Мелодический мажор — это… Что такое Мелодический мажор?
- Мелодический мажор
Мелоди́ческий мажо́р ( мелодический До мажор) — один из видов мажорного музыкального лада.
Основным видом мажора является натуральный мажор, существуют также мелодический мажор (отличается от основного пониженными шестой и седьмой ступенью при движении вверх, при движении вниз звучит как натуральный) . Мелодический мажор можно отличить от натурального и гармонического мажора по тому что вверх и вниз он звучит по разному.
От мелодического минора отличает ладовая окраска.Примечания
Категории:- Музыкальные термины
- Лад
Wikimedia Foundation. 2010.
- Мелодический дэс-метал
- Мелодическое украшение
Смотреть что такое «Мелодический мажор» в других словарях:
Мелодический минор — Мелодический и натуральный минор Мелодический Ля минор … Википедия
Мажор — У этого термина существуют и другие значения, см.
Мажор (значения). Мажор (лат. maior больший, также большой) в музыке один из двух ладов (наряду с минором) гармонической тональности. Характерная особенность мажорного… … Википедиямажор — (минор) термины употребляются: 1) для обозначения качества определенных интервалов (секунд, терций, секст, септим) – напр. может быть две терции: мажорная, или большая (до – ми) и минорная, или малая (до – ми бемоль), т.е. мажорный интервал на… … Русский индекс к Англо-русскому словарь по музыкальной терминологии
Натуральный мажор — Мажор (лат. dur, durus твердый, итал. maggiore, фр. majeur большой) в современной западной музыке один из основных видов лада (наряду с минором). Характерная особенность мажора третья ступень диатонической гаммы, отстоящая от первой ступени на… … Википедия
ТЕРМИНЫ МУЗЫКАЛЬНЫЕ — Словарь содержит наиболее употребительные термины. См. также МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА; МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ; МУЗЫКИ ТЕОРИЯ.
В итальянских терминах языковая принадлежность не указывается. АВТЕНТИЧЕСКИЙ 1) автентический каданс в мажоро минорной системе … Энциклопедия КольераКлавирные концерты И.С. Баха — Клавирные концерты И. С. Баха концерты для клавесина или клавикорда (сейчас (XX XXI век), фортепиано), струнного оркестра и бассо континуо, написанные И. С. Бахом. Включают в себя девять концертов для одного клавира с оркестром,… … Википедия
Клавирные концерты И. С. Баха — Клавирные концерты И. С. Баха концерты для клавесина или клавикорда (сейчас (XX XXI век), фортепиано), струнного оркестра и бассо континуо, написанные И. С. Бахом. Включают в себя девять концертов для одного клавира с оркестром,… … Википедия
Тональность — (франц. tonalite, нем. Tonalitat, также Tonart). 1) Высотное положение лада (определение И. В. Способина, 1951, по идее Б. Л. Яворского; напр., в C dur С обозначение высоты осн.
тона лада, a dur мажор характеристика лада).… … Музыкальная энциклопедияСоната № 6 для фортепиано (Прокофьев) — Hilda Wiener (1877 1940). «Sergei Prokofiev», 1936 Шестая соната для фортепиано, Ля Мажор, Ор.82 – была законч … Википедия
Франц Петер Шуберт — Franz Peter Schubert Литография Йозефа Крихубера Дата рождения 31 января 1797 Место рождения Вена Дата смерти … Википедия
Мажор (значения). Мажор (лат. maior больший, также большой) в музыке один из двух ладов (наряду с минором) гармонической тональности. Характерная особенность мажорного… … Википедия
В итальянских терминах языковая принадлежность не указывается. АВТЕНТИЧЕСКИЙ 1) автентический каданс в мажоро минорной системе … Энциклопедия Кольера
тона лада, a dur мажор характеристика лада).… … Музыкальная энциклопедияКниги
- Избранные ноктюрны для фортепиано. Мелодический этюд, Черни Карл. Австрийский композитор, пианист и педагог Карл Черни (1791-1857), известный прежде всего как автор многочисленных этюдов и упражнений для фортепиано, не только создал одну из крупнейших… Подробнее Купить за 640 руб
- Избранные ноктюрны для фортепиано Мелодический этюд соч 795 3 Ноктюрн соч 647 Ноктюрны соч 604 1 2 3 7 Ноты, Черни К.. Австрийский композитор, пианист и педагог Карл Черни (1791-1857), известный прежде всего как автор многочисленных этюдов и упражнений для фортепиано, не только создал одну из крупнейших… Подробнее Купить за 397 руб
- Избранные ноктюрны для фортепиано. Мелодический этюд, сочинение 795, № 3. Ноктюрн, сочинение 647. Ноктюрны, сочинение 604, № 1, 2, 3, 7. Ноты, Черни Карл. Австрийский композитор, пианист и педагог Карл Черни (1791-1857), известный прежде всего как автор многочисленных этюдов и упражнений для фортепиано, не только создал одну из крупнейших… Подробнее Купить за 350 руб
Мелодический этюд, сочинение 795, № 3. Ноктюрн, сочинение 647. Ноктюрны, сочинение 604, № 1, 2, 3, 7. Ноты, Черни Карл. Австрийский композитор, пианист и педагог Карл Черни (1791-1857), известный прежде всего как автор многочисленных этюдов и упражнений для фортепиано, не только создал одну из крупнейших… Подробнее Купить за 350 руб§ 61. Интервалы гармонического мажора и гармонического минора
В гармоническом
мажоре в связи с понижением на полтона
VI
ступени, а в гармоническом миноре —
вследствие повышения на полтона VII
ступени изменяется интервальная
структура лада: целый ряд интервалов
из-за альтерации указанных выше ступеней,
непременно входящих в данный интервал
в качестве его основания и вершины,
приобретают новую тоновую величину,
превращаясь при этом из больших в малые
(и наоборот) или увеличенные, из чистых —
в увеличенные и уменьшенные и т.
Нижеследующая таблица дает полную картину интервального состава гармонических видов мажора и минора:
Наименования интервалов | Основные виды интервалов | На каких ступенях встречаются | Количество интервалов данного вида | |
в гармоническом мажоре | в гармоническом миноре | |||
прима | чистая | на любой ступени | на любой ступени | 7 |
секунда | малая | III, V, VII | II, V, VII | 3 |
— »— | большая | I, II, IV | I, III, IV | 3 |
— »— | увеличенная | VI | VI | 1 |
терция | малая | II, III, IV, VII | I, II, IV, VII | 4 |
— »— | большая | I, V, VI | III, V, VI | 3 |
кварта | уменьшенная | III | VII | 1 |
— »— | чистая | I,
II, V. | I, II, III, V | 4 |
— »— | увеличенная | IV, VI | IV, VI | 2 |
квинта | уменьшенная | II, VII | II, VII | 2 |
— »— | чистая | I, III, IV, V | I, IV, V, VI | 4 |
— »— | увеличенная | VI | III | 1 |
секста | малая | I, III, VII, | I, V, VII | 3 |
— »— | большая | II, IV, V, VI | II, III, IV, VI | 4 |
септима | уменьшенная | VII | VII | 1 |
— »— | малая | II, III, V, | II, IV, V | 3 |
— »— | большая | I, IV, VI | I, III, VI | 3 |
октава | чистая | на любой ступени | на любой ступени | 7 |
VII Примечание: Здесь, как
и в дальнейшем, повышение ступени
обозначается знаком ,
а понижение — знаком .
§ 62. Интервалы мелодического мажора и мелодического минора
Аналогичные изменения происходят и в интервальном составе мелодических видов мажора и минора в связи с понижением VI и VII ступеней в мелодическом мажоре или с повышением (на полтона) этих же ступеней в мелодическом миноре. При этом изменяются только те интервалы, которые содержат в своем составе альтерированные ступени мелодического мажора или минора. Наглядное представление об этом дает приводимая ниже таблица:
Наименования интервалов | Основные виды интервалов | На каких ступенях встречаются | Количество интервалов данного вида | |
в мелодическом мажоре | в мелодическом миноре | |||
прима | чистая | на любой ступени | на любой ступени | 7 |
секунда | малая | III, V | II, VII | 2 |
— »— | большая | I, II, IV, VI, VII | I, III, IV, V, VI | 5 |
терция | малая | II, III, IV, V | I, II, VI, VII | 4 |
— »— | большая | I, VI, VII | III, IV, V | 3 |
кварта | уменьшенная | III | VII | 1 |
— »— | чистая | I, II IV, V | I, II, V, VI | 4 |
— »— | увеличенная | VI | III | 2 |
квинта | уменьшенная | II, III | VI, VII | 2 |
— »— | чистая | I, IV, V, VII | I, II, IV, V | 4 |
— »— | увеличенная | VI | III | 1 |
секста | малая | I, II, III | V, VI, VII | 3 |
— »— | большая | IV, V, VI, VII | I, II, III, IV | 4 |
септима | малая | I, II, Ш, V, VII | II, IV, V, VI, VII | 5 |
— »— | большая | IV, VI | I, III | 2 |
октава | чистая | на любой ступени | на любой ступени | 7 |
Билеты по сольфеджио для 7 класса.
Билет № 1
1. Построить и спеть:
— от «а» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в A-dur гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)
— в A-dur гармонический оборот
T5/3 м.VII7 УМ.VII7 D6/5 T5/3 T6 S5/3 D2 T6
— от «fis» вверх ум.
5 с разрешением в четырёх тональностях
— от «fis» вверх D6/5 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 615
Билет № 2
1. Построить и спеть:
— от «h» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в h-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)
— в h-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D2—- S6 K6/4 D7 t5/3
— от «es» вверх ув.
4 с разрешением в четырёх тональностях
— от «e» вверх УМ.VII7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 475
Билет № 3
1. Построить и спеть:
— от «e» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в e-moll гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)
— в e-moll гармоническом гармонический оборот
t6 s5/3 D2 t6 УМ.
VII7—- s5/3 K6/4 D7 t3
— от «des» вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях
— от «des» вверх D2 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 617
Билет № 4
1. Построить и спеть:
— от «f» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в F-dur гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.
7 ум.5 ум.4)
— в F-dur гармонический оборот
T6 D4\3 T5/3 УМ.VII7 D6/5 T5/3 S 6/4 T5/3
— от «сis» вверх ум.4 с разрешением в двух тональностях
— от «сis» вверх D4/3 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 409
Билет № 5
1. Построить и спеть:
— от «b» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в b-moll две уменьшённые квинты ум.
5 с разрешением
— в B-dur гармонический оборот
T6 S5/3 T6 D2—- VI6 УМ.VII7 D6/5 T5/3
— от «b» вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях
— от «b» вверх D7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 567
Билет № 6
1. Построить и спеть:
— от «es» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в Es-dur гармоническом характерные интервалы ув.
2 и ум.7 с разрешением
— в es-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D6/4 t6 D6/5—- s5/3 D2 t6
— от «a» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях
— от «a» вверх D2 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 664
Билет № 7
1.
Построить и спеть:
— от «d» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в d-moll натуральном и гармоническом тритон ув.4 и ум.5 с разрешением
— в d-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 t6 S5/3 D2 t6
— от «dis» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях
— от «dis» вверх УМ.
VII7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 610
Билет № 8
1. Построить и спеть:
— от «с» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в D-dur гармоническом характерные интервалы с разрешением (ум.7 и ув.2)
— в g-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D2—- S6 K6/4 D7 t3
— от «es» вверх ув.
5 с разрешением в двух тональностях
— от «dis» вверх D6/5 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 620
Билет № 9
1. Построить и спеть:
— от «а» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в f-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)
— в D-dur гармонический оборот
T6 D4\3 T5/3 УМ.VII7 D6/5 T5/3 S6/4 T5/3
— от «fis» вверх ум.
5 с разрешением в четырёх тональностях
— от «d» вверх УМ.VII7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 638
Билет № 10
1. Построить и спеть:
— от «f» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в F-due гармоническом характерные интервалы с разрешением (ув.2 ум.7)
— в cis-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 t6 s5/3 D2 t6
— от «с» вверх ув.
5 с разрешением в двух тональностях
— от «e» вверх уМ.VII7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 497
Билет № 11
1. Построить и спеть:
— от «f» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в e-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)
— в H-dur гармонический оборот
T5/3 М.VII7 УМ.VII7 D6/5 T5/3 T6 S 5/3 D2 T6
— от «fis» вверх ум.
4 с разрешением в двух тональностях
— от «с» вверх D7 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 469
Билет № 12
1. Построить и спеть:
— от «g» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в A-dur гармоническом все увеличенные характерные интервалы (ув.2, ув.4, ув.5) с разрешением
— в d-moll гармоническом гармонический оборот
t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D6/4 t6 D6/5—- s5/3 D2 t6
— от «cis» вверх ум.
4 с разрешением в двух тональностях
— от «a» вверх D2 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 493
Билет № 13
1. Построить и спеть:
— от «b» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в d-moll две уменьшённые квинты ум.5 с разрешением
— в B-dur гармонический оборот
T6 S5/3 T6 D2—- VI6 М.VII7 УМ.
VII7 D6/5 T5/3
— от «cis» вверх ум.7 с разрешением в двух тональностях
— от «с» вверх D4/3 с разрешением в двух тональностях
2. Калмыков и Фридкин № 424
Билет № 14
1. Построить и спеть:
— от «e» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор
— в A-dur гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)
— в c-moll гармоническом гармонический оборот
t6 s5/3 D2 t6 УМ.VII7—- s5/3 K6/4 D7 t3
— от «des» вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях
— от «cis» вверх М.VII7 с разрешением в одной тональности
2. Калмыков и Фридкин № 484
Гармонический и мелодический виды минора
Для гармонического вида минорного лада характерно введение ладовой альтерации, повышающей VII ступень на полтона и, следовательно, обостряющей ее восходящее тяготение к тонике. Таким образом, интервальная структура верхнего тетрахорда гаммы меняется: в нем на VI ступени появляется хроматический интервал увеличенной секунды (что весьма типично именно для гармонического вида лада) и одновременно возникает, как и в одноименном мажоре, напряженный восходящий вводный тон (ради чего, собственно, и производится эта альтерация), которого не было в натуральном миноре.
Итак, минорный лад с повышенной VII ступенью называется гармоническим минором. Гамма его имеет следующую структуру:
I II III IV V VI VII I
1 т. + 1/2 т. + 1 т.+ 1 т. + 1/2 т. + 1 1/2т. + 1/2 т.
нижний тетрахорд разделяющий тон верхний тетрахорд
В нотной записи это выглядит так:
Moll (гармонический)
Восходящее движение нисходящее движение
б.2 м.2 б.2 б.2 м.2 ув.2 м.2 м.2 ув.2 м.2 б.2 б.2 м.2 б.2
Каждый из тетрахордов имеет здесь свою внутреннюю симметрию, компоненты которой расположены в них противоположным образом: так, в нижнем тетрахорде в середине находится меньший интервал, а по краям — большие, а в верхнем — наоборот.
Наличие в гармоническом миноре остро направленного восходящего вводнотонового тяготения значительно повышает степень яркости звучания и напряженность гармоний доминантовой функции. Именно это обстоятельство и привело к тому, что гармонический минор получил весьма широкое распространение и практически стал основным видом минорного лада в профессиональном музыкальном творчестве.
Moderato А. Рубинштейн. Оп. «Демон» д. III к.6
При восходящем (или нисходящем) поступенном движении мелодии по звукам верхнего тетрахорда гаммы в гармоническом ми норе образуется трудноинтонируемый полуторатоновый разрыв между соседними VI и VII повышенной ступенями лада, нарушающий плавность общего движения. Вероятно, именно поэтому данный вид минорного лада, окончательно утвердившийся в XIX веке* [Впервые теоретическое обоснование гармонической минорной гаммы было сделано в 1766 г. немецким музыкантом Г. Лингке.], стал более типичен для многоголосной музыки, где образуются различные гармонические комплексы (аккорды), что, собственно, получило отражение и в самом его названии.
Для музыки с преобладанием линеарного движения (и прежде всего одноголосной) более характерным является (наряду с натуральным) еще один вид минорного лада, структура которого хотя и содержит в себе напряженный восходящий вводный тон, однако в целом звучит мягче и не нарушает поступенности мелодического движения (как это имеет место в гармоническом миноре), потому что одновременно с повышением VII ступени повышается (тоже на полтона) и VI ступень лада. Такой звукоряд впервые был описан и, тем самым, «узаконен» теоретически и введен в творческую практику французским композитором Ж. Рамо (1683—1764) еще в 1722 г. Характерной особенностью этого вида минора является ослабление нисходящего тяготения повышенной VI ступени к V ступени лада, которое теперь, скорее всего, оказывается направленным вверх — через VII повышенную ступень — к тонике* [Происхождение свое мелодический минор, по-видимому, ведет от дорийского лада, отличающегося от натурального минора высокой VI ступенью (см. раздел «Разновидности ладов) и игравшего важную роль в старинной музыке. Повышение в нем VII ступени и привело, очевидно, к мелодическому минору, подобно тому как повышение VII ступени натурального минора привело к гармоническому его виду.]
Итак, минорный ладе повышенными VI иVII ступенями называется мелодическим минором.
Интервальная структура мелодического минора такова:
I II III IV V VI VII I
1 т. 1/2 т.. + 1 т.+ 1 т. + 1 т. + 1 т. + 1/2 т.
нижний тетрахорд разделяющий тон верхний тетрахорд
Гамма мелодического минора строится следующим образом:
A-moll (мелодический)
Б.2 м.2 б.2 б.2 б.2 б.2 м.2 б.2 б.2 б.2 б.2 м.2 б.2
Звукоряды гамм гармонического и мелодического минора строятся одинаково (то есть с теми же ладовыми альтерациями), как в восходящем, так и в нисходящем порядке* [При нисходящем движении гамму мелодического минора нередко заменяют более естественно звучащей в данном случае гаммой натурального минора, отчего постепенно чуть ли не повсеместно укоренилось ошибочное представление о том, что структура мелодического минора именно такова (то есть различается в зависимости от направления движения). Подобная трактовка мелодического минора встречается даже в некоторых учебниках по теории музыки (например: Павлюченко С. Элементарная теория музыки. М. —Л., 1946; Вахромеев В. Элементарная теория музыки. М., 1966). Однако это неверно, ибо в данном случае — при нисходящем движении — происходит просто подмена (но не более того!) одного вида минора другим, а именно: мелодического — натуральным, что делается с целью ослабления восходящей направленности тяготений VII и VI повышенных ступеней.]
И. С. Бах. Хорал № 37
Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте:
Е. А. Мулюн. Выразительные возможности гармонического мажора. Урок сольфеджио в VI классе ДМШ
Вниманию коллег предлагается обычный рабочий урок, показывающий варианты и формы систематической работы с группой и отдельными учениками.
Тема: «Выразительные возможности гармонического мажора».
Образовательная цель урока: повторение пройденного, закрепление навыков осмысленной работы, образного творческого мышления, интонирования и слухового анализа изученных интервалов и аккордов.
Вид урока — смешанный, представляющий собой сочетание нескольких видов совместной деятельности педагога и учащихся: беседа, совместное пение, работа у доски, в тетрадях, слуховой анализ.
Ход урока:
1.ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ГАРМОНИЧЕСКОГО МАЖОРА
Ученик по просьбе педагога даёт определение: гармонический мажор-это мажор с пониженной VI ступенью. Педагог спрашивает: как часто используется этот вид мажора?
Ученик отвечает, что гармонический мажор применяется довольно часто в музыке, но редко всё произведение звучит в этом виде, и данный вид чередуется обычно с натуральным, вводится для контраста. Педагог поясняет, что гармонический мажор звучит более экспрессивно и способствует усилению определённого настроения в произведении. Педагог интересуется, какие новые «музыкальные краски» появляются с использованием данного вида мажора? Ученики по очереди высказываются, что в музыке появляется лёгкий оттенок грусти, печали, меланхолии, иногда гармонический мажор придаёт музыке особую мягкость, теплоту, нежность, порою данный вид мажора усиливает напряжённость и драматизм, нередко вводится для создания восточного колорита.
Педагог исполняет на фортепиано фрагменты музыкальных произведений:
Ф. Шопен Этюд №3 (реприза), Л. Бетховен Соната №18 (фрагмент), Соната №1 (фрагмент), Ф. Шуберт «Вечерняя серенада» (фрагмент).
Ученики определяют выразительные возможности гармонического мажора в каждом эпизоде.
2. РАСПЕВАНИЕ
Пение гаммы Ре-мажор натурального и гармонического вида хором, исполнение фрагмента оперы Н. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством» всей группой (Т. Калужская. Сольфеджио VIкл. №254). Учащиеся отмечают, что данная мелодия написана в форме периода повторного строения, причём предложения абсолютно идентичные, но одно звучит в натуральном, а другое в гармоническом мажоре, возникает своеобразный эффект игры света и тени.
3.ТРИТОНЫ В НАТУРАЛЬНОМ И ГАРМОНИЧЕСКОМ МАЖОРЕ
Педагог предлагает вспомнить, что в мажоре можно построить 4 тритона, которые звучат очень напряжённо: два в натуральном и два в гармоническом виде. Ученики друг за другом поют тритоны в тональностях: Ре мажор, Фа мажор, До мажор, ЛяЬ мажор. Затем один ученик исполняет с фортепиано двухголосный номер: М. Глинка «Каприччио на русские темы» (Т. Калужская. Сольфеджио VI кл. №269), отмечает тритон- ув. 4.
4. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Ученик поёт одноголосный пример: М. Ипполитов-Иванов «Тюркские фрагменты» (Т. Калужская. Сольфеджио VI кл. №266), обращает внимание на восточный колорит музыки, находит увеличенную секунду.
Педагог предлагает назвать особые интервалы, появляющиеся в гармоническом мажоре. Ученик отвечает, что благодаря понижению VI ступени образуются характерные интервалы: ув. 2, ум.7, ув. 5, ум.4. Два ученика на доске строят данные интервалы в тональности СиЬ мажор, затем интонируют их. Другие два ученика также у доски пишут интервалы от звуков: от МиЬ-ув. 2, от До#-ум.7, определяют тональности и делают разрешение.
Затем двое учащихся, а потом и вся группа исполняет №268 — «Письмо в Кострому» И. Дунаевского, отмечаются встретившиеся в мелодии элементы гармонического мажора, придающие музыке некоторую грусть.
Далее педагог предлагает ученику спеть с фортепиано двухголосную цепочку интервалов (№273), назвать их. Другой ученик также исполняет последовательность (№274), и транспонирует её в ЛяЬ мажор.
5. СЛУХОВОЙ АНАЛИЗ
Педагог на фортепиано играет цепочки интервалов (по три раза каждую) в тональности СиЬ мажор:
б3/I, ув. 4/IV, м. 6/III, ум.7/VII, ч.5/I.
б.3/I, м. 3/II, ум.4/III, м. 3/III, ув. 5/VI, б.6/V.
м. 6/III, ум.5/II, м. 3/III, ум.5/VII, б.3/I.
б.3/I, ум.7/VII, ч.5/I, ув. 4/IV, м. 6/III, ч.5/I.
Учащиеся по очереди отвечают, один называет ступени, на которых прозвучали интервалы, другой — сами интервалы.
6. АККОРДЫ
Педагог интересуется, какие аккорды меняют окраску в гармоническом мажоре? Ученик отвечает, что благодаря понижению VI ступени субдоминантовые аккорды приобретают минорную окраску, на второй ступени образуется уменьшённое трезвучие (УМ. З/5), на VI пониженной — увеличенное трезвучие (УВ. 3/5), вводный септаккорд становится уменьшенным, доминантовый нонаккорд — с м. 3.
Преподаватель вызывает ученика к доске и просит в тональности Ре мажор построить в гармоническом виде субдоминантовое трезвучие с обращениями и с разрешениями, спеть аккорды. Другие ученики в данном виде по очереди поют Ум.3/5, Ув. 3/5, вводный уменьшенный септаккорд. Далее один ученик и затем другой исполняет №265 — «Неаполитанскую песню» Э. Капуа. В ходе беседы выясняется, что в этой мелодии есть движение по звукам минорного S3/5 в гармоническом мажоре, что придаёт музыке особую нежность и мягкость. Потом в тональности Фа мажор ещё один ученик поёт Ум.3/5, строит на доске ум.VII7 с разрешением. Далее педагог предлагает на три голоса спеть две цепочки: №275 и №276, перечислив звучащие аккорды.
Затем вызывается ученик, который аккомпанирует, а вся группа поёт №271 «Японская песня», в фортепианной и вокальной партии анализируются аккорды гармонического мажора, отмечается, что они способствуют созданию восточного колорита. Далее ученик играет №277 — восходящую секвенцию, состоящую из уменьшенного вводного септаккорда с разрешением. Потом преподаватель просит ученика спеть №263 — романс П. Чайковского «Благословляю вас, леса». Вся группа исполняет эту мелодию со словами, предполагается, что движение по звукам Ув. 3/5 помогает созданию ощущения простора, широты.
7. СЛУХОВОЙ АНАЛИЗ АККОРДОВ
Педагог играет на фортепиано цепочки:
Т3/5, S6/4, S6/4 г., ум.VII7, Д6/5, Т5/3.
Т3/5, Д6/5, Т3/5, S6, S6 г., Т6/4, Т3/5, S6/4 г., Т3/5.
Т6, II3/5, Д3/5, Т3/5, VI3/5, S6/4 г., Т3/5.
После проигрывания каждой цепочки один из учеников называет ступени тональности, на которых прозвучали аккорды, другой их перечисляет.
8. ТВОРЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
Преподаватель предлагает проверить домашнее задание на сочинение мелодий по указанному ритмическому рисунку в гармоническом мажоре. Двое учащихся по очереди исполняют свои сочинения на ритм №284(Т. Калужская. Сольфеджио VIкл.), следующие ученики — на ритм №285.
9. ДИКТАНТ
Педагог просит прослушать мелодию и записать её (М. Глинка «Мазурка» из Рабочей тетради «Сольфеджио на пять» VI кл. Т. Первозванской). Вся группа сначала анализирует мелодию: размер, количество тактов, строение, использование гармонического мажора. Из-за ограничения во времени педагог на доске выписывает некоторые такты. Мелодия исполняется 8 раз.
10. ПЕНИЕ ХОРОМ С АККОМПАНЕМЕНТОМ
В заключение урока преподаватель предлагает спеть ещё два фрагмента хором, аккомпанемент играют ученики: №272 — Дж.Верди.«Травиата», №270 — Р. Шуман. «Я не сержусь»(Т. Калужская. Сольфеджио VI кл.). Учащиеся отмечают встретившиеся аккорды гармонического мажора.
11. ОКОНЧАНИЕ УРОКА
Преподаватель оценивает выступления учеников в процессе урока, подводит итоги. Затем даёт домашнее задание: №332, 335, 338 (Т. Калужская VI кл.), Рабочая тетрадь Т. Калининой VIкл.: с. 21(1,2).
Ещё раз подчеркну, что данный урок является рабочим, а не отшлифованным и отрепетированным, поэтому некоторые ответы учащихся недостаточно точны, периодически наблюдается неточность интонирования и дирижирования, не так уверенно, как хотелось бы, звучит трёхголосное пение. Сказалось и волнение перед камерой. Не хватило времени для самостоятельного написания диктанта, и пришлось воспользоваться формой коллективной работы. Но, в целом, поставленные задачи решены: удалось обобщить знания учащихся в области гармонического мажора, подчеркнуть необходимость использования данного вида для решения определённых художественных задач в музыкальном произведении.
Natural, Harmonic и Melodic Minor
В нашей статье «Относительный и параллельный минор» мы объяснили часто сбивающие с толку термины, связанные с минорной гаммой. в этой статье мы узнаем о различиях, а также о том, как строить естественные, гармонические и мелодические минорные гаммы. Многие студенты считают, что проще всего начать с крупной шкалы и использовать ее в качестве ориентира. Мы сделаем то же самое и здесь. Начнем с мажорной гаммы фа. Как вы можете видеть на шкале выше, каждой ноте основной шкалы присваивается номер (степень шкалы), который представляет ее расположение или порядок в шкале.Натуральный, гармонический и мелодический минор — это просто различные формы минорной гаммы. Другими словами, все они являются версиями незначительного масштаба, с небольшими, но существенными различиями между ними. Натуральный минор Чтобы создать естественную минорную гамму, мы просто начинаем с мажорной гаммы и понижаем 3-ю, 6-ю и 7-ю ступени шкалы на полшага. В нашем примере выше с использованием основной шкалы F это означает, что мы будем понижать A (3-й) до Ab, D (6-й) до Db и E (7-й) до Eb.Естественная минорная шкала — , связанная с мажорной гаммой, потому что она имеет ту же ключевую сигнатуру, что и мажорная гамма. Глядя на нашу недавно созданную естественную минорную гамму F, мы видим, что у нас есть 4 квартиры в гамме, поэтому подпись ключа будет читать Bb, Eb, Ab и Db. Это та же основная подпись, что и тональность Ab major. По этой причине мы можем сказать, что F natural minor является родственником минор Ab major. (И помните, что в мажорной тональности относительную минорную гамму можно построить, просто используя те же высоты звука, но рассматривая шестую ступень шкалы как начальную ноту). Гармонический Минор Гармонический минор отличается от естественного минорного строя только одним — седьмая ступень звукоряда увеличивается на полтона. Другими словами, в естественной минорной шкале 7-я ступень шкалы является второстепенной 7-й, тогда как в гармонической минорной шкале 7-я ступень шкалы является большой 7-й (и будет на полшага от корня шкалы). Когда 7-я ступень любой гаммы находится в полушаге от основного тона, она называется ведущим тоном , и поэтому важное различие между естественной и гармонической минорной шкалой состоит в том, что у одной есть ведущий тон, а у другой — ведущий тон. нет. Мелодический минор Мелодический минор немного… странноват. В традиционном смысле мелодический минор имеет восходящую и нисходящую формы, что означает, что ноты в гамме меняются в зависимости от того, играете ли вы по шкале вверх или вниз. В практических музыкальных исполнительских кругах (особенно в мире джаза) мелодический минор одинаков, восходящий или нисходящий. Сначала традиционный подход: при игре восходящей формы мелодической минорной гаммы только третья ступень шкалы понижается на полшага.Шкала такая же, как и основная, за исключением пониженной 3-й. При спуске шкала возвращается к естественной минорной форме. В джазовых кругах, например, мелодическая минорная гамма использует восходящую форму независимо от того, в каком направлении играет гамма.аккордов гармонической мажорной гаммы • Arthur Fox Music
Гармоническая мажорная гамма, вероятно, наименее известна из четырех основных гептатонических гамм (мажор, мелодический минор, гармонический минор, гармонический мажор). Как и другие гаммы, перечисленные выше, в этой статье мы рассмотрим аккорды гармонической мажорной гаммы!
Мы будем рассматривать в основном трезвучия и септаккорды, но отойдем от третичной гармонии и включим некоторые другие интересные аккорды гармонической мажорной шкалы.
Давайте приступим!
Итак, что такое большая шкала гармоник?
Основная шкала гармоник определяется следующими градусами шкалы:
1 2 3 4 5 ♭ 6 7
Или, Альтернативно, через следующие интервалы:
w-w-h-w-h-wh-h
* w = весь шаг // h = полушаг // wh = весь шаг + полушаг *
Гармоническая мажорная гамма отличается от мажорной на одну ступень шкалы: ее плоскую шестую ступень (6).
И мажорная гармоническая шкала отличается от минорной гармонической шкалы на одну ступень шкалы: ее мажорную треть (3).
Эта одна измененная нота в гармоническом мажоре даст другую гармонизацию и аккорды, чем две похожие гептатонические гаммы.
Чтобы упростить построение аккордов гармонической мажорной гаммы, давайте сначала рассмотрим ее режимы. Посмотрев на режимы, мы можем повторно откалибровать ступени шкалы и построить аккорды на основе новых «тоник» (единиц). Это упрощает идентификацию наших третей, пятых, септаккордов и других тонов аккорда по сравнению с основной нотой!
Вот режимы гармонической мажорной шкалы:
Мы можем создавать аккорды из каждого из этих режимов.Все создаваемые нами аккорды будут частью гармонической мажорной шкалы.
Начнем с построения трезвучий и септаккордов из третичной гармонии.
третичные аккорды гармонической шкалы мажора
терцианских аккордов складываются из третей. Эти трети могут быть мажорными (интервал 4 полутона) или минорными (интервал 3 полутона). Давайте посмотрим, сколько третичных аккордов содержится в гармонической мажорной шкале, начиная с каждой ступени шкалы. Мы рассмотрим здесь только трезвучия и септаккорды.Расширения можно добавить по своему желанию
Чтобы упростить концептуальное представление, мы рассмотрим аккорды конкретной C Harmonic Major Scale . Составлены следующие записи:
C D E F G A ♭ B
Вот триады с их модальными степенями шкалы. Вернитесь к режимам, представленным ранее, для уточнения:
Гармоническая мажорная шкала предоставляет нам все четыре типа трезвучия: уменьшенное (тусклое), минорное (мин.), Мажорное (мажор) и увеличенное (увеличение).
Интересно отметить энгармонические ступени модальной шкалы, составляющие трезвучия. 1 ♭ 3 ♯4, составляющая уменьшенное трезвучие F, или 1 ♯2 ♯4, составляющее уменьшенное трезвучие A ♭. Эти точные аккорды построены на тех же ступенях шкалы, что и шкала Harmonic Minor .
Мы также заметим, что есть 3 дополненных аккорда (C, E и A ♭), которые содержат одинаковые ноты. Это характеристика расширенной триады. Если у вас есть одна расширенная триада, у вас автоматически будет еще две, так как сложение трех основных третей интервалов приводит нас к октаве!
Как и в гамме Harmonic Minor , полушаг (второстепенный третий интервал) между 6-й и 7-й ступенями гаммы Harmonic Major (A ♭ и B в случае с гармоническим мажором C) дает нам несколько интересных вариантов гармоники. !
В гармонической минорной шкале на 3 трезвучия больше, чем в мелодической минорной, и на 5 больше, чем в мажорной.В ней такое же количество третичных трезвучий, что и в гармонической минорной шкале.
Давайте теперь посмотрим на третичные септаккорды гаммы C Harmonic Major Scale:
Гармоническая минорная гамма дает 12 третичных септаккордов. На столько же, что и в гармонической минорной шкале, и на 5 больше, чем у мажорной и мелодической минорной шкалы.
Под третичными аккордами мы понимаем, что это аккорды, построенные путем наложения только минорной и большой третей (подробнее о третичной гармонии здесь).
Интересный аккорд, на который я хотел бы обратить внимание в полном уменьшенном аккорде (dim7).Полные уменьшенные аккорды строятся по стеку только второстепенных третей. Обратите внимание, что в нашем списке септаккордов, приведенном выше, их 4, и все они содержат одинаковые ноты?
Точно так же, как если у вас есть 1 расширенное трезвучие, у вас автоматически будет 3. Если у вас есть полный уменьшенный септаккорд, у вас автоматически будет 4. Они называются симметричными аккордами.
Итак, есть большой потенциал для гармонии с аккордами гармонической мажорной шкалы. Давайте глубже рассмотрим возможности и посмотрим на некоторые нетретичные аккорды!
Нетретичные аккорды гармонической минорной гаммы
Как мы подсчитали в статье Chords of the Melodic Minor , любая гептатоническая гамма имеет 99 уникальных аккордов (не считая различных голосов этих аккордов):
35 аккордов из трех нот
+ 35 аккордов из четырех нот
+ 21 аккордов из пяти нот
+ 7 аккордов из шести нот
+ 1 аккордов из семи нот
= 99 уникальных аккордов
Прохождение всех этих аккордов было бы очень утомительным для написания и, вероятно, столь же утомительным для чтения.Поэтому вместо того, чтобы делать все это, я предложу несколько общих аккордов из трех и четырех нот, которые мне нравятся.
Вот несколько триад и псевдотриад:
Истинные триады выделены жирным шрифтом.
Я подобрал по цвету одинаковые аккорды, но с другим голосом. Например, Csus2 содержит ноты C D G, а Gsus4 содержит ноты G C D. Это действительно один и тот же аккорд, только по-разному озвученный.
«Модальные» псевдотриады строятся следующим образом:
- Фригийская «триада» = 1 ♭ 2 5
- лидийская «триада» = 1 ♯4 5
- Locrian2 «триада» = 1 ♭ 2 ♭ 5
- Locrian4 «триада» = 1 4 ♭ 5
А вот и септаккорды:
С терцианскими септаккордами жирным шрифтом.
Я постарался максимально упростить эти аккорды. Обратите внимание, что это примеры «септаккордов», которые не охватывают большинство возможных 4-нотных аккордов. Все они подходят к гармонии C Harmonic Major. Попробуйте гармонизировать, арпеджио и сочинять с аккордами, указанными выше, и поэкспериментируйте с созданием большего количества из 35 общих 4-нотных аккордов 🙂
Связь аккорда и гаммы
Отношения гаммы аккордов очень интересно изучать и сочинять.
Вот еще раз режимы Большой гармонической шкалы:
Я добавил римские цифры к каждому режиму и перечислил их по порядку.Попробуйте сопоставить римские цифры между модами и аккордами, перечисленными выше, и погрузитесь в соотношение аккордов в гамме Harmonic Major.
Интересное упражнение — посмотреть на серию аккордов, основанную на гамме, и на то, как мы можем использовать их в композициях.
Например, из четырех основных гептатонических гамм, о которых я говорю (мажор, мелодический минор, гармонический минор и гармонический мажор), гармонический мажор — единственная гамма, в которой преобладает септатонический аккорд на одной ступени и усиленный мажорный септаккорд. на ступень на полшага выше (5-я и 6-я ступени).
Создавая композицию с учетом этих соотношений аккордов, мы могли бы чередовать доминирующую 7-мажорную соль // 7-мажорную лямку и строить мелодию из мажорной гармоники до гармонии. Это сработало бы отлично!
Вышеупомянутое упражнение часто лучше всего работает с двумя соседними третичными септаккордами, поскольку они будут содержать в себе все ноты гаммы!
В заключение,
Как я уже говорил, существует слишком много аккордов, чтобы перечислять их, но те, что представлены в этой статье, являются хорошей отправной точкой для построения аккордов гармонической мажорной шкалы.Попробуйте добавить расширения к седьмым аккордам, которые я перечислил, попробуйте вторичную или четвертную гармонию, а не третичную гармонию. Посмотрите, что вы придумали, определенно есть несколько классных аккордов, которые я не упомянул.
Нечасто мы строим аккордовые последовательности из гармонической мажорной гаммы, но изучение ее аккордов окажется неоценимым в вашем изучении теории, я вам обещаю!
Как всегда, спасибо за чтение и за вашу поддержку,
-Арт
СвязанныеНезначительные шкалы, степени шкалы и ключевые подписи — OPEN MUSIC THEORY
Челси Хэмм и Брин Хьюз
- Третья нота минорной гаммы всегда на полтона ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием.
- Натуральная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш.
- Гармоническая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H.
- Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W.
- Степени шкалы в минорной такой же, как и в мажорной. В минор добавлено несколько новых сольфеджио, включая me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], le ( [latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex]) и te ( [латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс]).
- Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы. Это в основном то же самое в минорном, что и в мажорном, за исключением подтона (te или [latex] \ downarrow \ hat7) [/ latex].
- Главный и дополнительный ключи имеют два разных отношения. Параллельное отношение — это когда мажорный и минорный ключ разделяют тоническую ноту, тогда как относительное отношение — это когда мажорный и минорный ключ имеют общую подпись.
- Каждая сигнатура мажорной клавиши имеет соответствующую сигнатуру относительной минорной клавиши, тоника которой на три полутона ниже тоники относительной мажорной клавиши. Порядок острых и плоских меток в основных и второстепенных тональностях одинаков.
Список воспроизведения глав
Третья нота минорной гаммы всегда на полшага ниже третьей ноты мажорной гаммы с тем же названием (например,г. Си мажор и си минор). Многие музыканты слышат второстепенные произведения как более «грустные», чем крупные произведения, которые они часто слышат как «более счастливые».
Существует три типа минорных гамм: натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор. Эти три типа мелких чешуек следует рассматривать как вкус мороженого; мороженое остается мороженым, независимо от того, шоколадное ли это, ванильное, клубничное и т. д. Точно так же произведение просто «второстепенное» или «второстепенное»; музыканты не считают музыку «в» конкретном типе минорной гаммы (т.е. естественный, гармонический или мелодический). Напротив, это полезные категории в первую очередь для инструментальных исполнителей. Обучение игре на различных типах минорных гамм на инструментах позволяет исполнителям познакомиться с минорными паттернами, наиболее часто используемыми в западной классической музыке. Минорные гаммы названы в честь их первой ноты, которая также является их последней нотой, как и мажорная гамма. Обязательно включите в его название все случайности, относящиеся к этой заметке.
Естественная минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов с восходящей последовательностью Ш-В-Ш-Ш-В-Ш-Ш, как показано в Примере 1:
Пример 1.Натуральный минор лягушки.
В примере 1 квадратные скобки и W представляют собой целые шаги, а угловые скобки и H представляют полушаги. Обязательно внимательно послушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн естественной минорной формы минорной гаммы является одинаковым восходящим и нисходящим.
Минорная гармоническая форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-H-3Hs-H, как показано в Примере 2:
Пример 2.Гармонический минор гаммы G.
В Примере 2 изогнутая скобка представляет собой расстояние в три полушага (это также можно рассматривать как целый шаг плюс полушаг). Обязательно внимательно слушайте этот пример и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн гармонической минорной формы минорной гаммы одинаковы по возрастанию и по убыванию.
Мелодическая минорная форма минорной гаммы состоит из упорядоченного набора полушагов и целых шагов в восходящей последовательности W-H-W-W-W-W-H и нисходящей последовательности W-W-H-W-W-H-W, как показано в Примере 3:
Пример 3.Мелодическая гамма минор ля G.
Обязательно внимательно послушайте Пример 3 и обратите внимание, что полушаговый и полушаговый паттерн мелодической минорной формы минорной гаммы — это не одно и то же восходящее и нисходящее. В своей нисходящей форме мелодическая форма минорной гаммы такая же, как естественная форма минорной гаммы. Однако при спуске мелодическая форма минорной гаммы уникальна.
Пример 4 показывает четыре версии гаммы C — мажор, естественный минор, гармонический минор и мелодический минор:
Пример 4.Мажор, натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор, начиная с C.
.Степени шкалы (обсуждаемые ниже) указаны в этом примере. Вам следует внимательно послушать этот пример, отмечая слуховые различия между каждой гаммой.
Младшие ступени шкалы, сольфеджио и ступени шкалы похожи, но не в точности совпадают с их эквивалентами основной шкалы. В примере 5 показаны ступени шкалы и сольфеджио для натуральной минорной гаммы:
Пример 5. A D натуральный минор.Верхняя строка текста содержит ASPN, а следующая строка содержит градусы шкалы. Обратите внимание, что градусы шкалы между большим и меньшим не меняются.
В нижней строке содержится сольфеджио. В натуральном миноре mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] (произносится май), la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex] (произносится Lay) и ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс] (произносится тай).Если вы споете или проиграете приведенный выше пример, вы заметите, что в финале отсутствует такое же чувство завершения, которое вы слышали в мажорной гамме. Это закрытие создается в мажорной гамме, частично за счет восходящего полутона между ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) и do ([latex] \ hat {1} [/ latex ]).
Пример 6 показывает ступени шкалы и сольфеджио для гармонической минорной шкалы:
Пример 6. Ля гармоническая минорная гамма.В гармоническом миноре mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex] и la ([латекс] \ hat { 6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex].Наличие ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) создает ощущение замкнутости, которое отсутствовало в естественной минорной гамме.
Пример 7 показывает ступени гаммы и сольфеджио для восходящей мелодической минорной гаммы:
Пример 7. Восходящая мелодическая гамма минор Ре.В то время как в примере 8 показаны ступени гаммы и сольфеджио для нисходящей мелодической минорной гаммы:
Пример 8. Нисходящая мелодическая гамма минор Ре.
В восходящей форме мелодического минора mi ([latex] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], но остальная часть сольфеджио слоги такие же, как и в мажоре.В нисходящей форме мелодического минора mi ([латекс] \ hat {3} [/ latex]) становится me ([latex] \ downarrow \ hat3) [/ latex], la ([латекс] \ hat {6} [/ latex]) становится le ([latex] \ downarrow \ hat6) [/ latex], а ti ([latex] \ hat {7} [/ latex]) становится te ([латекс] \ downarrow \ hat7) [/ латекс], как натуральный минор. Теперь вы можете заметить, что восходящая версия мелодического минора звучит очень убедительно, в то время как нисходящая версия (которая совпадает с естественным минором) гораздо менее убедительна.
Каждая нота минорной шкалы также названа именами ступеней шкалы. В следующей таблице приведены названия степеней шкалы, используемые в минорных гаммах:
| Число градусов шкалы | Сольфеджио | Названия степеней шкалы |
|---|---|---|
| [латекс] \ hat1 [/ латекс] | до | Тоник |
| [латекс] \ hat2 [/ латекс] | повторно | Супертоник |
| [латекс] \ downarrow \ hat3 [/ латекс] | мне | Медиант |
| [латекс] \ hat4 [/ латекс] | fa | Субдоминанта |
| [латекс] \ hat5 [/ латекс] | соль | Доминант |
| [латекс] \ downarrow \ hat6 [/ латекс] | le | Промежуточный |
| [латекс] \ downarrow \ hat7 [/ латекс] | te | Субтонический |
| [латекс] \ hat7 [/ латекс] | ти | Ведущий тон |
Пример 9.Названия ступеней шкалы в минорных гаммах.
Есть только одно новое имя шкалы для пониженного [latex] \ downarrow \ hat7 [/ latex], которое называется подтоническим. Sub- латинский префикс, означающий «ниже»; супертоника на один шаг выше тоники, а субтоника на одну целую ступень ниже тоники.
Пример 10 показывает мелодическую минорную гамму B, восходящую и нисходящую, с названиями степеней шкалы, помеченными:
Пример 10. Мелодическая гамма минор АБ.Как видите, в мелодической минорной гамме ведущий тон используется в восходящей форме, а субтонический — в нисходящей.
Следующая таблица является полезным наглядным пособием для изучения трех форм минорной гаммы. Три формы расположены в порядке уменьшения степени шкалы (по сравнению с основной шкалой, начинающейся с той же ноты):
| Форма мелкой шкалы | Градус пониженной шкалы |
|---|---|
| Натуральный | [латекс] \ downarrow \ hat {3}, \ downarrow \ hat {6}, \ downarrow \ hat {7} [/ latex] |
| Гармоника | [латекс] \ downarrow \ hat {3}, \ downarrow \ hat {6} [/ latex] |
| Мелодический (по возрастанию) | [латекс] \ downarrow \ шляпа {3} [/ латекс] |
Пример 11.Пониженная шкала младших степеней.
Как вы можете видеть, естественные минорные гаммы имеют три пониженных ступени шкалы, гармонические минорные гаммы имеют две пониженные ступени, а мелодические минорные гаммы имеют одну пониженную ступень шкалы в восходящей версии. Не забывайте, что в нисходящей версии мелодический минор такой же, как и натуральный минор, и имеет три пониженных ступени шкалы.
При сравнении мажорной и минорной тональности важны два отношения. Параллельная связь — это когда мажорная клавиша разделяет тонику (do, [латекс] \ hat {1} [/ latex]) с минорной тональностью.Например, до мажор и до минор — параллельные ключи; таковы A ♭ мажор и A ♭ минор, а также F♯ мажор и F минор. Мы используем термины параллельный минор и мажорный параллель для описания этих отношений. Например, музыканты сказали бы, что до мажор является параллельным мажором до минор; Точно так же они сказали бы, что до минор является параллельным минором до мажор.
Относительное отношение — это когда основной ключ имеет общую подпись с второстепенным ключом. Например, в тональности до мажор нет диезов или бемолей, как и в ля минор.Мы используем термины относительный незначительный и относительный большой, чтобы описать эту взаимосвязь. Музыканты сказали бы, что до мажор — это относительный мажор или ля минор; Точно так же они сказали бы, что ля минор является относительным минором до мажор. Тоника относительной минорной тональности всегда на три полутона ниже тоники относительной мажорной тональности. Если вы посчитаете на три полутона ниже C, тоники до мажор, вы получите A, тонику ля минор (от C до B — одна полутона, от B до B ♭ — одна полутона, а B ♭ до A — полшага).До мажор и ля минор разделяют относительные отношения; они оба имеют ключевую подпись без острых предметов или плоских деталей. Точно так же тоника относительной мажорной клавиши всегда на три полутона выше тоники относительной минорной ноты.
Относительные ключи всегда имеют общую случайность в своей ключевой подписи, будь то острые или плоские. Например, три полутона ниже тоники D ♭ мажор — это B ♭, которая является энгармонической с A♯ (от D ♭ до C — полушаг; от C до B — полутона; и от B до B ♭ — полшага). Важно отметить, что D ♭ major имеет относительную связь с B ♭ minor, но не разделяет относительную связь с A♯ minor, даже если эти ключи энгармоничны.D ♭ мажор и B ♭ минор имеют общую подпись из пяти квартир; В отличие от этого, ля минор имеет ключевую сигнатуру из семи диезов. A♯ minor не могут иметь относительные отношения с D ♭ major, потому что их ключевые подписи не совпадают.
Подписи второстепенных клавиш, как и подписи основных клавиш, идут после ключа, но до размера. Каждому основному ключу соответствует подпись относительного второстепенного ключа; следовательно, порядок острых и плоских меток в подписях второстепенных ключей такой же, как и в подписях основных ключей.Точно так же диезы и плоские метки появляются на тех же линиях и промежутках в миноре, что и в мажоре. Пример 12, воспроизведенный из предыдущей главы, показывает порядок диезов и бемолей во всех четырех ключах:
Пример 12. Порядок диезов и бемолей во всех четырех ключах.Как упоминалось выше, вы можете найти тонику минорной ноты, вычтя три полутона из тоники мажорной ноты. В примере 13 показаны все подписи тональности диез-минор в порядке:
Пример 13. Ключевые подписи A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯ и A♯ минор.В примере 14 показаны все подписи плоских минорных ключей в следующем порядке:
Пример 14. Сигнатуры минорного ключа A, D, G, C, F, B ♭, E ♭ и A ♭ минор.Второстепенные ключи также могут быть мнимыми (как мажорные мажорные ключи), если они содержат двойные случайности.
Пятый круг может использоваться в качестве визуального элемента для подписей второстепенных и основных ключей. Каждая подпись относительного второстепенного ключа помещается вместе с соответствующей подписью основного ключа. В ПРИМЕРЕ 15 показан круг квинт для подписей минорного и мажорного ключа:
Пример 15.Пятый круг для мажорной и минорной тональности.В ПРИМЕРЕ 15 подписи основных ключей написаны красными буквами и заглавными буквами вокруг внешней стороны круга, в то время как подписи второстепенных ключей выполнены зелеными и строчными буквами вокруг внутренней части круга. И снова ключевые подписи появляются в порядке их числа случайностей. Если вы начнете с вершины круга (12 часов) и продолжите по часовой стрелке, ключевые подписи добавят острых углов, а если вы начнете с вершины круга и продолжите против часовой стрелки, они добавят балки.Три нижних ключевых подписи могут быть написаны диезом или бемолью, и поэтому они энгармоничны.
Когда вам дается музыкальное произведение для исполнения или пения, оно часто имеет ключевую сигнатуру. Это поможет вам сузить тональность работы до двух разных тональностей: одного мажорного и его относительного второстепенного. Но как узнать, в каком из них работа? Может помочь прослушивание и поиск первых и последних нот произведений, особенно самых низких и высоких голосов или инструментов. Эти ноты часто являются тонизирующим действием для произведения и поэтому могут помочь вам определить, является ли произведение большим или второстепенным.
В примере 16 показаны первые три такта песни Луизы Райхардт (1779–1826) под названием «Durch die bunten Rosenhecken» («Сквозь разноцветные изгороди из роз»):
Пример 16. Первые три такта «Durch die bunten Rosenhecken».В этом примере показаны вокальная линия (верхний нотоносец) и фортепианная партия (большой нотоносец под вокальной партией). Ключевая подпись содержит четыре бемоля, что означает, что мы можем сузить тональность этого произведения до ля мажор или фа минор.В примере 16 первая нота, обведенная кружком в самой верхней части (вокалист), — это F. Точно так же первая нота, обведенная в самой нижней части (самая низкая нота фортепиано), — это F. Следовательно, вероятно, что тональность этого произведения — фа минор, а не ля мажор.
Задания из Интернета- Натуральные мелкие чешуйки (.pdf)
- Гармонические минорные гаммы (.pdf)
- Мелодические минорные гаммы (.pdf)
- Написание малых гамм (.pdf, .pdf, .pdf)
- Запись второстепенных ключевых подписей (.pdf)
- Написание и идентификация второстепенных ключевых подписей (.pdf)
- Параллельные и относительные второстепенные вопросы (.pdf)
- Названия степеней шкалы и градусы шкалы (.pdf)
- Написание малых гамм (.pdf, .mscx)
- Ключевые подписи: второстепенные (.pdf, .mscx)
4.4 Второстепенные клавиши и весы
Каждая мажорная клавиша использует свой набор нот (ее мажорная шкала). Однако в каждой крупной гамме ноты расположены в одном и том же шаблоне основной гаммы и образуют аккорды одного и того же типа, которые имеют одинаковые отношения друг с другом.(См. Подробности в разделе «Начало гармонического анализа».) Таким образом, музыка, например, до мажор, не будет существенно отличаться от музыки, скажем, в ре мажоре. Но музыка ре минор будет иметь другое качество, потому что ноты в миноре следуют другому образцу и поэтому имеют разные отношения друг с другом. Музыка в минорных тональностях имеет иное звучание и эмоциональное восприятие, по-разному развивается гармонично. Таким образом, вы не можете, например, перенести пьесу из до мажор в ре минор (или даже до минор), не изменив ее сильно.Музыка в минорной тональности иногда описывается как более торжественная, грустная, таинственная или зловещая, чем музыка в мажорной тональности. Чтобы услышать несколько простых примеров как в мажорной, так и в минорной тональности, см. Главные тональности и гаммы.
Минорные гаммы звучат иначе, чем мажорные, потому что они основаны на другом образце интервалов. Как и в случае с мажорной гаммой, запуск образца минорной гаммы с другой ноты даст вам другую тональность, другой набор диезов или бемолей.Шкала, которая создается при воспроизведении всех нот в подписи минорной тональности, представляет собой естественную минорную гамму . Чтобы создать естественную минорную гамму, начните с тонической ноты и поднимитесь по шкале, используя паттерн интервалов: целого шага, полушага, целого шага, целого шага, полушага, целого шага, целого шага .
Рисунок 4.22. Натуральные второстепенные интервалы шкалы
Послушайте эти минорные гаммы.
Упражнение 4.4.1. (Перейти к решению)
Для каждой ноты ниже напишите естественную минорную гамму, одну октаву, восходящую (восходящую), начиная с этой ноты.Если вам нужна бумага для персонала, вы можете распечатать ее в формате PDF.
Относительные минорный и старший ключи
Каждый второстепенный ключ имеет общую подпись с основным ключом. Второстепенный ключ называется относительным второстепенным основного ключа, который имеет такую же подпись ключа. Несмотря на то, что они имеют одинаковую подпись, второстепенная тональность и ее относительный мажорный звучат очень по-разному. У них разные тональные центры, и каждый будет содержать мелодии, гармонии и последовательности аккордов, построенные вокруг их (разных) тональных центров.Фактически, некоторые стратегические случайности очень полезны для создания сильного тонального центра в минорной тональности. Эти полезные случайности представлены в мелодическом минорном и гармоническом минорном гаммах.
Рисунок 4.24. Сравнение основных и второстепенных моделей масштабов
Образцы интервалов для мажорной и минорной натуральной гамм в основном одинаковы, начиная с разных точек.
Легко предсказать, где находится относительный минор основного ключа.Обратите внимание, что образец для младших гамм перекрывает образец для больших гамм. Другими словами, это один и тот же образец, начинающийся в другом месте. (Если бы шаблоны были очень разными, подписи второстепенных клавиш не были бы такими же, как подписи основных ключей.) Образец для второстепенной шкалы начинается на полшага плюс целый шаг ниже, чем образец основной шкалы, поэтому всегда является относительным второстепенным. на три полутона ниже своего относительного большого . Например, до минор имеет ту же тональность, что и ми-бемоль мажор, поскольку ми-бемоль на минорную треть выше, чем до C.
Рисунок 4.25. Родственник несовершеннолетний
Шкалы до мажор и до минор начинаются с одной и той же ноты, но имеют разные тональности. До минор и ми-бемоль мажор начинаются на разных нотах, но имеют одинаковую тональность. До минор — относительный минор ми-бемоль мажор.
Гармонические и мелодические минорные гаммы
ПримечаниеДелают ли ключевые подписи музыку сложнее, чем она должна быть? Есть способ попроще? Присоединяйтесь к обсуждению на вводных мероприятиях.
Все вышеперечисленные гаммы — натуральные минорные гаммы . Они содержат только примечания в подписи второстепенного ключа. Обычно используются два других типа минорных гамм, оба из которых включают ноты, которых нет в ключевой подписи. Гармоническая минорная шкала поднимает седьмую ноту шкалы на полшага независимо от того, поднимаетесь вы или опускаетесь по шкале . Гармонии в минорных тональностях часто используют этот приподнятый седьмой тон, чтобы сделать музыку более сосредоточенной на тонике.(Подробнее об этом см. В разделе «Начало гармонического анализа».) В мелодической минорной шкале , каждая шестая и седьмая ноты звукоряда повышаются на полшага при подъеме по шкале, но при переходе возвращаются к естественному минору. вниз по шкале . Мелодии в минорной тональности часто используют именно этот образец случайностей, поэтому инструменталисты считают полезным практиковать мелодические минорные гаммы.
Рисунок 4.26. Сравнение типов малых шкал
Слушайте различия между гаммами естественного минора, гармонического минора и мелодического минора.
Мажорная и минорная гаммы традиционно являются основой западной музыки, но теория джаза также признает другие гаммы, основанные на средневековых церковных ладах, которые очень полезны для импровизации. Одним из наиболее полезных из них является гамма, основанная на дорианской моде, которую часто называют дориан-минор , поскольку она имеет в основном второстепенный звук. Как и любой минор, дорианский минор может начинаться с любой ноты, но, как и дорианская лада, он часто изображается как естественные ноты, начинающиеся на d.
Рисунок 4.27. Дориан Минор
«Дориан минор» может быть записан как гамма естественных нот, начиная с d. Любую гамму с этим интервальным образцом можно назвать «дорийской минорной шкалой».
Сравнение этой гаммы с естественной минорной гаммой позволяет легко понять, почему дорианская мода звучит второстепенно; только одна нота отличается.
Рисунок 4.28. Сравнение дорианских и натуральных несовершеннолетних
Возможно, вам будет полезно заметить, что «относительный мажор» дориана начинается на целую ступень ниже.(Так, например, D Dorian имеет ту же тональность, что и C-мажор.) На самом деле, причина того, что Dorian так полезна в джазе, заключается в том, что это гамма, используемая для импровизации во время исполнения аккорда II (например, в то время как аккорд до минор исполняется в тональности до мажор), аккорд, очень распространенный в джазе. (См. «Начало гармонического анализа» для получения дополнительной информации о том, как аккорды классифицируются в тональности.) Студент, интересующийся модальным джазом, в конечном итоге познакомится со всеми модальными гаммами .Каждый из них назван в честь средневекового церковного режима, который имеет один и тот же образец интервалов, и каждый может использоваться с другим аккордом в тональности. Дориан включен сюда только для того, чтобы объяснить распространенную в джазе ссылку на «дориан минор» и обратить внимание студентов на то, что джазовый подход к гаммам может сильно отличаться от традиционного классического подхода.
Рисунок 4.29. Сравнение дорической и минорной шкал
Вы также можете счесть полезным сравнить дориан с минорной шкалой из рисунка 4.26. Обратите внимание, в частности, на соотношение измененных нот в гармоническом, мелодическом и дорийском минорах.Решение упражнения 4.4.2. (Вернуться к упражнению)
Ля минор: до мажор
соль минор: си-бемоль мажор
Си-бемоль минор: Ре-бемоль мажор
ми минор: соль мажор
Фа минор: ля-бемоль мажор
Фа-диез минор: Ля мажор
Блог саксофониста Бобби Стерна о джазовом саксофоне и импровизации
Двойной гармонический мажор
Древний футуристический источник мелодии
Эта гамма (и ее лады) являются западным эквивалентом ранней коллекции тонов, которая характерна для Греции, Турции и Балкан, а также в Северной Африке и Индии, где на юге (Карнатака) это первая гамма (Мелакарта). ) преподавал юным студентам музыки Карнатика.
Из-за его уникального интервального состава, состоящего из четырех Augmented 2nds , а также его результирующего «восточного» аромата (по крайней мере, для западных ушей), его гармонизация оставалась сложной задачей. это обычная мода, так как многие из обычных гармонических каденций и разрешений недоступны или не функционируют в рамках его масштабной системы.В то же время он остается неиспользованным источником вдохновения и материала для импровизаторов и композиторов, желающих исследовать и экспериментировать.
Пр. 1 — По возрастанию и убыванию
Double Harmonic Major — это палиндромная шкала , что означает, что ее интервальная схема, выраженная в полутонах ( 1-3-1-2-1-3-1 ), идентична как в восходящем, так и в нисходящем направлениях — так как от C до C на рисунке выше.Например, слово « racecar » — с идентичным написанием вперед и назад — является примером палиндромного слова.
Что касается интервального состава, эта шкала содержит 4 второстепенных 2-го порядка (C-Db, EF, G-Ab, BC), 2 основных 2-го порядка (FG, B-Db), 4 дополнительных 2-го порядка ( функционирует как второстепенных 3rds — Db-E, E — G, F-Ab, Ab-B), 5 Major 3rds (CE, Db-F, E-Ab, GB, Ab-C), 4 идеальных четвертых (CF, GC, Ab-Db, BE), 2 тритона (Db-G, FB), 4 идеальных пятых (как инверсии P4-го — CG, Db-Ab, EB, FC) .
6-е
и 7-е — это, конечно, инверсии противоположного качества 3-го и 2-го, соответственно.Режимы , плюс некоторые из триад, и седьмых аккордов из C Двойной гармонический мажор:
C — C I. Двойной гармонический мажор , Ionian b2 b6, Maymalavagowla (Мелакарта # 15) , Византийский
C Maj, C b2, Csus4, C +, C Maj7, C Maj7 + 5
Db — Db II.Lydian # 2 # 6 , Rasikapriya (Melakarta # 72)
Db Maj, Dbmin, Dbdim, Db Maj7, Db Maj7b5, Dbmin7, Db7, Db7b5, Dbmi7b5, Db7 # 9
E — E iii. Ультрафригийский
E Maj, E Maj6, Emin, Emin6, E + , E b2,
F — F iv. Венгерский минор, двойная гармоника минор , Simhendramadhyamam (Melakarta # 57)
Fmin, Fdim, F b5, Fmin + 7, Fdim + 7
G — G V.Азиатский , Восточный
G Maj, G b2, G b5, Gsus, G7b5
Ab — Ab VI. Ионический дополненный # 2
Ab + , Ab Maj7 + 5
B — B vii. Локрийский bb3 bb7
B b2b5, Bsus b5, Db / B
Список трезвучий и септаккордов далеко не полный. Более обширный список с нотами является частью Краткого буклета ™ этого месяца « Double Harmonic Minor — An Ancient Futuristic Melodic Source », который доступен для немедленной загрузки по ссылке внизу страницы.
Интересно отметить, что вторая мода (II) — Lydian # 2 # 6 — это та, которая дает наибольшее разнообразие присущих ей типов и качеств аккордов, главным образом потому, что она содержит как мажорные, так и минимальные 3-е и 7-е, а также как идеальные, так и уменьшенные 5-е.
Следовательно, он имеет сильное притяжение (при игре этой гаммы без дрона или другого аккомпанемента) к тональности Db — как тип бибоп-лидийского доминанта, bII7 замещения тритона — в конечном итоге (возможно) разрешается до C , тонический аккорд звукоряда ( I ).
Это очень распространенная гармоническая часть в джазе. « Well You Needn’t » и « Epstrophy » — это две композиции Thelonious Monk , которые быстро приходят на ум в виде мелодий, которые содержат разделы, чередующиеся между этими двумя типами аккордов.
Ниже приведены два из двадцати четырех 4-тактных мелодических примеров в « Double Harmonic Major «. Примеры, показанные здесь, написаны на C, но перенесены на все 12 клавиш в книге. В этом примере басовая линия была добавлена постфактум, но без гармонии.
Пример # 2 , приведенный ниже, имеет довольно четкий гармонический контур bII7 — I (Db7 — C), проходящий через мелодию, а также через басовую линию; с каждым аккордом продолжительностью по 2 такта.
Пр. 2 — Византийский бибоп Bump ‘n Grind
Слушайте
В Example # 3 все становится немного более неоднозначным. И мелодия, и бас начинаются с C, но, кажется, быстро переходят в Db на время.Все, что я могу сказать, это то, что правила легко нарушить, если вы сами их придумываете!
Пр. 3 — Шалтай-верблюд
Слушайте
Double Harmonic Major существует уже давно, но на самом деле не вошел в западный музыкальный жаргон как таковой. Его мелодии имеют «экзотическое» звучание и, естественно, не поддаются типичной основанной на каденции формуле гармонии мажорной гаммы.Присущие ему аккордовые образования можно интерпретировать как мрачные, диссонирующие, загадочные и прекрасные.
Так что не отказывайся от этого ребенка! Как древний / футуристический источник мелодии, у него нет ничего, кроме потенциала — в зависимости от нашего воображения — быть услышанным так, как это еще предстоит.
Б. Штерн
Нажмите на изображение, чтобы увеличить
Как использовать гармоническую минорную шкалу над минором 2-5-1
В моем недавнем посте о гармонической мажорной гамме я говорил о способах построения линий II-V-I с использованием одной единой гаммы.Я также мимоходом упомянул гармонический минор, когда говорил о минорных II-V-I.
В этом посте я хочу более подробно рассказать о том, как гармоническая минорная гамма часто используется вместо II-V-I. Я сохранил это как отдельный пост, потому что гармонический минор настолько специализирован, что заслуживает отдельного поста.
Гармоническая гамма минор часто используется в джазе, особенно в лексике эпох бибопа и хард-бопа (мелодия к «Донне Ли» — лишь один из примеров).
Вы можете прочитать мой недавний пост, чтобы узнать, что такое гармоническая минорная гамма и как она получается.
В качестве напоминания, здесь это обозначено:
Когда вы используете эту гамму над минорным II-VI до минор, вы получаете гамму D Локрия (естественная 6) над II (полутемная). аккорд, фригийская гамма G (естественная 3) над аккордом V7 и эолийская шкала C (натуральная 7) — тонический гармонический минор — над аккордом I.
Вот что я имею в виду, обозначенный визуально:
Гармонический минор идеально подходит для генерации линий бедра II-VI, потому что в него встроены b9 и b13 аккорда V7, и он позволяет упростить весь II-VI в единая редукционная шкала.Он работает со всеми тремя аккордами и обладает сильным чувством тональности и единства.В дополнение к упрощению того, как вы думаете о II-V-I, гармонический мажор автоматически освобождает вас от этого часто забавного звука «церковного режима» и заставляет играть модную, «экзотическую» звуковую гамму.
Гармонический минор отлично работает над минорными II-V. Чтобы использовать его, просто сыграйте гармоническую минорную гамму, построенную из основного тона тоники или основного тона аккорда I, так что для минор II-V-I до минор сыграйте гармоническую минорную гамму C.
Вот несколько примеров минорных линий II-V-I, использующих гармоническую минорную гамму:
Я надеюсь, что вы найдете это полезным и вдохновляющим, и я надеюсь, что вы чувствуете себя уполномоченным выходить, практиковаться и исследовать гармоническую минорную гамму!Weekly Workout: создание ярких аккордов из гармонических и мелодических минорных гамм
Из мартовского / апрельского выпуска журнала Acoustic Guitar | Рон Джексон
Многие акустические гитаристы проводят большую часть своего времени с мажорными и естественными минорными гаммами и связанными с ними аккордами — гармонической основой многих популярных стилей, от фолка до кантри и рока.Для более высокого уровня сложности в этом продвинутом уроке я познакомлю вас с мелодическими и гармоническими минорными гаммами, а также с гармониями, которые могут быть получены из них. Эти материалы могут предоставить не только интересные упражнения на гриф, но и разнообразить ваш гитарный арсенал. По мере прохождения этого урока помните, что цель состоит в том, чтобы эти сложные аккорды доходили до ваших ушей и под пальцами, чтобы они были доступны, когда вы сочиняете или импровизируете.
НЕДЕЛЯ
Чтобы понять, как устроены гармонические и мелодические минорные гаммы, сначала возьмите естественную минорную гамму (A B C D E F G).Гармоническая минорная гамма (A B C D E F G #) такая же, за исключением того, что седьмая поднята, придавая несколько таинственный характер. И шестая, и седьмая ноты повышаются в восходящей форме мелодического минора ля (A B C D E F # G #), но в нисходящей форме эти две ноты понижены (т. Е. Идентичны естественной минорной гамме). В этом уроке мы сосредоточимся только на восходящей форме мелодической минорной гаммы.
Пример 1 показывает гармоническую минорную гамму A, играемую в двух октавах, начиная с пятого лада A.Играйте медленно и постоянно, пока не привыкнете к тому, как он звучит и чувствуется. Используйте любые аппликатуры, которые кажутся вам наиболее естественными. Затем, в качестве предшественника игры аккордов из гармонической минорной гаммы A, попробуйте Example 2 , в котором гамма гармонизирована в трети — опять же, медленно, чтобы вы могли действительно почувствовать вещи.
Повторите те же идеи с восходящей мелодической гаммой ля минор, как показано в примерах 3–4 . Хотя гармоническая гамма ля и мелодическая минор имеют все общие ноты, кроме одной, они придают заметно разное настроение.После проработки примеров на этой неделе, если вы хорошо разбираетесь в грифе, попробуйте сыграть гаммы и гармонизированные трети в других позициях и не стесняйтесь транспонировать их — например, просто переместите все на два лада вверх, чтобы сыграйте гармоническую гамму си и мелодический минор, три лада для гармоники до и мелодический минор и т. д.
Совет для начинающих № 1
После того, как вы выучите гармонические и мелодические минорные гаммы ля, попробуйте сыграть их и в других тональностях.
ВТОРАЯ НЕДЕЛЯ
На этой неделе вы начнете выражать гармонические и мелодические минорные гаммы ля трезвучиями, используя закрытые голоса. Вы можете сделать это, сложив две трети из шкалы наверху каждой ноты, как показано в Пример 5 . Если вам сложно сыграть эти аккорды, в частности, Bdim на «и» доли первой, требуется довольно большое растяжение пальцев, не волнуйтесь. Смысл этого упражнения в том, чтобы вы могли увидеть, как строятся аккорды, и привыкнуть к их звучанию. Пример 6 содержит те же трезвучия, но проигрываются как тройки восьмых нот для хорошей тренировки грифа.
Теперь сыграйте трезвучия A мелодической минорной гаммы, сначала как блок-аккорды (, пример 7, ), а затем в арпеджио (, пример 8, ). Обратите внимание, что гармоническая гамма A и мелодическая минорная гамма имеют четыре одинаковых трезвучия — Am, Caug, E и G # dim. Сравните различия в других: например, гармонический минор содержит аккорд Bdim, а мелодический минор содержит Bm. Как и на прошлой неделе, если вы готовы к этому, сыграйте эти арпеджио и аккорды в других местах на грифе, возможно, также перенесенные на другие основные ноты.
Совет для начинающих № 2
При изучении гармоний, созданных из гармонических и мелодических минорных гамм, играйте их как блочные аккорды, так и арпеджио.
ТРЕТЬЯ НЕДЕЛЯ
На этой неделе, с точки зрения гармонии, все становится интересно, когда в игру вступают септаккорды. Пример 9 показывает все септаккорды в корневом положении в гармонической минорной гамме, начиная с красочного Am (maj7) — трезвучия Am (A до E) с мажорной септакой (G #).В Example 10a эти аккорды представлены в удобном для гитары голосе аккордов блока. После того, как вы почувствуете эти аккорды, попробуйте сыграть их в разном порядке и в различных ритмах и грувах — см., Например, Example 10b , в котором используются четыре аккорда в джазовом вампе.
Теперь выполните те же действия, но с мелодической минорной гаммой A, начиная с арпеджио с основной позицией (, пример 11, ), за которыми следуют аккорды блока (, пример 12a ).Так же, как вы делали с трезвучиями на предыдущей неделе, обратите внимание, какие аккорды являются общими для гармонической гаммы A и мелодической минорной гаммы, а какие — разные. Обе гаммы включают, например, Am (maj7), но в то время как гармонический минор содержит Bm7b5, его мелодический минорный аналог включает Bm7. Затем повеселитесь, играя с аккордами. Пример 12b показывает только одну возможность — переход арпеджио между аккордами Am (maj7) и G # m7b5.
Совет для начинающих № 3
После того, как вы выучите аккорды на этом уроке, визуализируйте другие голоса на грифе и сделайте их частью своего гармонического словаря.
НЕДЕЛЯ ЧЕТВЕРТАЯ
На этой неделе вы будете применять концепции этого урока к десятибактовому блюзу ре минор (, пример 13 ) с аккордами, взятыми из мелодического минора ре (DEFGABC #, такт 1 и т. Д.). ) и гармонический минор ре (DEFGA Bb C #, такт 3 и т. д.), а также гармонический минор соль (GA Bb CD Eb F #, такт 2 и т. д.) и мелодический минор соль (GA Bb CDEF #) такты 4–5 , так далее.).
Проигрывайте этот пример медленно, используя как можно меньше движений при переключении между формами аккордов.Обязательно внимательно прислушивайтесь к их необычным звукам, к которым вашим ушам может потребоваться время, чтобы привыкнуть — это не блюз вашего отца! После того, как вы проработаете весь урок, продолжайте экспериментировать с извлечением аккордов из гармонических и мелодических минорных гамм или любых других. Это не только хорошая тренировка для ваших пальцев и ушей, но и подарит вам свежие аккорды, которые оживят вашу музыку.
Получите подобные истории в своем почтовом ящике
Совет для начинающих № 4
Сочиняете ли вы музыку или импровизируете, попробуйте использовать гармоническую или мелодическую минорную гамму вместо естественной минорной или минорной пентатоники. освежающие новые звуки и идеи.
ПЕРЕЙДИТЕ НА СЛЕДУЮЩИЙ УРОВЕНЬ
Попробуйте это упражнение с перебором пальцев и сгибанием ушей, в котором аккорды взяты из мелодического минора C (CD Eb FGAB) и мелодического минора B (BC # DEF # G # A # B) и гармонические минорные гаммы C (CD Eb FG Ab BC). Для дополнительной информации, посмотрите, можете ли вы определить родительскую гамму для каждого аккорда; например, Ebmaj7 # 5 происходит от мелодического минора до.
Рон Джексон — джазовый гитарист из Нью-Йорка, композитор, аранжировщик, продюсер и педагог, который играл с Тадж-Махалом, Джимми МакГриффом, Рэнди Уэстоном, Роном Картером и другими.