Не исчезнет: …Васильев не исчезнет и не пропадет…

Содержание

Нурбубу Молдогазиева: COVID-19 полностью не исчезнет из человеческой популяции

Нурбубу Молдогазиева © Фото из личного архива

Уже несколько месяцев заболеваемость COVID-19 в России стабильно снижается. В большинстве регионов отменили масочный режим и сняли ограничения на посещения массовых мероприятий. Что нас ждет дальше — пандемия уйдет окончательно или станет обычным сезонным заболеванием? Надо ли продолжать ревакцинироваться и с какой периодичностью? Об этом «Парламентской газете» рассказала доктор биологических наук, главный научный сотрудник лаборатории биоинформатики Первого Московского государственного медицинского университета имени Сеченова Нурбубу Молдогазиева.

— Нурбубу Тентиевна, заболевших коронавирусом стало гораздо меньше. Как вы считаете, пандемия закончилась?

— По всем признакам пандемия коронавируса сошла на нет. На это указывает значительное снижение числа зараженных и заболевших по всему миру.

Исключение — Северная Корея, где сейчас возникла вспышка. Во всем мире уменьшилось и количество госпитализаций и смертности от COVID-19. По этим параметрам и можно судить о завершении пандемии. Ключевую роль в этом сыграли два фактора — массовая вакцинация и большое количество переболевших. В первом случае люди приобрели искусственный иммунитет к коронавирусу, во втором — естественный. А вместе это способствовало созданию коллективного иммунитета. Он создал некую буферную зону, через которую вирус не может пройти.

— Что такое буферная зона?

— Мне нравится такое сравнение. У нас в организме есть буферные системы крови. Они поддерживают определенный гомеостаз в крови — постоянство внутренней среды. По аналогии с ними коллективный иммунитет, выработанный у населения, играет роль буфера, который не позволяет вирусу заражать новые организмы.

— Специалисты говорят и о том, что сам вирус за два года пандемии сильно ослабел.

— Претерпев множество мутаций, вирус приобрел новые свойства — снизилась его вирулентность, он стал быстрее распространяться, но вызывать более легкое течение заболевания.

Снизилось количество пневмоний, стало меньше тяжелых больных. По данным исследований, которые проводили в разных странах, снизилось и количество госпитализаций. Все эти показатели позволяют говорить, что вирус слабеет, и само заболевание уже становится похожим на обычную острую респираторную вирусную инфекцию.

— Такую, как грипп или простуда?

— Да. Вирус, вероятнее всего, полностью не исчезнет из человеческой популяции. Он останется, будет циркулировать и периодически вызывать заболевание, протекающее в легкой форме.

— Возможно ли, что вирус продолжит мутировать и снова появится опасный штамм вроде «дельты»? Или коронавирус окончательно ослабел?

— Вирус мутирует в процессе адаптации к человеческому организму — при передаче от человека к человеку. У каждого человека своя иммунная система, своя восприимчивость к заболеванию и устойчивость к нему. Вирус пытается приспособиться, чтобы получить возможность быстро распространяться. Поэтому нельзя исключить, что возникнут факторы, в результате которых он станет более патогенным.

В этой связи сейчас особенное внимание обращают на детей и подростков, которые в период пандемии болели реже, чем взрослые. Если в какой-то момент вирус начнет быстро распространяться среди детей, заболевание у них может протекать остро и тяжело. Поэтому сейчас очень важно их вакцинировать. Сейчас уже начали делать прививки подросткам, проходит клинические исследования вакцина для детей.

Читайте также:

• Когда возможна новая вспышка коронавируса • Где заблудились призы за вакцинацию?

— А как быть с ревакцинацией? Нужно делать повторную прививку, если пандемия практически ушла?

— Я считаю, что в частой ревакцинации людей, которые уже сделали прививку или переболели, необходимости нет. Объясню свою точку зрения. Во-первых, уже известно, что иммунитет против коронавируса достаточно продолжительный. Пока нет точных данных, как долго он сохраняется. Но уже ясно, что больше года или даже двух и более лет. Я считаю, что иммунитет против коронавируса будет иметь очень продолжительный характер. Во-вторых, есть такое явление, как иммунологическая память. Если человек когда-то переболел или был вакцинирован и у него выработался иммунитет против инфекции, то при повторной встрече с ней его иммунные клетки быстрее реагируют — быстрее вырабатываются антитела и стимулируется клеточный иммунитет. Иммунная система активируется при каждой повторной встрече с патогеном.

— А если у человека, который вакцинировался или переболел, через несколько месяцев снизился уровень антител?

— Даже если уровень антител снизился, это не означает, что иммунная система не среагирует на повторную встречу с инфекцией. Она в любом случае отреагирует, причем значительно быстрее, чем при первой встрече с патогеном. Кроме того, есть еще один момент — истощение иммунной системы. Это явление наблюдается у людей с хроническими инфекционными и хроническими аутоиммунными и онкологическими заболеваниями. У них наблюдается постоянная антигенная стимуляция. Она истощает иммунную систему, то есть при встрече с антигеном она теряет способность реагировать на инфекцию, на патоген. Если ревакцинироваться раз в три месяца или раз в полгода, иммунная система у таких людей может не среагировать нужным образом при повторной встрече с вирусом высокой патогенности. Человек может заболеть, и заболеть тяжело.

— В каких ситуациях, на ваш взгляд, нужно ревакцинироваться?

— Ревакцинация нужна, если будут наблюдаться новые вспышки заболевания. Если же их больше не будет, то я считаю, что необходимости в ней нет. Иммунная система — очень мощная. Она достаточно хорошо умеет справляться с разного рода чужеродными агентами, в том числе патогенами. А частые ревакцинации истощают ее. Если она уже однажды встречалась с инфекцией и среагировала на нее выработкой антител и стимуляцией Т-клеточного иммунитета, то справится и при новой встрече.

«Балет не исчезнет, но его, безусловно, нужно оберегать» – Газета Коммерсантъ № 57 (7258) от 04.04.2022

Сегодня исполняется 90 лет знаменитому французскому артисту балета, хореографу, реставратору и хранителю классического наследия Пьеру Лакотту, чья карьера последних сорока лет неразрывно связана с Россией. Он ставил для Екатерины Максимовой, работал в Новосибирске и Санкт-Петербурге, воскресил для Большого театра «Дочь фараона» Мариуса Петипа и поставил новую редакцию «Марко Спады». Накануне юбилея

Мария Сидельникова поговорила с Пьером Лакоттом.

Пьер Лакотт

Фото: ALEXANDER NEMENOV / AFP

Пьер Лакотт

Фото: ALEXANDER NEMENOV / AFP

— Я написал вступительное слово. Можно, я вам его зачитаю, а потом отвечу на вопросы. Только политику не будем затрагивать, хорошо?

— Договорились.

— Это огромное удовольствие, что вы позвонили по случаю моего 90-летия. Я уже получил много сообщений от русских артистов и артистов Большого театра, с которыми так много работал. Я храню самые теплые воспоминания об этом театре, где я всегда чувствовал себя частью большой семьи, где ставил «Дочь фараона» и «Марко Спаду». Русская душа — как поток, который обволакивает, не только в танце, но и в литературе, в музыке великих русских композиторов, и все это дарит мне необыкновенное счастье.

— Откуда у вас такая любовь к русскому?

— Россия всегда меня поражала. Меня же воспитала русский педагог Любовь Егорова, бывшая солистка Мариинского театра, которая работала с Петипа. Она дала мне очень много и в интеллектуальном, и в артистическом плане. Я мечтал приехать в Россию и своими глазами увидеть все, что я знал. Реальность превзошла ожидания. Мариинский театр меня поразил. Казалось, что сами стены разговаривают со мной голосами Нижинского, Карсавиной и Егоровой. Не знаю, как объяснить, но Россия для меня как вторая родина.

— Вы же поступили в школу Парижской оперы в 1942 году, во время оккупации?

— Да, и когда включали сирены, мы спускались в подвал и до смерти боялись, что наши родители больше не вернутся, что мы их никогда уже не увидим. Жили в постоянном страхе. Но спектакли в Парижской опере шли, театральная жизнь продолжалась.

— Как все-таки появился балет в вашей жизни? Семья же не балетная, ваш отец был инженером и работал в Peugeot, вокруг война, неизвестность.

— Моя семья действительно не имела ничего общего с балетом. Я был очень слабым ребенком, постоянно болел. Из-за бронхопневмонии, а лекарств тогда никаких не было, я все время проводил в кровати. Единственное, что спасало от этой тоски,— музыка, которую я слушал бесконечно. А когда я наконец встал, мне захотелось танцевать под эту музыку, так я выражал свое счастье. Потом однажды у мамы в журнале мод наткнулся на танцующих детей. Спросил — кто это? Она ответила, что это ученики балетной школы Парижской оперы. Они поступают туда детьми, учатся и одновременно танцуют. Так я загорелся этой идеей — поступить в балетную школу, а до этого упрашивал родителей пойти в Оперу.

— Помните ваш первый спектакль?

— Конечно. Впервые я видел маму и отца такими нарядными, в вечерних туалетах! Мне было шесть с половиной лет, а смотрели мы «Жизель» с Сержем Лифарем и Лисетт Дарсонваль.

— И по иронии судьбы Лифарь потом стал вашим директором и даже антагонистом, из-за которого вы уволились из театра.

— Лифарь много для меня сделал. Уже в 17 лет он дал мне — танцовщику кордебалета — первую сольную роль в «Септете». Мы танцевали с Клод Бесси, с которой вместе поступили в школу, в труппу, она вообще мне как сестра. При Лифаре я действительно много танцевал, но он ни в какую не хотел, чтобы я ставил. И не только в Опере, где он правил безраздельно, но и на стороне. Просто не выдавал разрешения и все, а без него нам было нельзя. И тогда я написал заявление об уходе. Генеральный директор сказал мне, что я сумасшедший, так как через полгода меня должны назначить этуалью. Но мне было все равно: я хотел ставить и ушел.

— До вас с тем же демаршем выступил Ролан Пети.

— Да, потому что Лифарь ему тоже ничего не разрешал. В 18 лет я поставил балет «Исход» на «Славянский марш» Чайковского, он имел большой успех. Генеральный директор увидел его, пришел в восторг и сказал, что хочет включить его в репертуар, но нужно согласие всех балетмейстеров. Лифарь даже не захотел смотреть его.

— Странно, ведь именно Лифарь создал при Опере Академию хореографии.

— Он сделал ее для своей популярности, чтобы придать себе значимости. А когда осознал, что там есть талантливые молодые ребята, прикрыл.

— И все же у вас было официальное прощание со сценой в Опере в 1976 году, на которое имеют право только штатные артисты, более того, вы танцевали «Бабочку» Тальони в вашей версии. Это своего рода реванш?

— Можно и так сказать. И директор мне написал письмо «вы заканчиваете свою карьеру как этуаль».

— Триумфальным возвращением в Оперу стала «Сильфида» в 1972 году — балет, с которого началась ваша мировая слава хореографа-реставратора. Как появилась идея его восстановить?

— Я вернулся раньше, как педагог по адажио. А потом уже с «Сильфидой», да, и уже никуда не уходил, поставил «Пахиту», «Коппелию», «Марко Спаду». Что касается «Сильфиды», то у меня была идея рассказать, каким балет был при создании и что с ним стало сегодня. А когда я начал находить уникальные исторические документы — меня даже пускали в библиотеку Мариинского театра, хотя в те времена это было запрещено,— то еще больше утвердился в своей идее. Но требовались деньги, и немалые. Я пошел на французское телевидение и сказал: если не найдете бюджет, отдам проект англичанам, они любят классику и поддержат. Так мы сняли во Франции сначала фильм-балет «Сильфида», заглавную партию танцевала моя жена Гилен Тесмар, это роль, с которой она объездила весь мир. А потом его увидели в Опере и попросили, чтобы я его перенес на историческую сцену, где он когда-то и был поставлен в 1832 году. Танцевала опять Гилен и имела такой успех, что ее сразу взяли в Оперу на пост этуали.

— «Сильфида» помирила вас и с Нуреевым после многолетней ссоры. Что произошло?

— Мы действительно лет десять не разговаривали, но я не знаю, что именно произошло. Он начал выступать с балетом маркиза де Куэваса, эта труппа финансировалась внучкой Рокфеллера. И видимо, она боялась моего какого-то влияния на Рудольфа, хотя чего тут бояться, он был совершенно свободным человеком. Нуреев услышал, что кто-то намерен снимать фильм про Нижинского, захотел в нем участвовать. Я нашел продюсера, он был англичанином, забыл имя. И мы должны были встретиться втроем после спектакля и все обсудить. А это был тот вечер в Театре на Елисейских Полях, когда пришли коммунисты, освистали Рудольфа, сорвали его выступление, своими криками «предатель родины» заглушили музыку. Так вот после мы пошли за кулисы, а новый интендант труппы не допустил нас к Нурееву, сказал, что все сам передаст. После этого мы не виделись и не общались. И вдруг однажды звонит гендиректор Оперы: Нуреев хочет танцевать твою «Сильфиду». Вот тебе на. Я согласился, но поставил условия: не менять хореографию, костюмы и репетировать со мной месяц. Нуреев был капризный, так и норовил переделать все под себя. Но тут неожиданно согласился, и через день мы приступили к репетициям как ни в чем не бывало. И уже до самой его смерти оставались друзьями.

— Когда вы познакомились?

— В Париже, в 1961 году, когда Кировский балет приехал на гастроли в Оперу. Был прием, с одной стороны сидели русские артисты, с другой — французские. Я был с Клод Бесси, и это она заметила, что Нуреев смотрит на нас и хочет заговорить. Мы подошли, познакомились. Он был весьма мил, сказал, что хочет провести в нашей компании вечер. Наталья Дудинская и Константин Сергеев запретили, потом разрешили, но только если кто-то из труппы будет его сопровождать. С Рудольфом был Юрий Соловьев, так мы и гуляли. Я, Клод, Клер Мот, Клара Сент, Рудольф и Соловьев. Показывали ему Париж. И когда пришли в Сен-Шапель, он сказал: вот здесь я хочу жить. На что я съязвил: жить в церкви весьма удобно.

— Ну а потом был побег в аэропорту, про который ходит столько легенд и даже сняли фильм.

— Там все неправда. Дело было вот как. Я приехал в аэропорт провожать труппу в Лондон. Дудинская и Сергеев предложили нам с Нуреевым выпить вместе по бокальчику, хотя раньше никогда этого не приветствовали. Расспрашивали меня, собираюсь ли я в Лондон смотреть «Жизель». Я, конечно, собирался, ничего тогда еще не подозревая. И потом они отвели Рудольфа в сторону поговорить. Я вижу, что он бледнеет. Сразу после подбежал ко мне, начал просить что-то сделать, говорить, что его отправляют в Москву, что его больше никуда не пустят и его карьера закончена. Умолял — помоги мне, или я убью себя. Достал даже какой-то нож для бумаги и показывал, что проткнет сердце. Совсем себя не контролировал. Но потом его окружили кагэбэшники, мы не смогли разговаривать, он только кричал — не уходи, они отведут меня в транзитную зону, и больше ничего нельзя будет сделать. С горем пополам мы дозвонились до Клары Сент — сначала мне помог какой-то незнакомец, который стал невольным свидетелем этой сцены, потом приехал Жан-Пьер Бонфу, этуаль Оперы. Артисты уже улетали в Лондон, все с ним прощались, Алла Осипенко плакала. Потом вдруг появилась Клара, договорилась с полицейскими. Прощаясь с ним, я ему сказал, чтобы он не волновался, что здесь полицейские в штатском, ему лишь надо выкрикнуть, что он хочет на свободу. Потом, когда все формальности урегулировали, Рудольф скрывался по квартирам наших друзей. Журналисты то предлагали мне деньги, то угрожали, что напишут про меня гадости. Страсть что творилось.

— А какие воспоминания вы храните о работе с Екатериной Максимовой?

— Я ее обожал! И у нас был забавный случай, когда я ставил «Натали, или Швейцарская молочница» в 1968 году в Кремле. Я работал и над восстановлением хореографии, и над костюмами, и над декорациями. Помню, Катя приходит и говорит: Пьер, ты в своем уме?! Почему я должна катить по сцене эту махину?! Я ничего не понимаю, успокаиваю ее, что это маленькая тачка с одним колесом и двумя ручками, катится она легко. И каково же было мое удивление, когда я увидел, что в ателье они вместо маленькой тачки сделали огромную телегу, как для лошадиной упряжки! Оказывается, они не смотрели в мои рисунки, а сделали на глаз и свой вкус. К счастью, все уладилось. Мы долго смеялись, для Кати это было большое облегчение!

— Ваш последний балет для Парижской оперы «Красное и черное» стал, по сути, вашим первым самостоятельным балетом. Вы выпустили его именно как хореограф, а не как реставратор. Можно ли назвать его вашим творческим завещанием?

— Да, можно. Вряд ли я еще поставлю балет такого масштаба. И я счастлив, что он состоялся. В Опере прекрасные артисты, с которыми я счастлив был работать,— Людмила Пальеро, Амандин Альбиссон, Роксана Стоянов, Матьо Ганьо, которого я обожаю и который, к сожалению, получил на премьере травму, но через два сезона «Красное и черное» вернется в Гарнье, он будет обязательно его танцевать! И мы записали фильм «Красное и черное», он выйдет в июне.

— Опасаетесь ли вы за судьбу классического балета в XXI веке?

— Если только совсем немного. Публика любит классику. Посмотрите, залы всегда битком — и в Париже, и в России то же самое, я уверен. Балет не исчезнет, но его, безусловно, нужно оберегать и сохранять.

— Молодое поколение артистов другое, они хотят больше свободы, у них больше сострадания к себе, что не всегда сочетается с требованиями классического балета. Что вы об этом думаете?

— Конечно, я замечаю, что они иногда взбрыкивают, нервничают. Сегодня они гораздо свободнее, чем мы. Могут говорить все, что хотят. Но нет смысла спорить с молодыми. Надо спокойно им объяснять, что мы не против них, что мы им помогаем и что надо, чтобы они работали немного иначе. Никто не хочет их обижать. И в Парижской опере в итоге у нас не было никаких проблем.

— Вы понимаете их чаяния, разделяете их борьбу?

— И да и нет. Я понимаю, что они живут иначе, время другое. Но все-таки надо сохранять здравый смысл, ты не можешь просить луну с неба каждый день. Они хотят танцевать современный репертуар и как можно больше работать с современными хореографами. Это понятно, и я обожаю Иржи Килиана, Матса Эка, Анжелена Прельжокажа. Но я категорически против того, чтобы приглашать хореографов только ради шума, чтобы шокировать публику, устраивать скандал. Я за эволюцию балета во всех ее формах, но нельзя забывать прошлое. Это основа. Это наш капитал.

— О каком подарке мечтаете на юбилей?

— Мечтаю о счастье, мечтаю видеть как можно дольше жизнь, друзей, природу. И благодарить небо, что мне выпал шанс иметь такую счастливую и долгую карьеру. Я был очень счастлив в своей профессии и удачлив. Я обожал Иветт Шовире, Галину Уланову, мою жену Гилен Тесмар — естественно, я с ней очень счастлив. Захарова, Пальеро, Ганьо, Луве — работать с ними со всеми — это подарок. И не о чем больше мечтать, только хранить воспоминания и жить ими. Жизнь по сей день связывает меня с молодыми артистами, с которыми я могу делиться опытом. Это самый большой подарок — когда тебя окружает молодость. Морально и интеллектуально я в отличной форме, единственное — становится сложно ходить. Спина старика, а настрой — юноши!

— А сожаления остались? Что-то непоставленное?

— Одно-единственное. Очень жалею, что не смог поставить балет для Владимира Васильева. Для меня он бог, исключительный артист, человек и друг. Это он пригласил меня в Большой, нашел огромные деньги для постановки «Дочери фараона». Это огромное счастье, что у нас был этот обмен. Наши отношения — это семья, и их ни в коем случае нельзя разрушать и отнимать. Они должны продолжаться, всегда.

не исчезнет определение | Словарь определений английского языка

1 intr перестать быть видимым; исчезнуть

2 intr уйти или потеряться, особ. тайно или без объяснения причин

3 intr прекратить свое существование, действовать или быть известным; вымер или потерялся
боль исчезла

4 tr (особенно в Южной и Центральной Америке) для тайного ареста и предположительно заключения в тюрьму или убийства (члена оппозиционной политической группы)
♦ исчезновение п

Английский словарь Коллинза — определение английского языка и тезаурус &nbsp

Смотрите также:

не будет, не будет (или) не будет иметь полосу, исчезновение, неодобрение

Collaborative Dictionary Определение английского языка


в.	полностью исчезнуть	[Инжир.]
эксп.	если вы не можете что-то сделать, вы не можете этим заниматься (вы слишком ленивы, чтобы это делать)	разговорный, британский, очень распространенный
эксп.	Я не могу этого понять, я не могу в это поверить, я не могу это принять.
эксп.	выражение, используемое при обращении к чему-то, что вряд ли произойдет в ближайшее время (не в тот промежуток времени, когда можно сопротивляться задержке дыхания)	Например: «Скоро ли восстановится экономика?» — «Не задерживайте дыхание».
сокр. акрон.	мне плевать
идентификатор.	юмористический способ порекомендовать кому-либо не заниматься чем-то, в чем они вряд ли будут хороши или успешны, и, таким образом, лучше придерживаться того, что они могут делать лучше всего, а именно своей работы	Пр.: Хотя она всю душу вложила в пение в караоке, несколько жестокие, но тем не менее сознательные друзья сказали ей: «Не бросай дневную работу!»
эксп.	выражение, используемое для предупреждения о том, что, хотя что-то кажется законченным, решенным, могут произойти новые события, которые могут изменить ситуацию	син.: «это еще не конец, пока не закончится»
сокр. акрон.	Сокращение от «Я не знаю».	[Сем.]
н.	это выражение означает «он очень хорошо критикует других, но не может принимать критику от других».
эксп.	пропадать ; отсутствовать; уехать (временно или навсегда)	Например. «Теперь, когда родители не в курсе, мы можем устроить вечеринку». (имеется в виду=Теперь, что родители ушли, что их больше нет) «Джеймса нет на свете, он и Мэри расстались»
сокр. акрон.	Сокращение от «слишком длинно, не читал».	[Фам.]; [Сленг]
эксп.	Не имею представления; я понятия не имею	[Неофициальный] Например: Почему она расстроилась? — Бьет меня!
н.	тот, кто привередлив в еде, не хочет пробовать новые продукты
н.	это процесс тестирования, который выполняется после изменения программного обеспечения, чтобы проверить, не повлияли ли изменения на другие части программного обеспечения.
н.	значит жидкость не прозрачная: в этом чае есть кусочки, я не люблю йогурт с кусочками	assez proche de l’idée de ‘il y a à boire et à manger’
эксп.	юмористический способ сказать, что кто-то не любит или не любит говорящего.	[Хум.] Например: Ты видел, как она обращалась со мной в прошлый раз, когда мы встречались. Ясно: она меня не любит.
прил.	термин, используемый для описания образа жизни состоящих в браке или не состоящих в браке пар, которые проживают в разных отношениях, но не живут под одной крышей.	[Псих.] аббревиатура: лат. например пары LAT, отношения LAT

» Просмотреть все результаты

Вы хотите отклонить эту запись: дайте нам свои комментарии (неправильный перевод/определение, повторяющиеся записи…)

Чтобы добавлять слова в свой словарь, станьте участником сообщества Reverso или войдите в систему, если вы уже являетесь его участником. Это просто и занимает всего несколько секунд:

Или зарегистрируйтесь традиционным способом

Глагол исчезнуть — английское спряжение — отрицание

Глагол исчезнуть — английское спряжение — отрицание — сокращение

английское спряжение глагола

Печать — Экспорт в Word

Правильный глагол: исчезнуть — исчезнуть ed — исчезнуть ed

Изъявительное

Настоящее время

0 0 0 он не исчезает

вы не исчезаете не пропадай
мы не исчезаем
ты не исчезаешь
они не исчезают

Настоящее продолженное время

я я не исчезаю
ты не исчезаешь

4 он

N’T ASED ING
Мы — N’T ASED ING
Вы N’T ASED ING
Они n’t исчезают ing
PreTerite
i не исчез
ты не исчез
он не исчез
мы не исчезли
ты не исчез
они не исчезли
претеритное непрерывное
я было не исчезнуть
ты
4 были
, не исчезают ING
HE были N’T ASED ING
У нас были и не исчезали ing
Вы были nt исчезают ing
Они были . не исчезай ing
Present perfect
я не исчез ed
ты не исчез ed
он не исчез ed
мы не исчезли 5
Ed
Они не исчезают Ed
Present Perfect непрерывный
Я не был Исчезно0011 был Исчести ING
Мы не были , Исчезал ING
Вы не были , Исчезно эд
ты не исчез эд
он не исчез эд
мы не исчезли эд
ты не исчез эд
они не исчезли0004 Ed
Pluperfect непрерывный
I не было , исчезая ing
Вы не были , исчезнувшие ing
He не был , исчезая

We He не был . было исчезнуть инг
ты не был исчезнуть инг
они не были исчезнуть инг
Будущее
ты не исчезнешь
‘не исчезну 9000
он не исчезнет
мы не исчезнем
ты не исчезнешь
они не исчезнут
Future Continuous
я не буду буду исчезну инг
ты не исчезнешь ING
Он не будет , исчезнуть ING
Мы не будем , Исчести ING
Вы не будете , Исчести
Они не будут .
No related posts.