Си гармонический мажор: Три вида мажора в музыке

Содержание

Виды мажорных гамм

В этой статье я бы хотел поговорить о мажорных гаммах, какие они бывают, для чего нужны те или иные звуки, которые не входят в «обычную» знакомую последовательность. Все мы знаем гамму до-мажор — она совсем не содержит ключевых знаков. Ключевой знак стоит рядом с ключом, скрипичным, басовым, поэтому говорят «при ключе столько-то знаков», знаки бывают бемоль и диез, они показывают какая тональность перед нами. Бемоль понижает ноту, на уровне которой он стоит, диез повышает, что ни для кого не секрет, наверное. Собственно, разница между двумя гаммами состоит в количестве ключевых знаков, кстати одноименные гаммы (то есть в названии тональности содержащие одну и ту же ноту: До-мажор, До-минор) отличаются друг от друга ровно на три ключевых знака — от мажора в бемольную, а от минора в диезную сторону. Что это значит? Например, в до-мажоре нет никаких ключевых знаков, и чтобы получить из него до-минор мы должны понизить три ступени си, ми и ля, то есть добавить три ключевых знака в бемольную сторону. Если же у нас исходная минорная тональность, то мы можем сделать из нее мажор, уже добавив три диеза при ключе. Рассмотрим на примере ля-минора — повысив звуки фа, до и соль на полтона при ключе получается тональность ля-мажор.

Итак, вернемся, все таки, к гамме до-мажор — очень простая гамма и не содержит ключевых знаков.

Это «обычный» вариант до-мажора, его еще называют натуральным или диатоническим (слово это означает «неизменный» то есть отсутствуют диезы, бемоли). Смотрите, кстати, как просто построить гармонию в этой тональности в статье гармония.

Но натуральный вид это еще не все, бывает ещё минимум две разновидности мажорных гамм, первая получается понижением шестой ступени натурального до-мажора.

Таким образом, мы получаем гармонический мажор (или с шестой пониженной ступенью). Что же нам дает это небольшое изменение в «обычной» до-мажорной гамме? В общем, это нужно для гармонии (чувствуете? у нас же

гармонический мажор). Работает это так — если мы в качестве тоники берем до-мажор, и нам нужно перейти на субдоминанту (допустим хотим взять её от четвертой ступени, которой будет нота «фа»), то в аккорде фа-мажор, который по-идее там должен стоять мы понижаем звук ля на полтона. Мы его понижаем не просто так, а потому что ля — это шестая ступень в гамме до-мажор, та самая, которая делает из натурального мажора — гармонический. В итоге получается не мажорный аккорд, а фа-минор, вот так.

Но не только на аккорд фа-мажор в до-мажорной гармонии влияет пониженная шестая ступень, также мы субдоминанту можем построить от второй ступени. Там надо взять септаккорд от ре и он будет минорным (о септаккордах читайте в статье обозначение аккордов, а о том почему на второй ступени берется именно минорный септаккорд, а не какой-либо другой рассказывается в статье лады народной музыки), и в нем также присутствует нота ля (для ре-минора — это пятая ступень). Понизив её на полтона мы получим ре-минор с пониженной пятой ступенью или полууменьшенный. Получается, мы полууменьшенный аккорд можем брать и на второй ступени при до-мажорной тонике, просто понизив ноту ля в аккорде ре-минор септ.

Но применение гармонического мажора и на этом не заканчивается. Проанализировав гармонию в до-мажор можно еще найти ноту «ля» в составе полууменьшенного аккорда, взятого на седьмой ступени гаммы. Он, выполняет в отличие от предыдущих двух, роль доминанты и стоит обычно перед тоникой. Заменив чистую «ля» на «ля» из гармонического до-мажора, то есть ля-бемоль, мы получаем си-уменьшенный аккорд. Таким образом, роль доминанты на седьмой ступени может выполнять как полууменьшенный, так и уменьшенный аккорды. При этом последний звучит более напряженно и применяется в зависимости от того, что вы хотите сделать в гармонии, то есть от контекста.

Мелодический, является третьим видом мажора. Для его получения нам необходимо в мажоре натуральном понизить на полтона 6-ую и 7-ую ступени.

Мелодический мажор, почему-то, очень редко применяется композиторами. Использовать же его можно по аналогии со вторым видом. То есть находим седьмую ступень главной тональности (в случае с нашим до-мажором нота си), и понижаем её в аккорде какой-то группы. Рассмотрим на примере соль-семь — этот аккорд, если вы помните, выполняет функцию доминанты при до-мажорной тонике. Нота «си» там третья ступень, а она «отвечает» за мажорность-минорность звучания, поэтому понизив её, соль-мажорный доминантсепт аккорд превращается в соль-минор септ. Не забывайте, что со сменой аккорда меняется еще и мелодическая линия, обыгрывающая его и в ней поэтому также надо изменить тот звук, который мы понизили в аккорде. Как видно, ноты гармонического и мелодического мажора используются для построения мелодических линий.

Итак, мы рассмотрели три мажорные гаммы и каждую из них можно использовать в своих целях, возможно для построения мелодии или с целью расширить свои гармонические возможности. Под гармоническими возможностями мы подразумеваем замены каких-то аккордов, развивающих основную тональность (субдоминант, доминант) на их другие варианты, что мы выше уже показали. Кстати, замена аккорда, когда его основной тон не меняется носит название примовой замены (например, когда фа-мажор мы заменяли на фа-минор, полууменьшенный на уменьшенный и т.д.).

Есть еще один интересный вид мажора — дважды гармонический (или по-другому арабский). Чтобы построить арабский до-мажор необходимо в натуральном понизить 6-ую и 2-ую ступени, сделайте это и наслаждайтесь звуками, прямиком из какой-нибудь восточной сказки.

Использовать его можно для создания колоритных мелодий, привнесения специфического звучания в свою музыку.

Итак, мажорные гаммы обычно подразделяют на три вида и каждый из них вносит как в мелодию так и в гармонию свой смысл.

Конспект поурочного плана по предмету «Сольфеджио» на тему «Гармонический мажор. Субдоминантовое трезвучие с обращениями» (6 класс)

Разработчик: преподаватель МУДО «Усть-Ордынская ДШИ»

Белобородова Виктория Викторовна

Конспект поурочного плана по учебному предмету «Сольфеджио» дополнительной предпрофессиональной программы в области музыкального искусства «Фортепиано», «Народные инструменты» для учащихся 6 класса (8-милетний курс обучения)

Тема: Гармонический мажор. Субдоминантовое трезвучие с обращениями в гармоническом мажоре

Цель: познакомить учащихся с понятием гармонический мажор, построить субдоминантовое трезвучие с обращениями в гармоническом мажоре

Задачи: 1. Образовательная:

Гармонический мажор – правило.

Субдоминантовое трезвучие с обращениями в гармоническом мажоре – правило.

Построение и пение гаммы Си мажор (гарм. вид), в ней S53 с обращениями в гармоническом мажоре (минорная субдоминанта).

Спеть в гамме Си мажор мелодический оборот: III-II-IIпон.-I, I-VII-II-I, III-IV-IV#-V, V-I, V-VIпон. – VII –I.

Игра аккордовой последовательности и пение одного из голосов аккордовой последовательности в тональности До-диез мажор: Т5/3-S64-T53-T6-S5/3-S6-D7-T5/3-5-VII5/3-T3

С. 83 № 351 – пение досочиненной мелодии.

уч. Т. Калужская. Сольфеджио 6 класс: № 159 Дж. Россини. «Вильгельм Телль» – пение по нотам, транспонирование на б.2 вверх в тональность Соль мажор;

№ 153 – простучать ритмическую партитуру двумя руками в размере 2/4.

уч. Калмыков Б., Фридкин Г. Сольфеджио 2 ч.: № 166 А. Даргомыжский. «Русалка» – пение 2 голоса, игра 1 голоса.

Определение на слух и осознание в прослушанном произведении И.С. Бах. Хорошо темперированный клавир, т. I. Прелюдия До мажор: характера, лада, формы, размера, темпа, ритмических особенностей, функций пройденных аккордов.

2.Воспитательная: воспитание у учащихся осознанного отношения к построению и интонации гармонического вида мажора, субдоминантового трезвучия с обращениями в гармоническом мажоре.

3.Развивающая: слух, ритм, речь, память, мышление.

Методы: словесный, наглядный, ретроспективы, перспективы, сравнения, объяснительно-иллюстративный, музыкального обобщения.

Оборудование: фортепиано, доска, мелки.

Раздаточный материал: клавиатуры.

Музыкальный материал: И.С. Бах. Хорошо темперированный клавир, т. I. Прелюдия До мажор, Дж. Россини. «Вильгельм Телль», А. Даргомыжский. «Русалка».

Использование ЭОР: Иоганн Себастьян Бах [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http

://files.schoolcollection.edu (дата обращения: 24.09.2017).

Список литературы и средств обучения

Учебная и методическая литература

  1. Белобородова В.В. Программа учебного предмета ПО.02.УП.01. «Сольфеджио» дополнительной предпрофессиональной общеобразовательной программы в области музыкального искусства «Фортепиано», «Народные инструменты», для учащихся 1-8 классов / В.В. Белобородова, И.В. Казанцева. – Срок реализации – 8 лет. – Усть-Ордынский, 2018.

  2. Бах И.С. Хорошо темперированный клавир. – Ч. 1. / Ред. Б. Муджеллини. – М. : Музыка, 1990.

  3. Булучевский Ю. С., Фомин В. С. Краткий музыкальный словарь для учащихся. – 10-е изд. – Л. : Музыка, 1990.

  4. Калужская Т. Сольфеджио для ДМШ 6 класс / Т. Калужская. – М. : Изд-во «Музыка», 2006.

  5. Сольфеджио. Ч.II. Двухголосие / Сост. Б. Калмыков, Г. Фридкин. – М. : Музыка, 2006.

  6. Способин И.В. Элементарная теория музыки / И.В. Способин. – М.: Кифара, 1998.

Перечень учебно-методических материалов

Наглядные пособия для работы на уроке сольфеджио: Клавиатура, тональный «градусник», пособия по ступеням, субдоминантовое трезвучие с обращением в гармоническом мажоре.

Ход урока

Вокально-интонационные навыки

1.Спеть гамму Си мажор (гарм. вид), в ней мелодический оборот: III-II-IIпон.-I, I-VII-II-I, III-IV-IV#-V, V-I, V-VIпон. – VII –I; S53 с обращениями в гармоническом мажоре (минорная субдоминанта).

2. Игра аккордовой последовательности и пение одного из голосов аккордовой последовательности в тональности До-диез мажор: Т5/3-S64-T53-T6-S5/3-S6-D7-T5/3

-5-VII5/3-T3

Теоретические сведения

1.Гармонический мажор – это мажор с пониженной VI ступенью, между VI пониженной и VII ступенями образуется интервал ув.2, яркий признак гармонического вида.

2.Субдоминантовое трезвучие с обращениями в гармоническом мажоре.

S53 и его обращения строятся в гармоническом мажоре и имеют минорную окраску.

3.Построение и пение гаммы Си мажор (гарм. вид), в ней S53 с обращениями в гармоническом мажоре (минорная субдоминанта).

Сольфеджирование и пение с листа

1.уч. Т. Калужская. Сольфеджио 6 класс: № 159 Дж. Россини. «Вильгельм Телль» – пение по нотам, транспонирование с листа на б.2 вверх в тональность Соль мажор.

2. уч. Калмыков Б., Фридкин Г. Сольфеджио 2 ч.: № 166 А. Даргомыжский. «Русалка» – пение 2 голоса, игра 1 голоса.

Воспитание чувства метроритма

уч. Т. Калужская. Сольфеджио 6 класс: № 153 – простучать ритмическую партитуру двумя руками в размере 2/4, с использованием ритмических групп: четверть залигованная с ритмической группой триоль из 3-х восьмых, четверть залигованная с ритмической группой 4 шестнадцатых, синкопы внутритактовой.

Воспитание творческих навыков

Спеть досочиненную мелодию в тональности Ре мажор:

Анализ на слух

Определение на слух и осознание в прослушанном произведении И.С. Бах. Хорошо темперированный клавир, т. I. Прелюдия До мажор: характера, лада, формы, размера, темпа, ритмических особенностей, функций пройденных аккордов.

Иоганн Себастьян Бах (1685 – 1750) – немецкий композитор и органист. Несколько поколений его предков были музыкантами. С 15 лет Бах служил в разных городах певчим, скрипачом, клавесинистом, органистом, капельмейстером. При жизни Бах пользовался славой непревзойденного виртуоза-органиста. Всемирную известность как композитор он получил лишь в начале XIX века. Выдающееся историческое и художественное значение имеет его знаменитый цикл «Хорошо темперированный клавир» (48 прелюдий и фуг), утвердивший современный музыкальный строй. Бах открыл новую эпоху в истории мировой музыкальной культуры. Творения Баха отмечены величием и красотой музыки, совершенством формы и высоким профессиональным мастерством.

Д/з:

  1. Построить и петь гамму E-dur (гарм. вид), в ней S53 с обращениями и разрешением в гармоническом мажоре.

  2. Построить и петь цепочку интервалов от звука «f»: ч.4↑, м.3↓ б.2↑ ч.5↓ м.6↑ ч.8↓

  3. Уч. Калмыков Б., Фридкин Г. Сольфеджио 2 часть: № 166 – петь 2 голос, играть 1.

  4. Уч. Т. Калужская. Сольфеджио 6 класс: № 354 – играть интервальную последовательность и петь один из голосов.

Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники)

Стремясь постичь ответ на вопрос: что же такое музыка? — люди придумали тучи описательных, конструктивных  и практических музыкальных дисциплин. Все они в какой-то мере отдаляют или приближают к пониманию музыки, этой совершенно неуловимой, всегда многозначной и мистической «сущности».

Тем не менее, эти дисциплины позволяют сформировать на начальном этапе (в школе) — некую общность людей с одинаковым взглядом на музыкальный мир, общность любителей определённых музыкальных произведений, давно ставших популярными.

На следующем этапе (уже в профессиональном музыкальном заведении — колледже) — даётся минимум профессиональных навыков, без которых невозможно назвать себя музыкальным профессионалом хотя бы в самой маленькой степени. Это ставшие неоспоримыми сведения в строго определённой музыкальной сфере.

Консерватории (или музыкальные академии) дают более широкий взгляд на музыкальное искусство, более профессиональные навыки, хотя от объёма мировых музыкальных знаний, естественно, это не более 1 процента. Музыкальные традиции имеют очень сильное различие в разных странах и культурах.

Мы изучаем лишь музыкальные традиции Западной Европы и России. Кое-что знаем о народной музыке бывших стран СНГ. Всё это: конкретные жанры, определённые формы, определённый музыкальный строй, определённый муз. язык, музыкальное содержание, отвечающее определённой культуре, определённые музыкальные инструменты, определённая манера пения.

На нашем сайте вы найдете много статей и упражнений по изучению музыкально-теоретических предметов, таких как сольфеджио (напетые номера и аудио-диктанты), теория, анализ, гармония, полифония, музыкальная литература (жанры музыки и разборы музыкальных произведений).

СОЛЬМИЗА́ЦИЯ (от названия звуков соль и ми) — пение мелодий со слоговыми названиями звуков.

СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо (итал. solfeggio — от названия музыкальных звуков соль и фа): — 1) то же, что и сольмизация. 2) Учебная дисциплина, предназначенная для развития слуха музыкального и музыкальной памяти. Включает сольфеджирование (одно- или многоголосное пение с произнесением названий звуков), диктант музыкальный, анализ на слух. 3) Сборники упражнений для одно- или многогол. сольфеджирования или анализа на слух. 4) Специальные вокальные упражнения для развития голоса.



ТЕОРИЯ МУЗЫКИ в музык. школе, или предмет «Элементарная теория музыки» в музыкальных училищах является составной частью профессиональной подготовки учащихся, сосредоточивает в себе элементарные сведения из курсов гармонии, полифонии, анализа музыкальных произведений, инструментоведения.

ТАБЛИЦЫ ГАММ, ИНТЕРВАЛОВ И АККОРДОВ по курсу музыкальной школы и по курсу музыкального колледжа (училища)


МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ДИКТАНТ для муз. школы и для муз. колледжа на 1, 2, 3 и 4 голоса (одна из форм работы на сольфеджио) — запись по слуху одно-, двух-, трёх.- и четырёхголосных музыкальных построений. Один из приёмов развития музыкального слуха. Диктант музыкальный прослушивается в исполнении голосом, на фортепиано или другом инструменте, после чего записывается нотами. Диктант музыкальный требует осмысления элементов лада, гармонии, голосоведения, ритма, музыкальной формы (в так называемом тембровом Диктанте — также инструментовки). Подбор на фортепиано (мелодия с аккордами). Музыкальная игра на развитие абсолютного слуха. Как писать музыкальные диктанты.

АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫЙ — музыкально-теоретическая дисциплина, изучающая строение музыкального произведения. В музыковедении сложилась традиция рассматривать музыкальное произведение как особую художественную систему, содержательное целое, в котором объединены, соподчинены, композиционно оформлены и взаимодействуют различные музыкально-выразительные средства — элементы, стороны музыкального произведения. Каждый из этих элементов (мелодия, гармония, контрапункт и т. п.) может стать предметом специального аналитического исследования (анализ гармонический, полифонический, ритмический, анализ формы и так далее). Взаимодействие всех сторон (звуковой, интонационной, композиционной) музыкального произведения изучает так называемый целостный Анализ музыкальный: произведение рассматривается в единстве содержания и формы, теоретических и исторических ракурсов, объективного изучения и эстетической оценки, как художественное целое, зависящее от композиторского замысла, исполнительской интерпретации и направленности на слушателя. В вокальной музыке анализируется также соотношение собственно музыкальных средств и словесного текста.

ГАРМОНИЯ (греч.  — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность). Термин «Гармония» в музыке включает ряд значений: приятная для слуха слаженность звуков; объединение звуков в созвучия и их закономерное последование; Гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи. Понятие Гармония применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п., конкретного музыкального стиля (напр., «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие».

РЕШЕБНИКИ ПО ГАРМОНИИ —  возможные варианты решения задач по музыкальной гармонии.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА — так обычно называют все музыкальные произведения в их совокупности: произведения, созданные различными композиторами в разных странах. Термин этот употребляется так же, как, например, «специальная литература», «справочная литература», «научная литература». Существует и другое значение этого термина: так называется предмет, вернее, учебная дисциплина, которую изучают в старших классах музыкальных школ и в музыкальных училищах. В программу музыкальной литературы входят биографии крупнейших композиторов, отечественных и зарубежных, знакомство с их творчеством, а также подробное изучение отдельных наиболее известных, наиболее важных сочинений. Разбор музыкальных произведений. Жанры музыки. Биографии композиторов-классиков.

РАЗВЛЕЧЕНИЯ — анекдоты и истории про музыкантов.

ПОЛИФОНИЯ — полифонические разборы фуг И.С. Баха.

ПРОГРАММЫ- по сольфеджио для муз. школы (5-ти и 7-милетнее обучение)

СОВРЕМЕННЫЕ КОМПОЗИТОРЫ — биографии композиторов современности.

Вступайте в группу сайта lafamire ВКОНТАКТЕ http://vk.com/lafamire

Таблицы — Сольфеджио — Учащемуся — Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования «Детская школа искусств №7» города Магнитогорска

3. Таблицы

Таблица  №1 Слоговое и буквенное обозначение звуков

 

до 

ре

ми

фа

соль

ля

си

C

D

E

F

G

A

H

 

ДО-ДИЕЗ

РЕ-ДИЕЗ

МИ-ДИЕЗ

ФА-ДИЕЗ

СОЛЬ-ДИЕЗ

ЛЯ-ДИЕЗ

СИ-ДИЕЗ

Cis

Dis

Eis

Fis

Gis

Ais

His

 

ДО-БЕМОЛЬ

РЕ-БЕМОЛЬ

МИ-БЕМОЛЬ

ФА-БЕМОЛЬ

СОЛЬ-БЕМОЛЬ

ЛЯ-БЕМОЛЬ

СИ-БЕМОЛЬ

Ces

Des

Es

Fes

Ges

As

B

 

ДО-ДУБЛЬ ДИЕЗ

РЕ-ДУБЛЬ ДИЕЗ

МИ-ДУБЛЬ ДИЕЗ

ФА-ДУБЛЬ ДИЕЗ

СОЛЬ-ДУБЛЬ ДИЕЗ

ЛЯ-ДУБЛЬ ДИЕЗ

СИ-ДУБЛЬ ДИЕЗ

Cisis

Disis

Eisis

Fisis

Gisis

Aisis

Hisis

 

ДО-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

РЕ-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

МИ-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

ФА-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

СОЛЬ- ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

ЛЯ-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

СИ-ДУБЛЬ БЕМОЛЬ

Ceses

Deses

Eses

Feses

Geses

Ases

heses

 

Таблица  № 2  Метры и размеры

 

 

двухдольные

трехдольные

ПРОСТЫЕ

2/2

2/4

2/8  редко

3/2

3/4

3/8

СЛОЖНЫЕ

4/2 редко

4/4

 

        6/4              12/8

        6/8              12/16                

        6/16               

9/4

9/8

9/16

СЛОЖНЫЕ СМЕШАННЫЕ

                    5/4                                      5/8   редко

                    7/4                                      7/8   редко

ПЕРЕМЕННЫЕ

 

 

Таблица  № 3  Интервалы

 

НАЗВАНИЕ ИНТЕРВАЛА

ОБОЗНАЧЕНИЕ ИНТЕРВАЛА

КОЛИЧЕСТВО СТУПЕНЕЙ

КОЛИЧЕСТВО ТОНОВ

Чистая   прима

ч. 1

1

0

Малая   секунда

 

м. 2

2

0,5

Большая   секунда

б. 2

2

1

Малая   терция

м. 3

3

1,5

Большая   терция

б. 3

3

2

Чистая   кварта

ч. 4

4

2,5

Увеличенная   кварта

(тритон)

ув. 4

4

3

Уменьшенная   квинта (тритон)

ум. 5

5

3

Чистая   квинта

ч. 5

5

3,5

Малая   секста

м. 6

6

4

Большая   секста

б. 6

6

4,5

Малая   септима

м. 7

7

5

Большая   септима

б. 7

7

5,5

Чистая   октава

ч. 8

8

6

 

Таблица  № 4  Интервалы в натуральном мажоре и миноре

 

 

 

НАТУРАЛЬНЫЙ   МАЖОР

НАТУРАЛЬНЫЙ   МИНОР

м.2

III, VII

II, V

б.3

I, IV, V

III, VI, VII

ч.4

 на всех ступенях кроме IV (ув.4)

на всех ступенях кроме VI (ув.4)

ч.5

на всех ступенях кроме VII (ум.5)

на всех ступенях кроме II (ум.5)

б.6

I, II, IV, V

III, IV, VI, VII

б.7

I, IV

III, VI

 

Таблица  № 5   Интервалы в гармоническом мажоре и  миноре

 

 

ГАРМОНИЧЕСКИЙ   МАЖОР

ГАРМОНИЧЕСКИЙ   МИНОР

м.2

III, V, VII

II, V, VII (повыш.)

б.3

I, IV, V

III, VI, VII

ч.4

I, II, V, VII

I, II,  III, V

ч.5

I, III, IV, V

I, III. V, VI

б.6

I, II, IV, V

III, IV, VI, VII

б.7

I, IV, VI (пониж.)

I, III, VI

 

Таблица  № 6  Тритоны

 

НАЗВАНИЕ ИНТЕРВАЛА

ОБОЗНАЧЕНИЕ ИНТЕРВАЛА

МАЖОР

 

МИНОР

НАТ.

ГАРМ.

НАТ.

ГАРМ.

Увеличенная   кварта

ув. 4

IV

VI (пов.)

VI

IV

Уменьшенная   квинта

ум. 5

VII

II

II

VII(пов.)

 

Таблица № 7 Характерные интервалы

 

ИНТНАЗВАНИЕ ЕРВАЛА

ОБОЗНАЧЕНИЕ ИНТЕРВАЛА

СТУПЕНИ

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МИНОР

Увеличенная   секунда

ув. 2

VI (пониж.)

VI

Уменьшенная   септима

ум. 7

VII

VII (повыш.)

Увеличенная   квинта

ув. 5

VI (пониж.)

 

        III

Уменьшенная   кварта

ум. 4

III

 

 VII (повыш.)

 

Таблица № 8 Консонирующие и диссонирующие интервалы

 

КОНСОНАНСЫ

ДИССОНАНСЫ

ВЕСЬМА СОВЕРШЕННЫЕ

СОВЕРШЕННЫЕ

НЕСОВЕРШЕННЫЕ

ч.1 и ч.8

ч.5, отчасти ч.4

м.3, б.3, м.6, б.6

м.2, б.2, м.7, б.7, отчасти ч.4,   все увеличенные и уменьшенные

 

Таблица № 9 Главные трезвучия и их обращения

 

 

ТРЕЗВУЧИЯ

СЕКСТАККОРДЫ

КВАРТСЕКСТАККОРДЫ

T

I

III

V

S

IV

VI

I

D

V

VII

II

 

Таблица № 10 Аккорды

 

ТРЕЗВУЧИЯ

Наименование

Обозначение

Строение

МАЖОРНОЕ

Б 5/3

б.3 + м.3

МИНОРНОЕ

М 5/3

м.3 + б.3

УВЕЛИЧЕННОЕ

Ув.5/3

б.3 + б.3

УМЕНЬШЕННОЕ

Ум.5/3

м.3 + м. 3

 

СЕКСТАККОРДЫ

Наименование

Обозначение

Строение

МАЖОРНЫЙ

Б    6

м. 3 + ч. 4

МИНОРНЫЙ

М. 6

б. 3 + ч. 4

 

КВАРТСЕКСТАККОРДЫ

Наименование

Обозначение

Строение

МАЖОРНЫЙ

Б. 6/4

ч. 4 + б. 3

МИНОРНЫЙ

М. 6/4

ч. 4 + м. 3

Таблица № 11  Главные трезвучия и их обращения в тональности

 

СТУПЕНИ ГАММЫ

 

НАЗВАНИЕ АККОРДА

СОКРАЩЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ

МАЖОР

МИНОР

I

 Тоническое трезвучия

T 5/3

t 5/3

I

Субдоминантовый   квартсекстаккорд

S 6/4

s 6/4

II

Доминантовый   квартсекстаккорд

D 6/4

D 6/4

III

Тонический   секстаккорд

          T 6

         t 6

IV

Субдоминантовое   трезвучие

S 5/3

s 5/3

V

Доминантовое   трезвучие

 D 5/3

 D 5/3

V

Тонический   квартсекстаккорд

T 6/4

t 6/4

VI

Субдоминантовый   секстаккорд

           S 6

          s 6

VII

Доминантовый   секстаккорд

D 6

D 6

 

Таблица № 12 Доминантсептаккорд с обращениями

 

 

НАЗВАНИЕ   АККОРДА

 

 

ОБОЗНАЧЕНИЕ

 

СТРОЕНИЕ

 

СТУПЕНИ

ДОМИНАНТСЕПТАККОРД

          D 7

Б. 5/3 + м. 3

V

ДОМИНАНТКВИНТСЕКСТАККОРД

D 6/5

м. 3 + м. 3 + б. 2

VII

ДОМИНАНТТЕРЦКВАРТАККОРД

D 4/3

м. 3 + б. 2 + б. 3

II

ДОМИНАНТСЕКУНДАККОРД

          D 2

б. 2 + Б 5/3

IV

 

Таблица № 13  Вводные септаккорды

 

НАЗВАНИЕ   АККОРДА

ОБОЗНАЧЕНИЕ

СТРОЕНИЕ

СТУПЕНИ

МАЛЫЙ ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД

Мал. VII 7

м. 3 + м.3 + б.3

VII натур. мажор

УМЕНЬШЕННЫЙ ВВОДНЫЙ СЕПТАККОРД

Ум. VII 7

м. 3 + м. 3 + м.3

VII гарм. мажор

       гарм. минор

 

Таблица № 14 Аккорды в тональности

 

СТУПЕНИ   ГАММЫ

ГЛАВНЫЕ   ТРЕЗВУЧИЯ С ОБРАЩЕНИЯМИ

ДОМИНАНТСЕПТАККОРД   С ОБРАЩЕНИЯМИ

ВВОДНЫЕ   СЕПТАККОРДЫ  И ДРУГИЕ АККОРДЫ

I

T 5/3   S   6/4

 

II

D 6/4

D 3/4

II 7, Ум. 5/3 (гарм. мажор и натур. минор)

III

T 6

IV

S 5/3

D 2

V

D 5/3  T 6/4

D 7

VI

S 6

VII

D 6

D 6/5

Мал.VII 7, Ум.VII 7,

Ум.   5/3 (натур. мажор и гарм. минор)

 

Таблица  № 15 Тональности

 

 

Диезные   тональности

 

 

Бемольные   тональности

До мажор/ля минор    C-dur  a-moll

 

КОЛ-ВО ЗНАКОВ

 

 

ТОНАЛЬНОСТИ

 

ОБОЗНАЧЕНИЕ

 

КОЛ-ВО ЗНАКОВ

 

 

ТОНАЛЬНОСТИ

 

ОБОЗНАЧЕНИЕ

     1

Соль   мажор

ми   минор

G-dur

e-moll

1

Фа   мажор

ре   минор

F-dur

d-moll

2

Ре   мажор

си   минор

D-dur

h-moll

2

Си-бемоль   мажор

соль   минор

B-dur

g-moll

3

Ля   мажор

фа-диез   минор

A-dur

fis-moll

3

Ми-бемоль   мажор

до   минор

Es-dur

c-moll

4

Ми   мажор

до-диез   минор

E-dur

cis-moll

4

Ля-бемоль   мажор

фа   минор

As-dur

f-moll

5

Си   мажор

соль-диез   минор

H-dur

gis-moll

5

Ре-бемоль   мажор

ми-бемоль   минор

Des-dur

b-moll

6

Фа-диез   мажор

ре-диез   минор

Fis-dur

dis-moll

6

Соль-бемоль   мажор

ми-бемоль   минор

Ges-dur

es-moll

7

До-диез   мажор

ля-диез   минор

Cis-dur

ais-moll

7

До-бемоль   мажор

ля-бемоль   минор

Ces-dur

as-moll

 

Таблица № 16  Порядок появления диезов и бемолей

 

ДИЕЗЫ

ФА, ДО, СОЛЬ, РЕ, ЛЯ, МИ, СИ

БЕМОЛИ

СИ, МИ, ЛЯ, РЕ, СОЛЬ, ДО, ФА

 

Таблица № 17  Виды мажора и минора

 

 

МАЖОР

МИНОР

НАТУРАЛЬНЫЙ

ТОН,   ТОН, ПОЛУТОН, 3 ТОНА, ПОЛУТОН

ТОН,   ПОЛУТОН, 2 ТОНА, ПОЛУТОН, 2 ТОНА

ГАРМОНИЧЕСКИЙ

ПОНИЖАЕТСЯ   VI  СТУПЕНЬ

ПОВЫШАЕТСЯ  VII   СТУПЕНЬ

МЕЛОДИЧЕСКИЙ

ПОНИЖАЕТСЯ    VI, VII   СТУПЕНИ

ПОВЫШАЕТСЯ   VI,   VII   СТУПЕНИ

 

Таблица № 18 Лады народной музыки

 

МАЖОРНОЕ   НАКЛОНЕНИЕ

МИНОРНОЕ   НАКЛОНЕНИЕ

ПЕТАТОНИКА

БЕЗ IV  и  VII

ПЕНТАТОНИКА

БЕЗ II  и VI

ЛИДИЙСКИЙ

IV ПОВЫШЕННАЯ

ФРИГИЙСКИЙ

II ПОНИЖЕННАЯ

МИКСОЛИДИЙСКИЙ

VII ПОНИЖЕННАЯ

ДОРИЙСКИЙ

VI ПОВЫШЕННАЯ

 

Таблица № 19  Хроматическая гамма

 

МАЖОРНАЯ

МИНОРНАЯ

 

ПРИ   ДВИЖЕНИИ ВВЕРХ НЕ МЕНЯЮТСЯ  III И VI СТУПЕНИ

 

ПРИ   ДВИЖЕНИИ ВНИЗ НЕ МЕНЯЮТСЯ     I    И V   СТУПЕНИ

 

ПРИ   ДВИЖЕНИИ ВВЕРХ   И   ВНИЗ НЕ МЕНЯЮТСЯ  I И V  СТУПЕНИ

 

Таблица  № 20  Родственные тональности

 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ

ТОНАЛЬНОСТЬ СУБДОМИНАНТЫ

ТОНАЛЬНОСТЬ, ПАРАЛЛЛЕЛЬНАЯ СУБДОМИНАНТОВОЙ

ТОНАЛЬНОСТЬ ДОМИНАНТЫ

ТОНАЛЬНОСТЬ, ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ДОМИНАНТОВОЙ

ТОНАЛЬНОСТЬ ГАРМОНИЧЕСКОЙ СУБДОМИНАНТЫ (ДЛЯ МАЖОРА)

ТОНАЛЬНОСТЬ ГАРМОНИЧЕСКОЙ ДОМИНАНТЫ (ДЛЯ МИНОРА)

Чистые кварты в мажорном ладу.

Кварта — интервал, который содержит четыре ступени. Кварта называется чистой, если она составляет два с половиной тона. Чистая кварта обозначается ч. 4.

Чистая кварта в тоническом трезвучии До мажора: соль-до в развернутом трезвучии до-ми-соль-до.
Чистые кварты в До мажоре:
до-фа(I), ре-соль(II), ми-ля(III), на IV ступени ч.4 нет,соль-до(V), ля-ре (VI), си-ми(VII).
46. Тональность Си-бемоль мажор.
Си-бемоль мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук си-бемоль(лад с двумя бемолями в ключе).
Звуки, из которых состоит Си-бемоль мажор: си-бемоль, до,ре, ми-бемоль, фа, соль, ля, си-бемоль.
Ключевые знаки в тональности Си-бемоль мажор: си-бемоль на третьей линейке и ми-бемоль между четвертой и пятой линейками.
Гамма Си-бемоль мажор и ее ступени:
си-бемоль(I), до(II),ре(III), ми-бемоль(IV), фа(V), соль(VI), ля(VII), си-бемоль(I).
Тоническое трезвучие в Си-бемоль мажоре:
си-бемоль(I) — ре(III) — фа(V).
Неустойчивые звуки с разрешением в си-бемоль мажоре:
ля(VII) в си-бемоль(I),до(II)в си-бемоль(I),до(II) в ре(III),ми-бемоль(IV)в ре(III),ми-бемоль(IV)вфа(V),соль(VI) в фа(V).
47. Тональность соль минор
Соль минор — минорный лад, в котором тоникой является звук соль (лад, параллельный Си-бемоль мажору, с двумя бемолями в ключе).
Звуки, из которых состоит соль минор натуральный:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бемоль, фа, соль.
Ключевые знаки в тональности соль минор:
си-бемоль на третьей линейке и ми-бемоль между четвертой и пятой линейками.
Гамма соль минор натуральная и ее ступени:
соль(I), ля(II), си-бемоль(III), до(IV), ре(V), ми-бемоль(VI), фа(VII), соль(I).
Гамма соль минор гармоническая:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бемоль, фа-диез(VII), соль.
Гамма соль минор мелодическая:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бекар(VI), фа-диез(VII), соль.
Тоническое трезвучие в соль миноре:
соль(I) — си-бемоль(III) — ре(V).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом соль миноре:
фа-диез(VII) в соль(I),ля(II)в соль(I),ля(II) в си-бемоль(III),до(IV)в си-бемоль(III),до(IV)в ре(V), ми-бемоль(VI) в ре(V).
48. Тритоны в мажорном ладу
Тритоны — интервалы, в которых содержатся три тона К тритонам относятся увеличенная кварта и уменьшенная квинта.Тритоны — резко звучащие интервалы.В них оба звука неустойчивые и тяготеютк ближайшим устойчивым звукам. При разрешении увеличенной кварты звуки расходятся, а при разрешении уменьшенной квинты звуки сходятся.
Увеличенная кварта в До мажоре:фа-си ув4 на IV
Уменьшенная квинта в До мажоре:си-фа ум5 на VII
Разрешение увеличенной кварты в До мажоре: фа-си в ми-до м6 на III
Разрешение уменьшенной квинты в До мажоре: си-фа в до-ми б3 на I

49. Секунды в гармоническом миноре
В гармоническом миноре образуются следующие секунды:
малые секунды — на II,V и VII ступенях;
большие секунды — на I,III и IV ступенях;
увеличенная секунда — на VI ступени
Секунды в гармоническом ля миноре:
ля-си (б2 на I), си-до (м2на II),до-ре (б2 на III), ре-ми (б2 на IV), ми-фа (м2 на v) , фа-соль-диез (ув2 на VI) , соль-диез-ля (м2 на VII)
Разрешение увеличенной секунды в ля миноре:
фа-соль-диез в ми-ля (ч4)

50. Терции в гармоническом миноре
В гармоническом миноре образуются следующие терции:
малые терции — на I,II,IV и VII ступенях
большие терции — на III,V и VI ступенях
Терции в гармоническом ля миноре:
ля-до (м3 на I), си-ре (м3 на II), до-ми (б3 на III), ре-фа (м3наIV), ми-соль-диез (б3 на V), фа-ля (б3 на VI), соль-диез-си (м3 на VII)

51.Главные трезвучия мажора и гармонического минора
Главные трезвучия лада — тоническое трезвучие — на I ступени, доминантовое трезвучие — на V ступени, субдоминантовое трезвучие — на IV ступени.

Главные трезвучия в тональности До мажор:
до-ми-соль(тоническое трезвучие на I ступени)
соль-си-ре (доминантовое трезвучие на V ступени)
фа-ля-до (субдоминантовое трезвучие на IV ступени)

Главные трезвучия в тональности ля минор гармонический
ля-до-ми(тоническое трезвучие на I ступени)
ми-соль-диез-си(доминантовое трезвучие на V ступени)
ре-фа-ля (субдоминантовое трезвучие на IV ступени)
52.Названия нижнего, среднего и верхнего звуков трезвучия
Звуки, из которых складывается трезвучие, имеют особые названия
Название нижнего звука трезвучия — основной тон, или прима
В трезвучии до-ми-соль это звук до
Название верхнего звука трезвучия — терцовый тон, или терция
В трезвучии до-ми-соль это звук ми
Название верхнего звука трезвучия — квинтовый тон, или квинта
В трезвучии до-ми-соль это звук соль
53.Шестнадцатые (имеют по два ребра или по два хвоста)
Длительности, которые исполняются в два раза быстрее, чем восьмые, называются шестнадцатыми.На одну четверть приходятся четыре шестнадцатых.
Ритмические группы с шестнадцатыми:
4 шестнадцатых
1 восьмая и 2 шестнадцатых
2 шестнадцатых и 1 восьмая

54.Пунктирный ритм с шестнадцатыми
Сочетание длительностей — восьмая с точкой и шестнадцатая называется пунктирным ритмом.

55.Тональность ля мажор
Ля мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ля (лад с тремя диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит Ля мажор:
ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез, соль-диез, ля.
Ключевые знаки в Ля мажоре:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейками и соль-диез выше пятой линейки
Гамма Ля мажор и ее ступени:
ля(I), си(II), до-диез(III), ре(IV), ми(V), фа-диез(VI), соль-диез(VII), ля(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в Ля мажоре:
соль-диез(VII) в ля(I),си(II) в ля(I),си(II)в до-диез(III),ре(IV) в до-диез(III),ре(IV) в ми(V),фа-диез(VI) в ми(V)

56.Тональность фа-диез минор
Фа-диез минор — минорный лад, в котором тоникой является звук фа-диез (лад, параллельный Ля мажору, с тремя диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит фа-диез минор натуральный:
фа-диез, соль-диез, ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез.
Ключевые знаки в тональности фа-диез минор:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейками и соль-диез выше пятой линейки
Гамма фа-диез минор натуральная и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре(VI), ми(VII), фа-диез(I).
Гамма фа-диез минор гармоническая и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре(VI), ми-диез(VII), фа-диез(I).
Гамма фа-диез минор мелодическая и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре-диез(VI), ми-диез(VII), фа-диез(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом фа-диез миноре:
ми-диез(VII) в фа-диез(I),соль-диез(II) в фа-диез(I),соль-диез(II)в ля(III),си(IV) в ля(III),си(IV) в до-диез(V),ре(VI) в до-диез(V)

57. Тональность Ми-бемоль мажор
Ми-бемоль мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ми-бемоль (лад с тремя бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит Ми-бемоль мажор:
ми-бемоль-фа-соль-ля-бемоль- си-бемоль-до-ре-ми-бемоль
Ключевые знаки в тональности Ми-бемоль мажор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками и ля-бемоль между второй и третьей линейками.
Гамма Ми-бемоль мажор и ее ступени
ми-бемоль(I), фа(II), соль(III), ля-бемоль(IV), си-бемоль(V), до(VI), ре(VII), ми-бемоль(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в Ля мажоре:
ре(VII) в ми-бемоль(I),фа(II) в ми-бемоль(I),фа(II)в соль(III),ля-бемоль(IV) в соль(III),ля-бемоль(IV) в си-бемоль(V),до(VI) в си-бемоль(V)

58. Тональность до минор
Тональность до минор — минорный лад, в котором тоникой является звук до (лад, параллельный ми-бемоль мажору, с тремя бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит до минор натуральный:
до-ре-ми-бемоль- фа-соль-ля-бемоль-си-бемоль-до
Ключевые знаки в тональности до минор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками и ля-бемоль между второй и третьей линейками.
Гамма до минор натуральная и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бемоль(VI), си-бемоль(VII), до(I).
Гамма до минор гармоническая и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бемоль(VI), си-бекар(VII), до(I).
Гамма фа-диез минор мелодическая и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бекар(VI), си-бекар(VII), до(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом до миноре:
си-бекар(VII) в до(I),ре(II) в до(I),ре(II)в ми-бемоль(III),фа(IV) в ми-бемоль(III),фа(IV) в соль(V),ля-бемоль(VI) в соль(V)

59. Большие и малые сексты.
Секста — интервал, который содержит шесть ступеней.Секста называется большой, если она составляет четыре с половиной тона. Секста называется малой, если она составляет четыре тона. Большая секста обозначается б.6, малая секста обозначается м.6
Большая секста от звука до вверх — до-ля, малая секста от звука до вверх — до-ля-бемоль
Большая секста от звука до вниз — до- ми-бемоль, малая секста от звука до вниз — до-ми.

60. Сексты в мажорном ладу
В мажорном ладу образуются следующие сексты:
малые сексты — на III,VI и VII ступенях
большие сексты — на I,II,IV и V ступенях
Сексты в тональности До мажор: до-ля (б.6 на I), ре-си (б.6 на II), ми-до (м.6 на III0, фа-ре (б.6 на IV), соль-ми (б.6 на V), ля-фа (м.6 на VI), си-соль (м.6 на VII).
61. Обращения трезвучий
Обращением трезвучия называется такой вид трезвучия, в котором нижним звуком является терция или квинта основного трезвучия
Основное трезвучие: до-ми-соль
Первое обращение: ми-соль-до, называется секстаккорд
Второе обращение: соль-до-ми, называется квартсекстаккорд

Обращения главных трезвучий в До мажоре:
тоническое трезвучие: до-ми-соль,обозначается Т53
тонический секстаккорд: ми-соль-до,обозначается Т6
тонический квартсекстаккорд: соль-до-ми,обозначается Т64
доминантовое трезвучие: соль-си-ре,обозначается D53
доминантовый секстаккорд: си-ре-соль,обозначается D6
доминантовый квартсекстаккорд: ре-соль-си,обозначается D64
субдоминантовое трезвучие: фа-ля-до,обозначается S53
субдоминантовый секстаккорд:ля-до-фа,обозначается S6
субдоминантовый квартсекстаккорд:до-фа-ля, обозначается S64

Обращения главных трезвучий в гармоническом ля миноре:
тоническое трезвучие: ля-до-ми,обозначается t53
тонический секстаккорд: до-ми-ля,обозначается t6
тонический квартсекстаккорд: ми-ля-до,обозначается t64
доминантовое трезвучие: ми-соль-диез-си,обозначается D53
доминантовый секстаккорд: соль-диез-си-ми,обозначается D6
доминантовый квартсекстаккорд: си-ми-соль-диез,обозначается D64
субдоминантовое трезвучие: ре-фа-ля,обозначается s53
субдоминантовый секстаккорд:фа-ля-ре,обозначается s6
субдоминантовый квартсекстаккорд: ля-ре-фа,обозначается s64
62.Большие и малые септимы
Септима — интервал, который содержит семь ступеней. Септима называется большой, если она составляет пять с половиной тонов. Септима называется малой, если она составляет пять тонов. Большая септима обозначается б.7, малая септима обозначается м.7
Большая септима от звука до вверх:до-си, малая септима от звука до вверх: до-си-бемоль
Большая септима от звука до вниз: до-ре-бемоль, малая септима от звука до вниз: до-ре

63.Септимы в мажорном ладу
В мажорном ладу образуются следующие септимы:
большие септимы — на I и IV ступенях,
малые септимы — на II, III, V и VII ступенях
Септимы в тональности До мажор:
до-си (б.7 на I), ре-до (м.7 на II), ми-ре (м.7 на III), фа-ми (б.7 на IV), соль-фа (м.7 на V), ля-соль (м.7 наVI), си-ля (м.7 на VII)

64. Обращения интервалов
Обращением интервалов называется перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интервал, который вместе с первоначальным составляет октаву.
Прима обращается в октаву
Секунда обращается в септиму
Терция обращается в сексту
Кварта обращается в квинту
и наоборот:
Квинта — в кварту
Секста — в терцию
Септима — в секунду
Октава — в приму

Изменения вида интервала при обращении:
Большие интервалы обращаются в малые
Малые — в большие
Увеличенные — в уменьшенные
Уменьшенные — в увеличенные
Чистые — в чистые

65. Доминантсептаккорд
Септаккордом называется аккорд из четырех звуков, расположенных по терциям. Доминантсептаккорд — септаккорд от пятой ступени лада. Обозначается — D7.
Доминантсептаккорд в До мажоре:
соль-си-ре-фа.
Доминантсептаккорд в ля миноре гармоническом:
ми-соль-диез-си-ре
Интервальный состав доминантсептаккорда:
б.3 — м.3 — м.3; между крайними звуками — м.7
или мажорное трезвучие и м.3
Разрешение доминантсептаккорда:
В домажоре D7 соль-си-ре-фа разрешается в неполное тоническое трезвучие без квинты с утроенной тоникой) до-до-до-ми

66.Тональность Ми мажор
Ми мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ми (лад с четырьмя диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит Ми мажор
ми — фа-диез — соль-диез — ля — си — до-диез — ре-диез — ми
Ключевые знаки в тональности Ми мажор:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейкой, соль-диез выше пятой линейки, ре-диез на четвертой линейке
Гамма Ми мажор и ее ступени
ми(I), фа-диез(II),соль-диез(III), ля(IV), си(V), до-диез(VI), ре-диез(VII), ми(I).
Тоническое трезвучие в Ми мажоре:
ми(I) — соль-диез(III) — си(V).
Неустойчивые звуки с разрешениями в Ми мажоре:
ре-диез(VII) в ми(I), фа-диез(II) в ми(I),фа-диез(II) в соль-диез(III), ля(IV) в соль-диез(III), ля(IV) в си(V), до-диез(VI) в си(V).

67.Тональность до-диез минор
До-диез минор — минорный лад, в котором тоникой является звук до-диез (лад, параллельный Ми мажору), с четырьмя диезами в ключе
Звуки, из которых состоит до-диез минор натуральный:
до-диез — ре-диез — ми — фа-диез — соль-диез — ля — си — до-диез
Гамма до-диез минор гармоническая:
до-диез — ре-диез — ми — фа-диез — соль-диез — ля — си-диез — до-диез
Гамма до-диез минор мелодическая:
до-диез — ре-диез — ми — фа-диез — соль-диез — ля-диез — си-диез — до-диез
Неустойчивые звуки с разрешениями в гармоническом до-диез миноре:
си-диез(VII) в до-диез(I) ,ре-диез(II) в до-диез(I), ре-диез(II) в ми(III),фа-диез(IV) в ми(III), фа-диез(IV) в соль-диез(V),ля(VI) в соль-диез(V).

68.Тональность Ля-бемоль мажор
Ля-бемоль мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ля-бемоль (лад с четырьмя бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит Ля-бемоль мажор
ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль — ля-бемоль
Ключевые знаки в тональности Ля-бемоль мажор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками, ля-бемоль между второй и третьей линейками, ре-бемоль на четвертой линейке
Гамма Ля-бемоль мажор и ее ступени
ля-бемоль(I), си-бемоль(II), до(III), ре-бемоль(IV), ми-бемоль(V), фа(VI), соль(VII), ля-бемоль(I).
Тоническое трезвучие в Ля-бемоль мажоре:
ля-бемоль(I) — до(III) — ми-бемоль(V).
Неустойчивые звуки с разрешениями в Ля-бемоль мажоре:
соль(VII) в ля-бемоль(I),си-бемоль (II)в ля-бемоль(I),си-бемоль(II)в до(III),ре-бемоль(IV)в до(III),ре-бемоль(IV)в ми-бемоль(V),фа(VI) в ми-бемоль(V).

69.Тональность фа минор
Фа минор — минорный лад, в котором тоникой является звук фа (лад, параллельный Ля-бемоль мажору), с четырьмя бемолями в ключе
Звуки, из которых состоит фа минор натуральный:
фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа
Гамма фа минор гармоническая:
фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бекар — фа
Гамма фа минор мелодическая:
фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бекар — ми-бекар — фа
Неустойчивые звуки с разрешениями в гармоническом фа миноре:
ми-бекар(VII) в фа(I), соль(II)в фа(I), соль(II) в ля-бемоль(III), си-бемоль(IV) в ля-бемоль(III), си-бемоль(IV) в до(V),ре-бемоль(VI) в до(V).

70.Размер 6/8
Размер 6/8 — шестидольный такт, в котором каждая доля длится одну восьмую. Состоит из двух простых тактоа по 3/8
Ритмические группы в такте на 6/8
3 восьмые и 3 восьмые
четверть с точкой и четверть с точкой
половинная с точкой
четверть восьмая и четверть восьмая

Схема дирижирования на 6/8
Вниз-вниз-к себе- в сторону-в сторону-вверх

71. Триоли
Триоль получается от деления длительности на три равные части, вместо обычного деления на две:
четверть делится на три восьмые, восьмая — на три шестнадцатые, половинная — на три четверти

72.Тональность Си мажор
Си мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук си (лад с пятью диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит Си мажор
си — до-диез — ре-диез — ми — фа-диез — соль-диез — ля-диез — си
Ключевые знаки в тональности Си мажор:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейкой, соль-диез выше пятой линейки, ре-диез на четвертой линейке,ля-диез между второй и третьей линейками
Гамма Си мажор и ее ступени
си(I), до-диез(II),ре-диез(III), ми(IV), фа-диез(V), соль-диез(VI), ля-диез(VII), си(I).
Тоническое трезвучие в Си мажоре:
си(I) — ре-диез(III) — фа-диез(V).
Неустойчивые звуки с разрешениями в Си мажоре:
ля-диез(VII) в си(I),до-диез(II)в си(I),до-диез(II)в ре-диез(III),ми(IV)в ре-диез(III),ми(IV)в фа-диез(V),соль-диез(VI) в фа-диез(V).

73.Дубль-диез
Дубль-диез — знак, который повышает основную ступень на два полутона (целый тон)
Дубль-диез обозначается буквой x или двумя диезами
до-дубль-диез — клавиша ре
ре-дубль-диез — клавиша ми
фа-дубль-диез — клавиша соль
соль-дубль-диез — клавиша ля
ля-дубль-диез — клавиша си


74.Тональность соль-диез минор
Соль-диез минор — минорный лад, в котором тоникой является звук соль-диез лад, параллельный Си мажору, с пятью диезами в ключе
Звуки, из которых состоит соль-диез минор натуральный:
соль-диез — ля-диез — си — до-диез — ре-диез — ми — фа-диез — соль-диез
Гамма соль-диез минор гармоническая:
соль-диез — ля-диез — си — до-диез — ре-диез — ми — фа-дубль-диез — соль-диез
Гамма соль-диез минор мелодическая:
соль-диез -ля-диез — си — до-диез — ре-диез — ми-диез — фа-дубль-диез — соль-диез
Неустойчивые звуки с разрешениями в гармоническом соль-диез миноре:
фа-дубль-диез(VII) всоль-диез(I),ля-диез(II)в соль-диез(I),ля-диез(II)в си(III),до-диез(IV)в си(III),до-диез(IV)в ре-диез(V),ми(VI) в ре-диез(V).

75.Тональность Ре-бемоль мажор
Ре-бемоль мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ре-бемоль (лад с пятью бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит Ре-бемоль мажор
ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль-бемоль — ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бемоль
Ключевые знаки в тональности Ре-бемоль мажор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками, ля-бемоль между второй и третьей линейками, ре-бемоль на четвертой линейке, соль-бемоль на второй линейке
Гамма Ре-бемоль мажор и ее ступени
ре-бемоль(I), ми-бемоль(II),фа(III), соль-бемоль(IV), ля-бемоль(V), си-бемоль(VI), до(VII), ре-бемоль(I).
Тоническое трезвучие в Ре-бемоль мажоре:
ре-бемоль(I) — фа(III) — ля-бемоль(V).
Неустойчивые звуки с разрешениями в Ре-бемоль мажоре:
до(VII) в ре-бемоль(I),ми-бемоль (II)в ре-бемоль(I),ми-бемоль(II)в фа(III),соль-бемоль(IV)в фа(III),соль-бемоль(IV)в ля-бемоль(V),си-бемоль(VI) в ля-бемоль(V).

76.Тональность си-бемоль минор
Си-бемоль минор — минорный лад, в котором тоникой является звук си-бемоль, лад, параллельный Ре-бемоль мажору, с пятью бемолями в ключе
Звуки, из которых состоит си-бемоль минор натуральный:
си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль-бемоль — ля-бемоль — си-бемоль
Гамма си-бемоль минор гармоническая:
си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль-бемоль — ля-бекар — си-бемоль
Гамма си-бемоль минор мелодическая:
си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа — соль-бекар — ля-бекар — си-бемоль
Неустойчивые звуки с разрешениями в гармоническом си-бемоль миноре:
ля-бекар(VII) в си-бемоль(I),до(II)в си-бемоль(I),до(II)в ре-бемоль(III),ми-бемоль(IV)в ре-бемоль(III),ми-бемоль(IV)в фа(V),соль-бемоль(VI) в фа(V).

77.Дубль-бемоль
Дубль-бемоль — знак, который понижает основную ступень на два полутона (целый тон)
Дубль-бемоль обозначается двумя бемолями.
ре-дубль-бемоль — клавиша до
ми-дубль-бемоль — клавиша ре
соль-дубль-бемоль — клавиша фа
ля-дубль-бемоль — клавиша соль
си-дубль-бемоль — клавиша ля

78.Гармонический мажор
Гармоническим мажором называется мажор с пониженной VI ступенью.
Гамма До мажор гармоническая:
до-ре-ми-фа-соль-ля-бемоль-си-до
Субдоминантовое трезвучие в гармоническом До мажоре
фа-ля-бемоль-до

79.Таблица интервалов в пределах октавы
Интервалом называется сочетание двух звуков, взятых последовательно (один за другим) или одновременно. Количество ступеней, заключенных в интервале, устанавливает название интервала, а число тонов между звуками — вид интервала.

80. Переменный лад
Переменный лад — лад, в котором имеются две тоники. Чаще всего тоническими трезвучиями переменного лада являются трезвучия мажора и параллельного ему минора или наоборот.
Пример — первая фраза песни в Фа мажоре, а вторая в параллельном ему ре миноре.

81. УСТОЙЧИВЫЕ И НЕУСТОЙЧИВЫЕ ИНТЕРВАЛЫ В ЛАДУ
Устойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в состав тонического трезвучия.
Неустойчивые интервалы в ладу — интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в состав тонического трезвучия.

Устойчивые интервалы в до мажоре: (звуки тонического трезвучия)
до-ми, до-соль, до-до, ми-соль, ми-до, ми-ми, соль-до, соль-ми, соль-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых один звук неустойчивый, а второй устойчивый:
до-ре, до-фа, до-ля, до-си, ми-ля, ми-си, ми-ре, соль-си, соль-ре, соль-фа, ре-соль, си-соль, фа-соль
Неустойчивые интервалы в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые:
си-ре, си-фа, си-ля, ре-фа, фа-ля, ре-си, фа-си, фа-ре, ля-си, ля-ре, ля-фа

82. ЛАДОВОЕ РАЗРЕШЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ
Ладовым разрешением называется переход неустойчивых звуков интервала в ближайшие устойчивые звуки лада.
Если в неустойчивом интервале один звук устойчивый, а второй неустойчивый, то устойчивый звук при разрешении остается на месте, а неустойчивый по ладовому тяготению переходит в ближайший устойчивый звук.
Если оба звука в интервале неустойчивые, то при разрешении они переходят в ближайшие устойчивые звуки.
Увеличенные интервалы при разрешении всегда расширяются а уменьшенные суживаются.

Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых один звук устойчивый, а другой неустойчивый:
ре-соль в ми-соль, ре-соль в до-соль, си-соль в до-соль, до-ля в до-соль, соль-фа в соль-ми

Разрешение неустойчивых интервалов в до мажоре, в которых оба звука неустойчивые :
си-ля в до-соль, ре-си в до-до, ре-си в ми-до, фа-си в ми-до, ля-си в соль-до

Скачок доминантового звука в тонику на кварту вверх или на квинту вниз при разрешении неустойчивых интервалов:
фа-соль в ми-до, ре-соль в до-до, си-соль в до-до, соль-фа в до-ми, соль-ре в до-до, соль-си в до-до
При разрешении неустойчивых интервалов следует избегать параллельных октав и квинт. Например:ре-ре в до-до нельзя, ре-ре нужно вести в ми-до

83. РАЗРЕШЕНИЕ СУБДОМИНАНТОВОГО И ДОМИНАНТОВОГО ТРЕЗВУЧИЙ И ИХ ОБРАЩЕНИЙ
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения разрешаются в тонический аккорд. Звук, принадлежащий тоническому трезвучию, остается на месте, а два остальных (неустойчивых) звука ведутся по ладовому тяготению на секунду в одну сторону — от субдоминанты вниз, от доминанты вверх.
Разрешение субдоминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
фа-ля-до в ми-соль-до
ля-до-фа в соль-до-ми
до-фа-ля в до-ми-соль

Разрешение доминантового трезвучия и его обращений в до мажоре:
соль-си-ре в соль-до-ми
си-ре-соль в до-ми-соль
ре-соль-си в ми-соль-до

84. ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ
Вводным септаккордом называется септаккорд, построенный от VII ступени лада. В зависимости от септимы вводные септаккорды бывают:
Малый вводный — если крайние звуки септаккорда образуют малую септиму.
Уменьшенный вводный — если крайние звуки септаккорда образуют уменьшенную септиму.
Малый вводный септаккорд встречается в натуральном мажоре, а уменьшенный вводный септаккорд —в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.
Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре:
си-ре-фа-ля

Интервальный состав малого вводного септаккорда:
м.З — м.З — б.З крайние звуки образуют м.7

Уменьшенный вводный септаккорд а гармоническом ля миноре:
соль-диез-си-ре-фа
Интервальный состав уменьшенного вводного септаккорда:
м.З — м.З — м.З крайние звуки образуют ум.7
Разрешение вводных септаккордов: Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоением терцового тона, для того чтобы избежать параллельных квинт.

Малый вводный септаккорд в натуральном до мажоре
си-ре-фа-ля разрешается в до-ми-ми-соль

Уменьшенный вводный септаккорд а гармоническом ля миноре
соль-диез-си-ре-фа разрешается в ля-до-до-ми

85. Таблицы мажорных и минорных тональностей
Тональностью называется определенная высота лада.
Мажорные и параллельные им минорные тональности с диезами:
До мажор — ля минор
Соль мажор — ми минор
Ре мажор — си минор
Ля мажор — фа-диез минор
Ми мажор — до-диез минор
Си мажор- соль-диез минор
Фа-диез мажор — ре-диез минор
До-диез мажор — ля-диез минор

Мажорные и параллельные им минорные тональности с бемолями:
Фа мажор — ре минор
Си-бемоль мажор — соль минор
Ми-бемоль мажор — до минор
Ля-бемоль мажор — фа минор
Ре-бемоль мажор — си-бемоль минор
Соль-бемоль мажор — ми-бемоль минор
До-бемоль мажор — ля-бемоль минор

86. Тетрахорды
Тетрахордом называется мелодическая последовательность из четырех звуков, расположенных по секундам в объеме чистой кварты
Тетрахорды в гамме До мажор:
до-ре-ми-фа — нижний, или первый тетрахорд,
соль-ля-си-до — верхний, или второй тетрахорд

87.Энгармонически равные тональности
Энгармонически равные тональности — тональности одинаковые по звучанию, но различные по названию
Энгармонически равные мажорные тональности:
Си мажор и До-бемоль мажор
Фа-диез мажор и Соль-бемоль мажор
До-диез мажор и Ре -бемоль мажор

Энгармонически равные минорные тональности
соль-диез-минор и ля-бемоль минор
ре-диез минор и ми-бемоль минор
ля-диез минор и си-бемоль минор

88. БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Для буквенных обозначений применяются начальные буквы латинского алфавита:Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh
Таблица слоговых и буквенных названий


Основные звуки Повышенные на 1/2 тона Пониженные на 1/2 тона
до —с do# — cis dob — ces
ре — d ре#— dis реb— des
ми — e ми# — eis миЬ — es
фа — f фа# — fis фаb — fes
соль — g соль# — gis сольb — ges
ля — a ля# — ais ля b — as
cu — h cu# — his cub — b

 

Буквенное обозначение мажорных тональностей
до мажор — C-dur фа мажор — F-dur
соль мажор — G-dur сиb мажор — B-dur
ре мажор — D-dur ми b мажор — Es-dur
ля мажор — A-dur ля b мажор — As-dur
ми мажор — E-dur ре b мажор — Des-dur
си мажор — H-dur соль b мажор — Ges-dur
фа # мажор — Fis-dur до b мажор — Ces-dur
до # мажор — Cis-dur
Буквенное обозначение минорных тональностей
ля минор — a-moll ре минор — d-moll
ми минор — e-rnoll соль минор — g-moll
си минор — h-moll до минор — c-moll
фа # минор — fis-moll фа минор — f-moll
до # минор — cis-moll си b минор — b-moll
соль # минор — gis-moll ми b минор — es-moll
ре # минор — dis-moll ля b минор — as-moll
ля # минор — ais-moll

 

89. Квинтовый круг мажорных тональностей
Квинтовым кругом называется система, в которой все тональности одного лада расположены по чистым квинтам
До мажор вверх- Соль мажор — Ре мажор — Ля мажор — Ми мажор — Си мажор — Фа-диез мажор — До-диез мажор
До мажор вниз — Фа мажор — Си-бемоль мажор — Ми-бемоль мажор — Ля-бемоль мажор — Ре-бемоль мажор — Соль-бемоль мажор -До-бемоль мажор

90. Общий квинтовый круг мажорных и параллельных минорных тональностей
До мажор — ля минор
Соль мажор — ми минор
Ре мажор — си минор
Ля мажор — фа-диез минор
Ми мажор — до-диез минор
Си мажор- соль-диез минор
Фа-диез мажор — ре-диез минор
До-диез мажор — ля-диез минор
Фа мажор — ре минор
Си-бемоль мажор — соль минор
Ми-бемоль мажор — до минор
Ля-бемоль мажор — фа минор
Ре-бемоль мажор — си-бемоль минор
Соль-бемоль мажор — ми-бемоль минор
До-бемоль мажор — ля-бемоль минор

91. Одноименные тональности
Одноименными тональностями называются мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику (I ступень).

Одноименные тональности от звуков на белых клавишах фортепиано:
до мажор — до минор
ре мажор — ре минор
ми мажор — ми минор
фа мажор — фа минор
соль мажор — соль минор
ля мажор — ля минор
си мажор — си минор

Сравнение одноименных гамм:
до мажор III VI VII ступени высокие
до минор III VI VII ступени низкие

Тоническая терция в до миноре:до-ми-бемоль


Тоническая терция в до мажоре:до-ми

92. ОБРАЩЕНИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА
Обращением септаккорда называется вид септаккорда, в котором нижним звуком является терция, квинта или септима основного септаккорда.
Основной доминантсептаккорд в до мажоре:
соль-си-ре-фа D7

Первое обращение доминантсептаккорда:
си-ре-фа-соль D56 квинтсекстаккорд

Второе обращение доминантсептаккорда:
ре-фа-соль-си D34терцквартаккорд

Третье обращение доминантсептаккорда:
фа-соль-си-ре D2 секундаккорд

Разрешение основного доминантсептаккорда в до мажоре:
соль-си-ре-фа (D7) в до-до-до-ми (неполное тоническое трезвучие-T53)

Разрешение квинтсекстаккорда в до мажоре:
си-ре-фа-соль (D56) в до-до-ми-соль (тоническое трезвучие с удвоением I ступени- T53)

Разрешение терцквартаккорда в до мажоре:
ре-фа-соль-си (D34) в до-ми-соль-до (развернутое тоническое трезвучие -T53)

Разрешение секундаккорда в до мажоре:
фа-соль-си-ре (D2) в ми-соль-до-до (тонический секстаккорд с удвоением I ступени-T6)

93. ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЩЕНИЙ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА ОТ ДАННОГО ЗВУКА
D56 состоит из м.З, м.З и 6.2, нижний звук D56 является VII
ступенью лада.
D34 состоит из мЗ, 6.2 и б.3; нижний звук D34 является
II ступенью лада.
D2 состоит из 6.2, 63 и м.З; нижний звук D2 является
IV ступенью лада.

94. СИНКОПА
Синкопой называется перенесение ударения с более сильной доли такта на предшествующую ей слабую. Внутритактовая синкопа:
в размере 2/4 восьмая-четверть-в95. КВАРТЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ
В гармоническом миноре образуются следующие кварты: чистые кварты — на I, II, III и V ступенях; увеличенные кварты — на IV и VI ступенях; уменьшенная кварта — на VII ступени.

Чистые кварты в гармоническом ля миноре:
ля-ре на I, си-ми на II, до-фа на III, ми-ля на V

Увеличенные кварты в гармоническом ля миноре
ре-соль-диез на IV, фа-си на VI

Уменьшенная кварта в гармоническом ля миноре:
соль-диез-до на VII

96. КВИНТЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ МИНОРЕ
В гармоническом миноре образуются следующие квинты: чистые квинты — на I, IV, V и VI ступенях; уменьшенные квинты — на II и VII ступенях; увеличенная квинта — на III ступени.

Чистые квинты в гармоническом ля миноре:
ля-ми на I, ре-ля на IV, ми-си на V , фа-до на VI

Уменьшенные квинты в гармоническом ля миноре:
си-фа на II, соль-диез-ре на VII

Увеличенная квинта в гармоническом ля миноре:
до-соль-диез на III

97. СОЕДИНЕНИЯ ГЛАВНЫХ ТРЕЗВУЧИЙ
Соединением аккордов называется связь между аккордами посредством плавного голосоведения. Каждый голос в аккордах движется плавно, без скачков.
Соединение главных трезвучий в до мажоре.
Начало с тоники в основном виде:

т(до-ми-соль) s64(до-фа-ля) т(до-ми-соль)D6(си-ре-соль) т(до-ми-соль)

Начало с тоники в виде секстаккорда:
т6(ми-соль-до) s(фа-ля-до) т6(ми-соль-до)D64(ре-соль-си) т6(ми-соль-до)

Начало с тоники в виде квартсекстаккорда:

Т64(соль-до-ми) S6(ля-до-фа) T64(соль-до-ми) D (соль-си-ре) Т64(соль-до-ми)

98. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ АККОРДОВ ИЗ ГЛАВНЫХ ТРЕЗВУЧИЙ
Последовательностью называется определенный порядок чередования аккордов в ладу.
Последовательность аккордов Т, S в трехголосном изложении
в до мажоре:
т(до-ми-соль) s64(до-фа-ля) т(до-ми-соль),
т6(ми-соль-до) s(фа-ля-до) т6(ми-соль-до),
Т64(соль-до-ми) S6(ля-до-фа) T64(соль-до-ми)

Последовательность аккордов Т, D в трехголосном изложении в до мажоре:
т(до-ми-соль) D6(си-ре-соль) т(до-ми-соль)
т6(ми-соль-до) D64(ре-соль-си) т6(ми-соль-до)
T64(соль-до-ми) D (соль-си-ре) Т64(соль-до-ми)

99. СОПРОВОЖДЕНИЕ МЕЛОДИИ ГЛАВНЫМИ ТРЕЗВУЧИЯМИ
Мелодией называется одноголосный музыкальный напев. Аккорды, сопровождающие мелодию, называются сопровождением или аккомпанементом.
Шуман «Смелый наездник» — первый период — ля минор — сопровождение мелодии главными трезвучиями и их обращениями

100. ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА
Характерными интервалами гармонического минора называются увеличенные и уменьшенные интервалы, образовавшиеся от повышения VII ступени (за исключением тритона).
Увеличенная секунда и уменьшенная септима в гармоническом ля миноре:
фа — соль-диез, соль-диез — фа
Увеличенная квинта и уменьшенная кварта в гармоническом ля миноре:
до-соль-диез, соль-диез до
Разрешение характерных интервалов в ля миноре:
фа — соль-диез в ми-ля, соль-диез — фа- в ля-ми, до-соль-диез в до-ля, соль-диез- до в ля -до

101. ЭНГАРМОНИЧЕСКИ РАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Энгармонически равные интервалы — интервалы одинаковые по звучанию (по количеству содержащихся в них тонов), но различные по названию (по количеству содержащихся в них ступеней).

Таблица энгармонически равных интервалов
1/2 тона—малая секунда(соль-ля-бемоль)=увеличенной приме(соль-соль-диез)

1 тон — большая секунда(фа-диез-соль-диез)=уменьшенной терции(фа-диез-ля-бемоль)

1 1/2 тона — малая терция(соль-си-бемоль)=увеличенной секунде(соль-ля-диез)

2 тона — большая терция(фа-диез-ля-диез)=уменьшенной кварте(фа-диез-си-бемоль)

2 1/2 тона — чистая кварта(до-фа)=увеличенной терции(до-ми-диез)

3 тона — увеличенная кварта(соль-до-диез)=уменьшенной квинте(соль-ре-бемоль)

3 1/2 тона — чистая квинта(ми-си)=уменьшенной сексте(ми-до-бемоль)

4 тона — малая секста(до-ля-бемоль)=увеличенной квинте(до-соль-диез)

4 1/2 тона — большая секста(фа-диез-ре-диез)=уменьшенной септиме(фа-диез-ми-бемоль)

5 тонов — малая септима(до-си-бемоль)=увеличенной сексте(до-ля-диез)

5 1/2 тонов — большая септима(до-си)=уменьшенной октаве(до-до-бемоль)

6 тонов — чистая октава(до-до)=увеличенной септиме(до-си-диез)

102. КОНСОНИРУЮЩИЕ И ДИССОНИРУЮЩИЕ ИНТЕРВАЛЫ
Консонирующие интервалы — интервалы, звучащие более мягко, звуки которых как бы сливаются друг с другом.
Диссонирующие интервалы — интервалы, звучащие более резко, звуки которых не сливаются друг с другом.
Консонирующие интервалы
Совершенные консонансы: Несовершенные консонансы:
Чистая прима Большая терция
Чистая октава Малая терция
Чистая квинта Большая секста
Чистая кварта Малая секста

Диссонирующие интервалы:
Большая и малая секунды
Большая и малая септимы
Тритоны

Увеличенные и уменьшенные интервалы относятся к консонансам или диссонансам в зависимости от энгармонической замены.


103. СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Составные интервалы — интервалы шире октавы.
Нона —девятая ступень — обозначается цифрой 9=октава+ секунда:
до1- ре2

Децима — десятая ступень—обозначается цифрой 10=октава+ терция:
до1- ми2

Ундецима — одиннадцатая ступень—обозначается цифрой 11=октава+кварта:
до1- фа2

Дуодецима—двенадцатая ступень—обозначается цифрой 12=октава+квинта:
до1-соль2

Терцдецима — тринадцатая ступень — обозначается цифрой 13=октава+секста:

до1-ля2

Квартдецима — четырнадцатая ступень — обозначается цифрой 14=октава +септима:

до1-си2


Квинтдецима — пятнадцатая ступень — обозначается цифрой 15=октава+октава:

до1-до3

ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ И ТРИТОНЫ В ГАРМОНИЧЕСКОМ
МАЖОРЕ
Характерными интервалами гармонического мажора называются увеличенные и уменьшенные интервалы, образовавшиеся от понижения VI ступени (за исключением тритона). _
Увеличенная секунда и уменьшенная септима в гармоническом
до мажоре:
ля-бемоль-си, си-ля-бемоль

Тритоны в гармоническом до мажоре:
фа-си,ля-бемоль-ре, си-фа, ре-ля-бемоль

Увеличенная квинта и уменьшенная кварта в гармоническом до мажоре:
ля-бемоль-ми, ми-ля-бемоль

105. СЕКВЕНЦИИ
Секвенцией называется повторение какого-либо мелодического и гармонического оборота от различных ступеней лада или на определенный интервал.
Секвенции бывают восходящие и нисходящие

Например, ми-ре-до, фа-ми-ре, соль-фа-ми — восходящая секвенция, где мелодический оборот из трех нот До мажора повторяется от разных ступеней лада, шаг секвенции (интервал перемещения) — секунда.

106. УМЕНЬШЕННОЕ И УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЯ
Уменьшенное трезвучие — трезвучие, которое состоит из двух малых терций; крайние звуки образуют уменьшенную
квинту.
Увеличенное трезвучие — трезвучие, которое состоит из двух больших терци

Соль мажор три вида

На чтение 12 мин. Просмотров 67 Обновлено

Гамма – это последовательность звуков (звукоряд), расположенная в определенном порядке. Большую группу составляют мажорные гаммы.

Мажорная гамма состоит из семи ступеней и строится по следующим интервалам:

Таким образом, в тональности «До» мажорная гамма будет иметь следующие ноты:

Видно, что последовательность приведенных нот полностью укладывается в схему расположения интервалов, указанную выше:

До — (тон) – Ре — (тон) — Ми — (полутон) – Фа — (тон) — Соль — (тон) – Ля — (тон) – Си — (полутон) — До

Все ступени мажорной гаммы располагаются в пределах одной октавы, после чего звуки повторяются. Среди этих ступеней находятся три устойчивых звука (ступени I, III, V), на которых строится мажорное трезвучие.

В нотной записи до-мажорная гамма выглядит следующим образом:

Приведем мажорные гаммы в других тональностях. Мажорная гамма в тональности «Ре»:

Мажорная гамма в тональности «Ми»:

Мажорная гамма в тональности «Фа»:

Мажорная гамма в тональности «Соль»:

Мажорная гамма в тональности «Ля»:

Мажорная гамма в тональности «Си»:

Помимо мажорной гаммы (натурального мажора), в теории музыки существуют еще две ее разновидности, обусловленные историческим развитием музыки, в частности, ладов. Одна из этих разновидностей – гармонический мажор, отличающийся от натурального пониженной шестой ступенью:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Рассмотрим гамму гармонического мажора для других тональностей. Ре-мажор:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ми»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Фа»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Соль»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ля»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Си»:

Другая разновидность натурального мажора – мелодический мажор, отличающийся от натурального пониженными шестой и седьмой ступенями:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си-бемоль

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Приведем гамму мелодического мажора для остальных тональностей. Ре-мажор:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ми»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Фа»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Соль»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ля»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Си»:

Применение мелодической мажорной гаммы считается весьма ограниченным, по крайней мере в классической музыке.

Выбери свой музыкальный онлайн курс

ОНЛАЙН-КУРСЫОБ ОНЛАЙН-ШКОЛЕКОМЬЮНИТИ MODUSMUSIC.RU
Основы гитарного аккомпанемента
Основы игры на бас-гитаре
Теория музыки для гитаристов
>> Все курсы Наши студенты
Контакты
Карта сайта
Блог в ЖЖ
Наш канал YouTube
Мы ВКонтакте
Мы в FaceBook

«Модус» – это музыкальная школа с онлайн уроками по гитаре и другим инструментам, предназначенная для тех, кто по каким-то причинам не имеет возможности ездить заниматься музыкой к преподавателю. Основное преимущество музыкальной онлайн школы – свободное расписание. Вам не придется искать «окно» в своем расписании, спешить к назначенному часу, переносить занятия по каким-то причинам… При прохождении музыкальных уроков в школе вы сами выбираете свой график занятий, причем этот график настолько гибок, насколько вы захотите.

Студенты нашей музыкальной школы занимаются тогда, когда у них есть свободное время. Большинство из них учится в институтах, ходит на работу и загружено другими делами. В такой ситуации музыкальная онлайн школа – единственная возможная альтернатива. Вы можете пройти часть музыкальных уроков, а потом вернуться к ним тогда, когда у вас будет свободное время. А наши преподаватели музыки будут терпеливо ожидать вас, проверять сделанные работы, комментировать их, указывать на ошибки.

Добро пожаловать в музыкальную школу «Модус»! Выбирайте свой онлайн-курс музыкального обучения – и вперед!

Тональность соль мажор (G-dur, G-Major) является в музыке не только одной из самых простых, но и самых востребованных. Эта гамма и ее составляющие основные ноты широко используются многими музыкантами: от венских классиков до современности. Наибольшее распространение соль мажор получил у гитаристов и пианистов. Аппликатура исполнения гаммы, арпеджио и аккордов совершенно проста. Ее могут использовать даже новички, не говоря уже о том, что соль мажор с параллельным минором просто идеально подходит для голосовых данных большинства людей.

Ключевые знаки и ноты

В самой гамме соль мажор присутствует один ключевой знак — «фа-диез». Означает это только то, что чистая нота «фа» играется и звучит на полтона выше. Как и в любом мажоре, в соль мажор ноты следуют единому принципу построения гаммы в соотношении тонов и полутонов: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

В роли основной ноты или тоники выступает нота «соль». От нее и производится дальнейшее построение гаммы. Так, вся гамма соль мажор выглядит по возрастанию в следующей последовательности: соль (G)/ля (A)/си (H)/до (C)/ре (D)/ми (E)/фа-диез (F#). Как известно, главными ступенями в любой тональности выступают первая (тоника), четвертая (субдоминанта) и пятая (доминанта). В нашем случае это ноты «соль», «до» и «ре». На первой ступени строится тоническое трезвучие (соль-си-ре), на четвертой – субдоминантовое трезвучие (до-ми-соль), а на пятой — субдоминантовое трезвучие (ре-фа#-ля). Соответственно, на этих же ступенях строятся и аккорды, состоящие из четырех нот. Если первые два аккорда при построении используют диапазон октавы, то в третьем аккорде, называемом доминантсептаккордом, присутствует малая септима, то есть аккорд заканчивается на ноте «до», которая сверху присоединяется к основному доминантовому трезвучию.

Виды гаммы соль мажор

Наряду с основным ключевым знаком в гамме могут присутствовать и дополнительные. Прежде всего, это касается разновидностей мажорных гамм. В данном случае основной ключевой знак используется только в натуральном мажоре. Следует различать еще и гармонический мажор, и мелодический мажор. Как правило, такие гаммы в музыке используются нечасто, тем не менее они способны придавать музыкальным произведениям загадочность и психоделическую насыщенность.

В гармоническом мажоре понижается шестая ступень, то есть нота «ми». В мелодическом мажоре имеется уже две пониженных ступени: шестая и седьмая. Понижаются ноты «ми» до «ми-бемоль» и «фа-диез» до чистой «фа».

Исполнение аккордов на фортепиано

У людей, хоть немного знакомых с фортепиано, трудностей с исполнением гаммы или аккордов в тональности соль мажор возникнуть не должно. Единственное, на что стоит обратить внимание, — это аппликатура. Например, главные трезвучия исполняются с использованием на правой руке первого, третьего и пятого пальцев.

Полный аккорд использует первый, второй, третий и пятый пальцы. Тональность соль мажор, как и другие элементы гармонии, подразумевает и специальные обращения основных аккордов, при которых первая нота трезвучия переносится на октаву выше. Как видно из вышесказанного, каждое трезвучие имеет по два обращения.

Исполнение аккордов на гитаре

Другое дело, когда соль мажор играется на гитаре. Для этого инструмента характерна своя специфика построения аккордов. В качестве самого простого примера можно использовать стандартную аппликатуру, тем более что сам аккорд соль мажор является одним из самых простых.

Сначала зажимаем пятую струну на втором ладу, потом шестую и первую струну на третьем ладу. В этом варианте можно добавить еще и зажимание второй струны на третьем ладу. В таком виде в аккорде вместо ноты «си» на второй струне будет присутствовать нота «ре».

В дополнение к этому можно использовать для извлечения аккорда соль мажор и технику баррэ, когда первый палец левой руки полностью перекрывает гриф со всеми шестью струнами на третьем ладу. Соответственно, дальше вторым пальцем зажимается третья струна на четвертом ладу, пятая струна на пятом ладу и четвертая струна на шестом ладу. В случае игры на гитаре следует учитывать, что нумерация пальцев начинается не с большого, а с указательного.

Параллельный минор

Данная тональность в качестве параллельного использует ми минор, в котором имеется точно такой же ключевой знак. Разница в дополнительных знаках проявляется только при построении гармонических и мелодических гамм. Так, в ми миноре в отличие от мажора ступени не понижаются, а повышаются на полтона. В гармоническом миноре повышена седьмая ступень, и гамма играется без изменений повышения. В мелодическом миноре дела обстоят несколько сложнее. При исполнении гаммы по восходящей шестая и седьмая ступени повышаются, а при нисходящей игре уже используются чистые ноты. Если показать это на примере, то исполнение гармонического ми минора будет выглядеть так (вверх и вниз): ми-фа#-соль-ля-си-до#-ре#-ми-ре (бекар)-до (бекар)-си-ля-соль-фа#-ми. Бекар в данном случае означает отмену использования знака диез (#), то есть звучит чистая нота без повышения на полтона.

Удобство использования

Что касается использования соль мажора и ми минора, то такие комбинации можно встретить во многих произведениях. К примеру, в классике очень часто встречается соната соль мажор. Произведения такого плана писали даже Гайдн, Бах, Моцарт, Шуберт и др.

В наше время две эти тональности в основном используют гитаристы. Во-первых, сочетание основных аккордов исполняется очень просто, во-вторых, даже начинающие музыканты начинают обучение аккордовое технике именно с них. Ну, а в-третьих, эти тональности являются универсальными для женского и мужского голоса.

Если посмотреть на рок-музыку, можно заметить, что даже со времен ее зарождения при игре на гитаре квинтами с драйвом в качестве основных использовались именно эти аккорды и тональности. Это только сейчас группы, исполняющие Black Metal, Gothic Metal, Doom Metal или что-то подобное, стали перестраивать свои инструменты в пониженные тональности типа ре минора или до минора. Классика рока, как правило, исполняется на базе квинт-аккордов с основой на ноте «ми».

Заключение

В общем и целом, тональность соль мажор является достаточно простой не только для изучения, но и для освоения техники игры на многих инструментах. Этому способствует не только минимальное содержание ключевых знаков, но и простота использования в музыкальном плане. Кроме всего прочего, основной диапазон гаммы как нельзя более подходит к основному диапазону голоса человека. Однако это совершенно не значит, что нужно строго следовать правилам и использовать только те ноты, которые присутствуют в тональности. Эксперименты зачастую могут привести к самым неожиданным результатам, отчего музыкальное произведение только выиграет и станет намного более интересным.

Виды мажорного лада.

  1. Знать названия и определения видов мажорного лада.
Три вида мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.


Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались.
НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон).
ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении. Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво). В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Проверка:
  1. Дать определение гармоническому виду мажора
    Ответ:

Это вид мажора у которого при движении вверх и вниз все ступени соответствуют натуральному виду мажора, но VI ступень понижена на полтона.
Дать определение мелодическому виду мажора
Ответ:

Это вид мажора, у которого при движении вверх все ступени соответствуют натуральному виду мажора, а при движении вниз понижается VI и VII ступени вниз на полтона.
Определить тональность и вид

Ми мажор гармонический

  • Найдите ошибку и определите вид
  • Ми бемоль мажор мелодический

  • Определить вид
  • До мажор гармонический

    Характерные интервалы — Сольфеджио.Онлайн

    Характерные интервалы – это хроматические интервалы, которые строятся только в гармоническом мажоре и миноре.

    К характерным интервалам относятся:

    • уменьшенная септима (ум7)
    • увеличенная секунда (ув2)
    • уменьшенная кварта (ум4)
    • увеличенная квинта (ув5)

    Почему интервалы называются «характерными»? Потому что для их построения используются ступени характерные для гармонического мажора и минора. То есть пониженная VI ступень в мажоре и повышенная VII ступень в миноре.

    В каждом характерном интервале есть ступень характерная для гармонического вида мажора или минора. Эта ступень находится как сверху, так и снизу.

    Построение характерных интервалов

    Самый легкий способ- это просто запомнить ступени, на которых строятся интервалы. При этом один из двух звуков нам уже известен (если мажор-VI пониж., если минор – VII повыш.).

    Благодаря этой таблице мы с вами можем выявить одну закономерность – в мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной, в миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII повышенной.

    Зная это, мы можем построить и вторую пару интервалов, т.к. при обращении ув.2 превращается в ум.7, а ув.5 превращается в ум.4, и наоборот.

    Например, построение характерных интервалов в ре мажоре:

    Разрешение характерных интервалов

    Также, как и тритоны (см. Тритоны),  характерные интервалы звучат неустойчиво и требуют разрешения. Разрешаются характерные интервалы по принципу тяготения, в ближайший устойчивый звук.

    Принцип разрешения такой же, как и у тритонов. Увеличенные интервалы – увеличиваются (двустороннее «расширение»), уменьшенные – уменьшаются (двустороннее «сужение»)) .

    Мы с вами видим построение характерных интервалов в соль миноре:

    • Увеличенная секунда (ув.2) разрешается в чистую кварту (ч.4)
    • Уменьшенная септима (ум.7) разрешается в чистую квинту (ч.5)
    • Увеличенная квинта (ув.5) разрешается в большую сексту (б.6)
    • Уменьшенная кварта (ум.4) разрешается в малую терцию (м.3)

    Стоит отметить, что в ув.5 и в ум.4 разрешается только один звук, это «характерная» ступень (в данном случае- это фа-диез). Второй звук разрешения не требует, т.к. это III ступень, которая звучит устойчиво.

    Фортепианные гармонические мажорные гаммы

    Гармонический мажор

    сравним с мажорной гаммой, имея пониженную сексту, но в остальном она идентична (эта гамма также называется мажорной гаммой b6). Пониженная секста делает субдоминантный аккорд минорным, а не мажорным (в гармоническом мажоре C это будет Fm).

    Режим был введен Морицем Гауптманом в 1850-х годах (позже назван Римским-Корсаковым). Он должен был рассматриваться как лад посередине между мажором и минором, поэтому его также называют ладом минор-мажор.Гамма аналогична гамме гармонического минора, отличается только одной нотой. Его можно рассматривать как модус этой гаммы: гармоническая гамма до включает те же ноты, что и гармонический минор ля.

    С


    Ноты: C, D, E, F, G, Ab, B, C
    Аппликатура (левая): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    С#/БД


    Ноты: C#, D#, E#, F#, G#, A, B#, C#
    Аппликатура (левая): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
    Аппликатура (правая): 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2

    Д


    Ноты: D, E, F#, G, A, Bb, C#, D
    Аппликатура (левая): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    Д#/Eb


    Ноты: Eb, F, G, Ab, Bb, B, D, Eb
    Аппликатура (левая): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
    Аппликатура (правая): 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3

    Е


    Ноты: E, F#, G#, A, B, C, D#, E
    Аппликатура (левая): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    Ф


    Ноты: F, G, A, Bb, C, Db, E, F
    Аппликатура (левая): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4

    F# / ГБ


    Ноты: F#, G#, A#, B, C#, D, E#, F#
    Аппликатура (левая): 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, 4
    Аппликатура (правая): 2, 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2

    Г


    Ноты: G, A, B, C, D, Eb, F#, G
    Аппликатура (левая): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    Г# / Аб


    Ноты: Ab, Bb, C, Db, Eb, E, G, Ab
    Аппликатура (левая): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
    Аппликатура (правая): 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3

    А


    Ноты: A, B, C#, D, E, F, G#, A
    Аппликатура (левая): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    Ля# / Bb


    Ноты: Bb, C, D, Eb, F, Gb, A, Bb
    Аппликатура (левая): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
    Аппликатура (правая): 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4

    Б


    Ноты: B, C#, D#, E, F#, G, A#, B
    Аппликатура (левая): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
    Аппликатура (правая): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

    Обзор гармонических мажорных гамм
    C: C, D, E, F, G, Ab, B, C
    C#/Db: C#, D#, E# (F), F#, G#, A, B#, C# / Db , Eb, F, Gb, Ab, Bbb (A), C, Db
    D: D, E, F#, G, A, Bb, C#, D
    D#/Eb: D#, E# (F), F## ( G), G#, A#, B, C## (D), D# / Eb, F, G, Ab, Bb, Cb (B), D, Eb
    E: E, F#, G#, A, B, C, D#, E
    F: F, G, A, Bb, C, Db, E, F
    F#/Gb: F#, G#, A#, B, C#, D, E#, F# / Gb, Ab, Bb, Cb ( B), Db, Ebb (D), F, Gb
    G: G, A, B, C, D, Eb, F#, G
    G#/Ab: G#, A#, B# (C), C#, D#, E , F## (G), G# / Ab, Bb, C, Db, Eb, Fb(E), G, Ab
    A: A, B, C#, D, E, F, G#, A
    A#/Bb: A#, B# (C), C## (D), D#, E# (F), F#, G## (A), A# / Bb, C, D, Eb, F, Gb, A, Bb
    B: B, C#, D#, E, F#, G, A#, B

    Интервалы и шаги
    Интервалы: 1, 2, 3, 4, 5, b6, 7
    Полуноты: 2 — 2 — 1 — 2 — 1 — 2 — 1
    Формула: Целое, Целое, Половина, Целое, Половина, Целое с половиной, Половина

    Источник: https://www.academia.edu/6982638/The_Harmonic_Major_Mode_in_Nineteenth-Century_Theory_and_Practice

    Гамма гармонического мажора

    Гамма гармонического мажора

    Гармоническая мажорная гамма имеет только один тонально эффективный лад, названный в честь своего основного штриха.

    пишется в числовой форме (относительно мажорной гаммы):

    1 2 3 4 5 6 7 Примечания
                   
    я ii 0 III iv В VI + vii 0 Аккорды

    Итак, если тоника до, то гамма состоит из следующих нот и аккордов:

    с д и ф г и б Послушайте эти ноты
                   
    С д 0 и ф Г А + б 0 Послушайте эти аккорды

    Он имеет полутона между 5-й и 6-й степенями и между 7-й и 8-й степенями.Он имеет три типа секунд — мажор, минор и увеличенный, что делает его менее мелодически гладким, чем диатонические гаммы.

    Тем не менее, тонально он очень эффектен, а тоника на I очень решительна и совершенно недвусмысленна.

    Действительно, эту гамму часто заменяют мажорной гаммой, поскольку она может усилить тональность. Именно из этой гаммы произошли, пожалуй, два наиболее распространенных хроматических аккорда в мажорной гамме — минорная субдоминанта (iv) и уменьшенная супертоника (ii o ).

    Гамма гармонического мажора обычно не используется в течение длительного периода времени из-за ее мелодических и гармонических недостатков по сравнению с мажорной гаммой. Но за пределами стилистических условностей обычной музыки, в которой избегают увеличенных секунд и предпочитают мажорные и минорные трезвучия увеличенным и уменьшенным, она может быть очень эффективной в качестве средства тонально сосредоточенного выражения.

    Аккорды из гармонического мажора | Кокрейновская музыка

    Гармонический мажор иногда называют «недостающим» членом группы общих гептатонических гамм, другими являются мажор, мелодический минор и гармонический минор.Какова бы ни была ценность этого утверждения, в нем есть несколько интересных аккордов.

    Гармонический мажор — это 1 2 3 4 5 b6 7, то есть мажорная гамма с уплощенной шестой нотой. Для удобства я предположу, что мы в тональности C, поэтому ноты C D E F G Ab B.

    C Maj 7 покрывает C E G и B и, безусловно, является наиболее очевидным аккордом, который можно вытащить из этой гаммы. Остальные ноты — D F и Ab, представляющие собой уменьшенное трезвучие D. Добавление C дает нам Dm7b5. И G по-прежнему G7, но здесь расширение до 9 дает G7b9.Итак, у вас очень стандартный ii-V-I на тонику: Dm7b5 — G7b9 — CM7. Я думаю, что это одна из причин, по которой исполнителей стандартного типа эта гамма не смущает (большинство «экзотических» гамм трудно вписать в гармонию мелодии шоу).

    У нас также есть набор расширенных трезвучий, построенных на C, E и G#, а также набор аккордов dim 7, построенных на D, F, Ab и B. Расширенные трезвучия можно использовать для создания линейных клише, таких как CM7. — C+ — Bdim7 — C+ — Dm7b5 — G7 — CM7 с верхней линией G-Ab-BCDBC. Конечно, вместо V7 можно использовать любой из аккордов dim 7.

    У нас также есть E7, который расширяется до E7 # 9 и может использоваться в качестве сабвуфера для G7b9, не пугая лошадей, открывая некоторые необычные басовые партии и разрешения, включающие удержание ноты E, G или даже B по сравнению с E7 #. 9 на СМ7.

    На D и F мы можем образовать уменьшенное трезвучие с добавленной натуральной 9: D-F-Ab-E и F-Ab-B-G соответственно. В зависимости от интонации и контекста они могут сойти за экстра-кислые m7b5, но могут звучать и совершенно атонально. Ключом к этому является недостающая семерка: вставьте ее обратно, и вы получите простой ванильный аккорд с четкой тональной функцией, но без нее все получается восхитительно двусмысленно.

    Но что там еще может быть интереснее для того, кто не занимается ии-в целыми днями?

    Один аккорд, который появляется дважды, — это трезвучие «sus b2» 1 b2 5. Оно появляется на E (E F B) и снова на G (G Ab D). Они не перекрываются, поэтому охватывают почти всю шкалу; единственная отсутствующая нота — это корень, C. Их стоит сыграть отдельно и поверх басовой ноты C. Более того, обращение этого аккорда, аккорд «sus #4» 1 #4 5, появляется на ноте F (F B C).Так как они связаны инверсией, все эти аккорды вместе звучат «как единое целое» и могут открыть еще несколько модальных/атональных подходов.

    Некоторые пряные бартоковские аккорды также скрываются в гармоническом мажоре. На E и G мы можем образовать мажорное трезвучие, а затем добавить b9; если мы сделаем это без семерки, мы получим отчетливо политональный звук по дешевке. Похожим, но не таким же является звук 7sus b2 (1 b2 5 b7) на тех же нотах.

    Существуют также мажорные трезвучия с добавлением одиннадцати в корне (C E G F) и квинтой (GB D C), которые могут быть гораздо более диссонирующими и нетональными, чем можно было бы ожидать; их нужно озвучить, чтобы выделить второстепенную секунду между 3 и 4 для полного эффекта.Вы можете играть версию C с # 5 и версию G с b9, чтобы усилить вещи, когда вам нужно, но голые аккорды имеют то несогласное качество, которое может быть очень полезным для создания света и тени.

    Здесь есть что исследовать, но для начала вот две октавы гармонического мажора, гармонизированные с одним из трех аккордов E sus b2, G sus b2 или F sus #4:

    Масштаб 2485: «Гармонический мажор»

    Мощность

    Кардинальность — это число шагов в шкале.

    7 (гептатонический)
    Набор классов шага

    Тона этой шкалы, выраженные числами от 0 до 11

    {0,2,4,5,7,8,11}
    Форте Номер

    Код, присвоенный теоретиком Алленом Форте для этого набора классов основного тона и всех его транспозиционных (вращение) и инверсионных (отражение) преобразований.

    7-32
    Вращательная симметрия

    Некоторые шкалы имеют вращательную симметрию, иногда называемую «ограниченной транспозицией».Если есть вращательные симметрии, то это интервалы периодичности.

    нет
    Оси отражения

    Если шкала имеет ось отражательной симметрии, то она может переходить в себя путем инверсии. Это также означает, что шкала имеет гребенчатые тона. Примечательно, что ось отражения может располагаться непосредственно на тоне или на полпути между двумя тонами.

    нет
    Палиндромность

    Палиндромная шкала имеет одинаковую структуру интервалов как по возрастанию, так и по убыванию.

    нет
    Хиральность

    Хиральная шкала не может быть преобразована в свою обратную вращением. Если шкала хиральна, то она имеет энантиоморф.

    да
    энантиоморф: 1459
    Гемитония

    Гемитон – это два тона, разделенные полутоновым интервалом. Гемитония описывает, сколько существует таких гемитонов.

    3 (тригемитонный)
    Когемитония

    Когемитон — это экземпляр двух смежных полутонов.Когемитония описывает, сколько существует таких когемитонов.

    0 (анкогемитонический)
    Несовершенства

    Несовершенство – это тон, над которым нет совершенной квинты в звукоряде. Это значение является количеством несовершенств в этой шкале.

    3
    Режимы

    Моды — это вращательные преобразования этой шкалы. Это число не включает саму шкалу, поэтому число обычно на единицу меньше его мощности; если нет вращательной симметрии, то мод еще меньше.

    6
    Основная форма

    Описывает, находится ли эта шкала в простой форме с использованием алгоритма Старра/Рана.

    нет
    простой: 859
    Генератор

    Указывает, можно ли построить шкалу с использованием генератора и начала координат.

    нет
    Глубокая чешуя

    Глубокая шкала — это шкала, в которой вектор интервалов имеет 6 разных цифр, что является показателем максимальной иерархизации.

    нет
    Интервальная структура

    Определяет шкалу как последовательность интервалов между одним тоном и другим.

    [2, 2, 1, 2, 1, 3, 1]
    Интервальный вектор

    Описывает интервальное содержание шкалы, читаемое слева направо как количество вхождений каждого размера интервала от полутона до шести полутонов.

    <3, 3, 5, 4, 4, 2>
    Пропорциональный вектор насыщения

    Впервые описанный Майклом Бухлером (2001), это вектор, показывающий значимость интервалов относительно максимально и минимально возможного количества элементов шкалы.Насыщенность 0 означает, что интервал присутствует минимально, насыщенность 1 означает, что он максимально возможный.

    <0,25, 0,25, 0,75, 0,333, 0,5, 0,5>
    Интервальный спектр

    То же, что и интервальный вектор, но выраженный в синтаксисе, используемом Говардом Хэнсоном.

    p 4 m 4 n 5 s 3 d 3 t 2
    Распределительные спектры

    Описывает определенные размеры интервалов, которые существуют для каждого универсального размера интервала.Каждый общий имеет спектр {n,…}. Ширина спектра — это разница между самым высоким и самым низким значениями в каждом спектре.

    <1> = {1,2,3}
    <2> = {3,4}
    <3> = {4,5,6}
    <4> = {6,7,8}
    <5> = {8,9}
    <6> = {9,10,11}
    Вариант спектра

    Определено по спектрам распределения; это сумма всех ширин спектра, деленная на мощность шкалы.

    1,429
    Максимально четный

    Масштаб максимально ровный, если тона оптимально разнесены друг от друга.

    нет
    Набор максимальной площади

    Масштаб является набором максимальной площади, если многоугольник, описываемый вершинами, додециметрически расположенными вокруг окружности, дает максимальную внутреннюю площадь для масштабов одинаковой мощности. Все максимально четные множества имеют максимальную площадь, но не все множества максимальной площади максимально четные.

    нет
    Внутренняя зона

    Площадь многоугольника, описываемая вершинами, расположенными для каждого тона шкалы додециметрически вокруг единичной окружности, т.е. окружности с радиусом 1.

    2,549
    Периметр полигона

    Периметр многоугольника, описываемый вершинами, расположенными для каждого тона шкалы додециметрически вокруг единичной окружности.

    5.967
    Недвижимость Майхилл

    Шкала имеет свойство Myhill, если спектры распределения имеют ровно два конкретных интервала для каждого общего интервала.

    нет
    Сбалансированный

    Шкала уравновешена, если распределение ее тонов удовлетворяет «задаче о центрифуге», т.е. они расположены так, что они уравновешиваются в своей центральной точке.

    нет
    Ридж Тонс

    Ридж-тона — это те, которые появляются во всех транспозициях гаммы на элементы этой гаммы.Ридж-тоны напрямую соответствуют осям рефлективной симметрии.

    нет
    Собственность

    Также известен как Rothenberg Propriety, названный в честь его изобретателя. Правильность описывает, однозначно ли каждый конкретный интервал отображается в общий интервал. Шкала бывает «Правильная», «Строго правильная» или «Неправильная».

    Правильный
    Гетероморфный профиль

    Определенный Норманом Кэри (2002), гетероморфный профиль представляет собой упорядоченную тройку (c, a, d), где c — количество противоречий, a — количество неоднозначностей, а d — это количество противоречий. различий.Когда c равно нулю, масштаб равен Правильный . Когда и также равны нулю, масштаб равен Strictly Proper .

    (0, 18, 82)
    Коэффициент когерентности

    Коэффициент когерентности — это оценка от 0 до 1, указывающая долю нарушений когерентности (двусмысленности или противоречия) в шкале по отношению к максимально возможной мощности. Высокий коэффициент когерентности указывает на менее сложный масштаб, тогда как коэффициент 0 указывает на максимально сложный масштаб.

    0,871
    Коэффициент одинаковости

    Коэффициент сходства — это оценка от 0 до 1, указывающая пропорцию различий в гетероморфном профиле по отношению к максимально возможной кардинальности. Более высокое частное указывает на менее сложную шкалу, тогда как частное 0 указывает на шкалу с максимальной сложностью.

    0,349

    basicmusictheory.com: гамма гармонического минора B

    В приведенном ниже решении показаны ноты гаммы гармонического минора B, интервалы и ступени гаммы фортепиано, скрипичного и басового ключа.

    Шаги урока затем объясняют, как идентифицировать позиции интервалов нот гаммы гармоники B минор, выбирать названия нот и названия степеней гаммы.

    Для краткого обзора этой темы взгляните на гармонический минор.

    All Keys On 1 page

    Решение — 2 части

    1. Гамма гармонического минора B

    На этом шаге показана восходящая гамма минорной гармоники B на фортепиано, скрипичном и басовом ключах. Он также показывает названия ступеней звукоряда для всех 8 нот.

    Гамма гармонического минора си имеет 3 диеза.

    Гамма гармонического минора основана на гамме натурального минора с той же тональностью/тонической нотой – гаммой натурального минора B.

    Поскольку натуральная минорная тональность сама по себе равна в 5-м круге — си-минор в 5-м круге, это означает, что это обычно используемая гармоническая минорная тональность.

    Названия нот гармонического минора B
    Нота №. ПРИМЕЧАНИЕ Интервал Примечание Название
    1 1 Tonic 1-м примечания B-гармоники незначительные масштабы B
    2 B-Maj-2 2-й нот Гамма гармонического минора B: C#
    3 B-min-3rd
    5 B-perf-5th Пятая нота гаммы B гармонического минора: F#
    6 6-я нота B-min-26 Гамма гармонического минора B — G
    7 B-maj-7th Гамма гармонического минора B — B

    90 003

    Средняя до (миди-нота 60) показана оранжевой линией под 2-й нотой на диаграмме фортепиано.

    Эти названия нот показаны ниже на скрипичном ключе, за которым следует басовый ключ.

    На приведенных выше схемах нотоносцев показаны ноты гаммы без тональности, с настройками диеза/бемоля, вставленными перед каждой нотой на нотоносце.

    Ключевой знак этой гаммы, показывающий, что символы правильно сгруппированы рядом с символом басового или скрипичного ключа в начале, взгляните на ключевой знак гармонического минора B.

    Ступени гармонического минора
    Примечание №. Степень Название
    1 B — это тоник B гармоники незначительной масштабы 9
    2 C # является супеновой гармонической миновой масштабы
    3 D является медиаком B гармонические незначительные масштабы
    4 E — субдоманинант гармонинских незначительных масштабов
    5 F # является доминантом гармонической магистрали 9
    6 г
    7 A# — ведущий тон гармонического минора B
    8 B — октава гармонического минора B В гармонической минорной гамме 90 118 и в натуральной минорной гамме си заключается в том, что 7-я нота минорной гаммы равна 90 117, поднятой 90 118 на один полутон/полутон.

    Таким образом, в то время как в гамме B натурального минора есть нота A для 7-й ноты, эта нота повышается до ноты A# для этой гармонической минорной гаммы.

      Басовый ключ
      Скрипичный ключ

    Шаги урока

    1. Названия клавиш фортепиано

    названия нот начинают повторяться после 12 нот.

    Белые клавиши названы с использованием букв алфавита A, B, C, D, E, F и G, которые представляют собой шаблон, повторяющийся на клавиатуре фортепиано.

    Каждая белая или черная клавиша может иметь бемоль (b) или диез (#) случайное имя, в зависимости от того, как используется эта нота. На более позднем этапе, если используются диезные или бемольные ноты, будут выбраны точные случайные имена.

    Аудиофайлы ниже воспроизводят каждую ноту, показанную на фортепиано выше, поэтому средняя до (отмеченная оранжевой линией внизу) является второй слышимой нотой.

      Басовый ключ
      Скрипичный ключ

    2. Тоника си и одна октава нот

    На этом шаге показана октава нот в тональности си, чтобы определить начальную и конечную ноты гаммы.

    Пронумерованные ноты — это те, которые могут использоваться при построении этой нотной шкалы.

    Но так как это гамма в тональности B, то наверняка что ноты 1 и 13 будут использоваться в гамме.

    Нота 1 — тоническая нота — начальная нота — B, а нота 13 — это то же название ноты, но на октаву выше.

      Басовый ключ
      Скрипичный ключ

    3. Позиции интервалов нот гармонического минора

    На этом шаге применяется шаблон интервала нот гармонического минора, начиная с B, чтобы можно было определить правильные клавиши фортепиано и высоту нот.

    Гамма гармонического минора использует правило подсчета нот  W-H-W-W-H-W½-H  для определения позиций нот гаммы.

    Чтобы подсчитать дырочный тон W , подсчитайте по две физические клавиши пианино , белые или черные.

    Чтобы подсчитать H полутон (полутон), сосчитайте от последней ноты вверх на одну физическую клавишу пианино, белую или черную.

    Чтобы подсчитать тон (полтора тона), сосчитайте от последней ноты на 3 полутонов/полутонов – показано как 3 на фортепиано ниже.

    Тоническая нота (обозначенная *) является отправной точкой и всегда является 1-й нотой гармонического минора.

    Опять же, последняя восьмая нота — это октавная нота, имеющая то же название, что и тоническая нота.

    В чем разница между гаммой гармонического минора си и гаммой си натурального минора?

    Позиция 7-й ноты (или степень мензуры) минорной гаммы повышена на на один полутон/полутон, чтобы получить позиции нот гармонической минорной гаммы, показанные выше, оставляя заметно большой интервал в 3 полутона/полутона между 6-й и 7-й позициями нот для этой гаммы.

      Басовый ключ
      Скрипичный ключ

    4. Ноты гаммы гармонического минора B

    На этом шаге предпринимается попытка назначить названия нот клавишам фортепиано, определенным на предыдущем шаге, чтобы их можно было записать на нотном стане в разделе «Решение». .

    7 уникальных нот в звукоряде должны быть названы так, чтобы каждая буква от A до G использовалась только один раз, поэтому название каждой ноты может быть либо естественным белым именем (A.. G), либо диезом (например, F#) или квартира (например, Gb).

    Это необходимо для того, чтобы при написании нот гаммы на нотном стане (напр.скрипичный ключ), нет возможности иметь 2 ноты типа G , например, с одной из нот, нуждающихся в акциденции рядом с ней на нотоносце (диез, бемоль или натуральный символ).

    Чтобы применить это правило, сначала перечислите названия белых клавиш, начиная с тоники, которые показаны в столбце White ниже.

    Затем перечислите 7 нот гаммы на данный момент, показанные в следующем столбце.

    Для каждой из 7 нот просмотрите и попытайтесь найти название ноты White в названии Scale note .

    Если нота естественного белого цвета присутствует в примечании шкалы, то примечание шкалы записывается в строке Match? колонка.

    Восьмая нота — октавная нота будет иметь то же имя, что и первая нота, тоническая нота.

    Для этой гармонической минорной гаммы все ноты совпадают, поэтому Match? Столбец показывает названия нот гармонического минора.

    5. Нисходящая гамма си-минорной гармоники

    На этом шаге показаны ноты при спуске по шкале си-минорной гармоники от самого высокого звука обратно к начальной ноте.

    Для гармонических минорных гамм названия нот в нисходящем порядке обратны восходящим.

    Итак, если на шаге выше была сыграна нота 8 октавы, теперь ноты опускаются обратно к тонике.

    9 9 9 9 9 6
    B Гармонические незначительные шкалы по убыванию
    9 5 7 7
    Примечание A # G F # E D C# B
      Басовый ключ
      Скрипичный ключ

    6.Ступени гаммы си минорной гармоники

    На этом шаге отображаются ступени гаммы си минорной гармоники — тоника, супертоника, медиана, субдоминанта, доминанта, субмедианта, ведущая нота/тон и октава.

    В теории музыки каждая нота в этой гамме имеет так называемое название степени шкалы , которое описывает отношение этой ноты к тонической (1-й) ноте.

    Имена ступеней 1,2,3,4,5,6 и 8 ниже всегда одинаковы для всех мажорных и минорных гамм (т. е. 1-я нота всегда тоника, 2-я — супертоника и т. д.).) , но, очевидно, названия нот будут разными для каждой комбинации гамм/клавиш.

    В гармонической минорной гамме 7-я нота называется ведущей нотой или начальным тоном , потому что кажется, что звук 7-й ноты хочет разрешиться и закончиться на октавной ноте, когда все ноты гаммы воспроизводятся в последовательность.

    Это происходит потому, что в этой гамме 7-я нота находится всего в 1 полутоне/полутоне от 8-й ноты — ноты октавы. Гаммы си-мажор и мелодическая минорная гамма имеют одно и то же свойство — они обе имеют только один полутон / полутон между 7-й и 8-й нотами.

    Напротив, гамма натурального минора си имеет целый тон (два полутона/полутона, две ноты на фортепианной клавиатуре) между 7-й и 8-й нотами, а 7-я нота не наклоняется к 8-й в той же способ. В этом случае 7-я нота называется субтоникой .

    Ступени гармонического минора
    Примечание №. Степень Название
    1 B — это тоник B гармоники незначительной масштабы 9
    2 C # является супеновой гармонической миновой масштабы
    3 D является медиаком B гармонические незначительные масштабы
    4 E — субдоманинант гармонинских незначительных масштабов
    5 F # является доминантом гармонической магистрали 9
    6 г
    7 A# — ведущий тон гаммы гармонического минора B
    8 B — октава гаммы гармонического минора B

    Нет потока? ^ Узнайте больше.

    НОВИНКА!! Теперь доступны варианты электронных подарков.

    Двойная гармоническая мажорная гамма | Гитарная студия Midwood

    В какой-то момент большинство гитаристов устанут от мажорных и минорных гамм и начнут искать что-то более «экзотическое». Изучив «церковные» лады, которые можно запомнить с помощью мнемоники, « I D on’t P lay L oud M arshalls A ny L 901» ионийская, дорийская, фригийская, лидийская, миксолидийская, эолийская, локрийская), начинаешь задумываться, есть ли какие-то другие «более темные», «странные» гаммы.Ведь все лады строятся с использованием тех же интервалов, что и мажорная и натуральная минорная гаммы (ионийская и эолийская соответственно), но в разной последовательности. Вы можете услышать их, опуская все черные клавиши и переходя от C к C, D к D, E к E и т. д. на фортепиано. Режимы являются особенностью западной парадигмы 7-нотной шкалы, в которой избегаются последовательные интервалы, превышающие целый шаг. Как только вы начнете изучать 7-нотные гаммы с шагом 1 и v½ между некоторыми нотами, все становится действительно интересным.Интенсивность этих широких скачков ощутима.

    Мне больше всего нравится двойной гармонический мажор. На Западе его также называют цыганским мажором, византийским или арабским звукорядом. Более точными именами являются Хиджаз Кар, Бхайрав и Маямалавагоула. Как бы вы это ни называли, совершенно очевидно, что эта шкала использовалась в древнем мире. В южно-индийской карнатической музыке это первая гамма, которую вы изучаете. В популярной культуре это можно услышать в классическом серфинге Дика Дейла «Miserlou», который был показан в фильме «Криминальное чтиво».Отец Дейла был из Ливана, а его дядя играл на уда. Народная песня «Мизирлоу» очень старая и популярна в греческих, арабских и еврейских кругах.

    Интервалы двойного гармонического минора — H-WH-H-W-H-WH-H, что является палиндромом: H-WH-H. . .В. . .Ч-Ч-Ч. Когда эти интервалы расположены по кругу, как на циферблате, их центром масс является центр круга. Это уникальная характеристика среди гамм с 7 нотами. Поначалу импровизация может казаться балансированием между камнями в огненной реке.Через некоторое время он покажет свою естественную симметрию. Еще одна особенность, которая способствует симметрии этой гаммы, — это полутона, окружающие тонику. I, тоника, корень, как бы вы это ни называли, является домашней базой, и, подчеркивая ноты непосредственно вокруг него, вы создаете ощущение напряжения и тоски. Это центростремительное, тянущее качество характерно для арабской и индийской классической музыки. Но почему это звучит так «мрачно» для западных ушей? В отличие от минорной гаммы, в ней есть как мажорная терция, так и мажорная септима, характерные для «ярких», «счастливых» гамм.Ответ кроется в минорной второй ступени (также используемой во фригийском ладе) и прыжках в 1 ½ шага. Таких интервалов намеренно избегали в средневековой Европе из-за их предполагаемой «нестабильности», но в основном их исключение было связано с культурным разделением и религиозной войной той эпохи. Они звучали слишком по-мавритански. В конце концов, западные монахи разработали посох в 11 веке, примерно в то же время, что и первый крестовый поход.

    Поместив все это в контекст грифа, давайте воспользуемся удобной для гитары тональностью — ми.Если ми-мажорный лад — это E, F#, G#, A, B, C#, D#, E, то вы создаете двойной гармонический мажор, просто сглаживая 2-ю и 6-ю ступени гаммы, что дает вам E, F, G#, A, B, C, D#, E. Вы можете играть на ней, начиная с нижней шестой струны, E (при стандартной настройке), а затем на 1-м, 4-м, 5-м, 7-м, 8-м, 11-м и 12-м ладах:

    как, если бы вы провели линию прямо посередине 6-го лада, у вас было бы две равные части.

    Построение аккордов в двойном гармоническом мажоре может быть сложным из-за его широких интервалов (еще одна причина, по которой его избегали в западной классической музыке, где предпочтение отдавалось гармонии).Тем не менее, второе трезвучие второго мажора II должно быть знакомо большинству гитаристов. Вы когда-нибудь брали аккорд Open E и сдвигали его на полтона вверх и назад? Вроде «испанское» звучание? Между прочим, гитара родом из Испании, которая была оккупирована маврами между 711 и 788 годами. Вот еще несколько идей для аккордов в ми:

    Конечно, нет необходимости использовать соответствующие аккорды, чтобы насладиться гаммой. Мне нравится накладывать несколько тактов на мажорную пентатонику блюза. Он мгновенно добавляет мощный вкус, как острый соус к яйцам.

    Гамма Double Harmonic Major особенно популярна среди шредеров и частично представлена ​​Ричи Блэкмором из Deep Purple и Rainbow. Посмотрите эпическую песню Rainbow «Врата Вавилона» из их альбома «Long Live Rock & Roll» 1978 года, чтобы ощутить драму, которую могут создать эти интервалы в тяжелом контексте.

    The Harmonic Major – Обучение игре на гитаре с бензопилой

    Весы для гитары

    В следующем посте речь пойдет о весах. Если вы действительно хотите выучить все мажорные, минорные и пентатонические гаммы для гитары (вместе с аккордовыми арпеджио), вам понадобится моя новая электронная книга «Основы гитары для продвинутых: гаммы и арпеджио» (нажмите на ссылку, чтобы узнать больше! ).



    Ха-ха! Вот это действительно редкая шкала! Идеально, если вы хотите извлечь из гитары звуки, которые заставляют людей поворачивать головы. Гамма гармонического мажора была названа Римским-Корсаковым, а также называлась «лидийской уменьшенной гаммой».

    Конструкция весов

    Есть несколько разных способов думать об этой гамме, первый — просто взять гармоническую минорную гамму, а затем сделать ее «мажорной», подняв третью ноту на один лад.

    Итак, мы берем эту шкалу:


    e ------------------------------------------------------------- ---7--8--10--
    Б ------------------------------------ ---6--9--10------------
    Г ------------ ---5--7--9---------
    D --------------- -----6--7--9--------------------------------
    А ---- ------- 5--7--8-------- -----
    E --5--7--8---------------------------------- ----------------

    В котором есть ноты: A, B, C, D, E, F#, G… и мы поднимаем третью ноту, превращая C в C#.Шкала теперь выглядит так:


    e ------------------------------------------------------------- ---7--9--10--
    Б ------------------------------------ ---6--9--10------------
    Г ------------ ---6--7--9--------
    D --------------- -----6--7--9--------------------------------
    А ---- ------- 5--7--8-------- -----
    E --5--7--9---------------------------------- ----------------

    …с нотами: A, B, C#, D, E, F, G#

    Если вы не так хорошо знакомы с гармонической минорной гаммой или просто хотите по-новому взглянуть на нее, вы также можете думать о ней как о мажорной гамме с бемоль 6:


    e -------------------------------
    B ------------- ------------------
    Г --------------------4--5------ -
    Д --------2--3--5--6------------
    А --3--5--------- ----------------
    E ----------------------------------------------

    Использование весов

    Один из лучших способов понять, когда использовать гамму, — это гармонизировать первый аккорд в этой гамме.Если мы сделаем это с гармонической мажорной гаммой, мы получим следующие ноты:

    .

    А, До#, Ми, С#

    Ноты аккорда «ля мажор 7». Поэтому можно с уверенностью предположить, что эта гамма будет работать поверх аккорда ля мажор или ля мажор 7 при солировании. Однако, если вы действительно хотите почувствовать вкус этой гаммы, вы также захотите добавить где-нибудь к ней бемоль 6 (также известную как бемоль 13).

    Итак, вы можете сыграть гармоническую мажорную гамму поверх аккорда «ля мажор-бемоль 13» (или Amajb13).Звучит технично, да? Все, что мы сделали, это взяли ноты гаммы и составили из них аккорд — вот откуда мы знаем, что аккорд и гамма будут сочетаться!

    Вот версия аккорда Amajb13:


    e --4---
    B --2--
    G --2--
    D --3--
    A --0--
    E -----

    Ноты (от самой толстой до самой тонкой струны): A, F, A, C#, G# (или основной тон, бемоль 6/13, октава, мажорная терция, мажорная септима).

    Вы также можете использовать 13-ю бемоль как самую высокую ноту:


    e --1---
    B --2--
    G --1--
    D --2--
    A --0--
    E -----

    Теперь это: тоника, квинта, мажорная септима, мажорная 3, бемоль 13… в любом случае: это довольно сумасшедший звук.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.