Лад минор: Лад в музыке: мажор и минор

Содержание

мажор, минор и другие – Радио Орфей (Москва 99,2 FM)

В жизни слово «лад» означает то же, что и в музыке: согласие, взаимопонимание, любовь и дружба. В музыке лад — одно из самых базовых понятий, как в языке — алфавит. Но при этом над определением, что же такое лад, до сих пор трудятся учёные, давая всё новые словесные формулировки для описания этого явления. Их объяснения очень научны и сложны. Я скажу вам так: лад — это что-то вроде определённого набора разных по высоте нот, в котором написана мелодия. Но звуки эти не произвольно собраны, а должны находиться между собой в определённых взаимоотношениях. Мы ведь помним: лад — это дружба. Чужеродных звуков в ладу быть не должно. Взаимоотношения разных звуков лада подчинены определенной закономерности или системе. Как правило, звуков в ладу семь, но бывают исключения. Разные лады придают музыке разный характер и настроение.

В системе нот лада некоторые звуки являются устойчивыми, а другие — неустойчивыми. Самый устойчивый, опорный звук называется «тоника». Однако её устойчивость мы можем ощутить только в соотнесении с другими, неустойчивыми звуками. Эти неустойчивые звуки выражают незавершённость музыкальной мысли и требуют перехода в устойчивые звуки. Мы называем такой переход «разрешением». Поскольку тоника — это самый устойчивый звук, то зачастую она используется в качестве завершающего звука или аккорда в музыкальной последовательности. Итак, неустойчивые звуки всегда стремятся быть разрешёнными в устойчивые. Но постоянно находиться в устойчивом состоянии неинтересно — неустойчивые звуки нужны для создания музыкального действия, они постоянно то уводят развитие мелодии от устойчивых звуков, то вновь возвращают к ним.

Ладов в музыке много, но есть два самых главных. Это мажор и минор. Мажорный лад — это свет и радость, это позитив, это восторг. Минор же — задумчивость и печаль, драматизм и скорбь. Мажор — это восход солнца, а минор — серый осенний денёк. Мажор — это торжественный гимн, а минор — траурный марш.

С точки зрения теории музыки, главное отличие мажора от минора заключается в одном звуке. Внутри лада мы называем звуки ступенями и отсчитываем их от тоники, то есть первой ступени, наверх, как по лестнице. Так вот, главное отличие — третья ступень нашего звукоряда. Она может быть чуть ниже, и тогда получится минор. А если она чуть выше — это будет мажор.

Если мы построим мажорный лад, начинающийся от тоники До, то он так и будет называться — До мажор. А если построить минор от тоники Ля, получится ля минор. Тоника даёт название своей тональности. Это ещё одно музыкальное понятие, родственное понятию лада. Это слово — тональность — можно услышать очень часто: например, Бетховен, Шестая симфония, написанная в тональности Фа мажор. И мы сразу понимаем, что последним аккордом этой симфонии станет именно фа-мажорное трезвучие.

В истории музыки существовало множество разных ладов, некоторые из них родились ещё в Древней Греции, некоторые пришли к нам с Востока. В восточных и народных ладах бывает не семь, а пять нот, они так и называются — пентатоника, то есть пять тонов. Существуют и другие лады в культурах, весьма далёких от европейской музыкальной традиции.

Некоторые лады были изобретены композиторами. Например, один из них, так называемый уменьшённый лад, строится путём чередования тонов и полутонов, и носит имя своего автора — Римского-Корсакова.

Итак, лад — это одно из важнейших средств музыкальной выразительности.

О ладах (часть 1) — Rainy Sunny Journal — LiveJournal

Сегодня хочу поговорить о семи основных диатонических ладах (также известны как «modes», «церковные лады», «модальные лады»…).

В средние века и Ренессанс эти 7 ладов были почти равноправны, а последние 400 лет в массовой музыке рулят мажор и минор, а остальные 5 диатоник встречаются заметно реже.

Материал ориентирован на тех, кто хорошо знаком с мажором и минором и, возможно, слыхал слова типа «лидийский лад», но пока толком не разбирался, что это такое.

Грубо говоря, мажор — это гамма, которая получается, если сыграть на пианино в порядке возрастания ноты от До до следующего До (C D E F G A B C), по белым клавишам. Интервалы в ней такие: ТТПТТТП (т=«тон», п=«полутон»). Откуда взялась именно такая последовательность — отдельная долгая история (Пифагор, натуральные числа, квинтовый круг, и т. д.). Начнём ТТПТТТП с другой ноты — получим другой мажор, разумеется. Вот песня в мажоре, для примера.

Вот как это всё выглядит в нотах и на гитарном грифе:

Натуральный минор (про остальные миноры в другой раз) получается, если сыграть белые клавиши от Ля до Ля (A B C D E F G A). Интервалы получаются ТПТТПТТ. Вот песня в натуральном миноре.

Мажор так же известен как «ионийский лад», а минор — как «эолийский» (вообще, все семь ладов имеют названия древнегреческого происхождения, хотя получили они их в эпоху Ренессанса).

Остальные пять диатоник получаются точно так же, но от других нот. Сначала расскажу о двух «мажорных», а потом о трёх «минорных».

Лидийский лад

Лидийский лад получается, если сыграть гамму на белых клавишах от Фа до Фа — F G A B C D E F. Третья ступень отстоит от первой на большую терцию, значит, лад имеет мажорный окрас. Поэтому просто попробуем транспонировать это в «До», чтобы увидеть, в чём отличие от обычного мажора. Получилось C D E F# G A B C. Значит, лидийский лад отличается от обычного мажора только повышенной 4-й ступенью.

Где обычно встречается:
У инструментальных гитаристов — и у Вая и у Сатриани можно найти много песен в нём.
В киномузыке — опять же из-за оттенка загадочности и сказочности.
Кроме того лидийский лад полностью совпадает с одним из индийских народных ладов. В общем-то, если поимпровизировать в лидийском ладу поверх соответствующего мажорного аккорда, можно заметить, что звучит очень «по индийски».

Примеры:
Самая популярная лидийская мелодия — это заставка мультсериала «Симпсоны». Лидийское настроение создаётся здесь с самого начала — когда хор поёт «the simpsons», на аккорды C-F#dim-C. В мажоре это было бы C-F-C. Потом бас начинает играть C-F#-C-F# (эти же ноты играют пиццикатные скрипки), и вступает мелодия, в которой третьей же нотой попадается тот же самый Фа-диез (C-E-F#-A-G…).

Jon Gomm — Passionflower — в интро типичные лидийские запилы. Дальше смещение в параллельный натуральный минор.

Steve Vai — The Riddle. Басист играет Ми ВСЮ песню, а Стив играет в основном в Ми лидийском ладу. Самая первая нота, которую играет Стив — как раз и есть повышенная четвёртая ступень.

Joe Satriani — Flying in a Blue Dream.

Devin Townsend дико любит лидийский лад, например вот.

На днях пришла ещё вот какая мысль про лидийский лад. Я взял до-мажор (C-E-G) и стал к нему надстраивать терции, оставаясь в рамках тональности. Получился сначала мажор септаккорд (C-E-G-B), потом мажор нонаккорд (C-E-G-B-D), ундецимаккорд (C-E-G-B-D-F) и наконец терцдецимаккорд (C-E-G-B-D-F-A). Я заметил, что последние два звучат как-то нехорошо, диссонансно. А всё потому, что содержат в себе неустойчивый уменьшенный аккорд (B-D-F), и разумеется, уменьшенную квинту (тритон) B-F. Чтобы этого избежать, я заменил «фа» на «фа-диез» и получилось C-E-G-B-D-F#-A. Аккорд зазвучал поприятнее. Разумеется, тритон никуда не делся (теперь это До и Фа-диез), но теперь он так сильно разнесён в пространстве, что уже не режет ухо. Но из-за этого Фа-диеза аккорд приобрёл очевидный лидийский характер. Так что в некоторых ситуациях лидийский лад может звучать гармоничнее обычного мажора. Разумеется, не я первый это придумал

Миксолидийский лад

Получается, если сыграть белые клавиши от Соль до Соль — G A B C D E F G. Опять транспонируем в до и получаем: C D E F G A Bb C. Значит, миксолидийский лад отличается от обычного мажора только пониженной «минорной» седьмой ступенью.

Кстати, в обучении музтеории на английском языке есть большой плюс. В русском «большой» и «мажорный» — это два разных слова, а в английском одно — «major». То же самое с малым/минорным. Плюс интервалы называются не по латыни, как у нас («терция, кварта»), а по английски же — third, fourth («третья, четвёртая»). Соответственно, у нас расстояние от первой ступени до третьей в миноре — это «малая терция». А в английском это, если дословно, «минорная третья» (minor third). Из-за этого темы, связанные с интервалами, ладами и аккордами, легче укладываются в голове, если читаешь англоязычные материалы. Например, «минорный септаккорд легко узнать по minor third и minor seventh».
Поэтому чуть выше я назвал седьмую ступень в миксолидийском ладу «минорной» — она отстоит от тоники на малую септиму (minor seventh!) вместо большой (major seventh), как обычно в мажоре. То есть, миксолидийский лад можно воспринимать в том числе и как мажор, у которого седьмая (опять же seventh!) ступень взята из одноименного минора.

Где обычно встречается:
Всяческая «американщина»: рок, кантри, блюз. Берём гитару и играем аккорды A, G, D, A — Вот оно! Вообще, если в песне встречается тонический мажорный аккорд плюс мажор на тон ниже — это верный признак миксолидийского звучания.

Примеры:
Guns’n’Roses — Sweet Child O’ Mine. В интро и куплете как раз звучит эта «американщина» — C#, B, F#, C#.

The Beatles — Norwegian Wood (куплет).

The Beatles — Tomorrow Never Knows. Здесь всего два аккорда — C и Bb/C и чисто миксолидийская мелодия.

The Rembrandts — I’ll Be There For You (тема из сериала Друзья). Уже во вступлении мы слышим эту самую пониженную седьмую. Далее песня постоянно перемещается от миксолидийского лада к обычному мажору и обратно.

Здесь надо отметить, что модальные лады не обязательно встречаются в чистом виде. Музыка может плавать из одного лада в другой. Например, эта песня Дэвина Тауншенда начинается в ми-мажоре, потом в районе 1.55 начинаются прыжки между ним и ми-минором, а на 2:20 переходит в Ми лидийский лад, чтоб в 3:00 снова вернуться в ми-мажор.

Дорийский лад

Играем от Ре до Ре — D E F G A B C D. Между 1 и 3 ступенью малая терция, значит лад минорного толка. Поэтому транспонируем его в Ля и сравним уже с ля-минором. Получилось A B C D E F# G A. Итак, снова вывод — дорийский лад отличается от натурального минора только повышенной шестой ступенью.

Где обычно встречается: Британская и кельтская народная музыка, фанк, рок.
Вообще дорийский лад — это очень по фанку (опять берём гитару и перкуссивно играем Am7 и D9). Верный признак дорийского лада — минорный тонический аккорд и мажорная субдоминанта.

Вообще, я очень рекомендую как-нибудь взять и построить трезвучия от всех семи ступеней во всех семи ладах. Тогда вы лучше их поймёте и овладеете ещё одним способом их узнавания. Я проделаю это с дорийским ладом, а дальше вы уж сами.
Берём Ля Дорийский (A B C D E F# G A)
1. Аккорд 1-й ступени состоит из 1, 3 и 5 ступеней: Ля, До, Ми (ля-минор).
2. Аккорд 2-й ступени состоит их 2, 4 и 6 ступеней (ну и так далее). Си, Ре, Фа-диез (Си-минор). В натуральном миноре было бы Си, Ре, Фа (си уменьшенный).
3. До, Ми, Соль (до мажор).
4. Ре, Фа-диез, Ля (ре мажор). В натуральном миноре был бы Ре минор. По этому аккорду чаще всего и узнаются дорийские мотивы. Слышим минор с мажорной субдоминантой — ага, вот оно!
5. Ми, Соль, Си (ми минор).
6. Фа-диез, Ля, До (фа-диез уменьшенный). В натуральном миноре тут был бы Фа-мажор.
7. Соль, Си, Ре (соль-мажор)

Примеры:
Scarborough Fair, древнеанглийская баллада.

Ocarina of Time. Короткая мелодия в древнеанглийском стиле. Звучит очень по средневековому. Отметим, что здесь, как и в Scarborough Fair, повышенная «дорийская» шестая ступень появляется всего в одном месте.

Pink Floyd — Breathe (куплет). И вообще, эти два аккорда (i-IV) на альбоме The Dark Side of the Moon есть в нескольких песнях (а может, и во всех, не помню).

Chic — le freak. Классический фанковый пример.

Shocking Blue — Venus (куплет). В мелодии нет «дорийской шестой», но она есть в аккордах. Попробуйте сыграть Em Am вместо Em A и ощущите разницу между натуральным минором и дорийским.

Кино «Пачка Сигарет». Внезапно чистейший дорийский лад.

Nickelback — How You Remind Me. В припеве типичная дорийская аккордовая прогрессия с мажорной субдоминантой (i-III-VII-IV), а в мелодии есть та самая повышенная шестая ступень.

Фригийский лад

Играем от Ми до Ми — E F G A B C D E. Транспонируем в Ля и получаем A Bb C D E F G A. Итак, фригийский лад отличается от натурального минора только пониженной второй ступенью

Где обычно встречается: Металл! Пониженная вторая — это по металлу 🙂

Примеры:
Metallica — Whenever I May Roam, основной рифф.

Metallica — Harvester Of Sorrow.

Joe Satriani — Time (начало и первая тема).

И наконец, последний лад, тоже «минорный», но есть нюанс.

Локрийский лад

Играем от Си до Си — B C D E F G A B. Транспонируем в Ля: A Bb C D Eb F G A. Локрийский лад отличается от натурального минора пониженными второй и пятой ступенями.

Где встречается: Используется он ОЧЕНЬ редко, гораздо реже, чем все предыдущие. И на это есть причины. Это единственный из этих 7 ладов, у которого тоническое трезвучие не является ни мажором ни минором (из-за пониженной пятой ступени получается уменьшенное трезвучие). Поэтому он очень неустойчивый. Если всё-таки хотите поиграть в локрийском, попробуйте, например, не пробегать всю гамму снизу вверх, а погуляйте от тоники вверх до 4-й ступени и вниз до 5-й. А фоном включите не тонический аккорд (он будет только сбивать и дико стремиться к разрешению), а просто тонику.
Примеры:
Не нашёл ни одного. Википедия говорит, что басовая партия из «Army of Me» Bjork в локрийском ладу, но я слышу там только натуральный минор (и немного фригийского в вокале куплета).

На гитарных форумах часто можно встретить вещи типа «если играть ноты до-мажорной гаммы под Ре-минор, то я в Дорийском ладу, под Соль-мажор — в миксолидийском, и так далее…».
Это неправильный ход мыслей.
Во-первых, как и всегда в музыке, всё зависит от контекста. Если я играю ноты до-мажорной гаммы под аккорды C-Am-Dm-G, то это не значит, что «в первом такте я играю в До ионийском ладу, во втором в Ля эолийском» и так далее. Такая формулировка неоправданно усложняет происходящее и в корне неверно отражает то, что творится с гармонией. Получается, что каждый аккорд у нас — это тоника, а с каждой сменой аккорда происходит смена тональности и лада. Это неправда: мы просто играем в до мажоре под прогрессию I-vi-iv-V.
Во-вторых, даже если играть, например, в Соль миксолидийском ладу, неправильно называть это всё «до-мажорная гамма под соль-мажорный аккорд». Да, здесь все те же ноты, что и в до-мажоре, но ведь лад — это не только набор нот. Это ещё и определённый центр притяжения (тоника) и определённые соотношения между ступенями. Поэтому Соль миксолидийский лад полезнее мыслить не как «до-мажор начиная с пятой ступени», а как «соль-мажор с пониженной седьмой ступенью».

Жду уточнений, вопросов и хороших музыкальных примеров, которые я мог упустить.

МИНОРНЫЙ ЛАД. ПОНЯТИЕ ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ.

Минорным (минор, в буквальном смысле слова, означает меньший) называется лад, устойчивые звуки которого (в последовательном или одновременном звучании) образуют малое или минорное трезвучие. Предлагаю послушать мажорный и минорный аккорды. Сравните на слух их звучание и различие. Мажорный аккорд звучит более «бодро», а минорный более лирически (помните выражение: «минорное настроение»?). Интервальный состав минорного трезвучия: м3+б3 (малая терция + большая терция). Не будем утруждаться строением минорного лада, потому что можно обойтись понятием параллельные тональности.Возьмем к примеру привычную тональность До-мажор (любимая тональность начинающих музыкантов, потому что при ключе нет ни одного знака). Построим от тоники (звук — До) вниз малую терцию. Получим ноту Ля. Как только что я говорил, при ключе не наблюдается ни диезов, ни бемолей. Лихо пробежим по клавиатуре (струнам) от ноты

Ля до следующей ноты Ля вверх. Вот мы и получили гамму натурального минора. Теперь запомним: параллельными называются тональности, имеющие ОДИНАКОВЫЕ знаки при ключе. Для каждого мажора имеется один и только один параллельный минор — и наоборот. Все тональности в мире, таким образом, существуют парами «мажор-минор», как бы две гаммы, движущиеся параллельно по тем же самым клавишам, но с отставанием на терцию. Отсюда и название «параллельных». В частности, параллельной тональностью для До-мажора является Ля-минор (тоже любимая тональность начинающих, т.к. и здесь нет ни одного ключевого знака) Тоническое трезвучие в Ля-миноре. От ноты Ля вверх сроим малую терцию, получаем ноту До, а потом еще большую терцию уже от ноты До, в итоге зазвучит Ми. Итак, минорное трезвучие ля миноре: Ля — До — Ми.

Постарайтесь найти сами параллельные тональности для всех мажорных ладов, которые мы проходили выше. Главное запомните, что 1. надо строить от тоники (главный устойчивый звук) вниз малую терцию, чтобы найти новую тонику; 2. ключевые знаки в параллельной тональности остаются теми же.

Коротко, для тренировки, посмотрим еще один пример. Тональность — Фа-мажор. При ключе — один знак (си-бемоль). От ноты Фа строим вниз малую терцию — нота Ре. Значит, Ре-минор является параллельной тональностью Фа-мажору и имеет ключевой знак — си-бемоль. Тоническое трезвучие в Ре-миноре: Ре — Фа — Ля.

Итак, в параллельных тональностях натурального звукоряда, ключевые знаки одни и те же. Это мы уже усвоили. А как быть с гармоническим ладом? Несколько иначе. Гармонический минор отличается от натурального повышенной VII ступенью, что было вызвано необходимостью обострить тяготение восходящего вводного звука. Если присмотреться или прислушаться, то Вы легко обнаружите, что гармонический мажор и гармонический же минор, построенные от одной и той же клавиши, полностью совпадают в верхней половине гаммы — та же самая увеличенная секунда на VI ступени гаммы. Просто для того, чтобы этот интервал получить в мажоре, приходится понижать VI ступень. А вот в миноре эта ступень и без того низкая, зато VII ступень можно повысить.

Давайте договоримся, что количество ключевых знаков для всех тональностей надо помнить наизусть. Исходя из этого, допустим, в ре-миноре (ключевой знак — си-бемоль) повышенная VII ступень — До-диез.

Выше на рисунке Вы можете посмотреть визуально. А теперь давайте послушаем (хотя Вы можете и сами проиграть), как это будет звучать. a-moll и d-moll. Если немного внимательней отнестись к просмотру и прослушиванию, то можно увидеть, что трезвучие доминанты в гармоническом миноре — мажорное. Я вот сейчас Вам проиграю три аккорда: Тонику, Субдоминанту, Доминанту и Тонику в гармоническом Ля-миноре. Слышите? Вот и позанимайтесь строением этих трех аккордов во всех минорных тональностях. Этим Вы добьетесь автоматизма определения основных трезвучий в любой тональности. Строить мажорные и минорные трезвучия мы с Вами уже умеем, если забыли — давайте повторим и уточним.

Строим тоническое трезвучие: определяем лад (мажор, минор), из этого и исходим. Строим мажорное (минорное) трезвучие. Мажорное: б.3 + м.3, минорное — м.3 + б.3. Теперь надо найти субдоминанту. От тоники строим кварту вверх — получаем основной звук, от которого и будем строить трезвучие. В F-dur — это си-бемоль. А от си-бемоля уже и строим мажорное трезвучие. Ищем теперь доминанту. От тоники — квинту вверх. В этой же тональности Доминанта — До. Ну, а уж трезвучие До-мажор построить, — это нам уже нетрудно. Параллельная тональность Фа-мажору — Ре-минор. Строим в минорной тональности тонику (Т), субдоминанту (S) и доминанту (D). Напоминаю, что в гармоническом и мелодическом миноре доминанта — мажорное трезвучие.

Мелодический минор отличается от натурального минора повышенными и VI, и VII ступенями (проиграйте на фортепиано или гитаре, в крайнем случае в MIDI-редакторе). А в мелодическом мажоре происходит, наоборот, понижение тех же ступеней.

Мажор и минор, имеющие одинаковую тонику, называются одноименными (одноименная тональность До-мажора — До-минор, Ля-мажора — Ля-минор и т.п.).

Как было уже сказано, выразительные возможности музыки складываются из взаимодействия различных средств, которыми она располагает. Среди них большое значение в передаче музыкой определенного содержания и характера имеет лад. Помните, я приводил пример звучания мажорного трезвучия и минорного. Напомню, по случаю, что мажор, так сказать, более бодр, а минор — более печален, драматичен, лиричен. Поэтому — можете сами поэкспериментировать — мажорная мелодия, сыгранная от той же клавиши, но с использованием минорного звукоряда (или наоборот), приобретает совершенно другую окраску, хотя остается при этом той же мелодией.

АККОРДЫ

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

Для помощи в изучении аккордов публикуется программа «Аккорды«,
присланная Сергеем Антонюком. Это не первая его программа.
Хочется выразить искреннюю благодарность Сергею за помощь сайту.

АККОРД, ТРЕЗВУЧИЕ, ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ.
КОНСОНИРУЮЩИЕ И ДИССОНИРУЮЩИЕ ТРЕЗВУЧИЯ.
ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ.

Аккордом называется одновременное сочетание трех или более звуков, которые расположены (или могут быть расположены) по терциям.

Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, называется трезвучием.

Аккорд (в своем исходном виде) строится от нижнего звука вверх.

От того, какие терции участвуют в образовании трезвучия и каков порядок их расположения, зависит вид трезвучия.

Из больших и малых терций образуются четыре вида трезвучий:

1. Мажорное или большое трезвучие состоит из большой терции внизу и малой — вверху, между крайними звуками образуется интервал чистой квинты.
2. Минорное или малое трезвучие состоит из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками также чистая квинта.
3. Увеличенноетрезвучие состоит из двух больших терций, поэтому между крайними звуками образуется интервал увеличенной квинты.
4. Уменьшенное трезвучие состоит из двух малых терций, между крайними звуками образуется уменьшенная квинта.

Все интервалы, составляющие мажорное и минорное трезвучия, являются консонирующими(благозвучными) интервалами. В число интервалов, составляющих увеличенное и уменьшенное трезвучия, входят диссонирующие (неблагозвучные) интервалы (ув.5 и ум.5).

Поскольку присутствие хотя бы одного диссонанса в аккорде оказывает влияние на его окраску в целом, мажорное и минорное трезвучия являются консонирующими, а увеличенное и уменьшенное — диссонирующими.

Основной вид трезвучия подразумевает, что его звуки расположены по терциям, как показано на рисунке выше.

Звуки аккорда имеют названия в его контексте. Эти названия образуются из интервалов между каждой нотой аккорда и его основным тоном. А именно: основной тон (звук), от которого Вы начинали построение аккорда, называется примой этого аккорда; второй звук, терцией выше примы — терция этого аккорда, и так далее. Эти названия, пока речь идет о данном аккорде, присущи нотам независимо от их взаимного расположения. Например, если некое трезвучие в исходном виде оказалось состоящим из нот «фа», «ля» и «до», то в контексте этого аккорда можно (и нужно) заменять названия нот: «фа» называть «примой» данного аккорда, «ля» — терцией, и «до» — квинтой. Эти названия остаются законными для каждой из трех нот, независимо от того, как эти ноты будут взяты на инструменте. Мы можем, например, взять «фа» нижним звуком аккорда, затем, выше него — «до», и на самом верху — «ля» в другой октаве. Несмотря на изменение порядка звуков в аккорде, их имена остаются прежними: «фа» — прима, «ля» — терция, и «до» — квинта:

Следует понимать, что ни эмоциональная окраска, ни гармоническая функция аккорда никак не изменяется при таких перестановках, поэтому такой аккорд продолжает оставаться трезвучием, и имена его отдельных звуков сохраняются. И это действует до тех пор, пока звучит данный аккорд. Разумеется, окажись нота «фа» в составе такого терзвучия:

она должна будет называться уже не «примой», а «терцией». Эти названия отражают не столько высоту ноты, сколько ее смысловую роль в аккорде. В дальнейших занятиях Вы убедитесь, что это сделано разумно.

Обращения

Если взять аккорд в его основном виде и переместить его нижний звук на октаву вверх, то получившееся созвучие будет обращениемисходного — так же, как мы это делали с интервалами. Если снова взять нижний звук нового аккорда (это будет уже его терция) и тоже переместить на октаву вверх, — еще одно обращение. Если проделать это еще раз (теперь двигаться будет квинтовый тон), то в итоге получится снова исходное трезвучие, но октавой выше. И разумеется, чем больше нот в составе исходного созвучия, тем больше обращений оно может иметь. Иными словами, «обращение» — это способ расположения звуков аккорда по высоте таким образом, что в роли его нижнего звука выступает какой-либо другой звук, кроме примы. Здесь имеет значение именно нижний звук — от расположения остальных звуков обращение не зависит. Обращения трезвучий тоже имеют собственные имена: первое обращение называется секстаккордом и обозначается добавлением цифры 6 к имени трезвучия, второе —

квартсекстаккордом— обозначается двумя цифрами 6 и 4 (или 4 и 6).
Просьба не путать с буквенно-цифровыми обозначениями для гитары.

Ниже на рисунке приведены обращения в До-мажоре.

Цифры около нотных головок напоминают Вам имена этих нот в аккорде.

Названия обращений образуются от интервалов между крайними звуками и между нижним звуком и примой аккорда. Секстаккорд обозначается цифрой «шесть», так как в нем интервал сексты образуется между нижним звуком и примой (да и между крайними звуками тоже). Квартсекстаккорд обозначается цифрами «4/6» или «6/4», так как от нижнего голоса до примы в нем интервал кварты, а между крайними звуками — сексты.

Для того, чтобы построить тонический секстаккорд или квартсекстаккорд в определенной тональности, необходимо исходить из основного вида трезвучия, и затем при помощи обращения находить требуемый аккорд.

Например, требуется построить тонический секстаккорд в Ре-мажоре или квартсекстаккорд в Си-миноре:

Для того чтобы уметь быстро строить обращения мажорного и минорного трезвучий от любого звука и определять их тональности, рекомендуется знать: 1) какие интервалы образуются между соседними звуками аккорда и 2) что в секстаккорде нижним звуком выступает терцовый тон, а в квартсекстаккорде — квинтовый.

Таблица интервального строения обращений мажорного и минорного трезвучий.

мажорный секстаккорд минорный секстаккорд мажорный квартсекстаккорд минорный квартсекстаккорд

м. 3 + ч. 4 б. 3 + ч. 4 ч. 4 + б. 3 ч. 4 + м. 3

Зная интервальное строение обращений мажорного и минорного трезвучий и положение в них основного звука, легко построить заданный аккорд.

Например, требуется построить от звука ре мажорный секстаккорд

получили секстаккорд Си-бемоль мажора.

Требуется от звука ре построить минорный квартсекстаккорд:

получили квартсекстаккорд соль минора и т.п.

Другая технология, возможно, помедленнее, но основывается не на вызубривании таблицы выше, а на полном понимании происходящего. Если Вы заставите себя следовать ей с самого начала, то в последствии будете намного легче ориентироваться в сложной гармонии. Эта технология пошаговая.На этом же примере (построение мажорного секстаккорда от ноты «ре») шаги будут такие:
1. Если «ре» — нижний звук искомого секстаккорда, то «ре» — его терция;
2. Если «ре» — терция, то прима того же аккорда находится большой терцией ниже (большая — потому что требуется мажор). Следовательно, прима будущего аккорда — нота «си-бемоль»;
3. Прима и терция нам уже известны, находим тон квинты: то есть, отмеряем чистую квинту вверх от примы. Получаем ноту «фа»;
4. Полученные три ноты — «си-бемоль», «ре» и «фа» располагаем на линейках в любом порядке, только чтобы нота «ре» была самой нижней в аккорде. секстаккорд построен. Повторим, эта технология поначалу выполняется медленнее — сначала мы находим ноты, из которых аккорд должен состоять, а только потом эти ноты располагаем на линейках в нужном порядке. Но при этом мы полагаемся не на заученную таблицу (которую нетрудно и забыть!), а на полное понимание сути. Это надежнее, и в итоге — все равно эффективнее, поверьте!

Музыкальный лад. Как отличить минор от мажора

Музыкальный лад – ещё одно понятие из музыкальной теории, с которым мы познакомимся. Лад в музыке – это система отношений устойчивых и неустойчивых звуков и созвучий, которая работает на определённый звуковой эффект.

Ладов в музыке довольно много, сейчас мы рассмотрим только два самых распространённых (в европейской музыке) – мажор и минор . Эти названия вы уже слышали, слышали и их банальных расшифровки типа мажор – весёлый, жизнеутверждающий и радостный лад, а минор – грустный, элегичный, мягкий.

Это только примерные характеристики, но, ни в коем случае, не ярлыки – музыка в каждом из музыкальных ладов может выражать любые чувства: например, трагизм в мажоре или какие-то светлые чувства в миноре (видите, всё наоборот).

Мажор и минор – основные лады в музыке

Итак, давайте проанализируем мажорный и минорный лад. Понятие лад тесно связано со звукорядами. Звукоряды мажора и минора состоят из семи музыкальных ступеней (то есть нот) плюс последняя, восьмая ступень повторяет первую.

Разница между мажором и минором заключается как раз в отношениях между ступенями их звукорядов. Эти ступени отстоят одна от другой на расстояние либо целого тона, либо полутона. В мажоре эти отношения будут следующими: тон-тон полутон тон-тон-тон полутон (легко запомнить – 2 тона полутон 3 тона полутон ) , в миноре – тон полутон тон-тон полутон тон-тон (тон полутон 2 тона полутон 2 тона ). Ещё раз смотрим на картинку и запоминаем:

Теперь посмотрим и тот, и другой музыкальный лад на конкретном примере. Для наглядности построим мажорный и минорный звукоряды от ноты до.

Вы видите, что в записи мажора и минора есть существенная разница. Поиграйте эти примеры на инструменты – вы обнаружите разницу и в самом звучании. Позволю себе одно маленькое отступление: если вы не знаете, как считаются тона и полутона, то обратитесь к материалам вот этих статей: и .

Свойства музыкальных ладов

Лад в музыке существует не просто так, он выполняет определённые функции, и одна из таких функций – регулирование отношений устойчивых и неустойчивых ступеней. Для мажора и минора устойчивые ступени – это первая, третья и пятая (I, III и V) , неустойчивые – вторая, четвёртая, шестая и седьмая (II, IV, VI и VII) . Устойчивыми ступенями начинается и заканчивается мелодия, если она написана в мажорном или минорном ладу. Неустойчивые звуки всегда стремятся к устойчивым звукам.

Особое значение имеет первая ступень – это , она имеет название тоника . Устойчивые ступени вместе образуют тоническое трезвучие , это трезвучие – идентификатор музыкального лада.

Другие музыкальные лады

Мажорный и минорный лад в музыке – это не единственные варианты звукорядов. Кроме них существует ещё и много других ладов, свойственных тем или иным музыкальным культурам или искусственно созданных композиторами. Например, пентатоника – пятиступенный лад, в котором роль тоники может играть любая из его ступеней. Пентатоника чрезвычайно широко распространена в Китае и Японии.

Подведём итоги. Мы дали определение понятию , узнали строение звукорядов мажорных и минорных ладов, разделили ступени звукорядов на устойчивые и неустойчивые.

Вы запомнили, что тоника – это основная ступень музыкального лада , основной устойчивый звук? Отлично! Хорошо поработали, теперь можно и немного развлечься. Посмотрите вот этот мультяшный прикол.

В музыке существует два музыкальных лада, являющихся основными, — это мажор и минор. Поговорим подробнее о том, что такое мажор, что собой представляет мажорный лад и чем отличается мажорный лад от минорного, а также о том, как это слово употребляется в современном сленге.

Что такое мажор: определение

Мажор представляет собой набор звуков музыкального инструмента, подразумевающий бодрую и весёлую тональность. Такая формулировка связана с тем, что вся музыка по своей сути создана, чтобы передавать чувства и эмоции человека. Композитор, который составляет определённую музыкальную композицию или симфонию, основывается на своих чувствах и вкладывает их в музыку.

Процесс разработки музыкальной композиции довольно сложен и зачастую переплетается с экспериментальным методом подбора необходимых звуков. За каждой записанной нотой следует тяжёлая подборка последующих нот и попытка их гармонизации друг с другом, чтобы музыка звучала приятно для человеческого слуха.

Мажорный лад

В связи с тем, что набор звуков безграничен, а человеческий слух способен воспринимать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, возникла необходимость классификации определённых простых наборов тональностей. Основными из них, которые можно воспроизвести на любом музыкальном инструменте, являются мажорный и минорный лад. Выходит, что мажорный лад — это последовательность любой композиции, которая на психологическом уровне вызывает у человека ассоциации с весёлым и бодрым настроением. Также любую композицию можно записать и в минорном ладе, чтобы получить обратный эффект звучания и восприятия на психологическом уровне. Минорный лад — это лад, звуки которого образуют малое и минорное трезвучие.

Отличия мажорного лада от минорного

Любой набор нот можно записать в виде мажорного или минорного лада. То есть, любая музыкальная композиция, состоящая из определённого набора нот, способна быть проиграна и в минорном звучании, и в мажорном.

Отличием мажорного лада от минорного является то, что между вторым тоном и первым в миноре — малая терция, а в мажоре — большая. Говоря простым языком, мажор-минор — это гармоническое выражение состояний души радость-печаль.

Музыкальный термин в обыденной жизни

В молодёжном сленге слово мажор употребляется в контексте, указывающим на богатых людей, живущих в достатке и изобилии. Считается, что люди, обладающие большими материальными благами, получают практически всё, чего желают. А человек, который получает желаемое, пребывает в радости и эйфории. И наоборот: люди, которые не имеют большого количества материальных благ, далеко не всегда получают желаемое и поэтому не всегда пребывают в состоянии радости и удовольствия.

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую. Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII). В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ . Подробнее можно почитать об этом .

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в , в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются. Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются. Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть или – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

Нотные примеры мелодического вида – тональности до мажор, соль мажор и фа мажор:

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два “случайных” бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют . Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ –

Чтобы знать, как определить тональность произведения, требуется, прежде всего, разбираться в понятии «тональность». Вы уже знакомы с этим термином, поэтому лишь напомню, не углубляясь в теорию.

Тональность – вообще, это высота звучания, в данном случае – высота звучания какого-либо лада – например, мажора или минора. Лад — это построение звукоряда по определенной схеме и, кроме того, лад – это конкретная звуковая окраска звукоряда (мажорный лад – ассоциируется со светлыми тонами, минорный – с грустными нотками, тенью).

Высота каждой конкретной зависит от её тоники (главная устойчивая нота). То есть тоника – эта та нота, к которой привязан лад. Лад во взаимодействии с тоникой и даёт тональность – то есть набор выстроенных в определённом порядке звуков, расположенных на конкретной высоте.

Как определить тональность произведения на слух?

Тут важно понимать, что не в любой момент звучания можно с точностью сказать, в каком тоне звучит данная часть произведения. Нужно выбрать отдельные моменты и проанализировать их. Что это за моменты? Это может быть самое начало или самый конец произведения, а также конец какого-либо раздела произведения или даже отдельной фразы. Почему? Потому что начала и концы звучат устойчиво, они утверждают , а в середине обычно происходит удаление от основной тональности.

Итак, выбрав для себя фрагмент, обратите внимание на две вещи :

какое в произведении общее настроение, какое наклонение – мажорное или минорное?
какой звук наиболее устойчив, какой звук подходит для того, чтобы им завершить произведение?

Когда вы это определите, у вас должно случиться прояснение. От типа наклонения зависит – мажорная это тональность или минорная, то есть какой у тональности лад. Ну а тонику, то есть устойчивый звук, который вы услышали, можно просто подобрать на инструменте. Итак, вам известна тоника и известно ладовое наклонение. Что ещё нужно? Ничего, только соединить их вместе. Например, если вы услышали минорное настроение и тонику фа, то тональность будет – фа минор.

Как определить тональность произведения в нотах?

А вот как определить тональность произведения, если у вас на руках ноты? Наверное, вы уже догадались, что следует обратить внимание на знаки при ключе. В большинстве случаев, по этим знакам и тонике можно безошибочно определить тональность, потому что ключевые знаки ставят вас перед фактом, предлагая только две конкретные тональности: одну мажорную и одну параллельную ей минорную. Какая именно тональность в данном произведении зависит от тоники. Подробнее про ключевые знаки можно прочитать .

Нахождение тоники может вызывать затруднения. Часто это последняя нота музыкального произведения или его логически завершенной фразы, чуть реже она еще и первая. Если, например, произведение начинается с затакта (неполного такта, предшествующего первому), то часто устойчивой нотой оказывается не первая, а та, которая приходится на сильную долю первого нормального полного такта.

Не поленитесь взглянуть в партию сопровождения, по ней можно догадаться о том, какая нота является тоникой. Очень часто аккомпанемент обыгрывает тоническое трезвучие, которое, как понятно из названия, содержит в себе тонику, да, кстати, и лад тоже. Заключительный же аккорд сопровождения практически всегда её содержит.

Обобщив вышесказанное, выделим несколько шагов, которые вы должны предпринять, если хотите определить тональность произведения:

На слух — выяснить общее настроение произведения (мажор или минор).
Имея на руках ноты — ищите знаки альтерации (при ключе или случайные в местах смены тональности).
Определить тонику – условно это первый или последний звук мелодии, если не подходит – определять устойчивую, «опорную» ноту на слух.

Именно слух является вашим главным инструментом в решении вопроса, которому посвящена эта статья. Следуя этим нехитрым правилам, вы сможете определять тональность музыкального произведения быстро и правильно, позже вы научитесь определять тональность с первого взгляда. Удачи!

Кстати, неплохой подсказкой для вас на начальном этапе может стать известная всем музыкантам шпаргалка – . Попробуйте её использовать – очень удобно.

Наслаждаясь звуками музыки, мы испытываем различные эмоции, печальные или радостные. Неудивительно, что бодрая или, напротив, сумрачная мелодия способна влиять на наше настроение. Большую роль в этом играют наиболее распространенные музыкальные лады – мажор и минор. Чем они отличаются друг от друга? Попробуем разобраться.

Определение

Мажор (от латинского major – «больший») – музыкальный лад, аккорд которого построен на большой терции; характеризуется преимущественно бодрой, радостной окрашенностью звука.

Минор (от латинского minor – «меньший») – музыкальный лад, аккорд которого построен на малой терции; обычно звучит грустно, уныло.

Сравнение

Эстетический контраст между минором и мажором – один из важнейших в музыке. Минор противоположен мажору. Согласно европейской музыкальной традиции звуки разделяются с помощью тонов и полутонов. Из-за физических особенностей звуков и физиологического строения человеческого уха даже такая малость, как полутон, благодаря которому большая терция отличается от малой, создает огромный контраст в восприятии звучания. В большинстве случаев мажорные аккорды ощущаются слушателями как радостные, в то время как минорные воспринимаются грустными. Помните, как звучит мажорный «Свадебный марш» Мендельсона? Вы думаете, что все марши обычно бодрые и энергичные? Это не всегда так: например, «Похоронный марш» Шопена написан в миноре, а потому при прослушивании создает ощущение трагическое, скорбное. Мажор обладает ярко выраженной «положительной», а минор – ярко выраженной «отрицательной» окраской, которые обычно определяются человеком как «радость» и «печаль». Причем, что удивительно, эмоциональная окрашенность аккордов практически не зависит от изменения в тембре или громкости составляющих их звучаний. К тому же бывает и так, что мажор оказывается способен выразить трагические, лирические чувства, а минор – светлые, радостные (например, многие американские блюзы написаны в мажоре, а русская разухабистая «Цыганочка» – в миноре).

Также (по аналогии) в русском языке мажором называют бодрое, веселое, приподнятое состояние духа, а минором – унылое, печальное, скорбное, подавленное.

Выводы сайт

В музыке мажорный аккорд строится на большой терции, а минорный – на малой.
И в минорной, и в мажорной гаммах различается порядок интервалов (тонов и полутонов).
Считается, что мажор имеет так называемую светлую, а минор – темную, сумрачную окраску звучания. Лучше всего этот звуковой контраст воспринимается на слух.
Мажор вызывает положительные эмоции, то есть радость, минор – отрицательные, такие как печаль, уныние, скорбь.
Мажором также называется бодрое, веселое, приподнятое настроение, в то время как минором нередко именуют подавленное, грустное, унылое состояние.

Минор и эолийский лад | Классическая ГИТАРА

Эта публикация посвящена теории музыки. Для понимания материала вы должны владеть понятиями «диатонические лады», а также иметь представление об основах функциональной гармонии (это понятия главных и побочных трезвучий, функций DTS, мелодических и гармонических ладов, параллельных тональностей).

В чём разница между обычным «минором» и эолийским ладом? То, что называют обобщающим словом «минор» в контексте классической гармонии, может вызвать вопросы…

Возможно, в учебниках по классической гармонии понятия «лад» и «тональность» недостаточно разграничены, а такая пара понятий, как «тональность» и «модальность» вообще недостаточно освещена. Вопрос, чем «минорный лад» отличается от «минорной тональности», после прочтения учебников по классической гармонии может поставить в тупик.

Понятие «тональность» связано, прежде всего, с гармонией. Тональность подразумевает опору на тоническое трезвучие, а также тяготения доминанты в тонику, то есть функциональные взаимоотношения. Всё это становится возможным при наличии вводного тона, тяготения звука VII ступени в тонику. Таким образом, нормативным ладом для минорной тональности становится гармонический минор, в котором VII ступень повышена (по отношению к натуральному минору).

Однако, аккорды III и VII ступени в минорной тональности используются как в «гармоническом», так и в «натуральном» вариантах, поскольку их тяготение в тонику не является определяющим для «закрепления» звучания тональности — это побочные трезвучия.

Таким образом, «нормативными» в минорной тональности фактически являются не семь, а девять аккордов. Интересно, что натуральная доминанта в их число не входит, и как «основной» аккорд тональности классико-романтического типа она не используется!

Два «дополнительных» аккорда, которые возникают как «натуральные варианты» на III и VII ступени, удобно рассматривать и осознавать как аккорды параллельного мажора. То есть аккорды С и G в тональности a-moll относить к параллельному С-dur.

Практически всегда, в большинстве аккордовых последовательностей, введение этих аккордов будет давать ощущение и даже закрепление именно параллельного мажора. Исключение — так называемый фригийский оборот (например, Am — G — Dm/F — E), где движение имеет больше модальную природу.

Таким образом, понятие натурального минора относится к области лада, но не тональности. В натуральном миноре нет нормативной последовательности функций D — T — S. В отличие от этого, гармонический минор в целом подчиняется логике следования тональных функций.

«Тональная» мелодия не может опираться на натуральный минор. В противном случае она будет иметь «модальное» звучание или переменный лад — параллельный мажоро-минор.

Существует также мелодический лад (мелодический минор), который используется в мелодии, не оказывая существенного влияния на гармонию. Аккорды, формально построенные из звуков мелодического минора, не приведут к чёткому и однозначному «тональному» звучанию.

В западной классической музыке натуральный минор является редкостью. Однако, он является важной частью русской академической музыки XIX века и позже. В отличие от западного музыкознания, в русских учебниках гармонии появилась некая «псевдофункциональная» теория для натурального минора.

Когда эолийский лад (натуральный минор) описывается в терминах функциональной гармонии, предпринимается попытка описать тональными соотношениями то, что по сути находится в модальной среде. Функции DTS были открыты на Западе именно в тональной музыке, а «натуральные» или «минорные» функции не являются равнозначными соответствующим мажорным (например, когда говорят «минорная доминанта»). В натуральном (эолийском) миноре легко возникает «обратная» цепочка функций, когда после доминанты следует субдоминанта.

Таким образом, в каждой тональности есть семь аккордов мажора, три дополнительных аккорда гармонического мажора, семь аккордов гармонического минора и два аккорда натурального минора. Это даёт своеобразную базу «одноимённого мажоро-минора» из 19 аккордов, если мы говорим о трезвучиях. В отличие от этого, в натуральном (эолийском) миноре есть всего семь аккордов, с достаточно слабыми тональными связями.

С использованием материалов видео Дениса Чуфарова «проблемный минор или чем эолийский отличается от минора».

10. Лад, мажор, минор, тональность, квинтовый круг, 3 вида мажора и минора

Лад — это система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками.

В европейской культуре наиболее употребимы 7-ступенные лады, построенные подряд по тонам и полутонам. Эти лады могут быть построены от любого из 12-ти звуков темперированной системы.

Гамма (звукоряд) — это звуки лада, расположенные подряд. Звуки, образующие гамму, называются ступенями.

Мажорным (минорным) называется лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное (минорное) трезвучие. Гамма минорного лада отличается от мажорной гаммы последовательностью секунд.

Мажорный лад (мажор): 1 – 1 – ½ — 1 – 1 – 1 – ½ (например: до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до). Устойчивые звуки (I-III-V) образуют мажорное трезвучие. Порядок расположения секунд: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Гамма с указанным выше порядком расположения ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад, выраженный этим порядком, — натуральным мажором.

Кроме цифрового обозначения, каждая ступень лада имеет самостоятельное название:

I ступень – тоника;

II ступень – нисходящий вводный тон;

III ступень – медианта;

IV ступень – субдоминанта;

V ступень – доминанта;

VI ступень – субмедианта;

VII ступень – восходящий вводный тон.

Неустойчивые звуки тяготеют и разрешаются в рядом стоящие устойчивые.

Ладовые разновидности мажора и минора

Мажор гармонический — понижается VI ступень

Минор гармонический — повышается VII ступень

Мажор мелодический — понижаются VI и VII ступени.

Минор мелодический — при движении вверх повышаются VI и VII ступени (VI#, VII#), при движении вниз идет как натуральный.

Тональность – высота, на которой расположен лад.

Тональности бывают:

одноименные (имеющие общую Тонику): До-мажор и до-минор;
параллельные (две тональности — мажор и минор, имеющие одинаковое количество ключевых знаков): До-мажор и ля-минор;
энгармонически равные ( одинаковые по высоте (звучанию), различные по написанию): До-мажор и Си#-мажор;
родственные тональности (тональности, тонические трезвучия которых расположены на ступенях данного лада: это будут Т, S, D и их параллельные тональности + мажорная D в миноре и минорная S в мажоре).

Квинтовый круг (или кварто-квинтовый круг) замкнутая двусторонняя последовательность тональностей, отражающая степень их родства. Наглядно изображается в виде окружности, откуда и получила своё название.

В последовательности располагаются мажорные тональности в паре со своими параллельными минорными тональностями.

При движении по часовой стрелке по квинтовому кругу тоника каждой последующей мажорной тональности отстоит от предыдущей (вверх) на чистую квинту, а в записи при ключе добавляется один диез.

При движении против часовой стрелки интервал (восходящий) составляет чистую кварту, а в записи добавляются бемоли.

Порядок появления диезов – фа, до, соль, ре, ля, ми, си

Порядок появления бемолей – си, ми, ля, ре, соль, до, фа

Разновидности минорных гамм. Гамма До минор | Гитаршкола

Здравствуйте ученики Гитаршколы. До сих пор Вы имели дело с гаммой «натурального» минора. Однако существуют и другие разновидности минорных гамм. Минорные гаммы делятся на три вида:

Гармонический минор
Дорийская гамма
Фригийская гамма

Гармонический минор

Гармонический минор отличается от натурального неальтерированной 7-й ступенью. Вот как выглядит его формула: 1, 2, b3 4, 5, b6, 7, 1. (b- это бемоль). Между пониженной 6-й ступенью и неальтерированной 7-й возникает интервал в минорную терцию. Эта гамма имеет характерное «египетское» или «арабское» звучание.

При гармонизации этой гаммы аккорд V ступени получается мажорным, а не минорным (как в случае «натурального» минора). Часто аккорд V-й ступени бывает мажорным, даже если аккордовая последовательность однозначно соответствует натуральному минору.

Это происходит потому, что минорные тональности очень близки и обмен нотами в них происходит довольно безболезненно. Вообще говоря, многие правила в музыке довольно условны. Они лишь помогают Вам понять, почему те или иные вещи звучат так или иначе.

И нарушая эти правила, можно добиться интересных результатов. Но все-таки, конечно, сначала лучше выучить правила, а уж потом пользоваться исключениями из них.

В следующем упражнении, которое играется в «натуральном» А-миноре (называемом просто А-минором), используется аккорд, построенный на V-й ступени гармонического минора. То, что этот фрагмент играется в «натуральном» миноре, мы можем определить по аккорду VII-й ступени (в данном случае — это аккорд G).

Следующее упражнение, однако, звучит уже в гармоническом миноре, поскольку в конце мы видим аккорд G#. В песнях Рэнди Роадса и Ингви Мальмстина мы часто можем слышать VII-ю ступень гармонического минора; благодаря ей их музыка приобретает «классическое» звучание.

Дорийская гамма

Дорийская гамма (или дорийский лад) отличается от натурального минора
неальтерированной 6-й ступенью. Формула дорийской гаммы имеет следующий
вид; 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7. Послушайте гитару в куплетах песен «BACK FOR MORE» и «ROUND AND ROUND» (группа RATT). Обе эти партии играются в Е-дорийском.

Ниже звездочкой (*) отмечены ноты и аккорды, построенные на 6-й ступени дорийского минора.

Фригийская гамма

Фригийская гамма (или фригийский лад) отличается от натурального минора пониженной 2-й ступенью. Эта гамма является самой минорной из всех миноров, поскольку содержит наибольшее количество бемолей. Пониженная 2-я ступень придает фригийской гамме звучание, характерное для фламенко. Формула фригийского лада имеет следующий вид: 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7.

Ниже звездочкой (*) отмечены ноты или аккорды, построенные на 2-й ступени фригийского минора.

Хроматические вариации

Рифф может включать в себя ноты и аккорды, не входящие в данную тональность. Такие ноты и аккорды делают Вашу музыку более разнообразной и интересной.

Уменьшенная квинта

Наиболее часто в этом смысле используется уменьшенная квинта. Ниже крестиком показано место этой ноты в гамме «натурального» минора.

Как играть аккорд на гитаре Em | Ми минор аккорд

Этот минорный аккорд играет важную роль во многих песнях.

Встроенный контент: https://www.youtube.com/watch?v=X677-tRt4ew

Аккорд ми минор (ЭМ) — основной элемент арсенала каждого гитариста. Его используют практически во всех музыкальных жанрах, и, к счастью, это один из самых простых аккордов для начинающих. Фактически, это один из первых аккордов, которому отец научил меня, когда я был ребенком.

Как только вы выучите Em, вы будете слышать и видеть его повсюду.Есть много способов сыграть этот вездесущий аккорд, но мы рассмотрим несколько распространенных формаций, а также несколько примеров использования ми минор в дикой природе.

Игра на классическом аккорде ми минор в открытой позиции

Стандартный аккорд состоит из трех нот: 1-го, 3-го и 5-го интервалов. Если вы знакомы с минорными аккордами в целом, вы помните, что аккордами минор является ровный третий интервал. Итак, минорный аккорд использует 1, ♭ 3 и 5 для формирования своей структуры. В случае ми минор это означает, что вы стремитесь к нотам E, G и B.

Em — Открытая позиция

В стандартном строе E вам нужно всего лишь два пальца, чтобы сыграть Em. Вы можете бренчать на каждой струне, создавая мощный звук.

— Средний палец: 2 лад пятой струны А
— Безымянный палец: 2-й лад струны D (4-я)

Играть на шести струнах вниз от нижней струны ми

Пробовали? Довольно, правда? Вот еще несколько вариаций этого распространенного аккорда.

Don’t Fret: еще одна открытая версия

Одна из самых сложных задач в начале игры на гитаре — это быстрое переключение с одного аккорда на другой.Придерживаться; становится легче, когда рука привыкает к определенным схемам. Но если вы в затруднительном положении, есть версия ми минор, в которой совсем не нужно беспокоиться.

В стандартной настройке струны 1–3 — это E, B и G. Если вы играете только на этих трех струнах, не нажимая пальцами на лады, у вас есть вполне приемлемый ми минор. Это не так полно, как в более распространенной версии, приведенной выше, но она будет работать! В зависимости от звука, который вы хотите получить, тонкая атмосфера может быть даже лучше.

Путешествие по шее с Em

Если вы играете песню, которая требует, чтобы вы стояли выше на грифе, вы можете освоить аккорд ми минор барре в 12-й позиции.

Вы используете указательный палец, чтобы зажать 12-й лад. Ваш мизинец и безымянный пальцы образуют ту же двух нотную форму, которую мы обсуждали в начале поста, за исключением того, что на этот раз она находится на 14-м ладу. Вот как это выглядит:

— Указательный палец: 12-й лад нижней E (6-й) струны
— Указательный палец: 12 лад G (3-й) струны
— Указательный палец: 12 лад си (2-й) струны
— Указательный палец: 12 лад первой струны ми
— Безымянный палец: 14-й лад струны A (5-я)
— Мизинец: 14-й лад струны D (4-я)

Вы можете сыграть на всех шести струнах с барре-аккордовой версией ми минор в 12-й позиции.

Профессиональный совет: как только вы освоитесь с аккордом Em barre, потренируйтесь подниматься и опускаться по грифу, удерживая пальцы в таком строю, играя, чтобы услышать минорные аккорды в каждой позиции. Это похоже на фокус. Например, эта же формация в 5-й позиции — это аккорд Am. На 3-м месте — Gm. И так далее. Стоит потренировать силу пальцев и рук, чтобы научиться играть на барре-аккордах, потому что это открывает все эти возможности.

Песен с использованием аккорда Em-аккорд

Хотя минорные аккорды обычно называют депрессивными, они просто плохо отзываются.Вы можете найти ми минор практически в каждом жанре музыки и легко интегрируетесь в самые разные настроения.

Начнем с одного из моих любимых: «Creep» от TLC. Припев этой песни состоит из двух аккордов, один из которых — Em. Ты шутишь, что ли? Выучите это на Fender Play за несколько минут, и тогда все, что вам понадобится, — это шелковая пижама и трубач.

ми минор также играет огромную роль в «Убивающей луне» Echo & the Bunnymen. После зловещего вступления начинается основная прогрессия.В ней присутствует чувство безотлагательности, таинственности и страстного желания, что сделало эту песню идеальной для культовой фантастической классики Донни Дарко 2001 года. Песня звучит в самом начале фильма, когда Донни, которого играет Джейк Джилленхол, едет домой на велосипеде, проснувшись посреди дороги. Если вам интересна версия этой песни в замедленном темпе в стиле бездельника, посмотрите исполнение инди-легенд Pavement.

Давай поговорим о Мотауне. «(Love Is Like A) Heat Wave» Марты Ривз и Ванделлы — это классика. Куплет полон минорных аккордов; Эм и его друзья придают песне особый характер.Когда эти минорные аккорды уступают место в припеве до мажор, это взрыв чистой радости.

Подводя итог, обратите внимание на ми минор в песнях с тональностью G. Очень часто Эм прыгает между G, C и D, чтобы добавить интереса. Некоторые примеры включают «Кареглазую девушку Ван Моррисона», «Одна любовь» Боба Марли и Уэйлерс и «Следы моих слез» Смоки Робинсона. Изучите ми минор (вместе с G, C и D, если на то пошло). Вы удивитесь, сколько песен используют эту классическую комбинацию.

Если вы хотите научиться играть еще больше аккордов, просмотрите библиотеку аккордов Fender Play, узнайте о типах аккордов и найдите советы по их овладению.

Если вы еще не являетесь участником, подпишитесь на бесплатную пробную версию Fender Play.

Минорных форм аккордов такта — Уроки ритм-игры на гитаре

Добро пожаловать в шестой видеоролик из серии «Краткое руководство по работе с ритм-гитарой»! В этом уроке мы изучим две разные формы минорных тактовых аккордов. Их действительно важно выучить, потому что на седьмом уроке вам нужно знать формы аккордов минорных тактов, чтобы вы могли проигрывать некоторые из наиболее распространенных последовательностей аккордов.Вам должно быть легко выучить эти второстепенные формы тактовых аккордов, потому что они основаны на двух основных формах тактовых аккордов, которые вы изучили в последних двух видео.

Для начала мы возьмем за основу нашу шестиструнную форму аккорда ми-такта, поместив ее на пятый лад, чтобы получился аккорд ля-такта. Чтобы превратить это в минорный такт, все, что вам нужно сделать, это изменить одну ноту. Просто уберите средний палец, и это превратит аккорд ля мажор в такт ля минор.

Повторите это несколько раз, стараясь запомнить все советы, которые я дал вам, чтобы ваши аккорды звучали чисто. Вы заметите, когда я убираю средний палец со струны, он, естественно, возвращается, чтобы помочь моему указательному пальцу с грифом, что немного облегчает задачу.

По сути, мы просто взяли форму аккорда такта ми мажор и превратили его в ми минор, за исключением того, что мы использовали такт вместо открытых аккордов. Как и все другие тактовые аккорды, которые вы выучили, вы можете перемещать эту фигуру в любое место на грифе.Вы можете использовать свои шестой струны для справки, чтобы узнать, какой минорный такт вы играете.

Если я подниму свой такт на седьмой лад и посмотрю на ноту на шестой струне, я знаю, что этот тактовый аккорд — си-минор, использующий форму ми-минор. Как всегда, попробуйте перемещать эту фигуру и помните, что название конкретного тактового аккорда, который вы играете, происходит от самой нижней основной ноты шестой струны.

Следующая форма аккорда минорного такта, которую мы рассмотрим, исходит из открытого мажорного аккорда A, который вы выучили ранее.Установите аккорд ля мажор на седьмом ладу. Это будет аккорд E мажор, потому что основная нота на седьмом ладу пятой струны — это E.

Как и в последней выученной нами форме, нам нужно изменить только одну ноту, хотя это не так просто, поскольку нам придется изменить аппликатуру. Нота, которую вы играете своим мизинцем на девятом ладу, должна переместиться вниз на восьмой лад, и, конечно же, ваш мизинец не может двигаться в этом направлении.

Вместо этого ваш средний палец вернется к восьмому ладу струны B, ваш третий палец возьмется за девятый лад струны D, а ваш мизинец возьмется за девятый лад струны G. Если не учитывать низкую струну ми, это форма вашего такта ля минор. Так как ваш указательный палец находится на седьмом ладу, это аккорд ми минор, использующий форму ля минор.

Опустите эту форму вниз, а затем, как вы это делали с другими формами тактовых аккордов, потренируйтесь перемещать ее по грифу.Если у вас возникли проблемы с запоминанием этой формы, простой способ запомнить ее — это вспомнить основной такт основной ноты шестой струны. Это та же форма, что и ваш средний, третий и четвертый пальцы, но фигура перемещается по одной струне.

Смена аккорда основного такта на аккорд второстепенного такта — хороший способ подумать об этом. Сначала почувствуйте себя комфортно, переключаясь между ними, а затем начинайте перемещаться по грифу. Вы можете снова использовать экранную графику, чтобы сослаться на ноты на пятой струне, чтобы увидеть, какой аккорд вы играете.

Спасибо за просмотр этого урока. Возьмите обе эти формы минорных тактовых аккордов и переместите их вверх и вниз по грифу. В следующем видео, используя все тактовые аккорды, которые вы выучили до сих пор, мы проиграем некоторые из наиболее важных последовательностей аккордов, которые вам нужно выучить как ритм-гитаристу. Увидимся на следующем уроке: Общие аккордовые прогрессии.

Следующий урок — Общие аккордовые прогрессии

Пентатоническая шкала D нота. Научитесь играть пентатонику

Уроки игры на гитаре, которые работают!

Добро пожаловать в Guitar Secrets
Уроки игры на гитаре, которые работают!

[Пятая корень пентатоники минорной ноты] [Пентатоника А-нота] [Пентатоника Ам в D]
[Пентатоника Ам в Е] [Пентатоника Ам в G] [Корень пентатоники Ам 17]
[Пентатоника ам открытая позиция] [Я у G]

Напомним, что ноты пентатоники ля минор: A C D E и G.

На первом изображении ниже показаны гитарные ноты, составляющие пентатонику ля минор, начиная с 10-го лада, позиция ноты D. Примечания следующие: D-E, G-A, C-D, E-G, A-C и D-E.

На втором изображении ниже показан образец аппликатуры для пентатоники ля минор, начиная с ноты D на 10-м ладу. Используется аппликатура 1-3, 1-3, 1-3, 1-4, 1-4, 1-3.

Это действительно начинает становиться интенсивнее, но все, что вам нужно помнить, это то, что каждая позиция пентатоники ля минор имеет одни и те же ноты.Единственное, что отличается — это положение нот. К этому моменту вы должны выучить систему счисления аппликатуры гитары. Система нумерации еще раз проиллюстрирована ниже.

1 = индекс
2 = средний
3 = кольцо
4 = мизинец
T = большой палец

На рисунке ниже показана пентатоника ля минор, начинающаяся на 10-м ладу, нота D на струне Low E. На втором рисунке ниже показан предлагаемый образец аппликатуры. Когда вы освоитесь с этой схемой аппликатуры, попробуйте приведенные ниже примеры.Пример соло-гитары начинается с 5-го лада и продвигается до 12-го лада.

На рисунке ниже показан образец аппликатуры. Обратите внимание, что вы начинаете с первого пальца на 10-м ладу струны Low E.

Посмотрите на изображение выше. Обратите внимание на рисунок аппликатуры, начинающийся на 10-м ладу.
1-3, 1-3, 1-3, 1-4, 1-4, 1-3.

Табулатура для игры на 10-м ладу показана ниже.

На изображении ниже показан тот же образец пентатоники А минор, что и выше, но с нотами и их расположением.Помните, что играйте слева направо, от Low E до High E и чередуйте звукосниматель вниз, а затем вверх. Затем вернитесь назад в обратном направлении от высокой струны ми к нижней.

Послушайте это от D до D

Вот пример использования этой позиции. Начинается с основной ноты 5-го лада и работает до позиции 8-го лада, а затем до положения 10-го лада.

Этот гитарный рифф в основном такой же, как и тот, что вверху справа, но остается на месте.Была добавлена одна нота в конце рифа из гаммы блюза. Это примечание было обведено.

Хотя мы начинаем с ноты D, теперь вы должны заметить, что нам не нужно начинать с этой ноты. Мы можем начать с ноты A, C ноты или любого аккорда, который мы играем. Ноты аккорда Am — это A C и E. Вы можете сыграть соло поверх аккорда Am, как показано выше. Вы также можете сыграть здесь аккорд C. Ноты аккорда C — это C E и G. Вы также можете играть поверх аккорда Dm или D9, D5 и других.

Вот почему так важно выучить каждую позицию пентатоники Am. Вы можете сыграть каждый аккорд этой гаммы в любой позиции гитары. Это станет яснее по мере нашего продвижения.

Назначение:

Используйте эти иллюстрации на пустой доске для заполнения нот в позиции D пентатоники ля минор на 10-м ладу.
Заполните одну иллюстрацию пальцев, используемых в позиции D пентатоники ля минор.
Заполните одну иллюстрацию нот, используемых для позиции D пентатоники ля минор.

Попрактикуйтесь в этой позе аппликатуры несколько сотен раз. Следующая позиция, которую нам нужно выучить, будет начинаться с 12-й позиции пентатоники ля минор. Эта позиция будет начинаться с ноты E на 12 ладу.

Удачи,

Guitar Secrets

Правило трех ладов… — Блог о блюз-гитаре

В блюзовом соло мы говорим о смешивании мажорных и минорных блюзовых звуков (или гамм, одно и то же) для реализации некоторых интересных идей…

И есть обычная тактика, которую я называю «правилом трех ладов», когда, если вы возьмете минорную пентатонику или гамму блюза и сдвинете ее на три лада вниз, она станет мажорной пентатоникой или гаммой блюза.

Другими словами, предположим, что вы играете блюз A-минор (поле 1 на A), затем сдвигаете его на 3 лада и играете… теперь это блюз F # минор, то же самое, что и блюз A-мажор. Они относительны.

Это уловка, которая, да, всегда работает… и, по моему опыту, никогда не перестает давать результаты, которые… не очень хороши.

Вот почему: когда вы играете блюз в ля, вы думаете о ля, потому что это тональный центр. Когда вы играете в F #, вы думаете о F #, потому что это тональный центр.

Итак, когда вы находитесь в A, но думаете на F #, вы склонны тяготеть к F #, а не к A… и, как вы понимаете, это менее чем желательно.

Что ж, один из моих младших учеников недавно имел несчастье посещать своего рода «семинар» со своим школьным джаз-оркестром. К счастью, одним из инструкторов семинара был джазовый гитарист, который на самом деле изучал гитару и хорошо на ней играет — и это супер необычно, потому что обычно этим занимаются валторны, а гитары тусовались, пока не пришло время играть всей группе.

И угадайте, что этот парень сказал моему ученику … переместите блюзовую шкалу на 3 лада вниз и сыграйте ее там. Не говоря уже о том факте, что я видел, как сотни студентов за эти годы испортили этот трюк, и не говоря уже о том, что мой ученик уже знал, как играть мажорный блюзовый звук, и уже знал, как смешивать мажорный и минорный блюзовые звуки.

Пожалуйста, не учите мажор как F # минор, просто не учите. На эстраде у вас никогда не будет достаточно умственных способностей, чтобы выполнить мысленную гимнастику, чтобы переместить 3 лада, и при этом помнить, в какой тональности вы должны быть.Я еще не видел, чтобы этот трюк работал хорошо… конечно, не так хорошо, как изучение мажорного блюзового звука от правого корня.

И это все … разглагольствовать … продолжать.

Произошла ошибка при установке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:

В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

F # Минор аккорд для начинающих

Хотите разучить минорный аккорд F #? Вы попали в нужное место. Мы покажем вам, как это сделать!

В этом бесплатном уроке игры на гитаре вы выучите:

5 простых и быстрых способов сыграть аккорд фа-диез минор.
Секрет no1 быстрого овладения гитарными аккордами.
2 основных совета и уловки, которые сделают ваши аккорды потрясающими.

Более 100 000 изучающих игру на гитаре получают наши советы и руководства по игре на гитаре мирового класса прямо на свой почтовый ящик: Нажмите здесь, чтобы присоединиться к ним

Два наиболее распространенных способа сыграть минорный аккорд F #:

F # Минор. (Форма Em Barre.)
F # Минор. (Форма Am Barre.)

Оба эти аккорда используют технику запрета.Если вы не умеете играть на аккордах, посмотрите это видео:

F # Minor (Форма Em Barre)

Мы называем этот барре-аккорд «формой Em», потому что в сердце этого аккорда используется форма ми минор.

Давай сравним. Вот аккорд Em:

Узнайте, как сыграть аккорд Em, здесь: Em Guitar Chord — 4 простых способа сыграть этот важный аккорд

Вот фа минор (форма Эм Барре):

Вы видите, как в этом барре-аккорде используется форма Em?

Для игры на фа минор (форма Эм Барре):

Зажмите указательным пальцем ВСЕ струны на 2-м ладу.
Поместите 3-й палец на 4-м ладу струны A. (5-я строка.)
Поместите 4-й палец на 4-й лад струны D. (4-я строка.)

Этот аккорд также можно назвать «F # минор». (Корень на струне E.) ’. Это потому, что основная нота — это аккорд на нижней струне ми. (6-я строка.)

Узнайте больше о корневых нотах здесь: Объяснение гитарных нот: руководство для начинающих

F # Minor (Форма Am Barre)

В гитарном мире мы называем это «формой Am barre», потому что она основана на аккорде Am.

Вот гитарный аккорд Am:

Научитесь играть этот аккорд здесь: Am Guitar Chord для начинающих

Вот фа минор (Am Barre Shape):

Обратите внимание, как форма Am используется в ОБЕИХ аккордах.

Чтобы сыграть этот барре-аккорд:

Поставьте 1-й палец на 9-й лад. Барре от струны A (5-я струна) до высокой струны E. (1-я строка.)
Поместите 3-й палец на 11-м ладу струны D.(4-я строка.)
Поместите 4-й палец на 11-м ладу струны G. (3-я строка.)
Поместите 2-й палец на 10-м ладу струны B. (2-я строка.)

Быстрый совет!

Каждый раз, когда вы видите «#» в музыке. Произносите это так: «острый».

Итак, для минорного аккорда F #. Вы бы произнесли это так: «Аккорд фа-диез минор».

В музыке можно записать минорный аккорд разными способами.

Вот несколько классических примеров:

Ж # м. (В данном случае строчная буква «м» означает «минор».)
F # минор.
Фа-диез минор.
F # минорный аккорд.

Все они верны. Однако в сегодняшнем уроке мы будем называть этот аккорд «F # минор».

Давайте узнаем несколько простых способов сыграть этот аккорд.

1) F # минор (полубаррный аккорд)

Аккорд фа-диез минор идеально подходит для начинающих, так как в нем используются всего 3 пальца.На акустической гитаре это звучит потрясающе.

Поместите 1-й палец на 2-й лад нижней струны ми ми. (6-я струна)
Поместите 2-й палец на 2-й лад струны D. (4-я строка.)
Поместите 3-й палец на 2-м ладу струны G. (3-я строка.)
Играйте на ВСЕХ струнах.

Выучите 12 САМЫХ ПРОСТЫХ аккордов для начинающих с нашим знаменитым БЕСПЛАТНЫМ гидом

✓ Хватит бороться. Начни сочинять музыку.

✓ Выучите 12 удобных для начинающих версий для каждого аккорда .

✓ Это наше самое популярное руководство, которое быстро улучшит ваши способности к аккордам.

2) F # минор (версия для трех пальцев)

Если вы начинающий гитарист, вы должны выучить этот аккорд. Вот почему:

Использует только 3 пальца.
Отлично подходит для развития ловкости пальцев.
Звучит красиво, идеально, если вы хотите добавить гитарной партии изюминку высокого класса.

Поместите 3-й палец на 11-м ладу струны G. (3-я строка.)
Поместите 2-й палец на 10-м ладу струны B. (2-я строка.)
Поместите 1-й палец на 9-м ладу высокой струны ми. (1-я строка.)
Брань из струны G. (3-я строка.)

Играть этот аккорд может быть непросто, так как вам придется пропустить несколько струн. Узнайте, как пропускать струны во время игры, здесь: Как пропускать струны при игре на барабане

3) F # минор (версия для 4 пальцев)

Аккорд фа-диез минор полон тела и глубины.Когда вы сыграете этот аккорд, вы гарантированно выделитесь из толпы.

Поместите 3-й палец на 7-м ладу струны D. (4-я строка.)
Поместите 2-й палец на 6-м ладу струны G. (3-я строка.)
Поместите 4-й палец на 7-м ладу струны B. (2-я строка.)
Поместите 1-й палец на 1-й лад высокой струны ми. (1-я строка.)

Как быстро выучить гитарные аккорды?

Самый быстрый способ выучить гитарные аккорды — это выучить аккорды «ступеньки».

Аккорды Stepping Stone — это более простые версии продвинутых гитарных аккордов.

Вот пример:

Обратите внимание на то, что каждая версия ступеньки использует МЕНЬШЕ пальцев.

Обучение игре на гитаре — одно из лучших занятий в жизни. Узнайте, почему, в этой статье Guitar World: 10 главных причин играть на гитаре

Зачем мне учить аккорды ступеньки?

Аккорды «шагового камня» улучшают ловкость и технику ваших пальцев.Они — ускоритель прогресса .

Разучивая сначала более простые аккорды, вы развиваете свои навыки гитариста. Так что когда вы придете к изучению более сложных аккордов, вам будет намного проще.

Чтобы узнать больше аккордов для начинающих, перейдите сюда: 14 простых гитарных аккордов для начинающих

Как играть аккорды на гитаре?

Вот 3 простых и быстрых совета, которые помогут вам овладеть гитарными аккордами.

1) Держите большой палец на тыльной стороне шеи

Когда вы играете гитарные аккорды, вы должны держать большой палец на затылке.

Убедитесь, что ваш:

Большой палец находится посередине грифа гитары и направлен к потолку.

Как это:

2) Используйте кончики пальцев, когда берете аккорды на ладу

Использование кончиков ладов — лучший способ извлекать гитарные аккорды. Постарайтесь приложить аккорд как можно ближе к ногтю.

Очень важно не использовать мясистую часть пальца, так как это может блокировать другие струны.

3) Держите пальцы прямыми

Когда вы берете гитарные аккорды, старайтесь держать пальцы как можно более прямыми.

Ваш первый сустав должен быть под углом 90 градусов. Остальная часть руки должна выгнуться через гриф.

Как это:

Узнайте, как играть аккорды здесь: Как играть на гитаре аккорды: руководство для начинающих

Как лучше всего запоминать гитарные аккорды?

Лучший способ запомнить гитарные аккорды — это:

Сжимайте ладонь каждый раз, когда вы правильно берете аккорд.

Это активирует вашу мышечную память и научит руку запоминать аккорд.

Однако будьте осторожны. Вы должны сыграть аккорд ДО того, как сжать руку. Если вы этого не сделаете, вы научитесь не тому аккорду.

Какой ты гитарист?

Пройдите 60-секундную викторину и получите свои результаты: Пройдите викторину

Хотите, чтобы вам на почту были доставлены бесплатные советы по игре на гитаре и видеоуроки?

Присоединяйтесь к более чем 100 000 других учеников игры на гитаре и подпишитесь на нашу службу электронных подсказок по игре на гитаре. (Это бесплатно.)

Мы пришлем вам серию уроков, которые переведут вас на новый уровень вашего гитарного путешествия.

Узнайте, как все сочетается быстро, легко и эффективно. Мы делимся советами ниндзя (для мгновенного удовольствия!), А также вечными основами, которые углубят ваше понимание.

Еще крутые гитарные штучки

Узнайте о Национальной гитарной академии: о нас

Посетите наш канал YouTube, чтобы посмотреть веселые видео о гитаре.

Присоединяйтесь к нам на Facebook, чтобы получать ежедневные советы по игре на гитаре.

Слушайте наш подкаст Learn Guitar, чтобы узнать о быстром развитии игры на гитаре.

Ознакомьтесь с нашими бесплатными уроками аккордов.

Fm Chord, Как играть гитарный аккорд фа минор

Аккорд Fm может не часто появляться в популярных песнях, но он обеспечивает чистое, темное и динамичное звучание. Несмотря на то, что альтернативных голосов Fm не так много, как других мажорных и минорных аккордов, для любого гитариста важно знать об этом.

Как играть фа минор на гитаре

Аккорд Fm состоит из трех нот, составляющих его задумчивый звук: F, Ab и C. Стандартный метод игры на нем требует использования аккорда barre, что представляет большие трудности для начинающих.

Указательный палец: поставьте его на всех струнах на первом ладу.
Средний палец: поместите его на 5-ю струну (A) на 4-м ладу.
Безымянный палец: поместите его на 4-ю струну (D) на 4-м ладу.

С помощью этой техники вы можете играть на каждой струне.Чтобы овладеть этой стандартной аппликатурой, нужно много практики, поэтому не волнуйтесь, если у вас не получится с первого раза.

Еще один легкий аккорд: аккорд B7 на гитаре

Легкие аккорды Barre

Есть три простых аккорда Barre, которые вы можете практиковать для фа минор. Первый способ требует сильного указательного пальца. Вы можете играть на каждой струне с этой вариацией.

Указательный палец: закрепите все струны на 1-м ладу
Средний палец: установите его на 5-ю струну (A) на 3-м ладу
Безымянный палец: положите на 4-ю струну (D) на 4-м ладу

Те, у кого маленькие пальцы, могут попробовать менее сложный барре-аккорд.Этот метод является альтернативой полному звучанию, и, поскольку вы не нажимаете на 5-ю (A) и 6-ю (нижнюю E) струны, вы должны избегать игры на них. Вместо этого сыграйте четыре вниз, начиная с 4-й (D) струны.

Указательный палец: закрепите 1-ю (E), 2-ю (B) и 3-ю (G) струну на 1-м ладу
Безымянный палец: поместите его на 4-ю (D) струну на 3-м ладу

Третий Альтернативный барре-аккорд имеет более интересное звучание, которое хорошо работает на гитаре фанк и джаз.

Указательный палец: поставьте его на 1-й (E), 2-й (B) и 3-й (G) струнах на 13-м ладу.
Играйте только на первых трех струнах.

Вы можете поместить указанную выше структуру на 1-й лад, но это создаст более слабый звук. Их установка на 13-м ладу — это уникальное качество, с которым вы можете работать, пока не разовьете свои навыки игры на полном аккорде Fm.

Следующий барр: сложный аккорд фа мажор

фа минор без барре

Если вы вообще не умеете баррэ, вы можете попробовать эти две вариации, пока не наберете силу пальцев для игры на аккорде барре.Первый метод требует, чтобы вы играли только на 3-й (G), 4-й (D) и 5-й (A) струнах.

Указательный палец: поместите его на 3-ю струну (G) на 5-м ладу
Средний палец: нажмите на 4-ю струну (D) на 6-м ладу
Мизинец: установите его на 5-ю струну (A) на ладу. 8-й лад

Другая техника требует от вас еще большего разведения пальцев. Было бы лучше, если бы вы приглушили 2-ю (B), 3-ю (G) и 6-ю (нижнюю E) струны для этого метода.

Указательный палец: поместите его на 4-ю струну (D) на 6-м ладу
Безымянный палец: коснитесь 5-й (A) струны на 8-м ладу
Мизинец: нажмите 1-ю струну (E) на 8-м ладу

Хотя в этих голосах нет запрета, в них используются сложные маневры пальцами, которые могут сбить с толку новичков.Кроме того, вы не можете играть на каждой струне, чтобы аккорд звучал как фа минор.

Следующий аккорд: ми-бемоль минор (Ebm)

Более сложные аккорды Барре

Если вы готовы принять вызов, вы можете попробовать несколько поворотов на первой альтернативе. Вы можете играть на каждой струне с этой версией.

Указательный палец: закрепите все струны на 1-м ладу
Средний палец: установите его на 5-ю струну (A) на 3-м ладу
Безымянный палец: поместите на 4-ю струну (D) на 3-м ладу
Мизинец: поместите его на 1-ю струну (E) на 4-м ладу.

Для другого звука вы можете переключиться на 8-й лад.Эта версия по-прежнему позволяет вам играть на каждой струне.

Указательный палец: соедините каждую струну на 8-м ладу
Средний палец: поместите его на вторую (B) струну на 9-м ладу
Безымянный палец: поместите его на 4-ю (D) струну на 10-м ладу
Мизинец: нажмите 3-ю струну (G) на 10-м ладу

Чтобы многие из этих голосов звучали более «второстепенно», вы также можете играть, начиная с 4-й (D) струны.

Также попробуйте: The barre на си-мажоре