Барьер стилистический пример: Стилистический барьер. Риторика. Искусство публичного выступления

Содержание

Стилистический барьер. Риторика. Искусство публичного выступления

Контрольная работа: Контрольная: Общение как коммуникация (Вариант №11)

Тема: Общение как коммуникация (Вариант №11)

Раздел: Бесплатные рефераты по деловому общению

Вуз: ВЗФЭИ

Год и город: Архангельск 2011

Содержание

Введение 3

1. Вербальные средства общения. Сущность и принципы коммуникации 4

2. Барьеры коммуникации. Умение слушать 8

3. Приведите конкретные примеры следующих видов коммуникационных барьеров: информационно-дефицитный, стилистический, социально-культурных различий 12

Заключение 15

Список литературы 16

Введение

Невозможно переоценить значение общения в жизни человека. Общение (или коммуникация) – это не прихоть, а реализация наших определенных потребностей, эмоций и поведения. Общение является главным инструментом воздействия человека на других и наоборот. Общение – один из важнейших инструментов социализации человека.

Едва ли не все свое время мы общаемся, умение это делать – пожалуй, самое важное в жизни умение. Именно поэтому я выбрала тему для своей контрольной работы «Общение как коммуникация».

1. Вербальные средства общения. Сущность и принципы коммуникации.

Общение — искусство и наука, где важны не только природные способности, но и образование. От уровня развития коммуникативных способностей во многом зависит эффективность труда и успеха в достижении намеченных целей.

Деловое общение — процесс, при котором происходит обмен деловой информацией и опытом работы; предполагает достижение определенного результата в совместной работе, решение конкретной задачи или реализацию определенной поставленной цели. [4, стр. 7]

Деловое общение — это, прежде всего, коммуникация, т.е. обмен информацией, значимой для участников общения. Коммуникация должна быть эффективной, способствовать достижению целей участников общения, что предполагает выяснение следующих вопросов:

1) каковы средства коммуникации и как правильно ими пользоваться в процессе общения;

2) как преодолеть коммуникативные барьеры непонимания, сделать коммуникацию успешной.

В отличие от личностно-ориентированного общения, предметом которого выступает характер отношений между его участниками, цель делового взаимодействия лежит за пределами процесса общения. Это взаимодействие людей, подчиненное решению конкретной задачи (производственной, научной, коммерческой и т.д.), стоящей перед организацией (фирмой, предприятием), что накладывает определенные рамки на поведение людей.

Все средства общения делятся на две большие группы: вербальные (словесные) и невербальные.

Содержание информации передается при помощи языка, т.е. принимает вербальную, или словесную, форму. При этом частично искажается смысл информации, частично происходит ее потеря.

Процесс словесного оформления мыслей и их понимание с неизбежностью порождают деформацию смысла сообщения.

На каждом этапе происходят потери информации и ее искажение. Величина этих потерь определяется и общим несовершенством человеческой речи, невозможностью полно и точно воплотить мысли в словесные формы.

И все же люди понимают друг друга. Понимание постоянно корректируется, поскольку общение это не просто передача информации (знаний, фактических сведений, указаний, приказаний, деловых сообщений и т.п.), а обмен информацией, предполагающей обратную связь.

К тому же обмен сообщениями происходит не «просто так», а ради достижения целей общения, поэтому нужно учитывать личностный смысл, вкладываемый в сообщение. В общении мы не просто передаем информацию, а информируем, обмениваемся знаниями о трудностях решения проблемы, жалуемся и т.д. Значит, успешная коммуникация возможна только с учетом личностного фона, на котором передается сообщение.

Умению говорить, или ораторскому искусству, обучали еще в античности. Оно предполагает умение точно сформулировать свои мысли, излагать их доступным для собеседника языком, ориентироваться в общении на реакцию собеседника. Конечно, разговор по канонам античной риторики сейчас будет выглядеть экстравагантно, но тем не менее для успешного делового общения жизненно необходимо овладеть основами культуры речи.

Речь в деловом общении направлена на то, чтобы убедить собеседника в своей точке зрения и склонить к сотрудничеству.

Убедительность определяется:

1) психологическими факторами, самой атмосферой беседы, которая может быть благоприятной или неблагоприятной, доброжелательной или недоброжелательной;

2) культурой речи.

Культура речевого общения включает в себя, прежде всего, свободное владение языком. Любой естественный язык имеет сложную структуру, составными частями которой являются:

• литературный язык, в котором выражена языковая норма;

• просторечье;

• профессиональная лексика;

• ненормативная лексика.

Речевая культура в деловом общении выражается в оценке уровня мышления собеседника, его жизненного опыта и в обращении к собеседнику на понятном для него языке. При деловом разговоре нужно употреблять простые, ясные и точные слова, грамотно формулировать свою мысль. Недаром существует выражение «режет слух». Сплошь и рядом режет слух неправильное ударение в словах «начать», «каталог», «маркетинг», «менеджмент», звонить и др., употребление несуществующего в русском языке глагола в повелительном наклонении «ложите», неверное употребление фразеологизма «власть предержащие» вместо правильного «власти придержащие», «власть предержащая».

Наиболее эффективная форма общения — диалог, в основе которого лежит умение задавать вопросы.

В литературе по деловому общению выделены некоторые типы вопросов, помогающие получить нужную информацию. Наиболее эффективны для ведения диалога открытые вопросы типа:

— Каково ваше мнение?

— Каким образом?

— Сколько еще?

— Почему?

— Как? и т.п.

Информационный вопрос относится к вопросам открытого типа и его следует строить так, чтобы он вызвал к жизни информацию, способную заинтересовать и сгруппировать вокруг себя различные мнения. Если вопрос рассчитан на «да» или «нет», он закрывает диалог и его нельзя считать информационным, например, вопрос типа «Какие меры вы приняли, чтобы улучшить обслуживание?» относится к информационным, а вопрос «Вы действительно думаете, что приняли все меры?» к таковым не относится.

Закрытые вопросы, ответом на которые будут «да» или «нет», рекомендуются не для получения информации, а для получения подтверждения согласия или несогласия с высказанной позицией.

Непрерывность открытого диалога обеспечивается использованием зеркальных вопросов. Технически такой вопрос состоит в повторении с вопросительной интонацией части утверждения, только что произнесенного собеседником, для того чтобы заставить его увидеть свое утверждение как бы со стороны:

— Я никогда не буду иметь с ним дела!

— Никогда?

— Сейчас у меня нет для этого средств!

— Нет средств?

Зеркальный вопрос позволяет, не противореча собеседнику и не опровергая его утверждений, создавать в беседе моменты, придающие диалогу новый смысл. Он дает значительно лучшие результаты, чем круговорот вопросов: «Почему?», которые обычно вызывают защитные реакции, отговорки, поиски причинности и могут привести к конфликту. Эстафетные вопросы призваны динамизировать диалог, они позволяют опережать высказывания партнера, не перебивая, а помогая ему.

Эстафетный вопрос требует способности слушать и схватывать на лету реплики партнера и провоцировать его сказать еще больше, сказать по-другому и сверх того, что сказано.

2. Барьеры коммуникации. Умение слушать.

Из Бороздина

Во многих ситуациях человек сталкивается с тем, что его слова, его желания и побуждения как-то неправильно воспринимаются собеседником, «не доходят» до него. Иногда даже складывается впечатление, что собеседник защищается от нас, наших слов и переживаний, что он возводит какие-то преграды.

В сущности, каждому человеку есть что защищать от воздействия. Коммуникация — это влияние; следовательно, в случае успеха коммуникации должно произойти какое-то изменение в представлениях о мире того, кому она адресована. Между тем не всякий человек хочет этих изменений, так как они могут нарушить его представление о себе, его образ мыслей, его отношения с другими людьми, его душевное спокойствие. Естественно, что человек будет защищаться от такой информации и будет делать это твердо и решительно. [5, стр. 30-37]

Коммуникативный барьер — это психологическое препятствие на пути адекватной передачи информации между партнерами по общению. В ходе коммуникации могут возникать барьеры. Можно говорить о существовании барьеров понимания, барьеров социально-культурного различия и барьеров отношения.

Возникновение барьера понимания может быть связано с рядом причин как психологического, так и иного порядка. Так, он может появиться из-за погрешностей в самом канале передачи информации — это так называемое фонетическое непонимание. Барьер фонетического непонимания порождает такой фактор, как невыразительная быстрая речь, речь-скороговорка и речь с большим количеством звуков-паразитов Существуют также семантические барьеры непонимания, связанные, прежде всего, с различиями в системах значения (тезаурусах) участников общения. Не меньшую роль в разрушении нормальной межличностной коммуникации может сыграть стилистический барьер, возникающий при несоответствии стиля речи коммуникатора и ситуации общения или стиля речи и актуального психологического состояния реципиента и др.

Наконец, можно говорить о существовании логического барьера непонимания. Он возникает в тех случаях, когда логика рассуждения, предлагаемая коммуникатором либо слишком сложна для восприятия реципиента, либо кажется ему неверной, либо противоречит присущей ему манере доказательства. Можно говорить о существовании «женской» и «мужской» психологической логики, о «детской логике» и т.д.

Причиной непонимания могут служить барьеры социально-культурного различия. Это социальные, политические, религиозные и профессиональные различия, которые приводят к разной интерпретации тех или иных понятий, употребляемых в процессе коммуникации. В качестве барьера может выступать и само восприятие партнера по общению как лица определенной профессии, определенной национальности, пола и возраста. Например, большое значение для уменьшения барьера играет авторитетность коммуникатора в глазах реципиента. Чем выше авторитет, тем меньше преград на пути усвоения предлагаемой информации.

Барьеры отношения — это уже чисто психологически феномен, возникающий в процессе общения коммуникатор и реципиента. ся и на передаваемую им информацию.

Любая поступающая к реципиенту информация несет _всебе тот или иной элемент воздействия на его поведение, мне. ние, установки и желания с целью их частичного или полного изменения. В этом смысле коммуникативный барьер — это форма психологической защиты от постороннего психологического воздействия, проводимого в процессе обмена информацией между участниками. [2, стр. 83-88]

Успешность делового общения во многом зависит не только от умения говорить, но и от умения слушать собеседника. Все понимают, что слушать можно по-разному. Представление о том, что «слушать» и «слышать» — это не одно и то же, зафиксировано в русском языке самим фактом наличия разных слов для обозначения эффективного и неэффективного слушания.

Неумение слушать — основная причина неэффективного общения, именно оно приводит к недоразумениям, ошибкам и проблемам. При кажущейся простоте (некоторые думают, что слушать — значит просто помалкивать) слушание — сложный процесс, требующий значительных психологических энергозатрат, определенных навыков и общей коммуникативной культуры. Многие люди не могут произвести хорошего впечатления только потому, что не умеют внимательно слушать.

Выделяют два вида слушания: нерефлексивное и рефлексивное слушание.

Нерефлексивное слушание — это умение внимательно молчать, не вмешиваясь в речь собеседника своими замечаниями. Слушание этого вида особенно полезно, когда собеседник проявляет такие глубокие чувства, как гнев или горе, горит желанием высказать свою точку зрения, хочет обсудить наболевшие вопросы. Ответы при нерефлексивном слушании должны быть сведены к минимуму типа: «Да!», «Ну и ну!», «Продолжайте.», «Интересно!» и т.д.

В деловом, как и в любом другом общении, важно сочетание нерефлексивного и рефлексивного слушания. Рефлексивное слушание представляет собой процесс расшифровки смысла сообщений. Выяснить реальное значение сообщения помогают рефлексивные ответы, среди которых выделяют выяснение, перефразирование, отражение чувств и резюмирование.

Выяснение представляет собой обращение к говорящему за уточнениями при помощи ключевых фраз типа: «Я не понял», «Что вы имеете в виду?», «Пожалуйста, уточним это» и т.п.

Перефразирование — собственная формулировка сообщения говорящего для проверки его точности. Ключевые фразы: «Как я понял вас…», «Вы думаете, что…», «По вашему мнению…».

При отражении чувств акцент делается на отражении слушающим эмоционального состояния говорящего при помощи фраз: «Вероятно, вы чувствуете…», «Вы несколько расстроены…» и т.д.

При резюмировании подытоживаются основные идеи и чувства говорящего, для чего используются фразы: «Вашими основными идеями, как я понял, являются…», «Если теперь подытожить сказанное вами, то…». Резюмирование уместно в ситуациях при обсуждении разногласий в конце беседы, во время длительного обсуждения вопроса, при завершении разговора. [1, стр. 138-154]

3. Приведите конкретные примеры следующих видов коммуникационных барьеров: информационно-дефицитный, стилистический, социально-культурных различий

Барьеры общения – это уже чисто психологический феномен, возникающий в ходе общения коммуникатора и реципиента. Речь идёт о возникновении чувства неприязни, недоверия к самому коммуникатору, которое распространяется и на передаваемую им информацию.

Адекватность восприятия информации во многом зависит от наличия или отсутствия в процессе общения коммуникативных барьеров. В случае возникновения барьера информация искажается

или теряет изначальный смысл, а в ряде случаев вообще не поступает к реципиенту.

Коммуникативными помехами может быть механический обрыв информации и отсюда её искажение; неясность передаваемой информации, в силу чего искажается изложенная и переданная мысль; эти варианты можно обозначить как информационно-дефицитный барьер.

Случается, что принимающие ясно слышат передаваемые слова, но придают им иное значение (проблема состоит в том, что передатчик может даже не обнаружить, что его сигнал вызвал неверную реакцию). Здесь можно говорить о замещающе-искажающем барьере. Искажение информации, проходящей через одного человека, может быть незначительным. Но когда она проходит через несколько человек – ретрансляторов, искажение может быть существенным.

Значительно большая возможность искажения связана с эмоциями — эмоциональные барьеры. Это происходит, когда люди, получив какую-либо информацию, более заняты своими чувствами, предположениями, чем реальными фактами. Слова обладают сильным эмоциональным зарядом, причём не столько сами слова (символы), сколько ассоциации, которые они порождают в человеке. Слова имеют первичное (буквальное) значение и вторичное (эмоциональное).

Можно говорить о существовании барьеров непонимания, социально-культурного различия и барьеров отношения.

Возникновение барьера непонимания может быть связано с рядом причин как психологического, так и иного порядка. Так, он может возникать из-за погрешностей в самом канале передачи информации; это так называемое фонетическое непонимание. Прежде всего, оно возникает, когда участники общения говорят на различных языках и диалектах, имеют существенные дефекты речи и дикции, искажённый грамматический строй речи. Барьер фонетического непонимания порождает также невыразительная быстрая речь, речь-скороговорка и речь с большим количеством звуков-паразитов.

Существует также семантический барьер непонимания, связанный, в первую очередь, с различиями в системах значений (тезаурусах) участников общения. Это, прежде всего, проблема жаргонов и слэнгов. Известно, что даже в рамках одной и той же культуры есть множество микрокультур, каждая из которых создаёт своё «поле значений», характеризуется своим пониманием различных понятий, явлений, ими выражаемых. Так, в различных микрокультурах не одинаково понимается смысл таких ценностей как «красота», «долг», «естество», «приличие» и т. д. Кроме того, каждая среда создаёт свой мини-язык общения, свой слэнг, в каждой свои любимые цитаты и шутки, выражения и обороты речи. Всё это вместе может значительно затруднять процесс общения, создавая семантический барьер непонимания.

Не меньшую роль в разрушении нормальной межличностной коммуникации может сыграть стилистический барьер, возникающий при несоответствии стиля речи коммуникатора и ситуации общения или стиля речи и актуального психологического состояния реципиента и др. Так, партнёр по общению может не принять критическое замечание, так как оно будет высказано в несоответствующей ситуации панибратской манере, или дети не воспримут интересный рассказ из-за сухой, эмоционально не насыщенной или наукообразной речи взрослого. Коммуникатору необходимо тонко чувствовать состояние своих реципиентов, улавливать оттенки возникающей ситуации общения, с тем чтобы привести в соответствие с ней стиль своего сообщения.

Наконец, можно говорить о существовании логического барьера непонимания. Он возникает в тех случаях, когда логика рассуждения, предлагаемая коммуникатором, либо слишком сложна для восприятия реципиента, либо кажется ему не верной, противоречит присущей ему манере доказательства. В психологическом плане можно говорить о существовании множества логик и логических систем доказательств. Для одних людей логично и доказательно то, что не противоречит разуму, для других то, что соответствует долгу и морали. Можно говорить о существовании «женской» и «мужской» психологической логики, о «детской» логике и т. д. От психологических пристрастий реципиента зависит, воспримет ли он предлагаемую ему систему доказательств или сочтёт её не убедительной. Для коммуникатора же выбор адекватной данному моменту системы доказательств всегда является открытой проблемой.

Как уже отмечалось выше, причиной психологического барьера могут служить социально-культурные различия между партнёрами по общению. Это могут быть социальные, политические, религиозные и профессиональные различия, которые приводят к различной интерпретации тех или иных понятий, употребляемых в процессе коммуникации. В качестве барьера может выступать и само восприятие партнёра по общению как лица определённой профессии, определённой национальности, пола и возраста. Например, огромное значение для возникновения барьера играет авторитетность коммуникатора в глазах реципиента. Чем выше авторитет, тем меньше преград на пути усвоения предлагаемой информации. Само нежелание прислушиваться к мнению того или иного человека часто объясняется его низкой авторитетностью (например, знаменитое «яйца курицу не учат»). [3, стр. 120-130]

Заключение

В первом вопросе своей работы, я дала определение понятию деловая коммуникация, указала в чем заключается сложность процесса обмена информацией. Указала, что есть культура речевого общения. Назвала и охарактеризовала виды вопросов.

Во втором вопросе, проанализировала существующие коммуникативные барьеры. Рассмотрела социально-психологическую состовляющую феномена «рефлексивное слушание».

Ответ на последний вопрос заключается в иллюстрации барьеров в деловой коммуникации, таких как – информационно — дефицитный, стилистический, социально-культурных различий.

Список литературы

Социальная психология: Курс лекций / В.Г. Крысько. — 3-е изд. — М.: Омега-Л, 2006. — 352 с; табл., илл. — (Библиотека высшей школы.)
Морозов А.В. Деловая психология. Курс лекций; учебник для высших и средних специальных учебных заведений. СПб.: Издательство Союз, 2000 – 576 с.
Зельдович Б.З. Деловое общение: Учебное пособие. — М: Издательство «Альфа-Пресс», 2007. — 456 с.
Бороздина Г.В. Психология делового общения: Учебное пособие.— М.: ИНФРА-М, 2006. — 224 с.

Понравилось? Нажмите на кнопочку ниже. Вам не сложно, а нам приятно).

Чтобы скачать бесплатно Контрольные работы на максимальной скорости, зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

Важно! Все представленные Контрольные работы для бесплатного скачивания предназначены для составления плана или основы собственных научных трудов.

Друзья! У вас есть уникальная возможность помочь таким же студентам как и вы! Если наш сайт помог вам найти нужную работу, то вы, безусловно, понимаете как добавленная вами работа может облегчить труд другим.

Если Контрольная работа, по Вашему мнению, плохого качества, или эту работу Вы уже встречали, сообщите об этом нам.

Добавить отзыв могут только зарегистрированные пользователи.

Коммуникативные барьеры — презентация онлайн

1. Коммуникативные барьеры

Коммуникативный барьер — абсолютное или
относительное препятствие эффективному общению,
субъективно переживаемое или реально препятствующее в
ситуациях общения, причинами которого являются
мотивацонно-операциональные, индивидуальнопсихологические, социально-психологические особенности
общающихся.
Факторы:
различие культурно обусловленных норм общения, при
взаимодействии представителей разных культур, наций;
большая разница в возрасте, когда каждый собеседник
является носителем культуры, ценностей, идеалов норм
своего поколения;
отсутствие обратной связи в контакте;
ошибки в понимание смысла;
неприятие во внимание подтекста и т.п.

3. Барьеры общения

Избегание
Непонимание
Отсутствие
авторитета
Социокультурные
различия
Физический
уровень
Психический
уровень
Фонетический
барьер
Семантический
барьер
Стилистический
барьер
Логический
барьер
Надежность
Субкультура
Компетентность
Социальный
слой
Объективность Национальность
Искренность
Полномочия

4. Коммуникативные барьеры

Неязыковые
психологические
социальные
этические
политические
религиозные
языковые
фонетические
семантические
грамматические
стилистические
логические
Избегание контактов
Человек, определив партнера по общению как неприятного для контакта,
избегает его.
Отсутствие авторитета
Действие авторитета заключается в существенном влиянии на собеседника.
Определив, кто является, а кто не является авторитетом, мы начинаем
некритически доверять первому и не доверять второму.
В результате возникает доверие или недоверие, которые
персонифицируются и не зависят от особенностей передаваемой
информации, а тесно связаны с личностью говорящего.
Если человек не является авторитетом, мы подвергаем его критике.
Таким образом, отсутствие авторитета препятствует эффективному
общению.
Происхождение авторитета зависит
от социального положения, статуса;
от превосходства по важному
в данный момент параметру;
от принадлежности человека
к реальной авторитетной группе,
от возраста
Социокультурный барьер
Связан с принадлежностью партнеров к разным
социальным группам, субкультурам.

8. 1. Фонетические барьеры

Возникают вследствие нечеткого
произношения.
(Барьеры, связанные с интонацией,
темпом речи, громким / тихим голосом
мы отнесли к психологическим
невербальным барьерам, т.к. в их основе
не лежит нарушение языковых норм).

9. 2. Семантические барьеры

Возникают при употреблении слов, непонятных по каким-либо причинам
(многозначные слова, редкие термины, иноязычные слова и т.д.).
Часто семантический уровень непонимания проявляется в тех случаях,
когда у человека нет ассоциаций, знаний и того культурного
контекста, которые позволяют воспринимать значения некоторых слов и
выражений.
Семантический барьер возникает, когда люди по каким-то причинам не
понимают смысла сказанного.
Пример – филолог слышит узкопрофессиональный разговор двух
математиков. Вряд ли он поймёт, о чём идёт речь.
Такой же барьер возникает между родителями и детьми-подростками, если
последние говорят с использованием жаргона.
Семантический барьер может возникать между людьми, являющимися
носителями различных субкультур внутри господствующей культуры,
они определяют стиль жизни и мышления её носителей.
Чаще всего выделяют субкультуры молодёжи, представителей различных
профессиональных групп, преступников (делинквентные субкультуры),
детские субкультуры и так далее.
Профессиональные, делинквентные и детские субкультуры наиболее
специфичны в любом обществе. Каждая субкультура имеет свой,
отличный от других специфический язык, который может иметь
огромное значение не только для обмена информацией в своей среде, но
и для способа самоопределения и даже выживания, как это происходит,
например, в преступной среде.

10. 3. Стилистические барьеры.

Такие барьеры возникают при нарушении стиля
(соотношения между формой и содержанием речи).
Стилистический барьер определяется разностью стиля
подачи информации.
Стили определяются обычно функциональной
асимметрией головного мозга человека как особым
феноменом специфичности левого и правого
полушарий по отношении к различным психическим
функциям.
Доминирование одного из полушарий может
определять характерные трудности в восприятии и
переработке информации, а несовпадение типов
доминантности партнёров и приводит к
возникновению стилистического барьера в процессе
общения.
При доминировании логического стиля субъект перерабатывает и
излагает информацию последовательно, не пропуская ни одного
звена из цепи рассуждений. Чрезмерное пристрастие к деталям и
уточнениям не даёт возможности носителю логического стиля
оперативно принимать решения, а рациональность, холодность и
эмоциональная сухость мешают ему устанавливать контакты с
разными лицами. Но в ситуациях, которые заранее известны и не
требуют принятия новых решений такие люди вполне успешны.
При доминировании экспрессивного стиля субъект проявляет себя
как эмоциональный, импульсивный, ориентированный на
мнение окружающих, способный к сопереживанию и обладающий
хорошей интуицией. Такой человек может очень легко привлечь
внимание к своим словам и без труда установить контакт с
другим. Однако чрезмерная экзальтированность и некоторая
разбросанность мыслей может оттолкнуть от него людей,
обладающих другим стилем. Наиболее оптимальным выступает
смешанный стиль, в котором присутствует как логическое
видение проблемы, так и её экспрессивное восприятие и
интерпретация.

12. 4. Грамматические барьеры

Проявляются при явном нарушении
грамматических норм (синтаксических,
словоообразовательных, морфологических).
5. Логические барьеры
Возникают вследствие нарушения в речи
логических законов. (Следует отметить, что
данные барьеры трудно зафиксировать,
т.к. многие неправильные мысли похожи на
правильные. И чем больше это сходство, тем
труднее заметить ошибку)
Вышеописанные языковые барьеры
возникают из-за следующих ошибок:
1) Сообщение плохо сформулировано
и изложено.
2) Сообщение не является полным.
3) Плохо подобраны коды сообщения
(неточны, двусмысленны, неизвестны
получателю).
4) Переданы ошибочные данные.
5) Форма сообщения не соответствует
содержанию
Эти ошибки приводят к следующему:
1. Сообщение не понято (или понято не полностью).
2. Сообщение понято неправильно.
3. Имеет место предвзятое отношение получателя к сообщению
отправителя.

15. Пути оптимизации процесса общения

Коммуникативные барьеры и их преодоление.

Количество просмотров публикации Коммуникативные барьеры и их преодоление. — 543

Наличие коммуникативных барьеров также характеризует специфику межличностного общения. Коммуникативный барьер – это психологическое препятствие, возникающее на пути передачи адекватной информации. В современной социальной психологии выделяют различные типы коммуникативных барьеров.

1. информационно-дефицитный – механический обрыв информации и отсюда её искажение, неясность;

2. замещающее –искажающий барьер –придание полученной информации иного значения, чаще возникает, когда передача идет через несколько ч- –ретрансляторов;

Один из них – барьер непонимания˸ фонетический, семантический, стилистический, логический и др. Такие барьеры возникают в связи с различными знаковыми средствами передачи сообщения. Самый простой пример фонетического барьера – непонимание двух человек, говорящих на разных языках. Семантический барьер возникает, когда люди по каким-то причинам не понимают смысла сказанного. Пример – филолог слышит узкопрофессиональный разговор двух математиков. Вряд ли он поймёт, о чём идёт речь. Такой же барьер возникает между родителями и детьми-подростками, в случае если последние говорят с использованием жаргона. Семантический барьер может возникать между людьми, являющимися носителями различных субкультур внутри господствующей культуры, они определяют стиль жизни и мышления её носителей. Чаще всего выделяют субкультуры молодёжи, представителей различных профессиональных групп, преступников, детские субкультуры и т.д. Профессиональные, делинквентные и детские субкультуры наиболее специфичны в любом обществе. Каждая субкультура имеет свой, отличный от других специфический язык, который может иметь огромное значение не только для обмена информацией в своей среде, но и для способа самоопределения и даже выживания, как это происходит, например, в преступной среде. При доминировании логического стиля субъект перерабатывает и излагает информацию последовательно, не пропуская ни одного звена из цепи рассуждений. Чрезмерное пристрастие к деталям и уточнениям не даёт возможности носителю логического стиля оперативно принимать решения, а рациональность, холодность и эмоциональная сухость мешают ему устанавливать контакты с разными лицами. Но в ситуациях, которые заранее известны и не требуют принятия новых решений такие люди вполне успешны. При доминировании экспрессивного стиля субъект проявляет себя как эмоциональный, импульсивный, ориентированный на мнение окружающих, способный к сопереживанию и обладающий хорошей интуицией. Такой человек может очень легко привлечь внимание к своим словам и без труда установить контакт с другим. Однако чрезмерная экзальтированность и некоторая разбросанность мыслей может оттолкнуть от него людей, обладающих другим стилем. Наиболее оптимальным выступает смешанный стиль, в котором присутствует как логическое видение проблемы, так и её экспрессивное восприятие и интерпретация. При несогласии коммуникаторов по поводу приводимых доводов возникает логический барьер.
Размещено на реф.рф
Он неизбежен, в случае если взаимодействующие стороны имеют разные представления о существенных основаниях суждения. Выделяют также барьеры социально-культурных различий˸ социальные, политические, религиозные, профессиональные и другие. Социальные барьеры определяются принадлежностью субъектов взаимодействия к разным социальным слоям общества. Политические барьеры возникают при разной идеологии и разных представлениях о структуре и смысле власти. Религиозные определяются тем, насколько толерантной является сама религия по отношению к представителям другой веры. Барьеры отношений возникают, когда во взаимодействие вмешиваются негативные чувства и эмоции. Если взаимодействующие стороны испытывают чувство симпатии по отношению друг к другу, то такие барьеры не появляются.

Семантический барьер однин из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга

Введение

Почему семантический барьер является одним из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга? Что бы ответить на данный вопрос, нужно знать следующие понятия:

Коммуникация – процесс двухстороннего обмена информацией, ведущий к взаимному пониманию.

Коммуникативный барьер – это психологическое препятствие, возникающее на пути адекватной информации между партнерами по общению.

Семантика — наука, изучающая способ использования слов и значений, передаваемых словами.

Семантический барьер возникает при вербальной форме общения (устной и письменной речи). Этот язык выработан человеком при общественно-социальном развитии.

Основная часть

Итак, эффективное общение должно включать в себя понимающие и директивные приемы реагирования и по возможности исключать агрессивные и принижающее уступчивые реакции при взаимодействии с другими людьми.

Коммуникация – процесс двухстороннего обмена информацией, ведущий к взаимному пониманию. Если не достигнуто взаимопонимание – коммуникация не состоялась. Коммуникация предполагает наличие обратной связи, создание коммуникативных сетей, тем выше его коммуникативная компетентность. Коммуникативная сторона общения имеет внутреннюю сторону.

Коммуникативная сеть, направленная на одного собеседника (оппонента), это аксиальное ( от латинского «axis» — ось) направление коммуникации – сигналы общения направлены на одного.

Когда коммуникативная сеть строится с несколькими и более субъектами, это ретиальное ( от латинского rete – сеть) направление коммуникации – сигналы направлены на множество людей.

В процессе построения коммуникативных сетей могут возникать определенные трудности. Они, как правило, обусловлены коммуникативными барьерами.

Речь, выступающая в качестве информации, всегда была и является способом внушения, то есть суггестией. Однако оппонент зачастую выступает источником встречной психологической активности, называемой противовнушением, то есть человек стремится защищаться от воздействия речи другого человека. Механизм противовнушения воздвигает на пути речевой информации коммуникативные барьеры.

Коммуникативные барьеры

Стереотипов
Отсутствия интереса
«Предвзятых препятствий»
Ошибок в построении высказываний
«Плохих отношений»
«Авторитет»
Пренебрежения фактами
«Избегание»
Неверного выбора стратегии и тактики общения
«Непонимания»

Барьеры в общении, как правило, не являются результатом сознательной, произвольной и направленной защиты воздействия информации. Их действие противоречиво. В определенной степени они играют позитивную роль, поскольку система барьеров является своего рода автоматизированной охраной, которая, срабатывая, закрывает доступ к мозгу и психике человека излишних потоков информации.

С другой стороны, барьеры выполняют и отрицательную роль. Например, нужная, но тяжело изложенная информация не воспринимается или воспринимается с искажением и неполно. Человек, знающий решение, но не имеющий авторитета, может быть не услышан. Разрешить это противоречие позволяет знание социально – психологических особенностей коммуникативных барьеров, а также способов их преодоления.

Барьер «непонимание» — источник информации заслуживает доверия, авторитетен, однако информация «не доходит» (не слышим, не видим, не понимаем). Различают несколько видов барьера непонимания, таких как фонетический, стилистический и семантический.

Семантический барьер возникает ввиду отсутствия совпадений в системах значений партнеров по коммуникации — тезауруса, т.е. лингвистического словаря языка, с полной смысловой информацией. Другими словами, он имеет место тогда, когда партнеры пользуются одними и теми же знаками (и словами тоже) для обозначения совершенно разных вещей.

Семантический барьер — это, во-первых, проблема в жаргоне и сленге; во-вторых, он вызывается ограниченным лексиконом у одного из собеседников; в-третьих, его причинами могут быть социальные, культурные, психологические, национальные, религиозные, профессиональные, групповые и другие особенности общения.

Т. Дридзе, доктор психологических наук, использует название «эффект смысловых ножниц» для обозначения семантического барьера и рассматривает коммуникативные ситуации, при которых этот эффект возникает:

явное несоответствие между языковыми средствами, которые использует коммуникатор, и языковыми ресурсами реципиента;
расхождение возникает еще раньше — на этапе перевода мысли в слова;
взаимопониманию мешают определенные индивидуальные особенности реципиента, прежде способность оперировать языком как средством мышления.

Вместе с тем, из того, что каждый человек имеет неповторимый опыт, образование, свой круг общения, а следовательно, и неповторимый тезаурус, совсем не обязательно делать вывод, что взаимопонимание невозможно.

Чтобы преодолеть семантический барьер, необходимо понять особенности другого человека и использовать в разговоре с ним понятную для него лексику. При этом слова, которые имеют разное значение, следует объяснять: в каком смысле вы принимаете то или иное слово. Необходимо также помнить о том, что языковые нормы, специфика вашего языка должны изменяться в зависимости от того, к кому направлено сообщение.

Семантический барьер отличается от коммуникативного барьера тем, что коммуникация – это когда достигнуто взаимопонимание, то есть препятствий в понимании между субъектами не существует. А вот семантический барьер полная противоположность коммуникативного барьера, так как семантика относится к барьеру «непонимания», когда между субъектами возникло некое препятствие.

Семантический барьер является одним из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга, так как он относится к барьеру «непонимания». Такой барьер возникает у людей в зависимости от настроения, характера, поведения и т.д.

Например, барьер «непонимания» часто возникает, когда у одного из субъектов плохое настроение, когда у людей разные взгляды на жизнь вследствие чего возникает спор. Бывает и такое, что у людей настолько разные характеры, моральные принципы, чувство юмора и т.п., что они просто друг друга не понимают.

Заключение

Семантический барьер часто становится причиной непонимания между субъектами. Он может возникнуть как при первом знакомстве, так и у давно общающихся людей. Этот барьер является одним из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга, так как на это влияют: во-первых, проблема в жаргоне и сленге; во-вторых, ограниченный лексикон у одного из собеседников; в-третьих, его причинами могут быть социальные, культурные, психологические, национальные, религиозные, профессиональные, групповые и другие особенности общения.

Семантический барьер так же может возникнуть, когда партнеры пользуются одними и теми же знаками и словами для обозначения совершенно разных вещей.

Так как все люди разные и между ними часто возникает непонимание, семантический барьер является одним из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга.

Список литературы

1. Основы психологии и педагогики: учебно–методический комплекс для студентов очной и заочной форм обучения / авт.- сост. И. Т. Кавецкий и др.; кафедра юридической психологии МИУ. – Мн.: Изд-во МИУ, 2005.-284с.

смелых фигур, размытая история: Большая галерея в каньоне Подкова

Майкл Мозди

NHMU демонстрирует 60-футовую фреску на 1-м этаже, точную репродукцию Большой галереи, написанной в 1940 году художницей WPA Линн Фосетт ( прочтите фреску Барьерного каньона NHMU для получения дополнительной информации). Эта культовая панель с пиктограммами любима авантюристами южной Юты, и ее изучение побудило археологов признать новый стиль наскального искусства, который они назвали стилем Барьерного каньона.Стиль включает в себя огромные панели, виртуозные техники рисования, как в натуральную величину, так и монументальные антропоморфные фигуры, большое разнообразие типов фигур — в основном без конечностей или с очень небольшим количеством конечностей в преувеличенно вытянутом стиле — и включение животных, птиц, змей и изображения растений с духовными фигурами.

Археологи давно задаются вопросом, в какой период времени была написана Большая галерея, но датировать наскальные рисунки, как известно, сложно. Петроглифы создаются путем скалывания, соскабливания или расклевывания камня, а патина образуется при отслаивании камня.Эти наскальные рисунки представляют собой коричневые или черные пятна водного железа и оксидов марганца. Чем темнее патина, тем старше петроглиф. Это помогает определить, какие петроглифы старше других, но не знать дату их создания.

Даже с пиктограммами, на которых на скале нарисовано какое-то вещество, часто не хватает материала для сбора для проведения радиоуглеродного датирования (особенно без повреждения пиктограммы). Более того, естественное выветривание и прилипание к другому материалу в породе делают практически невозможным получение чистого образца лакокрасочного материала.

Искусствоведы взвешивают

Учитывая проблемы с радиоуглеродным датированием органического материала в наскальном искусстве, археологи и специалисты по наскальному искусству в конце 20 века оценили возраст наскального искусства Барьерного каньона косвенными методами. Они оценили даты, сравнивая с ранее датированными местами в окрестностях и глядя на стилистическое содержание искусства. Например, если лук и стрела присутствуют в наскальном искусстве, то они должны были появиться после появления этого оружия.Точно так же, если лошади появляются в наскальном искусстве, это должно быть сделано после того, как лошади попали в Северную Америку с испанцами в 1500-х годах.

Археологи не пришли к единому мнению о конкретном периоде времени, но большинство приписывают пиктограммы в стиле Барьерного каньона народу, известному как пустынная архаическая культура, который жил в Юте в течение длительного периода времени, с 8000 г. до н.э. до 500 г. н.э.

Некоторые считают, что Большая галерея была создана людьми ранней архаики еще в 5000 году до нашей эры.C. потому что антропоморфные фигурки напоминают глиняные фигурки, найденные в соседней пещере Уолтерса той эпохи (фигурки были найдены с сандалиями, которые были датированы радиоуглеродом ранней архаики). Чаще всего археологи выдвигали гипотезу о поздней архаике, между 2000 годом до нашей эры. и 0 г. до н.э., до распространения сельского хозяйства, появления лука и стрел и установления культуры Фремонта в этом районе.

Полли Шаафсма, авторитет на юго-западе страны в области наскального искусства, считает, что стиль Барьерного каньона восходит к позднему архаическому периоду, между 500 г.До 500 г. н.э. Она ссылается на сходство с другими наскальными изображениями и археологическими материалами на плато Колорадо, а также на «случайное совпадение антропоморфных типов между стилем Барьерного каньона и теми, что нарисованы корзинщиками Сан-Хуана», которые жили к югу от каньона Подкова.

Временные рамки Шаафсмы включают рост новой культурной группы в Юте под названием Фремонт, но она не верит, что они нарисовали Большую галерею (культурный комплекс Фремонта датируется примерно 250 годом н. Э.До 1300 г. н.э.). В дополнение к отмечению многих стилистических различий между более геометрическими наскальными рисунками Фремонта и стилем Барьерного каньона, она уточняет: «Очень интересно, что лук и стрела, которые обычно представлены в искусстве Фремонта, отсутствуют во всех записанных примерах. стиль Барьерного каньона ». Это утверждение уже не так очевидно, как когда-то, поскольку лук и стрелы впоследствии были идентифицированы в других произведениях стиля Барьерного каньона, а лук и стрела, как было установлено, вошли в регион Глен-Каньон на 100 градусов по Фаренгейту.Однако Д. Шаафсма приводит и другие свидетельства, отмечая, что когда одна фигура накладывается на другую (так называемое наложение), стиль Фремонта всегда преобладает над стилем Барьерного каньона. Она заключает: «Таким образом, эта линия свидетельств предполагает, что стиль Барьерного каньона на сегодняшний день предшествовал Фремонту». ¹

Хороший пример петроглифов Фремонта: панель «Великая охота» в Девятимильном каньоне, восточная часть Юты. Обратите внимание на фигуры с луками и стрелами справа. Фото: Бюро землеустройства / Flickr.

Просвещенный геолог

Джоэл Педерсон обычно не изучает наскальное искусство, но когда друг рассказал ему о Большой галерее, он понял, что может применить свои методы геологической лаборатории для датировки произведений искусства. Исследование 2014 года, проведенное Педерсоном и Стивеном Симмс из Университета штата Юта, датирует раздел «Святой Дух» Большой галереи в соответствии с Шаафсмой, если не моложе. Они объединили геологические данные и метод, называемый оптически стимулированной люминесценцией (OSL), чтобы прийти к своим выводам.

Во-первых, они отметили, что каньон был заполнен отложениями, вызванными наводнением, выше высоты Большой галереи примерно до 7000 г. до н. Э. Изучая, когда этот осадок был удален настолько, чтобы обнажить место, где существует Большая галерея, они пришли примерно к 4000 г. до н. Э. как самая ранняя дата, когда это могло быть написано.

Затем Педерсону пришла в голову яркая идея датировать большой кусок наскального рисунка, который откололся от секции «Святой Дух» каменной стены и упал лицом вниз на землю.OSL — это довольно новый метод, используемый геологами для датирования неорганического материала, точно так же, как радиоуглеродное датирование используется для датирования органического материала.

Возбужденные электроны

Оказывается, кристаллическая структура кварца, обычно встречающегося в песчанике, имеет естественные недостатки, которые позволяют чему-то загадочному происходить на атомном уровне. При нормальной жизни кристалла кварца естественное излучение возбуждает его электроны, что заставляет их «прыгать» со своих обычных орбит вокруг ядра атома в так называемую зону проводимости, которая является самым удаленным электронным уровнем атома, т.е. тот, который может взаимодействовать с другими атомами.Эти возбужденные электроны естественным образом диффундируют обратно в валентные зоны, из которых они пришли. Однако кристаллические дефекты в кварце могут привести к тому, что электроны будут захвачены между зоной проводимости и валентной зоной. Более того, они попадают в ловушку с характерной скоростью, зависящей от того, насколько несовершенны кристаллы, и со временем они накапливаются.

При воздействии света или тепла эти электроны возвращаются в валентную зону и испускают фотон света (так называемая люминесценция).Ученые могут использовать чувствительное оборудование для измерения света, излучаемого кварцевым осадком, чтобы определить, когда он в последний раз подвергался воздействию света.

Именно это и сделала команда Педерсона с образцом обвалившейся скалы. Его ученики и коллеги измерили не только поверхность обвалившейся скалы, но и кварцевый осадок, на который упал валун; они даже с помощью радиоуглерода датировали лист, который случайно оказался зажат между ними, когда упал. Все трое вернулись с одной и той же датой: 900 лет назад, в 11.00 A.D.

То, что измерил Педерсон, называется «обесцвеченным» кварцем, который некоторое время подвергался воздействию солнечного света в каньоне, а затем «заряжался», когда он лежал лицом вниз на земле. Проанализировав глубину этого обесцвечивания скальной поверхности по сравнению с тем, какой сигнал должен был бы существовать, если бы она не упала, они определили, что скальная поверхность подвергалась воздействию солнечного света в течение как минимум 700 лет, прежде чем упала на землю. В этом расчете есть некоторая ошибка, вплоть до нескольких столетий, поэтому их новое временное окно для картины раздела «Святой Дух» Большой галереи (по консервативным оценкам) находится между 0 A.Д. и 1100 г. н.э.

Джоэл Педерсон осматривает раздел «Святой Дух» Большой галереи. Фото: Джоэл Педерсон / Государственный университет Юты.

Набросок художников

Эта более ранняя датировка Большой галереи имеет большое значение для того, кто мог ее нарисовать и что означают фигурки. Первое тыс.Свидетельства истории искусства склоняются к тому, что их рисуют архаические народы, но если наука исследования Педерсона верна, то это было бы в то время, когда несколько культур сталкивались друг с другом, а мир охоты и собирательства сливался с миром сельского хозяйства. .

В самом каньоне Подкова было обнаружено очень мало археологических свидетельств. На одном участке, раскопанном экспедицией Клафлина-Эмерсона в 1930 году, было выявлено три профессиональных уровня: докерамический уровень (это могла быть ранняя или средняя пустынная архаическая культура), а также уровень Фремонта и предков пуэблоанцев (анасази), которые, по-видимому, имели было смешано.

Но, возможно, эти культуры не были такими отдельными. 8000-летняя история архаических народов охватывает много времени и много изменений. Эти люди разработали новые технологии, позволяющие получать пищу из самых разных источников по мере изменения климата. Мы знаем, что плато Колорадо (и юго-запад Америки в целом) не было изолированным местом. В северной Юте народы мыса пришли примерно в 1300 году нашей эры из субарктической Канады; многие торговые пути с Мезоамерикой существовали на протяжении тысячелетия до этого, доставляя культурные ритуалы, кукурузу и шоколад в нашу область; вдоль побережья Калифорнии были найдены доказательства того, что палеокостальские народы жили и торговали вверх и вниз по западному побережью еще в 9000 г. до н.э.C.

«Есть группа из нас, которая думает, что некоторые из групп Фремонта являются северным вариантом юго-западного народа пуэбло», — утверждает Гленна Нильсен-Гримм, менеджер коллекций антропологии NHMU. «Есть различие, но они живут похожим образом. Вернал Фремонт, например, кажется отличным примером поселенцев-корзинщиков, которые двинулись на север, вверх по Грин-Ривер ».

Возможно, архаические люди и соседние с ними народы корзинщиков или фремонтов свободно обменивались знаниями о собирательстве пищи, сельском хозяйстве и других культурных практиках.Возможно, архаические люди были настолько близки технологически к корзинщикам, что, когда они вступили в брак и выросли вместе в течение нескольких поколений, они стали тем, что мы теперь называем культурным комплексом Фремонта.

«Это больше, чем« возможно », — поправляет Стивен Симмс, соавтор статьи Педерсона по OSL и профессор антропологии в Университете штата Юта, — есть значительные археологические свидетельства. В период датировки камнепада , коренные архаические собиратели встретили фермеров-иммигрантов из корзины Basketmaker II, которые занимались выращиванием кукурузы к северу от реки Колорадо, в конечном итоге сформировав Фремонт.»

Если эти группы были больше похожи и составляли часть друг друга, чем были разными, то датировка произведения первым тысячелетием нашей эры означает, что это произошло в период культурного совпадения и культурного обмена. Действительно, антропоморфная статуэтка с небольшими придатками или совсем без них, было обнаружено по всему Юго-Западу, что указывает на то, что широко распространенная культура народов разделяла чувство формы и искусства. Симмс рассматривает наскальное искусство как «ландшафтный феномен, отражающий настойчивость, переформулировку и интеграцию искусства, иконографии и идеологии. среди народов.«Другими словами, несколько групп людей, вероятно, внесли свой вклад в наскальное искусство Барьерного каньона на протяжении нескольких поколений — сталкиваясь с работами более ранних художников, перенимая и переформулируя иконографию и отражая опыт жизни в этом районе в свое время», — отмечает Симмс. что элементы древнего наскального искусства сохранились в племенах, живущих на юго-западе сегодня, поэтому приписывание Большой галереи определенной группе людей не только маловероятно, но и упускает из виду тот момент, что эти важные пиктограммы и петроглифы представляют собой нить культурного обмена более чем сотнями, если не тысячи лет.

Ниже приведен пример другой пиктограммы штата Юта, расположенной в каньоне Сего (Томпсон, Юта), которая иллюстрирует это культурное продолжение наскального искусства. Пиктограммы, окрашенные в темно-красный цвет, представляют собой антропоморфы в стиле Барьерного каньона (с большими «жучковатыми глазами», похожими на те, что видны на панели Святого Духа из Барьерного каньона), но внизу на панели вы, вероятно, можете увидеть заклеванные петроглифы поверх этого рисунка. из эпохи Фремонта.

Пиктограмма из каньона Сего.Фото: Дон Грэм / Flickr. Щелкните фото, чтобы увеличить.

Если вас заинтересовал Фремонт, то ниже представлен 24-минутный видеоролик, созданный парками штата Юта, с участием нашего главного хранителя Дункана Меткалфа, доктора философии.

Обретение смысла в цифрах

Одно можно сказать наверняка: антропоморфные фигурки — удивительный взгляд на человеческое искусство прошлых тысячелетий. Это вполне могло быть работой шаманов, работающих на периферии общества, посвященных спиритизму, видениям, исцелению и молитве.Шаафсма пишет: «Чувствуется, что далекие, внушающие трепет антропоморфные формы стиля Барьерного каньона — существа, наделенные сверхъестественной силой. Учитывая содержание картин, вполне разумно предположить, что мы имеем дело с шаманским искусством ». Это могут быть формы, выражающие то, что шаманы видели под воздействием галлюциногенных веществ в их поисках соединения духовного и физического мира. Они могли быть защитными или охраняющими символами для области, считающейся священной.

Один из наших современных романистов, Эд Эбби, в своей книге «Пасьянс в пустыне» стимулирует наше воображение относительно того, что могут означать эти фигуры: «Это зловещие и сверхъестественные фигуры, боги из подземного мира, возможно, парящие в космосе, или танцующие, или стоять твердо на двух ногах с оружием — дубиной или мечом. Большинство из них безликие, но некоторые смотрят на вас большими пустыми тревожными глазами. Демонические формы, они могли означать защиту и милосердие для своих создателей и угрозу для незнакомцев: берегись, путешественник, ты приближаешься к стране рогатых богов…. «

Призрачная природа антропоморфов Большой галереи. Фото: iStockphoto.

По своей сути тайна панели Большой галереи является прекрасным примером чудес археологии в Юте. Нам еще предстоит по-настоящему собрать воедино развивающиеся культурные комплексы, населявшие плато Колорадо, от палеоархаических народов до современной эпохи. Мы находим соблазнительные свидетельства материальной культуры, которую они оставили позади, и искусства, которым они украсили землю.Мы используем нашу лучшую науку и наши лучшие идеи, чтобы обновлять сайты и соединять точки, но нам все еще остается много гипотез и гораздо более интересная работа впереди.

¹ Шаафсма, Полли. «Наскальное искусство Юты». Документы Музея археологии и этнологии Пибоди, том 65, стр. 129–130.

Майкл Мозди (Michael Mozdy) — автор научных статей в области цифровых технологий Музея естественной истории штата Юта, входящего в состав Университета штата Юта в Солт-Лейк-Сити.Наша миссия — осветить мир природы и место человека в нем. NHMU — это не только выдающиеся экспонаты для публики, но и исследовательский музей. Выучить больше.

Полное руководство по барьерным играм для логопедии {плюс тонны бесплатных игр для печати!} | А дальше идет L

Ищете барьерные игры для языковой и логопедической практики? Вам понравится эта огромная коллекция игр с барьерами для печати!

Когда много лет назад логопед впервые представил нам барьерные игры, это открыло нам глаза.Это был настолько мощный инструмент, что я не знал, что он нам нужен. Но после всего лишь нескольких партий я понял, насколько это было эффективно и полезно для моего сына.

Затем я сошел с ума и сделал целую кучу игр с барьерами для печати , которые можно было использовать дома (и впоследствии предлагать здесь) для работы над некоторыми конкретными речевыми и языковыми целями.

Что такое игры с барьерами?

Вы когда-нибудь играли в Морской бой?

Это, пожалуй, самая популярная и известная игра в барьерном стиле.

По сути, это игра, которая включает в себя создание некоего физического барьера между вами и другим игроком (теперь вы можете видеть, откуда оно получило название, верно?), В то время как вы пытаетесь скопировать сцену другого игрока, используя словесные инструкции.

Это игра, в которой нужно внимательно слушать и следовать указаниям. И цель игры — получить в конце одинаковые картинки. То есть все объекты должны быть размещены в одних и тех же местах на обеих сценах игрока.

Так, например, в «Морском сражении» вы пытаетесь выяснить, где находятся корабли другого игрока, пометить их на своей стороне барьера и потопить их все.Вы устно угадываете координаты, а другой игрок подтверждает, попадание это или промах, и затем вы отмечаете это на своей доске.

Короче говоря, барьерные игры — это речевые и языковые игры.

Как играть в игры с барьерами

Вот как работают игры с барьерами:

Между двумя игроками устанавливается барьер, чтобы ни один из игроков не мог видеть сцену другого игрока (вы можете использовать папку с файлами, коробку, мольберт или что-то подобное в качестве барьера)

У каждого игрока одинаковый набор материалов и фоновых сцен

Один игрок помещает предмет или объект на свою сцену, давая конкретные и подробные устные инструкции другому игроку о том, какой объект он помещает, где он его размещает и как он размещает его

Противоположный игрок внимательно слушает и пытается разместить тот же объект в том же месте своего пейзажа или сцены, используя только полученные устные инструкции (им также разрешено задавать вопросы для уточнения)

Повторяйте два вышеуказанных шага, пока все элементы не будут размещены

Удалите барьер и сравните сцены с двумя игроками, проверяя, насколько они похожи (цель состоит в том, чтобы они были как можно более похожими)

В качестве альтернативы вы можете попросить каждого игрока по очереди размещать объекты и описывать сцену вместо того, чтобы один человек всегда давал инструкции.

Для чего используются барьерные игры?

Барьерные игры универсальны и могут использоваться для решения различных задач, связанных с речью, языком и социальными навыками, в том числе:

Следование указаниям (простые, многоэтапные и последовательные)

Четкие конкретные указания

Предлоги (сверху, снизу, сверху, рядом, рядом и т. Д.)

Бесплатные печатные игры с барьерами

От инопланетян до фей и всего, что между ними, вы обязательно найдете забавную тематическую игру в формате PDF с барьерами, которая понравится вашим детям.В каждой игре есть ярко окрашенный пейзаж или сцена, а также симпатичные персонажи или предметы, которые можно разместить на сцене.

Сезонные бесплатные печатные игры с барьерами

В этих печатных играх с барьерами есть сезонный поворот. Так что, если вам нужны занятия логопедом на зимнюю или рождественскую тематику, надеюсь, они вам понравятся!

Нужно еще больше игр с барьерами?

Не видели тему выше, которая понравится вашим детям (или клиентам)? Тогда вы, возможно, захотите ознакомиться с набором пакетов с барьерными играми, где вы сможете получить еще больше логопедических игр!

Подковообразный каньон (Ю.S. Служба национальных парков)

Каньон Подкова содержит одни из самых значительных каменных отметин в Северной Америке. Большая галерея, самая известная панель пиктограмм в Подковообразном каньоне, включает хорошо сохранившиеся фигуры в натуральную величину с замысловатым узором. Другие впечатляющие достопримечательности включают весенние полевые цветы, отвесные стены из песчаника и зрелые тополиные рощи вдоль прерывистого ручья на дне каньона. Каньон Подкова был добавлен к Национальному парку Каньонлендс в 1971 году.

Археология каньона Подкова охватывает тысячелетнюю историю человечества.Артефакты, обнаруженные на стоянках в этой области, датируются 9000-7000 гг. До н.э. (до нашей эры), когда палеоиндийцы охотились на крупных млекопитающих, таких как мастодонты и мамонты, на юго-западе.

скальных отметин американских индейцев, обнаруженных в каньоне Подкова, чаще всего наносят в стиле, известном как «Барьерный каньон». Считается, что этот стиль восходит к позднему архаическому периоду, с 2000 г. до н.э. по 500 г. н.э. (наша эра). В это время кочевые группы охотников-собирателей сделали каньон Подкова своим сезонным домом.

В более поздние периоды фремонтская и предковые культуры пуэбло оставили в каньоне свои отличительные каменные следы, но по сравнению с ними их присутствие было кратковременным, и окончательный отказ от них произошел к 1300 году нашей эры.

Большая галерея — самое известное и самое впечатляющее из панно Подковообразного каньона. Это хорошо сохранившееся место включает в себя как пиктограммы (нарисованные фигуры), так и петроглифы (фигуры, вытравленные в скале острым камнем). У конических фигур в натуральную величину нет рук и ног, но они часто имеют замысловатый рисунок.Эти конструкции характерны для стиля Барьерный каньон.

Хотя каньон Подкова наиболее известен своими каменными отметинами, в его истории много глав. Спустя столетия существования коренных народов прибыли американцы европейского происхождения. Преступники, такие как Бутч Кэссиди, использовали Подковообразный каньон в конце 1800-х годов, укрываясь в запутанной сети каньонов, особенно вокруг Грабителей на юго-западе.

В начале 1900-х годов владельцы ранчо построили несколько тропинок для скота в каньоне Подкова, чтобы домашний скот мог добраться до воды и покормиться на дне каньона.В конце концов, владельцы ранчо построили насосную станцию для наполнения резервуаров водой на краю каньона. Многие из этих модификаций видны и сегодня.

Геологоразведки исследовали этот район в середине 1900-х годов, улучшив многие следы запасов для размещения транспортных средств и буровых установок. Хотя они исследовали слои горных пород в поисках нефти и других полезных ископаемых, вокруг каньона Подкова так и не было создано успешных скважин или шахт.

После добавления в Национальный парк Каньонлендс в 1971 году, выпас скота и разведка полезных ископаемых в Подкове прекратились.Сегодня посетители парка спускаются по старой тропе скотоводства и восхищаются историей этого великолепного каньона.

Для посещения каньона Подкова необходимо ехать по грунтовым дорогам, которые могут стать непроходимыми при изменении погоды. Чтобы посетить наскальные рисунки и расклепки панелей, необходимо пройти до семи миль туда и обратно.

Использование барьерных устройств в Fortnite Creative

Устройство Barrier создает настраиваемую зону, которая блокирует игроков и огонь из оружия.Его также можно использовать для создания различных визуальных стилей, украшающих уровни во всех средах.

Для острова сложной формы и компоновки, барьерная зона может служить границей карты, обеспечивая четкое столкновение и избегая проблем столкновения.

Barrier Plate Зоны являются ловушками и ограничиваются стенами и полами, на которых они расположены.

Поиск и установка устройства

В режиме Build нажмите Tab , чтобы открыть окно инвентаря для творчества.
Щелкните вкладку Devices и выберите устройство. Вы также можете использовать панель поиска или панель категорий в левой части экрана, чтобы найти свое устройство.
Нажмите РАЗМЕСТИТЬ СЕЙЧАС , чтобы разместить сразу, или поместите устройство в QUICK BAR , чтобы разместить позже.
Нажмите Esc , чтобы вернуться на свой остров в режиме строительства. Используйте свой телефон, чтобы расположить устройство, затем щелкните левой кнопкой мыши, чтобы разместить его.Нажмите P , чтобы отсоединить устройство от телефона, затем нажмите P еще раз, чтобы повторно активировать телефон.
Укажите на устройство своим телефоном. Если всплывающее окно «Настроить » не открывается сразу, подойдите ближе, пока оно не откроется, затем нажмите E , чтобы открыть панель « Настроить ».

Опции устройства

Как только барьерное устройство размещается на острове, оно генерирует невидимое поле столкновения размером с один стандартный строительный тайл.Этот ящик блокирует как движение игрока, так и огонь из оружия дальнего боя.

Основные параметры


Опция	Значение	Описание
Тип барьера	полупрозрачный , выберите стиль	Определяет визуальный стиль заграждения.В режиме сборки визуальный стиль невидим, если игрок находится близко к устройству. Более подробную информацию можно найти в разделе «Предварительный просмотр визуальных стилей».
База видна во время игры	Да, Нет	Определяет, видна ли база барьера во время игры.
Ширина барьера	1 , Выберите ширину	Устанавливает ширину барьера в тайлах.
Глубина барьера	1 , Выберите глубину	Устанавливает глубину барьера в тайлах.
Высота барьера	1 , Выберите высоту	Определяет высоту барьера в тайлах.

Все опции (Дополнительно)


Опция	Значение	Описание
Включено во время фазы	Нет , все, только перед игрой, только игровой процесс	Определяет, на каких игровых этапах будет активировано устройство.
Блокировка огня из оружия	Да , Нет	Устанавливает блокировку огня из оружия.
Форма зоны	Ящик , Ящик (полый)	Устанавливает форму зоны.

Канал

Это устройство может запустить барьерную зону при получении сигнала с выбранного канала.

Ресиверы


Опция	Значение	Описание
Включить при получении от	Нет канала , выберите канал	Включает устройство при получении сигнала с выбранного канала.
Отключить при получении от	Нет канала , выберите канал	Отключает устройство при получении сигнала с выбранного канала.

Предварительный просмотр визуальных стилей

Визуальный стиль пластины с резьбой

Стиль оформления Red Force Field

Визуальный стиль синего силового поля

Визуальный стиль туманности (красный)

Визуальный стиль туманности (зеленый)

Визуальный стиль туманности (фиолетовый)

Starfield (Красный) Визуальный стиль

Starfield (зеленый) Визуальный стиль

Starfield (синий) Стиль оформления

Полупрозрачный (виден только при закрытии) Визуальный стиль

Примеры игрового процесса с использованием барьеров

барьерных объектов Архивы — Кейт Стрэдлинг

Первый барьерный объект в нашем списке, 3-я точка наблюдения, попадает в область риторической структуры.Как обсуждалось в предыдущем посте, точка обзора сильно влияет на отношения между экранным диктором и читателем. И, если его использовать неразумно, он может скомпрометировать эти отношения так же легко, как и продвинуть их.

Стандартные точки зрения от 1-го, 2-го и 3-го лица получают свои обозначения, в соответствии с которыми местоимения преимущественно использует рассказчик, и они действуют как объектив камеры, через который читатель воспринимает рассказ.

Итак, POV от 1-го лица (я, я, мой, мы, нас, наш) ограничивается всем, что рассказчик может видеть, слышать, чувствовать и т. Д.События, в которых рассказчик отсутствует или находится в сознании, требуют подведения итогов постфактум или же переключения в POV.

POV от 2-го лица (ты, твой) — это дьявол в художественной литературе. Это сделано, но это кропотливая работа, если вы не пишете «Выбери свое приключение». В этом случае стреляйте.

POV от третьего лица (он / она, он / она, его / ее, они, они, их) имеет более широкий диапазон того, что он может показать, от панорамного обзора сцены битвы до близкого и интимного беседа.

Внутри каждой из этих категорий есть подкатегории стиля. Например, POV от первого лица по умолчанию использует прошедшее время, а рассказчик рассказывает историю постфактум. Напротив, в POV от первого лица (также известного как Lyric 1st Person) используется простое настоящее время, что может показаться неудобным для читателей, не привыкших к его стилю.

(Мы не используем много простых подарков в нашем реальном повествовании. Стилистический выбор использования его в романе помещает читателя непосредственно в происходящее действие.Это также возлагает на автора обязанность быть последовательным.)

Предположительно, точка зрения от 2-го лица будет иметь аналогичные разделения между прошедшим и настоящим временем.

Но самое интересное — это категории от третьего лица.

Подразделения 3-го лица

В режиме от третьего лица, точка зрения делит стили на три «О»:

Всеведущий
Цель
Наблюдательный

Рассказчик Всеведущий , как следует из названия, знает все.Специализированный тип этой подкатегории, рассказчик Limited Omniscient , знает все об их основных персонажах: мысли, мнения, предположения и т. Д. Другой специализированный тип, Free Indirect Style (впервые использованный в книге Джейн Остин ). Эмма ) действительно разделяет эти мысли, мнения и т.д.

The Objective Рассказчик знает только то, что видит. Этот стиль, наиболее заметно использованный Эрнестом Хемингуэем (см. «Холмы, похожие на белые слоны», в качестве типичного примера английского в средней школе), имеет разреженное, резкое повествование, которое позволяет читателю интерпретировать большую часть происходящего.Мысли или мнения персонажей не понимают ничего, кроме того, что они выражают вслух.

Как и Всеведущий рассказчик, рассказчик Observational знает почти все. Разница? Им нравится редактировать это. Иногда часто.

И именно так они становятся препятствием.

Рассмотрим следующий абзац из шедевра Генри Филдинга, Tom Jones .

(Tl; dr, «Я собираюсь уйти от касательных, когда захочу, и критики могут протолкнуть это, потому что они мне не хозяева.«Мне может понадобиться это вышить и повесить над моим письменным столом. Но я отвлекся.)

Теперь этот рассказчик повсюду использует местоимения от первого лица. Как ни странно, это не повествование от первого лица. Том Джонс рассказывается от 3-го лица, с этими кратковременными отступлениями, когда рассказчик входит в кадр и ругает.

Потому что это то, что делает рассказчик третьего наблюдения.

Исключение из правила

Насколько я понимаю, Генри Филдинг является мастером третьего наблюдательного POV.Ему принадлежит трофей. Остальные могут пойти домой.

Но он также продукт своего времени, он писал в середине 1700-х годов, когда роман был еще довольно новым средством. Ранним английским романистам было трудно переступить границу между фактом и вымыслом. Предшественники, такие как Робинзон Крузо и Путешествие Гулливера , были опубликованы так, как если бы они были точными (например, Путешествие Гулливера первоначально указывало как автора Лемюэля Гулливера, а не Джонатана Свифта).Сэмюэл Ричардсон в своем предисловии к Pamela (1740) претендует на звание редактора вместо автора и приписывает буквы истине и природе.

Лжецов, все они.

Филдинг тоже идет по грани между правдой и фантазией. Он относится к своим персонажам так, как будто они когда-то жили или живут до сих пор. В какой-то момент в книге он даже исполняет роль своего брата. Он во многом одновременно и Автор, и Рассказчик, но он отличается от своих предшественников (в частности, Ричардсона) тем, что никогда не уклоняется от того, чтобы утверждать, что его история является художественным произведением.

Вместо этого Том Джонс становится инструкцией между Автором и аудиторией, в которой Филдинг в основном обучает своих читателей тому, как воспринимать историю, которую он будет разворачивать.

Что, опять же, было хорошо для 1700-х годов. Современный читатель, напротив, уже обучен.

3-я наблюдательная точка зрения поднимает голову такими простыми фразами, как «Дорогой читатель», «Наша сцена открывается…» и «Теперь мы обращаем наше внимание на…». Этот рассказчик напрямую обращается к своему читателю вне событий повествования. своего рода приятель, литературный «Эй, приятель-приятель», толкающийся локтем, который почти кричит: «ПОЖАЛУЙСТА, ЛЮБИТЕ МЕНЯ! МЫ ДРУЗЬЯ, А МЫ ?! »

Риторически этот стиль прерывает ход сюжета в пользу рассказчика, пытающегося установить некоторое взаимопонимание со своим читателем.И это может проявиться, казалось бы, невинным образом, включая такие повествовательные комментарии, как:

если честно
честно
естественно
по факту
на самом деле
действительно
конечно

Все они во многом излишни в повествовании.

В лучшем виде этот стиль передает сатиру и шутливый юмор. В худшем же случае он становится снисходительным: рассказчик изо всех сил пытается объяснить каждое свое впечатление по мере развития событий истории.Потому что их читатель явно не способен интерпретировать такие вещи самостоятельно, верно?

Короче говоря, рассказчик, который отгоняет читателей, вместо того, чтобы приглашать их войти.

Если вы не используете этот стиль специально, с четким пониманием эффекта, который вы собираетесь вызвать, вероятно, лучше всего отказаться от этого барьера в пользу более эффективных методов повествования.

***

Вверх дальше: чрезмерное использование звательного падежа

Предыдущая статья: Барьерные объекты: введение

Назад к лжецу, страница навигации лжеца

Наскальные рисунки в стиле «Эпоха Барьерного каньона», ограниченные сквозными связями и методами датирования люминесценции

Значение

Ключевые физические отношения между знаменитой панно наскального искусства Большой галереи в Юте, отложениями ручья и камнепадом, который удалил некоторые произведения искусства, позволяют нам предстоит опровергнуть все, кроме позднеархаической гипотезы о возрасте этого типового участка стиля Барьерного каньона.Использование новой техники профилей люминесценции на том же камнепаде, кроме того, очерчивает временной интервал от ∼1 до 1100 г. н.э., когда фигуры могли быть нарисованы, как правило, более поздние, чем ожидалось. Наше исследование иллюстрирует новые и широко применимые подходы к датированию наскального искусства, которые не требуют деструктивного отбора проб, и результаты показывают, что наскальное искусство Барьерного каньона сохранялось на протяжении всего периода перехода от поздней архаики к аграрной культуре Фремонта на юго-западе Америки.

Abstract

Наскальное искусство вызывает интерес как у исследователей, так и у широкой публики, вдохновляя множество гипотез о его культурном происхождении и значении, но, как известно, датировать его численно сложно.Пиктограммы плато Колорадо в стиле Барьерного каньона (BCS) являются одними из самых обсуждаемых примеров; гипотезы о его возрасте охватывают всю эпоху голоцена, и предыдущие попытки прямого радиоуглеродного датирования не увенчались успехом. Мы обеспечиваем множественные возрастные ограничения за счет использования сквозных отношений и новых и широко применимых подходов к датированию с оптическим стимулированием люминесценции на панели Great Gallery, типовой секции искусства BCS в Национальном парке Каньонлендс, на юго-востоке штата Юта. Аллювиальная хроностратиграфия ограничивает захоронение и эксгумацию ниши, в которой находится панель, и ограничения также установлены нашим связанным исследованием, датирующим как камнепад, который удалил некоторые фигуры, так и продолжительность воздействия камня до этого времени.Результаты предоставляют максимально возможный возраст, минимальный возраст и окно времени выдержки для создания панели Большой галереи соответственно. Единственная предшествующая гипотеза, которая не опровергнута, — это позднеархаическое происхождение наскального искусства BCS, хотя наш результат возраста ∼1–1100 г.н.э. лучше совпадает с переходом и подъемом последующей культуры Фремонта. Эта хронология предназначена только для типовой местности, и возможна вариабельность возраста других памятников. Тем не менее, результаты показывают, что наскальные рисунки BCS представляют собой художественную традицию, охватывающую разные культуры и переход от сбора пищи к земледелию в этом регионе.

Археология сосредоточена на материальных записях, контекстуализированных во времени. Наскальное искусство — это пластинка, которая может дать уникальное представление о динамике и эволюции культуры, но, как правило, в ней отсутствует стратиграфический или хронологический контекст. Интерпретация происхождения и значения наскального искусства в лучшем случае косвенная или просто умозрительная. В случае некоторых пиктограмм пигменты могут включать или иметь достаточно дополнительного углерода для радиоуглеродного датирования ускорительной масс-спектрометрии (AMS) (1-4).В других особых ситуациях, таких как пещеры, минимальные возрастные ограничения были получены с помощью различных методов датировки материала, который покрывает наскальные изображения или погребает их (5⇓ – 7). Тем не менее, большая часть наскального искусства остается недоступной, и исследователи полагаются на стилистическое сравнение и косвенные ассоциации с артефактами на близлежащих памятниках (8, 9). Речь идет, пожалуй, о наиболее убедительных и обсуждаемых наскальных изображениях в Соединенных Штатах — стиле Барьерного каньона (BCS) плато Колорадо. Предыдущие попытки получить абсолютную хронологию потерпели неудачу, и ее возраст остается неизвестным, а самые разные гипотезы остаются непроверенными до сих пор.

Продолжающееся развитие методов датирования открывает новые возможности для проверки гипотез. Сигналы оптически стимулированной люминесценции (OSL) от минеральных зерен позволяют датировать отложение большей части осадка, который подвергается воздействию нескольких секунд полного солнечного света перед захоронением, и его использование в науках о Земле и культуре значительно расширилось (10, 11 ). Среди последних применений OSL — методы датирования внешних поверхностей обломков горных пород, которые были экранированы от света, в том числе имеющие археологический контекст (12⇓⇓ – 15).В недавних работах, кроме того, использовался профиль «обесцвечивания» уменьшения сигнала люминесценции по направлению к поверхности породы для оценки времени воздействия солнечного света (16, 17). Используя эти инструменты датирования, мы можем ограничить эпоху наскального искусства и по-новому взглянуть на прошлые культуры и ландшафты.

Здесь мы синтезируем результаты трех подходов к датированию типовой части искусства BCS, Большой галереи в национальном парке Каньонлендс на юго-востоке штата Юта. Путем датирования полной стратиграфии аллювиальных отложений и камнепада, которые имеют неопровержимые сквозные связи с наскальным искусством, а затем путем определения продолжительности экспонирования окрашенной поверхности горных пород, мы значительно сузили временное окно, когда наскальное искусство было создано.Эти подходы не требуют прямого отбора образцов наскальных изображений и имеют большой потенциал для применения в других археологических исследованиях и исследованиях поверхностных процессов. Хотя наши результаты относятся только к типовой части искусства BCS, и следует ожидать хронологической изменчивости стиля для всего региона, они предполагают, что искусство BCS совпадает с переходом к сельскому хозяйству на северном плато Колорадо и, возможно, не ограничивалось одним специфическая археологическая культура.

Предпосылки

Наскальные изображения BCS были записаны на центральном плато Колорадо экспедицией Клафлина Эмерсона в 1920-х годах (18) и определены как стиль Шаафсма (19).Это самобытное наскальное искусство выделяется на фоне холста из песчаника резким красноватым рельефом и сгруппировано в панно с изображением антропоморфов в натуральную величину, похожих на мумию, часто сопровождаемых реалистичными изображениями животных и организованных в виде трехмерных дисплеев. Фигуры формировались путем тщательного сочетания расклевывания камня и нанесения нескольких пигментов (19, 20). Большая галерея является типовым местом для BCS (рис. 1), и исследователи назвали его самым впечатляющим местом для пиктограмм в Соединенных Штатах (18).Многие фигуры Большой галереи расположены вдоль почти 100-метровой ниши из песчаника, закрепленной характерным «Святым Духом и его спутниками» (см. Рис. 3 A ). Наскальные изображения Барьерного каньона обычно интерпретируются как шаманские (20, 21), хотя это оспаривается (22). Сходство с другими соседними, потенциально современными стилями, в первую очередь, включает стиль Эспланады Гранд-Каньона (ссылка 23; включен в область BCS на рис. 1). В устье реки Сан-Хуан на юго-западе есть несколько Basketmaker II (первые фермеры, 1500 г. до н.э.От С. до 400 г.) известные стили (20), в том числе антропоморфный стиль Сан-Хуана, который показывает элементы сходства с BCS (21). Стилистическая согласованность между панелями BCS повысила вероятность того, что они были нарисованы одним человеком (19). С другой стороны, по мере того как наскальные рисунки BCS все чаще документируются, вариативность стиля увеличилась, и Коул (24) определил семь вариантов. Панели часто располагаются на видном месте вдоль стен крупных каньонов и, как правило, представляют собой эксклюзивные места, где избегали наложения более поздних стилей.Однако искусство BCS обычно демонстрирует модификацию и приукрашивание с течением времени, и Коул (20) утверждает, что это показывает, что панели не были «заморожены во времени». На самом деле искусство BCS может охватывать значительное время и культуру, но способность проверять такие идеи зависит от построения хронологий с прямой датировкой.

Рис. 1.

Расположение исследовательской площадки Большой галереи недалеко от географического центра региона наскального искусства BCS (окрашено в красный цвет и изменено по ссылке 30) на плато Колорадо (CP) на западе США, где находится Пекос. Река (PR) Архаический стиль отмечен на карте Inset .

Возраст наскальных изображений BCS был оценен косвенными методами, включая типологическое перекрестное датирование, стилистическое содержание и ассоциацию с датированными местами в окрестностях. Эти подходы полезны для построения моделей, но они не могут быть проверены эмпирически в отсутствие числовых возрастов. Фактически, было две предыдущие попытки напрямую датировать искусство BCS в Большой галерее с помощью радиоуглеродных методов AMS. Успешное датирование с помощью AMS наскальных изображений Фремонта в национальном парке Каньонлендс (2) привело к попыткам датировать пигмент из упавших блоков осыпей в Большой галерее (25).К сожалению, в пигменте нет органического связующего вещества, а загрязнение древними углеводородами и современным водным углеродом из коренных пород песчаника привело к образованию разных старых и молодых дат (26). Вторая попытка прямого радиоуглеродного датирования также была сорвана из-за нехватки углерода, но один образец дал малоизвестный и неопределенный откалиброванный возраст — около 900 г. н.э. (26).

Хотя были неопубликованные аргументы в пользу позднего плейстоцена искусства BCS, основанные на стилистическом сходстве с наскальным искусством на других континентах, основное внимание уделялось его происхождению в ранние или поздние архаические времена (рис.2), до появления фремонтской культуры в Юте (250–1300 гг. Н. Э.). Сходство с глиняными антропоморфными фигурками из близлежащих пещер Уолтерса и Ковбойской пещеры в верховьях над Большой галереей в стратиграфическом контексте с радиоуглеродным датированием 5600–5000 гг. До н. Э. (откалибровано), подразумевают раннюю архаику для искусства BCS (27). Однако этот предполагаемый возраст намного раньше, чем большинство других доказательств возраста BCS, а отложения в обеих пещерах имеют смешанный характер (28), что подчеркивает необходимость более прямого датирования наскального искусства.

Рис. 2.

Хронология, охватывающая последние 12000 лет, иллюстрирующая следующее: ( A ) предшествующие гипотезы о возрасте и культурной принадлежности наскального искусства BCS, в частности, исключая культуру Фремонта, и гипотезу ранней архаики, подтвержденную радиоуглеродом. ограничения на фигурки Cowboy Cave (CC); и ( B ) новые возрастные ограничения. Большая галерея была создана после удаления аллювия Т2 из водотока, что делает гипотезу ранней архаики маловероятной.Обвал горных пород, датируемый примерно 1100 годом нашей эры, опровергает постфремонтовскую гипотезу. Наконец, продолжительность экспозиции из анализа OSL-профиля дает более конкретное временное окно ∼1–1100 н. Э., Когда наскальные изображения могли быть созданы.

Наиболее частая хронология искусства BCS относит его к позднему архаическому периоду, до распространения земледелия, лука и стрел и культуры Фремонта (19). Это основано на редкости лука и стрел в искусстве BCS, наложении наскального искусства стиля Фремонт на искусство BCS в нескольких случаях и сходстве со стилем реки Пекос в Рио-Гранде в западном Техасе (рис.1). Кукуруза, лук и стрелы попали в южную и центральную часть штата Юта в 1–100 гг. Н. Э. (29), а стиль реки Пекос напрямую датирован радиоуглеродом 2000–1000 гг. До н. Э. (30), поэтому мы проиллюстрируем эту гипотезу на рис. 2 как относящуюся к этим датам. Хотя археологические памятники поздней архаики также использовались в качестве доказательства возраста соседних панелей BCS (19), памятники постархаических культур также распространены во всем географическом диапазоне BCS. Имея в виду позднюю архаику, Коул (20) исследует взаимосвязь между BCS и различными стилями Basketmaker II в соседнем регионе, уделяя особое внимание взаимодействию между людьми, а также отмечает сходство BCS с наскальным искусством Фремонта в нескольких местах.Таким образом, культурный контекст этого наскального искусства может характеризоваться большей преемственностью и взаимодействием, чем допускалось в прошлых концептуализациях.

Последняя, противоположная гипотеза состоит в том, что по крайней мере часть искусства BCS является постфремонтским (рис. 2), связанным с юго-западным комплексом качина, который был полностью сформирован ∼1400 г. н.э., на основе иконографии, такой как подвески из лисьей шкуры, важные в ритуале пуэбло. (31). Мэннинг (31) также отмечает, что само сохранение деликатного искусства, иногда в открытых местах, противоречит глубокой древности.

Результаты

Максимальное ограничение возраста, хроностратиграфия террасы.

Большая галерея расположена вдоль реки Подкова-Барьер-Крик, высеченной в песчанике юрской формации навахо. Дальше вверх по течению относительно широкое дно каньона отмечено террасами и несколькими выступами коренных пород вдоль канала через нижележащую формацию Кайента, тогда как в более узком каньоне через песчаник Навахо дренаж имеет широко выпуклый продольный профиль, озелененную аллювиальной поймой. и сохранившиеся насыпные террасы (32).Картирование показывает серию из трех речных террас, прослеживаемых через дренаж, а две младшие, обозначенные как T1 (самый молодой) и T2 (старший), имеют важные физические отношения с Большой галереей (рис. 3 и 4). Терраса Т2 имеет толщу коренной породы, покрытую 0,5–1 м гравием из гальки и булыжника с обломками и матриксами. Когда дренаж входит в плес навахо, сохранившаяся залежь Т2 увеличивается и включает более 6 м песчаного аллювия поверх базального гравия. Врезка T1 имеет толщину до 6 м и представляет собой более мелкозернистую пачку, которая занимает большую часть дна долины на участке навахо.Он состоит из средних пластов от массивного до верхнего слоя, мелкозернистого песка, интерпретируемого как высокоэнергетические русловые отложения, а также тонкослоистого, мелкого песка с волнистой поперечной стратификацией и тонких грязевых отложений, интерпретируемых как отложения слабой воды.

Рис. 3.

( A ) Часть Большой галереи и геоморфологические связи, определяющие ее возраст. Панель должна быть создана после того, как надрез Т2 обнажил нижнюю стену ниши и до того, как камнепад частично удалил фигуры. Хроностратиграфия экспозиции Т2 в этом месте представлена на рис.S1 – S3. Обратите внимание на стыки обшивки, образующие несколько поколений камнепадов. Анализ продолжительности воздействия ОСЛ относится к поверхности с обломом нижней части фигур. Вытравленный горизонт вдоль основания панели может происходить либо из-за предпочтительного выветривания, где лежал базальный гравий Т2, либо совпадать с кровлей бывших отложений затопления Т1, обеспечивая платформу для создания искусства. ( B ) Вид вниз по течению от Большой галереи на другой остаток террасы насыпи Т2 чуть ниже по течению, подтверждая увеличение высоты над цифрами в конце времени Т2.T1y — это «младший» компонент вкладочного депозита T1.

Рис. 4.

Хроностратиграфические разрезы, представляющие ( A ) террасы слоев позднего плейстоцена и палеоплейстоценовые отложения верхнего течения Хорсшу-Барьер-Крик в коренных породах формации Кайента, которые переходят вниз по течению в толщу ( B ). террасы, сохранившиеся в пределах досягаемости песчаника навахо, включая Большую галерею. Центральные радиоуглеродные возрасты OSL и AMS отмечены в стратиграфической позиции.

Фигуры Большой галереи расположены на высоте 8–12 м над Хорсшу-Барьер-Крик в нише. Обострение потока, зафиксированное в отложениях Т2 на всем протяжении каньона, погребло эту нижнюю нишу, на что указывает остаток Т2 рядом с Большой галереей, который подпирает стену коренных пород на высоту, превышающую почти все наскальные изображения (рис. А ). Скамья коренной породы под панелью представляет собой локально эксгумированный слой Т2, а остатки отложений, примыкающие к алькову, включают переслаивающиеся линзы валунных осыпей, выпавших из ниши и погребенных по краю усиливающейся поймы.Основная наскальная панель не могла быть создана до тех пор, пока эти отложения не были впоследствии вскрыты потоком, обнажив нижнюю нишу. Наскальные рисунки не могли существовать до Т2, потому что пигмент не выдержал бы захоронения, потока грунтовых вод, эксгумации и последующего истирания в результате последующих наводнений. Таким образом, искусство неопровержимо моложе, чем верхняя часть аллювия Т2, и, более того, оно откладывает большую часть последующего разреза до того места, где вдоль русла лежат врезные отложения паводка Т1.Заметный вытравленный горизонт в скальной породе чуть ниже носка фигур Большой галереи примерно равен высоте вершины Т1 и может отражать выветривание, связанное с этими отложениями наводнения (рис. 3 A ). В качестве альтернативы вытравленный горизонт может отмечать, где раньше располагались водонасыщенные базальные отложения Т2 и где местное растворение цемента коренных пород впоследствии способствовало преимущественному выветриванию.

Результаты OSL для отложений в Таблице 1 упорядочены по возрасту, и все они согласуются с результатами радиоуглеродного анализа в Таблице 2 и в стратиграфическом порядке, как показано на первичных разрезах T2 и T1, изученных в Большой галерее и близлежащей Алькове. сайта соответственно (представлены на рис.S1 – S3). Это подчеркивает как согласованность результатов, так и перерыв в 5 тысячелетий, отмеченный разрезом между отложениями T2 и T1. Большинство образцов имеют рассредоточенное и искаженное распределение эквивалентных доз, характерное для частичного обесцвечивания, чего следует ожидать при паводковых отложениях в каньоне, и они представлены с анализом с помощью модели минимального возраста (MAM) (ссылка 33; полные результаты в SI Текст , таблицы S1 и S2, а также рисунки S4 и S5). Две радиоуглеродные даты AMS по подстилке прибрежных растений, отложившейся в пределах аллювия Т1, и одна — по горизонту пепла и древесного угля в верхнем слое Т2, подтверждают геохронологию OSL, с калиброванными результатами, преобразованными в килограммы до A.D. 2010 г. в таблице 2 для прямого сравнения с возрастом OSL. Возрастные результаты в сочетании с их стратиграфическим контекстом реконструируют речную активность за последнее четвертичное время (рис. 4). Отложение Т2 в плесе навахо соответствует переходу плейстоцен – голоцен, 15–8 тыс. Лет назад. Самый высокий образец OSL (USU-671sg) находится на ∼0,5 ниже сохранившейся вершины T2 в Большой галерее, и поэтому через некоторое время после 8,01 ± 1,13 тыс. Лет назад отложение прекратилось и начался разрез (рис. 3 A ). Примерно за 3 тыс. Лет назад базальные отложения паводка Т1 были размещены по существу на тех же высотах, что и современные отложения по всему дренажу.Эрозионные ограничивающие поверхности и хронология в пределах T1 позволяют предположить, что сохранились три отдельных пакета отложений паводков (31), датируемые ∼3, 2.3–1.2 и 1.1–0.8 тыс. Лет назад (рис. 4 и рис. S3).

Таблица 1.

Сводка геохронологии OSL

Таблица 2.

¹⁴ C геохронология

Искусство Большой галереи должно быть моложе эпизода разреза между T2 и вставкой T1, который начался где-то после ∼8 тыс. Лет назад. Действительно, вскрытие осыпей и аллювия позднего плейстоцена, а затем и коренных пород должно было продолжаться в течение значительного времени, пока нижняя ниша не была полностью эксгумирована и доступна, и мы предлагаем консервативное ограничение по максимальному возрасту ∼6 тыс. Лет назад (∼4000 лет назад).C.) (Рис.2 B ). Одно только это рассуждение делает маловероятным раннее архаическое (> 5000 г. до н.э.) происхождение Большой галереи, а любые более старые гипотезы исключаются. На самом деле возможно, что ранее сохранившиеся месторождения Т1, 3,0–0,8 тыс. Лет назад, служили постоянной площадкой для художников, отмеченной вытравленным горизонтом чуть ниже фигур. Положение еще одного образца искусства BCS вверх по течению вдоль верхнего участка водосбора, фигурок Голубоглазой принцессы Моки, подтверждает эти результаты Великой галереи. Две цифры в этом населенном пункте — 4.На 5–6 м выше уровня современного канала коренных пород, на который они выходят, они лежат прямо под местной страной террасы Т2. Точно так же пальцы этих фигур выглядят истертыми в результате наводнения позднего голоцена.

Минимальный возраст до момента камнепада.

Другая четкая взаимосвязь в Большой галерее дает минимальный возраст — камнепад, который удалил части фигур (рис. 3 A ). В связанной работе (15) мы взяли образцы обращенной вниз (заглубленной) поверхности одного из блоков осыпи непосредственно под этим рубцом.На этой каменной поверхности сохранился пигмент сломанных фигур, но образец был взят на расстоянии около 35 см от любого другого места, где художники не проводили никакой подготовки поверхности (например, абразивной обработки). Мы OSL датировали как зерна кварца с поверхности породы, так и приповерхностные зерна рыхлого осадка, на которые упал валун. Два результата OSL совпадают в пределах ошибки, возраст ∼800–900 лет (Таблицы 1 и 2) (15). По счастливой случайности третье, независимое определение возраста камнепада происходит по листу, застрявшему между валуном осыпи и нижележащими отложениями, и датировано радиоуглеродными методами AMS возрастом около 900 лет, опять же в пределах ошибок обоих результатов OSL.Эти три совпадающие даты обеспечивают очень твердое ограничение по минимальному возрасту, равному 1100 году нашей эры, расцвету культуры Фремонта, что исключает постфремонтскую гипотезу на этом месте (15) (Рис. 2 B ).

Продолжительность экспозиции по профилю люминесценции коренных пород.

Стимуляция и высвобождение захваченного заряда солнечным светом, который сбрасывает сигналы люминесценции, происходит на поверхности скал, а также отложений. Недавняя работа использует преимущества того, как это «обесцвечивание» породы проникает через время в подповерхностный слой на глубину до нескольких сантиметров (16, 17).Сигнал люминесценции в ядре горных пород насыщается в течение геологического времени из-за ионизации из-за местной радиоактивности. Поток солнечного света на поверхности проникает и высвобождает эту захваченную совокупность зарядов, но этот эффект ослабевает с глубиной и в конечном итоге приходит в равновесие со скоростью дозирования внутри породы. Измеренная глубина и форма этого профиля люминесценции могут использоваться для оценки продолжительности воздействия на поверхность, особенно в масштабах от десятилетия до тысячелетия. Праймеры по этому методу представлены в SI Text и на рис.S6. Вкратце, время воздействия рассчитывается путем подгонки к моделируемой, вложенной экспоненциальной функции, включающей непрозрачность породы и локальный спектр дневного света и калиброванной с помощью выборки с известной продолжительностью воздействия (17). Мы применили эту технику к части образца заглубленной, неподготовленной поверхности обрыва камнепада в Большой галерее с калибровкой по местному образцу песчаника навахо в аналогичном положении по отношению к аспекту и экранированию и с независимо известной продолжительностью воздействия ( 16).

Профиль свечения обращенной вниз обломки камнепада имеет другую форму (рис. 5), потому что он не только некоторое время подвергался воздействию солнечного света в нише, но и впоследствии был похоронен у подножия Большой галереи. Таким образом, обесцвеченные зерна в профиле глубины были экранированы, дозированы и повторно аккумулировали небольшой сигнал люминесценции. В самом деле, это тот небольшой повторно накопленный сигнал, который мы измерили в самых удаленных зернах в один из дат камнепада (15). После учета недавнего дозирования анализ профиля дает оценку продолжительности воздействия около 700 лет для упавшего блока (рис.5). История повторяющихся камнепадов, постепенно углубляющих нишу Большой галереи, очевидна как по осыпям, перемежаемым на стратиграфии Т2, так и по последовательности обнаженных стыков листов в стене из песчаника (рис. 3 A ). Поэтому мы интерпретируем возраст воздействия с точки зрения времени предпоследнего камнепада, который впервые обнажил поверхность породы примерно за 700 лет до последнего камнепада в ∼1100 году нашей эры. Неопределенность в этом результате продолжительности воздействия только выражает соответствие модели и аналитическую ошибку, но это уверенно указывает на то, что пигментированная поверхность породы подвергалась воздействию солнечного света в алькове в течение нескольких столетий, в то время как воздействие более тысячелетия очень маловероятно, согласно нашему анализу в Sohbati et al. al.(17). Те несколько столетий до камнепада представляют собой окно времени, строго говоря, ∼400–1100 гг. Н. Э., Но более консервативно ∼1–1100 гг. Н. Э., Когда можно было нарисовать фигуры Большой галереи (рис. 2 B ). Это согласуется с ориентировочным возрастом Вочмана ∼900 г.н.э. (26 год), а также с сохранением хрупких наскальных рисунков, что позволяет предположить, что он не такой древний, как предполагали некоторые.

Рис. 5.

Нормализованный сигнал OSL с глубиной в заглубленной поверхности обрыва камнепада (синие точки данных и линия соответствия модели) и локальный калибровочный образец с известным возрастом воздействия (красные точки данных и линия соответствия модели), сообщены с аналитической погрешностью, модифицированной из исх.16. Во время захоронения и дозирования сигнал OSL накапливался с течением времени до уровня насыщения, установленного кристаллографическими характеристиками. Во время экспонирования высвобождение (обесцвечивание) сигнала OSL проникает в породу со скоростью, которая экспоненциально уменьшается. Поверхность скалы, на которой были нарисованы фигуры из Большой галереи, экспонировалась всего несколько столетий (модель 713 года — результат обесцвечивания до пунктирной синей линии) до того, как накопилась доза захоронения после датированного камнепада.

Обсуждение

Наша способность проверять гипотезы и понимать предысторию возрастает с каждым прогрессом в геохронологии, как это было с радиоуглеродным датированием AMS и датировкой U-серии наскальных изображений (4, 7).В таких ситуациях, как пиктограммы Большой галереи, где органический материал полностью отсутствует в пигментах или загрязнение является проблемой, или в случае бесчисленных петроглифов, выгравированных непосредственно на скале, контроль возраста, тем не менее, остается неуловимым. Это исследование показывает, что методы датирования OSL могут помочь; у них есть преимущество анализа отложений и поверхностей, связанных с наскальным искусством, а не деструктивного анализа самого искусства. Кроме того, основные сквозные связи могут использоваться чаще, чем предполагалось ранее.Вполне вероятно, что есть несколько других ситуаций, когда природные или искусственные отложения, эпизоды эрозии или массовые движения могут ограничить выбор времени наскальных изображений или других археологических объектов. Кроме того, метод датирования воздействия OSL широко применяется там, где необходимы оценки воздействия на поверхность горных пород в масштабе времени от десятилетия до тысячелетия, что делает его хорошо подходящим для широкого круга приложений в археологии и активных поверхностных процессах.

Традиционное OSL датирование аллювия вдоль дренажа Хорсшу-Барьер дает хроностратиграфию, отражающую палеоэкологический контекст, важный для интерпретации региональной археологии.Как и другие аллювиальные архивы на плато Колорадо, наши записи были созданы на основе эпизодов изменения транспорта, хранения и разреза наносов, которые долгое время были связаны с изменением палеоклимата, но способами, которые все еще плохо изучены (например, ссылки 34⇓⇓). –37). Месторождение Т2 датируется последним переходом от плейстоцена к раннему голоцену, который в этой области был временем очень изменчивого климата, нарушения растительности, а позднее, усиленного наступления юго-западного муссона (38, 39). Разрез среднего голоцена вдоль дренажа может быть вызван муссонами, но также соответствует давно признанному эпизоду засушливости (38⇓ – 40).Наконец, отложения палеопаводков в T1 совпадают с поздним голоценом увеличения фронтальной влажности зимой (41) и более изменчивым климатом с эпизодами засухи, наводнения и вырубки арройо. Они были связаны со сдвигами в масштабе столетия в паттернах Эль-Ниньо, средневековым теплым периодом (∼900–1300 гг. Н. Э.) И последующим Малым ледниковым периодом (42, 43). Большая галерея была написана в более влажном и более изменчивом позднем голоцене, во время перехода к аграрным обществам в этом регионе, но до изменений в структуре расселения, которые совпадают с засухой и вырубкой арройо к концу средневекового теплого периода (43). .

Временные рамки для местности типа Большой галереи обеспечивают новый контекст для наскального искусства BCS не только в палеоэкологической летописи, но и, конечно же, в археологии региона. Роспись Большой галереи возникла в период между поздним архаическим (BM II) временем, примерно в 1 году нашей эры, с появлением кукурузы и лука и стрел в Юте, и на пике культуры Фремонта ∼1100 году нашей эры. Архаические корни Фремонта были отмечены давно, и множество свидетельств указывает на преемственность между архаичными собирателями и земледельцами Фремонта между A.Д. 1 и 400 (29). Похоже, что в то время иммигранты принесли сельское хозяйство и сельский образ жизни из области Четырех Углов к северу от реки Колорадо и ландшафта, уже заселенного популяциями собирателей (44). Есть некоторые свидетельства существования множественных этнических / языковых групп среди этих иммигрантов, и фремонт возник из этого разнообразия и взаимодействия, и их культурные вариации выражены в наскальном искусстве Фремонта (19, 44).

Точно так же, поскольку ученые наскального искусства задокументировали увеличивающуюся вариативность искусства BCS и отметили совпадение стиля и исполнения с соседним наскальным искусством, было высказано предположение, что искусство BCS было живой традицией, построенной с течением времени, а также с пространством (20).Между наскальным искусством Фремонта и BCS есть контрасты, и хотя наша текущая хронология из части панели Большой галереи не может конкретно расшифровать, предшествовали ли BCS наскальному искусству Фремонта или сосуществовали с ним, наши результаты согласуются с существованием нескольких традиций наскального искусства в большей Временное окно Фремонта. Если BCS была создана до возникновения Фремонта, то, тем не менее, возможно, что она сохранялась во время развития явно фремонтских стилей наскального искусства.В отличие от исключительного соответствия стилей наскального искусства определенным археологическим культурам, наскальное искусство BCS, возможно, пережило человеческую мобильность, взаимодействие и появление новых традиций. Поскольку для панелей BCS получается больше ограничений по возрасту, мы можем проверить, производился ли он в течение значительного периода времени. Если так, то это было сделано людьми противоположного происхождения, но которые, тем не менее, сохранили общую традицию, выраженную в убедительной иконографии BCS.

Методы

Подробная информация о методах, данных и анализе OSL находится в SI Text , таблицах S1 и S2 и на рис.S4 – S6, включая праймер по методу профиля экспонирования. Полные данные и анализ результатов датирования поверхности и профиля горных пород можно найти в ссылках. 15 и 16 соответственно. Для представленной здесь хронологии аллювиальных отложений OSL образцы были собраны в стальные трубы, а характерный осадок был собран в пределах 30 см для определения мощности дозы. Объемная концентрация ⁴⁰ K, ⁸⁷ Rb, ²³⁸ U и ²³² Th была измерена с помощью масс-спектрометрии, и мощности дозы с учетом этого, оценочная история содержания воды и космический вклад были рассчитаны с использованием коэффициентов преобразования реф.45. Оптические измерения проводились на фракции кварца с заданным размером зерна, выделенной и протравленной в соответствии с обычными процедурами. Измерения с помощью ридеров RISO TL / OSL-DA-20 следовали протоколу регенерации одной аликвоты Мюррея и Уинтла (46), при этом зарегистрированный возраст рассчитывался на основе> 20 аликвот, которые соответствовали критериям воспроизводимости и надежности сигнала.

Распределение эквивалентных доз большинства аллювиальных образцов было проанализировано с помощью МАМ (33) для статистической изоляции данных по минеральным зернам, которые были полностью обесцвечены перед захоронением.Использование MAM было частично основано на дисперсии и асимметрии распределений эквивалентных доз ( SI Text ), но также на требованиях полевой стратиграфической согласованности и корреляции с данными радиоуглеродного анализа AMS. Образец USU-671sg, который обеспечивает максимальное ограничение по возрасту, был проанализирован с использованием более интенсивных и точных измерений отдельных зерен (47) и рассчитан с использованием MAM. Общие ошибки 1σ, сообщенные для всех возрастов OSL, включают случайные и систематические ошибки из-за разброса эквивалентных доз, неопределенности в вычислении мощностей доз в окружающей среде и инструментальную погрешность.

Благодарности

Мы благодарны Национальному парку Каньонлендс, особенно археологу Крису Гетце, за разрешение и помощь в отборе проб. Д-р Пит Постон любезно поделился результатами радиоуглеродного анализа AMS (Beta-280472). Рукопись была улучшена благодаря комментариям двух анонимных рецензентов. Первоначальное финансирование было предоставлено Фондом научных исследований наскального искусства (Боулдер, Колорадо).

Сноски

Вклад авторов: J.L.P., M.S.К., Р.С., Т.М.Р. и Г.К. спланированное исследование; J.L.P., M.S.C., R.S., T.M.R. и G.C. проведенное исследование; M.S.C., S.R.S., R.S., T.M.R. и A.S.M. проанализированные данные; и J.L.P., M.S.C., S.R.S., R.S., T.M.R., A.S.M. и G.C. написал газету.
Авторы заявляют об отсутствии конфликта интересов.
Эта статья представляет собой прямое представление PNAS.
Эта статья содержит вспомогательную информацию на сайте www.pnas.org/lookup/suppl/doi:10.1073/pnas.1405402111 / — / DCSupplemental.

Известные наскальные рисунки штата Юта могут быть на тысячи лет моложе, чем предполагалось — Western Digs

Согласно новому исследованию, одно из самых знаковых произведений искусства Древней Америки, вероятно, на сотни, а возможно, и тысячи лет моложе, чем считалось ранее.

Гигантская демонстрация призрачных фигур цвета охры, больших, чем в натуральную величину, нарисованных на удаленной стене из песчаника в национальном парке Каньонлендс в штате Юта, считается определяющим примером техники наскального искусства, известной как стиль Барьерного каньона.

Стиль, узнаваемый по призрачным, часто безногим, антропоморфным фигурам, нарисованным в героическом масштабе, встречается по всему плато Колорадо.

Но поскольку оригинальная панель Барьерного каньона, известная как Большая галерея, была впервые обнаружена учеными в 1920-х годах, эксперты спорили о том, сколько лет изображениям и какая культура их создала.

Некоторые археологи предположили, что наскальным изображениям может быть от 4000 до 7000 лет. Пожалуй, самое известное панно 100-метровой Большой галереи — это так называемое панно «Святой Дух».Новое исследование предполагает, что возраст наскального искусства Галереи может составлять от 900 до 2000 лет. (Фото Джона Фаулера)

Но новый химический анализ Большой галереи в сочетании с некоторыми другими геологическими детективными работами позволяет предположить, что она была написана гораздо позже и, возможно, ей даже немногим более 1000 лет.

«Роспись Большой галереи произошла в промежутке между поздним архаическим периодом, примерно в 1 году нашей эры, в результате появления кукурузы, лука и стрел в Юте и на пике культуры Фремонта А.D. ∼1100 », — пишет группа археологов в сегодняшнем выпуске Proceedings of the National Academy of Sciences.

Хотя команда ограничила свое исследование знаменитой Большой галереей, они говорят, что их находки могут иметь важное значение для происхождения стиля Барьерного каньона.

Если их данные верны, говорят они, рост этого стиля искусства может совпасть с появлением сельского хозяйства в северном регионе Четырех углов, возможно, вдохновленного или находящегося под влиянием иммигрантов с юга, которые принесли сельское хозяйство в этот район.

Если это так, стиль Барьерного каньона и его характерные грандиозные формы «не могли быть ограничены определенной археологической культурой», — пишет команда.

Наскальное искусство, как известно, трудно датировать, но рисунки на камнях или пиктограммы, подобные тем, что можно найти в Большой галерее, обычно дают преимущество, поскольку содержат пигменты, которые можно проверить. [Узнайте, что стало известно о пиктограммах в Техасе с помощью технологий: «Древние наскальные рисунки в Техасе дают« удивительные »новые находки»]

Но предыдущие исследования в Барьер-Каньоне, также известном как Подковообразный каньон, показали, что пигменты не содержат органических материалов и не могут быть датированы радиоуглеродом.Помимо грандиозных фигур, в Большой галерее также представлены более мелкие, более отчетливые человеческие формы, а также животные. (Фото Майкла Гриндстаффа)

Однако новая технология, известная как датирование с помощью оптически стимулированной люминесценции, оказалась чрезвычайно полезной для определения того, когда залежи минералов в последний раз подвергались воздействию солнечного света и как долго.

Это может не помочь датировать саму Большую галерею, но это оказалось решающим при анализе других особенностей каньона, а именно слоев наносов, на которых, вероятно, стояли древние художники, и фрагментов их произведений искусства, которые упали со стены каньона столетия спустя. .

Международная группа исследователей во главе с археологом из Университета штата Юта Джоэлом Педерсоном впервые приступила к установлению максимального возраста Большой галереи, используя люминесценцию для определения возраста слоев отложений на дне каньона.

Команда обнаружила два пласта, которые выявили важные геологические события.

Первым был толстый слой отложений, вызванных наводнением, которые примерно 8000 лет назад заполнили каньон высоко над уровнем Большой галереи.

В течение следующих 5000 лет большая часть этого слоя разрушилась, в конечном итоге впервые обнажив плиту песчаника в каньоне.

Таким образом, команда пишет: «Искусство бесспорно моложе, чем верхний слой» этого слоя.

[Прочтите о похожем открытии: «Monster Surf обнаруживает редкие петроглифы на Гавайях»]

Затем их анализ показал, что второй, более новый слой отложений был заложен между 3000 и 800 годами назад. Это стало дном современного каньона.

«На самом деле возможно, — пишет команда Педерсона, — что… [эти] месторождения послужили постоянной площадкой для художников [Большой галереи].”

Взятые вместе, эти даты, кажется, опровергают самые старые из предложенных дат для галереи, говорят археологи.

«Одно только это рассуждение делает маловероятным раннее архаическое (> 5000 г. до н.э.) происхождение Большой галереи, а любые более старые гипотезы исключаются», — пишут они.

Но тогда возник вопрос о том, насколько молодой может быть произведение искусства.

Чтобы найти минимальную дату, команда Педерсона сосредоточилась на остатке Великой галереи, обрушившейся в результате древнего камнепада.

Снова с помощью люминесцентного датирования исследователи проверили зерна кварца с поверхности упавшей породы, а также осадок, на который упал валун. Панно наскального искусства далеко к северу от Каньонлендс, в Сего-Каньоне, штат Юта, изображает похожие призрачные формы, выполненные в стиле Барьерного каньона. (© Western Digs)

Обе даты свечения — вместе с радиоуглеродной датой листа, случайно зажатого между валуном и осадочными отложениями — вернули один и тот же диапазон дат: возраст около 900 лет.

Поскольку Большая галерея должна была быть нарисована до камнепада, ученые заключают, что «эти три совпадающие даты дают очень твердое ограничение по минимальному возрасту — 1100 году нашей эры, расцвету культуры Фремонта».

Наконец, техника люминесценции предоставила последнюю точку данных, которая позволила команде еще больше сосредоточиться на возрасте искусства.

Люминесцентная технология может использоваться не только для измерения последнего времени «зарядки» минерала под воздействием солнечного света, но также для определения того, как долго он находился на свету, в процессе, называемом «отбеливание».”

Используя этот подход, команда определила, что поверхность камнепада находилась под воздействием солнечного света в течение как минимум 700 лет, прежде чем обрушилась, и приблизительная дата создания произведения искусства — V век.

Консервативно, команда пришла к выводу, что Большая галерея Каньонлендс была создана между 900 и 2000 годами назад. [Узнайте об открытии самого старого известного наскального искусства в Северной Америке.]

Это период, как указывает команда Педерсона, когда группы иммигрантов из региона Четыре угла, как считалось, впервые переселились в район к северу от реки Колорадо, познакомили местных собирателей с кардинальными методами ведения сельского хозяйства и поселениями в деревнях. .

Некоторые эксперты подозревают, что это взаимодействие породило культуру Фремонта, которая со временем выработала свой собственный характерный, более геометрический стиль наскального искусства.

Таким образом, стиль Барьерного каньона может быть не признаком одной неуловимой группы, а художественным выражением множества культур, которые объединились, чтобы сформировать более крупное и устойчивое общество, говорят они.

«Если так, — заключает команда, — значит, это было сделано людьми противоположного происхождения, но которые, тем не менее, сохранили общую традицию, выраженную в убедительной иконографии стиля Барьерного каньона.”

Стилистический барьер. Риторика. Искусство публичного выступления

Читайте также

Вербальный барьер

Языковой барьер

Совесть — барьер от шизофрении

Гематоэнцефалический барьер: клеточная стенка

Барьер страха

Фонетический барьер

Семантический барьер

Логический барьер

Преодолейте барьер Желания

Барьер 3. Я про деньги знаю все

Барьер 2. Прыжок через пропасть

Барьер 3. Вы обсуждаете успехи других

Барьер 4. Мне некогда

Барьер 5. Промывание мозгов «мылом»

Барьер 6. Не сегодня

Контрольная работа: Контрольная: Общение как коммуникация (Вариант №11)

Содержание

Введение

1. Вербальные средства общения. Сущность и принципы коммуникации.

2. Барьеры коммуникации. Умение слушать.

3. Приведите конкретные примеры следующих видов коммуникационных барьеров: информационно-дефицитный, стилистический, социально-культурных различий

Заключение

Список литературы

Коммуникативные барьеры — презентация онлайн

1. Коммуникативные барьеры

3. Барьеры общения

4. Коммуникативные барьеры

8. 1. Фонетические барьеры

9. 2. Семантические барьеры

10. 3. Стилистические барьеры.

12. 4. Грамматические барьеры

15. Пути оптимизации процесса общения

Коммуникативные барьеры и их преодоление.

Семантический барьер однин из наиболее распространенных препятствий в понимании субъектами друг друга

смелых фигур, размытая история: Большая галерея в каньоне Подкова

Майкл Мозди

Искусствоведы взвешивают

Просвещенный геолог

Возбужденные электроны

Набросок художников

Обретение смысла в цифрах

Полное руководство по барьерным играм для логопедии {плюс тонны бесплатных игр для печати!} | А дальше идет L

Что такое игры с барьерами?

Как играть в игры с барьерами

Для чего используются барьерные игры?

Бесплатные печатные игры с барьерами

Сезонные бесплатные печатные игры с барьерами

Нужно еще больше игр с барьерами?

Подковообразный каньон (Ю.S. Служба национальных парков)

Использование барьерных устройств в Fortnite Creative

Поиск и установка устройства

Опции устройства

Основные параметры

Все опции (Дополнительно)

Канал

Ресиверы

Предварительный просмотр визуальных стилей

Примеры игрового процесса с использованием барьеров

барьерных объектов Архивы — Кейт Стрэдлинг

Подразделения 3-го лица

Исключение из правила

Наскальные рисунки в стиле «Эпоха Барьерного каньона», ограниченные сквозными связями и методами датирования люминесценции

Значение

Abstract

Предпосылки

Результаты

Максимальное ограничение возраста, хроностратиграфия террасы.

Минимальный возраст до момента камнепада.

Продолжительность экспозиции по профилю люминесценции коренных пород.

Обсуждение

Методы

Благодарности

Сноски

Известные наскальные рисунки штата Юта могут быть на тысячи лет моложе, чем предполагалось — Western Digs

Добавить комментарий Отменить ответ