Психология голоса: Психология голоса: секреты нашего голоса

Содержание

Психология голоса: секреты нашего голоса

Определений тембра голоса, помимо классических – бас, тенор, сопрано и так далее – существует множество. Описывая тембр, употребляют самые разные слова – светлый и темный, тусклый и звонкий, страстный и благодушный, сухой и металлический. В одном из пособий по искусству рекомендовалось первое стихотворение читать в золотом тоне, другое в серебряном, третье – в медном. К сожалению, разъяснений, чем один тон отличается от другого, автор не дал, но мы можем понимать такие вещи интуитивно. Один из поклонников актера Алана Рикмана (которого в профессиональной среде называют The Voice — Голос) как-то написал: «Если бы бархат умел говорить, он бы говорил голосом Рикмана». Хочется и самой иметь голос как бархат, или как хрустальный колокольчик, или сексуальный, низкий, с хрипотцой.

НАСТРОИТЬ ЗВУК

«В наш самодеятельный театр пришла девушка-режиссер, – рассказывает Антон. – У нее были действительно хорошие идеи, но высказывала она их пискливым мышиным голосом. Может быть, в нормальном театре все было бы хорошо, но мы приходили уставшие после работы и просто ее не слушались». «Когда человек внутренне раскрепощается, становится уверенным и радостным, то неизбежно снимается ряд мышечных зажимов и голос становится более свободным, звучным, красивым, – рассказывает аналитический психолог, диктор, специалист по работе с голосом Лидия Засельская. – Но для того, чтобы найти свой настоящий голос, нужна не только психологическая работа, но и знание специальных технологий». 


В одной из русских сказок в кузницу пришел петушок, потерявший голос, и кузнец выковал ему новое горлышко. Чем-то похожим занимаются врачи -фониатры и ортофонисты. Они лечат болезни связок, делают операции, учат правильному дыханию и постановке голоса, помогая тем самым человеку обрести свое истинное звучание. В книге французского писателя Жоана-Фредерика Эль Геджа «Низкий голос любви» к главному герою, врачу-фониатру, приходит пациентка с очень низким голосом – все принимают ее за мужчину.

Задав несколько вопросов о том, курит ли женщина сигары, пьет ли много кофе и крепких спиртных напитков, уточнив, удается ли ей высыпаться («Для голоса сон – лучшее восстановительное средство»), врач произносит: «Чтобы любить себя, надо любить свой голос и побуждать других людей тоже его полюбить. Это самое главное. Точно так же, как с лицом или телом».

ЧТО СКРЫВАЕТ ГОЛОС

То, как мы звучим, может основательно меняться – это зависит от эмоционального состояния. Поэтому, кстати, тембром называют не только тон, но и особую окраску речи, которая придает ей эмоциональность и экспрессию, и, соответственно, может как-то влиять на окружающих. 

По тому, как звучит голос, можно догадаться о том, как человек живет. Например, исследование американских психологов показало, что люди, голос которых кажется окружающим эротичным, действительно ведут активную сексуальную жизнь. А те из нас, кто учится чему-то новому – например, иностранному языку или вождению, могут обратить внимание на то, что с преподавателем или инструктором мы говорим высоким, почти детским тоном: входя в роль несмышленого ученика, начинаем разговаривать как дети.

«Я сидела в кафе с молодым человеком, который очень мне нравился, и разговаривала с ним своим особым, «соблазняющим» голосом: медленно, низко, – рассказывает Рита (28). – И тут мне позвонила мама, с которой у нас непростые отношения, и начала за что-то меня отчитывать. Я увидела изумленное лицо мужчины: его томная гурия внезапно перешла на писк и скороговорку!». Мы бессознательно перестраиваем голос в зависимости от психологической роли, из которой говорим. Слышать запись своего голоса на автоответчике или диктофоне – для многих мучительно: чаще сдавленный, зажатый шепот, реже – пронзительная иерихонская труба. «Слишком тихий голос говорит, конечно, и о том, что он не разработан и не поставлен, – комментирует Лидия Засельская. – Но, как правило, за этим стоят более глубокие причины. Возможно, человеку с таким голосом в детстве постоянно говорили «тихо!», «не кричи!», «не шуми!». Или с его мнением так часто не соглашались, что проще оставаться незаметным, чем пытаться настоять на своём».
Слишком громкий голос тоже говорит о многом. Мощный голос может быть дан природой, но всё-таки, если человек разговаривает слишком громко, когда того не требует ситуация, то можно предположить, что он излишне напряжён. Такой человек волнуется, не уверен, что его выслушают и дослушают, или же, наоборот, бессознательно стремится обратить на себя как можно больше внимания.

ОТПУСТИТЬ СЕБЯ

Школ, которые учат работать с голосом, и тренингов актерского мастерства сейчас довольно много. Обычно преподаватели начинают с осанки, что может слегка удивлять тех, кто пришел учиться говорить. «Звучание голоса зависит от того, насколько «правильно» мы дышим, – объясняет Лидия Засельская. – Когда мы сутулимся, горбимся, то зажимаем мышцы спины и шеи, мешаем в полной мере расширяться грудной клетке и работать мышцам брюшного пресса. Мы не позволяем дыханию быть свободным, естественным и полным, а следовательно, автоматически зажимаем голос. К тому же, когда у человека нет привычки или сил держать спину, то он, скорее всего, производит впечатление человека неуверенного, слабого, вялого, несвободного. И в этой ситуации звучать красиво едва ли возможно». Втягиваем голову в плечи мы часто потому, что боимся: нас заметят, обратят внимание, увидят – и, безусловно, услышат. И этот страх перед оценкой окружающих заставляет всячески скрывать себя.

Научиться звучать иначе люди стремятся не только из-за желания быть услышанными, но и потому, что мечтают быть услышанными правильно. Знаменитый педагог Антон Макаренко, работавший с беспризорниками, писал о том, что почувствовал себя настоящим мастером воспитания после того, как научился говорить «иди сюда» с двадцатью различными оттенками – и с того момента уже не опасался, что его кто-то не поймет или не послушает.
К голосу можно относиться как к подарку или насмешке судьбы. А можно – как к инструменту, с которым стоит взаимодействовать, любить его, следить за ним, и настраивать под себя. Все-таки правы были средневековые итальянцы – часто давно не видевшиеся знакомые узнают друг друга именно по голосу. Если, конечно, этот голос человеку идет.

ПОРА МЕНЯТЬСЯ

Самое время заняться выразительностью голоса, если:

1 Тебя часто просят повторить то, что ты только что сказала.
2 Ты теряешься во время телефонных разговоров, не любишь произносить тосты и избегаешь публичных выступлений.
3 Иногда ты замечаешь, что собеседник, слушая тебя, постоянно отвлекается.
4 Тебе тяжело на работе вести какие-либо переговоры.
5 Никто никогда не делал комплиментов по поводу твоего голоса.

КАК НАУЧИТЬСЯ ГОВОРИТЬ

Развить голос и придать тембру нужные тебе оттенки помогут проверенные нами упражнения.
Рецепт индийских йогов: встань прямо, ноги на ширине плеч. Спокойно подыши, после чего набери воздуха в живот и резко выдохни с громким звуком: «ха-а!».
Рецепт Тарзана: выдохни, затем глубоко вдохни. Громко произнеси «и-и-и-и», одновременно ударяя себя кулаками в грудь. Повтори со звуками «э», «о», «а», «у».
Репепт кобры: лежа на спине, правую руку положи на живот, а левую под поясницу. Глубоко вдохни через нос, словно направив воздух в живот. Задержи дыхание и плавно выхыхай вместе со звуками «ш-ш-ш» и «с-с-с», втягивая при этом живот.

ТЕКС: Жанна Сергеева 

Что о нас говорит наш голос

13 023

Познать себя

Молодая радиоведущая Наталья вспоминает ту минуту, когда она, сидя перед микрофоном, обнаружила, что не может вымолвить ни слова, ни звука. Ее немота — афония — продолжалась несколько дней. Наталья признается, что без голоса чувствовала себя так, словно ей было нечем дышать, не хватало воздуха.

«Именно голос определяет неповторимость человека, отражает его личность», — считает специалист по постановке голоса и речи Лариса Соловьева.

По голосу мы познаем окружающих. В ощутимой мере от него зависит, возникнет ли взаимопонимание между собеседниками. Но он влияет и на нас самих. Поэтому, когда голос пропадает, как у Натальи, человеку может казаться, что происходит катастрофа, что он теряет свою идентичность, часть своего «Я».

От голоса зависит, возникнет ли взаимопонимание между собеседниками

Вокруг звука нашего голоса существует целый образный мир. «О манере произношения говорят: сухая, солидная или, например, вязкая, — замечает антрополог Давид Ле Бретон. — О тоне голоса — тусклый, низкий или невыразительный, об интонации — что она неровная, медленная, тягучая или стремительная, торопливая. Голос никогда не бывает нейтральным для слушающего, который находит в нем оттенки, способные охарактеризовать того, кто говорит. Он передает настроение и накал эмоций, вызывает ощущение физического присутствия»1. Но так ли важно научиться понимать свой голос?

Зеркало уникальности

«Органы слуха развиваются раньше других органов чувств. И первое, что мы воспринимаем, еще не родившись, — это материнский голос. Эксперименты показывают, что всех младенцев на земле успокаивают его звуки».

Двух одинаковых голосов не существует, именно поэтому мы узнаем другого по тембру или манере речи. «То, что он говорит, несущественно, — писал о своем друге философ Франсуа Федье. — Модуляция его голоса, вот что важно. Тот единственный тембр, который отличает его от всех других голосов»2.

46-летний Михаил вспоминает, как разволновался, когда ему позвонил бывший одноклассник: «Мы не виделись после того, как окончили школу. Услышав его, я испытал неподдельное удивление — это странно, ведь я не раз с удовольствием рассматривал снимки друзей моего детства в социальных сетях. Но то были изображения, а голос тронул меня до глубины души: я сразу его узнал и в одно мгновение словно вернулся к себе — тому, каким был когда-то».

Выразитель эмоций

Возможно, вы замечали, что звучание нашего голоса зависит от настроения? Это действительно так. Нейромедиаторы действуют на гортань: когда мы сильно волнуемся, она сужается и ограничивает дыхание. «Так, от досады голос может стать словно надтреснутым, — пишет ларинголог и фониатр Федор Заседателев, долго работавший с оперными звездами Большого театра. — Чувствуя радость, мы дышим поверхностно, переживая горе — редко и глубоко вздыхаем»3.

Этот физиологический процесс невозможно контролировать полностью. «Я работаю на телевидении, но даже такого опыта владения голосом мне недостаточно, чтобы всегда быть его полновластной хозяйкой, — признается 35-летняя Дарья. — Когда я очень волнуюсь, он предательски выдает меня, взмывая вверх. Моя подруга шутит: «В эфире — «Пионерская зорька!», с первых слов зная, что я сообщу ей какое-то неприятное известие».

Звучание голоса всегда ясно говорит о том, находимся ли мы в согласии или во внутреннем разладе с собой

Дарья профессионал, а большинство из нас и вовсе не знают своего голоса, ведь он звучит в нас самих, изнутри, и мы никогда не воспринимаем его таким, как слышат другие. Отсюда и удивление, иногда болезненное, которое мы ощущаем, слыша себя в записи. «Некоторых это ранит особенно сильно, — замечает Давид Ле Бретон, — и дело тут вовсе не в том, что голос их неблагозвучен. Просто его звучание всегда ясно говорит о том, находимся ли мы в согласии или во внутреннем разладе с собой…»

Недаром психоанализ считает голос и слово главными проводниками нашего бессознательного: минутное замешательство, вздох или смена тональности часто раскрывают больше, чем долгий и подробный рассказ.

«Я ощутил себя виноватым».

Никита Семенов-Прозоровский, 65 лет, актер и мастер дубляжа:

Разговаривать не своим голосом, а изобретать его в зависимости от имиджа экранного героя — это моя профессия. Мой собственный образ далек от созданного для роли, что приводит к различным казусам. Так, однажды я играл в сериале отца семейства — тучного, с седой бородой и лысиной. Со мной снималась и юная особа лет 12–13. Она изнывала на площадке во время долгих перестановок света и поисков операторами ракурса. Пытаясь занять ее, спрашиваю: «Как ты думаешь, в Lost, то есть в знаменитом сериале «Остаться в живых», кого я озвучиваю?» Она смотрит с сомнением: «Негра? Или Джонни? Не-ет, Джонни хороший… А-а! Такого маленького, лысого?» И потом с мольбой, полушепотом: «Ну кого же, кого?!» И я, как школьник, полушепотом: «Соера, то есть Джоша Холлоуэя».

Никогда ни до, ни после на меня не смотрели таким взглядом. Бедная девочка пыталась осознать «предательство» ее кумира, в которого влюблены все или почти все ее подруги! Где у него внутри спрятался этот нелепый папаша? Я наблюдал нешуточное потрясение и ощущал себя виноватым. После съемок она подошла ко мне и доверительно произнесла: «Я никому не скажу». Спасибо, дитя. Вот так рождаются жены декабристов.

В созвучии с собой

Умение звучать так, чтобы голос вызывал положительные эмоции слушателей, актуально во все времена. В прошлом веке писатель Скотт Фицджеральд восхищался тем, как умела подать свой голос одна из его героинь: «Была в нем и напевная властность, и чувственный призыв «услышь и приди», слышались в нем отголоски буйного веселья и шальной радости, и, главное, обещания еще более неземного блаженства, ожидающего в недалеком будущем»4.

Выработать в голосе магнетизм и харизму — все чаще об этом заботятся участники сегодняшних социальных сетей: тем, кто выкладывает в своих аккаунтах записи вечеринок и других мероприятий со своим участием, важен эффект, который их выступления производят на окружающих. «Другой современный заказчик харизматичных голосов — это крупные компании, которые присылают своих топ-менеджеров на тренинги: им важно, как звучат их главные представители в общении с партнерами», — рассказывает Лариса Соловьева.

Но можно ли прийти в созвучие с собой только при помощи упражнений? 32-летней Людмиле пришлось обратиться к психологу. Она работала в большой компании и буквально не могла заставить себя взять слово на совещаниях — звук собственного голоса казался ей невыносимым. Размышляя над этим в ходе консультаций, Людмила постепенно поняла, что… чувствует себя недостойной занимать собственную должность. Работая над голосом, осанкой, дыханием, а также над психологическими причинами такой невысокой самооценки, она смогла вновь обрести уверенность в своем профессионализме.

«Многие мне потом признавались, что им было трудно меня узнать», — с улыбкой вспоминает она. Ведь обрести собственный голос, привести его в соответствие со своим «Я» означает также восстановить внутреннюю гармонию, по-настоящему стать собой.

Три упражнения, чтобы обрести свой голос

1. Вы думаете, что он вам не походит

Сложите левую руку лодочкой, ладонь напротив левой ушной раковины — это ваша телефонная трубка. Поднесите правую руку ко рту — это ваш микрофон. Теперь сделайте вид, что вы тестируете звук: посчитайте громким голосом, изменяя тембр; произнесите несколько букв; проартикулируйте несколько слов, проверяя звучность. Делайте это упражнение 5–10 минут в день в течение 10 дней. Осознавая свой голос таким, как его слышат другие, вы сможете играть его тембром.

2. Вам кажется, что он не отражает вашу идивидуальность

Встаньте босиком, слегка расставьте ноги, опустите руки. Закройте глаза и сконцентрируйте внимание на стопах. Дышите медленно и глубоко, не делая пауз между вдохом и выдохом. Спокойно повторите несколько таких циклов дыхания. На выдохе, без усилий, расслабив нижнюю челюсть, начните петь звук «а» — так, как для вас это будет самым естественным. Почувствуйте, как этот звук вибрирует в ваших челюстях и голове.

Когда найдете «свое» звучание, пойте следующие слоги на каждом выдохе: «ма», «мэ», «ми», «мо», «мю», «ме», «му».

Постарайтесь добиться, чтобы каждый звук резонировал во всем теле. Повторите это упражнение 10 раз. Пение «всем телом» поможет вам обогатить тембр вашего голоса, наполнить его тем, что вы есть.

3. Вы считаете, что он не доходит до окружающих

Громко читайте какой-нибудь текст (5–10 минут в день), пропуская согласные, чтобы ощутить их важность.Эти буквы работают как трамплин, позволяя гласным вибрировать; так пальцы заставляют звучать гитарные струны. Например, «тренировка для моего голоса» превратится в «еиоа а оео ооа». Затем сразу же снова прочтите текст, на этот раз чеканя согласные. Благодаря этому упражнению ваш голос будет больше насыщен вибрациями. Он наберет силу, и другим будет легче вас понимать.

Об эксперте: Филипп-Николя Мело, преподаватель вокала

1 D. Le Breton. Éclats de voix. Une anthropologie des voiх (Métailié, 2011).

2 Ф. Федье. Голос друга (Издательство Ивана Лимбаха, 2010).

3 Ф. Заседателев. Научные основы постановки голоса (Либроком, 2011).

4 Ф. С. Фицджеральд. Великий Гэтсби (АСТ, Астрель, 2011).

Текст:Анастасия АскоченскаяИсточник фотографий:Getty Images

Новое на сайте

«6-летний сын постоянно трогает промежность. Мне неловко — особенно когда это происходит на людях»

Препарат от диареи способен помочь при аутизме: новое исследование

4 самых распространенных мифа о правильном питании

Сигналы тела, указывающие на неподходящего партнера: проверьте себя

Тест: Хорошо ли вы разбираетесь в стиле и моде?

Как заново влюбиться в партнера: простая техника, подтвержденная научно

«Во время секса боюсь сделать что-то неприличное, постоянно тревожусь»

Как Тиндер изменил нашу жизнь: гайд к 10-летию приложения

Что расскажут о собеседнике особенности голоса и манеры говорить

Автор: Феликс Алексеевич Кузьмин, профессор Московской государственной Академии печати.

 

Голос и манера говорить содержат для внимательного собеседника первичную скрытую информацию о партнере по общению. По громкости речи, ее скорости, отчетливости, высоте голоса и окраске его звучания можно понять внутреннее состояние того, с кем вы разговариваете.

 

Служит хорошим показателем жизненной энергии и происходящей от нее уверенности. Сильные изменения громкости свидетельствуют о повышенной эмоциональности, волнении, сопереживании собеседника. Нерегулярные колебания слабой громкости голоса — показатель нехватки стойкости, склонности к быстрой сдаче позиций при первых же трудностях.

Однако судить собеседника по громкости голоса надо осторожно. Громкий голос может быть специально «сделан» для сокрытия слабого духа. Его обладателя в таком случае можно уподобить путнику в ночном лесу, который от страха начинает громко петь.

Чрезмерная громкость голоса может быть и проявлением недостаточной критичности к себе, невладением своими эмоциями (например, у пьяных или в припадке гнева). В то же время слишком тихий голос может быть маскировкой для достижения тайных целей, особенно при общем напряжении говорящего.

 

Всегда соответствует темпераменту и темпу жизни человека. Если он говорит быстро, напористо, завершая мысль, значит, он энергичен, реактивен, из тех, кто сначала делает, а потом думает. Если же человек говорит медленно, как бы взвешивая каждое слово — он нетороплив, обстоятелен, тщательно анализирует ситуацию, обдумывает каждый свой шаг. Это свойство ученых и политиков. Обратите внимание: среди политиков, за редким исключением, нет быстроговорящих.

Оживленная, бойкая речь, когда ее течение равномерно, характеризует подвижного, легкого на подъем, уверенного в себе человека. Ускоряющийся темп речи (и соответственно жестикуляции) является свидетельством того, что собеседник все больше вдохновляется, погружаясь в то, о чем говорит. Однако, когда такая речь сопровождается нарушением ритма, это свидетельствует о робости (возможно, только в данной ситуации) и неуверенности собеседника.

Когда оживленная речь становится скачкообразной, к тому же сопровождаемой чрезмерной жестикуляцией, мы имеем дело с возбужденным, торопливым, непостоянным, неуправляемым человеком.

Люди, произносящие слова скороговоркой, глотающие окончания, не связывающие фразы логически, по характеру, интеллекту и по жизни — самая неприятная категория. Если только это не «речевая маска», как у Талейрана. Этот умнейший дипломат и политик специально говорил невнятно, бормоча себе под нос, чтобы потом иметь возможность отказаться от своих слов и сказать, что его просто неправильно поняли.

Замедляющаяся скорость речи (и жестикуляции) — свидетель наступления задумчивости, потери уверенности, включения внутренних тормозов по поводу сказанного.

Если у собеседника прослеживаются заметные колебания скорости речи — перед вами, скорее всего, легко возбудимый, недостаточно уравновешенный человек.

 

Так же, как его громкость и скорость речи, является показателем внутреннего состояния собеседника. Когда у него высокий пронзительный голос, то это может означать, что он испытывает волнение или страх. Низкий тон голоса, наоборот, говорит о спокойствие и достоинстве собеседника, который знает себе цену.

Следует обращать внимание и на отчетливость речи собеседника. Ясное и четкое произнесение им слов (четкие движения нижней челюсти) свидетельствует о его внутренней дисциплине и потребности точно выразить другому свое мнение.

Наоборот, нечеткое, неразборчивое произношение (нижняя челюсть двигается мало) служит показателем внутреннего неуважения к собеседнику. Такой человек даже не заботится о том, чтобы другим было легко его понять.

 

Как и другие характеристики речи, содержит для внимательного собеседника большую первичную, плохо поддающуюся маскировке информацию о партнере по общению. Это объясняется тем, что интонации, отражающие психологические черты, так же индивидуальны, как узоры на пальцах. Только актеры могут управлять своими интонациями. У остальных же они безошибочно выдают, что собой представляет человек: добрый он или злой, скромен или чванлив, уважает людей или относится к ним свысока.

Мозговые центры, ответственные за восприятие эмоциональной окраски речи, начинают работать чуть не с момента рождения. Двухнедельный малыш безошибочно реагирует на эмоциональную окраску обращенной к нему речи, хотя значение слов начинает понимать гораздо позже.

Дети не подойдут к взрослому, если услышат в его речи неприязненный тон, как бы тщательно тот ни пытался его скрыть. Поэтому дети так безошибочно точно делят людей на плохих и хороших.

Голос связан с анатомией и физиологией: он зависит от строения тела и органов голосообразования. Глотка, носоглотка, рот, полость носа — это верхние резонаторы, а трахея, бронхи и легкие — нижние. У каждого человека органы голосообразования имеют индивидуальные особенности, поэтому и голоса так несхожи между собой. Стопроцентно подделать чужой голос практически невозможно. По голосу можно составить следующие характеристики человека:

  • Рост. Чем больше гортань и длиннее и толще голосовые связки, тем ниже голос, следовательно, обладателем такого голоса является высокий человек. У высоких также в голосе больше обертонов. Низкорослого человека выдают слабые резонаторы. Бывают, правда, исключения из правил: природа может наградить низкорослого человека большой гортанью или мощными резонаторами.
  • Возраст. У детей голосовые связки более эластичные, у взрослых — более жесткие, у пожилых — дряблые, голос у них подсевший. Старики говорят медленнее, чем молодые. Обычно человеческое ухо способно определить возраст по голосу с ошибкой в 5-7 лет, эксперт же может ошибиться всего на два года.
  • Размер рта. Эксперты способны определить его с точностью до миллиметра: тембр голоса у людей с большим и маленьким ртом сильно отличается.
  • Вес. Люди к старости полнеют, и это отражается на звучании их голоса. Щеки у полных людей пухлые, поэтому тембр голоса у них более мягкий.

 

Складывается из смешения «головных» и «грудных» тонов. Их соотношение зависит от степени эмоционального участия: когда властвует разум — преобладает «головной» тон, когда человек во власти эмоций — «грудной».

Замечено, что голос человека становится благозвучным, когда он удачно разрешит свою личную проблему, поэтому по изменению окраски голоса собеседника можно судить, добились ли мы своей цели, сумели ли его успокоить и помочь. Всем известно, что голос может восприниматься как «мягкий» или «твердый», «теплый» или «холодный».

Металлическое звучание голоса говорит об энергичности и твердости собеседника. Елейный, масляный голос происходит от только изображаемого дружелюбия и фальшивого пафоса. По нему всегда легко разоблачить подхалима.

Особенно важно улавливать следующие различия в окраске звучания голоса: певучая речь (сильное подчеркивание гласных) означает темпераментность, чувственность и типична для людей, которых называют «добряками». Речь, в которой гласные отступают на второй план перед остро подчеркиваемыми согласными — показатель преобладания разума и воли, точно анализирующего рассудка. Монотонный голос указывает на робость, зажатость, скрытность.

Когда высота, мелодичность голоса меняются в очень широких пределах — это показатель открытости, многообразия интересов. Падение тона к концу каждой фразы свидетельствует о мягкости и слабой воле. Иногда это может быть результатом физической слабости — например, у старых людей.

Ритмические колебания высоты тона говорят об оживлении при внутренней уравновешенности, способности к творчеству. Неритмичные колебания, т.е. неравномерное повышение и падение тона, указывают на неуравновешенность собеседника, отсутствие у него стабильности.

Округло-текучая манера говорить с мягкими переходами отдельных звуков и слов — признак глубокой, полной эмоциональной жизни.

Угловато-отрывистая речь с внезапными изменениями громкости говорит о том, что у собеседника целенаправленное, прагматичное мышление, иногда — о нервозности. Такую речь можно встретить у определенного типа бизнесменов с явной или скрываемой авторитарностью, склонностью к диктату.

 

Внутреннее состояние собеседника можно определить и по дыханию. «Почерк» дыхания, дыхательный стиль изменить так же трудно, как и устоявшийся почерк письма. Дыхание — основа жизни, значит, в нем отражается весь человек. Поэтому знание дыхательно-голосовых нюансов очень полезно для распознавания внутреннего состояния любого собеседника. Рассмотрим эти нюансы более подробно.

Резкий короткий вдох — это знак внезапного удивления или негодующего изумления. Короткий выдох, фырканье или обрывок смеха — показатель презрения.

Шумное, прерывистое, почти судорожное дыхание говорит о крайней степени волнения, возможно начало истерического припадка.

Непроизвольные задержки, затаивание дыхания являются свидетельством внутреннего напряжения, ярких сильных чувств, интенсивной умственной деятельности.

Непроизвольный «перевод духа» стирает уже ненужное напряжение, являясь признаком избавления от страха, показателем благополучного конца чего-либо.

Очень медленное, почти сонное дыхание всегда подчеркивает полную степень освобождения, покоя, абсолютной отключенности от происходящего, а также скуки.

Беспрестанные резкие вдохи и энергичные выдохи — свидетельство, что перед вами нетерпеливый, раздражительный, высоко-эмоциональный, с низким самоконтролем собеседник.

Шумное, сопящее дыхание указывает на человека напряженных влечений, тяжелого нрава и весьма подозрительного. Однако такое дыхание может быть и у человека, страдающего астмой или другим подобного рода заболеванием.

Дыхание ровное и мощное бывает у уверенного в себе, бодрого и неистощимо оптимистичного собеседника. И, наоборот, вдохи зажатые, словно скрипящие ржавыми тормозами, и такие же выдохи указывают на подавленного, мнительного, неуверенного в себе собеседника меланхолического темперамента.

 

Продолжайте совершенствовать свои навыки наблюдательности изучив практический курс «Развитие интуиции и наблюдательности»:

Развитие интуиции и наблюдательности: практический интерактивный дистанционный курс

Изучите сегодня

Также смотрите

Как звук голоса вызывает мультисенсорные образы и помогает лучше понять собеседника?

Рубрики : Переводы, Последние статьи, Психология


Нашли у нас полезный материал? Помогите нам оставаться свободными, независимыми и бесплатными, сделав любое пожертвование: 

Donate


«Голос – это не просто звук, который мы слышим, но и нечто, что мы можем попробовать на вкус, к чему можем прикоснуться».

Доктор философии в области германистики Павел Шопин рассказал на страницах Aeon, что такое мультисенсорное восприятие и как оно работает, почему мы приписываем голосу метафорические свойства мягкости, грубости или глубины и как мультисенсорные образы, которые возникают у нас в разных ситуациях, позволяют глубже чувствовать других людей и окружающую нас действительность. Мы подготовили для вас перевод.

Чтобы понять человеческий голос, мы должны полагаться не только на слух, но и на чувства, выходящие за границы акустического восприятия. Песни Тейлор Свифт называют нежными и мягкими. Исполнение Леди Гаги мрачным и глубоким. Голос Джонни Кэша звучал низко и грубо. Голос – это не просто звук, который мы слышим, но и нечто, что мы можем попробовать на вкус, к чему можем прикоснуться. Звук, который воспроизводится голосом, создает «мультисенсорные образы», соединяющиеся в нашем восприятии в общую картину, составленную не из одного, а из множества чувств.

Явление мультисенсорного восприятия может помочь нам понять, почему мы приписываем голосу метафорические свойства мягкости, грубости или глубины. Представьте политика, голос которого звучит невыразительно, монотонно и плоско. Бесцветность, или плоскостность, – это мультисенсорное понятие, заключающее в себе одновременно осязательный и визуальный опыт. Мы можем сказать, что поверхность плоская, коснувшись или посмотрев на нее. Эти сенсорные впечатления также сообщают нам об акустических особенностях голоса, подразумевая недостаточность в изменении тона. Более того, плоскостность может передавать отсутствие симпатии и эмоций со стороны говорящего.

Мягкость – другой распространенный способ характеристики акустически воспринятого звука. Как и плоскостность, мягкость описывает не только качество звука, но и эмоциональное состояние говорящего. Что касается резкости, дескриптора, который может быть связан как с тактильным, так и с визуальным опытом, то, называя голос резким, мы указываем на акустические особенности чей-то речи или иносказательно обрисовываем агрессивного и недоброжелательного собеседника.

Мультисенсорные образы позволяют нам идентифицировать то, что может навредить нам или принести пользу. Падающий минометный снаряд, притаившийся тигр, или потерявший управление автомобиль – не просто слуховые или визуальные картинки: они воспринимаются как мультисенсорные образы и могут быть рассмотрены как потенциальная угроза жизни. В когнитивной психологии общепринято, как утверждает Ванесса Харрар из Оксфордского университета, что «объединяя информацию, полученную от нескольких органов чувств, мы увеличиваем шансы на выживание, так как в этом случае уменьшается вариабельность трактовок поступающих сигналов, в результате чего сокращается время ответной реакции». Кроме того, добавляет Харрар, если компоненты мультисенсорных сигналов поступают одновременно, реакция достигает предельно возможной скорости.

Психолог Оксфордского университета Чарльз Спенс провел обширное исследование на тему интегрирования сенсорной информации, связанной с кулинарными переживаниями. Итогом его работы стал вывод о влиянии зрительного и слухового восприятия на вкус еды. Один из экспериментов определил, что десерты кажутся слаще, если подать их на белой тарелке, а не на черной. Еще одно наблюдение показало, что еда приходится более по вкусу тем, кто использует тяжелые столовые приборы.

Мультисенсорное восприятие часто проявляется в виде языковых метафор, помогая нам говорить об относительно абстрактных вещах в более привычных понятиях. В книге Джорджа Лакоффа и Марка Джонсона «Метафоры, которыми мы живем» (2003), излагающей «концептуальную теорию метафоры», разъясняется идея использования метафор для описания абстрактных явлений. Лингвистические и психологические исследования поддерживают идею о том, что метафоры дают возможность выразить в языке отвлечённые представления о времени, деньгах, морали, смерти и даже оргазме. Время, например, является абстрактной идеей, и мы склонны понимать его через кажущееся более конкретным понятие пространства: время может течь, и оно может остановиться. Прошлое лучше оставить позади, ведь впереди нас ожидает будущее.


Читайте также: Эволюция и метафорический язык: Роберт Сапольски о нашей способности думать символами

Безразличие или враждебность – сложные социальные понятия, которые могут быть выражены посредством передачи физического ощущения холода. Холод материален и ярко иллюстрирует смысл высказываемого сообщения. Назвав чей-то голос холодным, мы связываем этот сенсорный образ с эмоциональным состоянием говорящего. Точно так же акустические свойства зачастую связаны с другими процессами восприятия. Резкость голоса может относиться и к зрительному восприятию, и к тактильному.

Описание чувств, ощущений является одним из наиболее распространенных способов создания метафор, в том числе и для передачи характеристик голоса. В этом заключен огромный смысл, ведь осязание – намного более ранний результат эволюционного развития человека, чем речь, и оно продолжает играть важную роль в повседневной жизни. В книге «Сознание и Мир» (2000) австралийский философ Брайан О’Шонесси называет осязание первичным чувством, потому что «его едва ли можно отделить от тела, действующего в физическом пространстве». Эволюционный психолог Оксфордского университета Робин Данбар утверждает, что осязание сыграло значительную роль в выстраивании внутриобщинных связей у приматов (в том числе людей). В статье для журнала Aeon, интегративный биолог Техасского университета Стивен Фелпс обращается к исследованию Данбара и подчеркивает его наблюдение о том, что осязание как средство укрепления общественных отношений среди приматов насчитывает тридцатимиллионную историю.

Голос как проводник языка развился – по меркам эволюции –  не так давно, тем не менее он сыграл решающую роль в установлении социальных контактов между людьми. Но не только он. Как на надёжные доспехи, мы полагаемся на защиту органов чувств. Анализируя мультисенсорный «ансамбль» голоса, мы определяем эмоциональное состояние говорящего, метафорически наполняя его внутренним значением. Трактовка осязания и других чувств может одновременно пролить свет на глубокий смысл, сокрытый в голосе и его акустических свойствах. В следующий раз, когда вы услышите мягкий голос, подумайте о притягательности тактильного ощущения мягкости, именно оно придает вашему переживанию содержательную выразительность.

*Эта статья изначально была опубликована под заголовком «Rough, smooth or deep: why the sound of a voice is multisensory» в журнале Aeon.

Автор: Павел Шопин
Перевод: Лиза Гвозденко

На обложке: Сара Воан, фото Уильяма Готлиба / Wikimedia Commons

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

антропологиялингвистика

Похожие статьи

Онтогносеологические аспекты трансперсональной голосовой терапии

Современная психотерапия, по всей видимости, подошла к пониманию того, что определение модели и инструментария психологического воздействия на человека не может осуществляться вне исследования сущностных аспектов проблемы, на решение которой собственно они и нацеливаются. В первую очередь, это замечание касается вопроса, об определении онтологического содержания и гносеологических аспектов исследуемого феномена (проблематики). Во вторую, это обращение к анализу тех форм и приемов работы, применение которых связывается с пониманием механизмов разворачивания психотерапевтического процесса.

В свете сказанного, малоизученным с точки зрения онтологических и гносеологических позиций остаются модели психотерапии, использующие в качестве инструментария «работы» с глубинными слоями человеческой психики феномен голосового звучания. Палитра практикуемых сегодня техник данного направления мозаична, однако должное обоснование целесообразности использования тех или иных моделей и приемов голосовой терапии остается крайне поверхностным, бессистемным. Исходя из описанного представления о роли онтогносеологического в психотерапии, выводится цель публикации, которая предстает в виде раскрытия глубинных аспектов воздействия голоса на психологическое состояние человека, исследование феноменологического и психофизического аспектов данного вопроса.

Следует отметить, что анализ сущности голосового звучания крайне редко встречается в научной и философской литературе. Одна из первых попыток определения онтологического значения звучания была предпринята немецким философом Фридрихом Шеллингом в работе «Философия искусства», в которой он выводит понятие «звучания» (Schall) из звона (Klang). Ф. Шеллинг пишет: «Неразличимость облечения бесконечного в конечное, воспринятая как чистая неразличимость, есть звон» . Исходя из предпосылки о том, что «в бытии материи облечения бесконечного в конечное не может выявиться в чистом виде, как таковое» , Ф. Шеллинг видит возможность «внедрения» бесконечного в конечное путем определения его в пространстве тела.

Безусловно, тело обладает формой, благодаря которой оно обретает звучание. Но звучание, согласно Ф. Шеллингу, связывается не с телом, а с абсолютной формой магнетизма, т. к. с одной стороны, звон «есть нечто живое, для себя сущее, а с другой – есть простое измерение во времени, но не в пространстве». Апеллируя к трансцендентальному, Ф. Шеллинг определяет звон как магическое событие, характеризуя магию как «непосредственное вторжение сверхчувственного в чувственное» . Он полагает, что «магическое» представляет собой «воздействие, которое вещи оказывают друг на друга лишь посредством своего понятия, т. е. неестественным способом» . Звон является магическим актом единения неразличимого, бесконечного, духовного начала с конечным — телесным.

Звук, как интенциальная форма звона, проявляет себя в реальности посредством намерения человека на выражение, озвучивание себя. В то же время тело звучит, благодаря способности оформлять, проводить и отражать звук. Всякое звучание, по мысли Ф. Шеллинга, есть «проведение», факт сцепления, перехода идеального начала в телесное. Исходя из сказанного, можно сделать вывод о том, что «звон есть не что иное, как созерцание души самого тела» . При этом Ф. Шеллинг постулирует идею о неразличимости «понятия и бытия, души и тела (des Leibe) в теле (Körper)» . Иначе говоря, он определяет звук как стремление идеального проявить себя в материальном, как слияние, единение психического и телесного.

Взгляды Ф. Шеллинга на природу звона позволяют усмотреть в природе звука его сопричастность к трансцендентному миру. Идея об «обличении бесконечного в конечное» указывает на функцию звука, как вбирающего в себя, оформляющего в себе волновое движение содержания звучащего пространства. Но звучание в отличие от звука небиологической субстанции воспроизводится телом живого существа; оно не только отражает пространственно-энергетические связи объектов среды, но и свидетельствует о присутствии в ней активного творческого начала.

Ф. Шеллинг обозначает, но не раскрывает вопрос о сущности звучания человека. С нашей точки зрения, неразличимость в звучании «души и тела в теле» не отражает исключительно трансцендентное свойство голоса; его трансцендирование «вырастает» из субъективного, осознанного действия звучащего индивидуума. Характер звучания, его обертональность субъективно обусловлены, определены самим отношением звучащего к процессу звучания, а, стало быть, как к миру, в котором он звучит, так и к телу, в котором зарождается и оформляется звук. Говоря другими словами, голос продуцируется звучащим посредством его интенциональной направленности на звук, на его типологические характеристики, отражающие особенности субъективного восприятия и выражения; вход в магическое пространство звука открывается только для осознающего себя и мир субъекта.

На основании изложенного, можно говорить о том, что оттенки голоса указывают на когнитивные и чувственные стороны процесса звучания, его эстетическое и аксиологическое назначение. На чувственный компонент звучания указывает и немецкий философ Хельмут Плеснер. В работе «Единство чувств», анализируя смысловое содержание акустических и визуальных данных, Х. Плеснер отмечает соразмерность телесных состояний чувственным структурам. По его мнению, музыка и пение, благодаря последовательности тонов, создают условия для возникновения образов, и именно поэтому они обладают смыслом.

Каким же образом возникает человеческий голос? Первопричиной интенционального голосового звучания выступает мысль, идея о звуке. Идея рождается в сознании, реализуя себя в движении тела через дыхание, через напряжение тех мышечных групп и связок, которые отвечают за звукоизвлечение. Человеческое тело, воспроизводя звук, отражает его в самом себе, вызывая эффект резонанса. Иначе говоря, акт голосового звучания свидетельствует о способности человека чувствовать свое «бытие плоти». Может быть в этом слиянии мысли с телесной формой выражения звука заключается «магия» голоса, его завораживающая сила?

Далее рассмотрим, каким образом зарождается звук в теле при речи и пении, определим те связующие его звенья, которые делают звучание выразительным. Общеизвестно, что звук в речи может быть наделен множеством смыслов; звук выполняет роль элемента фонетической системы. В своем сцеплении с другими составляющими системы единичный звук выступает в качестве носителя интонации, неречевого контекста. В этой связи следует отметить, что природные звуки можно рассматривать в качестве экологического основания для формирования фонетической системы речи. В то же время, Р. В. Тонкова-Ямпольская, исследуя природу младенческого голоса посредством анализа структуры звуков, показала, что звуки, прежде всего, выступают в качестве средства коммуникации, донесения смыслового содержания сообщения, т.е. выполняют коннатативную функцию.

В связи с вышесказанным следует отметить, что в лингвистике выделяют паралингвистические и просодические признаки звука. Просодические характеристики указывают на громкость, напряженность, особенность соединения звукового ряда (отношения пауз и ускорений). Паралингвистические характеристики — тон голоса, его личностные частотные показатели — позволяют выражать экспрессивно-эмоциональное отношение звучащего субъекта к объекту коммуникации. По характеру изменения тембра и скорости голоса можно определить силу аффективных переживаний человека, его психическое и телесное состояние.

Исследование паралингвистических характеристик голоса и тона в речи, языке и культуре, осуществленное, в частности, Г. Е. Крейдлиным в работе «Невербальная семантика», показало, что семиотическая значимость голоса проявляется в знаковых бинарных оппозициях, прежде всего, в такой, как «свой – чужой». По особенностям голосовой «палитры» можно распознать личностное в образе звучащего индивидуума, его физическое и психологическое состояние, его субкультурную принадлежность. Характер звучания свидетельствует и о настоящем состоянии человека, и о его трансцендентальном устремлении, и об отношении с Другим.

Анализ характера звучания человека в различных ситуациях показывает, что его выразительность наиболее ярко проявляется в те мгновения, когда сиюминутное, личностное отступает в сторону трансцендентального. Голос звучит, благодаря эффекту резонанса звука, возникающему в теле — пространстве в ходе интуитивного соотнесения индивидуумом акустических характеристик собственного голоса с отражательными качествами среды, в которой он находится.

С точки зрения физики, эффект резонанса возникает при усилении колебания тела и его частей под воздействием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия которой совпадает с собственной резонансной частотой тела. Психофизической основой резонанса служат вибрационные ощущения звучащего в области лица, головы, груди и во всем теле. По мнению Э. Карузо, «певческий голос нужно ощущать всем своим телом, иначе в звуке не будет волнения и силы» , красивого тембра, яркости и полетности. В то же время, резонансное пение возникает благодаря способности человека управлять функциями голосовых резонаторов и дыхания.

Характер звучания может быть интенционируем и неинтенционируем. Интенциональная направленность голоса выражается в осознанном изменении субъектом звуковых характеристик, включая силу и продолжительность звука, его темп и тон. Интенция голоса обуславливается отношением звучащего субъекта к объекту, на который направлено его внимание; голос выступает в качестве средства выражения, сополагания личности с другими индивидуумами. Посредством голоса личность выражает не только свое отношение к Другому; голос является инструментом и продуктом самопознания.

Голосовая модуляция формируется сознательно, но ее первопричина сокрыта в бессознательном. Если форма выражения голоса зависит от смысловых элементов сообщения и способов их речевой репрезентации, то характер звучания, его выразительность обусловлены душевным состоянием человека, особенностями его темперамента и характера. Иначе говоря, эмоционально-чувственное в голосе опосредуется отношением индивидуума как к миру, так и к самому себе. Закрытая, тревожная, агрессивная личность модулирует напряженный, сковывающий восприятие, подавляющий позитивные чувства звук. Напротив, открытый, свободный, доброжелательный человек звучит легко, звонко.

Звук, рожденный в теле по воле человека, свидетельствует о знании, понимании, чувствовании им самого себя. Индивидуум звучит ярко, гармонично, выразительно, если он воспринимает себя в единстве духовного и физического — «пронизывающих» друг друга начал, которые «взаимообуславливают» характер его звучания. Субъект звучит, сознательно определяя форму звука, форму перехода «неявного» намерения в озвучивании своего настроения в «явный» ряд обертонов. С определенной осторожностью можно допустить, что более глубокое сосредоточение внимания на характере звукоизвлечения предопределяет трансформацию личностного в трансцендентальное. По-видимому, можно говорить и о том, что «яркий» резонанс искажает восприятия звучащим образа собственного «Я», постепенно «стирая» его из поля внимания в процессе сонастройки с резонируемой средой. Иначе говоря, означаемое, выражаемое в форме резонансного звука, «поглощает» означающее – самого звучащего субъекта.

Человеческий голос от природы обладает силой и красотой. Признаками здорового голоса выступают такие типологические характеристики, как: широта частотного диапазона, обертональность (многозвучие), объемность звучания, чистота и теплота тона. Следует отметить, что голос – это совокупность разнообразных по своим характеристикам звуков, возникающих в результате колебания голосообразующих систем организма. Голосообразование – произвольный процесс, подчиненный сознанию, который развивается и приобретает силу вместе с развитием человеческого организма. Структура человеческого голоса может быть исследована по таким устойчивым во времени психофизическим параметрам, как: частота, сила, длительность и тембр. Иначе говоря, восприятие голосового звучания может быть объективировано по составным его элементам. Однако, дискретный анализ целостного звучания не отражает его содержательного аспекта, поскольку акустические качества образуют единый и неделимый комплекс.

И так, звук – это форма кинетической энергии, возникающей в результате колебательных движений, и воздействующей на состояние тела и души. Сила голоса – в качественных характеристиках звучания. Свободное звучание голоса непосредственно связано с самоощущением человека, с его эмоциональным состоянием. Поэтому раскрепощение голосовых возможностей способствует раскрепощению человека на психологическом и психофизическом уровнях. Освободить голос – значит освободить человека от психофизического напряжения, ограничивающего его способность к звучанию, восстановить связь сознания с телом, сделать индивидуума телесно осознанным. В процессе осознания субъектом собственного голосового звучания выразительнее и чувственнее становится не только его голос, но и он сам. Чем больше обертонами наполнен голос, тем «глубже» он проникает в сознание, тем сильнее производят впечатление на воспринимающего звуки. Иначе говоря, изменяя способность к интонированию голосом в сторону его расширения, личность гармонизирует отношения с собой, со своим телом и миром. В этом и заключается одна из целей практики, разработанной нами модели трансперсональной голосовой терапии. Центральное положение в данном методологическом подходе занимает понятие «резонанс». Рассмотрим его содержание.

Следует отметить, что даже в вокальной практике работы над характером голосообразования крайне мало внимания уделено анализу исследований сущностных и психологических аспектов резонансного звучания, придающего голосу особую выразительность и силу. Слово «резонанс» происходит от французского «resonance» – звучать, откликаться. Резонировать могут все тела, кроме тех, которые гасят колебания воздушной среды. В природе звук распространяется со скоростью 344 м/с. Посланный голосом звук, отражаясь от плотной материальной среды, возвращается к своему источнику в виде звуковых волн. Периодические сжатия и разряжения прямых и отраженных волн, их интерференция приводят к усилению звучания. В результате возникает так называемая «стоячая волна», которая и представляет собой эффект резонанса.

Важным условием возникновения резонанса является наличие у тела собственной резонансной частоты, то есть такой частоты колебаний, при которой данное физическое тело начинает вибрировать, будучи выведенным из состояния покоя какой-либо внешней силой. Таким образом, «резонанс – это явление возникновения и усиления колебаний какого-либо тела или его части под действием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия которой совпадает с собственной резонансной частотой этого тела».

В своей работе «Искусство резонансного пения» В. П. Морозов указывает на три типа развития резонанса:

  1. Резонатор является усилителем колебаний воздействующей на него возбуждающей силы. Так, если поставить совпадающие по частоте два камертона друг напротив друга и дать звук на один, то второй камертон также зазвучит.
  2. Резонатор избирательно реагирует на частоту воздействия на него возбуждающей силы. Он усиливает только те колебания, которые соответствуют его частоте.
  3. Резонатор усиливает колебания, соответствующие его собственной частоте, не требуя практически никакой дополнительной энергии.

В контексте исследования трансперсональной природы голосового резонанса следует отметить, что интерференция волн осуществляется в процессе дыхания и взаимодействия звука с телом человека. По-видимому, с определенной оговоркой, можно допустить, что резонанс, с синергетической точки зрения, – это топологически правильное воздействие среды на человека («психосоматическая связка»). Если параметры внешнего воздействия соответствуют собственным параметрам самоорганизующейся системы, то может произойти резонанс внешних и внутренних вибраций. Вопрос только в том, какое воздействия это оказывает на человека — созидающее или разрушающее. Таким образом, посредством голоса человек способен резонировать как с собственным телом, так и с окружающими телами. Особое значение в овладении индивидуумом голосовым резонансом имеет его способность к образному представлению и переживанию эмоций. В состоянии эмоционального подъема (эмоции радости) активизируются резонансные механизмы голоса, в то время как печаль и страх подавляют эффект резонанса. По-видимому, эмоции выступают в качестве основной мобилизующей силы голосового звучания. Направляя характер собственного эмоционального переживания, звучащий способен управлять оттенками голоса, его обертональным колоритом. Голос может стать «полетным», «легким», «холодным», «свободным» и т. д.

Эмоциональный настрой придает окрас звукоизвлечению, определяет состояние голосовых связок, систем дыхания, характер телесного жеста. Так, Г. Вильсон описывает пример крайней формы эмоциональной реакции на музыку — «трепет». «Трепет», как легкая дрожь, может развиваться и в более интенсивные формы телесного выражения: в «распространение дрожи на кожу головы вплоть до лица, вниз вдоль спины на переднюю часть тела, на грудь, бедра, живот и ноги. Представленная психофизиологическая реакция свидетельствует о том, что в процессе звуковоспроизведения участвуют все сенсорные системы организма, все тело человека.

Представления о голосе и механизмах его образования настолько тесно связаны с мышечными движениями, что неизменно сопровождаются ими. Главная особенность мышечных движений, сопутствующих голосовым представлениям – их непроизвольность. Такой переход мысленного представления о движении мышц в реальное выполнение движения описан в литературе как идеомоторный акт (от «идео» — мысль, «моторика» — движение – авт.) . Именно способность умозрительно представлять себе образ желаемого результата при резонирующем пении является основой успешного овладения техниками резонансного звучания.

При использовании «метода образности» в процессе трансперсональной сонастройки в работе терапевтической группы актуализируются идеомоторные связи – представления позитивного состояния — чувства. Психологической основой трансперсональной техники выступает воображение, которое предопределяет характер протекания двух физиологических процессов в голосовом тракте: потока воздуха и «потока» резонирующего звука. Два взаимодополняющих процесса под воздействием воли звучащего обретают третью составляющую, выражающуюся в переживании состояния резонанса. Голосовой образ воспринимается как проекция чувства вибрации в теле и вокруг тела. При этом резонирующий звук, возникающий в результате интерференции звуковых волн, регулируемых воображением и дыханием, «повисает» в акустическом пространстве. Для усиления чувства резонанса звучащему достаточно «присоединиться» к уже сформированному и удерживаемому энергией голосов аттрактору звука.

Таким образом, трансперсональное голосовое звучание, проистекающее из единого действия моторных и идеомоторных актов, из интерферирующего отражения звука в телесных и средовых резонаторах может быть актуализировано посредством сонастройки голосов членов терапевтической группы. Голос, направляемый мыслью и чувствами, выступает как средство выражения телесного чувства и духовного устремления. Являясь миру в качестве представляемого и воображаемого, индивидуального и культурного феномена, звук выступает в качестве неявной для рассудка трансцендентальной по форме силой, обладающей терапевтическим потенциалом. Управление резонансным звучанием требует развития в человеке способности к тонкому восприятию собственной природы, к рефлексии, получаемого в ощущениях, опыта звучания, к переживанию чувства собственной трансцендентальности.

Автор: Никитин В.Н.

Назад

Следите за языком: что говорит о человеке его голос

Психология

Вы когда-нибудь задумывались о том, насколько важно звучание голоса для общения? И какое впечатление о себе мы создаем уже «с первых нот»? Это может показаться преувеличением, однако, каждый раз, когда мы слышим чей-то голос — переживаем определенный нейробиологический опыт. Все дело в том, что ушные каналы связаны с участками мозга, которые отвечают за эмоции. Таким образом тональность может указывать и на определенные черты характера оппонента, и на чувства, которые он в данный момент испытывает. Например тот, кто имеет более глубокий голос, с первых минут общения воспринимаются как умный и успешный (у собеседника на уровне подсознания даже может возникнуть желание на вас жениться или заключить бизнес-контракт). А вот звонкий, «острый» голос оставляет нервный, даже слегка истеричный осадок от общения, рядом с таким человеком сложно чувствовать себя в безопасности. Дефекты речи ошибочно делают собеседника менее конкурентноспособным, однако это впечатление может быть обманчивым. Не говоря уже о сексуальном полушопоте… Простите за каламбур — но что, в самом деле, говорит о нас голос?

Слишком высокий

Мужчин и женщин, которые общаются «на повышенных тонах» (высокий, острый, со свистом), не воспринимают всерьез. Такой голос ассоциируется с небезопасными, слабыми, нерешительными, незрелыми люди. Считается, что его обладатели не в ладах со своей сексуальностью — отрицают или даже блокируют ее. Когда мы осознаем свою чувственную сторону, то автоматически понижаем тон голоса, а если этого никогда не происходит — человек не в ладах со своими желаниями.

Слишком низкий

Удивительно, но другая крайность обычно идет на пользу — к человеку с низким голосом (особенно мужчине) люди относятся с большим уважением. Так разговаривают лидеры, те, кто чувствует власть над окружающих, знает себе цену и обладает большими возможностями. Будьте бдительны и не переборщите! Когда голос чересчур тяжелый, то начинает звучать искусственно, претенциозно.

Глубокий

Примета энтузиастов и богачей. Обладатель бархатного, объемного голоса (будто его сопровождает легкое эхо) заявляет окружающим о своей чувственности и, одновременно, внушает эмоциональную безопасность. Кажется, что собеседник полностью контролирует собственную жизнь, поэтому нам так нравится его слушать. Чтобы развить в себе эту «глубину» чаще тренируйте звук «у».

Нарочито сексуальный

Когда человек «включает» вкоадчивый, сексапильный голос, не сомневайтесь — перед вами самый настоящий манипулятор. Этот соблазнитель/ца обладает огромным эго и считает, что может легко использовать других в собственных интересах. Те, кто легко попадается на его/ее сексапильную удочку, в один прекрасный день будет сильно разочарован, когда услышат как он/она говорит абсолютно нормальным голосом.

Слишком сладкий

Другая уловка — настолько умильный голос, с мягким тоном и ласковыми словечками, что чуткий собеседник может заработать «диабетический шок», услышав его впервые. Хотя такие люди воспринимаются как очень любезные, будет очень трудно доверять тому, кто всегда звучит настолько сладко.

Ровный, «без жизни»

Казалось бы, это очень удобно — занять в отношении голоса нейтральную позицию и особо не выделяться. Однако плоское, монотонное звучание наделяет говорящего такими неблагозвучными характеристиками как апатичность, безразличие и даже депрессивность.

Очень тихий

«Темные лошадки». Вам кажется, что скромное тихое звучание — примета стеснительных и неуверенных в себе людей? Тем не менее, часто за этой «овечьей шкурой» (при условии, что речь не идет о проблемах со здоровьем) скрывается если не «волк», то самодур, который с помощью голосового трюка, наоборот, хочет привлечь всеобщее внимание. Им важно, чтобы люди просили повторить сказанное, наделить слова большей значимостью и использовать как игру во власть.

Очень громкий

Те, кто в разговоре регулярно срывается на крик, делает это, чтобы привлечь к собственной персоне повышенное внимание и создать ажиотаж. Обычно такие люди ассоциируются с высокомерием, воспринимаются как социально неуклюжие, хвастливые и завистливые.

Дрожащий

Тот, кто имеет этот тип голоса, либо испытывает нервное напряжение, либо чем-то сильно расстроен. Такой человек постоянно обо всем беспокоится, особенно его тревожит вопрос — как будут воспринимать его/ее посторонние. Более того, подобные люди часто внушают страх, производя впечатление опасных невротиков.

Агрессивный

Люди, которые говорят «с нахрапом», раздраженно, будто бросаются словами в оппонента — персоны с сильным характером. Это рьяные и агрессивные соперники, которые редко идут на компромиссы. Даже на фоне самого безобидного, бытового диалога они, совершенно неожиданно, могут развернуть театр военных действий.

Носовой

Носовое звучание — примета «нянечек». Они умиляют, но не вдохновляют, их редко воспринимают всерьез, а к мнению никогда не прислушиваются. Умным и образованным людям с таким тоном голоса бывает крайне сложно произвести впечатление человека действительно сведущего в каком-либо вопросе.

Теги

  • Карьера
  • Психология

Психологическое воздействие голоса человека

«Личные встречи более эффективны, чем виртуальные».

Это устаревший, но широко поддерживаемый взгляд на виртуальное взаимодействие, поддерживаемый многими экспертами в этой области. Исследование, проведенное Oxford Economics несколько лет назад, показало, что каждый доллар, вложенный в деловые поездки, приносит 12,50 долларов дохода и 3,80 доллара новой прибыли.

Тем не менее, ограниченный бюджет, напряженный график, лучшие технологии и стремление к немедленности сделали виртуальное взаимодействие, в первую очередь голосовые звонки, широко используемой коммуникационной стратегией для бизнеса сегодня. Обсуждать по телефону не так уж плохо, как все думают. Доктор Джереми Дин полностью развеял миф о невербальном общении, так что даже не лезьте туда.

Присоединяйтесь к TNW в Валенсии!

Сердце технологий приближается к сердцу Средиземноморья

Подробнее

Придерживаясь дипломатического компромисса, я объединил эти два противоречивых факта в одну формулу о том, как оптимизировать эффективность голоса. Получите знания в области психологии и примените их к своей стратегии делового общения, чтобы сделать голосовые беседы такими же эффективными, как и длительные и дорогостоящие личные встречи.

Скрипучий тангаж

Исследование высоты человеческого голоса показало, что как мужчины, так и женщины-лидеры предпочитают более низкие мужские голоса высоким, чем высокие. Исследование также предполагает, что социальный контекст не так сильно влияет на высоту голоса, как предполагалось ранее в других исследованиях. Скорее, «восприятие лидерских способностей в значительной степени согласуется в различных областях лидерства».

Так что, если вы хотите повысить свой авторитет во время телефонного разговора, помните о влиянии высоты голоса и снизьте его на ступеньку выше.

Amour-Propre

В своем исследовании восприятия привлекательности голоса профессора психологии Сьюзан Хьюз и Марисса Харрисон обнаружили, что люди любят свой собственный голос, даже если не признают его своим. Хьюз объясняет, что «учитывая этот возраст повышенного нарциссизма, исследование предоставляет дополнительные доказательства того, что люди, кажется, завышают свое мнение о себе, думая, что звук их собственного голоса более привлекателен».

Чем это может быть полезно во время делового звонка? Что ж, если звонок записывается и позже используется в качестве основы для принятия решения, попросите лицо, принимающее решения, сформулировать ваши аргументы! Затем вы оставите того, кого нужно убедить, на самом деле убеждая его или себя. Подлый? Вот что вы получаете за то, что вас надули…

Качание на коктейльной вечеринке

Увлекательный канадский исследовательский проект под названием «Качание на коктейльной вечеринке» изучал восприятие распознавания голоса в присутствии конкурирующих голосов и обнаружил, что знакомые голоса действительно выделяются из толпы. Интересно, что знакомые голоса легче как выследить, так и намеренно игнорировать. В бизнесе это может означать, что голоса, которые вы узнаете, будут легче нацеливаться во время оживленной конференц-связи. Следовательно, познакомьтесь с важными голосами, чтобы избавиться от громких.

Parle Americano

Шири Лев-Ари и Боаз Кейсар провели исследование влияния акцента на достоверность, которое подразумевает, что неродная речь менее правдоподобна, чем родная, из-за «сложности обработки». Корреляция между иностранными акцентами и снижением правдоподобности объясняется фундаментальным и довольно тупым поведением человеческого мозга: чем сложнее что-то понять, тем менее правдивым оно воспринимается.

Эти результаты подчеркивают коварное влияние на миллионы людей, которые часто общаются на неродном языке, и их может быть очень полезно иметь в виду, говорите ли вы с кем-то с иностранным акцентом или имеете его сами.

Игра в имитацию

В отношении изучения языка и правдоподобия применимо и обратное: люди с разным акцентом имеют тенденцию подсознательно подражать друг другу, чтобы их лучше понимали. Соответственно, британское исследование показало, что имитация действительно улучшает понимание языка.

Применяемая общая теория, когнитивная беглость, в основном измеряет, насколько легко что-то обрабатывается нашим умом, и подразумевает, что люди предпочитают думать о вещах, которые легко обрабатываются, а не о сложных вещах. Имея это в виду, постарайтесь адаптировать педагогический подход, переходите прямо к делу, не усложняйте вещи и, самое главное, позволяйте акценту собеседника влиять на вас.

Быть вдохновителем

Исследование под названием «Фракционирование человеческого интеллекта» предполагает многокомпонентную перспективу человеческого интеллекта, разделяя его на три: кратковременную память, рассуждение и вербальный компонент. Согласно этой точке зрения, общий интеллект человека является комбинированным результатом трех компонентов, предполагая, что интеллектуальные способности могут варьироваться от одного компонента к другому. Следовательно, большинство из нас не являются вдохновителями во всех трех областях, но с этим осознанием мы можем, по крайней мере, притворяться.

Делайте заметки во время телефонных звонков, чтобы поддерживать плохую кратковременную память (как одно из многих преимуществ VoIP, это можно делать даже автоматически). Сделайте глубокий вдох и соберитесь с мыслями, если ваша способность рассуждать нуждается в улучшении — вы можете себе это позволить, так как другой человек не может вас видеть, знаете ли. Или, если вы хотите поработать над своими вербальными навыками, обязательно подготовьте свои аргументы и попрактикуйтесь в том, как вы хотите их представить. Вы даже можете записать их прямо перед собой!

Вокал Фрай

«Вокальный фрай», говорящий низкочастотным хриплым тоном, стал широко распространенной тенденцией, часто ассоциируемой с более образованными, мобильными людьми и чаще используемой молодыми американками. По иронии судьбы, исследование, проведенное в США, доказало, что такая манера речи не приносит пользы. Голосование воспринимается негативно и плохо скажется на успехе в бизнесе. В ходе исследования 80 % участников предпочли нанять людей, говорящих нормальным тоном, а не тех, у кого грубый голос.

https://youtu.be/YEqVgtLQ7qM

Части нашего мозга Фреда Флинтстоуна

Австралийский проект изучал влияние имен и обнаружил, что произношение имеет значение для доверия. Человек с «простым именем» обычно считается более правдоподобным, чем человек с трудным для произношения именем. Кроме того, предыдущие исследования показали, что люди с легкими именами с большей вероятностью будут нравиться, добиваться успеха и будут избраны.

«Для частей нашего мозга, связанных с Фредом Флинтстоуном, это чувство знакомости сигнализирует о чем-то, чему мы можем доверять, но информация, которую трудно обработать, сигнализирует об опасности». — говорит Эрин Ньюман, ведущий автор исследования. Возможно, использование псевдонима при общении с глобальными клиентами — не такая уж плохая идея?

Ленивые способы казаться умнее

Минди Коэн, директор-основатель Службы патологии речи в Атланте, объясняет, чем деловое общение полностью отличается от общения с близкими друзьями. Мы склонны очень тщательно подбирать слова, одновременно концентрируясь на отслеживании сигналов от другого человека.

Это заставляет нас забыть о «силе нашего голоса» и о том, как он может выдавать ключи к разгадке нашей личности и настроения. Например, хриплый голос может показаться незрелым, а хриплый — авторитетным.

«Ваш голос — одно из первых впечатлений, которые вы производите, когда встречаете кого-то, и это может быть единственным впечатлением, которое остается на всю жизнь. Он идентифицирует вас издалека, отличает от других и часто показывает, как вы себя чувствуете в той или иной ситуации. Полноценный, резонирующий голос может передать человеческие и чувствительные качества, оживить повествование, выразить страсть и убежденность и оказать успокаивающее влияние в самых ужасных обстоятельствах». Минди Коэн в Psychology Today

Соответственно, № 1 в списке 10 ленивых способов казаться умнее PsyBlog — это говорить с выражением, потому что «важно не то, что вы говорите, а то, как вы это говорите». Этот ленивый способ оптимизировать эффективность вашего голоса включает в себя разговор возбужденным и энергичным тоном, изменение высоты и громкости вашего голоса, а также выделение определенных слов, благодаря чему даже банальности будут звучать умно.

Объявить блеф

Другой пост в PsyBlog учит нас некоторым из проверенных факторов обнаружения лжи, и один из них предполагает, что голосовая интонация жизненно важна. На самом деле, иногда даже лучше не смотреть в глаза, когда пытаешься понять, лжёт кто-то или нет, поскольку глаза относительно легко контролировать. Очевидно, ложь лучше выявляется при оценке исключительно голоса. Это означает, что 1) если вы хотите уравнять блеф – вы должны ответить на блеф, и 2) если вам есть что скрывать, не делайте этого по телефону.

Да здравствует

Очень умный

Итак, прочитав психологию, можно ли с уверенностью сказать, что личные встречи более эффективны, чем виртуальные?

Читать далее:  Как психология может увеличить число кликов по вашим ссылкам

Изображение предоставлено: Shutterstock

Этот пост впервые появился на Sinch.

Изменение звука голоса может изменить вашу самоидентификацию

Голос — музыкальный инструмент человека. Он состоит из вибрирующего элемента, резонирующих камер и энергии, производящей колебания. Энергия исходит от дыхания, происходящего в легких. Вибрации происходят в двух голосовых связках в нижней части голосового аппарата или гортани, которые расположены в форме буквы «V» перпендикулярно трахее. Наконец, резонирующие камеры состоят из множества образований, расположенных над голосовыми связками: верхняя часть гортани, глотка, полость носа, рот.

Наш голос — единственный музыкальный инструмент, который одновременно является и струнным, и духовым инструментом, поскольку дыхание заставляет голосовые связки вибрировать. Это почти оркестр сам по себе. Все это дает каждому из нас особый, неповторимый вокальный отпечаток; есть семь миллиардов людей, семь миллиардов разных голосов. Дочернее издание журнала Scientific American на французском языке  Cerveau & Psycho рассказало о чудесах голоса живящему в Париже Жану Абитболю, оториноларингологу, фониатру и черепно-лицевому хирургу.

[ Далее следует отредактированная стенограмма интервью. ]

Насколько важен голос для самоидентификации человека?

Это действительно важный компонент. Мы очень ясно видим это, когда оперируем пациентов, чтобы изменить их голос; их самоидентификация сильно нарушена. Например, я встретил адвоката, у которого был очень низкий мужской голос из-за отека голосовых связок, вызванного курением. (Она выкуривала по две пачки сигарет в день.) Она обладала большим обаянием и авторитетом в своей профессии, где ежедневно общалась с преступниками. («Мой мир — это тюрьмы, я защищаю всех головорезов», — сказала она мне.) Но она хотела изменить свой голос, что не понравилось ее жениху, и попросила меня сделать ей операцию. Я посоветовал ей сменить жениха! Она расхохоталась, и ее коллега сделал операцию.

Когда я снова увидел ее, у нее был очень высокий голос, и она сказала мне что-то ужасное: «У меня шизофрения из-за моего голоса». Она уже не узнавала себя, когда говорила, и ее охватило впечатление, что «это не она», что это говорит кто-то другой. Последствия были ужасны: ее бросил жених, она больше не могла работать, она проиграла все свои судебные дела, у нее не было авторитета, она больше не смела открывать рот в тюрьме… Не потому, что ее голос стал выше. но из-за того, что произошел своего рода разрыв гармонии с тем, кем она была, конфликт с самой собой, чувство потери идентичности, которое дестабилизировало ее. Она снова начала курить, восстановила голос через два или три года и постепенно восстановила влияние в своей профессиональной жизни.

Я полагаю, что изменение вашего голоса также мешает окружающим вас людям.

Хорошо сказано. Представьте, что изо дня в день ваш супруг или ваши дети больше не звучат одинаково. Именно это случилось с одной из моих пациенток, 36-летней женщиной. Она страдала от паралича голосовых связок с девяти или десяти лет после вирусной инфекции блуждающего нерва, который контролирует голосовые связки. Это дало ей голос, похожий на шепот, без силы. Ей приходилось использовать колокольчик, чтобы звонить мужу или детям!

Я ввел ей вещество, которое позволяет голосовым связкам снова стать гибкими, и через две недели она выздоровела. Но она уже не узнавала себя: «Доктор, у меня женский голос!» Она никогда раньше не знала этого голоса, так как ее паралич возник еще до полового созревания. Опыт все еще был очень положительным для нее. Она больше не чувствовала себя странным зверем. Но ее семья чувствовала себя неуверенно. После операции ее муж с некоторым раздражением в голосе задал мне вопрос: «Что ты с ней сделал? Она мне больше не жена». То же самое касается ее детей: «Она больше не мама!» Через два месяца, привыкнув к перемене, они пришли извиниться и сказать, что, по их мнению, это было здорово; но их первой реакцией было чувство узурпации, как будто у них что-то украли.

Все это свидетельствует о крайней осторожности, которую необходимо соблюдать перед внесением изменений в голосовой аппарат. Это эмоциональная хирургия. Когда у вас аппендицит, вы оперируете его, но если вы обнаружите нарост на голосовых связках, если он не раковый и не беспокоит пациента, зачем его трогать? Я знал ЛОР-врача, который лечил Луи Армстронга. У Армстронга были голосовые связки с двумя огромными массами, которые, вероятно, придавали ему этот хриплый голос с неподражаемой вызывающей силой. Представьте, если бы их убрали.

Вы упомянули «эмоциональную хирургию». Не могли бы вы рассказать нам больше о взаимосвязи между голосом и эмоциями?

Наши эмоции подобны дирижеру нашего голоса. Если вы улыбаетесь, если вы плохо себя чувствуете, если вы встревожены, все это можно услышать из-за очень конкретных последствий для вашего голосового аппарата. Смазка голосовых связок очень хороша, когда вы чувствуете себя хорошо, но гораздо меньше, когда вы беспокоитесь, испытываете стресс или боитесь сцены. Кровоснабжение в последнем случае также ухудшается, особенно из-за сужения кровеносных сосудов. Затем голосовые связки белеют и теряют свою гибкость, что приводит к сухости в голосе. Кроме того, частые и интенсивные нагрузки вызывают желудочный рефлюкс голосовых связок, которые из-за повышенной кислотности пересыхают и покрываются бугорками (кератозом). В результате голос срывается и становится хриплым. Эмоциональные выражения также изменяют конфигурацию камер голосового резонанса, в частности, за счет мобилизации рта и щек.

Из-за этих вещей мы не можем точно воссоздать голос синтетическим путем. Даже если подобные проекты в Национальной консерватории искусств и ремесел (Conservatoire National des Arts et Métiers) достигают замечательных технических характеристик, эмоциональная сторона отсутствует. И наоборот, великие оперные певцы, такие как Лучано Паваротти или Мария Каллас, обладали исключительным талантом к передаче эмоций.

Какие еще грани нашей личности выражаются в голосе?

Наша социальная идентичность, например. Юрист или врач не говорят, как политик. Это выражается, конечно, через язык, но также и через компоненты голоса, такие как ритм речи. Возможно, наиболее ярко это проиллюстрировал Чарли Чаплин в своем фильме « Великий диктатор ». политический разглагольствователь и авторитарный лидер. Голос также выдает наш пол, так как он явно различается у мужчин и женщин. Не случайно многие трансгендеры хотят изменить свой голос.

Почему у мужчин и женщин такие разные голоса?

В основном из-за притока гормонов в период полового созревания тестостерон вызывает удлинение и утолщение голосовых связок (длина которых составляет около 24 миллиметров, ширина от 4 до 5 миллиметров у мужчин, длина 18 миллиметров и толщина от 3 до 4 миллиметров у женщин). ), а также расширение резонансного ящика гортани. Вот почему кастратов , которых долгое время заставляли петь в операх, пришлось оперировать до наступления половой зрелости. Это дало им не женский голос, а детский, даже более высокий, чем у женщины. Если их голос был таким необычным и обладал такой силой, то это потому, что гормоны роста и гормон щитовидной железы, вырабатываемые железами, отличными от яичек, и находящиеся под влиянием Y-хромосомы, придали им морфологический размер и сила дыхания человека.

За исключением этого конкретного случая, в мужском голосе преобладают низкие тона, а в женском — высокие. Низкие и высокие ноты всегда сосуществуют у обоих полов и усиливают друг друга, как бриллиант и его корпус. Потому что красота голоса – это его глубина.

Много ли людей, которым не нравится их голос и которые хотят его изменить?

Нет, не совсем так. Редко ко мне кто-то обращается с такой просьбой. И в 95 процентах случаев я отправляю их к психологу, потому что это признак того, что у них проблемы с собой. Например, 40-летняя женщина с тонким, прерывистым голосом недавно попросила меня сделать ей операцию. Но когда я ее осмотрел, то обнаружил великолепный голосовой аппарат. Затем она рассказала мне, что ее проблема возникла на следующий день после того, как она потеряла мать, у которой, по ее словам, был исключительный голос. Я ничего не мог сделать. Пришлось вмешаться психологу.

В большинстве случаев желание сильно изменить свой голос выдает скрытую психологическую проблему. Не желая полностью его менять, многие люди хотят, чтобы их голос был более убедительным, обладал определенной силой. Важность голоса в общении известна давно, но желание контролировать его силу возросло в десять раз с COVID-19 и появлением дистанционной работы, с виртуальными встречами. Голосовой тренер может помочь. В конце концов, эти люди хотят изменить не сам свой голос, а то, как они его используют.

Эта статья первоначально появилась в Cerveau & Psycho и была воспроизведена с разрешения.

ABOUT THE AUTHOR(S)

    Guillaume Jacquemont is an editor at  Cerveau & Psycho  and author of  La Science des Reves  ( The Science of Dreams ), Flammarion, 2020.

    Voice | Психология Вики | Фэндом

    в: Страницы, использующие магические ссылки ISBN, Страницы с неработающими ссылками на файлы, Статьи, требующие дополнительных ссылок, с июля 2007 г. ,

    а также еще 4

    Посмотреть источник

    Оценка | Биопсихология | Сравнительный | Познавательный | Развивающие | Язык | Индивидуальные различия | Личность | Философия | Социальные |
    Методы | Статистика | Клинический | Образовательные | промышленный | Профессиональные товары | Мировая психология |

    Язык: Лингвистика · семиотика · Речь


    Файл:Человеческий голос spectrogram.jpg

    Спектрограмма человеческого голоса раскрывает его богатое гармоническое содержание.

    Человеческий голос состоит из звука, издаваемого человеком с помощью голосовых связок при разговоре, пении, смехе, плаче, крике и т. д. ) являются основным источником шума. Вообще говоря, голос можно разделить на три части; легкие, голосовые связки и артикуляторы. Легкие (насос) должны производить достаточный поток воздуха для вибрации голосовых связок (воздух — это топливо голоса). Голосовые связки (голосовые связки) — это вибраторы, нервно-мышечные единицы, которые «точно настраивают» высоту и тон. Артикуляторы (голосовой тракт, состоящий из языка, неба, щеки, губ и т. д.) артикулируют и фильтруют звук.

    Голосовые связки в сочетании с артикуляторами способны воспроизводить очень сложные наборы звуков. [1] [2] [3] Тон голоса может модулироваться, чтобы передать такие эмоции, как гнев, удивление или радость. [4] [5] Певцы используют человеческий голос как инструмент для создания музыки. [6]

    Содержимое

    • 1 Типы тембров и сами складки (шнуры)
    • 2 Физиология и тембр голоса
      • 2.1 Голосовая регистрация
      • 2.2 Вокальный резонанс
    • 3 Влияние человеческого голоса
    • 4 Нарушения голоса
    • 5 См. также
    • 6 Сноски
    • 7 Дополнительная литература
    • 8 Внешние ссылки

    Типы голосов и сами складки (связки)

    Основная статья: Голосовые связки
    Файл: Gray1204. png

    Маркированная анатомическая схема голосовых складок или связок.


    У мужчин и женщин разные размеры голосовых связок; голоса взрослых мужчин обычно более низкие и имеют более крупные складки. Мужские голосовые связки (которые на противоположной диаграмме измеряются вертикально) имеют длину от 17 до 25 мм. [7] Женские голосовые связки имеют длину от 12,5 мм до 17,5 мм.

    Как видно на рисунке, складки расположены прямо над трахеей (трахеей, которая выходит из легких). Пища и питье не проходят через шнуры, а проходят через пищевод, несвязанную трубку. Обе трубки разделены надгортанником, «лоскутом», который закрывает отверстие трахеи при глотании.

    Складки у обоих полов находятся внутри гортани. Они прикрепляются сзади (сторона, ближайшая к спинному мозгу) к черпаловидным хрящам, а спереди (сторона под подбородком) — к щитовидным хрящам. У них нет внешнего края, поскольку они сливаются со стенкой дыхательной трубки (иллюстрация устарела и не показывает это хорошо), в то время как их внутренние края или «края» могут свободно вибрировать (отверстие). Они имеют трехслойное строение из эпителия, голосовой связки, затем мышцы (vocalis Muscle), которая может укорачивать и выпячивать складки. Они представляют собой плоские треугольные полосы жемчужно-белого цвета. Над обеими сторонами голосовой связки находится вестибулярная складка или ложная голосовая связка, с небольшим мешочком между двумя складками (не показано).

    Разница в размере голосовых связок у мужчин и женщин означает, что у них разные голоса. Кроме того, генетика также вызывает различия среди представителей одного пола, когда мужские и женские певческие голоса делятся на типы. Например, среди мужчин есть басы, баритоны и теноры, а среди женщин контральто, меццо-сопрано и сопрано. Существуют дополнительные категории для оперных голосов, см. тип голоса. Это не единственный источник различия между мужским и женским голосом. Мужчины, вообще говоря, имеют более широкий голосовой тракт, что, по существу, придает результирующему голосу более низкое тональное качество. Это в основном не зависит от самих голосовых связок.

    Физиология и тембр голоса

    Звучание голоса каждого человека совершенно уникально не только из-за фактической формы и размера голосовых связок, но также из-за размера и формы остального тела этого человека. У людей есть голосовые связки, которые могут ослабляться, напрягаться или изменять свою толщину, и через которые дыхание может передаваться при различном давлении. Могут быть изменены форма груди и шеи, положение языка и напряженность других несвязанных мышц. Любое из этих действий приводит к изменению высоты тона, громкости, тембра или тона воспроизводимого звука. Звук также резонирует в разных частях тела, и размер человека и структура костей могут влиять на звук, издаваемый человеком.

    Певцы также могут научиться проецировать звук определенным образом, чтобы он лучше резонировал в их речевых трактах. Это известно как вокальный резонанс. Еще одним важным фактором, влияющим на вокальный звук и производство, является функция гортани, которой люди могут по-разному манипулировать, чтобы производить разные звуки. Эти различные функции гортани описываются как различные виды голосовых регистров. [8] Основным методом для певцов для достижения этого является использование форманты Зингера, которая, как было показано, особенно хорошо соответствует наиболее чувствительной части частотного диапазона уха. [9] [10]

    Регистрация голоса

    Основная статья: Регистрация голоса

    Регистрация голоса относится к системе голосовых регистров человеческого голоса. Регистр человеческого голоса — это особая серия тонов, воспроизводимая одним и тем же колебательным паттерном голосовых связок и обладающая одним и тем же качеством. Регистры берут начало в функции гортани. Они возникают из-за того, что голосовые связки способны производить несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих вибрационных паттернов появляется в определенном диапазоне высоты тона и производит определенные характерные звуки. [11] Термин «регистр» может быть несколько запутанным, поскольку он охватывает несколько аспектов человеческого голоса. Термин регистр может использоваться для обозначения любого из следующих [12] :

    • Определенная часть вокального диапазона, такая как верхний, средний или нижний регистры.
    • Зона резонанса, такая как грудной или головной голос.
    • Фонаторный процесс
    • Определенный тембр голоса
    • Область голоса, которая определяется или ограничивается голосовыми паузами.
    • Подмножество языка, используемое для определенной цели или в определенной социальной среде.

    В лингвистике регистровый язык — это язык, в котором тон и звучание гласных объединены в единую фонологическую систему.

    В рамках речевой патологии термин голосовой регистр состоит из трех составных элементов: определенного вибрационного паттерна голосовых связок, определенного ряда высот и определенного типа звука. Логопеды выделяют четыре голосовых регистра на основе физиологии функции гортани: голосовой регистр, модальный регистр, регистр фальцета и регистр свиста. Эту точку зрения разделяют и многие педагоги по вокалу. [12]

    Вокальная резонация

    Основная статья: Вокальная резонация

    Вокальная резонация — это процесс, посредством которого основной продукт фонации усиливается тембром и/или интенсивностью полостей. через которые он проходит на пути к наружному воздуху. Различные термины, относящиеся к процессу резонанса, включают усиление, обогащение, расширение, улучшение, усиление и продление, хотя в строго научном использовании специалисты по акустике поставили бы под сомнение большинство из них. Главный вывод, который певец или оратор должен извлечь из этих терминов, заключается в том, что конечным результатом резонации является или должно быть улучшение звука. [12] Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. В последовательности от самой нижней части тела к самой высокой этими областями являются грудная клетка, дерево трахеи, сама гортань, глотка, полость рта, полость носа и пазухи. [13]

    Влияние человеческого голоса

    Основная статья: Голосовая проекция

    Двенадцатитоновая музыкальная гамма, на которой основана большая часть мировой музыки, может иметь свои корни в звуке человеческого голоса в ходе эволюции, согласно исследованию, опубликованному New Scientist. Анализ записанных образцов речи обнаружил пики акустической энергии, которые отражали расстояния между нотами в двенадцатитоновой шкале. [14]

    Нарушения голоса

    Основная статья: Голосовая нагрузка
    Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки.
    Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив надежные ссылки. Неисходный материал может быть оспорен и удален. (июль 2007 г.)

    Существует множество заболеваний, которые влияют на человеческий голос; к ним относятся дефекты речи, а также новообразования и поражения голосовых складок. Неправильно продолжительные разговоры вызывают вокальную нагрузку, то есть нагрузку на органы речи. При травме голоса часто может помочь ЛОР-специалист, но лучшим лечением является предотвращение травм посредством хорошего вокала. Голосовую терапию обычно проводит логопед.

    Охриплость или затрудненное дыхание, длящиеся более двух недель, являются частым симптомом основного расстройства голоса и требуют медицинского обследования.

    См. также

    • Акцент (лингвистика)
    • Акустическая фонетика
    • Связь
    • Детская вокализация
    • Способ артикуляции
    • Невербальное общение
    • Устное сообщение
    • Фонация
    • Фонетика
    • Изменение голоса у мальчиков
    • Распознавание говорящего
    • Проверка динамика
    • Синтез речи
    • Голосовая нагрузка
    • Вокальная подставка
    • Вокология
    • Голосовой анализ
    • Нарушения голоса
    • Голосовая частота
    • Орган голоса
    • Голосовая педагогика
    • Проекция голоса
    • Голосовой синтез

    Сноски

    1. ↑ Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. наук. 298 (1): 94-101. ПМ 18225701
    2. ↑ Титце, И.Р. (1994). Принципы озвучивания, Prentice Hall (в настоящее время публикуется NCVS.org), ISBN 978-0137178933.
    3. ↑ Титце, И. Р. (2006). Миоэластическая аэродинамическая теория фонации, Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2006.
    4. ↑ Смит Б.Л., Браун Б.Л., Стронг В.Дж., Ренчер А.С. (1975) Влияние скорости речи на восприятие личности. Речь Ланга. 18(2):145-52 PMID: 1195957
    5. ↑ Уильямс К.Э., Стивенс К.Н. (1972). Эмоции и речь: некоторые акустические корреляты. J Acoust Soc Am. 52(4):1238-50 PMID: 4638039
    6. ↑ И. Р. Титце, С. Мэйпс и Б. Стори. (1994) Акустика высокого голоса тенора. J.Acoust.Soc.Am. 95 (2): 1133-1142. PMID: 8132903
    7. ↑ Турман, Леон и Уэлч, изд., Грэм (2000), Тело и голос: Основы голосового образования (пересмотренное издание), Колледжвилл, Миннесота: Сеть VoiceCare и др., ISBN 0874141230
    8. Веннард, Уильям (1967). Пение: Механизм и техника , Карл Фишер.
    9. ↑ Э. Дж. Хантер и И. Р. Титце. Перекрытие диапазонов слуха и голоса в пении. J.Singing 61 (4):387-392, 2004.
    10. ↑ Э. Дж. Хантер, Дж. Г. Свек и И. Р. Титце. Сравнение профилей воспроизводимого и воспринимаемого голосового диапазона у неподготовленных и обученных классических певцов. Дж. Голос 2005.
    11. Лардж, Джон (февраль/март 1972 г.). К комплексной физиологико-акустической теории голосовых регистров. Бюллетень NATS 28 : 30–35.
    12. 12,0 12,1 12,2 МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и исправление вокальных дефектов , Genovex Music Group.
    13. Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства , John Wiley & Sons; 6-е издание.
    14. ↑ Музыкальные корни могут лежать в человеческом голосе — 06 августа 2003 г. — New Scientist

    Дополнительная литература

    • Путс, Д. А., Гаулин, С. Дж. К., и Вердолини, К. (2006). Доминирование и эволюция полового диморфизма в высоте голоса человека. Эволюция и поведение человека, 27: 283-296. Полный текст
    • Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. наук. 298 (1): 94-101. ПМ 18225701
    • Турман, Леон и Уэлч, изд., Грэм (2000), Тело и голос: Основы голосового образования (пересмотренное издание), Колледжвилл, Миннесота: Сеть VoiceCare и др., ISBN 0874141230

    Внешние ссылки

    • Бесплатное программное обеспечение для анализа голоса и отображения биометрических данных от Университетского колледжа Лондона
    • Головной голос и другие проблемы , 1917 год, Д. А. Клиппингер, из проекта Гутенберг
    • Официальный сайт Фонда Голоса
    • Анатомия пения
    На этой странице используется лицензированный Creative Commons контент из Википедии (список авторов).

    Контент сообщества доступен по лицензии CC-BY-SA, если не указано иное.

    Что говорит о вас ваш голос? Исследование связывает черты личности с характеристиками голоса

    Резюме: Новое исследование показывает связь между характеристиками голоса и индивидуальными чертами личности. Те, у кого был более низкий голос, были более доминирующими, экстравертными и, как правило, занимали более высокие позиции в социосексуальности. Исследователи не обнаружили разницы между мужчинами и женщинами.

    Источник: Университет Геттингена

    Все когда-нибудь были очарованы звуком человеческого голоса: но можем ли мы верить своим ушам? Что голос действительно может рассказать о нашем характере?

    Теперь международная исследовательская группа под руководством Геттингенского университета показала, что люди, кажется, выражают по крайней мере некоторые аспекты своей личности своим голосом.

    Исследователи обнаружили, что более низкий голос ассоциируется с людьми, которые более властны, экстравертны и более социосексуальны (больше интересуются случайным сексом). Выводы были справедливы как для женщин, так и для мужчин.

    Результаты были опубликованы в Журнале исследований личности.

    Исследователи проанализировали данные более 2000 участников и включили информацию из четырех разных стран. Участники заполнили анкеты о себе, чтобы измерить личность, и предоставили записи своего голоса, чтобы можно было измерить высоту тона с помощью компьютерной программы.

    Впервые в исследовании такого рода использовалась объективная цифровая мера высоты тона голоса, а не субъективная оценка того, насколько «высокий» или «глубокий» может звучать голос.

    Исследователи измеряли «социосексуальность», собирая ответы о сексуальном поведении, отношении и желании.

    Они также собрали данные для оценки доминантности и других черт характера, таких как невротизм, экстраверсия, открытость опыту, покладистость и добросовестность.

    Количество участников помогает подтвердить надежность результатов: на сегодняшний день в исследовании участвует наибольшее количество участников по сравнению с аналогичными исследованиями по этой теме.

    Исследователи обнаружили, что люди с более низким голосом были более доминирующими, экстравертными и более социосексуальными (например, больше интересовались сексом вне отношений).

    Однако связь между высотой голоса и другими чертами личности (такими как покладистость, невротизм, добросовестность или открытость) кажется менее ясной. Возможно, что эти черты не выражаются в высоте голоса.

    Исследователи не обнаружили различий между мужчинами и женщинами.

    Исследователи обнаружили, что люди с низким голосом были более доминирующими, экстравертными и более социосексуальными (например, больше интересовались сексом вне отношений). Изображение находится в общественном достоянии

    «Голоса людей могут произвести на нас огромное и непосредственное впечатление», — объясняет доктор Джулия Стерн из группы биологической психологии личности Геттингенского университета.

    «Даже если мы просто слышим чей-то голос без каких-либо визуальных подсказок, например, по телефону, мы довольно быстро узнаем, с кем мы разговариваем: с мужчиной, женщиной, ребенком или пожилым человеком. Мы можем понять, звучит ли человек заинтересованно, дружелюбно, грустно, нервно или у него привлекательный голос. Мы также начинаем делать предположения о доверии и доминировании». Это заставило Стерн задаться вопросом, были ли эти предположения оправданы. «Первым шагом было выяснить, действительно ли голоса связаны с личностью человека. И наши результаты показывают, что люди действительно выражают некоторые аспекты своей личности своим голосом».

    Это исследование было проведено как «зарегистрированный отчет», что означает, что оно получило рецензию от других исследователей на очень ранней стадии и было принято к публикации независимо от результатов. Это один из новых показателей качества, разрабатываемых для того, чтобы сделать науку более прозрачной и надежной.

    Источник: Университет Геттингена
    Контактное лицо: Юлия Штерн – Университет Геттингена
    Изображение : Изображение находится в свободном доступе

    См. также

    Оригинальное исследование: Закрытый доступ.
    «Несут ли голоса достоверную информацию о личности говорящего?» Джулия Стерн и др. Journal of Personality Research


    Abstract

    Несут ли голоса достоверную информацию о личности говорящего?

    Исследования связи между личностными чертами людей и их голосами в основном были сосредоточены на суждениях других людей о личности целевого лица на основе его вокальных характеристик, в частности высоты голоса.

    Однако остается неясным, связаны ли индивидуальные различия в голосе с фактическими индивидуальными различиями в личностных чертах и, таким образом, действительно ли вокальные характеристики являются достоверными признаками личности.

    Здесь мы исследуем, как личностные черты пятифакторной модели личности, социосексуальность и доминирование связаны с измеренной основной частотой (высота голоса) и формантными частотами (формантное положение).

    С этой целью мы провели вторичный анализ данных большой выборки (2217 участников) из одиннадцати различных независимых наборов данных с использованием байесовского подхода. Результаты свидетельствуют о существенной отрицательной связи между высотой голоса и самооценкой социосексуальности, доминированием и экстраверсией у мужчин и женщин.

    Таким образом, личность может хотя бы частично выражаться в высоте голоса человека. Доказательства связи между формантными частотами и личностными чертами, о которых сообщают сами люди, неубедительны, но остаются неопределенными.

    Мы обсуждаем потенциальные лежащие в основе биологические механизмы наших эффектов и предлагаем ряд последствий для будущих исследований.

    Влияние голоса на эмоциональное возбуждение

    Введение

    Способность обнаруживать эмоции в речи и музыке является важной задачей в нашей повседневной жизни. Способность человеческого голоса передавать эмоции хорошо задокументирована в вербальной речи (Fairbanks and Pronovost, 19). 38; Scherer, 1995), а также в невербальных вокальных звуках (Skinner, 1935), и считается, что человеческий голос передает эмоциональную окраску, возбуждение и интенсивность (Laukka et al., 2005) посредством модификации спектральных и временных сигналов. (Фэрбенкс и Проновост, 1938; Бачоровски и Оурен, 1995). Использование человеческого голоса для передачи эмоций широко распространено и жизненно важно для развития, как и в случае речи, направленной на младенцев (Trainor et al., 2000), и может быть точно идентифицировано людьми из разных культур (Bryant and Barrett, 2008). предполагая, что передача эмоций может быть универсальной функцией человеческого голоса. Кроме того, неспособность обнаруживать эмоциональные сигналы в голосе связана с психопатией (Bagley et al., 2009).), тем самым подчеркивая важность эмоциональной идентификации в слуховой модальности в каждом функционировании человека.

    Музыка — еще одна форма звуковой коммуникации, которая передает эмоциональную информацию. Чтобы понять восприятие эмоций в музыке, одна модель, которая была подтверждена психологическими и физиологическими исследованиями, представляет собой двухмерное пространство, которое рассматривает аффект как два отдельных измерения валентности и возбуждения (Russell, 1980). Эта модель возбуждения валентности хорошо подтверждается музыкальными стимулами (Балквилл и Томпсон, 19).99; Биганд и др., 2005 г.; Илие и Томпсон, 2006 г.; Стейнбейс и др., 2006; Греве и др., 2007). Исследования, изучающие, почему и как музыка может влиять на настроение и эмоции слушателей (Слобода, 1991; Тервогт и ван Гринсвен, 1991; Балквилл и Томпсон, 1999; Панксепп и Бернацки, 2002; Госселин и др., 2007), выявили рейтинги. для музыкальных стимулов, которые независимо вызывают изменения каждого из этих двух факторов. Возбуждение — это мера воспринимаемого уровня энергии, варьирующегося от низкого (успокаивающего) до высокого (возбуждающего) (Krumhansl, 19).97; Госселин и др., 2007; Сэммлер и др., 2007). Ортогонально валентность представляет собой полярность воспринимаемых эмоций и варьируется от негативных (печальных) до позитивных (счастливых) (Krumhansl, 1997; Schubert, 1999; Dalla Bella et al., 2001). Исследования с многомерным шкалированием (MDS) подтвердили, что валентность и возбуждение являются отдельными показателями, которыми можно независимо манипулировать в экспериментальных условиях (Bigand et al. , 2005; Vines et al., 2005).

    Учитывая, что музыка и голос могут быть сильными модуляторами эмоций, вокальная музыка может быть средством эмоциональной силы. В нескольких исследованиях изучалось познание и восприятие вокальных текстов в песнях. Серафин и др. (1982) изучали влияние текстов на запоминание песен участниками. Результаты показали, что распознавание мелодии было почти случайным, если только не присутствовали исходные слова мелодии (то есть слова, которые были представлены с музыкой во время кодирования), предполагая, что музыка и речь были объединены в единый связный объект при кодировании в одном потоке. Совсем недавно Weiss и соавт. (2012) исследовали влияние тембра (включая голос) на память и предпочтение музыки. Результаты показали, что мелодии с голосом распознавались лучше, чем все остальные инструментальные мелодии. Авторы предполагают, что биологическое значение человеческого голоса обеспечивает большую глубину обработки и усиление памяти.

    В нескольких исследованиях изучалось сочетание музыки и речи при восприятии эмоций. В исследовании влияния различных параметров стимула в музыке и речи на воспринимаемые эмоции Илие и Томпсон (2006) показали, что эмоциональные оценки музыки и речи совпадают в большинстве оценок эмоций, за исключением того, что манипуляции с высотой звука приводят к разным направлениям валентности. переход на музыку и речь. Снова наблюдались эффекты взаимодействия между музыкой и речью, что позволяет предположить, что сочетание речи с музыкой может привести к сложным и неаддитивным эффектам на эмоции.

    Поскольку и музыка, и речь являются слуховыми стимулами, которые изменяются во времени, фундаментальный вопрос, касающийся восприятия эмоций этих слуховых источников, касается динамики эмоциональных реакций во времени. Подходы, которые использовались для исследования динамики восприятия эмоций в музыке, включают онлайн-ответы, сделанные во время представления музыки, и офлайн-ответы, сделанные после прослушивания музыкальных отрывков. Используя как автономные методы категоризации, так и MDS (Perrot and Gjerdingen, 1999; Bigand et al. , 2005), субъективная эмоциональная оценка, выполненная после прослушивания коротких музыкальных стимулов, показала, что музыкального сегмента продолжительностью всего 250 мс достаточно, чтобы вызвать надежную эмоциональную реакцию. Однако на эти эмоциональные оценки повлияла постфактум когнитивная оценка эмоционального содержания музыки после ее представления, а также эмоциональный опыт, вызванный музыкой во время ее воспроизведения. Использование непрерывных эмоциональных рейтингов в двухмерном пространстве валентности и возбуждения максимизирует влияние эмоций, воспринимаемых онлайн во время представления музыкальных стимулов (Schubert, 2004). В предыдущей работе с использованием двумерной непрерывной парадигмы (Bachorik et al., 2009), участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы начать движение, означающее эмоциональное суждение.

    В настоящем исследовании используются как непрерывные (онлайн), так и дискретные (оффлайн) субъективные оценки для изучения влияния вокала на восприятие музыкального возбуждения. В дополнение к изучению влияния вокала на музыкальное возбуждение в зависимости от времени возникают дополнительные вопросы, касающиеся факторов, которые смягчают эмоциональную реакцию участников на присутствие вокала в песнях. Поскольку предыдущие исследования показали, что возраст и пол могут влиять на характеристики личности, которые, в свою очередь, влияют на музыкальные предпочтения (Rentfrow and Gosling, 2003), мы изучили взаимосвязь оценок возбуждения с возрастом и полом, контролируя влияние знакомства на оценки возбуждения. . Испытуемым были представлены отрывки из двух версий известных песен, одна с вокалом и одна без (при том, что все остальные переменные в песнях были одинаковыми), и были сделаны непрерывные, а также дискретные оценки воспринимаемого возбуждения, а также оценки знакомства. , для каждой версии каждой песни.

    Материалы и методы

    Участники

    Пятьдесят участников (25 женщин и 25 мужчин) были набраны из столичного района Бостона по объявлениям в ежедневных газетах. Возраст участников варьировался от 19 до 83 лет (медиана = 37), и они были репрезентативными для столичного района Бостона по своему этническому распределению. Все участники сообщили об отсутствии неврологических и/или психических расстройств и имели нормальный коэффициент умственного развития, оцененный по абстрактной шкале Шипли (Шипли, 19 лет).40). Письменное информированное согласие, одобренное Институциональным наблюдательным советом Медицинского центра Бет Исраэль Диаконисс, было получено от всех участников. Каждому участнику оплачивалась почасовая оплата за участие.

    Стимулы

    Стимулы состояли из 32 уникальных музыкальных фрагментов, каждый продолжительностью 60 с. Вокальные и инструментальные версии 16 песен были выбраны из имеющихся в продаже песен (список всех использованных песен см. в Таблице 1). Все отрывки были нормализованы по громкости, и каждый отрывок ненадолго затухал (0,5 с) в начале стимула и исчезал (0,5 с) в конце. Стимулы были разделены на два блока по 16 проб в каждом; каждый блок состоял из обеих версий (вокально-инструментальной и только инструментальной) по 8 песен. Отрывки располагались в темпе от 49и 177 ударов в минуту.

    Таблица 1. Фрагменты песенных стимулов .

    Эксперименты проводились с использованием Apple Powerbook G4 с 15,4-дюймовым ЖК-экраном с использованием специального программного обеспечения для презентации стимулов (Sourcetone, LLC). Звук воспроизводился через наушники Altec Lansing AHP-712, а участники использовали мышь и USB-джойстик Flightstick Pro для ввода своих ответов на стимулы.

    Процедура

    В ходе двух отдельных сеансов тестирования каждый участник прошел два пробных блока. Порядок предъявления пробного блока был уравновешен между испытуемыми. Каждый из 16 отрывков в каждом тестовом блоке воспроизводился в случайном порядке, и для каждого предъявления стимула задача участника была одинаковой: использовать джойстик, чтобы реагировать в реальном времени на уровни эмоциональной валентности (определяемые как положительные). или негативные эмоции, вызванные музыкой) и возбуждение (определяемое как стимулирующее или успокаивающее чувство, вызванное музыкой) музыки с помощью экранного курсора в двумерной сетке. Джойстик управлял движением курсора в сетке с разрешением 640×640, а данные о положении джойстика и положении курсора регистрировались с частотой 10 Гц. При центрировании джойстика курсор останавливался, но не центрировался в сетке на экране.

    После окончания каждого музыкального отрывка испытуемым давали дополнительные задания на оценку степени валентности и возбуждения, ощущаемых в каждом отрывке (по шкале от 0 до 4, где 4 — самый высокий, 2 — нейтральный, 0 — самый низкий). Участники также предоставили субъективные оценки знакомства (по шкале от 0 до 4, где 0 означает «никогда не слышал» и 4 означает «активно слушаю; лично собственная песня») после оценки степени эмоционального возбуждения и валентности.

    Анализ данных

    Непрерывные оценки валентности и возбуждения (оси X и Y в двумерном рейтинговом пространстве соответственно) были оцифрованы и экспортированы для каждого испытания каждого субъекта из программы представления стимулов и проанализированы с использованием собственного программного обеспечения. Попарно t — тесты проводились для каждой временной точки, сравнивая рейтинги валентности и возбуждения испытуемых для вокальных и инструментальных версий каждой песни. Для минимизации ошибки типа I использовалась апостериорная корректировка коэффициента ложного обнаружения .

    Дискретные рейтинги валентности и возбуждения использовались в качестве зависимой переменной в смешанном дизайне ANOVA с межсубъектными факторами возраста (два уровня: пожилые и молодые, с медианным разделением в возрасте 37 лет) и пола (мужчины и мужчины). женский) и внутрисубъектный фактор песенного вокала (инструментальный против вокала). В паре t — были проведены тесты, сравнивающие музыку с вокалом и без него по фамильярности, симпатии, ознобу и интенсивным эмоциональным реакциям.

    Результаты

    Непрерывные рейтинги возбуждения показали, что вокальные версии в целом были более возбуждающими. Средние непрерывные оценки были выше у вокальной версии, чем у инструментальной, в 15 из 16 песен. Это было подтверждено с помощью парного теста t в каждой точке временного ряда, сравнивающего оценки возбуждения в вокальных и инструментальных условиях, что указывает на значительную разницу на скорректированном FDR альфа-уровне 0,05 по крайней мере в один момент времени между вокальной и инструментальной версиями. в 12 из 16 песен. Среди этих 12 песен 11 продемонстрировали значительный эффект вокала, усиливающий возбуждение, и только одна песня показала противоположный эффект. В отличие от рейтингов возбуждения, рейтинги непрерывной валентности показали значительно более высокие рейтинги валентности только на уровне 9.0095 p <0,05 (скорректированный) уровень по крайней мере для одного балла в 4 из 16 песен и значительно более низкие рейтинги валентности по крайней мере для одного балла в двух песнях.

    На рис. 1 показана разница между средней оценкой возбуждения между вокальной и инструментальной версиями в зависимости от времени для каждой из 16 песен. Сегменты красной линии указывают на более высокий рейтинг возбуждения в вокальных версиях по сравнению с инструментальными версиями, тогда как сегменты синей линии указывают на противоположный эффект. Жирные линии указывают на значительные различия в p Уровень < 0,05 (с поправкой на FDR) и серые полосы за графиком указывают на инструментальные интерлюдии в вокальных версиях каждой песни.

    Рисунок 1. Разница между вокальной и инструментальной версиями каждой песни во времени. Положительная разница означает, что оценки возбуждения для вокальных произведений были выше, чем для их инструментальных аналогов; отрицательные различия означают, что оценки возбуждения были выше для инструментальных произведений, чем для вокала. Толстые линии указывают на значительную разницу на уровне альфа 0,05 (с поправкой на FDR).

    Интернет-рейтинги показали, что, как показано на рис. 1, усиливающий возбуждение эффект вокала был более выражен позже в каждом произведении. Тенденция к более высокому уровню возбуждения в вокальных версиях началась в среднем через 10 с после начала каждой песни, однако это варьировало в зависимости от песни (SEM = 2,6 с). Наличие инструментальных интерлюдий в каждой песне не коррелировало с разницей в оценках возбуждения. Песни, которые содержали невербальные вокальные партии (песни Уитни Хьюстон, Барбары Стрейзанд и мистера Мистера в образце), показали такой же размер эффекта, как и песни, содержащие вербальные вокальные партии, предполагая, что присутствие человеческого голоса, а не узнаваемые слова, привело к к нарастанию возбуждения.

    Влияние вокала на возбуждение было подтверждено как дискретными, так и непрерывными оценками возбуждения. Используя дискретную оценку возбуждения в качестве зависимой переменной, средняя оценка возбуждения для инструментальных версий музыкальных отрывков составила 2,25 (SEM = 0,07), тогда как средняя оценка возбуждения для вокальных версий составила 2,60 (SEM = 0,06). Наблюдался очень значительный основной эффект вокала на возбуждение, F (1, 96) = 1389,5, p <0,001, что указывает на то, что песни с вокалом были оценены как более возбуждающие, чем их аналоги только с инструментами (рис. 2). Участники также сообщили, что вокальные версии им нравятся больше, чем инструментальные, в среднем 2,75 против 2,48 соответственно [9]. 0095 t (49) = −3,486, p < 0,001]. Такой же эффект не наблюдался в дискретных оценках валентности [ F (1, 96) = 1,17, н.с.].

    Рисунок 2. Трехстороннее взаимодействие между вокалом, полом и возрастом в оценках возбуждения .

    Используя дискретные рейтинги возбуждения в качестве зависимой переменной, мы затем попытались выделить группы участников, которые были или не были восприимчивы к влиянию вокала на возбуждение, оценивая демографические данные (пол и возраст) каждого участника и сравнивая средние значения. разница между вокалом и инструментальной версией в разных демографических группах. Значительный основной эффект пола наблюдался для всех оценок возбуждения, причем оценки женщин были выше [9].0095 F (1, 96) = 4,186, р = 0,04]. Кроме того, в рейтингах возбуждения наблюдалась значительная взаимосвязь между вокалом и полом: F (1, 96) = 11,9, p = 0,001, что подтверждает, что положительное влияние вокала на рейтинги возбуждения было сильнее у женщин, чем у женщин. самцы (рис. 2). Хотя существенного основного влияния возраста не наблюдалось [ F (1, 96) = 0,013, нс.], наблюдалось значимое трехстороннее взаимодействие в оценках возбуждения между полом и возрастом [9].0095 F (1, 96) = 4,17, p = 0,04], при этом женщины более старшего возраста испытывают большее эмоциональное влияние вокала, чем молодые женщины, но мужчины старшего возраста меньше подвержены влиянию вокала, чем молодые мужчины (рис. 2).

    Оценки знакомства показали, что участники нашли песни с вокалом значительно более знакомыми, чем инструментальная версия [средние оценки: вокал = 2,63, инструментальная = 1,872; t (49) = −9,319, p < 0,001]. Чтобы исследовать влияние вокала на возбуждение при контроле эффекта знакомства, был проведен односторонний ANCOVA для зависимой переменной дискретного рейтинга возбуждения с фактором вокала (инструментальные партии против вокала) с ковариантой рейтинга знакомства ( от 0 до 4). Результаты показали значительное влияние вокала [ F (1, 97) = 4,2, p = 0,043] даже при значительном эффекте знакомства [F (1, 97) = 6,3, p = 0,014], что свидетельствует о вкладе вокальные стимулы к возбуждению были значительными даже после учета увеличения знакомства с вокальными произведениями.

    Обсуждение

    Наши результаты показывают, что присутствие вокала в целом повышает рейтинги возбуждения участников и не ограничивается эффектом фамильярности, а зависит от пола и возраста участника. Вокальные звуки и музыка задействуют несколько общих ресурсов мозга, что приводит к взаимодействию между музыкой и речью, оцениваемому с помощью задач, затрагивающих восприятие, познание и эмоции (Serafine et al., 19).82; Бессон и др., 1998; Илие и Томпсон, 2006). Тем не менее, мало исследований изучали временную динамику влияния вокала на восприятие возбуждения в музыке. Используя натуралистическую и экологически обоснованную постановку популярных песен с вокалом и без него, в настоящем исследовании была предпринята попытка ответить на конкретный вопрос, касающийся взаимосвязи между вокалом и воспринимаемым музыкальным возбуждением. В то время как в настоящем исследовании используются экологически обоснованные стимулы и выявляются различия в возбуждении, связанные с использованием вокала в музыке, будущие исследования могут быть проведены для выделения конкретных компонентов вокала (например, слов, тембра, мелодии пения), которые больше всего влияют на воспринимаемое возбуждение.

    Основываясь на непрерывных (онлайн) и дискретных (офлайн) субъективных оценках валентности и возбуждения для идентичных музыкальных отрывков с вокальным содержанием и без него, мы заметили, что присутствие вокала обычно увеличивает оценки возбуждения, но не валентности. Эмоционально усиливающее влияние вокала на возбуждение проявляется как в онлайновых (непрерывных), так и в офлайновых (дискретных) рейтингах субъективного возбуждения и не ограничивается вербальными текстами, но, по-видимому, распространяется на невербальные песни, содержащие человеческий голос. Онлайн-рейтинги показали, что участникам требовалось в среднем 10 с (SEM = 2,6 с) музыки, прежде чем отличить вокальные версии от инструментальных; это согласуется с предыдущими отчетами, в которых использовалась аналогичная парадигма непрерывного рейтинга (Bachorik et al. , 2009).), показывающий, что участникам требовалось в среднем 8,3 с, чтобы инициировать эмоциональные оценки при прослушивании в режиме реального времени. Кроме того, усиливающий эффект вокала не ограничивается знакомством, как показал ANCOVA, показывающий, что эффекты вокала были значительными даже после статистического контроля вклада рейтингов знакомства.

    Интересно порассуждать, почему вокал меньше влияет на валентность, чем на возбуждение. Одна из возможностей заключается в том, что вокал влияет на валентность как положительно, так и отрицательно в зависимости от слушателя и песни, что приводит к увеличению вариативности. Другая возможность состоит в том, что валентность уже во многом определяется другими структурными особенностями музыки, такими как модальность (мажорные и минорные тональности) и мелодический контур, оставляя небольшие изменения, которые добавленный вокал может внести в воспринимаемую валентность каждой песни. Относительное влияние структурных особенностей произведения на его воспринимаемую валентность по сравнению с возбуждением может стать направлением для будущих исследований.

    Поскольку музыка с вокалом имеет дополнительные компоненты тембра, мелодии и слов, план настоящего эксперимента можно было бы дополнить оценкой влияния дополнительного ведущего инструмента на рейтинги возбуждения в условиях невокального контроля. Однако выбор наиболее подходящего дополнительного ведущего инструмента в таком дизайне нетривиален, поскольку только строго систематическое соответствие тембра между голосом и выбранным тестовым инструментом может обеспечить истинную проверку возможного смешения тембра голоса. Будущие эксперименты должны быть направлены на выявление тембрального соответствия голосов, используемых в этих натуралистических песенных стимулах, чтобы определить согласованное по тембру условие контроля. Тем не менее, в текущем анализе мы определяем части песен, которые не включают слов, как возможное средство устранения взаимосвязи между голосом и текстом, и поскольку увеличение рейтингов возбуждения наблюдается даже для частей песен, которые включают невербальные выражения. вокал, результаты показывают, что использование вокала, а не слов в музыке, может быть причиной увеличения возбуждения.

    Когда офлайн-рейтинги сравнивались по демографическим переменным пола и возраста, результаты выявили типы участников, наиболее чувствительных к возбуждающему эффекту вокала. Женщины были более склонны сообщать о более сильном возбуждении в вокальных песнях по сравнению с мужчинами. Эти эффекты преувеличены среди пожилых участников. Одно из возможных объяснений гендерного эффекта состоит в том, что необходимость быстро обнаруживать эмоциональные сигналы может быть более выгодной для женщин с точки зрения эволюции. Подтверждающие доказательства этой возможной эволюционной основы гендерной предвзятости при отборе эмоций в голосовом содержании получены из электрофизиологической литературы, показывающей, что отказ от эмоционального голосового содержания более устойчив у женщин и, кроме того, регулируется уровнями эстрогена (Schirmer et al., 2008). ). Что касается трехстороннего взаимодействия между эффектом вокала в зависимости от пола и возраста, то одна из возможностей состоит в том, что стимулы песни — популярные песни в диапазоне от 19 до 19 лет. От 60-х до 1990-х годов, выбранных для этого эксперимента, более знакомы пожилым людям, чем молодым. Однако тот факт, что влияние вокала на возбуждение все еще было значительным после учета вклада фамильярности, предполагает, что влияние вокала на возбуждение было выше и вне влияния фамильярности. Другое возможное объяснение связано с тем, как люди разного возраста идентифицируют себя с музыкой, с возможными социологическими последствиями изменения стандартов гендерного равенства на протяжении десятилетий, которые могут помочь объяснить наблюдаемое взаимодействие полов по возрасту. Поскольку молодые люди полагаются на музыкальные предпочтения для общения и понимания личностных профилей друг друга (Rentfrow and Gosling, 2006), может показаться, что молодые люди, особенно женщины и люди, которые полагаются на внешнюю обратную связь и социальное давление для самовосприятия, могут быть более легко возбуждаются музыкой, которая представляет их собственную культуру и профиль личности, который они хотят передать. Поскольку большая часть популярной музыки написана с вокалом, само собой разумеется, что молодые слушатели, стремящиеся идентифицировать себя с популярными вкусами, сочтут музыку более возбуждающей, когда им будет представлен вокал. Поскольку на эмоциональное содержание песен сильно влияет наша идентичность, определяемая демографическими переменными, такими как возраст и пол, будущая работа должна быть направлена ​​​​на то, чтобы уточнить наше понимание восприятия эмоций в музыке и языке, поместив их в более широкий социологический и биологический контексты.

    Настоящие результаты непрерывных и дискретных оценок, полученных во время и после прослушивания музыки, подтверждают центральное представление о том, что сочетание вокальных и инструментальных звуков в музыке может оказывать более выраженное влияние на эмоциональное возбуждение, но не на валентность, по сравнению с инструментальными звуками. музыка одна. Эффект вокала, усиливающий возбуждение, усиливается во время исполнения большинства песен и ослабляется демографическими факторами, такими как возраст и пол. Результаты имеют значение для нашего понимания эмоций и значения музыки и будут иметь значение для текущих усилий по моделированию и прогнозированию эмоционального содержания музыки (Nagel et al., 2007) для терапевтических, а также коммерческих приложений.

    Заявление о конфликте интересов

    Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

    Благодарности

    Эта работа была поддержана исследовательским грантом от Sourcetone, LLC, предоставленным медицинскому центру Beth Israel Deaconess для поддержки исследований музыки и эмоций. Психея Луи также признательна за поддержку Фонда Грэмми и Фонда Темплтона.

    Ссылки

    Bachorik, J., Bangert, M., Loui, P., Larke, K., Berger, J., Rowe, R., et al. (2009). Эмоции в движении: исследование динамики эмоциональных суждений о музыкальных стимулах. Восприятие музыки . 26, 355–364. doi: 10.1525/mp.2009.26.4.355

    CrossRef Полный текст

    Бачоровски, Дж.-А., и Оурен, М.Дж. (1995). Вокальное выражение эмоций: акустические свойства речи связаны с эмоциональной интенсивностью и контекстом. Психолог. наука . 6, 219–224. doi: 10.1111/j.1467-9280.1995.tb00596.x

    CrossRef Full Text

    Bagley, A.D., Abramowitz, C.S., and Kosson, D.S. (2009). Распознавание вокального аффекта и психопатия: сведение результатов традиционных и кластерных аналитических подходов к оценке конструкции. Дж. Ненормальный. Психол . 118, 388–398. doi: 10.1037/a0015372

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Балквилл, Л.Л., и Томпсон, В.Ф. (1999 г.). Межкультурное исследование восприятия эмоций в музыке: психофизические и культурные признаки. Восприятие музыки . 17, 43–64. doi: 10.2307/40285811

    CrossRef Полный текст

    Бессон, М., Фаита, Ф., Перец, И., Боннель, А. М., и Рекуин, Дж. (1998). Пение в мозгу: независимость от слов и мелодий. Психолог. Наука . 9, 494. doi: 10.1111/1467-9280.00091

    CrossRef Full Text

    Bigand, E., Filipic, S., and Lalitte, P. (2005). Временной ход эмоциональных реакций на музыку. Энн. Академик Нью-Йорка Наука . 1060, 429–437. doi: 10.1196/annals.1360.036

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Брайант, Г. А., и Барретт, Х. К. (2008). Распознавание голосовых эмоций в разных культурах. Дж. Когн. Культ . 8, 135–148. doi: 10.1163/156770908X289242

    CrossRef Полный текст

    Далла Белла С., Перец И., Руссо Л. и Госселин Н. (2001). Эволюционное исследование аффективного значения темпа и лада в музыке. Познание 80, B1–B10. doi: 10.1016/S0010-0277(00)00136-0

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | CrossRef Full Text

    Фэрбенкс Г. и Проновост В. (1938). Высота голоса во время симуляции эмоции. Наука 88, 382–383. doi: 10.1126/science.88.2286.382

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Госселин Н., Перец И., Йонсен Э. и Адольфс Р. (2007). Повреждение миндалевидного тела ухудшает распознавание эмоций от музыки. Нейропсихология 45, 236–244. doi: 10.1016/j.neuropsychologia.2006.07.012

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | CrossRef Full Text

    Grewe, O., Nagel, F., Kopiez, R., and Altenmüller, E. (2007). Эмоции во времени: синхронность и развитие субъективных, физиологических и лицевых аффективных реакций на музыку. Эмоции 7, 774–788. doi: 10.1037/1528-3542.7.4.774

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Илие Г. и Томпсон В. Ф. (2006). Сравнение акустических сигналов в музыке и речи по трем измерениям аффекта. Восприятие музыки . 23, 319–330. doi: 10.1525/mp.2006.23.4.319

    Полный текст CrossRef

    Krumhansl, C.L. (1997). Исследовательское исследование музыкальных эмоций и психофизиологии. Кан. Дж. Эксп. Психол . 51, 336–353. doi: 10.1037/1196-1961.51.4.336

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Лаукка П., Юслин П. Н. и Бресин Р. (2005). Пространственный подход к вокальному выражению эмоций. Познан. Эмот . 19, 633–653. doi: 10.1080/02699930441000445

    CrossRef Full Text

    Nagel, F., Kopiez, R., Grewe, O., and Altenmüller, E. (2007). EMuJoy: программное обеспечение для непрерывного измерения воспринимаемых эмоций в музыке. Поведение. Рез. Методы 39, 283–290. doi: 10.3758/BF03193159

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Панксепп, Дж., и Бернацки, Г. (2002). Эмоциональные звуки и мозг: нейроаффективные основы восприятия музыки. Поведение. Процессы 60, 133–155. doi: 10.1016/S0376-6357(02)00080-3

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Perrot, D., and Gjerdingen, R.O. (1999). «Сканирование циферблата: исследование факторов идентификации музыкального стиля», в документе , представленном на слушаниях Общества музыкального восприятия и познания 1999 г. .

    Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2003). До-ре-ми повседневной жизни: структура и личностные корреляты музыкальных предпочтений. Дж. Перс. соц. Психол . 84, 1236–1256. doi: 10.1037/0022-3514.84.6.1236

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Рентфроу, П.Дж., и Гослинг, С.Д. (2006). Сообщение в балладе: роль музыкальных предпочтений в межличностном восприятии. Психолог. Наука . 17, 236–242. doi: 10.1111/j.1467-9280.2006.01691.x

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Russell, JA (1980). Циркулярная модель аффекта. Дж. Перс. соц. Психол . 39, 1161–1178. doi: 10.1037/h0077714

    Полный текст CrossRef

    Sammler, D., Grigutsch, M., Fritz, T., and Koelsch, S. (2007). Музыка и эмоции: электрофизиологические корреляты обработки приятной и неприятной музыки. Психофизиология 44, 293–304. doi: 10.1111/j.1469-8986.2007.00497.x

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Шерер, К. Р. (1995). Выражение эмоций голосом и музыкой. Дж. Голос 9, 235–248. doi: 10.1016/S0892-1997(05)80231-0

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | CrossRef Полный текст

    Ширмер, А., Эскофье, Н., Ли, К.Ю., Ли, Х., Страффорд-Уилсон, Дж., и Ли, В.-И. (2008). Что привлекает его внимание, но не ее? Эстроген коррелирует с нейрофизиологическими показателями обнаружения изменений голоса. Психонейроэндокринология 33, 718–727. doi: 10.1016/j.psyneuen.2008.02.010

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полнотекстовая перекрестная ссылка

    Шуберт, Э. (1999). Непрерывное измерение эмоций: достоверность и надежность двумерного пространства эмоций. австр. Дж. Психол . 51, 154–165. doi: 10.1080/00049539

    5353

    Полный текст CrossRef

    Schubert, E. (2004). Моделирование воспринимаемых эмоций с помощью непрерывных музыкальных особенностей. Восприятие музыки . 21, 561–585. doi: 10.1525/mp.2004.21.4.561

    CrossRef Полный текст

    Серафайн М. Л., Краудер Р.Г. и Репп Б.Х. (1982). Интеграция мелодии и текста в память для песен. Дж. Акустический. соц. Я . 72, С45. doi: 10.1121/1.2019896

    Полный текст CrossRef

    Shipley, WC (1940). Самоуправляемая шкала для измерения интеллектуальных нарушений и ухудшений. Дж. Психол . 9, 371–377. doi: 10.1080/00223980.1940.9917704

    CrossRef Full Text

    Skinner, ER (1935). Калиброванная запись и анализ высоты, силы и качества вокальных тонов, выражающих радость и печаль; определение высоты и силы субъективных понятий обычных, тихих и громких звуков. Моногр речи . 2, 81–137. doi: 10.1080/03637753509374833

    CrossRef Full Text

    Sloboda, J. (1991). Музыкальная структура и эмоциональный отклик: некоторые эмпирические данные. Психолог. Музыка 19, 110–120. doi: 10.1177/0305735691192002

    CrossRef Full Text

    Steinbeis, N., Koelsch, S., and Sloboda, J. A. (2006). Роль нарушений гармонического ожидания в музыкальных эмоциях: данные субъективных, физиологических и нервных реакций. Дж. Когн. Нейроски . 18, 1380–1393. doi: 10.1162/jocn.2006.18.8.1380

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Terwogt, M.M., and van Grinsven, F. (1991). Музыкальное выражение состояний настроения. Психолог. Музыка 19, 99–109. doi: 10.1177/0305735691192001

    CrossRef Full Text

    Trainor, L.J., Austin, C.M., and Desjardins, R.E.N. (2000). Является ли просодия детской речи результатом голосового выражения эмоций? Псих. Наука . 11, 188–195. doi: 10.1111/1467-9280.00240

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Вайнс, Б.В., Крумхансл, К.Л., Вандерли, М.М., Далка, И.М., и Левитин, Д.Дж. (2005). Измерения эмоций в выразительном музыкальном исполнении. Энн. Академик Нью-Йорка Наука . 1060, 462–466. doi: 10.1196/annals.1360.052

    Pubmed Abstract | Опубликован полный текст | Полный текст CrossRef

    Weiss, M.W., Trehub, S.E., and Schellenberg, E. G. (2012). Что-то в том, как она поет: улучшенная память на вокальные мелодии. Псих. Наука . 23, 1074–1078. doi: 10.1177/0956797612442552

    Опубликовано Аннотация | Опубликован полный текст | CrossRef Full Text

    О чем говорит ваш тон голоса?

    4 минуты

    Последнее обновление: 18 июня 2018 г.

    Тон голоса является одним из наиболее важных элементов коммуникации. В звуке вашего голоса есть факторы, которые придают смысл (сознательный и бессознательный) посылаемому вами сообщению. Вот некоторые из этих факторов: тембр, громкость, скорость, четкость, проекция и т. д.

    Несколько человек могут произнести одно и то же предложение, и  разный тон их голоса будет передавать разную психологическую информацию. Он показывает вам, что все наши слова имеют как вербальное, так и невербальное значение. Невербальную часть сложнее контролировать, поэтому она более искренняя.

    » 6 0% всего человеческого общения – невербальное, 30 % – ваш тон; так что это означает, что 90% того, что вы говорите, не исходит из ваших уст ».

    -Сцепка-

    Вы также можете многое узнать о том, как у человека дела, изучив тон его голоса. Даже если они говорят на языке, которого вы не знаете, вы можете кое-что понять о том, что они чувствуют и думают, просто слушая, как они говорят. Теперь мы дадим вам несколько идей о том, как интерпретировать то, что говорит вам чей-то тон голоса.

    Тон голоса и восприятие

    Лаборатория инструментального анализа коммуникации Автономный университет Барселоны провел исследование тона голоса и восприятия. У них были интересные находки, и вот некоторые из них:

    • Низкий тон говорит о зрелости и вызывает доверие у других людей. Это также распространенный тон в рекламе.
    • Если тон чьего-то голоса очень низкий, он на самом деле передает мрачное чувство.
    • Твердый, уверенный тон голоса заставляет вас думать, что говорящий человек знатный и важный.
    • Если говорить тихим голосом, вы думаете, что у человека есть серьезные недостатки или он неуклюж.
    • Люди с очень высоким тоном голоса не вызывают особого доверия.

    Голос настолько личная деталь, что теперь он используется как способ проверить личность и предоставить людям доступ к своим технологиям. Это также действительно как доказательство в суде. Это так же (а может быть, и более) надежно, чем отпечатки пальцев.

    Другие интересные факты

    Психологи попытались выявить скрытые значения разных тонов голоса. Теперь у нас есть огромный каталог интерпретаций этих мелких деталей, которые остаются незамеченными большинством из нас. Давайте посмотрим на некоторые из них.

    Дыхание

    То, как человек дышит во время разговора , дает представление о том, в каком темпе он живет.

    • Спокойствие: говорит кто-то очень уравновешенный.
    • Глубокий и постоянный: энергия и активность.
    • Глубокий, постоянный и сильный: сдерживаемый гнев.
    • Поверхностный: недостаток практичности.
    • Кратко и быстро: беспокойство, дистресс.

    Громкость

    Обычно это определяет  то, как кто-то взаимодействует с собой и другими:

    • Нормальный: самоконтроль и способность слушать.
    • Высокий: слабость, эгоизм и нетерпение.
    • Низкий уровень: неопытность и заторможенность

    Артикуляция или вокализация

    Вокализация  связана с чьей-либо способностью быть понятым  и их желанием быть понятым:

    • Четкое определение: ясность ума, открытость к общению.
    • Неточное: обман или спутанность сознания.
    • Очень ясно: нарциссизм, напряжение.
    • Спотыкание: агрессивность, заторможенность.

    Скорость

    Это расскажет об эмоциональном состоянии человека, в котором он находится:

    • Медленно: отсутствие интереса, отключение от мира.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.