая: «Они узнают, что мы капюшоны, как только увидят нас.«Ноги Джонни еще спят, потому что Понибой, опираясь на них, спал, поэтому он велит Понибою« перестать сутулиться, как головорез »и пойти спросить у кого-нибудь дорогу.

Когда Понибой уходит, он думает о том, как отреагируют Дарри и Содапоп когда он не приходит домой. Он не может поверить, что только накануне вечером он встретил Черри Вэлэнс на въезде в машину. Он беспокоится о том, что навсегда останется в бегах и, возможно, его отправят в исправительное учреждение. фермер, управляющий трактором, вежливо спрашивает, где Джей Маунтин, лжет и говорит, что они играют в армию, и он должен «доложить там в штаб».«Он пугает себя, потому что ему так легко солгать.

Мальчики поднимаются в церковь, чувствуя себя невероятно измотанными. Понибой вспоминает, как он все время ходил в церковь, но однажды в воскресенье он уговорил Соду и Джонни пойти. С ним. Появилась вся банда и смутила Понибоя, действуя и привлекая внимание к себе. Теперь Понибой и Джонни плюхаются на пол церкви и сразу же засыпают.

Анализ

Одна из отличительных черт Хинтона. проза — это попытка точно воспроизвести определенную манеру речи и письма среди «крутой» молодежи.Роль Понибоя как рассказчика рассказывает о происходящем и окрашивает язык; то, что возникает, является конкретным разговорным языком. Местами его повествование граничит с потоком сознания. В этой главе повторение определенных строк дает читателю впечатление, будто он плывет в голове Понибоя. Например, после того, как Понибой понимает, что Джонни убил Боба, Хинтон пишет (или Понибой думает): «Этого не может быть. Этого не может быть. Этого не может быть …» У него кружится голова, поэтому мысль затихает.

Глаза выделяются в этой главе, особенно глаза Джонни.Когда к нему и Понибой подошли пятеро мальчиков-социалистов, «его глаза были дикими, как глаза животного в ловушке». После того, как Боб называет мальчиков «белым мусором с длинными волосами», Понибой замечает, что «глаза Джонни тлеют». Когда Понибой приходит в себя после того, как почти утонул, он замечает выражение лица Джонни, только что после убийства Боба: «его глаза были больше, чем я когда-либо видел».

Тема внешнего вида вступает в игру, когда социологи приближаются к Джонни и Понибою: два маленьких мальчика стараются выглядеть крутыми.»У Джонни было пустое, суровое выражение лица — вам нужно было узнать его, чтобы увидеть панику в его глазах. Я холодно смотрел на СОК. Может быть, они могли напугать нас до смерти, но мы бы им никогда не позволили получить удовольствие от знания «. Позже, когда мальчики собираются спросить дорогу к Джею Маунтин, Понибой видит Джонни «так, как его может увидеть незнакомец», и понимает, что они никогда не сойдутся за мальчиков с фермы. Он думает: «Они узнают, что мы капюшоны, как только увидят нас».

Мечты о деревне переходят в печальную реальность, когда мальчики прыгают с поезда в Виндриксвилле.Понибой замечает, что «облака были розовыми и пели луговые жаворонки», и думает, что наконец-то прибыл в деревню. Но позже, когда он ищет кого-нибудь, чтобы спросить дорогу, он думает про себя: «Я был в деревне, но я знал, что мне это не понравится так сильно, как я думал».

С темой сновидений о стране связано притворство, которое Понибой делает, чтобы избежать ситуаций, с которыми он не может справиться. Граница между «притворством» и «ложью» размыта; оба легко приходят в Понибой.«Я могу лгать так легко, что иногда меня это пугает», — признает он. Это и хвастовство, и признание, и, действительно, чувство вины пронизывает его описания собственных снов и его собственных уловок.

В конце главы есть некоторое предзнаменование, когда Понибой говорит, что «эта церковь вызвала у меня какое-то жуткое чувство. Как вы это называете? Предчувствие?» В этих вопросах Хинтон использует технику прямого обращения, когда рассказчик обращается к читателю лично. Это предзнаменование является застенчивым, поскольку Понибой всегда называет его предчувствием.

НАСТРОЙКИ / СПИСОК ХАРАКТЕРОВ / ОПИСАНИЕ ХАРАКТЕРОВ от S.E. Хинтон

Бесплатное учебное пособие: Посторонние С. Э. Хинтона — Free BookNotes Предыдущая страница | Оглавление | Следующая страница
Загружаемый / Версия для печати

АУТСАЙДЕРЫ: БЕСПЛАТНОЕ РУКОВОДСТВО ПО ИССЛЕДОВАНИЮ ОНЛАЙН

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

НАСТРОЙКИ

The Outsiders разворачивается в большом безымянном городе в Соединенных Штатах.Речь идет о банде мальчиков-подростков, которых называют Гризерами. Они живут на восточной стороне города, также известной как изнанка города; в Район Истсайд описан графически подробно. История установлена в 1960-х годах и рассказывает об инцидентах, произошедших в течение нескольких дней. После убийства Боба Пони и Джонни укрываются в заброшенной церкви. в Виндриксвилле. После того, как он загорелся и сгорел, они возвращаются в их родной город, где Джонни умирает в больнице.

СПИСОК ПЕРСОНАЖЕЙ

Основные персонажи

Пони Кертис
Рассказчик и главный герой истории. Его старший брат Дэрри, воспитывает его после гибели родителей в автокатастрофе. Хотя Пони обижается на него, он также трепещет перед ним. Он также боготворит свою середину брат, Сода. Все три брата принадлежат к банде бедных подростков под названием Гризеры, названные в честь их длинных жирных волос.Их заклятые соперники Socs, дети из богатых семей, живущие в западной части города. Пони задействован в убийстве Soc по имени Боб. После убийства он убегает с его друг Джонни в Виндриксвилль. Там они прячутся в заброшенной церкви. Когда церковь загорается, они отважно спасают детей, попавших в ловушку. в этом. Джонни тяжело ранен и должен быть госпитализирован. Когда он умирает, Пони полностью раздроблен.Он не может примириться со своими друзьями смерть, пока он не прочитает письмо, которое Джонни оставил ему, говоря ему остаться золото и продолжать любить закаты. Он наконец понимает, что усердно работая, он может преодолеть свои обстоятельства и не оставаться аутсайдером всю жизнь. Затем Пони принимает на себя миссию — рассказать остальным. мира о шансах, с которыми придется столкнуться детям из малообеспеченных семей. Он также понимает и ценит, насколько Дэрри любит и заботится о нем.

Джонни Кейд
Член Гризеров, которого другие члены банды пытаются защитить. Отец постоянно избивает его, а мать либо игнорирует его присутствие или крики на него. Он превращается в нервную развалину после того, как ужасно избит соц. Он начинает носить в кармане выкидной нож; когда он и Пони подвергаются нападению со стороны, он использует нож, чтобы убить Боба. в целях самообороны.Он прячется с Пони в заброшенной церкви в Виндриксвилле. и героически спасает детей, которые после этого оказались в ловушке в церкви. загорается. Во время спасения ему на спину падает горящий луч, и Позже он умирает в больнице. Перед смертью он говорит Далли, что драки ничего хорошего и просит Пони остаться в золоте. Даже после смерти его дух достигает Пони в форме письма, которое он оставляет ему, увещая ему оставаться чистым и возвыситься над посторонним.Письмо мотивирует Пони, чтобы рассказать остальному миру, что нельзя судить детей количеством масла для волос, которое они наносят.

Даллас Уинстон (Далли)
Самый крепкий, самый холодный и самый подлый из масленок. Он был в и вышел из тюрьмы с десяти лет. Он дает Пони и Джонни пистолет и немного деньги, когда они приходят к нему после смерти Боба. Он также говорит им, где прятаться.Во время спасения Далли ныряет в горящую церковь, чтобы спасти Джонни, застрявший под балкой. Расстроенный смертью Джонни, он угрожает Полиция с незаряженным пистолетом после ограбления магазина. Он умирает без мир, знающий о его качествах или причинах его правонарушений.

Второстепенные персонажи

Даррел Кертис (Дэрри)
Старший брат Пониса.После смерти родителей он заботится о Сода и Пони, его младшие братья. Дэрри двадцать лет, больше шести ноги высокие, широкоплечие и мускулистые. Его бледно-сине-зеленые глаза иметь решительный набор к ним. Он хочет, чтобы его братья и он поднялись выше быть смазчиком; поэтому он призывает Пони учиться и получать хорошие оценки. Пони неправильно понимает его мотивы и враждебно настроен по отношению к нему через большую часть книги.В конце концов, Пони понимает и ценит Любовь и забота Дарриса.

Sodapop Curtis (содовая)
Средний брат Пониса. Он действительно любит жизнь, хотя он и учится в школе отсев, работающий на заправке. Пони боготворит его и считает его быть самым красивым мужчиной на свете. Сода пытается поддержать Пони, когда Дарри идет за ним.

Стив Рэндл
Лучший друг Sodas и член Greasers.Он работает там же заправка как сода.

Двухбитовый Мэтьюз (Кейт)
Член Гризеров, который всегда должен высказать свое мнение (или получить свое мнение). два бита). Он известен тем, что был вором и носил с собой черную ручку. выкидной нож. Ему нравятся драки, блондинки и школа, хотя он еще юниор в возрасте восемнадцати с половиной лет.

Шерри Валенс (Вишня)
Девушка, которая дружит с соц.Она встречает Пони, Джонни и Два-Бита. у подъезда. У них с Пони много общего, но дружба не имеют права развиваться из-за разного социального статуса. Она якобы влюблена в Боба, хотя она знает, что он слишком много пьет и избил Джонни. После смерти Бобса она выступает в роли шпиона Гризерс и правдиво рассказывает судье и журналистам об обстоятельствах что привело к его убийству.

Марсия
Подруга Черри, которая едет вместе с ней.

Роберт Шелдон (Боб)
Член Socs, который слишком много пьет. В больших кольцах он бьет Джонни встает. Когда он находит свою девушку, Черри, смешивающуюся с Гризерами, он и его товарищи нападают на Пони и Джонни в пустынном парке. Джонни убивает Боба в порядке самообороны.

Рэнди Аддерсон
Друг Бобса и член Socs. Он помогает Бобу прыгнуть на Пони и Джонни в парке. Он держит голову Пони под водой и почти тонет его. Его показания в судебном заседании честны.

Тим Шепард
Лидер третьей банды. Он приводит своих мальчиков, а также Брамли банда, чтобы сражаться на стороне Гризеров во время драки между социологами и смазчики.

Пол Молден
Член Социалистов, который начинает битву с Гризерами. Он был в футбольной команде Дарриса в старшей школе, и эти двое раньше были приятели. Теперь он испытывает только презрение и жалость к Гризерам.

Миссис Кейд
Мать Джонни. Она либо кричит на Джонни, либо игнорирует его присутствие. Когда она наконец идет навестить его в больнице, Джонни отказывается. увидеть ее.Она в ярости и начинает кричать о его неблагодарности и неприятности, которые он ей причинил.

Джерри Вуд
Школьный учитель, который был с детьми, когда церковь поймала Огонь.

Госпожа Обриант
Еще одна учительница, сопровождающая детей.

Предыдущая страница | Оглавление | Следующая страница
Версия для скачивания / для печати

Посторонние С.Э. Хинтон: Free BookNotes Summary

Какова основная цель посторонних? — MVOrganizing

Какова основная цель аутсайдеров?

S.E. В классическом романе Хинтона «Посторонние» исследуется сложный характер уличной жизни для бесправной молодежи, иллюстрируется тщетность насилия и подчеркивается важность проявления терпимости и перспектив перед осуждением других людей.

Какое самое важное сообщение С. Е. Хинтон хочет, чтобы читатели вынесли из этой истории?

ответов экспертов.S.E. «Посторонние» Хинтона можно интерпретировать как несколько различных идей насилия. Я думаю, что первый и самый важный посыл заключается в том, что насилие, особенно между подростками, бессмысленно и почти никогда не заканчивается хорошо. Это иллюстрируется смертью Боба, Джонни и Далли.

Какие темы в книге посторонние?

Аутсайдеры темы

• Разделенные сообщества. Понибой стоит в центре двух основных конфликтов: конфликта между социологами и гризерами и конфликта между Понибой и Дарри в семье Кертисов.
• Сочувствие.
• Сохранение детской невинности.
• Самопожертвование и честь.
• Личность.

Какова тема рассказа?

Термин «тема» можно определить как основной смысл рассказа. Это сообщение, которое писатель пытается передать через рассказ. Часто тема рассказа — это широкое сообщение о жизни. Тема рассказа важна, потому что тема рассказа является частью причины, по которой автор написал рассказ.

Какие 3 основные темы у аутсайдеров?

Посторонние С.Э. Хинтон — это история любви, ненависти, дружбы и братства. Хотя в вечном романе можно найти много тем, есть одна тема, которая появляется снова и снова.

Почему в школах читают посторонних?

С ростом числа банд в течение 1990-х годов сегодняшние студенты снова могут видеть взаимосвязь между гризерами, социологами и гораздо более жестокими бандами сегодняшнего дня.Я бы сказал, что причина, по которой книгу читают сегодня, состоит в том, что Хинтон затронул струну юности, которая находит отклик у всей молодежи.

Почему аутсайдерам запрещена книга?

«Посторонние» на момент публикации была неоднозначной книгой; в настоящее время он все еще оспаривается и обсуждается. Эта книга была запрещена в некоторых школах и библиотеках из-за изображения насилия банд, курения и употребления алкоголя несовершеннолетними, грубого языка / сленга и семейных дисфункций.

Подходят ли аутсайдеры для 7-го класса?

С учениками средней школы, достигшими мирского образа жизни, чему способствовали социальные сети, телевидение, кино и школьные занятия, которые раньше были предназначены только для старших классов, С.«Аутсайдеры» Э. Хинтона — это роман, уместный и относительный для них, пожалуй, больше, чем когда-либо со времен насилия в…

Был ли посторонний правдой?

«Посторонние» — это вымысел, но он основан на реальных событиях, произошедших в школе С. Э. Хинтон и в ее сообществе. Он дает реалистичное изображение жизни в Талсе, штат Оклахома, в 1960-х годах.

Кто на самом деле аутсайдеры?

Parade проследил путь актеров фильма «Аутсайдеры» и рассказал о том, чем они занимаются до сих пор.

• Томас Хауэлл (Понибой Кертис)
• Мэтт Диллон (Даллас Уинстон)
• Ральф Маччио (Джонни Кейд)
• Патрик Суэйзи (Даррел «Дэрри» Кертис)
• Роб Лоу (Содапоп Кертис)
• Эмилио Эстевес (Двубитный Мэтьюз)
• Том Круз (Стив Рэндл)

Сколько лет Джонни Кейду?

шестнадцатилетний

Сколько лет Тому Крузу в «Посторонних»?

Рейтинг IMDb: 7,1

Актер	Возраст тогда	Возраст сейчас
Роб Лоу	19	57
Эмилио Эстевес	21	59
Том Круз	21	59
Гленн Витроу	30	67

Настоящие ли зубы Тома Круза у посторонних?

Но каким бы феноменальным он ни был как актер, поклонники не могли не заметить, что у 100-ваттной ухмылки Тома есть один зуб, который немного не к месту.Когда он играл Стива Рэндла в фильме 1983 года «Аутсайдеры», молодой Том добровольно снял колпачок с переднего зуба, отколотого летящей шайбой во время хоккейного матча.

Как умер Джонни Кейд?

В фильме «Посторонние» Джонни умирает в результате ожогов и травмы позвоночника, полученных при спасении детей из горящей церкви.

Джонни убивает себя в аутсайдерах?

После спасения нескольких детей из горящего здания Даллас и Понибой получили ранения.Однако и в романе, и в фильме персонаж Джонни пережил самые тяжелые ожоги. Он боролся за свою жизнь, но в конце концов умер в больнице.

Джонни Кейд — хладнокровный убийца?

Джонни плачет в церкви в Виндриксвилле, разговаривая с Понибой об убийстве Боба. Это показывает, что он чувствительный, а не хладнокровный убийца, потому что ему действительно плохо из-за своих действий.

Джонни Кейд умер героем?

ответов экспертов Джонни Кейд умирает героем после спасения детей из горящей церкви.Церковь, в которой прятались Джонни и Понибой, сгорела, и Джонни чувствует ответственность за то, что, возможно, поджег, куря в церкви.

Дом | Футбольные аутсайдеры

Что такое DVOA?

Значение с поправкой на оборону выше среднего

Измеряет эффективность команды, сравнивая успех каждой игры со средним показателем в лиге в зависимости от ситуации и соперника.

Что такое ДЯР?

С поправкой на оборону, ярды сверх замены

Сравнивает результативность каждого игрока с точки зрения DVOA с базовым показателем уровня замещения, а не со средним показателем в лиге для этой позиции.

Что такое ДЕЙВ?

DVOA с поправкой на раннюю волатильность

Используется в начале года с целью получить лучшее представление о том, насколько хорошей будет команда в течение всего сезона, без поспешных выводов на основе одной или двух хороших или плохих ранних игр.

.