Руссо произведения: Лучшие книги Жан-Жака Руссо

Лучшие книги Жана-Жака Руссо: список из 6 шт.

Начиная изучать творчество писателя — уделите внимание произведениям, которые находятся на вершине этого рейтинга. Смело нажимайте на стрелочки — вверх и вниз, если считаете, что какое-то произведение должно находиться выше или ниже в списке. В результате общих усилий, в том числе, на основании ваших оценок мы и получим самый адекватный рейтинг книг Жана-Жака Руссо.

  • 1.

    1

    поднять

    опустить

    Жан-Жак Руссо (1712–1778) – выдающийся мыслитель и писатель эпохи Просвещения. «Исповедь» Руссо до сих пор не перестает привлекать читателей. Внутренняя свобода автора по отношению к условностям его времени определила ту глубину и точность самооценки, с которой написана эта книга. Описывая события и свои переживания, Руссо обнажает «всю правду своей природы», включая и «самые интимные и грязные лабиринты».
    Эта неповторимая книга вызывает глубокий интерес не только своим автобиографическим материалом, но и смелым, тонким самоанализом. … Далее

    Купить     Комментировать

  • 2.

    поднять

    опустить

    Жан-Жак Руссо (1712–1778) – видатний французький філософ епохи Просвітництва. Його «Сповідь» – найвідоміший автобіографічний роман у світовій літературі, який уже понад двісті років привертає увагу широкого читацького загалу. Свій останній твір Руссо вважав дослідженням людської душі. Відтворюючи події свого життя та власні переживання, філософ оголює «всю правду своєї натури», включаючи найінтимніші й найбрудніші її лабіринти.
    Починаючи «Сповідь» із самого народження, Руссо розповідає про своє дитинство і юність, про те, як йому довелося пробиватися у чужому ворожому оточенні, вражаючи читача не лише викладенням автобіографічного матеріалу, а й сміливим, тонким самоаналізом. … Далее

    Купить     Комментировать

  • 3.

    поднять

    опустить

    «Новая Элоиза, или Письма двух любовников» – самый известный роман французского мыслителя и прозаика Жан-Жака Руссо (франц. Jean-Jacque Rousseau, 1712-1778). *** Это сентиментальная история в письмах о любви прекрасной Юлии д’Этанж к своему учителю Сен-Пре. Мировую известность автору принесли произведения «Рассуждение о начале и основании неравенства между людьми, Сочиненное г.
    Ж. Ж. Руссо», «Руссовы письма о ботанике», «Семь писем к разным лицам о воспитании», «Философические уединенные прогулки Жан Жака Руссо, или Последняя его исповедь, писанная им самим», «Человек, будь человечен», «Общественный договор», пьеса «Пигмалион» и стихотворение «Fortune, de qui la main couronne». Жан-Жак Руссо прославился как выдающийся деятель эпохи Просвещения и человек широкого кругозора. Его сочинения по философии, ботанике и музыке глубоко ценятся современниками во Франции и во всем мире. … Далее

    Купить     Комментировать

  • 4.

    поднять

    опустить

    «Рассуждение о начале и основании неравенства между людьми, Сочиненное г. Ж. Ж. Руссо» – сочинение выдающегося французского мыслителя и писателя Жан-Жака Руссо (франц. Jean-Jacque Rousseau, 1712-1778). *** Неравенство, по мнению автора, должно быть уничтожено в государстве, где частные лица располагают общей информацией друг о друге. Мировую известность прозаику принесли произведения «Новая Элоиза, или Письма двух любовников», «Руссовы письма о ботанике», «Семь писем к разным лицам о воспитании», «Философические уединенные прогулки Жан Жака Руссо, или Последняя его исповедь, писанная им самим», «Человек, будь человечен», «Общественный договор», пьеса «Пигмалион» и стихотворение «Fortune, de qui la main couronne». Жан-Жак Руссо прославился как выдающийся деятель эпохи Просвещения и человек широкого кругозора. Его сочинения по философии, ботанике и музыке глубоко ценятся современниками во Франции и во всем мире. … Далее

    Купить     Комментировать

  • 5.

    поднять

    опустить

    «Эмиль, или О воспитании» – произведение известного французского философа и прозаика Жан-Жака Руссо (франц. Jean-Jacque Rousseau, 1712-1778). *** Этот величайший педагогический трактат содержит размышления и наблюдения автора о важности получения хорошего воспитания. Перу Руссо принадлежат произведения «Новая Элоиза, или Письма двух любовников», «Рассуждение о начале и основании неравенства между людьми, Сочиненное г. Ж. Ж. Руссо», «Руссовы письма о ботанике», «Семь писем к разным лицам о воспитании», «Философические уединенные прогулки Жан Жака Руссо, или Последняя его исповедь, писанная им самим», «Общественный договор», «Пигмалион» и стихотворение «Fortune, de qui la main couronne». Жан-Жак Руссо прославился как выдающийся деятель эпохи Просвещения и человек широкого кругозора. Его сочинения по философии, ботанике и музыке глубоко ценятся современниками во Франции и во всем мире.
    … Далее

    Купить     Комментировать

  • 6.

    поднять

    опустить

    «Fortune, de qui la main couronne» – ода, написанная французским философом, писателем и композитором Жан-Жаком Руссо (франц. Jean-Jacque Rousseau, 1712-1778). *** Автор изобличает пороки мировых держав и сетует на несправедливость судьбы, которая покровительствует худшим из людей. Известность Руссо принесли его произведения «Новая Элоиза, или Письма двух любовников», «Рассуждение о начале и основании неравенства между людьми, Сочиненное г. Ж. Ж. Руссо», «Руссовы письма о ботанике», «Семь писем к разным лицам о воспитании», «Философические уединенные прогулки Жан Жака Руссо, или Последняя его исповедь, писанная им самим», «Человек, будь человечен», «Общественный договор» и пьеса «Пигмалион».
    Жан-Жак Руссо прославился как выдающийся деятель эпохи Просвещения и человек широкого кругозора. Его сочинения по философии, ботанике и музыке глубоко ценятся современниками во Франции и во всем мире. … Далее

    Купить     Комментировать

    Комментарии:


    Исповедь (Руссо Жан Жак) — слушать аудиокнигу онлайн

    Скорость

    Часть1 Кн.1-6/01

    00:00 / 09:48

    001

    10:55

    002

    10:19

    003

    09:11

    004

    09:35

    005

    09:29

    006

    10:11

    007

    09:48

    008

    10:29

    009

    09:30

    010

    09:47

    011

    09:38

    012

    10:34

    013

    10:51

    014

    10:43

    015

    Часть1 Кн.1-6/02

    09:02

    016

    09:23

    017

    08:55

    018

    09:50

    019

    09:44

    020

    09:22

    021

    09:52

    022

    10:21

    023

    09:59

    024

    10:50

    025

    11:34

    026

    11:19

    027

    10:07

    028

    10:16

    029

    10:11

    030

    Часть1 Кн. 1-6/03

    13:12

    031

    13:38

    032

    08:48

    033

    09:28

    034

    09:07

    035

    10:17

    036

    11:07

    037

    09:42

    038

    09:03

    039

    09:50

    040

    09:33

    041

    10:29

    042

    10:11

    043

    10:43

    044

    10:41

    045

    Часть1 Кн.1-6/04

    09:24

    046

    09:25

    047

    09:36

    048

    09:25

    049

    09:54

    050

    10:03

    051

    09:42

    052

    10:35

    053

    09:58

    054

    09:45

    055

    10:09

    056

    10:32

    057

    09:50

    058

    10:09

    059

    10:15

    060

    Часть1 Кн.1-6/05

    12:04

    061

    11:35

    062

    12:01

    063

    11:29

    064

    09:45

    065

    09:54

    066

    10:17

    067

    09:38

    068

    10:12

    069

    10:00

    070

    12:46

    071

    12:42

    072

    12:07

    073

    12:11

    074

    12:07

    075

    12:09

    076

    Часть1 Кн. 1-6/06

    11:18

    077

    11:26

    078

    10:40

    079

    11:25

    080

    09:52

    081

    10:14

    082

    10:15

    083

    09:28

    084

    09:57

    085

    09:49

    086

    10:57

    087

    11:18

    088

    11:03

    089

    10:54

    090

    11:22

    091

    11:21

    092

    Часть2 Кн.7-12/07

    12:25

    093

    12:36

    094

    13:20

    095

    13:08

    096

    10:01

    097

    09:39

    098

    09:13

    099

    09:58

    100

    10:17

    101

    10:28

    102

    09:06

    103

    09:56

    104

    09:18

    105

    10:19

    106

    10:18

    107

    10:27

    108

    09:45

    109

    10:11

    110

    10:05

    111

    09:53

    112

    09:48

    113

    09:49

    114

    11:05

    115

    11:18

    116

    11:14

    117

    11:19

    118

    Часть2 Кн.7-12/08

    13:28

    119

    13:25

    120

    11:04

    121

    11:12

    122

    12:18

    123

    12:29

    124

    10:07

    125

    10:28

    126

    10:00

    127

    09:24

    128

    10:03

    129

    09:28

    130

    11:00

    131

    11:29

    132

    11:31

    133

    11:53

    134

    11:35

    135

    10:59

    136

    Часть2 Кн. 7-12/09

    12:06

    137

    12:12

    138

    12:56

    139

    13:10

    140

    09:53

    141

    10:17

    142

    09:49

    143

    09:51

    144

    09:55

    145

    10:01

    146

    09:32

    147

    10:23

    148

    09:38

    149

    09:43

    150

    10:06

    151

    10:01

    152

    10:22

    153

    10:15

    154

    10:11

    155

    09:10

    156

    10:04

    157

    09:28

    158

    09:32

    159

    10:00

    160

    09:43

    161

    09:30

    162

    10:17

    163

    10:21

    164

    12:56

    165

    12:46

    166

    Часть2 Кн.7-12/10

    11:17

    167

    11:11

    168

    11:20

    169

    09:39

    170

    10:06

    171

    09:41

    172

    09:47

    173

    10:15

    174

    10:01

    175

    09:48

    176

    10:24

    177

    09:51

    178

    09:28

    179

    09:58

    180

    09:47

    181

    11:59

    182

    11:45

    183

    11:21

    184

    10:54

    185

    Часть2 Кн. 7-12/11

    11:47

    186

    12:07

    187

    12:16

    188

    11:49

    189

    12:31

    190

    12:28

    191

    09:23

    192

    10:00

    193

    09:46

    194

    10:21

    195

    09:59

    196

    09:59

    197

    13:07

    198

    13:09

    199

    Часть2 Кн.7-12/12

    10:42

    200

    11:23

    201

    11:15

    202

    13:14

    203

    13:12

    204

    13:05

    205

    13:18

    206

    09:21

    207

    09:19

    208

    09:20

    209

    12:43

    210

    12:23

    211

    13:29

    212

    13:03

    213

    12:45

    214

    12:59

    215

    12:29

    216

    12:31

    217

    09:24

    218

    09:22

    219

    09:05

    220

    Биографии, мемуары

    37,4K

    Исполнитель

    Рейтинг

    9.60 из 10

    Длительность

    39 часов 10 минут

    Год

    2010

    Описание

    «Исповедь» — самое выдающееся произведение Руссо. Это не только автобиография, но и роман XVIII в. Цель книги — «… показать своим собратьям одного человека во всей правде его природы», во всем его неповторимом индивидуальном своеобразии.

    С предельной искренностью и беспощадной правдивостью Руссо обнажает свое сердце, «… все свои сокровенные мысли…», не боясь рассказать «… о себе самом самые отвратительные вещи…».

    Другое название

    Les Confessions [ориг.]

    Поделиться аудиокнигой

    akniga.org Биографии, мемуары Руссо Жан Жак Исповедь

    Другие книги Руссо Жан Жак

    Аудиокниги жанра «Биографии, мемуары»

    Новинки

    Показать все книги Интересное за неделю

    Все лучшие Прямой эфир скрыть

    Zinaida Katachinskaja Только что

    Очень трогательный, жизненный рассказ, проникает до глубины души, спасибо вам!!!

    Крутиков Юрий — Память

    Natasha Nikitina 6 минут назад

    Неожиданно для меня самой, рассказ настолько увлек меня, что вечер оставила только на прослушивание книги. Ещё не…

    Погонин Иван — Экс. Уголовный рассказ

    Splushka88 10 минут назад

    А тебя уже нет. Безнадёжный случай 😢

    Богомолов Константин — Диетическое горе

    ggdance55 13 минут назад

    А мне нравится, как читает Prometey ) И я даже не всегда вникаю в рассказ, поскольку его чтение само по себе уже —…

    Дэн Купер — Правильный выбор

    Епифан Ух 17 минут назад

    Звук несколько приглушённый. Зато прочитано хорошо. А такой муравейник, который описан в этом романе, разворошить…

    Герберт Фрэнк — Муравейник Хеллстрома

    Епифан Ух 34 минуты назад

    Уж и не знаю, каким таким «третьим глазом» вы через мониторы прозревать научились, но тузлук ваш и через монитор…

    Логан Саймон — Вроде насекомых

    Слушающий Слушатель 45 минут назад

    Создано паразитами для паразитов) Но можно ли их так звать, если они создают нам разум? Дрейк прав, люди, ой, то есть. ..

    Азимов Айзек — Хозяйка

    Ackoy Ey 51 минуту назад

    The City of Thieves, by David Benioff, 2008 Книгу прочитала в оригинале пару лет назад, но всё забыла. Решила…

    Бениофф Дэвид — Город

    Beliz 1 час назад

    Не покидает ощущение, что это новая(забытая)глава Дюны. Чтец как всегда на высоте, завораживает. Спасибо.

    Черемисов Алексей — Дальше только смерть

    Ингвар Нинсон 2 часа назад

    Великолеп­но! И рассказ на удивление приятный! Ну а начитка Юрия Гуржия как всегда выше всяких похвал.

    Бурнусов Юрий — Там, где бродят лишь дикие звери

    Шмидт Надежда 2 часа назад

    Большое спасибо за классику.

    Сборник «Русская классика»

    betseytrotwood 2 часа назад

    Есть другой перевод названия, не такой буквальный, но по смыслу более точный. «В чужой стране». Мотив отчуждения…

    Хемингуэй Эрнест — В другой стране

    betseytrotwood 2 часа назад

    Рассказ простенький, но симпатичный. Изюминка его в неожиданных сюжетных поворотах.

    Дойл Артур Конан — Тайна долины Сэсасса

    Irma-m 2 часа назад

    Легенды и мифы майя — это что-то! )) Спасибо за сборник.

    Глубина. Погружение 48-е

    Максим 3 часа назад

    Исполнено классно и книжка отличная))) Спасибо автору и чтецу браво!!))

    Иванов Сергей — Подводная повесть

    Елена Вячеславовна Хафизова 3 часа назад

    В стихотворении 14 апреля 2023 года третья строка составляет довольно точную рифму с первой, если произносить…

    Хафизова Елена — Поэзия

    Елена Вячеславовна Хафизова 3 часа назад

    В стихотворении 14 апреля 2023 года третья строка составляет довольно точную рифму с первой, если произносить. ..

    Хафизова Елена — Янтарь

    GydGerl 3 часа назад

    К сожалению это не мое! Сказка, кравожадная, местами, и развратная… но сказка.Мне скучно и неинтересно.Произведение…

    Гужва Алексей — Слепой дудочник — Сказки Черного леса

    Иоан 3 часа назад

    Чушь. Абсалютная, наглая, безаппеляционная чушь!!! В зеркало гляньте. Гляньте на презика кокаиниста и шута. Или…

    Эрлих Генрих — Последний штрафбат Гитлера

    Ranob2023 4 часа назад

    игрок которий соло, на самом деле совсем наоборот

    D-Dart — Император Одиночной Игры 2

    Эфир

    Непокорная природа: Пейзажи Теодора Руссо

    • Непокорная природа: пейзажи Теодора Руссо

      21 июня – 11 сентября 2016 г.

      Центр Гетти

      Вид на Монблан из Ла-Фосиля, Эффект бури , начато в 1834 году, Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Новой глиптотекой Carlsberg, Копенгаген, MIN1783. Фотограф: Оле Хаупт

    • Старый парк Сент-Клауда , ок. 1831–1832 гг., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Национальной галереей Канады, Оттава. Куплен в 1977 г. Фото © NGC

    • Вечер (Приходской священник) , 1842–1843 гг., Теодор Руссо, масло, панель. Предоставлено Художественным музеем Толедо, дар Артура Дж. Секора, 1933.37. Фото: Крис Риджуэй

    • Опушка леса, закат , ок. 1845–1846 гг., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Музеем искусств округа Лос-Анджелес, приобретено на средства, предоставленные коллекцией Уильяма Рэндольфа Херста по обмену. Изображение: www.lacma.org

    • Альпинистская тропа, Лес Фонтенбло , ок. 1848–1850 гг., Теодор Руссо, бумага, графит, акварель и гуашь. Предоставлено частной коллекцией. Фото предоставлено галереей Джилл Ньюхаус

      .
    • Болото в Ле Ланде , ок. 1846 г., Теодор Руссо, масло на доске. Предоставлено Художественным музеем Уолтерса, Балтимор, Мэриленд, 37.991

    • Ручей в лесу Фонтенбло , 1849, Теодор Руссо, масло, карандаш на доске. Предоставлено коллекцией Месдага, Гаага

    • Утренний эффект , около 1850 г., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Фондом Нортона Саймона, Пасадена

    • Великие дубы Ба-Брео , 1864, Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Музеем изящных искусств в Хьюстоне, покупка музея профинансирована благотворительным фондом Агнес Каллен Арнольд. Изображение предоставлено Bridgeman Images

    • Зимний пейзаж , ок. 1855–1865, Теодор Руссо, перо, коричневая тушь на бумаге. Предоставлено частной коллекцией. Фото предоставлено Джилл Ньюхаус Галерея

    • Пейзаж с коттеджем , ок. 1865, Теодор Руссо, акварель мелом по графиту на бежевой верженой бумаге. Предоставлено Художественным музеем Уолтерса, Балтимор, Мэриленд, 37,966

    • Вид на Монблан, вид из Ла-Фосиля , ок. 1863–1867, Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Институтом искусств Миннеаполиса, Фондом Даны Макмиллан Патнэма. Фото: Институт искусств Миннеаполиса

    Посмотреть все См. ползунок

    • Вид на Монблан из Ла-Фосиля, Эффект бури , начато в 1834 году, Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Новой глиптотекой Carlsberg, Копенгаген, MIN1783. Фотограф: Оле Хаупт

    • Старый парк Сент-Клауда , ок. 1831–1832 гг., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Национальной галереей Канады, Оттава. Куплен в 1977 г. Фото © NGC

    • Вечер (Приходской священник) , 1842–1843 гг., Теодор Руссо, масло, панель. Предоставлено Художественным музеем Толедо, дар Артура Дж. Секора, 1933.37. Фото: Крис Риджуэй

    • Опушка леса, закат , ок. 1845–1846 гг., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Музеем искусств округа Лос-Анджелес, приобретено на средства, предоставленные коллекцией Уильяма Рэндольфа Херста по обмену. Изображение: www.lacma.org

    • Альпинистская тропа, Лес Фонтенбло , ок. 1848–1850 гг., Теодор Руссо, бумага, графит, акварель и гуашь. Предоставлено частной коллекцией. Фото предоставлено галереей Джилл Ньюхаус

      .
    • Болото в Ле Ланде , ок. 1846 г., Теодор Руссо, масло на доске. Предоставлено Художественным музеем Уолтерса, Балтимор, Мэриленд, 37.991

    • Ручей в лесу Фонтенбло , 1849, Теодор Руссо, масло, карандаш на панели. Предоставлено коллекцией Месдага, Гаага

    • Утренний эффект , около 1850 г. , Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Фондом Нортона Саймона, Пасадена

    • Великие дубы Ба-Брео , 1864, Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Музеем изящных искусств в Хьюстоне, покупка музея профинансирована благотворительным фондом Агнес Каллен Арнольд. Изображение предоставлено Bridgeman Images

    • Зимний пейзаж , ок. 1855–1865, Теодор Руссо, перо, коричневая тушь на бумаге. Предоставлено частной коллекцией. Фото предоставлено Джилл Ньюхаус Галерея

    • Пейзаж с коттеджем , ок. 1865, Теодор Руссо, акварель мелом по графиту на бежевой верженой бумаге. Предоставлено Художественным музеем Уолтерса, Балтимор, Мэриленд, 37.966

    • Вид на Монблан, вид из Ла-Фосиля , ок. 1863–1867 гг., Теодор Руссо, холст, масло. Предоставлено Институтом искусств Миннеаполиса, Фондом Даны Макмиллан Патнэма. Фото: Институт искусств Миннеаполиса

    Непокорная природа: пейзажи Теодора Руссо

    21 июня – 11 сентября 2016 г. , Центр Гетти

    / Планируйте свой визит


    Теодор Руссо (1812–1867) — одна из ведущих фигур французского пейзажа середины XIX века. Неугомонный и одержимый художник с острым взглядом и страстной любовью к природе, он резко расширил словарный запас пейзажной выразительности за поколение до появления импрессионизма, сочетая природное разнообразие своей родной страны с необычайным разнообразием стиля и техники.

    Эта крупная международная кредитная выставка, объединяющая более семидесяти картин и рисунков, исследует огромное разнообразие работ Руссо, раскрывая его как одного из самых захватывающих, экспериментирующих и непокорных художников своего времени.

    Выставка организована Музеем Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе и Новой глиптотекой Карлсберга в Копенгагене.

    СВЯЗАННЫЕ СОБЫТИЯ
    ПАРТНЕРСКОЕ МЕРОПРИЯТИЕ
    Моцарт, Вебер и Шуман

    Дирижер Николас МакГиган возглавляет Лос-Анджелесский филармонический оркестр в музыкальной программе, вдохновленной личным вкусом Теодора Руссо, настоящего «меломана», или любителя музыки. Видео, созданные в сотрудничестве с Музеем Дж. Пола Гетти, продемонстрируют связь художника с музыкой, которая разожгла страсти его поколения романтиков.
    Четверг, 18 августа, 20:00.
    Голливудская чаша

    Узнать больше

    ПЕРЕГОВОРЫ
    Теодор Руссо. «Солнце маленького творения»

    Предлагаем заглянуть за кулисы разработки Непокорная природа: Пейзажи Теодора Руссо , куратор картин Скотт Аллан размышляет о том, как его меняющиеся взгляды на этого очаровательного художника 19-го века сформировали выставку и повлияли на дизайн ее инсталляции.
    Четверг, 23 июня, 19:00.
    Центр Гетти: лекционный зал музея

    Узнать больше

    «Великий художник-пейзажист нашего времени»: Теодор Руссо и образы 19й век Франция

    Саймон Келли, куратор отдела современного искусства Художественного музея Сент-Луиса, исследует центральное место Руссо во французской пейзажной живописи XIX века. Келли подвергает сомнению преобладающее повествование о пленэрном натурализме, окружающем его работы, вместо этого приводя доводы в пользу более сложного взгляда на художника, создающего глубоко обдумываемые образы, опираясь на широкий круг интересов, включая литературу, музыку и философию. Келли также помещает творчество Руссо в контекст художественной колонии Барбизона, в которую входил его близкий друг Жан-Франсуа Милле.
    Воскресенье, 21 августа, 14:00.
    Центр Гетти: лекционный зал музея

    КУРСЫ
    Студийный мастер-класс: Вдохновленный пейзаж

    Откройте для себя красоту и силу романтического пейзажа на этом однодневном семинаре с художником Ричардом Хьюстоном. Участники будут использовать как акварель, так и сухие материалы, чтобы исследовать технические и стилистические инновации, вдохновленные французским художником Теодором Руссо и романтическим движением 19-го века. Кульминацией дня станет пленэр в Центральном саду Гетти. Стоимость курса $125 (включая материалы и обед). Бесплатная парковка.
    Воскресенье, 24 июля, 10:30–17:00.
    Центр Гетти: Музейные студии

    Искусство рисования деревьев

    Деревья могут обеспечить структуру, ритм или великолепный фокус в пейзажном рисунке. Изучите искусство рисования деревьев по отдельности и в пейзаже с художницей Деборой Шоу.
    Воскресенье, 17 июля, 15:30–17:30.
    Центр Гетти: Центральный сад

    Рисунок от Мастеров

    Наслаждайтесь традицией делать наброски с оригинальных произведений искусства каждое первое и третье воскресенье месяца в Центре Гетти. 17 июля познакомьтесь с искусством рисования деревьев по отдельности и в пейзаже с художницей Деборой Шоу совместно с выставкой «Непокорная природа: пейзажи Теодора Руссо 9».0014 . Регистрация начинается в 14:30. на стойке информации. Приветствуются все уровни опыта. Это бесплатная программа.

    МОБИЛЬНЫЕ ТУРЫ

    Бесплатный мультимедийный проигрыватель GettyGuide®

    Рассматривая искусство Теодора Руссо, послушайте музыку композиторов, которые его вдохновили. Приглашенный дирижер Филармонии Лос-Анджелеса Николас МакГеган курировал этот специальный плейлист GettyGuide из произведений Моцарта, Шумана, Бетховена и других. Маэстро МакГиган проведет специальный концерт, вдохновленный Руссо, с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром в Hollywood Bowl в четверг, 18 августа 2016 года.

    Второй тур посвящен десяти работам выставки и комментариям кураторов Скотта Аллана и Эдуарда Коппа.

    Бесплатные наушники и плееры можно получить на стойке GettyGuide. Присоединяйтесь к GettyLink для бесплатного Wi-Fi во время вашего визита.

    ПУБЛИКАЦИЯ
    КОНТРОЛЬНЫЙ СПИСОК ВЫСТАВКИ

    Скачать чек-лист выставки в формате PDF ( 39 стр., 6,6 МБ)

    Анри Руссо

    Введение

     

    Скромное происхождение Анри Руссо противоречило его устремлениям. Родившийся в 1844 году в Лавале, торговом городке на северо-западе Франции, он был провинциальным переселенцем в Париж, который большую часть своей жизни жил в нищете. Он работал таможенником на окраине города, за что получил прозвище 9.0266 Le Douanier (таможенный агент). Художник-самоучка, Руссо не мог заниматься живописью до выхода на пенсию в 1893 году. Несмотря на эти неблагоприятные обстоятельства, он надеялся присоединиться к утонченным художникам стойко консервативной Французской академии.

     

    Однако как аутсайдер Руссо был менее знаком с правилами художественного истеблишмента. Хотя он работал в традиционных жанрах, создавая пейзажи, портреты, аллегории и экзотические сцены, они преобразовывались в его руках, придавали странности таким образом, что вызывали как насмешку, так и восхищение. В отличие от художников-академиков, Руссо привнес в амбициозную живопись открытость к материалам популярной культуры — иллюстрированным журналам, приключенческим романам из дешевых магазинов, открыткам и фотографиям — часто объединяя их сильное графическое качество и драматический сюжет в свои работы.

     

    Руссо был наиболее известен своими смелыми изображениями джунглей, изобилующих флорой и фауной. И все же этот живописец экзотических мест никогда не покидал Францию, несмотря на рассказы об обратном. Вместо этого его картины были выдумками горожанина, сформированными посещением ботанических садов, зоопарка и колониальных экспозиций, а также изображениями далеких стран, увиденными в книгах и журналах. Противоположные его картинам спокойного и знакомого Парижа, эти образы соблазнительных и пугающих далеких мест отражали желания и страхи нового современного мира.

     

    В конце концов творчество Руссо нашло восторженное признание за пределами истеблишмента: его поддерживало молодое поколение художников-авангардистов и писателей, включая Альфреда Жарри, Гийома Аполлинера, Робера Делоне и Пабло Пикассо, которые восхищались свободами. он брал, видя в них новые возможности для будущего.

    Тропический лес с обезьянами , 1910 г., холст, масло, Коллекция Джона Хэя Уитни, 1982. 76.7

    1 из 12

    Удивлен!

     

    Тигр в тропическом шторме (Сюрприз!) был первым изображением джунглей Руссо. Хотя Руссо никогда не видел ничего подобного изображенной сцене, сюжет не был необычным для того времени, особенно среди академических художников, которые регулярно изображали экзотические предметы. Выставленная в Салоне Независимых в 1891 году картина была высмеяна за дилетантскую технику и детскую наивность. Но это также принесло Руссо его первую серьезную рецензию от молодого художника Феликса Валлоттона: «Его тигр, удивляющий свою добычу, является «обязательным к просмотру»; это альфа и омега живописи, и он настолько сбивает с толку, что перед такой компетентностью и детской наивностью , самые глубоко укоренившиеся убеждения подвергаются сомнению». Однако прошло более десяти лет, прежде чем Руссо вернулся к теме джунглей.

    Тигр во время тропического шторма (Удивленно!), 1891, холст, масло, Национальная галерея, Лондон

    2 из 12 Показанные здесь лесные картины Руссо были одними из самых ранних работ, которые Руссо выставлен на всеобщее обозрение. Отказавшись от участия в официальной выставке Салона с участием жюри, он воспользовался недавно учрежденным ежегодным Салоном Независимых, который был открыт для всех. Руссо показывал свои работы на этой альтернативной выставке почти каждый год, начиная с 1886 года, с его представлением Карнавальный вечер, до его смерти в 1910 году.

     

    Эти первые материалы вызвали насмешки и сарказм как у критиков, так и у публики, которая была сбита с толку его странно театральными изображениями людей, иногда в замысловатых костюмах, необъяснимым образом находящихся в обволакивающей атмосфере. лес. Столь же озадачивало его игнорирование перспективы, когда передний план, задний план и средний план, казалось, сосуществовали в одной плоскости, как фон на сцене. Эти ранние работы, окрашенные очарованием и угрозой, предвосхитили его картины джунглей. Как писал один критик, лес Руссо — это «девственный лес с его ужасами и красотами, о котором мы мечтаем в детстве … [это] девственный лес как творение фантазии».

    Карнавальный вечер, 1886, холст, масло, Художественный музей Филадельфии, Коллекция Луи Э. Стерна, 1963 © Художественный музей Филадельфии 1

     

    Сын Руссо, торговец скобяными изделиями из северо-западного рыночного городка Лаваль, имел скромное происхождение. Он переехал в Париж в 1868 году и в конце концов стал служащим парижской муниципальной таможни. В течение многих лет художественные усилия Руссо ограничивались его работой в качестве воскресного любителя, но в возрасте сорока девяти лет он ушел со своего таможенного поста, чтобы рисовать полный рабочий день. Хотя он направил большую часть своих усилий на создание крупномасштабных полотен для представления в Салон, Руссо также должен был продавать картины, чтобы прокормить себя. Имея это в виду, он создал множество скромных по размеру полотен о пригородах Парижа, которые продавал за столь же скромные суммы, часто обменивая их у местных торговцев на продукты или услуги. Для этих небольших картин Руссо выбрал сюжеты, предназначенные для его мелкобуржуазной клиентуры, которая искала знакомые сцены для украшения своих домов.

     

    В то время как пригородные пейзажи Руссо перемежаются признаками современности (дымовые трубы, телефонные столбы, фабрики), его виды Парижа лишены сбивающего с толку хаоса современного мегаполиса. Вместо этого художник предлагает спокойное видение столицы, где горожане прогуливаются по паркам, отдыхают на лодочных экскурсиях и ловят рыбу на берегах рек. Спокойные, окультуренные виды пригородов Парижа контрастируют с его эмоциональными образами экзотических джунглей. Тем не менее, жуткая тишина этих пригородных пейзажей и их странные скачки в масштабе заставляют знакомое казаться странным.

    (вверху слева) Таможенный пост, c. 1890 г., холст, масло, The Samuel Courtauld Trust, Галерея Института искусств Курто, Лондон , Массачусетс. Приобретено на средства Фонда Дрейтона Хиллера. Фото Стивена Петегорски

    (внизу слева) Avenue in the Park at Saint-Cloud, 1908, холст, масло, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut, Франкфурт-на-Майне Artothek

    (внизу справа) Вид на набережную Иври рядом с Английским портом, Сена (семейная рыбалка), 1900, холст, масло, Художественный музей Балтимора Кларибель Коун и мисс Этта Коун, Балтимор, Мэриленд, Британская Колумбия, 1950. 294 © The Baltimore Museum of Art

    4 из 12 выразить свою национальную гордость. Хотя большинство художников-авангардистов того периода выступали против шаткого и неэффективного правительства недавно образованной Третьей республики, Руссо, как и многие представители его социального класса, был горячим сторонником, принимавшим его патриотическую риторику за чистую монету. Он обхаживал культурные авторитеты такими произведениями, как Представители иностранных держав приветствуют Республику как знак мира , на котором Франция изображена как доброжелательная глобальная держава, несущая миру мир и цивилизацию.

     

    Помимо стремления к государственному признанию, Руссо жаждал признания со стороны художественного истеблишмента. По этой причине он обратился к аллегории, которая долгое время считалась вершиной художественных достижений и опорой официального Салона. Он создавал крупномасштабные полотна, в которых использовались олицетворения и символы для решения серьезных тем, имеющих историческое значение, таких как свобода и война. В то время как аллегорические картины Руссо изображают такие высокие темы, его скромный, своеобразный стиль кажется несовместимым с возвышенным жанром.

    (слева) Свобода приглашает художников принять участие в 22-й выставке Société des Artistes Indépendants , 1905-1906, холст, масло, Национальный музей современного искусства, Токио © Национальный музей современного искусства, Токио

    (справа) Война, 1894, холст, масло, Музей Орсе, Париж © Photo RMN — Droits Reserves

    5 из 12

     

    Воображаемая церемония Руссо изображает Марианну, олицетворение Французской Республики, возвышающуюся над группой бывших и нынешних глав государств, включая короля Эдуарда VII, царя Николая II и кайзера Вильгельма II — фигуры, которые никогда бы не собрались все вместе в реальной жизни. На заднем плане дети, представляющие «молодые» французские колонии, танцуют вокруг статуи Этьена Доле, мыслителя шестнадцатого века, казненного за его неортодоксальные религиозные взгляды.

     

    Марианна — олицетворение Французской Республики — носит красную шапку Французской революции и протягивает левую руку, чтобы протянуть оливковую ветвь. Оливковые ветви также видны вдоль нижней части картины в конусах с девизами новой республики: «мир», «работа», «свобода» и «братство».

     

    Руссо собрал прославленную группу глав государств, включая короля Эдуарда VII, царя Николая II, Франца-Иосифа Австрийского, кайзера Вильгельма II, шаха Персии и шести различных президентов Республики. Руссо представил эти фигуры так, как будто он документирует исторический момент, но на самом деле эти персонажи никогда не собирались все вместе в Париже.

     

    Фигуры здесь олицетворяют французские колонии на Мадагаскаре, в Экваториальной Африке, Индокитае и Северной Африке. «Молодые» колонии также представлены детьми, танцующими вокруг статуи справа. Такая миролюбивая презентация замалчивала более разрушительные аспекты французского колониализма.

     

    Статуя изображает Этьена Доле, мыслителя шестнадцатого века, казненного за его неортодоксальные религиозные взгляды. В 1906 году, вскоре после того, как церковь и государство во Франции официально отделились, эта статуя мученика за «свободомыслие» была нагруженным символом.

    Представители иностранных держав приветствуют республику в знак мира, 1907, холст, масло, Музей Пикассо, Париж

    6 из 12

    Портреты

    9000 4  

    Портреты Руссо представляют собой некоторые его самые сбивающие с толку картины. Его изображения детей особенно нервируют: яростно независимые, со взрослыми манерами, они не кажутся ни игривыми, ни невинными. Руссо также дал своим натурщикам своеобразный реквизит, например, огромную марионетку или перевернутую ветку, используемую в качестве трости. В традиционных портретах такие реквизиты часто символичны, но здесь они не поддаются объяснению. Это, наряду с загадочными декорациями и отчужденными выражениями, придает натурщикам незнакомый, загадочный вид и делает странным устоявшийся жанр портретной живописи.

    (слева) Праздновать рождение ребенка, 1903 г. , холст, масло, Художественный музей Винтертура, инв. номер 1103, подарено наследниками Ольги Рейнхарт-Шварценбах, 1970 © Kunstmuseum Winterthur

    (справа) Женский портрет, 1895, холст, масло, Музей Пикассо, Париж © Photo RMN / © René-Gabriel Ojéda

    7 из 12

    Мальчик на скалах , 1895/1897, холст, масло, Коллекция Честера Дейла, 1963.10.63

    8 из 12

    Опасная экзотика

     

    Ряд выставок 1903 года, увековечивающих память Поля Гогена, к тому времени известного своими таитянскими картинами, возможно, спровоцировали возвращение Руссо к теме джунглей. Именно с этими более поздними картинами тропических джунглей, написанными с 1904 года до его смерти в 1910 году, Руссо, наконец, добился определенного признания критиков. На многих из этих картин изображены сцены насилия, особенно битвы с животными. Отчасти это отражало образ «дикой экзотики», представленный в колониальной литературе и увиденный в работах таких художников, как Эжен Делакруа, который также написал несколько картин с изображением дерущихся животных. Тем не менее, даже самые угрожающие картины джунглей Руссо с их кровавыми сценами первобытной агрессии также представляют собой пышные, красочные и манящие миры, передающие одновременно ужас и очарование, которые парижане испытывают по отношению к далеким землям. Эти сцены говорят не столько о джунглях, сколько о тревогах современного Парижа.

    (вверху) Джунгли с заходящим солнцем, c. 1910 г., холст, масло, Художественный музей Базеля. Фото: Художественный музей Базеля, Мартин Бюлер

    (внизу) Трапеза льва, c. 1907 г., холст, масло, Предоставлено Музеем искусств Метрополитен, по завещанию Сэма А. Льюисона, 1951 г. (51.112.5), фотография © 2005 The Metropolitan Museum

    9 из 12

    Бросок голодного льва сам на Антилопе

     

    Руссо был частым гостем в ботанических садах, зоопарке и музее естественной истории, входящих в состав Ботанического сада в Париже. Представленные там флора и фауна вдохновили его на пышные и экзотические образы, которые он видел в картинах джунглей. Образцы чучел животных составляли большую часть коллекций Ботанического сада, в котором было представлено около 23 000 видов птиц и 6 000 видов млекопитающих. Помещенные в стеклянные витрины, образцы часто располагались в драматических позах, основанных как на природе, так и на скульптурных традициях. Помимо различных образовательных целей, таксидермические экспонаты стали для художников важным ресурсом для рисования животных.

     

    Руссо адаптировал позы двух животных в центре картины «Голодный лев бросается на антилопу » (1905 г.) из представленной здесь диорамы, созданной для зоологических галерей Ботанического сада. Когда Руссо выставил картину на Осеннем салоне 1905 года, она сопровождалась следующей подписью: «Голодный лев бросается на антилопу, пожирает ее; пантера с тревогой ждет момента, когда и она сможет потребовать свою долю». добыча оторвала полоску плоти от плачущего бедного животного!»

     

    Картина Руссо была представлена ​​вместе с работами молодых художников Анри Матисса, Андре Дерена и Мориса де Вламинка, чьи взрывные цвета и смелые мазки побудили одного критика охарактеризовать эту знаменательную выставку как «клетка aux fauves» (клетка дикие звери). Этот эпитет породил термин «фовизм», который до сих пор используется для описания ранних работ молодых коллег Руссо. Хотя Руссо никогда не считался фовистом, его сцена дикости джунглей среди их авангардных картин, возможно, вдохновила имя и, безусловно, связала Руссо с молодым поколением прогрессивных художников.

    Голодный лев бросается на антилопу, 1905, холст, масло, Фонд Бейелер, Риен/Базель © Фонд Бейелер

    10 из 12

    Джунгли 9026 1

     

    Руссо создал фантастические миры, наполненные странными сопоставлений, хотя его воображаемые джунгли были основаны на непосредственном наблюдении за пышной растительностью в Ботаническом саду в Париже. Вероятно, он переносил свои наброски на холст с помощью пантографа (простого копировального устройства), но затем перерабатывал и преувеличивал их так, что садовые разновидности уже нельзя было точно идентифицировать. Он свободно смешивал флору и фауну из разных сред и использовал растительность джунглей в качестве декоративного мотива, покрывая большие площади своего холста плотным узором, граничащим с абстракцией. Руссо так же безудержно сливал человеческий и животный мир, давая обезьянам и другим приматам такой реквизит, как молочная бутылка, чесалки для спины и удочки.

    (слева) Веселые шуты , 1906 г., холст, масло, Художественный музей Филадельфии, Коллекция Луизы и Уолтера Аренсбергов, 1950 г. © Художественный музей Филадельфии. Фото: Эрик Митчелл, 1980

    (справа) Тропический лес с обезьянами , 1910, холст, масло, Коллекция Джона Хэя Уитни, 1982.76.7

    11 из 12

    9026 6 Сон, , на котором изображена обнаженная натура. Женщина, развалившаяся на диване посреди джунглей, представляет собой вершину достижений Руссо. В этой работе художник соединил студию (диван сделан по образцу дивана в его собственной мастерской) и джунгли, домашнее и экзотическое, чем заслужил уважение художников-авангардистов. Возможно, они также восхищались общей точностью картины, в которой каждый компонент — лежащая обнаженная натура, широко раскрытые глаза львов, обильная зелень — переданы с одинаковым весом.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *