Какая бывает фантазия: Что-то пошло не так (404)

Ваше предложение

• Синонимы к слову «фантазия»

Предложения со словом «фантазия»

Мы нашли 80 предложений со словом «фантазия». Синонимы «фантазия». Значение слова. Количество символов. «фантазия» — морфемный разбор.

• Фантазия эта была до чрезвычайности опасной и в высшей степени несвоевременной.
• Крестовского, в которых фантазия слишком часто дополняет действительность.
• Но я не задавался целью посвящать читателей в эту шпионскую кухню, полагая, что их бурная фантазия сделает это лучше меня.
• У каждого архитектора есть своя фантазия.
• Прекрасная фантазия: полюс Северный и полюс Южный немецкой культуры 1913 года в одном поезде.
• Вымысел и фантазия гораздо лучше подходят для подобных целей, чем реальность.
• Ниже нельзя, не интересно, а выше фантазия не поднималась, да и кто же поверит?
• Идеализм, созерцательность и фантазия были издавна свойственны нравственному и умственному складу арийского племени.
• Фантазия обстричь голову во время короткой остановки, по-видимому, не объяснялась никакою надобностью.
• Фантазия его не вспыхивала разноцветным фейерверком.
• Народная фантазия приурочила Тангейзера к преданиям о горе Герзельберг, расположенной неподалеку от Вартбурга, в Тюрингервальде.
• Фантазия рождала картины героических воздушных боев, о которых она знала по газетным статьям, по рассказам раненых летчиков.
• Все это, конечно, чистая фантазия, и я удивляюсь, как Оцуп, хорошо знавший Гумилева, мог создать такую неправдоподобную теорию.
• Гедонистическая фантазия о поездке в машине с девочками и алкоголем не могла не привлечь и черных и белых подростков.
• Обывательская фантазия создала, при содействии прессы, романтическую фигуру Хрусталева.
• Моя фантазия дорисовала образ прошедшего лагеря и прибитого ими немощного беззубого старика.
• У вас, кабинетных журналистов, порой чересчур разыгрывается фантазия.
• Расцветала фантазия и поэзия настроения.
• И в результате: прямо во время исполнения миниатюры «Жестокая фантазия» у Мироновой начались схватки.
• Фантазия автора была неуемной, буйствовала.
• И бывает трудно отличить, где кончаются жизненные реалии писателя и начинается его фантазия, выдумка, сатира, гротеск.
• Нездоровая фантазия, глупые истории, не имеющие ничего общего с реальностью, действительными судьбами людей.
• А между тем эти «добавления» творило не обычное детское воображение, а просыпающаяся в нем творческая фантазия.
• Перо его было столь же летучим и быстрым, как и фантазия!
• Не одна лишь фантазия придает этим песням ценность.
• Детская фантазия, книги о романтических приключениях, стремление к самостоятельности ускорили мое тайное решение.
• Тут фантазия то ли отца, то ли сына явно подвела.
• Пылкая фантазия переносила ее в древнюю Элладу или на берега Тибра, и она сама себе дорисовывала картины, слегка намеченные в учебниках.
• Ну на черта им гостиница, если все это не мираж, не пьяная фантазия?
• Фантазия его не знала пределов и не ограничивалась только модой.
• Фантазия эта выражает чувство, которое испытывали они, заглядывая во внутреннее строение природы.
• Велика и своеобразна фантазия советского человека!
• Красота, тепло, легкость, дружба, фантазия.
• В основе неверного утверждения ребенка может лежать живая фантазия или сильное желание нравиться.
• Здесь порой значительную роль играли фантазия и воображение Дали.
• Чем изолированнее, замкнутее повседневная жизнь, тем дальше уносится фантазия.
• Из этих песен Джон Леннон составляет очередной свой альбом под названием «Двойная фантазия».
• Мастерство и фантазия художника поражают.
• Выхватываю из огня, загораживаю от шальной пули, совершаю все подвиги, которые только может подсказать фантазия.
• Что касается разного рода нечисти, то тут фантазия Босха не знает границ.
• https://sinonim.org/
• На этом фоне и фонтанирует фантазия Босха.
• Его фантазия становится неуемной с момента, когда ему приходит мысль снять то или иное кино.
• Не каждый, кому приходила в голову такая фантазия, мог добиться этого.
• Ограниченная фантазия человека довольствуется детской игрой, складывая нечто новое из привычных старых элементов.
• Ей пришла фантазия женить его на шутихе калмычке по кличке Буженинова.
• Для ребенка это, конечно, несбыточная фантазия: мне не хватало пары десятков лет, чтоб хотя бы попытать счастья на отборе в шоу.
• Мощная русская фантазия уже окрестила их «гуляй-городами».
• Его богатая фантазия связывает настоящее с великолепием прошлого.
• Так, приводя пышную цитату из Гёте, он дает сноску: “Фантазия автора.
• Деспотическая фантазия изобрела оригинальный закон: всякий вступивший в город обязан был носить на пальце печать красного воска.
• Фантазия поэта не дерзает ни разу выставить Аполлона в сколько-нибудь сомнительном виде.
• Моя фантазия несколько оживилась, нарисовав роскошное ложе под балдахином, где спал маленький Великий Корсиканец.
• Человеческая фантазия придумала великанов, чтобы приписать им создание гигантских пещер или заколдованных городов.
• Но когда его горячая фантазия немного остыла, он резко почувствовал холодное дыхание осени.
• Фантазия у меня, предупрежу сразу, очень бурная, и все ужасы того, что могут натворить тараканы, предстали пред моим взором в полном цвете.
• Твоя фантазия позволяла тебе путешествовать по вселенной в роли детеныша динозавра и сталкиваться с привидениями.
• Чересчур поздно осознав, что творческая фантазия, лишенная свободы, мертва, Джеймс в финале балета сошел с ума.
• Несмотря на неблагоприятную обстановку, наблюдательность и фантазия его не погибали.
• От глухой тупости такой работы меня спасала фантазия.
• Всё остроумие, вся фантазия художника нашли здесь свое выражение.
• Зачастую невозможно определить, где фантазия автора переплетается с реальными фактами.
• Фантазия Гитлера словно пробивала все покровы реальности.
• Брат ответил: «Это фантазия столяра, и это не Владимир Балабин, а «Все братья».
• Вот лишь один из примеров того, куда фантазия уносила молодого Гитлера.
• Но эта жизнь не воспринималась им как фантазия, она была для него так же реальна, как и все, что окружало его.
• Некоторых моих молодых друзей удивляет фантазия родителей, склонных вспоминать Ленина при каждом обращении к ребенку.
• Но актерские данные Гарика, его острый юмор, образная фантазия, подлинная музыкальность оказались театру почему-то не нужны.
• Распаленная фантазия облегчалась парой непристойностей, а потом все успокаивались и мир погружался в прежний тоскливый сумрак.
• А если это фантазия, то возникают новые споры о том, действительно ли фантазия принадлежала самому Леонардо.
• Играл он постоянно один, причем фантазия его работала неутомимо.
• Вообще моя музыкальная фантазия была настолько захватывающей и живой, что я почти не нуждался в физическом звуке.
• В годы, когда бурлит энергия и фантазия, молодой учёный имеет ограниченные возможности для смелого творчества.
• Вместе с толпой поклонников Чэпмен подошел к певцу и протянул ему его пластинку «Двойная фантазия».
• Но, может быть, именно благодаря этой физической слабости полнее развивалась его врожденная наблюдательность, его творческая фантазия.
• Ко всякому действию, ко всякой работе спешила прицепиться фантазия и пыталась превратить их в завлекательную игру.
• А зрители той эпохи были непосредственны, как дети, и воображение их было наивно, как детская фантазия.
• И в этой работе фантазия постановщика «лепила», формировала образ Тоски из характера актрисы.
• Но в том-то и дело, что верное воспроизведение фактов невозможно при помощи одной эрудиции, а нужна еще и фантазия.
• Нам бы на это тогда сказали: вздор, Фантазия!
• Мы не участвовали в общей еде, а ели из наших запасов то, что диктовала наша фантазия.

Открыть другие предложения с этим словом

Источник – ознакомительные фрагменты книг с ЛитРес.

Синонимы «фантазия». Значение слова. Количество символов. «фантазия» — морфемный разбор.

Мы надеемся, что наш сервис помог вам придумать или составить предложение. Если нет, напишите комментарий. Мы поможем вам.

Наверх ↑   Антонимы   Синонимы   Ассоциации   Морфемный разбор слова   Поиск предложений онлайн

• Поиск занял 0.031 сек. Вспомните, как часто вы ищете, чем заменить слово? Добавьте sinonim.org в закладки, чтобы быстро искать синонимы, антонимы, ассоциации и предложения.

Вверх ↑

Заблуждение и правда о детском воображении

Между другими психологическими ошибками, вредно влияющими на воспитательную практику, не последнее место занимает мнение о чрезвычайно развитом воображении у детей. На детей смотрят как на маленьких поэтов; говорят, что дети — великие фантазеры; что самая ничтожная игрушка с помощью их богатого и живого воображения может занимать их целые дни; что самая невероятнейшая сказка представляется им как бы совершающейся пред их глазами; что они одушевляют свои игрушки, мебель и пр. ; что самая плохая гравюра, картинка превращается их воображением в яркий, живой, действительный предмет. Как ввиду такого множества неоспоримых и убедительных фактов не прийти к заключению, что уж чем другим, а фантазией дети могут похвастать, что очень живая, очень богатая развивается она слишком скоро и составляет психическую особенность детства! Такое, с виду весьма правдоподобное, мнение из неотчетливой, ненаучной ежедневной воспитательной практики попадает в педагогические книжки и — пошло гулять по свету как результат строгих научных наблюдений, как авторитетная истина.

А между тем эта авторитетная истина при небольшом критическом анализе ее оказывается весьма сомнительной. Возможно ли допустить, что у детей очень развито воображение? Память у ребенка слабо развита. Если она очень восприимчива, то вследствие недостатка смежных и сходных ассоциаций она удерживает немного, ребенок слишком много забывает. О рассудке ребенка в три-четыре года, когда фантазия признается уже развитою, нечего и говорить, — он очень слаб и не развит; у ребенка нет еще многих высших форм чувствований, эстетических, нравственных, умственных; у ребенка слаба воля. Таким образом, у ребенка вся психическая жизнь не развита, организм также, а вот фантазия почему-то очень развита. 

Рассмотрим теперь факты, которые приводят в защиту такого, теоретически столь несостоятельного, мнения.
Факты эти всем давно известны, на них мы указали в самом начале статьи. Они состоят в одушевлении детьми всех окружающих предметов, в крайнем увлечении самыми невероятными сказками, в любви детей к играм, которыми они постоянно занимаются, в увлечении картинками и гравюрами, в которых они видят действительные, живые существа. Подобных фактов бесчисленное множество; они совершенно несомненны и общеизвестны. Поэтому приводить их мы не будем. И вопрос будет заключаться не в обсуждении достоверности фактов, а в объяснении их. Следует ли объяснять эти факты необыкновенно развитым воображением детей или как-либо иначе?

Няня рассказывает детям самую нелепую, самую фантастическую сказку. Дети так увлечены, их фантазия так разыгралась, что они видят сказочные действия, герои и героини сказки проходят пред их глазами совершенно живыми; постучись в дверь кто-нибудь в то время, когда в сказке изображается, как какое либо чудовище подкрадывается к богатырю, и дети страшно перепугаются, они вообразят, что чудовище сказочное к ним пришло. Вот, говорят, воображение-то! Но, позвольте, в чем же тут сказывается сила воображения? Почему ребенок в сказке видит действительность, а не сказку? 

Потому, во-первых, что он не умеет отличить возможное от невозможного. Чтобы считать действительными сказочные события, которые невозможны, для этого, очевидно, необходимо не уметь отличать возможное и невозможное. Без этого существенного условия так сильно увлекаться сказкой, как дети увлекаются, невозможно. И Пушкин, и Лермонтов увлекались русскими народными сказками, и сильно увлекались, но их увлечение было иное, чем увлечение детей. Они не видели в сказке действительных фактов — подобная мысль была для них невозможна, — они увлекались поэтичностью сказок, их метким языком. Детям же естественно увлекаться сказкой, как действительностью, потому что у них способность различения возможного от невозможного очень слаба. Знание природы у них так недостаточно, законы явлений настолько еще неизвестны им, что у них нет разделения между действительным и вымышленным, между возможным и невозможным.  

Эта весьма естественная особенность детской психической жизни выражается во многих фактах. Например, известен факт, что дети не умеют хорошо делать различия между лицами и событиями, виденными во сне, и действительными людьми и приключениями. Они перемешивают их, уверяют, что действительно видели лиц, которых и не существует. Гёте в своей автобиографии «Поэзия и правда моей жизни» пишет о своих детских годах: «Мы, мальчики, имели по воскресеньям свои собрания, на которых каждый из нас должен был представить свои стихи. Один из нас, добрый мальчик и мой приятель, но совершенно неспособный к подобной работе, заставлял писать стихи своего гувернера и не только считал их лучшими, но был в полной уверенности, что сочинял их сам». 

Сама Неккер де Соссюр говорит: «Спрячьтесь за занавес; радость ребенка и крики, когда он опять увидит вас, доказывают, что ему было бы грустно, но не удивительно, если бы вы совсем исчезли». 

По данному вопросу одна опытная детская воспитательница сообщает нам следующие наблюдения: «Мне приходилось и приходится много возиться с детьми трех, четырех и пяти лет, и я давно убедилась в их полном неуменьи отличать возможное от невозможного. Для примера приведу самую обыденную игру «Кошка и мышки». Пока кот не ловит, мыши все резвятся, но лишь только тот зацепит мышонка каким-либо образом за одежду — беда! Такой вой подымется, что ничем не уймешь! Спросишь, наконец: «О чем ты плачешь?» — «Да как же, кошка поймала меня, она меня съест!» Начнешь уговаривать, что такой-то мальчик или девочка ведь не кошка на самом деле, — ведь это только игра и никто никого съесть никоим образом не может. Никакие увещания не помогают, и на следующий раз та же история. Другие дети не плачут, но зато бледнеют и дрожат от страха и бывают рады-радешеньки, когда какой-нибудь хищник оставит их во время игры в покое. Такие примеры у меня повторяются каждый день».

Таким образом, неспособность детей ясно различать между возможным и невозможным выражается во многих фактах их детской жизни. В частности, это явление служит основанием их сильного увлечения сказками, значительного влияния сказок на чувства, на настроение ребенка. Не считая сказку невозможной, ребенок естественно увлекается ею.  Таким образом, причина могущественного влияния сказок на детей — не богато развитое воображение, а скудость знаний, слабость интеллекта, неуменье отличить возможное от невозможного. Но это не единственная причина.

Другая особенность психической жизни детей, имеющая значение в занимающем нас вопросе, есть значительная живость, полнота, яркость представлений. Эта черта опять есть результат не богато развитого воображения, а недостатка развития всей психической жизни детей по сравнению с жизнью взрослого. У взрослого, особенно у образованного, в значительной степени бывает развита способность обобщения. У него представления не остаются одинокими, но сейчас же сравниваются между собою, и из сравнения их возникают новые продукты, более отвлеченные, менее живые и яркие, чем представления, именно понятия. В понятии нет тех частных черт, которые принадлежат представлению и которые дают представлению яркость и жизненную полноту; понятие есть только остов, скелет, схема представлений, и под эту схему может подойти бесчисленное их количество. Образованные чрез сравнение представлений понятия также сравниваются между собою, и из сравнения их возникают новые понятия, еще более общие, и т. д., пока не получатся самые общие понятия, на которых классифицирующая деятельность рассудка и должна остановиться. 

Таким образом, у взрослого представления служат только материалом для образования высших психических продуктов, мышление же совершается с помощью понятий. Конечно, это не значит, чтобы у взрослого человека не существовало в памяти представлений, чтобы каждое представление у него вошло в состав соответствующего понятия и само по себе перестало существовать как отдельный, самостоятельный психический продукт. У каждого человека существует, в виде материала, не вошедшего в дело, на образование новых высших продуктов, довольно представлений. И чем человек менее мыслит, чем менее занимается он систематизированием, классификацией своих знаний, тем больше у него такого материала, не пошедшего в дело, остающегося без употребления. Память самых великих систематизаторов хранит неизбежно большее или меньшее количество такого мертвого, беспроцентного умственного капитала, невольно образующегося вследствие ежедневных, будничных встреч и приключений, свиданий с различными лицами, чтения газет и журналов. Но вообще мы можем сказать, что психическая деятельность взрослого всегда отличается более или менее отвлеченным характером, вследствие присутствия в его памяти значительного количества понятий.

Совсем иной характер психической жизни ребенка. Способность обобщения у него очень слаба, у него нет даже и охоты к сопоставлению представлений и образованию из них новых высших продуктов. Представления у него не материал для высших продуктов, а суть сами по себе эти высшие продукты; память его наполнена ими. Естественно, что психическая жизнь детей является более образной, картинной, яркой, чем жизнь взрослого. В то время, когда какой-либо рассказ пробуждает в памяти взрослого ряд тусклых образов, перемешанных с понятиями, совершенно отвлеченными продуктами, в это время в душе ребенка, соответственно рассказу, возникает ряд ярких картин, чуждых всякой отвлеченности.  

Даже отдельные представления у детей бывают гораздо живее и подробнее, чем у взрослого. Взрослый привык обращать внимание на главное, на существенное; первым делом умственной деятельности при знакомстве с новым предметом он ставит отнесение этого предмета к известному классу, приурочиванье его к известному понятию. А в этом случае частности, мелочи, которые оттеняют предмет, которые дают ему жизненность, полноту не важны н даже могут быть вредны, заставив обратить внимание на неважное и опустить из виду главное. Ребенок же знакомится с новым предметом, так сказать, совершенно бесстрастно; он тщательно рассмотрит его, одинаково запомнит как главные черты, так и мелочи. Сопоставлять этот предмет с другими он особенной потребности не чувствует. Если он припомнит, что видел подобный предмет прежде, то он, может быть, сравнит эти два предмета; если же не припомнит, то ему и горя мало. Его нисколько не опечалит, что он не в состоянии отнести этот новый предмет к разряду каких-либо виденных им прежде; он просто будет рассматривать этот предмет и запомнит все в нем, важное и неважное, главное и мелочное. А вследствие этого предмет отпечатлеется в памяти ребенком несравненно полнее и живее, чем при классифицировании предмета. Картина, изображение предмета всегда бывает несравненно живее и яснее, чем понятие о предмете.

Слушая сказку, считая сказочные события вполне возможными, ребенок представляет их в образах живых, ярких, с различными частностями и подробностями, чего не бывает у взрослого. Естественно, что сказка производит на него сильное впечатление. Но очевидно, что в этой второй черте ничего не приходится на долю воображения. Воспроизведение образов — дело памяти; а что эти образы ярки и живы — это результат не воображения, а результат отсутствия высших форм познавательной деятельности.

Третье обстоятельство, на которое нужно указать для объяснения действия сказок на детей, — это простота фабулы сказки, простота мотивов действий. В сказках действия героев и героинь определяются мотивами весьма рельефными и несложными — страстной злобой, местью, любовью, страхом, феноменальной глупостью, хитростью, жадностью и т. п. В сказке изображаются две-три таких страсти, тонкого психологического анализа их нет, сложных, запутанных коллизий — так же. Самые страсти изображаются крайне ярко, резко, так сказать, «по-суздальски», без всяких ограничений, как будто составители сказок придерживались известного правила: «Коль любить, так без рассудку… коль ругнуть, так сгоряча… коль рубнуть, так уж сплеча… коли пир, так пир горой». А если даже и такая страсть не вывозила, то к услугам — волшебство, сверхъестественные силы колдуньи, бабы-яги, дивные серые волки, коньки-горбунки и т. д. 

Все подобные мотивы для ребенка ясны и понятны, такие чувства, хотя и в меньшей степени напряжения, в других формах, он испытал, он их знает. Поэтому сказка, со всем ее волшебством и чудесностью, для него ясна как день, он ее вполне понимает и потому интересуется ею. Но дайте ему художественное произведение более сложное, дайте ему роман, повесть, и он будет скучать, его фантазия еще не доросла до того, чтобы обнять подобное произведение. Прекрасная повесть покажется ребенку хуже, чем самая нелепая сказка, подобно тому, как прекрасная картина великого художника для него гораздо хуже, чем картинка на его большой конфете, подаренной ему в именины. Очевидно, что и в этой третьей причине, обусловливающей сильное действие сказок на детей, мы не видим и следов богато развитого воображения, а, совершенно напротив, замечаем фантазию, крайне скудную, неразвитую, которой не под силу еще художественное в истинном смысле этого слова, которой нравится все грубое, резкое.

Таким образом, причина увлечения детей сказками — не богато развитое воображение, а слабость развития психической жизни вообще, неуменье отличать возможное от невозможного и слабость развития собственно фантазии, не могущей обнять произведений более сложных и художественных.

Другой ряд фактов, приводимых в подтверждение значительно развитой фантазии у детей, — это одушевление детьми всего окружающего мира, мебели, игрушек, очеловечение животных, превращение самых плохих гравюр и рисунков в живые действительные существа. Нам кажется, что для того, чтобы в подобных фактах видеть подтверждение богато развитой фантазии у детей, надобно иметь очень сильное желание видеть это. Фантазия здесь решительно ни при чем. 

Почему ребенок оживляет и наделяет человеческими способностями весь мир? Потому что он не знает этого мира, его свойств, его формы существования и судит о нем по себе. Войдите в психическое положение ребенка, представьте себе ход его мыслей: ребенок еще ничего не знает о том, как существуют предметы, он только начинает присматриваться к ним. Все, что он знает, это он сам. Он замечает, что он хочет есть, пить, что он двигается в направлении предмета, который ему нравится, что ему бывает больно, холодно и т. д. Он видит предметы. Что он должен думать о них? Как он должен представлять их существующими? Он видит, что собака, кошка двигаются, едят, пьют, кричат, когда их бьют. Он находит в них много сходства с собой и полагает, что они владеют теми же свойствами, как и он сам. Так же он думает и о неодушевленных предметах; иначе он и думать не может. Он не знает еще, что это предметы неодушевленные, так как он знает только себя, существо одушевленное. Он не знает еще никакой другой формы существования, кроме человека, ему еще невозможно и представить, что есть предметы бездушные. 

Чтобы понять, что мир существует несколько иначе, владеет другими свойствами, чем человек, для этого ребенок должен сделать много наблюдений, должен резко отличать себя от других предметов. Когда он сделает такие наблюдения, тогда он перестанет считать неодушевленные предметы одушевленными и животных — человекообразными существами. А до тех пор ему иначе представлять мир, нежели массой существ живых и человекоподобных, решительно невозможно. У него для такого воззрения нет оснований и побуждений, нет элементов. При чем же тут фантазия? Решительно ни при чем. Дело идет не о фантазии, а о крайней неразвитости психической жизни ребенка, делающей для него временно необходимыми подобные неправильные воззрения.

В увлечении детей гравюрами и картинками также нельзя видеть деятельности фантазии. Ребенок потому увлекается ими, что он не видит различий между гравюрой и соответствующим ей предметом. Подарите маленькому мальчику лошадку-игрушку: ребенок поражается прежде всего сходством формы лошадки-игрушки с действительною лошадью, — у игрушки-лошадки есть и голова, и хвост, и ноги, и все как у действительной лошади. Увлеченный сходством ребенок и не думает обратить внимание на различие; он преспокойно садится верхом на своего мирного бегуна, подстегивает его кнутиком, поит и кормит. Неужели это свидетельство богато развитой фантазии? Но почему же в таком случае не слышно, чтобы великие поэты и художники принимали игрушек-лошадок за действительных лошадей? Подобные факты из детской жизни — самые убедительные доказательства умственной неразвитости детей. Ребенок видит, что лошадка-игрушка не ест, не пьет, не бегает, но не дает на первых порах этим фактам значения, не выводит из них никаких заключений о различии между игрушкой-лошадкой и действительной лошадью и продолжает считать свою игрушку живым конем.  

Подобным же образом ребенок увлекается и гравюрами. Гравюра напоминает ему действительный, виденный им прежде предмет, а так как представления у ребенка, как мы говорили выше, очень ярки, очень живы, то ребенок, смотря на гравюру, как бы видит соответствующий ей предмет. Различие же между плохой гравюрой и его живым и ярким представлением о предмете от него ускользает, так как он на различия вообще не обращает внимания, увлекаясь сходством.

Третий и последний ряд фактов, приводимых в подтверждение богато развитой фантазии детей, есть любовь детей к играм, в которых они проявляют свое творчество. Играть дети никогда не устают, играют целый день; их игры крайне разнообразны. Материал игр может быть очень прост: какая-нибудь палка, обрубок дерева, старое платье может исполнять у них всевозможные роли; иногда же дети в своих играх обходятся совсем без материала, не только игра выдумывается, но и материал.

Ни чудесной силы воображения, ни изобретательности мы в детских играх не находим.  Если наблюдать детские игры, то легко заметить, что изобретательность детская очень слаба. Игры детей суть подражания деятельности и занятиям взрослых, или же воспроизведения жизни животных и явлений природы. Каждая мать, каждая воспитательница знает, что дети, хотя и чрезвычайно любят играть, нередко затрудняются отысканием игры, скучают, не знают, что делать, и приходят к матери с просьбой — поиграть с ними. Таким образом, детские игры суть результат подражательности, а не изобретательности, суть воспроизведение, а не творчество; а во-вторых, даже и этой воспроизводительной деятельности у них не хватает на все свободное время, так что они вынуждены обращаться к посторонней помощи, и оставление их без помощи нередко ставит их в весьма затруднительное положение, и они, не умея занять себя, просто начинают шалить. Упомянутая выше детская воспитательница сообщает, что дети, предоставленные себе, не умеют даже разнообразить своих игр и занятий. Творческий же элемент вносится в игру детьми более старшего возраста, чем четыре года, да и тех приходится наводить на мысль, помогать им.

Что у детей одна и та же игрушка может превращаться во всевозможные вещи, совершенно различные и даже противоположные, этому удивляться нечего, имея в виду яркость и живость представлений у детей и их неспособность обращать внимание на различие между предметом, возбуждающим в них известное представление и нередко очень мало на него похожим, и самым представлением. В этом психическом акте фантазия, как мы говорили выше, совсем не участвует.

Остается последний и, по-видимому, самый сильный, самый убедительный факт значительного развития воображения у детей — дети играют без игрушек, создают не только игру, но воображают и самый материал. Но и этот факт мы нисколько не затрудняемся объяснить со своей точки зрения как следствие скудного и неразвитого воображения детей. Припомним прежде всего слабую способность детей различать возможное и невозможное, представление, игру и действительность. Мы уже знаем, что дети свои сновидения принимают за действительные, внешние факты, и стихи, сочиненные для них другими, совершенно, вполне искренно выдают за свои. Что же удивительного, что ребенок, увлеченный игрой, находясь под влиянием возбуждения, принимает свое представление за внешний предмет? Даже в жизни взрослых мы можем указать подобный факт: когда взрослый, как говорится, мечтает, то он забывает время и место, где он находится, забывает окружающую среду, свое положение и пр. и совершенно переносится в те места, беседует с теми личностями, которые в это время возникают в его фантазии. Он живет в другом мире, чем окружающий его действительный мир, он как бы видит этот воображаемый мир. Но раздался резкий звук, почувствовался укол, пахнула струя холодного воздуха — и мечтатель очнулся, из воображаемого мира снова спустился в действительный. То же бывает и с ребенком. Взрослый замечтался, ребенок заигрался.

Таким образом, мы приходим к тому общему заключению, что все факты, приводимые в доказательство необычайно развитого воображения у детей, составляющего исключение из обыкновенного хода развития прочих психических способностей, не доказывают тезиса; все они объясняются гораздо проще и естественнее недостаточностью развития их психической жизни вообще, слабостью развития фантазии, в частности, и особенною живостью и яркостью представлений детей, обусловливающимися недостаточным развитием их интеллекта.

Дальнейшее подтверждение эта мысль — о скудости детского воображения — находит в анализе деятельности воображения. Какая отличительная черта воображения? Сущность деятельности воображения состоит в творчестве, в создании новых продуктов. У детей именно творчества-то и не достает в их деятельности. Вся их деятельность носит характер простого воспроизведения и увлечения механическим сходством. Их игры суть результат подражания, воспроизводительности, а не творчества; их одушевление природы есть результат крайне скудных знаний и необращения внимания на различие предметов. 

Механичность, неразвитость психической жизни детей выражаются самым различным образом, во множестве мелких фактов. Например, Неккер де Соссюр и за ней другие замечают, что в рассказанной раз детям сказке нельзя ничего изменять при повторении ее. Всякое изменение сказки детям очень не нравится. Спрашивается, почему? Всякое изменение фабулы дает нечто новое, новый образ, новую картину и таким образом должно удовлетворять творческому воображению, стремящемуся постоянно к новому и к новому. Но такие изменения детям не нравятся. Почему же? Да, очевидно, потому, что они желают повторения, воспроизведения, а не творчества; процесс воспроизведения им более по плечу, более нравится, чем творчество. 

Другой подобный же факт: бывает такой период в жизни детей, когда они довольно удачно острят. Многие родители в этих детских остротах видят признаки талантливости своих детей, говорят: какой умный мальчик, какие смелые сопоставления и сближения предметов он делает! Но напрасно в детских остротах видят признак талантливости. Острота есть сопоставление, объединение какой-либо сходной чертой таких предметов, какие с виду кажутся совершенно различными. Дети, как мы замечали раньше, сильно увлекаются сходством, которое поразило их, и не обращают внимания на различия. Поэтому их остроты крайне рискованны и крайне механичны. Пораженные сходством, они иногда крайне смело и очень удачно сближают предметы — выходит очень милая острота; но иногда их необращение внимания на различие увлекает их слишком далеко и заставляет сблизить такие предметы, в которых нет ничего сходного — тогда выходит, к прискорбию родителей, глупость.  

По нашему мнению, дети равно неповинны ни в остротах, ни в глупостях; они просто, вследствие недостаточности своего общего умственного развития, увлекаются первым поразившим их сходством и, не обращая внимания на различия, не давая себе труда сравнить предметы, показавшиеся сходными, сопоставляют их. Иногда выходит хорошо, а иногда плохо. Поэтому, в особенности детскому остроумию, применимо замечание Жана Поля Рихтера об остроумии вообще, что остроумие похоже на легкомысленного священника, который соединяет браком каждую встретившуюся пару.

Нам остается сделать еще несколько педагогических заметок относительно развития воображения, вытекающих из изложенных выше суждений. Если усвоить обыкновенный взгляд на воображение детей, то, очевидно, заботиться о его развитии и укреплении нечего; оно само развивается, без всякой помощи, до высоких размеров. Скорее должно заботиться об ограничении деятельности воображения, чем о его возбуждении и развитии. Если же усвоить взгляд, высказанный в настоящей статье, то необходимо заботиться столько же о развитии воображения, сколько о всех других психических деятельностях, потому что путь развития воображения одинаков с путем развития других психических деятельностей. Средства для развития воображения, сообразно со сказанным выше, будут следующие: весьма много вредит правильному развитию воображения у детей их неуменье отличать возможное от невозможного. Вследствие этого самая нелепая, самая фантастическая сказка считается ими столь же возможной, как и самый простой рассказ из жизни детей или взрослых. Считая их одинаково возможными, ребенок, конечно, отдаст предпочтение сказке, вполне нелепой, вполне лишенной всякой поэтичности и художественности, пред рассказом в высшей степени изящным, но простым, потому что сказка даст ему более поразительные образы, сильнее возбудит его, чем рассказ. 

Таким образом, сказка воспитает в ребенке наклонность к грубым эффектам, неожиданности, чудесности, она лишит его способности находить прекрасное в изящном, но чуждом «суздальских картин», рассказе, она испортит его вкусы. Поэтому сказки с фантастическим, волшебным содержанием в высшей степени вредны для правильного развития воображения и эстетического чувства ребенка и должны быть изгнаны из воспитательной практики; иначе ребенок слишком поздно дорастет до понимания и наслаждения истинно художественными произведениями. Но изгнать фантастические сказки еще мало; нужно еще прямо заботиться о приучении ребенка отличать возможное от невозможного. Средство для этого, очевидно, общее умственное развитие, знакомство с природой, с жизнью и деятельностью людей. 

Таким образом, развитие воображения может совершаться правильно только в связи со всем умственным развитием человека. Умственное же развитие приучит ребенка обращать внимание на различия предметов и не увлекаться слишком сходствами. А это опять будет содействовать правильному развитию воображения ребенка, потому что тогда резкое несходство между фантастическою сказкой и действительностью, плохой картинкой и соответствующим ей предметом, между одушевленным и неодушевленным будет ясно ребенку. 

У детей замечается недостаток в творчестве, а между тем сущность воображения именно и заключается прежде всего в творческой деятельности. Поэтому нужно стараться пробудить в детях эту потребность и приучить к ней. Средства для этого могут быть теоретические и практические. Теоретические — это художественные рассказы, детские повести, сказки, лишенные таинственности, стихи, доступные детям, словом, все те произведения, в которых выразилось творчество с особенною силою. Читая и слушая такие произведения, ребенок, естественно, вызывается на подобную же деятельность. Существенным, главнейшим условием всех этих произведений нужно поставить простоту, несложность фабулы, незначительное количество действующих лиц и вполне рельефную, яркую их обрисовку. Нечего стремиться к тому, чтобы очертить лицо вполне подробно, охарактеризовать его множеством оттенков чувств, множеством мелких психических черт; мелких черт ребенок не заметит и не усвоит, тонкий психологический анализ ему не по плечу, коллизия разных чувств и положений также. Детям нужно давать простое, короткое и рельефное. Поэтому выбор художественных произведений, способных правильно воспитывать воображение, дело не особенно легкое.

Практические средства воспитания творчества детей — игры. Игры детей обыкновенно суть подражания. Нужно стараться ввести в них творческий элемент. Для этого нужно иметь в виду, чтобы игрушки, материал игры своею определенностью не стесняли деятельности детей. Чем проще игрушка, тем лучше, потому что она дает больше свободы детям, дает возможность превращать ее в различные вещи. Затем необходимо руководить детскими играми, конечно, не стесняя их, не навязывая им игр. Нужно показать детям, каким образом, комбинируя известные уже действия по-новому, разделяя одно и соединяя другое, мы создаем нечто до сих пор невиданное. При великой охоте детей к играм, творчество в играх, при правильной поддержке воспитательниц, может возникнуть и окрепнуть быстро, и ребенок, таким образом, рано может вкусить весьма важного плода — наслаждения собственною изобретательностью.

Наконец, так как яркие, живые представления имеют большое значение в деятельности воображения, помогая создавать картины, сильнее действующие, то нужно позаботиться о сохранении живости и яркости представлений детей. Постепенное интеллектуальное развитие, как мы заметили выше, будет непременно ослаблять яркость представлений. Чтобы отчасти вознаградить эту неизбежную потерю живости представлений вместе с развитием интеллекта, необходимо, чтобы наглядность проникала всю умственную жизнь ребенка, чтобы во всех знаниях он начинал с предметов. А для этого он должен все сам видеть, слышать, осязать и т. д., должен подробнее и прочнее запомнить свойства предметов, не только главные, но и дополнительные, чтобы в его памяти сохранились не только схемы, остовы предметов, но полные и ясные их образы.

Источник: Петр Каптерев «О природе детей».

Повседневное фантазирование: как и зачем мы придумываем другую жизнь?

Повседневное фантазирование — это наша реакция на какое-то событие во внешнем мире. Оно вплетено в контекст обыденной жизни, и мы постоянно это делаем, но не обращаем на такие фантазии особого внимания. И очень удивляемся, когда слышим, что такое занятие может быть названо научным термином, что его можно исследовать.

Как правило, заинтересовавшись этой темой, человек начинает наблюдать за собой, и ему самому хочется поделиться: «У меня это происходит так, вот так, а еще так». Несколько сотен людей заполнили анонимную анкету, посвященную повседневному фантазированию, другие дали анонимные интервью. В итоге нам удалось собрать банк самых распространенных фантазий.

Отомстить или простить

Мы изучали реакции взрослых людей, с которыми произошло что-то неприятное в транспорте (например, им наступили на ногу). Некоторые «гасят» в себе гнев и находят другие способы успокоиться, а кто-то, как ребенок, проигрывает в воображении альтернативное развитие ситуации.

Допустим, одна женщина наступила на ногу другой острым каблуком. И вторая воображает, как «обидчица» выходит на платформу, а она, «жертва», бьет ее кнутом, наказывает. Другой вариант: мужчина наступил девушке на ногу и ее же при этом обозвал — за то, что она взвизгнула. Девушка может вообразить, что на самом деле он повел себя как джентльмен, ужаснулся своему поступку, извинился, поклонился и проявил себя максимально хорошо.

Мужчины раздевают, женщины переодевают

Иногда взрослые, как и дети, фантазируют для развлечения, потому что им скучно. К примеру, человек едет в метро, и у него нет ни газеты, ни книжки, но энергия внутри есть. Он начинает разглядывать тех, кто сидит напротив. И мужчины, и женщины (не все, но многие) часто при этом пускаются в фантазирование про тех, на кого смотрят.

Взрослые тоже создают воображаемых друзей, но редко об этом говорят — боятся, что их примут за психически нездоровых

Женщины очень часто «переодевают» тех, кто, на их взгляд, плохо или безвкусно одет. При этом они мысленно примеряют на этого человека одежду окружающих. Это немного похоже на то, как девочки вырезают бумажных кукол и надевают на них разные бумажные платья.

Мужчины часто — гораздо чаще, чем женщины — придумывают сидящим напротив людям фантазийные биографии — сложные, продуманные, со множеством деталей. Мужчины очень любят мысленно раздевать женщин и представлять, как они выглядят без одежды. Женщины не признаются в таких фантазиях по отношению к мужчинам.

Что общего между Карлсоном и Анджелиной Джоли

Повседневное фантазирование помогает компенсировать то, чего нам не хватает в реальной жизни. Дети создают воображаемых друзей. Известный пример — Карлсон, который живет на крыше. Некоторые дети придумывают себе друга, чтобы было не страшно идти через пустой двор. Обычно это кто-то большой и сильный — иногда человек, иногда животное. «Когда я с ним, мне не страшно, если что, он поможет», «идет рядом со мной, вот, с левой стороны», — говорит ребенок. Маленькие дети хуже осознают себя, и по их словам, воображаемые друзья у них появляются сами. Дети постарше говорят: «Когда я захочу, он появится», «Я его вызываю».

Взрослые тоже создают воображаемых друзей, но редко об этом говорят — боятся, что их примут за психически нездоровых. Люди очень часто ведут воображаемые беседы с отсутствующими или умершими близкими. Многие придумывают себе идеального партнера, надеясь, что такой человек может встретиться в реальной жизни.

Подобные фантазии бывают и у молодых супругов. Если женщине кажется, что муж недостаточно нежен, ласков и внимателен, в ее фантазиях может появиться «дублер» — воображаемый муж № 2 с романтическим именем, например, Роберт или Альберт. Женщина мысленно «сажает» этого Альберта на пустой стул и мысленно же с ним разговаривает. При этом ее настоящий муж сидит рядом и читает газету. Мужчины вместо своей жены воображают Анджелину Джоли или другую привлекательную знаменитость, и делают это довольно часто. Объясняют это тем, что «так веселее». Жена этого не замечает и думает, что все эмоции предназначены только ей.

Мужчины и женщины фантазируют по-разному

У повседневного фантазирования много функций. К примеру, можно планировать и представлять будущее: думая о предстоящей встрече, человек может «проиграть» в голове возможные варианты того, как она пройдет. Такое фантазирование люди осознают почти всегда, считают его приемлемым. Точно так же можно «обрабатывать» и прошлое.

Важно, чтобы в реальном мире человеку было интересно, чтобы он что-то любил, чтобы у него что-то хорошо получалось

Мужчины в таких случаях оказываются более простодушными: перебирают события в том виде, в каком они реально происходили. Если было что-то плохое, они прикидывают, как еще можно было поступить. Женщины тоже так делают, но в отличие от мужчин, склонны даже хорошее превращать в прекрасное. Размышляя о вчерашнем приеме гостей, на котором не смог присутствовать важный для нее человек, женщина может представить, что он все же пришел. И тем самым создаст картину еще более замечательную, чем была в реальности.

Не отрываться от реальности

Осознавая свои фантазии, мы открываем для себя замечательные возможности: поскольку придуманное — наше собственное творение, мы можем им управлять, можем попытаться лучше проектировать будущее или лучше обрабатывать прошлое. Вместо того, чтобы снова и снова вспоминать, как ужасно все получилось, можно представить вариант, в котором мы повели себя гораздо лучше, чем в реальности. Это не значит, что мы стираем память и заменяем ее воображаемыми идеальными картинками. Это значит, что у нас есть возможность сопоставить реальный вариант с выдуманным, сделать выводы. Такая «фантазийная» работа очень полезна.

Иногда дети и взрослые «улетают» в фантазии надолго. Обычно это происходит, когда у них что-то очень сильно не ладится в реальном мире. Поэтому чрезвычайно важно, чтобы в реальном мире человеку было интересно, чтобы он что-то любил, чтобы у него что-то хорошо получалось. Это своеобразный антидот, чтобы не увязнуть в фантазиях. Чем лучше человек осознает, где реальность, а где фантазия, тем скорей он задастся вопросом: «Почему бы не реализовать то, что мне так нравится, вместо того, чтобы погружаться в фантазии и ничего не менять?» Тогда две стороны жизни — фантазийная и реальная — придут в гармонию.

Фэнтези-футбол Бейсбол Баскетбол и DFS

Что такое фэнтези-футбол?

Хотя в наши дни фэнтези-футбол очень популярен, и кажется, что в него играют все, есть и такие, кто не знает, что такое фэнтези-футбол. И это люди, которые думают, что фанаты фэнтези-футбола — фанаты «Звездных войн» или даже фанатики Гарри Поттера. Что-то из этого может быть справедливо для некоторых игроков в фэнтези-футбол, но большинство из них просто обычные Джо. Есть даже много профессиональных спортсменов, знаменитостей и политиков, которым нравится фэнтези-футбол.

Фэнтези-футбол — это растущее хобби или игра — как бы вы это ни называли — которая захватывает нацию штурмом. Миллионы и миллионы людей ежегодно участвуют в фэнтези-футболе. Итак, для тех из вас, кто не знает об игре, ниже приводится краткое объяснение.

Большинство людей, которые играют в фэнтези-футбол, являются фанатами НФЛ. Им нравится смотреть футбол, а игра в фэнтези-футбол вовлекает их в большее количество игр, которые они могут посмотреть по выходным. Если вам не нравится НФЛ, вам, скорее всего, не понравится играть в фэнтези-футбол.

Лига фэнтези-футбола обычно состоит из 12 команд (некоторые меньше или больше). Перед началом сезона НФЛ фэнтези-команды создают собственную команду, состоящую из игроков НФЛ. Порядок драфта устанавливается лигой, и все владельцы выбирают драфт, пока их состав не будет заполнен. Однако популярной тенденцией в фэнтези-лигах является аукционный стиль. Здесь команды делают ставки на игроков, и у каждой команды есть установленная сумма в долларах, которую они могут потратить во время аукциона. Вместо того, чтобы выбирать игроков на драфте, вы делаете ставки на них до тех пор, пока ваш список не будет заполнен.

Большинство списков имеют глубину около 15 человек. Однако размер реестра варьируется. Стартер состоит из квотербека, двух бегущих защитников, двух принимающих, тайт-энда, кикера, защиты команды и флекса (раннингбека, ресивера или тайт-энда). Остальная часть списка состоит из скамейки запасных.

Пример фэнтези-команды может выглядеть так:

QB: Аарон Роджерс, Packers
RB: Джо Миксон, Bengals
RB: Остин Экелер, Chargers
WR: A.J. Браун, Титаны
WR: Д.Дж. Мур, Пантеры
TE: Ной Фант, Broncos
FLEX: Джеймс Робинсон, Jaguars
K: Джейсон Сандерс, Dolphins
D: Chicago Bears

Запасной: Ирв Смит, Vikings
Запасной: Майк Дэвис, Falcons
Запасной: Джавонте Уильямс, 90 Broncos Скамья: Карсон Венц, Colts
Скамья: Ти Хиггинс, Bengals
Скамья: Брандин Кукс, Texans

После драфта команд сезон готов к старту. Как и в НФЛ (опять же, в большинстве лиг), каждую неделю в фэнтези-лигах встречаются две команды. Чтобы набирать очки, игрокам вашей команды нужно забивать на поле НФЛ. В некоторых лигах очки начисляются только за тачдауны. Таким образом, если Аарон Роджерс бросает на 240 ярдов и делает два тачдауна, указанная в примере команда получает 12 очков (два тачдауна по шесть очков за штуку). А некоторые лиги вознаграждают игроков за набранные ярды. Примером может быть очко за каждые 20 набранных ярдов, получение или рывок. Если Далвин Кук пробежит 100 ярдов, наберет 50 ярдов в качестве принимающего и совершит тачдаун, на этой неделе он наберет 13 очков.

Что касается кикеров и командной защиты, они приносят очки так же, как и позиционные игроки. Статистика кикера обычно такая же, как и в игре НФЛ — он получает очко за дополнительное очко и три очка за бросок с игры. Есть некоторые лиги, которые дают бонусные очки кикерам за длину удара (больше очков за более длинные удары).

А командная защита может получать очки за сэки, перехваты, подборы нащупывания, набранные очки и заработанные тачдауны. Существует множество способов настроить подсчет очков для командной защиты. Большинство командных защит также получают вознаграждение за игру в специальных командах. Таким образом, если стрелок Ольшевски делает тачдаун, а у вас есть защита Патриотов, ваша команда получает шесть очков.

На заре фэнтези-футбола перед комиссарами лиги стояла незавидная задача следить за лигой, подсчитывать очки и следить за турнирной таблицей вручную. Но с появлением Интернета появились сервисы (например, RealTime Fantasy Sports), которые будут отслеживать всю вашу статистику, турнирные таблицы, транзакции и т. д. Это значительно упрощает задачу запуска и игры в лиге. Интернет — главная причина, по которой фэнтези-футбол так популярен сегодня.

Вернемся к самой игре. Точно так же, как настоящий генеральный менеджер НФЛ, фэнтези-владельцы отвечают за все аспекты своей команды. Они могут увольнять игроков, добавлять игроков, игроков на скамейке запасных или даже заключать сделки с другими владельцами в лиге. Это часть стратегии управления успешной фэнтези-командой. Владельцы должны знать, когда продавать по высокой цене или торговать на игрока, который может быть неэффективным, но, похоже, готов к прорыву.

Это всего лишь краткий обзор фэнтези-футбола, но он должен дать новичку хорошее представление о том, что влечет за собой это увлечение. Похоже, фэнтези-футбол в ближайшее время не замедлится, так что попробуйте, если готовы принять вызов.

Что такое фэнтези-футбол? Руководство для начинающих

Впервые погрузились в воды фэнтези-футбола? Хотите узнать о различных форматах лиг немного больше, чем вы привыкли? Вот все, что вам нужно знать, прежде чем начать.

Что такое фэнтези-футбол?

‘) }

Фэнтези-футбол… То, о чем все говорят у кулера с водой. Что ж, фэнтези-футбол — это игра, в которой вы можете стать владельцем, генеральным директором и тренером собственной футбольной команды. Соревнуясь с друзьями, вы формируете команду, состоящую из игроков НФЛ, и в зависимости от их результатов на поле на определенной неделе вы набираете очки. Например, если в вашей команде есть Ламар Джексон, и он совершает тачдаун, ваша команда получает очки. Сложите все очки, и команда, набравшая наибольшее количество очков в конце недели НФЛ, станет победителем. Не слишком сложно, правда? Ну, может быть, может быть, нет.

Помимо драфтов в начале сезона, есть еще и аукционные лиги. Это еще один тип лиг, который будет объяснен позже. Вместе с развитием игры росла и сложность. Но, в конце концов, ваша команда соревнуется в лиге, обычно состоящей из 10 или 12 команд. Каждую неделю вы сражаетесь лицом к лицу с другой командой.

Если у игрока проблемы, вы можете отпустить его, как в НФЛ. Вы можете торговать с другими командами. И если ни у кого в команде нет игрока, его можно добавить в ваш список из проводки отказа.

Как и в НФЛ, в вашей лиге есть постсезон. Плей-офф фэнтези обычно проводится с 14 по 16 недели. На последней неделе будет коронован чемпион! Можно играть для удовольствия, можно играть на деньги. В любом случае, это фэнтези-футбол!

Типы лиг

Редрафт — Это самый распространенный тип лиг. Каждый год вы выбираете новую команду.

Хранитель — В этой лиге владельцы держатся вместе и играют вместе каждый сезон. Каждый владелец сохраняет определенное количество игроков из своего прошлогоднего состава. Допустим, ваша лига согласилась допустить трех вратарей на команду. Вы начинаете лигу как передрафт, где каждый выбирает команду. Во втором и каждом последующем сезоне каждый владелец выбирает трех игроков из своей команды, чтобы сохранить их до следующего сезона. Итак, вы выбрали Патрика Махоумса новичком. Теоретически вы могли бы оставить его на всю карьеру! Игроки, не назначенные вратарями, имеют право быть выбранными любой командой.

Династия — Как и в лиге вратарей, владельцы остаются в лиге годами. Вместо того, чтобы оставить всего несколько игроков на предстоящий сезон, вы сохраните всю свою команду. В лиге Dynasty более молодые игроки имеют большую ценность, потому что у них есть потенциал играть намного дольше, чем у опытных игроков. Это делает торговлю намного веселее. Вы меняете продуктивного, но стареющего ветерана?

Форматы лиги

Личные встречи : Два владельца играют друг против друга каждую неделю. Команда с наибольшим количеством очков получает победу. По окончании фэнтезийного регулярного сезона команды с лучшими результатами выходят в плей-офф.

Лучший мяч : Каждую неделю вместо того, чтобы принимать решения о стартовом или сидячем составе, ваша команда оптимизирует счет. Ваши лучшие бомбардиры на каждой позиции автоматически подключаются. Думайте об этом как о лиге типа «установил и забыл». Как правило, нет отказов и сделок. Вы делаете драфт и ждете, как развернется сезон. Это для тех, кто любит драфтить, но, возможно, не любит (или не имеет времени) управлять несколькими командами в течение сезона НФЛ.

Rotisserie (Roto) — Лиги определяют набор статистических категорий, которые их команды будут использовать в качестве системы подсчета очков. Например, передача тачдауна. Если в лиге 10 команд, команда, которая лидирует в лиге по тачдаунам, наберет 10 очков. Команда со вторым по количеству пасов приземления наберет 9 очков и так далее. Каждая статистическая категория дает определенное количество баллов, которые затем суммируются для получения общего балла. Команда, набравшая наибольшее количество очков по итогам сезона, становится чемпионом. Эта система подсчета очков очень редко используется в фэнтези-футболе и чаще используется в фэнтези-бейсболе.

Только очки . Вместо того, чтобы каждую неделю играть с разными командами, важно общее количество очков вашей команды. Команда, набравшая наибольшее количество очков по итогам сезона, становится чемпионом. Эта система подсчета очков почти никогда не используется в фэнтези-футболе.

Формат драфта

Стандартный (змейка или змейка) — В каждом драфте несколько раундов. Порядок составления заранее определен или выбран случайным образом. Каждая команда по очереди выбирает игроков для своего состава. Если в вашей лиге 10 владельцев, команда, выбравшая последней в первом раунде, будет иметь право выбора во втором раунде (от 1 до 10, от 10 до 1, от 1 до 10 и т. д.).

Аукцион — Упомянутые выше игроки аукциона добавляют в новую лигу интересную особенность, которую не могут захватить стандартные или змеиные драфты. Вместо драфта в установленном порядке каждая команда начинает с одинаковым бюджетом «денег» для ставок на игроков, скажем, 100 долларов. Владельцы по очереди объявляют игрока на аукцион. Любой владелец может делать ставки в любое время, если у него достаточно денег, чтобы оплатить выигравшую ставку.

Варианты подсчета очков

Стандарт

25 ярдов паса: 1 очко
Пасовой тачдаун: 4 очка
10 ярдов за рывок или прием: 1 очко
40–49 ярдов с игры: 4 очка
50+ ярдов с игры: 5 очков

Очков за прием (PPR) — То же, что и при стандартном подсчете очков, однако один прием дает одно очко. Эти лиги делают приемников, тайт-эндов и раннингбеков, ловящих пасы, гораздо более ценными. Есть также лиги с половиной PPR, в которых за улов присуждается 0,5 очка.

Бонусные очки — Многие лиги добавляют определенное количество бонусных очков за достигнутые этапы. Например, если ваш квотербек бросает более чем на 300 ярдов, он получает дополнительные 3 очка. Это еще больше вознаграждает и стимулирует то, что следует считать «хорошей» игрой. Бонусные очки также могут быть присуждены за большие игры. За прием TD на 50 ярдов можно получить дополнительные очки в зависимости от выбранной вами системы подсчета очков.

Защита (DST) : Фантазийные команды также могут набирать очки в зависимости от эффективности защиты. В некоторых лигах вы выбираете защиту команды, например защиту «Нью-Йорк Джайентс». В этом случае очки начисляются в зависимости от количества сэков, перехватов и фамблов, которые получает защита. Некоторые лиги также начисляют очки на основе разрешенных очков, разрешенных ярдов и других характеристик.

Индивидуальный защитник (IDP) : В некоторых лигах вы также выбираете IDP из разных команд НФЛ. Оценка IDP основана исключительно на статистических показателях каждого IDP в вашей фантастической команде. Стандартной системы начисления защитных очков в лигах IDP не существует. Каждая защитная характеристика (отборы мяча, перехваты, нащупывание, защищенные пасы и т. д.) обычно имеет свое значение в очках.

Требования к составу и стартовому составу

Стандарт — 1 QB, 2 RB, 2 WR, 1 TE, 1 FLEX, 1 K, 1 КОМАНДНАЯ ЗАЩИТА, 7 СКАМЕЙКА

2 QB & Superflex — В некоторых лигах вместо одного стартового квотербека используется два. Superflex позволяет вам играть QB на одной из гибких позиций. Гибкая позиция обычно зарезервирована для RB, WR и TE.

IDP — Как описано выше, некоторые лиги позволяют владельцам включать в список отдельных игроков защиты, а не всю защиту команды НФЛ. IDP добавляют вашей команде фантастические очки за захваты, сэки, потери, тачдауны и другие статистические достижения. Это считается более продвинутым типом лиги, поскольку добавляет новый уровень сложности и увеличивает количество доступных игроков.

Waiver Wire vs. Free Agency

Waiver Wire — Если игрок плохо играет или получил травму, вы можете исключить его и добавить игрока из пула свободных агентов. Во многих лигах выброшенный вами игрок не может быть добавлен другим владельцем до тех пор, пока он не очистит отказы, что обычно занимает 2-3 дня. Это делается для того, чтобы владельцы не могли добавить игрока просто потому, что они первыми увидели транзакцию. Например, если раннинбек получил травму во время игры, это не должно быть гонкой на сайт вашей лиги, чтобы добавить резервного бегуна. Льготный период позволяет всем владельцам получить доступ к новому игроку, не проверяя транзакции лиги весь день, каждый день. Затем владельцы могут подать заявку на игрока, отказавшегося от прав. Если несколько владельцев подали заявку на одного и того же игрока, его получит владелец с наивысшим приоритетом отказа.

В начале сезона приоритет отказа чаще всего определяется приказом о драфте. Последний владелец, выбранный в черновике, будет иметь наивысший приоритет отказа, предпоследний владелец будет иметь второй по величине приоритет отказа и так далее. Затем, когда команды начинают использовать свой приоритет отказа, порядок приоритета определяется положением в лиге или непрерывным скользящим списком, в котором каждый владелец получает самый низкий приоритет каждый раз, когда одно из их заявлений об отказе удовлетворяется.

В некоторых лигах каждой команде предоставляется освобождение от бюджета на сезон. Это называется бюджетом на привлечение свободных агентов или FAAB. Скажем, 100 долларов. Итак, давайте также скажем, что желанный резервный бегун заменит травмированного раннингбека, который выбыл на сезон. Каждый владелец хочет иметь резервную копию в своей команде! Что ж, каждый владелец может сделать ставку на этого игрока, и победит самая высокая ставка. Это добавляет уровень стратегии, поскольку вы должны сделать так, чтобы вашего бюджета хватило на весь сезон, а владельцы должны помнить о своих еженедельных расходах на доступных свободных агентов.

Свободное агентство — Вместо отказа, добавление и удаление просто в порядке очереди. После того, как игрок исключен, любой может добавить его в любое время.

Что такое фантастика? Определение фэнтези

Фэнтези, несомненно, является одним из самых популярных видов художественной литературы.

Лучшие фэнтези-книги 2020 года разлетаются как горячие пирожки. Фэнтези постоянно находится на 3-м или 4-м месте с точки зрения ежегодных продаж жанров, уступая место только таким титанам, как криминал, мистика и романтика. Тем не менее, это также один из самых сложных типов художественной литературы для описания и определения.

В то время как многие другие классификационные жанры художественной литературы имеют четкие пути повествования и замыслы, фэнтези отклоняется от какой-либо общепринятой жанровой структуры. Из-за самой своей природы фэнтези трудно вписать в установленные правила и критерии, но это не значит, что мы не можем дать ему определение.

Так что же такое фантастика?

Что такое фантастическая история?

Фэнтези, пожалуй, самый широкий из всех жанров.

Если вы хотите ответить на основной вопрос, что такое фэнтези, вы должны сделать шаг назад и серьезно подумать, что делает фэнтези фэнтези.

Ответ на самом деле очень прост.

Фэнтези — это все, что не может существовать в нашем собственном мире. Это выдумка в чистом виде.

Вся выдумка — вымысел. Тем не менее, большинство жанров рассказывают истории, которые могут произойти в нашей реальности. Страшная история о мрачных убийствах может случиться. Красивая и эпическая история о любви и утрате определенно возможна. Таинственное событие, которое ставит в тупик величайшего сыщика, безусловно, правдоподобно при определенных обстоятельствах. Однако владеющий огнём маг верхом на единороге — нет.

Фантазия невозможна.

Это повествование, которое никогда не могло произойти в нашей реальности. Это не значит, что все в этой истории должно быть невозможным. У вас может быть низкое фэнтези, в котором очень мало элементов фэнтези. Но когда хотя бы одна часть истории заходит так далеко в выдумку, что становится невозможной, она становится фантазией.

Например, вы можете написать байопик о себе. Вы могли бы сделать все в своей жизни идентичным тому, что произошло. Полностью правдивый пересказ вашей истории, за исключением того, что у вас также есть возможность щелкнуть пальцами и вызвать появление чашки чая, когда вам захочется выпить.

История теперь фантастическая. Возможно, это слишком упрощенное определение фэнтези, но оно служит делу. Если этого не может быть на самом деле, то это фантастика.

А что насчет научной фантастики?

Исключением из приведенного выше правила является научная фантастика, которую часто смешивают с фэнтези.

Научная фантастика включает в себя элементы вымысла, которые не могут произойти в нашем нынешнем состоянии существования, однако идея научной фантастики заключается в том, что это потенциально может произойти в будущем. Например, прямо сейчас мы не можем телепортироваться, но однажды мы можем изобрести технологию, позволяющую это делать. В том же духе, возможно, в данный момент у них нет возможности связаться с инопланетянами, но это не значит, что это невозможно или что планет, содержащих их, не существует.

Какие бывают виды фэнтези?

Жанр фэнтези настолько разнообразен, что существует множество различных форм и форм. Существует множество различных типов книг в жанре фэнтези — перейдите по ссылке, чтобы прочитать наше подробное руководство.

Если вам нужен краткий список, вот несколько распространенных поджанров, которые часто встречаются в романах:

Что такое пример фэнтези?

Не существует абсолютного примера фантастической истории. Нет ни одного художественного произведения, на которое можно было бы указать и сказать, что это определяет фэнтези. Однако это не значит, что, задавая вопрос, что такое фэнтези, нельзя найти примеры, помогающие понять жанр.

Фэнтези существует во многих обличьях. Наиболее часто упоминаемым примером фэнтези, скорее всего, является фэнтезийная трилогия Дж. Р. Р. Толкина «Властелин колец». И хотя никто не спорит, что это отличный пример фэнтези, он определенно не дает вам полного представления о том, что можно включить в этот жанр.

Да, это невероятный вымышленный мир, который проводит параллели с другими эпическими произведениями фэнтези, такими как «Песнь льда и пламени», сериал «Ведьмак» и так далее. Но только потому, что именно эти книги первыми приходят на ум, когда вы впервые думаете о примерах фэнтези, это не означает, что они являются окончательным примером фэнтези.

Другие примеры фэнтези включают такие известные сериалы, как «Сумерки. Сага», «Гарри Поттер» и «Алиса в стране чудес». Тем не менее, жанр идет даже дальше этого. Достаточно взглянуть на такие явления поп-культуры, как «Очень странные дела», «Покемоны», серию видеоигр The Elder Scrolls, World of Warcraft, «Звездные войны», «Баффи — истребительница вампиров», «Аватар» и кинематографическую вселенную Marvel.

Все это относится к жанру фэнтези. Все они примеры того, какой может быть фантазия. Почему? Потому что в каждом из них есть хотя бы один элемент невозможности.

Каковы характеристики фэнтези?

Как может так много разных произведений художественной литературы относиться к одному и тому же жанру, когда у них так мало общего?

Как можно сравнивать Гарри Поттера с Баффи — истребительницей вампиров или сравнивать «Властелина колец» с покемонами? Ну, это все о характеристиках фэнтези и о том, как работает этот жанр.

Несмотря на то, что фэнтези имеет много общих черт, есть некоторые, которые действительно выделяются и помогают вам определить, какие истории можно считать частью этого жанра. К ним относятся: 

• Новый и воображаемый миры — Во «Властелине колец» есть Средиземье. «Очень странные дела» имеют обратную сторону. У покемонов есть Канто. Фантазия часто может жить и дышать в мирах, которые не принадлежат нам. Если история действует в выдуманном мире или хотя бы частично происходит в нем, то это фэнтези. Очевидным исключением является научная фантастика, действие которой может происходить в других мирах. Но эти миры будут определены как разные планеты или вселенные. Фэнтезийный мир часто представляет собой новую область существования, например, Волшебный мир Гарри Поттера или Плоский мир в обширном сериале Терри Пратчетта.

• Мифы и история — Фантастическая история часто имеет за собой мифологию, отличную от нашей. Культуры, религии, боги, легенды и т. д. Они могут быть переплетены с реальными событиями, как в случае с Marvel, или могут быть совершенно отдельными и уникальными, как в «Игре престолов».

• Монстры и существа — Что такое фантастика? Многие скажут, что речь идет о воплощении в жизнь вещей, которых нет или не может быть. От маленьких существ, таких как очаровательные или не такие очаровательные Могваи из «Гремлинов», до массивных драконов и демонических зверей из темных измерений, истории, содержащие монстров или выдуманных существ, по своей сути попадают под зонтик фантазии просто потому, что существование этих существ внутри повествования чистая фантазия. Неважно, Вампир ли это в «Настоящей крови» или Кракен из «Пиратов Карибского моря», если его нет в нашем мире, и он не подпадает под инопланетные концепции научной фантастики, то он считается фэнтези. .

• Магия — Четкой отличительной чертой многих фэнтезийных произведений является наличие магии в повествовании. Магия — это то, чего не происходит в реальном мире (по крайней мере, правительство хочет, чтобы вы в это верили), а это означает, что ее включение в историю сразу же делает ее частью жанра фэнтези. Если, конечно, это не окажется наукой или практической иллюзией, маскирующейся под магию.

Важно также отметить, что вам не нужны все или какие-либо из этих характеристик в истории, чтобы сделать ее фантазией. Действие фэнтези не обязательно должно происходить в выдуманном мире, например, знаменитым примером являются «Сумерки». Также не нужна магия, как в «Очень странных делах», или монстры с фантазиями вроде «Зеленой мили».

Испытайте себя в жанре фэнтези с эксклюзивными рассказами в жанре фэнтези , которые можно найти здесь, на The Azrian Portal. Фэнтези, переплетенное с темными элементами, тайнами, саспенсом, эпическим построением мира и многим другим, вы можете исследовать так много жанра прямо здесь.

Земля фантазий

Земля фантазий

Fantasy Grounds сотрудничает с компаниями, занимающимися ролевыми играми, чтобы предоставить уникальный опыт для каждой игры, которую мы поддерживаем, с интеллектуальной автоматизацией, которая упрощает подготовку к игре, делает ее более захватывающей для ваших игроков и ускоряет ее запуск.

Тестируйте функции или присоединяйтесь к Ultimate GM

Windows Mac Linux

Подробнее

• Создайте свою кампанию
• Играйте в игру, организованную Ultimate
• Сыграйте в игру, организованную Standard
• Хост-игры для Standard и Ultimate
• Хост-игры для демо-игроков
• Жетоны и поги
  • Животные (32)
  • символов (72)
  • Монстры (138)
  • Буквы (26)
• Боевые боевые карты (41)
  Боевые карты улиц, пещер, подземелий и туннелей
• Ударный болт GMW Kit Asset Pack с более чем 600 предметами искусства для плиток, эффектов, полов и многого другого
• Saz Asset Pack, включающий около 100 предметов искусства для плитки, кистей, полов и многого другого
• Набор Torsten’s Asset Pack с более чем 260 предметами искусства для тайлов, местности, маркеров и многого другого
• Портретные изображения:
  • СмайтВоркс (39)
  • FG Животные (29)
  • ФГ Фэнтези (282)
  • ФГ Модерн (59)
  • FG SCI-FI (106)
• Наборы правил
  • Д&Д 2Е
  • Д&Д 3. 5E
  • Д&Д 4Э
  • Д&Д 5E
  • FATECore
  • Следопыт 1
  • Следопыт 2
  • Нуменера
  • Звездный искатель
  • CoreRPG
• Библиотеки данных
  • D&D 5e SRD
  • Основные правила D&D 5e
  • D&D 3.5E SRD
  • FATECore
  • Следопыт 1E SRD

Для пользователей демоверсии просто оставьте лицензионный ключ пустым во время установки.

Присоединяйтесь к любой игре или проводите игру в качестве GM для других игроков Standard и Ultimate

ИЛИ ЖЕ Лицензия на 39 долларов США

Подробнее

• Создайте свою кампанию
• Играйте в игру, организованную Ultimate
• Сыграйте в игру, организованную Standard
• Host Games для Standard и Ultimate
• Хост-игры для демо-игроков
• Жетоны и поги
  • Животные (32)
  • символов (72)
  • Монстры (138)
  • Буквы (26)
• Боевые боевые карты (41)
  Боевые карты улиц, пещер, подземелий и туннелей
• Амортизатор GMW Kit Asset Pack с более чем 600 предметами искусства для плиток, эффектов, полов и многого другого
• Saz Asset Pack, включающий около 100 предметов искусства для плитки, кистей, полов и многого другого
• Набор Torsten’s Asset Pack с более чем 260 предметами искусства для тайлов, местности, маркеров и многого другого
• Портретные изображения:
  • СмайтВоркс (39)
  • FG Животные (29)
  • ФГ Фэнтези (282)
  • ФГ Модерн (59)
  • FG SCI-FI (106)
• Наборы правил
  • Д&Д 2Е
  • Д&Д 3. 5E
  • Д&Д 4Э
  • Д&Д 5E
  • FATECore
  • Следопыт 1
  • Следопыт 2
  • Нуменера
  • Звездный искатель
  • CoreRPG
• Библиотеки данных
  • D&D 5e SRD
  • Основные правила D&D 5e
  • D&D 3.5E SRD
  • FATECore
  • Следопыт 1E SRD

** ПРОЧИТАЙТЕ В ПЕРВУЮ очередь ** —> Часто задаваемые вопросы о подписках

3,99 долл. США в месяц

---

ИЛИ

Единовременная цена

Без ежемесячной платы

39 долларов США

Купить сейчас

Разместите игру Ultimate, и игроки присоединятся и будут играть бесплатно

ИЛИ ЖЕ Лицензия на 149 долл. США

Подробнее

• Создайте свою кампанию
• Играйте в игру, организованную Ultimate
• Сыграйте в игру, организованную Standard
• Хост-игры для Standard и Ultimate
• Хост-игры для демо-игроков
• Жетоны и поги
  • Животные (32)
  • символов (72)
  • Монстры (138)
  • Буквы (26)
• Боевые боевые карты (41)
  Боевые карты улиц, пещер, подземелий и туннелей
• Амортизатор GMW Kit Asset Pack с более чем 600 предметами искусства для плиток, эффектов, полов и многого другого
• Saz Asset Pack, включающий около 100 предметов искусства для плитки, кистей, полов и многого другого
• Набор Torsten’s Asset Pack с более чем 260 предметами искусства для тайлов, местности, маркеров и многого другого
• Портретные изображения:
  • СмайтВоркс (39)
  • FG Животные (29)
  • ФГ Фэнтези (282)
  • ФГ Модерн (59)
  • FG SCI-FI (106)
• Наборы правил
  • Д&Д 2Е
  • Д&Д 3. 5E
  • Д&Д 4Э
  • Д&Д 5E
  • FATECore
  • Следопыт 1
  • Следопыт 2
  • Нуменера
  • Звездный искатель
  • CoreRPG
• Библиотеки данных
  • D&D 5e SRD
  • Основные правила D&D 5e
  • D&D 3.5E SRD
  • FATECore
  • Следопыт 1E SRD
• Демонстрация для всех

** ПРОЧИТАЙТЕ В ПЕРВУЮ очередь ** —> Часто задаваемые вопросы по подпискам

9,99 долл. США в течение первых 3 месяцев, затем 9,99 долл. США в месяц

---

ИЛИ

Единовременная цена

6 Плата за месяц Нет0003

Купить сейчас

Официально лицензированные системы

Если вы GM, получите стандартную или максимальную лицензию и ознакомьтесь с приведенными ниже лицензионными игровыми системами. Базовая версия некоторых из них включена в вашу лицензию, но полные версии доступны ниже.

Смотреть трейлер

В ваши любимые ролевые игры можно играть с помощью FG. Хотя вы можете играть в ЛЮБУЮ игру на Fantasy Grounds, эти системы позволяют покупать предварительно загруженный контент, готовый к игре. Меньше времени на подготовку для GM означает больше игрового времени для игроков и более приятный онлайн-опыт в целом.

Даже для тех, кто хочет запускать свои игры лично, Fantasy Grounds помогает держать всю информацию под рукой и помогает поддерживать быстрый темп игры.

Доступно в виде пожизненной покупки или ежемесячной подписки.

Создайте учетную запись на форуме

Ваша учетная запись на форуме управляет всем, что касается вашей учетной записи: покупками, присоединением к играм и общением с другими пользователями.

Создать аккаунт

Получить Fantasy Grounds Unity

Получите копию Fantasy Grounds Unity Standard или Ultimate

Получите Fantasy Grounds Unity

Установите программное обеспечение

Установка проста и удобна для пользователей Windows, Mac и Linux. Вам понадобится лицензионный ключ, а также имя пользователя и пароль. Пользователи демо-версии оставят поле лицензионного ключа пустым.

Инструкции по установке

Поиск игроков для вашей игры

Создайте сообщение на наших форумах и свяжите его со своей кампанией в нашем игровом календаре. Если вы знаете, когда вы хотите запустить игру, добавьте ее в расписание своей кампании, чтобы она также отображалась в ежемесячном календаре.

Создать пост кампании на форумах Присоединиться к Discord

Создайте учетную запись на форуме

Ваша учетная запись на форуме управляет всем, что касается вашей учетной записи: покупками, присоединением к играм и общением с другими пользователями.

Создать учетную запись

Получить Fantasy Grounds Unity

Получить копию Fantasy Grounds Unity (Demo, Standard или Ultimate)

Получить Fantasy Grounds Unity

Установить программное обеспечение

Установка проста и проста для Windows, Mac и пользователей Linux. Вам понадобится лицензионный ключ, а также имя пользователя и пароль. Пользователи демо-версии оставят поле лицензионного ключа пустым.

Инструкции по установке

Найдите игру, к которой можно присоединиться

Проверьте форум «Поиск группы» (LFG) и календари найма. Перейдите в Discord и найдите организованные игры или недавно запущенные игры.

Найдите кампанию для присоединения к публикации на форумах Присоединяйтесь к Discord

Основы фэнтези-футбола

Перейти к содержимому

Узнайте все, что вам нужно знать, прежде чем завоевать трофей своей лиги, с помощью этих советов по фэнтези-футболу.

Некоторые друзья или коллеги попросили вас присоединиться к их лиге фэнтези-футбола. Вы согласились и не можете дождаться, чтобы начать. Но есть только одна проблема.

Вы не знаете, с чего начать.

Не волнуйтесь. Pro Tips здесь с разбивкой по всем основам фэнтези-футбола. От драфта до игры чемпионата — мы поможем вам подготовиться к сезону с помощью этих советов по фэнтези-футболу.

ЧТО ТАКОЕ ФЭНТЕЗИ-ФУТБОЛ?

В фэнтези-футболе вы выступаете в роли генерального менеджера своей команды. Вы набираете команду из реальных игроков и каждую неделю сражаетесь с другими командами лиги. Лиги могут включать профессиональных игроков или игроков из колледжа.

То, как игроки вашего стартового состава ведут себя на поле, определяет ваш счет. Квотербек совершает тачдаун? Вы получаете очки. Бегущий назад теребит мяч? Вы теряете очки.

ТИПЫ ФЭНТЕЗИ ФУТБОЛЬНЫХ ЛИГ

Существует множество форматов фэнтезийных лиг. Вот некоторые из лиг, с которыми вы обычно сталкиваетесь:

• Личные лиги : Это наиболее распространенный формат. Вы сразитесь с противником, и победителем станет команда, набравшая наибольшее количество очков по итогам игр этой недели. Команды с лучшими результатами выйдут в плей-офф по окончании сезона.
• Всего очков лиг: Команды постоянно накапливают очки. Общее количество очков каждой команды определяет турнирную таблицу.
• All Play League: Каждая команда играет друг с другом каждую неделю. В лиге с 10 командами самая результативная команда будет 9-0, вторая по результативности будет 8-1 и т. д.
ДРАФТ

Ваша лига начнется с драфта. Вы и ваши коллеги-соперники будете по очереди выбирать игроков для заполнения своих списков. Существует два типа сквозняков:

• Snake Draft: Члены лиги по очереди выбирают игроков от первого до последнего. Однако в следующем раунде порядок меняется на обратный. Например: Игрок А будет выбирать первым в нечетных раундах. Но они будут последними в четных раундах.
• Auction Draft: У игроков есть установленный бюджет. Им нужно делать ставки на игроков, чтобы заполнить их состав. Тот, кто предложит самую высокую цену за определенного игрока, получит этого игрока в свою команду.

В некоторых проектах используется комбинация этих двух методов. Члены лиги делают ставки на определенное количество игроков, а затем проходят змейку, чтобы заполнить остальную часть своего состава. Между тем, лиги династий позволяют игрокам сохранять свой состав из сезона в сезон. В драфте участвуют только новички.

В большинстве лиг используется живой драфт. Это требует, чтобы вы использовали стратегию в реальном времени, чтобы завершить свой список. Однако в некоторых лигах может использоваться автодрафт. Участники будут ранжировать игроков заранее, после чего драфт будет автоматизирован. Если член вашей лиги недоступен для живого драфта, он часто может заранее ранжировать игроков для автоматического драфта.

В некоторых лигах участники лично проводят драфт вживую и устраивают вечеринку. Вы можете добавить зрелищности с помощью большой черновой доски. Хотите, чтобы ваша вечеринка выглядела хорошо? Ознакомьтесь с этим руководством по цветовому кодированию с помощью цветов команды, чтобы помочь вашей фантазии выделиться.

СОСТАВ КОМАНДЫ

Перед драфтом убедитесь, что вы понимаете правила состава вашей лиги. У вас есть ограниченное количество места, чтобы заполнить каждое стартовое место из недели в неделю.

Многие лиги используют этот стандартный формат состава:

• Квотербек
• Бегущие спины (2)
• Широкие приемники (2)
• Flex (бегущий бэк, широкий ресивер или тайт-энд)
• Тугой конец
• Кикер
• Командная защита/Специальные команды
• Скамейка запасных (может варьироваться в зависимости от лиги; эти игроки не будут набирать очки)

Но возможны варианты.

• В некоторых лигах будут использоваться индивидуальные защитники (IDP) и игроки вместо групповой защиты/специальных команд.
• Также можно настроить стартеры наступления. Некоторые лиги требуют, чтобы вы начали с двух квотербеков. Другие будут иметь дополнительные точки гибкости.
• Flex обычно ограничивается бегущим бэком, широким ресивером или тайт-эндом. Тем не менее, сверхгибкие лиги позволяют вам заполнить гибкое место любым нападающим, например квотербеком.

В течение сезона у вас может быть возможность подбирать свободных агентов, которые не были выбраны на драфте. Кроме того, вы можете обменять игроков на другую команду в лиге. Эти параметры могут быть полезны, если у вас есть травмированный игрок.

В некоторых лигах травмированного игрока можно поместить в резерв. Это позволяет вам сохранить игрока в своем списке, но не учитывать его номера в вашем списке.

Бонусный совет от профессионала: Будьте в курсе, на каких неделях ваши игроки прощаются. Вы не хотите провести неделю без стартового квотербека или только с одним широким приемником.

ПОДсчет очков  

Очки начисляются за ваш стартовый состав. Статистика, которую ваши игроки накапливают во время своих игр, преобразуется в систему подсчета очков вашей лиги.

Системы подсчета очков могут различаться в зависимости от лиги. Стандартная система подсчета очков выглядит следующим образом:

• 1 очко за 25 ярдов паса
• 1 очко за 10 ярдов
• 1 очко за 10 приемных ярдов
• 6 баллов за прием или быстрый тачдаун
• 4 очка за пас тачдаун
• -2 очка за каждый выполненный перехват или потерянный нащупывание
• 1 балл за каждый дополнительный балл
• 2 очка за раш или получение 2-х очкового преобразования
• 2 балла за прохождение 2-балльной конвертации
• 3 очка за каждый бросок с игры 0–39 ярдов
• 4 очка за каждый бросок с игры на 40-49 ярдов
• 5 очков за каждые 50+ ярдов с игры
• 2 очка за оборот, набранный защитой
• 1 балл за сэк от защиты
• 2 балла за безопасность со стороны защиты
• 6 очков за каждый тачдаун, набранный защитой
• 2 очка за каждый заблокированный удар

Если в вашей лиге используется командная защита/специальные команды, вы можете получить или потерять очки в зависимости от того, сколько очков позволяет защита. Пример этого варианта:

• Баллы не допускаются: 10 баллов
• 1–6 баллов Разрешено: 7 баллов
• 7-13 Баллы Допустимо: 4 балла
• 14-20 баллов Допустимо: 1 балл
• 21-27 Баллы Допустимо: 0 баллов
• 28-34 балла Допустимо: -1 балл
• 35+ баллов Допустимо: -4 балла

Существует множество систем подсчета очков в фэнтези. Некоторые варианты, с которыми вы можете столкнуться:

• Очки за прием: это усовершенствование стандартной системы подсчета очков. Каждый прием нападающего приносит очко. Этот стиль игры известен как лиги PPR.
• Индивидуальный защитник: если вы находитесь в лиге IDP, вы будете получать различные очки за игру ваших защитников.
  • Отборы, отклонения при передаче и удары квотербека оцениваются в 1 очко.
  • Подкаты с ассистентом оцениваются в пол-очка.
  • Форсированные нащупывания, восстановленные нащупывания и перехваты оцениваются в 3 очка.
  • Защитные тачдауны приносят 6 очков.

Фантазийные лиги могут добавить новый уровень азарта в настоящие игры. Теперь, когда вы знаете основы фэнтези-футбола, вы будете готовы привести свою команду к чемпионству.

Связанные статьи

Определение жанра фэнтези | Найдите мне автора

Определение жанра фэнтези-фантастики | Найди мне автора

Выберите лицо автора, которого вы считаете интересным, чтобы узнать больше.

Одна из лучших частей письма: исследовать темные уголки собственной психики, проникать в глубины собственного характера и бросать себе вызов. УЗНАЙ МЕНЯ

В детстве я обожал читать как фэнтези, так и страшилки, которые поощряли мое воображение и любовь к фантастическому. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Бремя записи единственной истинной истории эльфов тяжелое, но я бы не доверил его другому. Да здравствуют эльфы! УЗНАЙ МЕНЯ

Писать — это одержимость, жизнь мешает. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Я живу в Мельбурне, Австралия, и сколько себя помню, сочиняю истории о людях и местах, которых не существует. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Валлийский всегда привлекал меня своим стилем и звуком больше, чем любой другой, хотя я впервые увидел его только на грузовиках с углем, я всегда хотел знать, о чем он. УЗНАЙ МЕНЯ

Магия интересна настолько, насколько интересны персонажи, которые ее используют. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Размер моих драконов очень сильно различается у разных пород. Представьте диапазон от чихуахуа до немецкого дога. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Начал писать, когда мне было тринадцать, продал свою первую книгу, когда мне было двадцать девять. Вошел в список бестселлеров, когда мне было тридцать четыре года. Научился делать соус без комочков. Это было прекрасное десятилетие. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Я считаю, что героическое фэнтези образует широкую дугу, где Говард — один полюс, а Толкин — другой. УЗНАЙ МЕНЯ

Каждый из нас живет в непрерывном киберпространстве. Каждое воспоминание, каждое представление о мире, каждый момент переживания — это виртуальная реальность. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Книги индивидуальны для каждого читателя, и то, что они значат для вас, не обязательно совпадает с тем, что они значат для меня. Книги, которые я люблю, всегда предполагают более чем одну возможность того, о чем думает писатель. ОТКРОЙ МЕНЯ

Прошлое, настоящее и будущее представляют собой единый континуум, на который можно смотреть по-разному. Прошлое всегда с нами. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Я не из тех писателей, которые каждый раз получают очень похожую книгу. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Когда вам 14 лет, вы думаете, что быть писателем будет все равно, что быть рок-звездой. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Наверное, я ожидаю, что мои романы предоставят моральное руководство, но они никогда не являются планами действий. УЗНАЙ МЕНЯ

Эпическое фэнтези — основа литературы. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Мне нравится возможность по-настоящему развить нескольких персонажей и посмотреть, как они взаимодействуют со временем. УЗНАЙ МЕНЯ

Создавайте персонажей и разбивайте их сердца. Рискуйте и не бойтесь ошибаться. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Я думаю, что черный юмор, который вы видите в моих рассказах, в каком-то смысле единственный вид юмора, который подходит к ситуациям, в которых оказываются персонажи. УЗНАЙТЕ МЕНЯ

Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках без каких-либо дополнительных затрат для вас. Это помогает с оплатой сайта.

---

Фэнтези Фантастика может быть описана как что-то, что содержит нереалистичные зачатки, такие как магические силы, говорящие животные и т. д. Для жанра часто характерен отход от принятых правил, по которым люди воспринимают окружающий мир; оно представляет собой то, что невозможно (необъяснимо) и выходит за рамки параметров нашей известной реальности. Притворство — вот что такое этот жанр.

Другим определением романа-фэнтези является любая книга, содержащая нереалистичные декорации или магию, часто происходящие в средневековой вселенной, или, возможно, включающие мифических существ или сверхъестественные формы в качестве основного элемента сюжета, темы или обстановки. Что-то волшебное почти всегда является частью фэнтези, и волшебство можно увидеть в обстановке или в сюжете. Это могут даже практиковать персонажи.

В фэнтези обычно описываются те истории, которые не могли произойти в реальной жизни. Сказки известных авторов, таких как сказки Ганса Христиана Андерсена, считаются современным фэнтези и не имеют проблем с маленькими детьми; на самом деле большинство подростков растут, веря в фантазии. Они загадывают на свечи, ждут зубных фей, разговаривают со своими мягкими животными и играют с воображаемыми друзьями.

История жанра

Хотя жанру в его современном понимании не более двух веков, его прецеденты имеют долгую и выдающуюся историю. Фантастическая фантастика имеет богатую историю вдохновения критиков для анализа и применения к современному жанру. Ее часто рассматривают как современный аналог мифологии, но вызывает ли одна из этих практик другую и какая именно, вызывает горячие споры.

Фэнтези, уходящее своими корнями в мифы и легенды, является самым элементарным из всех жанров. Безусловно, интересно, что многие люди на протяжении многих поколений верили в мифы и легенды, что сильно повлияло на их жизнь и культуру.

Одно можно сказать наверняка: есть что-то вневременное в историях, в которых мотивирующие герои сталкиваются с большими трудностями против динамичных злодеев. (Можно также утверждать, что это элементарная основа большинства жанров коммерческой фантастики.) Добро есть добро, а зло есть зло. В конце концов, часто бывает счастливый конец, хотя важные второстепенные персонажи могут быть убиты.

Истории об Одиссее, Артуре и им подобных веками влияли на культуру и формировали ее. Героическая фантазия тоскует по временам жестких классовых различий, когда добро и зло были частью размножения. Когда сильные правили, слабые и слабые жили счастливо, создавая деревенскую атмосферу, как и подобает хорошим крестьянам. В фэнтези читатель может вернуться в более простое время — мир, каким мы хотим его видеть.

Поджанры

Характеристики фэнтези и множества его перекрывающихся поджанров являются предметом споров среди некоторых фанатов и писателей. Художественная литература может и часто является множественной вещью. Произведение может относиться как к жанру фэнтези, так и к жанру детектива, романтического жанра и т. д.

Научная фантастика и фэнтези — это существенно разные категории, однако грань между ними часто тонкая. «Звездные войны» — хороший пример, так как он явно относится к жанру научной фантастики, но включает в себя некоторые необъяснимые фэнтезийные элементы (особенно «Сила», да пребудет со всеми вами). Оба типа жанра обычно помещаются на полку вместе, как из-за склонности их читательской аудитории к пересечению, так и из-за склонности авторов стирать границы между этими категориями. Многие авторы научной фантастики также написали произведения фэнтези.

Спекулятивная фантастика — жанр, который трудно классифицировать. Например, некоторые авторы могут утверждать, что большая часть спекулятивной фантастики — это чистое фэнтези, и все же фантастический рассказ, действие которого происходит в далеком будущем, скорее всего, будет классифицирован как «научная фантастика».

В последнее время термин «фэнтези», рассматриваемый как часть отдельного жанра, обычно напоминает рассказы о драконах, замках и рыцарях в сияющих доспехах, но, по правде говоря, жанр в целом включает в себя гораздо больше. Некоторые примеры поджанров:

• Романтическая фантастика
• Сказки
• Альтернативная история
• Артуровское фэнтези
• Комическая фантазия
• Темное фэнтези
• Эпическое фэнтези
• Сказки и мифология
• Героическое фэнтези
• Высокая фантазия
• Таинственная фантазия
• Магический реализм
• Современная фантастика
• Меч и колдовство

Cross Over’s

Фэнтези — это жанр, на который меньше всего влияет возраст. Многим взрослым нравятся книги о Хоббите или Гарри Поттере.

No related posts.