Психология голоса: Психология голоса: секреты нашего голоса

Психологи выявили основные эмоциональные реакции человека на различные вариации высоты и тембра голоса собеседника.

Высокий и звонкий голос ассоциируется с юностью, энергичностью и, увы, с незрелостью и неопытностью. По статистике женщин и (особенно) мужчин с таким голосом значительно реже назначают на солидные посты. Сделано интересное наблюдение, чем выше голос, тем ниже должность.

Более того, пронзительный, высокий звук прочитывается подсознанием как сигнал тревоги. Таким образом, длительно звучащий высокий голос вызывает у собеседника невольное чувство дискомфорта и уменьшает степень доверия к словам. Обладатель очень высокого голоса должен более чем кто-либо другой обратить внимание на содержание и интонационную часть своей речи.

Обладателям низкого голоса повезло значительно больше: он ассоциируется с самодостаточностью, уверенностью, интеллектом.

Человека с таким голосом окружающие воспринимают как знающего, а, следовательно, более авторитетного. Чем ниже голос мужчины, тем сильней и надежней он выглядит в глазах женщины. Кстати, статистика не отрицает также влияния голоса на успех у противоположного пола. Вы наверняка отмечали возникновение романтических мыслей, общаясь по телефону с незнакомым мужчиной, обладающим приятным тембром голоса.

Один только низкий бархатный голос человека, которого мы никогда не видели, может вызвать сильнейшее чувство любви. Это обусловлено подсознательным считыванием генокода собеседника. Дело в том, что низкий голос обусловлен повышенным содержанием мужских половых гормонов в крови, следовательно, обладатель такого голоса более темпераментен. Именно поэтому женщина с низким, грудным голосом, богатым интонациями кажется мужчинам, более сексуальной, чем обладательница монотонно звучащего тонкого голоска.

Но для убеждения или соблазнения собеседника женщине не обязательно иметь от природы красивый низкий голос, достаточно вооружиться собственным голосом (любым, который есть), умом (достаточно житейского) и терпением. Для начала поработайте над голосом: на звучание голоса влияет не только гормональная составляющая крови, но и строение голосовых связок, психологический настрой и особенности дыхания.

«Правильное дыхание – красивый голос» – говорят профессионалы игры на инструменте голоса. От дыхания зависят его тембр и сила. Следите за осанкой – при хорошей осанке органы дыхания расположены правильно, что позволяет ему быть лёгким и свободным. Звук должен выходить из груди. Чтобы проверить правильность выполнения упражнения положите руку на грудь, если она вибрирует – Вы на верном пути.

Укрепляет дыхание и улучшает звучание голоса занятие пением. Оставшись в квартире наедине с собой и домашними заботами, попробуйте что-нибудь достаточно громко спеть (идеально подойдут народные песни, богатые распевными интонациями). Надувайте воздушные шарики – это очень укрепляет дыхательную систему.

Разнообразьте речь интонациями, особенно если Вы склонны подавать информацию «на одной ноте». Несколько раз прочитайте вслух небольшой отрезок текста (лучше всего стихотворение), с каждым новым прочтением наполняя его новыми интонациями (читайте пафосно, иронично, удивленно, гневно и т.д.).

Научитесь четко формулировать мысль, которую Вы хотите донести до слушателя. Это избавит вас от предательского «мычания» в паузах между смысловыми отрезками речи. Запаситесь аргументами в пользу своего мнения, правильно расставляйте акценты.

Невозможно убедить кого-то в чем-то, тихо прожевывая фразы. Помните, что информация, поданная всего на полдецибела громче, гораздо успешнее убеждает слушателя и лучше усваивается им (именно поэтому во время телерекламы звук телевизора становится громче). Установите оптимальный «уровень громкости» для своего голоса. Посчитайте вслух, от одного до десяти, постепенно повышая голос, когда услышите то звучание, которое вас устроит, запомните его, а затем постарайтесь ему следовать.

Таким образом, чтобы убедить собеседника, нужно уметь четко формулировать мысль, уверенно, отчетливо и достаточно громко ее преподносить. Если же Вы хотите достичь совершенства в искусстве убеждения, Вам помогут труды Цицерона – непревзойденного гения ораторского искусства.

Тембр голоса — Психологос

​​​​​​​

Фильм «Отпетые мошенники»

Сравните два этих тембра. Сможете определить, у кого здесь определенно более приятный тембр голоса?
скачать видео

От природы каждому дан сильный и красивый голос. Достаточно послушать, как своим голосом пользуются младенцы. Приятный голос — это голос, в тембре которого присутствуют все частоты — от низких до высоких. Почему у одних людей голос приятный, а у других нет? Чаще всего причины следующие:

— напряжения, не дающие голосу звучать свободно, обедняющие тембр, лишающие его как низких сочных красок, так и высоких звонких.

— в голосе отражаются привычки и особенности характера, которые могут делать голос неприятным.

По голосу можно судить о характере человека, уровне его здоровья, о его настроении. По голосу можно понять, стоит иметь дело с этим человеком или лучше держаться от него подальше. В голосе слышен уровень развития человека. По голосу можно понять истинные намерения собеседника.

​​​​​​​Специалисты говорят, что можно «говорить ртом», «говорить горлом», «говорить грудью» и даже «говорить животом». О чем идет речь? — Речь идет о вовлечении тела в процесс звучания. От природы у человека звучит (резонирует) все тело, от макушки до пяток (так происходит у младенцев). Но вследствие внутренних напряжений (зажимов) – вибрации от голоса перестают проходить сквозь всё тело и остаются только на уровне горла («говорить горлом»). Это очень обедняет тембр. «Говорить грудью» — это значит наполнять вибрациями от голоса грудь; «говорить животом» — наполнять вибрациями живот.

Почему не только мужчины, но и женщины мечтают сделать голос более низким? Разве мужчинам не нравятся нежные женские голоса? — Потому что, как раз низкие краски придают голосу нежность. Низкие частоты делают голос более бархатным, сочным. Но это, конечно, в том случае, если в голосе присутствуют средние и высокие обертоны. Это примерно — как хорошо настроенная аудиосистема (эквалайзер). Если в голосе преобладают низкие частоты – он будет звучать грубо. Если в голосе преобладают высокие частоты – он будет звучать пискляво. Если в голосе преобладают средние частоты – он вообще не будет восприниматься на слух.

У большинства людей в голосе не хватает (вследствие зажимов) именно низких и глубоких красок для полнозвучной палитры. Каждому человеку есть смысл настроить природный гармоничный баланс звучания своего голоса.

На тембр и красоту голоса влияют не только голосовые связки и дыхание — но и осанка, степень усталости и скорость речи (чем она медленнее, тем голос ниже, богаче). Осанка сильно влияет на голос. Хорошая осанка – залог хорошего дыхания. А хорошее дыхание – залог хорошего голоса.

Можно порекомендовать регулярно плавать – для укрепления мышц, поддерживающих хорошую осанку. В комплексе с голосовыми упражнениями, это дает хорошие результаты. От продолжительности сна – тоже многое зависит. Солисты Мариинского театра рассказывают, если лечь спать до полуночи, а проснуться до 10 утра, то голос в этот день звучит заметно лучше!

Богатый голос – это следствие внутреннего спокойствия и расслабленности человека. Если человек внутренне спокоен и расслаблен, у него голос будет звучать сочнее и богаче. Научитесь входить в состояние внутреннего спокойствия, расслабленности, и при этом, оставаться бодрым и бдительным! Тогда голос звучит максимально хорошо, а скорость речи — естественная.

Полезные ссылки

Куда можно обратиться, чтобы заняться постановкой голоса? Рекомендуем:

Рекомендуем тренинги Дмитрия Устинова:

Подробности по телефонам:

+7 (499) 705-5695
+7 (925) 602-4430

Психология голоса. Часть 1 — Блог Михайлова Алексея

Хорошее название, не правда ли?) что же вкладывается в это понятие?

Мы будем говорить об изменении голоса в зависимости от некоторых внешних факторов. Например, когда мы волнуемся — наш голос может дрожать, менять тональность и скорость. Но это скорее негативные проявления.

Можно ли использовать зависимость нашей речи от физиологии во благо?

1. Положение тела.

Голос может меняться в зависимости от положения тела, причем говорящий этого, как правило, не замечает. (Если хотите проверить — используйте диктофон). Если мы встаем, выпрямляемся — в голосе появляется уверенность и твердость. Когда ложимся или сидим криво — за нами спешит расслабиться и наш речевой аппарат. Поэтому если вы хотите дать собеседнику какую-то важную мотивирующую информацию-соответствуйте невербально.
В дружеской беседе можно выбрать неформальный стиль общения и положение тела не так важно.

2. Голосовые якори.

Тренеры ораторского мастерства часто рекомендуют работать с группой посредством работы с голосом. Основные и важные моменты должны отличаться от среднего стиля речи.

Например, мы рассказываем о необходимости увеличения инвестиций в проект и перечисляем выгоды от такого вложения. Основная мысль запомнится лучше, если мы, завершая наше выступление, сменим скорость речи, понизим тональность и зарезюмируем итог, уложив выгоды в несколько пунктов: «и поэтому мы получим несколько важных вещей:

1. Cтабильность
2. Дополнительный доход
3. И что-нибудь еще…)

Причем каждый из пунктов проговариваем м е д л е н н е е , снижая т о н голоса. В чем магия?

— Люди лучше запомнят последние доводы

— Аудитория вспомнит все детали, которые вы считаете важными

— Вы сможете структурировать и наполнить логикой ваше сообщение.

— А еще люди (на уровне психологии) любят цифры. Это тема отдельной беседы. Кстати, поэтому в книжных магазинах так много книг типа: три шага к идеальной фигуре или 100 методов расслабиться и т. д.)

— В драматургии есть правило (правило 3-х) — если хочешь, чтобы тема твоей пьесы запомнилась, то, как минимум, трижды в разных образах дай (покажи) ее зрителю. Это правило действует и в выступлениях. Основная тема должна быть ощутима на всем протяжении выступления. На ум приходит сравнение с веткой винограда — деталей много, тема одна.

Продолжение следует..

Please follow and like us:

24 факта о голосе

1. Кто-то однажды назвал голос «вторым лицом», и, действительно, голос может рассказать о человеке также много, как и лицо. Ваш голос  способен рассказать о чувствах, о здоровье, о том, насколько раскованно себя чувствуете, откуда вы родом, какое получили образование, насколько легко подчиняетесь давлению окружающих. В общем, голос способен раскрыть всю психологическую историю личности.

2. В старой Италии в паспорте (в числе прочих примет человека) указывался и тембр его голоса. Считалось, что тембр голоса является природным свойством человека и его изменить нельзя.

3. «Золотой голос России» Николай Басков стал первым представителем российского шоу-бизнеса, кто застраховал свой голос. Если Басков потеряет свой голос, то страховая компания выплатит ему 2 млн. долларов.Кстати, первой в мире застраховала свой голос легендарная певица Марлен Дитрих.

4. Оказывается, каждый двадцать пятый человек регулярно слышит в своей голове чужие голоса. Но британские учёные говорят, что это необязательно симптом психического заболевания. Для многих, чужие голоса в голове оказывают положительное влияние на жизнь, вдохновляя! Например, Жанна д’Арк не только слышала голос архангела Михаила в голове, но и разговаривала с ним.

5. В США, Англии и Италии запись голоса считается неоспоримым юридическим документом, подделать который невозможно (как считает правосудие и muz4in.net).

6. Однажды, в специальной лаборатории был проведён тест. Слушатели должны были по голосу (который произносил одну и ту же фразу, но с разными интонациями) определить возраст говорящего. Так вот, эмоции гнева и страха делали возраст максимальным, а эмоции радости привели к минимальным оценкам. Разница в оценке одного и того же голоса достигала иногда 10 лет. Вывод: Людям, желающим выглядеть моложе, нужно говорить максимально радостно и доброжелательно.

7. Женщины, работающие в мужском коллективе, начинают говорить более низким голосом, причем это происходит неосознанно.

8. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: следите за осанкой – при хорошей осанке органы дыхания расположены правильно, что позволяет голосу быть лёгким и свободным. Звук должен выходить из груди. Чтобы проверить это положите руку на грудь, если она вибрирует – Вы на верном пути.

9. Считается, что голос часто не совпадают в представлениях человека со внешностью. Но в наше время эксперты практически безошибочно определяют по голосу: пол, рост, вес и возраст невидимого собеседника. До чего дошёл прогресс!

10. Голос человека абсолютно уникален, как отпечатки пальцев. Специалисты утверждают, что голос имеет большую силу, чем музыкальный инструмент.

11. Недавно японским ученым удалось воссоздать голос Моны Лизы. Для того, чтобы смоделировать голос, ученым пришлось изучить строение костей лица женщины по ее всемирно известному портрету. Затем эти данные были оцифрованы и помещены в компьютер. Выяснилось, что у Джоконды был низкий спокойный голос. Первыми её словами были: «Меня зовут Мона Лиза. Правда окутана тайной».

12. Голос Витаса застрахован в американской компании на 2,5 миллиона долларов.

13. Американские ученые решили выяснить зависимость сексуальности человека от тембра его голоса. Они записали голоса мужчин и женщин и попросили жюри оценить их привлекательность. Выяснилось, что наиболее красивые голоса принадлежат людям, которые начали свою сексуальную жизнь раньше других.

14. Кошка реагирует лучше на женщин, чем на мужчин, потому что женский голос выше по тональности, чем мужской.

15. Голоса Николай Фоменко, Дмитрия Харатьяна, Эммануила Виторгана и Вячеслава Невинного используются в компьютерных играх. Голосами актёров говорят герои стрелялок и бродилок.

16. Оказывается, женщины испытывают возбуждение от звуков собственного голоса . Как следствие, им намного проще выразить свои эмоции, чем мужчинам.Женщины говорят почти в 2 раза больше мужчин. Каждый день женщина произносит в среднем 20 тыс. слов, а мужчина около 7 тыс.

17. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: улучшает звучание голоса занятие пением. Оставшись в квартире наедине с собой и домашними заботами, попробуйте что-нибудь достаточно громко спеть. Надувайте воздушные шарики – это очень укрепляет дыхательную систему.

18. Голос – визитная карточка человека, именно поэтому в крупнейших банках мира многие сейфы запрограммированы на голос владельца. Чуть какой-то тон отклонился в сторону, и заветная дверца ни за что не откроется. Так что пародисты могут не беспокоиться о чужих ценностях, тонкая техника распознает их обязательно.

19. Психологи выявили основные реакции человека на различные высоты и тембра голоса собеседника:
Высокий и звонкий голос ассоциируется с юностью, энергичностью и, увы, с неопытностью. По статистике, женщин и (особенно) мужчин с таким голосом значительно реже назначают на солидные посты. Сделано интересное наблюдение: чем выше голос, тем ниже должность. Обладателям низкого голоса повезло значительно больше: он ассоциируется с самодостаточностью, уверенностью, интеллектом. Человека с таким голосом окружающие воспринимают как знающего, а, следовательно, более авторитетного.

20. Чем ниже голос мужчины, тем сильней и надежней он выглядит в глазах женщины. Кстати, статистика подтверждает влияние голоса на успех у противоположного пола. Вы наверняка отмечали возникновение романтических мыслей, общаясь по телефону с незнакомым мужчиной, обладающим приятным тембром голоса.

21. Низкий голос возникает из-за повышенного содержания мужских половых гормонов в крови, следовательно, обладатель такого голоса более темпераментен. Именно поэтому женщина с низким грудным голосом кажется мужчинам более сексуальной.

22. Тина Тёрнер, королева рок-н-рола, застраховала свой голос на 3 миллиона 200 тыс долларов. Кстати, Тина Тернер на сцене уже около 47-ми лет (в пору попасть в книгу рекордов Гиннеса).

23. Профессиональная болезнь музыкантов – это голосовые связки. Дело в том, что играя на инструменте они инстинсктивно проигрывают мелодию на связках.

24. Совет для тех, кто хочет улучшить свой голос: Разнообразьте речь интонациями , особенно если Вы склонны подавать информацию «на одной ноте». Несколько раз прочитайте вслух небольшой отрезок текста (лучше всего стихотворение), с каждым новым прочтением наполняя его новыми интонациями.

Что ваш голос говорит о вас

Источник: Shutterstock

«Приятный и мягкий голос — это образ жизни». ― Распространенная восточная поговорка

«Детей должно быть видно и не слышно». ― Распространенная западная поговорка

Вам нравится звук вашего говорящего голоса? Многие люди этого не делают.

Можно сказать, что наши голоса часто многое говорят о нашем жизненном опыте в целом — и в частности о социальных, культурных, связанных с развитием и психологических условиях.

Голос — это основной способ нашего самовыражения. То, как мы решили использовать (или ограничить) этот инструмент, многое говорит о наших самовосприятии сильных и слабых сторон, большинство из которых мы узнали из жизненного опыта, часто когда мы были еще молоды.

Ниже приведены пять примеров того, как социальные, культурные, связанные с развитием и психологические условия влияют на вокальную проекцию, с выдержками из моей книги «Как улучшить звучание вашего говорящего голоса». Все приведенные ниже кейсы взяты из моей голосовой работы с клиентами и студентами:

1. Крупный и крепкий мужчина с очень тонким голосом рассказал мне, что когда он рос, его родители кричали на него всякий раз, когда он повышал голос.В результате он всегда говорил тихо. С годами он просто разучился пользоваться своим естественным, взрослым мужским голосом.
2. Студентка колледжа из незападной страны сообщила мне, что ее мать часто напоминала ей: «Приятный и мягкий голос — это образ жизни». Эта ученица действительно последовала совету своей матери. К сожалению, ее голос был настолько тихим, что людям было легко не заметить то, что она говорила.
3. Мужчина со слабым высоким голосом рассказал мне о тяжелом расставании, которое он пережил несколько лет назад.Он подозревал, что расставание, приведшее к потере доверия, способствовало ослаблению его голоса.
4. У клиентки лет двадцати с небольшим был голос «маленькой девочки», из-за которого она звучала так, как будто она еще несовершеннолетняя. Она рассказала, что, будучи самой младшей сестрой в своей семье, она была избалована как «ребенок» и часто получала то, что хотела, используя свой милый, очаровательный голос «маленькой девочки». Этот слаборазвитый голос так хорошо работал в ее юности, что она никогда не развивалась из него, даже когда, будучи взрослым профессиональным менеджером, ей требовался голос, отражающий ее зрелость и авторитет.
5. Мужчина-руководитель отдела высокотехнологичной компании попросил меня помочь изменить его монотонный голос. Зная его высокообразованное техническое образование и прислушиваясь к его интеллектуальному стилю общения, было ясно, что его образование и обучение были в основном логически ориентированы и что ему нужно было сбалансировать логику с эмоциональным интеллектом, чтобы обогатить свои вокальные выражения.

Как вы можете видеть из приведенных выше примеров, голос часто отражает семейную историю, историю отношений, культурные нормы, социальные ожидания, а также уверенность или неуверенность.

Если вы хотите улучшить звучание своего голоса, хорошая новость заключается в том, что в большинстве случаев ваш голос при разговоре можно усилить и/или улучшить с помощью правильного дыхания, интонации и вокальных упражнений.

Если вы хотите улучшить звучание своего голоса, хорошая новость заключается в том, что в большинстве случаев ваш голос при разговоре можно усилить и/или улучшить с помощью правильного дыхания, интонации и вокальных упражнений*.

* В случаях повреждения голоса из-за таких факторов, как курение, употребление алкоголя, чрезмерное использование или другие виды травм, обратитесь за соответствующей медицинской помощью.

Источник: niprestondotcom

Престон Ни — профессор коммуникативных исследований и автор книги «Как улучшить звучание вашего говорящего голоса». Для получения информации о голосовом коучинге пишите на [email protected].

© 2016, Престон С. Ни. Все права защищены по всему миру. Нарушение авторских прав может привести к судебному преследованию нарушителя.

Психология сегодня: о силе голоса

Как о нас судят по нашему голосу на свиданиях и на рабочем месте

Ваш голос бессознательно влияет на то, как вас оценивают другие.

Люди тратят много времени на разговоры и размышления о том, как выглядят представители противоположного пола, но очень мало времени обращают внимание на то, как они говорят. Однако для нашего бессознательного разума голос очень важен. Наш род Homo развивался пару миллионов лет. Эволюция мозга происходит на протяжении многих тысяч или миллионов лет, но мы прожили в цивилизованном обществе менее 1 процента этого времени. Это означает, что, хотя мы можем набить голову знаниями 21-го века, орган внутри нашего черепа по-прежнему является мозгом каменного века.Мы думаем о себе как о цивилизованном виде, но наш мозг устроен таким образом, чтобы решать проблемы более ранней эпохи. У птиц и многих других животных голос, по-видимому, играет большую роль в удовлетворении одной из этих потребностей — размножения — и, по-видимому, он так же важен у людей.

Например, женщины могут расходиться во мнениях относительно того, предпочитают ли они темнокожих мужчин с бородами, чисто выбритых блондинов или мужчин любой внешности, сидящих на водительском сиденье Lamborghini — но когда их просят оценить мужчин, которых они могут слышать, но не видеть, женщины чудесным образом склонны соглашаться: мужчины с более низким голосом более привлекательны.Когда женщин попросили угадать физические характеристики мужчин, чьи голоса они слышат в таких экспериментах, женщины склонны ассоциировать низкие голоса с мужчинами, которые являются высокими, мускулистыми и с волосатой грудью — черты, обычно считающиеся сексуальными. Что касается мужчин, группа ученых недавно обнаружила, что они бессознательно регулируют высоту своего голоса выше или ниже в соответствии со своей оценкой своего положения в иерархии доминирования по отношению к возможным конкурентам. В этом эксперименте, в котором участвовала пара сотен мужчин в возрасте от 20 до 20 лет, каждому мужчине сказали, что он будет соревноваться с другим мужчиной за обеденное свидание с привлекательной женщиной в соседней комнате.Как выяснилось, конкурентом был мужчина из третьей комнаты.

Каждый участник общался с женщиной через цифровое видео, но когда он общался с другим мужчиной, он мог только слышать его, но не видеть. На самом деле и конкурент, и женщины были сообщниками исследователей и следовали фиксированному сценарию. Каждому мужчине было предложено обсудить — как с женщиной, так и со своим конкурентом — причины, по которым другие мужчины могут уважать его или восхищаться им. Затем, после того, как он излил свое сердце о своем мастерстве на баскетбольной площадке, о своем потенциале для получения Нобелевской премии или о своем рецепте пирога со спаржей, сессия закончилась, и его попросили ответить на несколько вопросов, оценивая себя, своего конкурента и женщина.Затем испытуемые были уволены. Помазанников, увы, не будет.

Исследователи проанализировали магнитофонную запись голосов участников мужского пола и тщательно изучили ответы каждого мужчины на вопросы анкеты. Один вопрос, который исследовали анкеты, заключался в оценке участником своего уровня физического превосходства по сравнению с уровнем своего конкурента. И они обнаружили, что когда участники считали, что они физически доминируют над своим конкурентом — то есть более сильными и агрессивными —, они понижали высоту своего голоса, а когда они считали, что они менее доминирующие, они повышали тон, по-видимому, без осознавая, что они делают.

С точки зрения эволюции интересно во всем этом то, что влечение женщины к мужчинам с низким голосом наиболее выражено, когда она находится в фертильной фазе своего овуляторного цикла. Более того, не только голосовые предпочтения женщин меняются в зависимости от фаз их репродуктивного цикла, но и их голоса — по высоте и мягкости — и исследования показывают, что чем выше риск зачатия у женщины, тем сексуальнее мужчина находит ее голос. В результате и женщин, и мужчин особенно привлекают голоса друг друга в фертильный период женщины.Очевидный вывод состоит в том, что наши голоса действуют как подсознательная реклама нашей сексуальности. Во время фертильной фазы женщины эти объявления ярко мигают с обеих сторон, соблазняя нас нажать кнопку «купить», когда мы, скорее всего, получим не только партнера, но и ребенка без дополнительных (авансовых) затрат.

На рабочем месте качество вашего голоса также может быть решающим фактором вашего успеха. Высота тона, тембр, громкость, скорость и частота вашего голоса, скорость, с которой вы говорите, и даже то, как вы модулируете высоту тона и громкость, — все это оказывает огромное влияние на то, насколько вы убедительны и как люди оценивают ваше состояние. ум и характер.

Ученые разработали увлекательные компьютерные инструменты, которые позволяют им определять влияние только голоса, лишенного содержания. В одном методе они скремблируют в электронном виде ровно столько слогов, что слова невозможно расшифровать. В другом они вырезают только самые высокие частоты, что наносит ущерб нашей способности точно идентифицировать согласные. В любом случае смысл непонятен, а ощущение речи остается. Исследования показывают, что когда люди слушают такую ​​«бессодержательную» речь, они по-прежнему воспринимают те же впечатления от говорящего и то же эмоциональное содержание, что и в неизмененной речи.Почему? Поскольку, когда мы расшифровываем смысл высказываний, которые мы называем языком, наш разум параллельно анализирует, оценивает и подвергается влиянию качеств голоса, которые не имеют ничего общего со словами.

В ходе одного эксперимента ученые записали пару десятков ораторов, отвечавших на одни и те же два вопроса, один политический и один личный: Каково ваше мнение о поступлении в колледж, предназначенном для групп меньшинств? и Что бы вы сделали, если бы вдруг выиграли или получили в наследство крупную сумму денег? Затем они создали четыре дополнительные версии каждого ответа, повышая и понижая высоту звука говорящих на 20 % и ускоряя или замедляя скорость их речи на 30 %.Полученная речь по-прежнему звучала естественно, а ее акустические свойства оставались в пределах нормы. Но повлияют ли изменения на восприятие слушателей?

Исследователи набрали десятки добровольцев для оценки образцов речи. Каждый судья услышал и оценил только одну версию голоса каждого диктора, случайно выбранную из оригинальных и измененных записей. Поскольку содержание ответов говорящих в разных версиях не различалось, а различались вокальные качества их голоса, то различия в оценках слушателей будут связаны с влиянием вокальных качеств, а не содержания речи.Результат: говорящие с более высоким голосом были признаны менее правдивыми, менее выразительными, менее сильными и более нервными, чем говорящие с более низким голосом. Кроме того, говорящие медленнее считались менее правдивыми, менее убедительными и более пассивными, чем люди, говорящие быстрее. Так что быстрая речь может быть избитой чертой неряшливого продавца, но есть вероятность, что небольшое ускорение заставит вас звучать умнее и убедительнее. И если два говорящих произносят одни и те же слова, но один говорит немного быстрее и громче, с меньшими паузами и большей разницей в громкости, этот говорящий будет считаться более энергичным, знающим и умным.

Выразительная речь с модуляцией высоты тона и громкости и минимумом заметных пауз повышает доверие и усиливает впечатление интеллигентности. Другие исследования показывают, что так же, как люди сигнализируют об основных эмоциях с помощью выражения лица, мы также делаем это с помощью голоса. Слушатели инстинктивно замечают, что, когда мы понижаем обычный тон нашего голоса, мы грустим, а когда повышаем — злимся или боимся.

Если голос производит такое огромное впечатление, возникает ключевой вопрос: в какой степени мы можем сознательно изменить свой голос? Рассмотрим случай с Маргарет Хильдой Робертс, которая в 1959 году была избрана членом британского парламента от консерваторов от северного Лондона.У нее были более высокие амбиции, но для тех, кто был в ее ближайшем окружении, ее голос был проблемой. «У нее был школьный учительский, слегка властный, слегка назойливый голос, — вспоминал Тим Белл, вдохновитель рекламных кампаний ее партии. Ее собственный советник по рекламе Гордон Риз был более откровенен. Ее высокие ноты, по его словам, были «опасны для пролетающих мимо воробьев». Маргарет Хильда Робертс, доказав, что, хотя ее политика была фиксированной, ее голос был податливым, она последовала совету своих доверенных лиц, снизила тональность и усилила свое социальное влияние.Невозможно точно измерить, насколько сильно изменилась эта перемена, но для себя она справилась довольно хорошо. После поражения консерваторов в 1974 году Маргарет Тэтчер — она вышла замуж за богатого бизнесмена Дениса Тэтчера в 1951 году — стала лидером партии, а затем и премьер-министром.

Адаптировано из Подсознательное: как ваше бессознательное управляет вашим поведением авторское право Леонарда Млодинова, 2012 г.

границ | Влияние голоса на эмоциональное возбуждение

Введение

Способность обнаруживать эмоции в речи и музыке является важной задачей в нашей повседневной жизни.Способность человеческого голоса передавать эмоции хорошо задокументирована в вербальной речи (Fairbanks and Pronovost, 1938; Scherer, 1995), а также в невербальных вокальных звуках (Skinner, 1935). валентность, возбуждение и интенсивность (Laukka et al., 2005) посредством модификации спектральных и временных сигналов (Fairbanks and Pronovost, 1938; Bachorowski and Owren, 1995). Использование человеческого голоса для передачи эмоций широко распространено и жизненно важно для развития, как и в случае речи, ориентированной на младенцев (Trainor et al., 2000), и могут быть точно идентифицированы людьми разных культур (Bryant and Barrett, 2008), предполагая, что передача эмоций может быть универсальной функцией человеческого голоса. Кроме того, неспособность обнаруживать эмоциональные сигналы в голосе связана с психопатией (Bagley et al., 2009), тем самым подчеркивая важность эмоциональной идентификации в слуховой модальности в каждом функционировании человека.

Музыка — еще одна форма звуковой коммуникации, которая передает эмоциональную информацию.Чтобы понять восприятие эмоций в музыке, одна модель, которая была подтверждена психологическими и физиологическими исследованиями, представляет собой двухмерное пространство, которое рассматривает аффект как два отдельных измерения валентности и возбуждения (Russell, 1980). Эта модель возбуждения валентности хорошо подтверждается музыкальными стимулами (Balkwill and Thompson, 1999; Bigand et al., 2005; Ilie and Thompson, 2006; Steinbeis et al., 2006; Grewe et al., 2007). Исследования, изучающие, почему и как музыка способна влиять на настроение и эмоции слушателей (Слобода, 1991; Тервогт и ван Гринсвен, 1991; Балквилл и Томпсон, 1999; Панксепп и Бернацки, 2002; Госселин и др., 2007) определили рейтинги музыкальных стимулов, которые независимо вызывают изменения каждого из этих двух факторов. Возбуждение — это мера воспринимаемого уровня энергии, варьирующегося от низкого (успокаивающего) до высокого (возбуждающего) (Krumhansl, 1997; Gosselin et al., 2007; Sammler et al., 2007). Ортогонально валентность представляет собой полярность воспринимаемых эмоций и варьируется от негативных (печальных) до позитивных (счастливых) (Krumhansl, 1997; Schubert, 1999; Dalla Bella et al., 2001). Исследования с многомерным шкалированием (MDS) подтвердили, что валентность и возбуждение являются отдельными показателями, которыми можно независимо манипулировать в экспериментальных условиях (Bigand et al., 2005; Вайнс и др., 2005).

Учитывая, что музыка и голос могут быть сильными модуляторами эмоций, вокальная музыка может быть средством эмоциональной силы. В нескольких исследованиях изучалось познание и восприятие вокальных текстов в песнях. Серафин и др. (1982) изучали влияние текстов на запоминание песен участниками. Результаты показали, что распознавание мелодии было почти случайным, если только не присутствовали исходные слова мелодии (то есть слова, которые были представлены с музыкой во время кодирования), предполагая, что музыка и речь были объединены в единый связный объект при кодировании в одном потоке.Совсем недавно Weiss и соавт. (2012) исследовали влияние тембра (включая голос) на память и предпочтение музыки. Результаты показали, что мелодии с голосом распознавались лучше, чем все остальные инструментальные мелодии. Авторы предполагают, что биологическое значение человеческого голоса обеспечивает большую глубину обработки и усиление памяти.

В нескольких исследованиях изучалось сочетание музыки и речи при восприятии эмоций. В исследовании влияния различных параметров стимула в музыке и речи на воспринимаемые эмоции Илие и Томпсон (2006) показали, что эмоциональные оценки музыки и речи совпадают в большинстве оценок эмоций, за исключением того, что манипуляции с высотой звука приводят к разным направлениям валентности. переход на музыку и речь.Снова наблюдались эффекты взаимодействия между музыкой и речью, что позволяет предположить, что сочетание речи с музыкой может привести к сложным и неаддитивным эффектам на эмоции.

Поскольку музыка и речь являются слуховыми стимулами, которые изменяются во времени, фундаментальный вопрос, касающийся восприятия эмоций этих слуховых источников, касается динамики эмоциональных реакций во времени. Подходы, которые использовались для исследования динамики восприятия эмоций в музыке, включают онлайн-ответы, сделанные во время представления музыки, и офлайн-ответы, сделанные после прослушивания музыкальных отрывков.Используя как автономные методы категоризации, так и MDS (Perrot and Gjerdingen, 1999; Bigand et al., 2005), субъективная эмоциональная оценка, выполненная после прослушивания коротких музыкальных стимулов, показала, что музыкального сегмента продолжительностью всего 250 мс достаточно, чтобы вызвать надежное ощущение. эмоциональный ответ. Однако на эти эмоциональные оценки повлияла постфактум когнитивная оценка эмоционального содержания музыки после ее представления, а также эмоциональный опыт, вызванный музыкой во время ее воспроизведения.Использование непрерывных эмоциональных рейтингов в двухмерном пространстве валентности и возбуждения максимизирует влияние эмоций, воспринимаемых онлайн во время представления музыкальных стимулов (Schubert, 2004). В предыдущей работе с использованием двухмерной непрерывной парадигмы (Bachorik et al., 2009) участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать движение, означающее эмоциональное суждение.

В настоящем исследовании используются как непрерывные (онлайн), так и дискретные (офлайн) субъективные оценки для изучения влияния вокала на восприятие музыкального возбуждения.В дополнение к изучению влияния вокала на музыкальное возбуждение в зависимости от времени возникают дополнительные вопросы, касающиеся факторов, которые смягчают эмоциональную реакцию участников на присутствие вокала в песнях. Поскольку предыдущие исследования показали, что возраст и пол могут влиять на характеристики личности, которые, в свою очередь, влияют на музыкальные предпочтения (Rentfrow and Gosling, 2003), мы изучили взаимосвязь оценок возбуждения с возрастом и полом, контролируя влияние знакомства на оценки возбуждения. .Испытуемым были представлены отрывки из двух версий известных песен, одна с вокалом и одна без (при том, что все остальные переменные в песнях были одинаковыми), и были сделаны непрерывные, а также дискретные оценки воспринимаемого возбуждения, а также оценки знакомства. , для каждой версии каждой песни.

Материалы и методы

Участники

Пятьдесят участников (25 женщин и 25 мужчин) были набраны из столичного района Бостона по объявлениям в ежедневных газетах.Возраст участников варьировался от 19 до 83 лет (медиана = 37), и они были репрезентативными для столичного района Бостона по своему этническому составу. Все участники сообщили об отсутствии неврологических и/или психиатрических расстройств и имели нормальный IQ, оцененный по абстрактной шкале Шипли (Shipley, 1940). Письменное информированное согласие, одобренное Институциональным наблюдательным советом Медицинского центра Бет Исраэль Диаконисс, было получено от всех участников. Каждому участнику оплачивалась почасовая оплата за участие.

Стимулы

Стимулы состояли из 32 уникальных музыкальных фрагментов, каждый продолжительностью 60 с. Вокальные и инструментальные версии 16 песен были выбраны из имеющихся в продаже песен (список всех использованных песен см. в Таблице 1). Все отрывки были нормализованы по громкости, и каждый отрывок кратковременно затухал (0,5 с) в начале стимула и исчезал (0,5 с) в конце. Стимулы были разделены на два блока по 16 проб в каждом; каждый блок состоял из обеих версий (вокально-инструментальной и только инструментальной) по 8 песен.Отрывки варьировались в темпе от 49 до 177 ударов в минуту.

Таблица 1. Фрагменты песенных стимулов .

Эксперименты проводились с использованием Apple Powerbook G4 с 15,4-дюймовым ЖК-экраном с использованием специального программного обеспечения для презентации стимулов (Sourcetone, LLC). Звук воспроизводился через наушники Altec Lansing AHP-712, а участники использовали мышь и USB-джойстик Flightstick Pro для ввода своих ответов на стимулы.

Процедура

В ходе двух отдельных сессий тестирования каждый участник прошел два пробных блока.Порядок предъявления пробного блока был уравновешен между испытуемыми. Каждый из 16 отрывков в каждом тестовом блоке воспроизводился в случайном порядке, и для каждого предъявления стимула задача участника была одинаковой: использовать джойстик, чтобы реагировать в реальном времени на уровни эмоциональной валентности (определяемые как положительные). или негативные эмоции, вызванные музыкой) и возбуждение (определяемое как стимулирующее или успокаивающее чувство, вызванное музыкой) музыки с помощью экранного курсора в двумерной сетке.Джойстик управлял движением курсора в сетке с разрешением 640×640, а данные о положении джойстика и положении курсора регистрировались с частотой 10 Гц. При центрировании джойстика курсор останавливался, но не центрировался в сетке на экране.

После окончания каждого музыкального отрывка испытуемым давали дополнительные задания по оценке степени валентности и возбуждения, ощущаемых в каждом отрывке (по шкале от 0 до 4, где 4 — самый высокий, 2 — нейтральный, 0 — самый низкий).Участники также предоставили субъективные оценки знакомства (по шкале от 0 до 4, где 0 означает «никогда не слышал» и 4 означает «активно слушаю; лично собственная песня») после оценки степени эмоционального возбуждения и валентности.

Анализ данных

Непрерывные рейтинги валентности и возбуждения (оси X и Y в двумерном рейтинговом пространстве соответственно) были оцифрованы и экспортированы для каждого испытания каждого субъекта из программы представления стимулов и проанализированы с использованием собственного программного обеспечения.Парные t -тесты были проведены для каждой временной точки, сравнивая рейтинги валентности и возбуждения испытуемых для вокальных и инструментальных версий каждой песни. Для минимизации ошибки типа I использовалась апостериорная корректировка ложных открытий .

Дискретные рейтинги валентности и возбуждения использовались в качестве зависимой переменной в смешанном дизайне ANOVA с межсубъектными факторами возраста (два уровня: пожилой и молодой, с медианным разделением в возрасте 37 лет) и пола (мужской и женский). ) и внутрисубъектный фактор песенного вокала (инструментальный vs.вокал). Были проведены парные тесты t , в которых сравнивалась музыка с вокалом и без него по фамильярности, симпатии, ознобу и интенсивным эмоциональным реакциям.

Результаты

Непрерывные рейтинги возбуждения показали, что вокальные версии в целом были более возбуждающими. Средние непрерывные оценки были выше у вокальной версии, чем у инструментальной, в 15 из 16 песен. Это было подтверждено с помощью попарного теста t в каждой точке временного ряда, сравнивающего рейтинги возбуждения в вокальных и инструментальных условиях, что указывает на значительную разницу на альфа-уровне с поправкой на FDR, равном 0.05 хотя бы в одном временном промежутке между вокальной и инструментальной версиями в 12 из 16 песен. Среди этих 12 песен 11 продемонстрировали значительный эффект вокала, усиливающий возбуждение, и только одна песня показала противоположный эффект. В отличие от оценок возбуждения, непрерывные оценки валентности показали только значительно более высокие оценки валентности на уровне p < 0,05 (скорректировано) по крайней мере для одного балла в 4 из 16 песен и значительно более низкие оценки валентности по крайней мере для одного балла из двух. песни.

На рис. 1 показана разница между средней оценкой возбуждения между вокальной и инструментальной версиями в зависимости от времени для каждой из 16 песен. Сегменты красной линии указывают на более высокий рейтинг возбуждения в вокальных версиях по сравнению с инструментальными версиями, тогда как сегменты синей линии указывают на противоположный эффект. Жирные линии указывают на значительные различия на уровне p < 0,05 (с поправкой на FDR), а серые полосы за графиком указывают на инструментальные интерлюдии в вокальных версиях каждой песни.

Рисунок 1. Разница между вокальной и инструментальной версиями каждой песни во времени. Положительная разница означает, что оценки возбуждения для вокальных произведений были выше, чем для их инструментальных аналогов; отрицательные различия означают, что оценки возбуждения были выше для инструментальных произведений, чем для вокала. Толстые линии указывают на значительную разницу на уровне альфа 0,05 (с поправкой на FDR).

Интернет-рейтинги показали, что, как показано на рис. 1, усиливающий возбуждение эффект вокала был более выражен позже в каждом произведении.Тенденция к более высокому рейтингу возбуждения в вокальных версиях началась в среднем через 10 с после начала каждой песни, однако это варьировало в зависимости от песни (SEM = 2,6 с). Наличие инструментальных интерлюдий в каждой песне не коррелировало с разницей в оценках возбуждения. Песни, которые содержали невербальные вокальные партии (песни Уитни Хьюстон, Барбары Стрейзанд и мистера Мистера в образце), продемонстрировали такой же размер эффекта, как и песни, содержащие вербальные вокальные партии, предполагая, что присутствие человеческого голоса, а не узнаваемые слова, привело к к нарастанию возбуждения.

Влияние вокала на возбуждение было подтверждено как дискретными, так и непрерывными оценками возбуждения. Используя дискретную оценку возбуждения в качестве зависимой переменной, средняя оценка возбуждения для инструментальных версий музыкальных отрывков составила 2,25 (SEM = 0,07), тогда как средняя оценка возбуждения для вокальных версий составила 2,60 (SEM = 0,06). Наблюдался очень значительный основной эффект вокала на возбуждение, F _{(1, 96)} = 1389,5, p <0,001, что указывает на то, что песни с вокалом были оценены как более возбуждающие, чем их аналоги, состоящие только из инструментов (рис. 2).Участники также сообщили, что вокальные версии им нравятся больше, чем инструментальные, со средним значением 2,75 против 2,48 соответственно [ t ₍₄₉₎ = −3,486, p < 0,001]. Такой же эффект не наблюдался в дискретных оценках валентности [ F _{(1, 96)} = 1,17, н.с.].

Рисунок 2. Трехстороннее взаимодействие между вокалом, полом и возрастом в оценках возбуждения .

Используя дискретные рейтинги возбуждения в качестве зависимой переменной, мы затем попытались выделить группы участников, которые были или не были восприимчивы к влиянию вокала на возбуждение, оценивая демографические данные (пол и возраст) каждого участника и сравнивая среднюю разницу. между вокалом и инструментальными версиями в разных демографических группах.Значительный основной эффект пола наблюдался для всех оценок возбуждения, причем оценки женщин были выше [ F _{(1, 96)} = 4,186, p = 0,04]. Кроме того, в рейтингах возбуждения наблюдалась значительная взаимосвязь между вокалом и полом: F _{(1, 96)} = 11,9, p = 0,001, что подтверждает, что положительное влияние вокала на рейтинги возбуждения было сильнее у женщин, чем у женщин. самцы (рис. 2). Хотя существенного основного эффекта возраста не наблюдалось [ F _{(1, 96)} = 0.013, нс] наблюдалось значимое трехстороннее взаимодействие в оценках возбуждения между полом и возрастом [ F _{(1, 96)} = 4,17, p = 0,04], при этом женщины старшего возраста больше эмоционально влияли на вокал. чем у более молодых самок, но самцы старшего возраста менее подвержены влиянию вокала, чем самцы более молодого возраста (рис. 2).

Оценки знакомства показали, что участники нашли песни с вокалом значительно более знакомыми, чем инструментальная версия [средние оценки: вокал = 2.63, инструментальный = 1,872; t ₍₄₉₎ = -9,319, p < 0,001]. Чтобы исследовать влияние вокала на возбуждение при контроле эффекта знакомства, был проведен односторонний ANCOVA для зависимой переменной дискретного рейтинга возбуждения с фактором вокала (инструментальные партии против вокала) с ковариантой рейтинга знакомства ( от 0 до 4). Результаты показали значительное влияние вокала [ F _{(1, 97)} = 4,2, p = 0.043] даже со значительным эффектом знакомства [F _{(1, 97)} = 6,3, p = 0,014], предполагая, что вклад голосовых стимулов в возбуждение был значительным даже после учета увеличения знакомства для вокальных произведений. .

Обсуждение

Наши результаты показывают, что присутствие вокала, как правило, повышает рейтинги возбуждения участников и не ограничивается эффектом фамильярности, а зависит от пола и возраста участника.Вокальные звуки и музыка задействуют несколько общих ресурсов мозга, что приводит к взаимодействию между музыкой и речью, оцениваемому с помощью задач, затрагивающих восприятие, познание и эмоции (Serafine et al., 1982; Besson et al., 1998; Ilie and Thompson, 2006). Тем не менее, мало исследований изучали временную динамику влияния вокала на восприятие возбуждения в музыке. Используя натуралистическую и экологически обоснованную постановку популярных песен с вокалом и без него, в настоящем исследовании была предпринята попытка ответить на конкретный вопрос, касающийся взаимосвязи между вокалом и воспринимаемым музыкальным возбуждением.В то время как в настоящем исследовании используются экологически обоснованные стимулы и выявляются различия в возбуждении, связанные с использованием вокала в музыке, будущие исследования могут быть проведены для выделения конкретных компонентов вокала (например, слов, тембра, мелодии пения), которые больше всего влияют на воспринимаемое возбуждение.

Основываясь на непрерывных (онлайн) и дискретных (офлайн) субъективных оценках валентности и возбуждения для идентичных музыкальных отрывков с вокальным содержанием и без него, мы заметили, что присутствие вокала обычно увеличивает оценки возбуждения, но не валентности.Эмоционально усиливающее влияние вокала на возбуждение проявляется как в онлайновых (непрерывных), так и в офлайновых (дискретных) рейтингах субъективного возбуждения и не ограничивается вербальными текстами, но, по-видимому, распространяется на невербальные песни, содержащие человеческий голос. Онлайн-рейтинги показали, что участникам требовалось в среднем 10 с (SEM = 2,6 с) музыки, прежде чем отличить вокальные версии от инструментальных; это согласуется с предыдущими отчетами, в которых использовалась аналогичная парадигма непрерывных рейтингов (Bachorik et al., 2009), показывая, что участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать эмоциональные оценки при прослушивании в режиме реального времени. Кроме того, усиливающий эффект вокала не ограничивается знакомством, как показал ANCOVA, показывающий, что эффекты вокала были значительными даже после статистического контроля вклада рейтингов знакомства.

Интересно порассуждать о том, почему вокал меньше влияет на валентность, чем на возбуждение. Одна из возможностей заключается в том, что вокал влияет на валентность как положительно, так и отрицательно в зависимости от слушателя и песни, что приводит к увеличению вариативности.Другая возможность заключается в том, что валентность уже во многом определяется другими структурными особенностями музыки, такими как модальность (мажорные и минорные тональности) и мелодический контур, оставляя небольшие изменения, которые добавленный вокал может внести в воспринимаемую валентность каждой песни. Относительное влияние структурных особенностей произведения на его воспринимаемую валентность по сравнению с возбуждением может стать направлением для будущих исследований.

Поскольку музыка с вокалом имеет дополнительные компоненты тембра, мелодии и слов, план настоящего эксперимента можно было бы дополнить оценкой влияния дополнительного ведущего инструмента на рейтинги возбуждения в условиях невокального контроля.Однако выбор наиболее подходящего дополнительного ведущего инструмента в такой конструкции нетривиален, поскольку только строго систематическое соответствие тембра между голосом и выбранным тестовым инструментом может обеспечить истинную проверку возможного смешения тембра голоса. Будущие эксперименты должны быть направлены на выявление тембрального соответствия голосов, используемых в этих натуралистических песенных стимулах, чтобы определить согласованное по тембру условие контроля. Тем не менее, в текущем анализе мы идентифицируем части песен, которые не включают слова, как возможное средство устранения взаимосвязи между голосом и текстом, и поскольку увеличение оценок возбуждения наблюдается даже для частей песен, которые включают невербальные выражения. вокал, результаты показывают, что использование вокала, а не слов в музыке, может быть причиной увеличения возбуждения.

Когда офлайн-рейтинги сравнивались по демографическим переменным пола и возраста, результаты выявили типы участников, которые были наиболее чувствительны к возбуждающему эффекту вокала. Женщины были более склонны сообщать о более сильном возбуждении в вокальных песнях по сравнению с мужчинами. Эти эффекты преувеличены среди пожилых участников. Одно из возможных объяснений гендерного эффекта состоит в том, что необходимость быстро обнаруживать эмоциональные сигналы может быть более выгодной для женщин с точки зрения эволюции.Подтверждающие доказательства этой возможной эволюционной основы гендерной предвзятости при отборе эмоций в голосовом содержании получены из электрофизиологической литературы, показывающей, что отказ от эмоционального голосового содержания более устойчив у женщин и, кроме того, регулируется уровнями эстрогена (Schirmer et al., 2008). ). Что касается трехстороннего взаимодействия между влиянием вокала на пол и возраст, одна из возможностей состоит в том, что песенные стимулы — популярные песни 1960–1990-х годов — выбранные для этого эксперимента, более знакомы пожилым людям, чем молодым.Однако тот факт, что влияние вокала на возбуждение все еще было значительным после учета вклада фамильярности, предполагает, что влияние вокала на возбуждение было выше и вне влияния фамильярности. Другое возможное объяснение связано с тем, как люди разного возраста идентифицируют себя с музыкой, с возможными социологическими последствиями изменения стандартов гендерного равенства на протяжении десятилетий, которые могут помочь объяснить наблюдаемое взаимодействие полов по возрасту. Поскольку молодые люди полагаются на музыкальные предпочтения для общения и понимания личностных профилей друг друга (Rentfrow and Gosling, 2006), может показаться, что молодые люди, особенно женщины и люди, которые полагаются на внешнюю обратную связь и социальное давление для самовосприятия, могут быть более легко возбуждаются музыкой, которая представляет их собственную культуру и профиль личности, который они хотят передать.Поскольку большая часть популярной музыки написана с вокалом, само собой разумеется, что молодые слушатели, желающие идентифицировать себя с популярными вкусами, найдут музыку более возбуждающей, когда им будет представлен вокал. Поскольку на эмоциональное содержание песен сильно влияет наша идентичность, определяемая демографическими переменными, такими как возраст и пол, будущая работа должна быть направлена ​​​​на то, чтобы уточнить наше понимание восприятия эмоций в музыке и языке, поместив их в более широкий социологический и биологический контексты.

Настоящие результаты непрерывных и дискретных оценок, полученных во время и после прослушивания музыки, подтверждают основное мнение о том, что сочетание вокальных и инструментальных звуков в музыке может оказывать более выраженное влияние на эмоциональное возбуждение, но не на валентность, по сравнению с инструментальной музыкой. в одиночестве.Эффект вокала, усиливающий возбуждение, усиливается во время исполнения большинства песен и ослабляется демографическими факторами, такими как возраст и пол. Результаты имеют значение для нашего понимания эмоций и значения музыки и будут иметь значение для текущих усилий по моделированию и прогнозированию эмоционального содержания музыки (Nagel et al., 2007) для терапевтических, а также коммерческих приложений.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Эта работа была поддержана исследовательским грантом от Sourcetone, LLC, предоставленным Медицинскому центру Beth Israel Deaconess для поддержки исследований музыки и эмоций. Психея Луи также признательна за поддержку со стороны Фонда Грэмми и Фонда Темплтона.

Ссылки

Бачорик, Дж., Бангерт, М., Луи, П., Ларке, К., Бергер, Дж., Роу, Р., и соавт. (2009). Эмоции в движении: исследование динамики эмоциональных суждений о музыкальных стимулах. Восприятие музыки . 26, 355–364. doi: 10.1525/mp.2009.26.4.355

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бачоровски, Дж.-А., и Оурен, М.Дж. (1995). Вокальное выражение эмоций: акустические свойства речи связаны с эмоциональной интенсивностью и контекстом. Психология. Наука . 6, 219–224. doi: 10.1111/j.1467-9280.1995.tb00596.x

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бэгли, А. Д., Абрамовиц, К. С., и Коссон, Д. С. (2009). Распознавание вокального аффекта и психопатия: сведение результатов традиционных и кластерных аналитических подходов к оценке конструкции. Дж. Ненормальный. Психол . 118, 388–398. дои: 10.1037/a0015372

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Балквилл, Л.Л., и Томпсон, В.Ф. (1999). Межкультурное исследование восприятия эмоций в музыке: психофизические и культурные признаки. Восприятие музыки . 17, 43–64. дои: 10.2307/40285811

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Бессон, М., Файта, Ф., Перец, И., Боннель, А. М., и Рекуин, Дж. (1998). Пение в мозгу: независимость от слов и мелодий. Психология. Наука . 9, 494. doi: 10.1111/1467-9280.00091

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Брайант, Г. А., и Барретт, Х. К. (2008). Распознавание голосовых эмоций в разных культурах. Дж. Когн. Культ . 8, 135–148. дои: 10.1163/156770908X289242

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Далла Белла С., Перец И., Руссо Л. и Госселин Н. (2001). Эволюционное исследование аффективного значения темпа и лада в музыке. Познание 80, B1–B10.дои: 10.1016/S0010-0277(00)00136-0

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Госселин Н., Перец И., Йонсен Э. и Адольфс Р. (2007). Повреждение миндалевидного тела ухудшает распознавание эмоций от музыки. Нейропсихология 45, 236–244. doi: 10.1016/j.neuropsychologia.2006.07.012

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Греве, О., Нагель, Ф., Копьес, Р., и Альтенмюллер, Э. (2007). Эмоции во времени: синхронность и развитие субъективных, физиологических и лицевых аффективных реакций на музыку. Эмоция 7, 774–788. дои: 10.1037/1528-3542.7.4.774

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Илие, Г., и Томпсон, В.Ф. (2006). Сравнение акустических сигналов в музыке и речи по трем измерениям аффекта. Восприятие музыки . 23, 319–330. doi: 10.1525/mp.2006.23.4.319

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Лаукка П., Юслин П. Н. и Бресин Р. (2005). Пространственный подход к вокальному выражению эмоций. Познан.Эмот . 19, 633–653. дои: 10.1080/02699930441000445

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Нагель Ф., Копьес Р., Греве О. и Альтенмюллер Э. (2007). EMuJoy: программное обеспечение для непрерывного измерения воспринимаемых эмоций в музыке. Поведение. Рез. Методы 39, 283–290. дои: 10.3758/BF03193159

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Панксепп, Дж., и Бернацки, Г. (2002). Эмоциональные звуки и мозг: нейроаффективные основы восприятия музыки. Поведение. Процессы 60, 133–155. doi: 10.1016/S0376-6357(02)00080-3

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Перро, Д., и Гьердинген, Р.О. (1999). «Сканирование циферблата: исследование факторов идентификации музыкального стиля», в документе , представленном на слушаниях Общества музыкального восприятия и познания 1999 г. .

Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2003). До-ре-ми повседневной жизни: структура и личностные корреляты музыкальных предпочтений. Дж. Перс. соц. Психол . 84, 1236–1256. дои: 10.1037/0022-3514.84.6.1236

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2006). Сообщение в балладе: роль музыкальных предпочтений в межличностном восприятии. Психология. Наука . 17, 236–242. doi: 10.1111/j.1467-9280.2006.01691.x

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Рассел, Дж. А. (1980). Циркулярная модель аффекта. Дж. Перс. соц. Психол . 39, 1161–1178. дои: 10.1037/h0077714

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Сэммлер Д., Григуч М., Фриц Т. и Кельш С. (2007). Музыка и эмоции: электрофизиологические корреляты обработки приятной и неприятной музыки. Психофизиология 44, 293–304. doi: 10.1111/j.1469-8986.2007.00497.x

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Ширмер, А., Эскофье, Н., Ли, К.Ю., Ли, Х., Страффорд-Уилсон, Дж., и Ли, У.-И. (2008). Что привлекает его внимание, но не ее? Эстроген коррелирует с нейрофизиологическими показателями обнаружения изменений голоса. Психонейроэндокринология 33, 718–727. doi: 10.1016/j.psyneuen.2008.02.010

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Шуберт, Э. (1999). Непрерывное измерение эмоций: достоверность и надежность двумерного пространства эмоций. австр. Дж. Психол . 51, 154–165. дои: 10.1080/00049539908255353

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Шуберт, Э. (2004). Моделирование воспринимаемых эмоций с помощью непрерывных музыкальных особенностей. Восприятие музыки . 21, 561–585. doi: 10.1525/mp.2004.21.4.561

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Серафайн, М.Л., Краудер, Р.Г., и Репп, Б.Х. (1982). Интеграция мелодии и текста в память для песен. J. Акустический. соц. Я . 72, С45. дои: 10.1121/1.2019896

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Шипли, В.К. (1940). Самоуправляемая шкала для измерения интеллектуальных нарушений и ухудшений. Дж. Психол . 9, 371–377. дои: 10.1080/00223980.1940.9917704

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Скиннер, Э. Р. (1935). Калиброванная запись и анализ высоты, силы и качества вокальных тонов, выражающих радость и печаль; определение высоты и силы субъективных понятий обычных, тихих и громких звуков. Речевой моногр . 2, 81–137.дои: 10.1080/03637753509374833

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Слобода, Ж. (1991). Музыкальная структура и эмоциональный отклик: некоторые эмпирические данные. Психология. Музыка 19, 110–120. дои: 10.1177/0305735691192002

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Стейнбайс, Н., Кельш, С., и Слобода, Дж. А. (2006). Роль нарушений гармонического ожидания в музыкальных эмоциях: данные субъективных, физиологических и нервных реакций. Дж. Когн. Нейроски .18, 1380–1393. doi: 10.1162/jocn.2006.18.8.1380

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Terwogt, M.M., and van Grinsven, F. (1991). Музыкальное выражение состояний настроения. Психология. Музыка 19, 99–109. дои: 10.1177/0305735691192001

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Трейнор, Л.Дж., Остин, К.М., и Дежарден, Р.Е.Н. (2000). Является ли просодия детской речи результатом голосового выражения эмоций? Психология. Наука .11, 188–195. дои: 10.1111/1467-9280.00240

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Вайнс, Б.В., Крумхансл, К.Л., Вандерли, М.М., Далка, И.М., и Левитин, Д.Дж. (2005). Измерения эмоций в выразительном музыкальном исполнении. Энн. Академик Нью-Йорка Наука . 1060, 462–466. doi: 10.1196/annals.1360.052

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Weiss, M.W., Trehub, S.E., and Schellenberg, E.G. (2012).Что-то в том, как она поет: улучшенная память на вокальные мелодии. Психология. Наука . 23, 1074–1078. дои: 10.1177/0956797612442552

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Изменение звука голоса может изменить вашу самоидентификацию

Голос — это музыкальный инструмент человека. Он состоит из вибрирующего элемента, резонирующих камер и энергии, производящей колебания. Энергия исходит от дыхания, происходящего в легких.Вибрации происходят в двух голосовых связках в нижней части голосового аппарата или гортани, которые расположены в форме буквы «V» перпендикулярно трахее. Наконец, резонирующие камеры состоят из множества образований, расположенных над голосовыми связками: верхняя часть гортани, глотка, полость носа, рот.

Наш голос — единственный музыкальный инструмент, который одновременно является и струнным, и духовым, поскольку дыхание заставляет голосовые связки вибрировать. Это почти оркестр сам по себе.Все это дает каждому из нас особый, неповторимый вокальный отпечаток; есть семь миллиардов людей, семь миллиардов разных голосов. Дочернее издание журнала Scientific American на французском языке  Cerveau & Psycho рассказало о чудесах голоса живящему в Париже Жану Абитболю, оториноларингологу, фониатру и черепно-лицевому хирургу.

[ Далее следует отредактированная стенограмма интервью. ]

Насколько важен голос для самоидентификации человека?

Это действительно важный компонент.Мы очень ясно видим это, когда оперируем пациентов, чтобы изменить их голос; их самоидентификация сильно нарушена. Например, я встретил адвоката, у которого был очень низкий мужской голос из-за отека голосовых связок, вызванного курением. (Она выкуривала по две пачки сигарет в день.) Она обладала большим обаянием и авторитетом в своей профессии, где ежедневно общалась с преступниками. («Мой мир — это тюрьмы, я защищаю всех головорезов», — сказала она мне.) Но она хотела изменить свой голос, что не понравилось ее жениху, и попросила меня сделать ей операцию.Я посоветовал ей сменить жениха! Она расхохоталась, и ее коллега сделал операцию.

Когда я снова увидел ее, у нее был очень высокий голос, и она сказала мне что-то ужасное: «У меня шизофрения по поводу моего голоса». Она уже не узнавала себя, когда говорила, и ее охватило впечатление, что «это не она», что это говорит кто-то другой. Последствия были ужасны: от нее ушел жених, она больше не могла работать, проиграла все свои судебные дела, у нее не было авторитета, она больше не смела открывать рот в тюрьме…. Не потому, что ее голос стал выше, а потому, что произошел своего рода разрыв гармонии с тем, кем она была, конфликт с самой собой, чувство потери идентичности, которое ее дестабилизировало. Она снова начала курить, восстановила голос через два или три года и постепенно восстановила влияние в своей профессиональной жизни.

Я полагаю, что изменение вашего голоса также мешает окружающим вас людям.

Хорошо сказано. Представьте, что изо дня в день ваш супруг или ваши дети больше не звучат одинаково.Именно это случилось с одной из моих пациенток, 36-летней женщиной. Она страдала от паралича голосовых связок с девяти или десяти лет после вирусной инфекции блуждающего нерва, который контролирует голосовые связки. Это дало ей голос, похожий на шепот, без силы. Ей приходилось использовать колокольчик, чтобы звонить мужу или детям!

Я ввел ей вещество, которое позволяет голосовым связкам снова стать гибкими, и через две недели она выздоровела. Но она уже не узнавала себя: «Доктор, у меня женский голос!» Она никогда раньше не знала этого голоса, так как ее паралич возник еще до полового созревания.Опыт все еще был очень положительным для нее. Она больше не чувствовала себя странным зверем. Но ее семья чувствовала себя неуверенно. После операции ее муж с некоторым раздражением в голосе задал мне вопрос: «Что ты с ней сделал? Она мне больше не жена». То же самое касается ее детей: «Она больше не мама!» Через два месяца, привыкнув к переменам, они пришли извиниться и сказать, что, по их мнению, это было здорово; но их первой реакцией было чувство узурпации, как будто у них что-то украли.

Все это свидетельствует о крайней осторожности, которую необходимо соблюдать перед внесением изменений в голосовой аппарат. Это эмоциональная хирургия. Когда у вас аппендицит, вы оперируете его, но если вы обнаружите нарост на голосовых связках, если он не раковый и не беспокоит пациента, зачем его трогать? Я знал ЛОР-врача, который лечил Луи Армстронга. У Армстронга были голосовые связки с двумя огромными массами, которые, вероятно, придавали ему этот хриплый голос с неподражаемой вызывающей силой. Представьте, если бы их убрали.

Вы упомянули «эмоциональную хирургию». Не могли бы вы рассказать нам больше о взаимосвязи между голосом и эмоциями?

Наши эмоции подобны дирижеру нашего голоса. Если вы улыбаетесь, если вы плохо себя чувствуете, если вы встревожены, все это можно услышать из-за очень конкретных последствий для вашего голосового аппарата. Смазка голосовых связок очень хороша, когда вы чувствуете себя хорошо, но гораздо меньше, когда вы беспокоитесь, испытываете стресс или боитесь сцены. Кровоснабжение в последнем случае также ухудшается, особенно из-за сужения кровеносных сосудов.Затем голосовые связки белеют и теряют свою гибкость, что приводит к сухости в голосе. Кроме того, частые и интенсивные нагрузки вызывают желудочный рефлюкс голосовых связок, которые из-за повышенной кислотности пересыхают и покрываются бугорками (кератозом). В результате голос срывается и становится хриплым. Эмоциональные выражения также изменяют конфигурацию камер голосового резонанса, в частности, за счет мобилизации рта и щек.

Из-за этих вещей мы не можем точно воссоздать голос синтетическим путем.Даже если подобные проекты в Национальной консерватории искусств и ремесел (Conservatoire National des Arts et Métiers) достигают замечательных технических характеристик, эмоциональная сторона отсутствует. И наоборот, великие оперные певцы, такие как Лучано Паваротти или Мария Каллас, обладали исключительным талантом к передаче эмоций.

Какие еще грани нашей личности выражаются в голосе?

Наша социальная идентичность, например. Юрист или врач не говорят, как политик.Это выражается, конечно, через язык, но также и через компоненты голоса, такие как ритм речи. Возможно, наиболее ярко это проиллюстрировал Чарли Чаплин в своем фильме «Великий диктатор »: когда персонаж, пародирующий Гитлера, обращается к толпе со своего балкона, хотя на самом деле он не говорит ни слова по-немецки, его речь сразу же вызывает политический разглагольствователь и авторитарный лидер. Голос также выдает наш пол, так как он явно различается у мужчин и женщин.Не случайно многие трансгендеры хотят изменить свой голос.

Почему у мужчин и женщин такие разные голоса?

В основном из-за притока гормонов в период полового созревания тестостерон вызывает удлинение и утолщение голосовых связок (которые имеют длину около 24 миллиметров и ширину от 4 до 5 миллиметров у мужчин и длину 18 миллиметров и толщину от 3 до 4 миллиметров у женщин), а также расширение резонансного ящика гортани.Вот почему кастратов , которых долгое время заставляли петь в операх, пришлось оперировать до наступления половой зрелости. Это дало им не женский голос, а детский, даже более высокий, чем у женщины. Если их голос был таким необычным и обладал такой силой, то это потому, что гормоны роста и гормон щитовидной железы, вырабатываемые железами, отличными от яичек, и находящиеся под влиянием Y-хромосомы, придали им морфологический размер и сила дыхания человека.

За исключением этого конкретного случая, в мужском голосе преобладают низкие тона, а в женском – высокие. Низкие и высокие ноты всегда сосуществуют у обоих полов и усиливают друг друга, как бриллиант и его корпус. Потому что красота голоса – это его глубина.

Много ли людей, которым не нравится их голос и которые хотят его изменить?

Нет, не совсем. Редко ко мне кто-то обращается с такой просьбой. И в 95 процентах случаев я отправляю их к психологу, потому что это признак того, что у них проблемы с собой.Например, 40-летняя женщина с тонким, прерывистым голосом недавно попросила меня сделать ей операцию. Но когда я ее осмотрел, то обнаружил великолепный голосовой аппарат. Затем она рассказала мне, что ее проблема возникла на следующий день после того, как она потеряла мать, у которой, по ее словам, был исключительный голос. Я ничего не мог сделать. Пришлось вмешаться психологу.

В большинстве случаев желание сильно изменить свой голос выдает лежащую в основе психологическую проблему. Не желая полностью его менять, многие люди хотят, чтобы их голос был более убедительным, обладал определенной силой.Важность голоса в общении известна давно, но желание контролировать его силу возросло в десять раз с COVID-19 и появлением дистанционной работы, с виртуальными встречами. Голосовой тренер может помочь. В конце концов, эти люди хотят изменить не сам свой голос, а то, как они его используют.

Эта статья первоначально появилась в Cerveau & Psycho и была воспроизведена с разрешения.

Психологическое воздействие голоса человека

«Личные встречи более эффективны, чем виртуальные.

Это устаревший, но широко поддерживаемый взгляд на виртуальное взаимодействие, поддерживаемый многими экспертами в этой области. Исследование, проведенное Oxford Economics несколько лет назад, показало, что каждый доллар, вложенный в деловые поездки, приносит 12,50 долларов дохода и 3,80 доллара новой прибыли.

Тем не менее, ограниченный бюджет, напряженный график, более совершенные технологии и стремление к немедленности сделали виртуальное взаимодействие, в первую очередь голосовые вызовы, широко используемой коммуникационной стратегией для бизнеса сегодня. Обсуждать по телефону не так уж плохо, как все думают.Доктор Джереми Дин полностью развеял миф о невербальном общении, так что даже не лезьте туда.

Приняв дипломатический промежуточный вариант, я объединил эти два противоречащих друг другу факта в одну формулу о том, как оптимизировать эффективность голоса. Получите знания в области психологии и примените их к своей стратегии делового общения, чтобы сделать голосовые беседы такими же эффективными, как и длительные и дорогостоящие личные встречи.

Скрипучий тангаж

Исследование высоты человеческого голоса показало, что как мужчины, так и женщины-лидеры предпочитают более низкие мужские голоса высоким, чем высокие.Исследование также предполагает, что социальный контекст не так сильно влияет на высоту голоса, как предполагалось ранее в других исследованиях. Скорее, «восприятие лидерских способностей в значительной степени согласуется в различных областях лидерства».

Так что, если вы хотите повысить свой авторитет во время телефонного разговора, помните о влиянии высоты голоса и снизьте его на ступеньку выше.

Амур-Пропре

В своем исследовании восприятия привлекательности голоса профессора психологии Сьюзен Хьюз и Марисса Харрисон обнаружили, что люди любят свой собственный голос, даже если не признают его своим.Хьюз объясняет, что «учитывая этот возраст повышенного нарциссизма, исследование предоставляет дополнительные доказательства того, что люди, кажется, завышают свое мнение о себе, думая, что звук их собственного голоса более привлекателен».

Чем это может быть полезно во время делового звонка? Что ж, если звонок записывается и позже используется в качестве основы для принятия решения, попросите лицо, принимающее решения, сформулировать ваши аргументы! Затем вы оставите того, кого нужно убедить, на самом деле убеждая его или себя. Подлый? Вот что вы получаете за накачивание…

Свинг на коктейльной вечеринке

Увлекательный канадский исследовательский проект под названием «Качание на коктейльной вечеринке» изучал восприятие распознавания голоса в присутствии конкурирующих голосов и обнаружил, что знакомые голоса действительно выделяются из толпы.Интересно, что знакомые голоса легче как выследить, так и намеренно игнорировать. В бизнесе это может означать, что голоса, которые вы узнаете, будут легче нацеливаться во время оживленной конференц-связи. Следовательно, познакомьтесь с важными голосами, чтобы избавиться от громких.

Парле Американо

Шири Лев-Ари и Боаз Кейсар провели исследование влияния акцента на достоверность, которое подразумевает, что неродная речь менее правдоподобна, чем родная, из-за «трудностей обработки».Корреляция между иностранными акцентами и снижением правдоподобности объясняется фундаментальным и довольно тупым поведением человеческого мозга: чем сложнее что-то понять, тем менее правдивым оно воспринимается.

Эти результаты подчеркивают коварное влияние на миллионы людей, которые часто общаются на неродном языке, и их может быть очень полезно иметь в виду, говорите ли вы с кем-то с иностранным акцентом или имеете его сами.

Игра-имитация

В отношении изучения языка и правдоподобия верно и обратное: люди с разными акцентами имеют тенденцию подсознательно подражать друг другу, чтобы их лучше понимали.Соответственно, британское исследование показало, что имитация действительно улучшает понимание языка.

Применяемая общая теория, когнитивная беглость, в основном измеряет, насколько легко что-то обрабатывается нашим умом, и подразумевает, что люди предпочитают думать о вещах, которые легко обрабатываются, а не о сложных вещах. Имея это в виду, постарайтесь адаптировать педагогический подход, переходите прямо к делу, не усложняйте и, самое главное, позволяйте акценту собеседника влиять на вас.

Быть вдохновителем

Исследование под названием «Фракционирование человеческого интеллекта» предполагает многокомпонентную перспективу человеческого интеллекта, разделяя его на три: кратковременную память, рассуждение и вербальный компонент. Согласно этой точке зрения, общий интеллект человека является комбинированным результатом трех компонентов, предполагая, что интеллектуальные способности могут варьироваться от одного компонента к другому. Следовательно, большинство из нас не являются вдохновителями во всех трех областях, но с этим осознанием мы можем, по крайней мере, притворяться.

Делайте заметки во время телефонных разговоров, чтобы поддерживать плохую кратковременную память (как одно из многих преимуществ VoIP, это можно делать даже автоматически). Сделайте глубокий вдох и соберитесь с мыслями, если ваша способность рассуждать нуждается в улучшении — вы можете себе это позволить, так как другой человек не может вас видеть, знаете ли. Или, если вы хотите поработать над своими вербальными навыками, обязательно подготовьте свои аргументы и попрактикуйтесь в том, как вы хотите их представить. Вы даже можете записать их прямо перед собой!

Вокал Фрай

«Вокальная жарка», говорящая низкочастотным хриплым тоном, стала широко распространенной тенденцией, часто ассоциируемой с более образованными, мобильными людьми и чаще используемой молодыми американками.По иронии судьбы, исследование, проведенное в США, доказало, что такая манера речи не приносит пользы. Голосование воспринимается негативно и плохо скажется на успехе в бизнесе. В ходе исследования 80% участников предпочли нанять людей, говорящих нормальным тоном, а не тех, у кого грубый голос.

https://youtu.be/YEqVgtLQ7qM

Части нашего мозга Фреда Флинтстоуна

Австралийский проект изучал влияние имен и обнаружил, что произношение имеет значение для надежности.Человек с «простым именем» обычно считается более правдоподобным, чем человек с трудным для произношения именем. Кроме того, предыдущие исследования показали, что люди с легкими именами с большей вероятностью будут нравиться, добиваться успеха и будут избраны.

«Для частей нашего мозга, связанных с Фредом Флинтстоуном, это чувство знакомости сигнализирует о чем-то, чему мы можем доверять, но информация, которую трудно обработать, сигнализирует об опасности». — говорит Эрин Ньюман, ведущий автор исследования. Возможно, использование псевдонима при общении с глобальными клиентами — не такая уж плохая идея?

Ленивые способы казаться умнее

Минди Коэн, директор-основатель Службы патологии речи в Атланте, объясняет, чем деловое общение полностью отличается от общения с близкими друзьями.Мы склонны очень тщательно подбирать слова, одновременно концентрируясь на отслеживании сигналов от другого человека.

Это заставляет нас забыть о «силе нашего голоса» и о том, как он может выдавать ключи к разгадке нашей личности и настроения. Например, хриплый голос может показаться незрелым, а хриплый — авторитетным.

«Ваш голос — одно из первых впечатлений, которые вы производите, когда встречаете кого-то, и это может быть единственным впечатлением, которое остается на всю жизнь.Он идентифицирует вас издалека, отличает от других и часто показывает, как вы себя чувствуете в той или иной ситуации. Полноценный, звучный голос может передать человеческие и чувствительные качества, оживить повествование, выразить страсть и убежденность и оказать успокаивающее влияние в самых ужасных обстоятельствах». Минди Коэн в Psychology Today

Соответственно, № 1 в списке 10 ленивых способов казаться умнее PsyBlog — это говорить с выражением, потому что «важно не то, что вы говорите, а то, как вы это говорите».Этот ленивый способ оптимизировать эффективность вашего голоса включает в себя разговор возбужденным и энергичным тоном, изменение высоты и громкости вашего голоса, а также выделение определенных слов, благодаря чему даже банальности кажутся умными.

Объявить блеф

Другой пост в PsyBlog учит нас некоторым проверенным факторам обнаружения лжи, и один из них предполагает, что вокальная интонация жизненно важна. На самом деле, иногда даже лучше не смотреть в глаза, когда пытаешься понять, лжёт кто-то или нет, поскольку глаза относительно легко контролировать.Очевидно, ложь лучше выявляется при оценке исключительно голоса. Это означает, что 1) если вы хотите уравнять блеф – вы должны ответить на блеф, и 2) если вам есть что скрывать, не делайте этого по телефону.

Град

Очень умный

Итак, почитав психологию, можно ли с уверенностью сказать, что личные встречи эффективнее виртуальных?

Читать далее:  Как психология может увеличить число кликов по вашим ссылкам

Изображение предоставлено: Shutterstock

Этот пост впервые появился на Sinch.

Голосовые клавиши в компьютерных психологических экспериментах вызывают ошибки времени отклика

Фон