Бэтмен, Железный человек и профессор неврологии — T&P
Riddler из телесериала «Бэтмен» (1966).
Культура нон-фикшн литературы, родившаяся на Западе и благополучно там процветающая, постепенно приживается и в умах российских ученых и писателей. О том, как написать захватывающую научно-популярную книгу, в своем эссе подробно рассказывает Е. Пол Зер — профессор кинезиологии и неврологии и глава Лаборатории реабилитационной неврологии в Университете Виктории, который написал книги «Стать Бэтменом: возможности супергероев» и «Изобретение Железного человека: возможности человеческой машины».
Отправной точкой этой истории стал пятничный вечер пять лет тому назад. Тогда я сидел в своем кабинете и работал над грантом. Эта часть должно быть знакома многим. Я искал в [Google Scholar](http://scholar.google.com/) информацию о публикации одной из моих последних работ. Обычно я просто просматривал до нужного мне места, но тем вечером задержался на статистике цитируемости.
Моя наиболее цитируемая работа была упомянута около 150 раз. Обычно я бы посмотрел на эту цифру и отметил бы, что в той научной области, которой я занимаюсь, все, что имело индекс цитирования более ста, считалось очень влиятельным исследованием.
Но тем пятничным вечером мне так не показалось. Вместо этого я мысленно представил себя адвокатом дьявола и спросил: «А что, если это число означает, что мою самую важную работу прочитали только эти самые 150 человек?» В тот период моей жизни я часто задумывался о влиянии своих работ на общество и моем вкладе. Естественным образом возник и следующий вопрос: 150 читателей — это много или мало? И если мало, то сколько же их должно быть, чтобы оказывать влияние на социум?
Первый вопрос — довольно личного характера, надо отметить, и требовал такого же личного ответа. Но для меня было очевидно, что моя традиционная наука не оказывала достаточного влияния на жизнь общества. Я подумал, что мне нужно напрямую обратиться к более широкой аудитории. Именно тогда я решил, что распространение науки в кругах широкой общественности станет главной частью как моей научной, так и преподавательской деятельности.
Они представляют прекрасные возможности для исследования того, как научные теории были использованы или опровергнуты — в поп-культуре, которая привычна и знакома многим.Inventing Iron Man: The Possibility of a Human
Becoming Batman: The Possibility of a Superhero
Такие суперпопулярные фильмы, как «Железный человек», «Капитан Америка» или «Темный рыцарь», иллюстрируют интерес общества к возможности стать супергероем —пусть только на время фильма. Для ученых эти фильмы предоставляют возможность наладить коммуникацию с обществом и рассказать о своих работах. Я остановился на Бэтмене и Железном человеке потому, что оба героя изображены как обычные люди, использовавшие тренировки (Бэтмен) или технологии (Железный человек) для того, чтобы достичь невероятных, но в то же время правдоподобных результатов. Именно эта часть их легенды, подкрепленная тяжелой работой, открытиями и достижениями, и делает их привлекательными. В моих книгах я развернул историю и задал вопрос по существу: «Реальны ли эти истории с научной точки зрения? И если да, то как это работает и что значит?»
В обеих книгах я объяснял теории неврологии обычному читателю, используя физические и технологические чудеса художественных персонажей, чтобы объяснить работу механизмов человеческого тела в реальности.
Книга включала следующие теории: иерархическую организацию нервной системы, супраспинальный и спинно-мозговой рефлекс контроля движения; адаптации нервной системы в ходе обучения навыкам и моторным движениям; нейропсихологию тренировок в области боевых искусств и борьбы; патопсихологию сотрясений мозга; нейропластичность вследствие повреждений и тренировок; корковые соматосенсорные и моторные карты и фантомные боли в ампутированных конечностях и концепцию нейропротезирования, включая нейро-компьютерный интерфейс.
Моя основная цель в написании этого эссе состоит преимущественно в том, чтобы поощрить других ученых-единомышленников оценить важность привлечения широкой общественности в допустимой форме и подумать об интеграции ключевых моментов поп-культуры в их собственную пропагандистскую и преподавательскую практику.
За все время я получил бесчисленное количество писем от людей, прочитавших «Бэтмена» и «Железного человека»: многие читатели поблагодарили меня за новые знания о работе человеческого организма.
Снова и снова читатели писали мне что-то вроде: «Я и подумать не мог, что мускулы работают подобным образом» или «Я не знал, что мои кости могут меняться».
Совсем недавно я получил сообщение, которое позволило мне понять, что то решение, которое я принял пять лет назад, было правильным: «Последние несколько лет я провел в путешествии, чтобы привести себя в форму. Прочитав вашу книгу, я приступил к более детальному исследованию. Этот вдохновляющий опыт заставил меня оторвать задницу от дивана. Может показаться смешным, но когда я был маленьким, я хотел стать Бэтменом. На сегодняшний момент я знаю, что никогда не смогу выйти на улицу бороться с преступностью, но я хотя бы ощущаю себя в достаточной для этого форме, если мне придется. Спасибо за написание этой прекрасной книги».
Письмо от читателя вряд ли принесет очередной исследовательский грант или повышение. Но это именно тот эффект, который позволяет мне чувствовать себя гораздо лучше относительно моего вклада в общество и о том, что однажды результат всей моей работы может быть взвешен и оценен.
Этого влияния мне достаточно, чтобы жить спокойно.
Maria Dolgopolova
Теги
#наука
#книги
#нон-фикшн
3 876
книги
На русский язык перевели книгу «Костюм супергероя. Идентичность и маскировка в жизни и вымысле». Ее авторы, исследователь визуальной коммуникации Барбара Брауни и критик кино и комиксов Дэнни Грейдон, предприняли попытку анализа костюма супергероев. Они показывают, как трансформировалась их «мода» от первых комиксов про Супермена до современных кинофраншиз. С разрешения издательства «Новое литературное обозрение» «Лента.ру» публикует фрагмент текста книги.
Все мы играем различные роли в своей жизни, и переход от одной роли к другой отмечается сменой костюма. Вечером или в выходные работник переодевается в повседневную одежду, чтобы обозначить, что он больше не планирует заниматься работой. Две роли, которые исполняет этот человек, отграничивая домашнюю жизнь от профессиональной роли, различны, а потому наряды, обозначающие ту и другую роли, нельзя сменить один на другой без нежелательных коннотаций.
В случае с супергероями разница между двумя ролями еще значительнее. Появление персонажа в костюме немедленно внушает нам ожидание зрелищного действия, и что-то меньшее будет разочарованием. И, наоборот, гражданская одежда — это ожидание гражданского поведения. От супергеройского альтер эго, не облаченного в костюм, редко ждут или вовсе не ждут сверхгероических поступков.
«Что отличает специальный костюм от всех других форм одежды — так это его прямое заявление об отклонениях в поведении… Костюм объявляет, что одетый в него выходит за пределы своего характера — в сферу новой образности и необычных социальных отношений». Посредством одежды простые смертные могут выражать приверженность общественному договору или же, если это бунтарский наряд, отход от этих норм. Супергерои доводят этот отход до крайности. Их одежда так не похожа на все носимое обычными людьми, что влечет за собой ожидание столь же необычного поведения. Все у него иное: и костюм, и, следовательно, способности, и обязанности, и идентичность.
В «Новом Человеке-пауке» (реж. Марк Уэбб, 2012) Человек-паук вытаскивает мальчика из машины, которая вот-вот загорится и упадет в Гудзон. Человек-паук должен сделать все, чтобы не дать машине упасть, и из-за этого не может дотянуться до застрявшего в ней мальчика. Он велит ему надеть его маску, обещая: «Она сделает тебя сильным». Надев маску Человека-паука, мальчик находит в себе силы вылезти из машины и спасается.
Человека-паука и мальчика объединяет понимание того, что маска связана с ожиданием определенных способностей и ответственности. Это ожидание столь велико, что маска как будто делает возможными поступки, которые без нее кажутся непосильными.
Определенные детали любого супергеройского костюма формируют ожидания на двух уровнях. Во-первых, они обозначают одетого в костюм как супергероя и тем самым формируют ожидание сверхъестественного и героического поведения. Во-вторых, они отличают одного супергероя от другого, подсказывая, чем его действия будут отличаться от действий других супергероев.
«Мрачный, похожий на летучую мышь костюм Бэтмена… указывает на способ действия Бэтмена: хитрость, маскировка, внезапность». Он сообщает публике, что история Бэтмена будет куда более безрадостной, чем история яркого и красочного Супермена.
Супергеройский костюм не просто задает роль — он задает ответственность. Одетый в костюм супергерой не имеет иного выбора, кроме как совершать героические поступки. Герой в костюме не может просто стоять и смотреть, как совершается катастрофа или преступление. Облачаясь в костюм, он тем самым сообщает наблюдателям, что он экстраординарен, а значит, все, что не является экстраординарным поступком, не для него. В этом смысле супергеройский костюм выполняет функцию форменной одежды.
Человек в униформе берет на себя обязанности, связанные с конкретной ролью. Доктор в белом халате должен прийти на помощь пострадавшему; солдат в военном камуфляже должен поспешить и спасти раненого соратника.
А человек в гражданской одежде в обоих этих случаях субъектом подобных ожиданий не станет.
В то же время костюм, словно поощряя или оправдывая своего владельца, делает возможным поведение, которое без этого костюма может быть неприемлемым. Человека, идущего по улице с оружием в руках, скорее всего, сочтут опасным, если только он не одет в военную или полицейскую форму — в этом случае оружие оправданно. Обоих участников уличной драки примут за хулиганов, если только один из них не одет в форму охранника — в таком случае считается, что человек в форме находится по эту сторону закона.
Так же и супергеройский костюм оправдывает поведение, которое в ином случае могло бы показаться предосудительным. Он — лицензия на действие вне закона, на применение насилия вместо компромисса. Благодаря его неразрывной связи с положительными ценностями, заданной в ранних комиксах о Супермене, костюм супергероя маркирует одетого в него как находящегося на стороне добра, пусть даже в других обстоятельствах те же действия могли бы показаться сомнительными.
Маска, трико и плащ сообщают публике, что сколь бы жесткими ни были действия супергероя, они нужны, чтобы защитить ценности, которые мы все разделяем. Эти идеалы благородны, даже если утверждающие их действия таковыми не являются. Для драматурга У.Б. Йейтса маска делает возможной «активную добродетель» — в противоположность «пассивной» добродетели остальных. Костюм позволяет супергероям активно утверждать их ценности, в то время как все другие ограничиваются чаще всего пассивным принятием морального кодекса.
Вместе с тем во многих случаях супергеройский костюм сужает диапазон приемлемых форм поведения. Костюм упрощает обязанности, «снимая» обычные ожидания. Никто не ждет от супергероя в костюме, что он будет вести обычную жизнь. Повседневные обязанности обычных граждан отставлены в сторону, что дает возможность сверхчеловеку вести себя только как супергерой. Таким образом, костюм «открывает путь для выборочной персонификации».
Выборочная демонстрация нескольких, а не всех аспектов «я» позволяет супергерою выбирать только те стороны своего «я», которые он считает подходящими для сверх альтер эго и которые соответствуют роли, которую он желает играть.
Если для своего публичного образа он хочет отречься от «недостатков» своего гражданского альтер эго, он может это сделать. Костюм, следовательно, делает возможным «откровенный отказ от личности». Слабости повседневного альтер эго словно исчезают в момент надевания костюма. Они отставляются в сторону или по крайней мере подавляются, а на первый план выдвигается сила супергеройского альтер эго.
Супергерой ответствен за выбор ряда ограничений или правил, которым подчиняется поведение его «костюмированного» «я». В этом смысле это похоже на опыт людей, наряжающихся для представления. Исследователи отмечают, что костюмированное представление является в известной степени «игровым» — ограниченным правилами.
У каждой идентичности, которую принимает супергерой (выражая это посредством костюма), есть свой набор правил, в соответствии с которыми он должен себя вести. Отчасти удовольствие от переодевания — это удовольствие от подчинения новым правилам поведения.
Например, ребенку нравится надевать костюм робота, потому что это меняет правила, определяющие его манеру говорить и двигаться.
Следовательно, переодевание можно считать и освобождающим, и ограничивающим. Оно освобождает человека от обычных правил, по которым он живет, но и вводит вместо них новые. Это и новизна, и уход от действительности, но в пределах строгих правил.
Этот набор правил определяется внутри повествования — фикциональным супергероем и извне — супергеройским жанром и его аудиторией. Со временем правила устанавливают связь между ценностями и костюмом. В фикциональном мире супергеройского повествования «смысл одеяния, можно сказать, является продуктом намерений того, кто его носит».
Зачастую супергерой — сам себе костюмер: именно он отвечает за смысл своего наряда. Он разрабатывает костюм, чтобы создать определенные значения, а затем своими первыми деяниями в этом костюме задает ожидания относительно своего будущего поведения.
Однако нередко намерения супергероя достигают противоположного эффекта, и тогда у аудитории начинает складываться собственная трактовка роли супергероя и смысла его костюма.
Дизайнер не может полностью отвечать за то, какая именно идея найдет выражение в его дизайне. Возникают «вторые смыслы», которых «художники [по костюмам] не имели в виду».
В № 40 «Тревожных историй» (апрель 1963) Тони Старк узнает, что его «ужасный костюм [Железного Человека] …приводит людей в ужас», и вынужден перекрасить костюм, чтобы он точнее выражал его героические ценности. Человек-паук то и дело обнаруживает, что предстает в средствах массовой информации как угроза («Удивительный Человек-паук», № 1, март 1963), то есть костюм наделяется смыслами, противоречащими героическим намерениям Питера Паркера.
В № 7 «Совершенного Человека-паука» (май 2001) Человек-паук вступает в схватку с монструозным Зеленым Гоблином, и это сражение привлекает внимание полицейского вертолета. Столкнувшись с очевидной инаковостью обоих участников сражения, департамент полиции Нью-Йорка не видит разницы между героическими действиями Человека-паука и варварским разрушением всего вокруг, которое учинил Зеленый Гоблин, чья внешность столь же экстравагантна.
И открывает огонь по обоим.
Облачаясь в костюм, супергерой подвергает себя возможному недопониманию. Cлишком часто костюмы и маски указывают на преступное или нечестное поведение, и супергерой рискует тем, что будет ассоциироваться с неприглядными поступками. Обычно те, кто носит маску с целью скрыть свою личность, — это люди, которые совершают злодейские или морально сомнительные поступки. Маски носят, например, грабители банков и члены Ку-клукс-клана.
В ревизионистской серии графических романов «Супермен: Земля-1» (2010) эту проблему поднимает Марта Кент. В разговоре с Кларком она объясняет, почему ни за что бы не сделала маску частью суперменского костюма своего сына:
Марта: Тебе нельзя носить маску.
Кларк: Почему?
Марта: Когда люди увидят, на что ты способен, когда увидят, как ты силен, они испугаются. Маска сделает только хуже… Они должны видеть твое лицо, чтобы знать, что в нем нет зла.
Марта Кент осознает связь между морально сомнительным поведением и маской.
Даже те, кто находится на стороне закона, когда надевают маску, обычно участвуют в насильственной либо сомнительной деятельности. Так, спецназовцы носят балаклавы, чтобы скрыть свою личность. Хотя они и работают на правительство, общественность понимает: они были призваны для неблаговидных действий. Как правило, их работа включает в себя насилие, а иногда и убийства. Эти люди, пусть они и находятся на стороне закона, нередко оказываются и над ним — используют сомнительные методы, которые обычных граждан привели бы в тюрьму.
Скрывая часть идентичности, костюм словно заменяет реальную и полноценную личность ложной и неполной. Маска обеспечивает «защиту от собственной нравственности», равно как и от ожиданий, соответствующих общественному договору. Она становится важнейшим инструментом деиндивидуализации — за счет «устранения персональной идентификации», а вместе с ней и «персональной ответственности».
На знаменитых балах-маскарадах XVIII века маска открывала путь для бегства от моральной принципиальности.
Ребенка, нарядившегося в честь Хэллоуина, она освобождает от ответственности за совершаемые им акты вандализма. Супергероям она позволяет отринуть сомнения относительно моральности своего поведения и вести себя так, как они не посмели бы вести себя в гражданской одежде.
В № 2 комикса «Сорвиголова. Том 2» (1998) Сорвиголова нападает на грабителя, будучи одет в гражданское, и три очевидца принимают за грабителя его самого. Поняв свою ошибку, он вынужден скрыться. Без костюма он не в состоянии оправдать свои насильственные действия. Аморальность его поведения заметна — и ему, и очевидцам, — когда оно не окутано добропорядочностью, исходящей от его костюма.
Ношение маски само по себе может показаться сомнительным с моральной точки зрения, поскольку является своего рода обманом. «Маска стала подразумевать нечто нечестное, нечто поддельное». Маска в конечном счете есть ложь. Слово «маска» «намекает на сокрытие, или утаивание, — лица или личности, эмоций или намерений».
Как «камуфляж», используемый для обеспечения анонимности, маска намекает на «зловещее измерение».
«Начиная со Средних веков преобладающая трактовка маски сосредоточена на ее роли как злонамеренной маскировки». Исторически считалось, что участники маскарада «идут на риск отождествления с дьяволом». Сорвиголова с его именем (Daredevil) и костюмом открыто эксплуатирует эту коннотацию. Костюм у него полностью красный, включая маску с рогами и демонически-красные линзы, — он вдохновлен костюмом, который когда-то носил его отец, стареющий боксер по кличке Дьявол (The Devil) («Сорвиголова: человек без страха», № 4, январь 1994).
Сорвиголова носит свой демонический «камуфляж», несмотря на то что действует на стороне добра. На титуле № 1 комикса «Сорвиголова. Том 2» (декабрь 1998) герой изображен в окружении голубей, являющихся традиционной эмблемой доброй воли, и это символизирует причастность к справедливости и добродетели. В № 5 той же серии он помогает раненой монахине.
Итак, костюм его содержит в себе, на первый взгляд, противоречие. Он как будто формирует ожидание, что Сорвиголова прибегнет к злодействам. Однако так и бывает в ритуале, включая такую распространенную фестивальную практику, как Хэллоуин, что демонические маски используются с целью отогнать зло, а не призвать его; «обеспечить защиту от невидимого зла».
Несмотря на имеющиеся у маски многочисленные негативные коннотации, супергерои в состоянии «оправдать уловки… необходимые для создания и сохранения их тайных личностей». «Уловки, к которым вынуждены прибегать супергерои для создания и сохранения их тайных личностей… обычно находят моральное оправдание… поскольку они справедливо считаются необходимыми для того, чтобы уберечь невинных от беды». И действительно, костюм дозволяет сомнительные с моральной точки зрения акты насилия и обмана, но он также защищает невинных граждан.
Эти граждане, близкие супергерою или его альтер эго, не разделяют его способностей и не могут защитить себя так, как может он.
Самый надежный для супергероя способ защитить этих граждан состоит в том, чтобы сохранять в тайне свою привязанность к ним. Можно сказать, что по необходимости, а не по выбору прибегает супергерой к ношению маски. Даже зная о ее негативных коннотациях, он все же идет на риск быть неверно понятым — ради того, чтобы обеспечить безопасность тем, кого любит.
Перевод В. Третьякова
Стать Бэтменом | Hopkins Press
около
Связанные книги
Обзоры
Подробная информация
Авторы
Дополнительные ресурсы
Обзоры
Обзоры
В детстве я хотел быть Бэтменом, но всегда заканчивался более похожим на Джокер. Я только хотел бы тогда прочитать увлекательную книгу доктора Зера, чтобы точно знать, что нужно, чтобы стать настоящим супергероем.
— Брэдфорд В. Райт, автор Нация комиксов — www.
denofgeek.com.
Зер применяет свои специальные знания, чтобы определить, как обычный человек может превратиться в Бэтмена.
— Оборотная сторона
В качестве исследования физиологии человека это подробное и доступное обсуждение может понравиться поклонникам Бэтмена и тем, кто интересуется интенсивными физическими тренировками, которые подготовлены к серьезной науке, а не к фантазиям. Но Бэтмен — это всего лишь строительные леса, на которых Зер подробно рассказывает о роли генетики, диеты, силовых тренировок и развития двигательных навыков в достижении «внешних пределов» физической работоспособности.
— Еженедельник издателей
Зер — ученый, специалист по боевым искусствам и поклонник комиксов, поэтому он идеально подходит для написания этой книги.
.. Становление Бэтмена — интересная дискуссия о науке о супергероях.
— Д-р Дж. В. Чамари — Журнал BBC Focus
Очаровательная книга… Нет ничего более удивительного, чем читать книгу, в которой цитируются малоизвестные журналы по неврологии в одном предложении с цитатами из малоизвестных комиксов о Бэтмене.
— Аннали Ньюитц — io9.com
Просмотреть все отзывы
Зер оценивает, что потребуется — физически, психологически и научно — повторить действия Бэтмена и стать самодельным супергероем. Его выводы иногда удивляют, а часто и завораживают.
— Джон Льюис — Журнал Балтимор
Замечательная книга, в которой рассказывается о том, что на самом деле нужно, чтобы стать Бэтменом в современном мире.
— Серфмен — thesurfman.blogspot.com
Это тщательно продуманная работа, в которой используется эскапизм, чтобы сделать убедительные научные выводы, которые могут принести пользу практически любому. И для тех, кто стремится надеть плащ и капюшон, это обязательное чтение.
— Ричард Щербанюк — Эдмонтонский журнал
Два больших пальца в черных перчатках вверх!
— whatistechnoagain.wordpress.com
Автор сохраняет юмористический и приятный тон на протяжении всей книги, предоставляя широкой аудитории проверенные научные методы и полезные факты о стойкости и ограничениях человеческого тела.
— Книжные новости
Тщательно проработанный, очень аргументированный и в значительной степени подкрепленный фактами том, в котором не только обсуждается потенциал самого человечного из супергероев, но также довольно подробно рассказывается о пределе человеческого существования, физических и умственных способностях.
То, что доктору Зеру удается придать любой стиль своим усилиям (и будем честными, ученые не славятся своей «учтивостью»), — это заслуга этого человека и заслуга его явного энтузиазма в отношении своей работы и интересов.
— Кевин Покок — www.denofgeek.com
Ужасающее мастерство во всей мифоисториографии Бэтмена.
— Стивен Пул — Страж
Стать Бэтменом — ваш следующий шаг к суперкрутости.
— Счетчик розмарина — Торонто Глоб энд мейл
Автор знает, о чем пишет… написано доступно и увлекательно.
— Владимир Михайлович Зациорский — Центр Daily Times
Мало того, что это научно-популярная книга для тех, кто хоть немного одержим Бэтменом, она может быть интересным способом познакомить потенциальных студентов с наукой о движении человека.
— М. Т. Г. Боль — Журнал спортивных наук
Становление Бэтмена берет эскапизм Крестоносца в плаще и облекает его в реальные, обоснованные, научные термины, что чрезвычайно увлекательно и интересно. Если вы не будете осторожны, вы можете чему-то научиться.
— Луи Фаулер — www.bookgasm.com
остроумный и информативный, обеспечивающий правильный баланс между чисто научным дискурсом и обширными объяснениями, чтобы заинтриговать менее подготовленных читателей.
— biblebodynbrains.blogspot.com
Если и есть что-то, что повлияло на новые вещи, так это «Бэтмен, Инкорпорейтед». прочее, это книга под названием «Становление Бэтмена: возможность стать супергероем », написанная Э.
Полом Зером. Это парень, который работает врачом, и изучает реальную возможность Бэтмена и то, что нужно, чтобы стать этим человеком в реальной жизни: что это сделает с вашими мышцами и что это сделает с вашей головой, и как долго это продлится. взять, чтобы изучить боевые искусства. И это действительно очень увлекательно, эта идея реальных фактов, стоящих за этим.
— Грант Моррисон, Бэтмен писатель — www.comicsalliance.com
Подробнее
Когда я иду, время от времени кто-нибудь замечает, что не слышит моих шагов. Ты знаешь почему? Доктор Э. Пол Зер знает. Я тренируюсь, чтобы стать Бэтменом. Большая часть населения этого не поймет… но в глубине и в сердцах многих мужчин живет герой в процессе становления. Подготовка к тому моменту, который, к счастью, никогда не наступит. Момент, когда он должен стать героем.
Момент, ради которого он тренировался. Они никогда не услышат, как я приду. В этой книге доктор Зер точно знает, что делают наши легкомысленные души. Здесь он рассказывает наш секрет.
— Нил Адамс, Бэтмен иллюстратор
Подробнее
Если вы действительно хотите стать Бэтменом, миллиард долларов стартового капитала и подземное логово — это только начало. Тщательно проработанное и тщательно продуманное исследование доктором Зером реальных суровых условий костюмированной борьбы с преступностью показывает, как Темный рыцарь из комиксов DC — оригинальный самодельный герой — может реалистично превратить простое человеческое тело в нечто не менее чем сверхчеловеческое. Считайте, что это обязательное чтение для всех, кто серьезно обдумывает надевание плаща и капюшона.
— Скотт Битти, соавтор The Batman Handbook
О
Сведения о книге
Дата публикации
8.5
Pages
320
ISBN
9780801890635
DOI
https://doi.org/10.56021/9780801890635
Illustration Description
4 Полфтоны, 51 линейные чертежи
Тема
Science
Life Sciences
Science (General)
Биология
СОДЕРЖАНИЕ
ПРОДУКТЫ, БАТАКАЛИОНА ДЛЯ КАКАЛИОСА
ПРЕДИСЛОВИЕ
ПЕРЕВОДА: БАТ-БЛОИЛИ. 1. Бэтмен «до»: насколько баффом был Брюс?
2. Угадай, кто придет на ужин: брат-близнец Брюса, Боб, и геном человека
3. Стресс
Подробнее
Предисловие, Джеймс Какалиос
Предисловие
Часть I: Летучие мыши-строительные блоки
1. Бэтмен «до»: насколько баффом был Брюс?
2. Угадай, кто придет на ужин: брат-близнец Брюса, Боб, и геном человека
3. Стресс жизни: Святые гормоны, Бэтмен!
Часть II: Базовая тренировка тела летучей мыши
4. Приобретение силы и мощи: Летучая мышь, летающая выше или быстрее всех, получает червя?
5.
Создание бэтбоунсов: хрупкость — это плохо, но лучше ли чем больше?
6. Бэтметаболизм: что на ужин на диете темного рыцаря
Часть III: Тренировка Бэтмозга
7. От Брюса Уэйна до Брюса Ли: Освоение боевых приемов в Бэтпещере 101
8. Все сражались в кунг-фу: но что делал Бэтмен?
9. Крестоносец в плаще в бою: сможете ли вы Кайо, не убивая?
Часть IV: Бэтмен в действии
10. Бэтмен бьет и терпит поражение от плохих парней (и девчонок): что он может сломать, не сломавшись?
11. Закалка тела летучей мыши: могут ли палки и камни сломать ему кости?
12. Gotham by Twilight: Working the Knight Shift
Часть V: Смешанная бэтбэг
13. Травма и восстановление: сколько ударов, пока бэтбэк не выйдет из строя?
14. Битва летучих мышей: сможет ли Бэтгёрл победить Бэтмена?
15. Стареющий мститель: может ли крестоносец в плаще стать чудаком в плаще?
16. Царство летучих мышей: сможете ли вы стать Бэтменом и остаться им?
Приложение: Вехи обучения Бэтмена
Библиография
Алфавитный указатель
См.
меньше
Биография автора
Избранный участник
Э. Пол Зер — профессор неврологии и кинезиологии в Университете Виктории, Британская Колумбия, и автор книги «Стать Бэтменом: возможность стать супергероем», также опубликованной Джоном Хопкинсом. Для получения дополнительной информации о том, как найти своего внутреннего супергероя, посетите сайт www.inventingironman.com.
Подробнее
Ресурсы
Дополнительные ресурсы
Возможности ключевых советов супергероя
Автор Падрайг Коттер
«Становление Бэтмена: возможность стать супергероем» раскрывает требования для превращения в крестоносца в плаще. Вот основные советы.
Какие советы предлагает книга Стать Бэтменом: возможность стать супергероем , когда дело доходит до превращения в героя? Как комиксы о Бэтмене, так и ранние фильмы с живыми боевиками, как правило, замалчивали физические требования, необходимые для надевания капюшона. До Стать Бэтменом: возможность супергероя был опубликован, Кристофер Нолан Бэтмен: начало решил подойти к материалу с более приземленной точки зрения. Брюс Уэйн в исполнении Кристиана Бэйла проходит многолетнее обучение, прежде чем стать крестоносцем в плаще, и в фильме также показано, как он приобрел свой костюм и гаджеты.
Несмотря на столь суровую эстетику Трилогия «Темный рыцарь » не совсем документальный фильм о том, как стать супергероем. Одна из причин, по которой Бэтмен является таким любимым персонажем, заключается в том, что он, в конечном счете, человек.
У него нет сверхспособностей, о которых можно было бы говорить, и он заработал свои способности в результате строгих тренировок. В персонаже есть элемент исполнения желаний, поэтому он остается таким популярным спустя столько лет.
Связанный: Все злодеи DC, о которых ходят слухи о Бэтмене. Книга была написана нейробиологом Э. Полом Зером, который также имеет опыт в боевых искусствах, и в книге рассказывается о том, как пройти обучение, необходимое для того, чтобы стать крестоносцем в плаще — как оказалось, это непросто.
Стать Бэтменом: возможность стать супергероем не раскрывает историю персонажа, а фокусируется на необходимой физической и умственной строгости. В то время как Бэтмен, очевидно, должен быть в отличной физической форме, Зер подчеркивает один совет: он не должен быть ЛУЧШИМ в какой-то одной дисциплине. Он не самый быстрый бегун или самый смертоносный боец в данном боевом искусстве, но он должен хотя бы тренироваться в них. Тем не менее, его боевой стиль должен отдавать приоритет выведению врагов из строя, а не их убийству, что требует более интенсивных тренировок.
Естественно, Стать Бэтменом: возможность стать супергероем также сравнивает персонажа со спортсменом, который тренируется с раннего возраста. По оценкам Зера, для достижения пиковой формы Бэтмена потребуется около 15 лет, и исследует, какую важную роль в этом процессе будет играть генетика. Автор использует книгу как своего рода вдохновляющий инструмент, сосредотачиваясь на том, каким должен быть посыл персонажа о людях, преодолевающих то, что они считают своими ограничениями. Больше всего на свете важна сила воли.
Становление Бэтмена: возможность стать супергероем погружается в такие темы, как необходимая диета и тяжкие бои, которые также затрагивают тело, что было несколько затронуто в Восстание Темного рыцаря . Выводы из книги заключаются в том, что для того, чтобы стать Бэтменом, требуется чрезвычайная психологическая стойкость, годы обучения широкому спектру физических навыков и желание действительно это сделать; быть миллиардером и гениальным детективом — дополнительное преимущество.
Зер также написал аналогичную книгу под названием Изобретение Железного человека: возможность создания человека-машины , разбивка шагов, чтобы стать Железным человеком. Обе книги увлекательны для чтения, но также показывают, что быть настоящим супергероем — это действительно тяжелая работа.
Далее: Объяснение формы злодея Бэтмена-опустошителя
Подписывайтесь на нашу новостную рассылку
Похожие темы
- Оригиналы SR
- Бэтмен
Об авторе
Произносится Paw-rick, а не Pad-raig. Теперь это из пути, краткое введение. Падрайг пишет о фильмах в Интернете с 2012 года, когда друг спросил, не хочет ли он время от времени публиковать обзоры или статьи на их сайте. Хобби с частичной занятостью вскоре переросло в карьеру, когда он обнаружил, что действительно любит писать о фильмах, телевидении и видеоиграх; у него даже (возможно) был небольшой талант к этому.