Униженные и оскорбленные нелли: Нелли (Елена) — Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества

Содержание

Нелли (Елена) — Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества

Внучка старика Смита, законная дочь князя Валковского. При первой встрече она поразила Ивана Петровича своим видом: «Я разглядел ее ближе. Это была девочка лет двенадцати или тринадцати, маленького роста, худая, бледная, как будто только что встала от жестокой болезни. Тем ярче сверкали ее большие черные глаза. Левой рукой она придерживала у груди старый, дырявый платок, которым прикрывала свою, еще дрожавшую от вечернего холода, грудь. Одежду на ней можно было вполне назвать рубищем; густые черные волосы были неприглажены и всклочены…»

И тут же повествователь штрихами набрасывает характер и судьбу девочки, развернутые потом, на протяжении романа, в подробностях: «Это был характер странный, неровный и пылкий, но подавлявший в себе свои порывы; симпатичный, но замыкавшийся в гордость и недоступность. Всё время, как я ее знал, она, несмотря на то, что любила меня всем сердцем своим, самою светлою и ясною любовью, почти наравне с своею умершею матерью, о которой даже не могла вспоминать без боли, — несмотря на то, она редко была со мной наружу и, кроме этого дня, редко чувствовала потребность говорить со мной о своем прошедшем; даже, напротив, как-то сурово таилась от меня.

Но в этот день, в продолжение нескольких часов, среди мук и судорожных рыданий, прерывавших рассказ ее, она передала мне всё, что наиболее волновало и мучило ее в ее воспоминаниях, и никогда не забуду я этого страшного рассказа. <…> Это была страшная история; это история покинутой женщины, пережившей свое счастье; больной, измученной и оставленной всеми; отвергнутой последним существом, на которое она могла надеяться, — отцом своим, оскорбленным когда-то ею и в свою очередь выжившим из ума от нестерпимых страданий и унижений. Это история женщины, доведенной до отчаяния; ходившей с своею девочкой, которую она считала еще ребенком, по холодным, грязным петербургским улицам и просившей милостыню; женщины, умиравшей потом целые месяцы в сыром подвале <…> Это был странный рассказ о таинственных, даже едва понятных отношениях выжившего из ума старика с его маленькой внучкой, уже понимавшей его, уже понимавшей, несмотря на свое детство, многое из того, до чего не развивается иной в целые годы своей обеспеченной и гладкой жизни.
Мрачная это была история, одна из тех мрачных и мучительных историй, которые так часто и неприметно, почти таинственно, сбываются под тяжелым петербургским небом, в темных, потаенных закоулках огромного города, среди взбалмошного кипения жизни, тупого эгоизма, сталкивающихся интересов, угрюмого разврата, сокровенных преступлений, среди всего этого кромешного ада бессмысленной и ненормальной жизни…»

После смерти матери Нелли, «вдовы Зальцман», девочка попала во власть хозяйки дома, в подвале которого они ютились, грязной сводни мадам Бубновой, которая уже начала наряжать ее в кисейные платьица и заставлять «выходить к гостям», но Ивану Петровичу с помощью Маслобоева удалось вырвать Елену (так станут ее называть) из лап сводни, некоторое время она жила у него дома (успев полюбить бедного, одинокого и доброго Ивана Петровича первой горячей любовью, вплоть до ревности к Наташе Ихменевой), а затем согласилась жить у стариков Ихменевых, успела смягчить сердце Николая Сергеевича Ихменева рассказом о страданиях своей матери, проклятой отцом, и тот простил свою дочь Наташу.

Нелли же вскоре умерла, так и не выполнив сознательно завещание матери — пойти к отцу, князю Валковскому, и передать ему ее предсмертное письмо с призывом признать дочь…

Примечательно, что Нелли подвержена эпилепсии, которой страдал после каторги сам Достоевский. Вот строки из романа, относящиеся к Елене, в которых чрезвычайно много личного и автобиографического: «…после сильного припадка падучей болезни она обыкновенно некоторое время не могла соображать свои мысли и внятно произносить слова. Так было и теперь: сделав над собой чрезвычайное усилие, чтоб выговорить мне что-то, и догадавшись, что я не понимаю, она протянула свою ручонку и начала отирать мои слезы <…> Было ясно: с ней без меня был припадок, и случился он именно в то мгновение, когда она стояла у самой двери. Очнувшись от припадка, она, вероятно, долго не могла прийти в себя. В это время действительность смешивается с бредом, и ей, верно, вообразилось что-нибудь ужасное, какие-нибудь страхи…» Кроме Нелли этой «священной болезнью» отмечены в мире Достоевского еще четыре персонажа — Мурин, князь Мышкин, Кириллов и Смердяков.

Р. Г. Назиров Трагедийное начало в романе  Ф. М. Достоевского «Униженные и оскорбленные»

«— Она тебя замучает; она тебя погубит, — говорит Иван Петрович.

— Пусть погубит, пусть мучает <…> не я первая; другие и лучше меня, да мучаются. Это мне нищая на улице говорила. Я бедная и хочу быть бедная. Всю жизнь буду бедная; так мне мать велела, когда умирала. Я работать буду…» (III, 282).

И далее следует очень характерный для изобразительной манеры Достоевского эпизод — разрывание нового платья. Иван Петрович делает Нелли замечание: зачем она испачкала хорошенькое платьице? (Вырядила ее Бубнова, собираясь продать одному из клиентов.) Вместо ответа Нелли разрывает платье. «Сделав это, она молча подняла на меня свой упорный, сверкающий взгляд» (III, 283).

Разрывание платья перерастает размеры детского каприза, становясь своего рода символическим жестом. Нелли отказывается от всего, что противоречит ее морали. Как позорно носить хорошенькое платьице, надетое на нее Бубновой, так постыдно благополучие, купленное ценой примирения со злом. В ненависти она находит наслаждение: «Меня будут бранить, а я буду нарочно молчать. Меня будут бить, а я буду все молчать, все молчать, пусть бьют, ни за что не заплачу. Им же хуже будет от злости, что я не плачу» (III, 295). В этом варианте идея добровольного страдания, столь важная для Достоевского, проявляет некоторые черты инфантильной психики. Когда Нелли в разговоре с Иваном Петровичем с жаром осуждает старика Ихменева за то, что он не прощает дочь, девочка внушает такое решение судьбы Наташи: «Пусть она уйдет от него навсегда и лучше пусть милостыню просит, а он пусть видит, что дочь просит милостыню да мучается» (III, 295).

В отличие от кротких героев романа, страдание для Нелли — не источник смирения, а пища для ее ненависти. Разбив в припадке ярости чашку Ивана Петровича, она тайком убегает из дома и собирает милостыню у прохожих на новую чашку; рассказчик застает ее за этим занятием.

«Она как будто хотела кого-то изумить или испугать своими подвигами; точно она хвасталась перед кем-то? <…> Да, старик был прав; она оскорблена, рана ее не могла зажить, и она как бы нарочно старалась растравлять свою рану этой таинственностью, этой недоверчивостью ко всем нам; точно она наслаждалась самой своей болью, этим эгоизмом страдания, если так можно выразиться. Это растравление боли и это наслаждение ею было мне понятно: это наслаждение многих обиженных и оскорбленных, пригнетенных судьбою и сознающих в себе ее несправедливость» (III, 385).

Итак, для Нелли смысл жизни заключается в ненависти, а чтобы сохранить моральное право на ненависть, она должна страдать. Осознанное, добровольное и демонстративное страдание ее наслаждение, необходимое условие ее морального комфорта. Нелли носит

«Униженные и оскорбленные» Ф.Достоевского, ч. 2. «Нелли», РАТИ, реж. С.Землякова («Твой шанс»): _arlekin_ — LiveJournal

Слава Шадронов (_arlekin_) wrote,
Слава Шадронов
_arlekin_
Categories: Меня предупреждали, что вторая часть несколько слабее первой. В каком-то смысле — действительно слабее: драматургически не так безупречно выстроена, по ритму неровная, иронии меньше, к тому же если первая часть сюжетно автономна, то вторая хотя и достаточно самостоятельна, все-таки тесно связана с первой (появлением Наташи и княза во втором действии) и не вполне понятна без нее. Но все равно — очень хорошо. Из основных персонажей первой части в том же объеме присутствует только Иван — Макар Запорожский. Но Нелли и ее мама уже появлялись в первой части — во вставном номере с песенкой нищих «Ах, боже мой, что делает привычка» — она становится лейтмотивом второй части, и сама по себе песенка, жестокий романс, потрясающая (не знаю, откуда ее взяли и где нашли), а в контексте спектакля она звучит необыкновенно уместно. В «Нелли» много второстепенных характерных персонажей — студентам есть где развернуться: Бубнова и Федосья Титишна (Ксения Орлова и Яна Гурьянова), забулдыги Архипов, Сизобрюхов и безымянный, но очень эффектный и смешной «житель двора из коробки» (Дмитрий Захаров, Александр Алябьев и Григорий Добрыгин), замечательный доктор, вечно рекомендующий порошки и покой (Андрей Сиротин), уже знакомые по первой части Наташа, ее родители и князь Валковский, превосходно сыгранный полудобряк-полуподлец Маслобоев, типично «достоевский» персонаж (Артем Цуканов) и его жена, трогательная, но тоже непростая Александра Семеновна (Полина Лазарева).
Но главное, конечно — Нелли и ее мама. Если их номер в первой части — откровенно комический, то во второй их песня «Ах, боже мой…» звучит проникновенно, пронзительно, в финале ее затягивает и сам рассказчик Иван Петрович. Нелли — незаконная дочь князя, имеющая от умершей матери предписание пойти к отцу и предъявить доказательства его вины, просить его милости, но не делающая этого и умирающая, как и мать, непримиринной, не простившей подлости; ее судьба — в каком-то смысле предупреждение героям первой части. В романе эти линии переплетаются, в спектакле они выделены в два отдельных вечера и на сюжетном уровне их связь не ощущается так сильно, но на уровне подтекста — только усиливается. А Надежда Лумпова, играющая Нелли, парадоксальным сочетанием беззащитности и внутренней силы чем-то похожа на молодую Инну Чурикову.
  • томительно умрешь: «Смерть Тарелкина» А.Сухово-Кобылина, Псковский театр драмы, реж. Хуго Эрикссен

    — Кто твои сообщники? — Весь Петербург и вся Москва. У меня это уже третья (!) за месяц с небольшим «Смерть Тарелкина» — и все три…

  • Эрвин Шротт и РНМСО, дир. Альвизе Казеллати в КЗЧ: Моцарт, Верди, Ибер и др.

    До этого я единственный раз слышал Эрвина Шротта в концерте с Анной Нетребко, его тогдашней супругой, выступавших под оркестр Владимира Спивакова -…

  • живете черт-те как, а человека из Европы к себе селите: «Немец» Л.Манович в ЦДР, реж. Павел Акимкин

    Мало какой сюжет у меня способен вызвать такой же субъективный отклик — хотя в отличие от истории, описанной в рассказе Леры Манович, по…

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Нелли, прости… — Мое творчество

Близкие и дорогие нам люди часто просят нас сделать что-то, что не способны сделать сами. Чаще всего это какие-то мелочи, на подобии, положить деньги на телефон или сходить за покупками. Но бывают просьбы не в пример этим! Бывают страшные просьбы!

“- Ваня, — сказала она едва слышным голосом, потому что была уже очень слаба, — я скоро умру.

Очень скоро, и хочу тебе сказать, чтоб ты меня помнил. На память я тебе оставлю вот это (и она показала мне большую ладонку, которая висела у ней на груди вместе с крестом). Это мне мамаша оставила, умирая. Так вот, когда я умру, ты и сними эту ладонку, возьми себе и прочти, что в ней есть. Я и всем им сегодня скажу, чтоб они одному тебе отдали эту ладонку. И когда ты прочтешь, что в ней написано, то поди к нему и скажи, что я умерла, а его не простила. Скажи ему тоже, что я Евангелие недавно читала. Там сказано: прощайте всем врагам своим. Ну, так я это читала, а его все-таки не простила, потому что когда мамаша умирала и еще могла говорить, то последнее, что она сказала, было: «Проклинаю его», ну так и я его проклинаю, не за себя, а за мамашу проклинаю… Расскажи же ему, как умирала мамаша, как я осталась одна у Бубновой; расскажи, как ты видел меня у Бубновой, все, все расскажи и скажи тут же, что я лучше хотела быть у Бубновой, а к нему не пошла…”

Страшные слова! Особенно если учесть, что это слова девочки, которой всего четырнадцать лет! Прочитав эти строки в романе «Униженные и оскорбленные» Федора Михайловича Достоевского меня стал мучить вопрос: почему? Почему девочка четырнадцати лет не простила своего отца даже на смертном одре?! Почему в романе, где одной из основных тем является прощение, последние слова, это слова проклятья?!

Мое недоумение станет понятней, если мы обратимся к другим произведениям Федора Михайловича. В «Идиоте» Мышкин прощает Рогожину убийство Настасьи Филиповны… В «Преступлении и наказании» Раскольникову так же прощается убийство! «Подросток» заканчивается попыткой убийства и самоубийства, которые так же прощаются близкими. «Бесы»: Дарья Павловна прощает Ставрогина и готова ехать с ним куда угодно. Его мать, сказавшая “Нет у меня сына!” так же прощает своего Nicolas и вместе с Дарьей готова ехать к нему. Отец Тихон дает ему путь к прощению… Не совсем обычный, но и преступление велико! (растление малолетней) Да, конечно, сам себя он не прощает, что видно из того, как кончилась его жизнь. Но простили и были готовы его принять близкие! И в самом романе «Униженные и оскорбленные» происходит примирение отца и дочери! Очень яркое и бросающие в слезы:

— Нечего ждать, жестокосердый и злой человек! Я долго ждала, и она долго ждала, а теперь прощай!..

Ответив это, старушка обернулась, взглянула на мужа и остолбенела: Николай Сергеич стоял перед ней, захватив свою шляпу, и дрожавшими бессильными руками торопливо натягивал на себя свое пальто.

— И ты… и ты со мной! — вскрикнула она, с мольбою сложив руки и недоверчиво смотря на него, как будто не смея и поверить такому счастью.

— Наташа, где моя Наташа! Где она! Где дочь моя! — вырвалось, наконец, из груди старика. — Отдайте мне мою Наташу! Где, где она! — и, схватив костыль, который я ему подал, он бросился к дверям.

— Простил! Простил! — вскричала Анна Андреевна.

Но старик не дошел до порога. Дверь быстро отворилась, и в комнату вбежала Наташа, бледная, с сверкающими глазами, как будто в горячке. Платье ее было измято и смочено дождем. Платочек, которым она накрыла голову, сбился у ней на затылок, и на разбившихся густых прядях ее волос сверкали крупные капли дождя. Она вбежала, увидала отца и с криком бросилась перед ним на колена, простирая к нему руки.”

А вот еще пример уже другого прошения из того же романа. Страшного прощения. Прощения, где слишком поздно человек переступил свою гордыню:

“- Вот в последний день, перед тем как ей умереть, перед вечером, мамаша подозвала меня к себе, взяла меня за руку и сказала: «Я сегодня умру, Нелли», хотела было еще говорить, но уж не могла. Я смотрю на нее, а она уж как будто меня и не видит, только в руках мою руку крепко держит. Я тихонько вынула руку и побежала из дому, и всю дорогу бежала бегом и прибежала к дедушке. Как он увидел меня, то вскочил со стула и смотрит, и так испугался, что совсем стал такой бледный и весь задрожал. Я схватила его за руку и только одно выговорила: «Сейчас умрет». Тут он вдруг так и заметался; схватил свою палку и побежал за мной; даже и шляпу забыл, а было холодно. Я схватила шляпу и надела ее ему, и мы вместе выбежали. Я торопила его и говорила, чтоб он нанял извозчика, потому что мамаша сейчас умрет; но у дедушки было только семь копеек всех денег. Он останавливал извозчиков, торговался, но они только смеялись, и над Азоркой смеялись, а Азорка с нами бежал, и мы все дальше и дальше бежали. Дедушка устал и дышал трудно, но все торопился и бежал. Вдруг он упал, и шляпа с него соскочила. Я подняла его, надела ему опять шляпу и стала его рукой вести, и только перед самой ночью мы пришли домой. .. Но матушка уже лежала мертвая. Как увидел ее дедушка, всплеснул руками, задрожал и стал над ней, а сам ничего не говорит. Тогда я подошла к мертвой мамаше, схватила дедушку за руку и закричала ему: «Вот, жестокий и злой человек, вот, смотри!.. смотри!» – тут дедушка закричал и упал на пол как мертвый…”

Движение к Покаянию, Прощение и Любовь это те мотивы, которыми пропитаны все творения Федора Михайловича. А что мы видим в книге «Униженных и оскорбленных»: “…ну так и я его проклинаю…” Страшно! Мороз пробегает по коже от слов, которые вложил в уста Нелли Федор Михайлович…

Странно, противоречиво и непонятно! Так давайте посмотрим, в чем здесь дело.

Давайте посмотрим на того, кого Нелли не в состоянии простить даже перед смертью. Это её отец князь Петр Александрович Валковский, которого потрясающе сыграл Михалков в замечательной экранизации романа.

Кто этот человек? Он везде производил эффект! Был на хорошем счету в свете. Даже в доме Ихменевых был поначалу радушно принят как их благодетель и своего рода спаситель. Но вот какую характеристику князю дает Федор Михайлович при первом знакомстве его с читателем: “Князь, однако же, был не из любезных, особенно с теми, в ком не нуждался и кого считал хоть немного ниже себя.”

А какое же первое его предприятие в романе? На первый взгляд, хороший поступок: он дает выгодную работу управляющего своей деревушкой разорившемуся Ихменеву, но вот КАК он дает ему эту работу. Прежде всего, князь долго ждет, чтобы Ихменев попросил этой должности, и в итоге не дождавшись, делает это предложение сам, убедившись, что Ихменев “отличнейший хозяин и честнейший человек, в чем, конечно, не могло быть и малейшего сомнения”. Расчет! Тончайший расчёт! Мы видим с самого начала в князе “дорогого, милейшего человека” про которого соседи говорят “что он гордый, спесивый, сухой эгоист”.

Далее мы видим, что князь обвиняет Ихменева в якобы нечестной продаже леса и мошенническом грабеже в размере десяти тысяч! Князь, конечно, был введен в заблуждение слухами и своей врожденной подозрительностью, но все же, когда князь узнает истину, что Ихменев не виновен, он не извиняется перед ним, а продолжил дело в суде!

А за что на него зла его дочь Нелли? Об этом ёмче, кратче и лучше не сказать, чем это сказано в романе:

“- Ее мать была дурным и подлым человеком обманута […] Она уехала с ним от отца и передала отцовские деньги любовнику; а тот выманил их у нее обманом, завез за границу, обокрал и бросил. Один добрый человек ее не оставил и помогал ей до самой своей смерти. А когда он умер, она, два года тому назад, воротилась назад к отцу.”

Любовником её матери и был как раз тот самый князь. Да, очень много горя было этой девочке от этого “безнравственного” человека! Но почему нет прощения еще до конца не понятно, ведь есть у Достоевского прощения убийств («Идиот»,
 «Преступление и наказание») и грабежей (В «Идиоте» прощается генерал Иволгин, там же прощаются и мошенничества Лебедева). На первый взгляд не прощаются мошенничества и разврат отцу Карамазовского семейства, Федору Павловичу. Но вдумайтесь в следующие его слова, характеризующие не его поступки, а его душу, которые он говорит Алеше, которые:

“- Этот старец конечно у них самый честный монах […] Так ты к монахам хочешь? А ведь мне тебя жаль, Алеша, воистину, веришь ли, я тебя полюбил… Впрочем вот и удобный случай: помолишься за нас грешных, слишком мы уж, сидя здесь, нагрешили. Я всё помышлял о том: кто это за меня когда-нибудь помолится? Есть ли в свете такой человек? Милый ты мальчик, я ведь на этот счет ужасно как глуп, ты может быть не веришь? Ужасно. Видишь ли: я об этом, как ни глуп, а все думаю, всё думаю, изредка, разумеется, не всё же ведь. Ведь невозможно же, думаю, чтобы черти меня крючьями позабыли стащить к себе, когда я помру […] эти крючья, для меня нарочно, для меня одного, потому что если бы ты знал, Алеша, какой я срамник!..

— Да там нет крючьев, — тихо и серьезно приглядываясь к отцу, выговорил Алеша.

— Так, так, одни только тени крючьев. Знаю, знаю. […] А впрочем ступай, доберись там до правды, да и приди рассказать: всё же идти на тот свет будет легче, коли наверно знаешь, что там такое. Да и приличнее тебе будет у монахов, чем у меня, с пьяным старикашкой, да с девчонками… хоть до тебя как до ангела ничего не коснется. Ну, авось и там до тебя ничего не коснется, вот ведь я почему и дозволяю тебе, что на последнее надеюсь. Ум-то у тебя не чорт съел. Погоришь и погаснешь, вылечишься и назад придешь. А я тебя буду ждать: ведь я чувствую же, что ты единственный человек на земле, который меня не осудил, мальчик ты мой милый, я ведь чувствую же это, не могу же я это не чувствовать!. ..”

Полное осознание своих грехов и попытка покаяния… Есть за что уцепиться! есть за что тащить этого человека к свету! Он осознает всю свое рабство и низость…

Заметьте, хоть Достоевский и пишет много о покаянии, но не приводит исповедей! Он приводит лишь путь, путь по которому человек приходит к раскаянию и покаянию. Федор Михайлович считает покаяние чудом, а чудо не подлежит осмыслению и анатомированию! Где чудо, там есть диалог человека с Богом. Там нет места романам! Это так, ремарка, размышление на полях, а теперь давайте посмотрим на душу князя.

Она лучше всего видна в разговоре князя с главным героем романа: писателем Иваном Петровичем, alter ego самого Достоевского. Почему именно alter ego? Прежде всего, первый рассказ который пишет Иван, по косвенным «уликам» является первым рассказом Федора Михайловича «Бедные люди». Вот эти «улики»:

 

– Первое, Рассказ Ивана  был успешный и “Б. обрадовался как ребенок, прочитав мою рукопись.”  Литературная карьера самого Достоевского началась очень успешно, что видно из следующих отзывов: “Со словами «Новый Гоголь явился!» Некрасов передал рукопись В. Г. Белинскому, который сказал П. В. Анненкову: «… роман открывает такие тайны жизни и характеров на Руси, которые до него и не снились никому».”

 

– Второе, о рассказе Ивана говорят следующее: “выставлен какой-то маленький, забитый и даже глуповатый чиновник, у которого и пуговицы на вицмундире обсыпались” А в «Бедных людях» у Федора Михайловича следующее: “Ну, нечего сказать, износил я вицмундиров довольно”. И вот еще: “Да и сапоги-то у меня больно худы, маточка, да и пуговок нет… да того ли еще нет у меня!”

 

– Третье, Нелли спрашивает Ивана про книгу:

“- Зачем, зачем он умер? — спросила она с видом глубочайшей грусти, мельком взглянув на меня и вдруг опять опустив глаза.

— Кто это?

— Да вот этот, молодой, в чахотке… в книжке-то?”

В чахотке в бедных «Бедных людях» умирает молодой человек, в которого была влюблена главная героиня.

 

– Четвертое, в продолжении разговора с Иваном Нелли спрашивает:

— А она. .. ну, вот и они-то… девушка и старичок, — шептала она, продолжая как-то усиленнее пощипывать меня за рукав, — что ж, они будут жить вместе? И не будут бедные?

— Нет, Нелли, она уедет далеко; выйдет замуж за помещика, а он один останется, — отвечал я с крайним сожалением, действительно сожалея, что не могу ей сказать чего-нибудь утешительнее.”

Так кончаются «Бедные люди». Варвара Алексеевна выходит замуж за богатого жениха и уезжает в деревню, а её друг старичок Макар Девушкин остается в городе. Обоим достается не легкая доля!

 

То, что в Ивана Достоевский вложил свой образ, показывает еще один момент в романе. Иван тяжело болен и думает, что скоро умрет. Такие мысли были характерны для Федора Михайловича страдавшего падучей болезнью. Постоянные приступы падучей и болезненная мания преследования наложили на него серьезный отпечаток. Поэтому его отражение в романе смотрит на свое будущее крайне пессимистично.

Почему это так важно? Очень просто! Иван и князь сходятся лицом к лицу в ресторане и некоторые намеки князя не до конца ясны из самого текста романа, поэтому приходится прибегать к самому Федору Михайловичу для разъяснения этих недомолвок.

Иван и князь, как уже упоминалось, разговаривают в ресторане, как позже, уже в другом ресторане сойдутся Алеша и Иван Карамазовы. И там и там это один из важнейших эпизодов романа. В одном романе князь открывает душу, в другом её открывает Иван Карамазов. Карамазов рассказывает историю о великом инквизиторе. Можно ли эту историю прочитать в разговоре князя. От части можно. Великий инквизитор упрекает Христа в том, что тот отказался принять предложения дьявола в пустыне. И, прежде всего, упрекает Христа в отказе от первого искушения, в отказе от хлеба и в третьем искушении, в отказе от власти. Князь, в свою очередь, променял свою совесть на деньги и власть! Конечно, инквизитор говорит еще и о втором чуде, но к князю оно не имеет никакого отношения. Для того, чтобы погибла душа князя ему не нужно было искушать Бога, он уже прельстился земными благами и властью над человеками, его уже не нужно было искушать чудом!

Можно усмотреть еще одну параллель с этим местом уже в другом романе. В «Преступлении и наказании» Раскольников и Свидригайлов встречаются в трактире, откуда двое преступников идут уже совершенно разными путями: один каяться и переносит свое наказание стойко, а второго раскаяние и вина ведут к погибели, к самоубийству! Так же как и Свидригайлов Раскольникова, князь много раз называет Ивана похожим на себя. И ведь действительно похожи! Только вот похожи они только теми страданиями, которые мешали им жить! Свидригайлову и Раскольникову мешали грехи, и они не знали как от них избавиться, а князя и Ивана мучили искушения тщеславия и гордыни! Князь и Свидригайлов пали под тяжестью своих страстей, Раскольников и Иван устояли…

Разговор начинается с того, что князь силой удерживает своего собеседника, хотя и собеседник жаждет с ним поговорить. Это характерно для всех трех параллельных мест. Возможно, причиной тому, одиночество и отсутствие истинных собеседников, которые смогли бы выслушать Ивана Карамазова с его «Великим инквизитором», Свидригайлова с его болью о своих преступлениях и князя, самодовольного гордеца! Не берусь это возводить в ранг истины, но мне так думается…

По ходу разговора, князь много и зло смеется, что раздражает Ивана… Здесь нужно уже обратиться к самому Достоевскому, чтобы понять, что значит этот дикий безудержный смех. Приведу две цитаты. В «Записках из мертвого дома» есть такая фраза: “Может быть, я ошибаюсь, но мне кажется, что по смеху можно узнать человека, и если вам с первой встречи приятен смех кого-нибудь из совершенно незнакомых людей, то смело говорите, что это человек хороший”. А в «Подростке» есть еще более любопытное нам высказывание по поводу смеха: “Веселость человека – это самая выдающая черта, с ногами и руками. Иной характер долго не раскусите, а рассмеётся человек как-нибудь очень искренно, и весь характер его окажется как на ладони”. Мысль Достоевского в отношении смеха собеседника ясная и крайне чёткая. Следуя ходу мысли Достоевского, смех князя, нужно воспринимать, как некий ключ, раскрывающий истинный, не маскарадный, его характер. Смех злобный раздражающий режущий и колющий присущий крайне злобной личности.

Князь в разговоре упрекает ивановский «чердак», мол, чураешься света, заперся, убежал и лишь раз в год выбираешься из своего «чердака». Это очень тонкий, как и все намеки князя, на скрытые тщеславие и гордость Ивана. Ведь он скрывается от света не сколько по причине каких-то особых взглядов, а по причине инаковости его большинству. Причем такой инаковости, что ставит человека выше большинства. Эта тема очень красиво и подробно раскрыта Достоевским в записках из подполья.

Пошлые предложения сделанные князем, естественно, не прямо высказанные отметаются Иваном. Но князь и не питал надежды на то, что Иван их примет, просто распалившись вином князь начал вскрывать всю свою глубоко спрятанную мерзость.

Есть еще одна вещь, характеризующая всю суть князя, это его одна фраза, являющееся очень метким уколом в адрес Ивана, и всех кто его окружает: “…вся эта шиллеровщина и пасторали…”. В чем укор?

Шиллер идеалист, мечтавший о достижении справедливого общественного устройства и видевший путь достижения этого устройства через развитие высокоморальных эстетических качеств человека. Прямого мнения о идеях Шиллера Федора Михайловича, я, к сожалению, не знаю, [спрашивать было не удобно J] но есть одно место в «Дневнике писателя», где говориться следующее:

“Бывают в […] слое интеллигентных русских людей типы, с некоторой стороны даже чрезвычайно привлекательные, но […] c несчастными свойствами русского джентльменства[…]. Иные из них почти невинны, почти Шиллеры; их незнание «дел» придает им почти нечто трогательное, но чувство чести в них сильное: он застрелится, как Гартунг, если, по своему мнению, потеряет честь. Может быть, их даже довольно и числом. Но вряд ли эти люди знают, например, когда-нибудь сумму своих долгов.”

Лично мне кажется, что Достоевский к идеях Шиллера относится как к наивной фантазии! Такому нечто, что является пустым, невесомым, нереальным, заслоняющим реальную жизнь. Считает это попыткой уйти от страданий. Да, Шиллеры мучаются, даже готовы покончить с собой, но их мучения есть всего лишь их разгоряченная фантазия. Достоевский много говорит о пользе страданий, но реальных страданий! Страданий от реального зла! Страдания, из которого можно извлечь урок, страданий от реального зла, а не о праздной тоски и собственной фантазии. Можно об этом говорить бесконечно, но лучше остановиться на собственных словах Федора Михайловича в «Дневнике писателя» по этому поводу:

“Две-три мысли, два-три впечатления поглубже выжитые в детстве, собственным усилием (а если хотите, так и страданием), проведут ребенка гораздо глубже в жизнь, чем самая облегченная школа, из которой сплошь да рядом выходит ни то ни сё, ни доброе ни злое, даже и в разврате не развратное, и в добродетели не добродетельное.

Укол князя в шиллеровщине, это укор в мечтательности. Нет, князь здесь не лжет, его упрек полностью справедлив. Можно даже сказать, что через чур справедлив! Ведь весь трагизм романа строится на фантазии главной героини Наталии, бросающей Ивана ради Алеши, сына князя. Справедлив, меток, да вот слишком зол и по своей злобе не видит целого. Да, причина зла в романе это фантазия, но причина добра – любовь! Иван не отворачивается от Наташи, он остается с ней до конца! Он любит её и желает ей счастья и ради этого счастья он готов сам претерпеть множество страданий, лишений и горестей. Вот чего не учел князь! Любви! А любовь…

“…долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине; все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит.  Любовь никогда не перестает, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится. Ибо мы отчасти знаем, и отчасти пророчествуем; 0 когда же настанет совершенное, тогда то, что отчасти, прекратится. […] теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан. А теперь пребывают сии три: вера, надежда, любовь; но любовь из них больше.”

Видите ли, князь не верит в совершенство, не верит в идеал! И для него нет разницы, что Шиллеровская фантазия, что идеал Ивана – все едино в глазах князя. Он открыл свою полноту бытия. Он хочет взять от жизни все! Наслаждаться пока это возможно. А для этого ему нужны деньги и власть! А тут на его пути “шиллеровщина”. Конечно, со своих сугубо меркантильных позиций, он не видит разницы между фантазией и идеалом, совершенствующимся и совершенством, между влюбленностью и любовью, между знанием и полнотой знаний. Все едино!

В последних словах, князь говорит Ивану: “чтоб не было шиллеровщины, чтоб против меня не восставали. Я мстителен и зол, я за свое постою.” Раскольников каяться, Лебедев с Иволгиным тоже, Рогожин с Версиловым больны, Ставрогин и Карамазов пытаются каяться, но не получается… А князь убежден в своей правоте, он осознанно идет на попрание чести, достоинства, своего и чужого и не видит в том греха! Нелли не прощает его не по своему жестокосердию и гордости, а по тому, что не прощается то, что человек делает осознанное зло и не мучается этим, не видит в этом вины, не каяться в этом. ..

Вы спросите, что уж князь совсем низок, совсем антихрист и нет в нем ни миллиграмма душевных мук до и после преступления?! Есть пару мест в романе где проступает, или должна проступить душевная борьба князя со злом. Вот первое место. Низости, которыми князь поделился с Иваном, вместе с вином разгорячили его до такой степени, что он не удержался и в финале диалога…

“- Итак, мой питомец, про добродетель я уж сказал вам: «чем добродетель добродетельнее, тем больше в ней эгоизма». Хочу вам рассказать на эту тему один премиленький анекдот: я любил однажды девушку и любил почти искренно. Она даже многим для меня пожертвовала…

     — Это та, которую вы обокрали? — грубо спросил я, не желая более сдерживаться.

     Князь вздрогнул, переменился в лице и уставился на меня своими воспаленными глазами; в его взгляде было недоумение и бешенство.

     — Постойте, — проговорил он как бы про себя, — постойте, дайте мне сообразить. Я действительно пьян, и мне трудно сообразить. ..

     Он замолчал и пытливо, с той же злобой смотрел на меня, придерживая мою руку своей рукой, как бы боясь, чтоб я не ушел. Я уверен, что в эту минуту он соображал и доискивался, откуда я могу знать это дело, почти никому не известное, и нет ли во всем этом какой-нибудь опасности? Так продолжалось с минуту; но вдруг лицо его быстро изменилось; прежнее насмешливое, пьяно-веселое выражение появилось снова в его глазах. Он захохотал.

     — Ха, ха, ха! […] Ну что ж, я действительно стоял перед ней как оплеванный, когда она брякнула мне в глаза, что я обокрал ее! Как она визжала тогда, как ругалась! Бешеная была женщина и… без всякой выдержки. Но, посудите сами: во-первых, я вовсе не обокрал ее, как вы сейчас выразились. Она подарила мне свои деньги сама, и они уже были мои. […] Во-вторых, я, несмотря на то, что деньги были мои, непременно бы возвратил их назад. […] Вы не поверите, как она рисовалась передо мною, крича, что дарит мне (впрочем, мои же) деньги. Злость взяла меня, и я вдруг сумел рассудить совершенно правильно[…]: я рассудил, что, отдав ей деньги, сделаю ее, может быть, даже несчастною. Я бы отнял у ней наслаждение быть несчастной вполне из-за меня и проклинать меня за это всю свою жизнь. Поверьте, мой друг, в несчастии такого рода есть даже какое-то высшее упоение сознавать себя вполне правым и великодушным и иметь полное право назвать своего обидчика подлецом. Это упоение злобы встречается у шиллеровских натур, разумеется; может быть, потом ей было нечего есть, но я уверен, что она была счастлива. Я и не хотел лишить ее этого счастья и не отослал ей денег. Таким образом и оправдано вполне мое правило, что чем громче и крупней человеческое великодушие, тем больше в нем самого отвратительного эгоизма…”

И вот самое то время раскрыться мукам совести, самое дольное тронули! Но нет! Нет раскрытия мук, нет душевных страданий, нет раскаяния! Давайте взглянем на второе. Если быть справедливым, то это место есть только в фильме, но все же мне хочется сослаться на это место, так как это место четко показывает душевную борьбу князя. Когда примеряется старик Ихменев со своей дочерью, князь пытается оставить на столе десять тысяч и тихо уйти. Но покрутив пачку в руках, он все же, уходит, оставив на последок, вместо денег, которые по праву ему не принадлежат, выражение: «Бедные люди».

А чтобы развеять всяческое сомнение в отсутствии душевных мук за свои преступления в князе, приведу параллельный момент в романе.

“ – А  того и не знаете, что должны быть мне благодарны; уже давно мог бы я посадить вас в смирительный дом, как отец развращаемого вами молодого человека, которого вы обирали, да ведь не сделал же этого… хе, хе, хе, хе!

Но мы уже входили. Услышав еще из кухни голоса, я остановил на одну секунду доктора и вслушался в последнюю фразу князя. Затем раздался отвратительный хохот его и отчаянное восклицание Наташи: «О боже мой!» В эту минуту я отворил дверь и бросился на князя. Я плюнул ему в лицо и изо всей силы ударил его по щеке. Он хотел было броситься на меня, но, увидав, что нас двое, пустился бежать, схватив сначала со стола свою пачку с деньгами. Да, он сделал это; я сам видел. Я бросил ему вдогонку скалкой, которую схватил в кухне, на столе…”

Поверьте, я отчаянно искал место в романе, где можно было бы уцепиться и притащить князя «за уши» к покаянию! Но не нашел… Но мне хочется верить, что есть то, за что можно простить князя! Хочется шепнуть четырнадцатилетней девочке «Нелли, прости его, ибо не ведал, что творил». Хочется верить, что есть то за что можно простить любого грешника, как бы низко он не пал… Это, конечно, лишь жалкие слова… но “жалкие слова надо прощать, непременно. Жалкие слова тешат душу… без них горе было бы слишком тяжело у людей.” Братья Карамазовы, Федор Михайлович Достоевский.

Ну, собственно, кто бы сомневался

Но наиболее четко прослеживается влияние Диккенса в романе «Униженные и оскорбленные», где вся побочная сюжетная линия — история Нелли Валковской — повторяет судьбу Нелл Трент из «Лавки древностей», одного из самых любимых диккенсовских романов Достоевского. В «Униженных и оскорбленных» заимствовано оттуда много сюжетных элементов: первая встреча Нелли с рассказчиком происходит далеко от ее дома (как и у Нелл со старым Хамфри). Оба рассказчика заинтересовываются и принимают живое участие в судьбах девочек, которые оказываются одинаково печальными. Матери обеих Нелли рождаются в роскоши, но выходят замуж по любви, убегая от отца. Потерявший любимую дочь отец опускается и разоряется, не вынося такого тяжелого удара. Сразу после рождения ребенка молодой супруг умирает, оставляя мать на грани нищеты. К началу романного действия девочки остаются уже и без матери: Нелл Трент — на попечении дедушки, Нелли Валковскую — совсем одна. Им приходится много странствовать, приобретая печальный жизненный опыт и встречаясь с недоброжелательными или даже страшными людьми. В конце произведенияй обе они умирают от чахотки, не вынеся тягот бедности и обид, выпавших им на долю. Вокруг этого трагического факта в обоих романах сплетается таинственная интрига: у несчастных девочек имеется невидимый покровитель, постоянно следящий за их судьбой, но тщетно старающийся их разыскать, чтобы помочь в дни тяжелых жизненных испытаний и спасти от нищеты (старший брат Трента, Маслобоев). Но героини все время вынуждены скрываться, так как их разыскивает также и зложелатель, которому нужно устранить их, чтобы лишить богатого наследства (Даниел Квилп, князь Валковский). Поэтому спаситель находит их слишком поздно, когда дни героинь сочтены. Теперь они окружены любящими людьми, заботой и комфортом — тем, чего им так мучительно не хватало всю их короткую жизнь. Умирают обе героини на природе, при лучах заходящего солнца, как бы сливаясь с природной гармонией и благословляя красоту мира. Смертное ложе Нелл было осыпано зелеными листьями, нарванными с мест ее любимых прогулок. Комната Нелли заставлена ее любимыми цветами, и в свои последние дни она долго смотрит на густую зелень сада. Так сцены смерти смягчаются, становятся впечатляюще сентиментальными и кажутся непоправимой случайностью (что соответствует просветленному сознанию Диккенса).

Все образы несчастных, рано повзрослевших детей («Елка и свадьба», «Неточка Незванова», «Маленький герой», образ Илюшечки в «Братьях Карамазовых») переходят к Достоевскому от Диккенса (а также отчасти и Гюго). Трогательная забота Нелли Трент («Лавка древностей») о своем помешавшемся после разорения деде находит соответствие в чуть ли не материнской любви-жалости Неточки Незвановой к своему спивающемуся после потери таланта отчиму. В «Униженных и оскорбленных» мы находим еще более прямую параллель к Диккенсу в заботе о разорившемся Смите его внучки Нелли Валковской. На сей раз совпадают даже имена героинь. Но тем четче прослеживаются существенные различия: если у Диккенса маленькие сироты всегда остаются, несмотря на выпавшие на их долю испытания, наивными и чистыми детьми (Нелли Трент, Оливер Твист), то у Достоевского страдания болезненно искажают психику ребенка. Если сравнить диккенсовскую Нелли Трент с Нелли Валковской, то мы увидим, что у диккенсовского образа сильнее романтическая окраска и реальные черты подменяются идеальными, «ангельскими». Этому образу веришь только потому, что правдоподобны все бедствия и несчастия, в которые попадает Нелл. У Достоевского же образы куда сложнее и парадоксальней (к примеру, христианская жалость и забота Сони об опустившемся Мармеладове вызывает в памяти крошку Доррит, работающую день и ночь, чтобы прокормить сидящего в долговой тюрьме отца, но Диккенс никогда бы не отправил саою ангельски чистую крошку Доррит на панель. ) Так же и Нелли Валковская, в отличии от диккенсовской героини, озлоблена на весь мир, разуверилась в людях, не верит больше ничему хорошему в них и с болезненной гордостью отказывается от всякой помощи. Она не хочет никому быть обязанной («Я сама злая и злее всех»). Внешне выглядит она худой, бледной, всклоченной, говорит хриплым голосом. Поначалу она всячески скрывает от Ивана Петровича свое местожительство и жестокое обращение с ней хозяйки, хотя он единственный, кто может ей помочь (что отсылает нас к еще одному диккенсовскому персонажу: маленькой служанке Брассов из «Лавки древностей», с которой невероятно жестоко, до побоев обращалась Салли Брасс, но та никогда ни с кем не говорила об этом). Природная доброта, жгучая потребность в любви и ласке борется в ее душе с болезненной недоверчивостью, что часто выливается в припадки истерии. Самозабвенная преданность уживается у нее с потребностью мучить любимого человека, чтобы чувствовать себя затем бесконечно виноватой перед ним (вспомним ее взаимоотношения со старым доктором или с Иваном Петровичем). То есть, происходя от диккенсовских героинь, образ Нелли является в то же время типично «достоевским», открывая галерею «изломанных» женских характеров в творчестве Достоевского (за которым последуют Катерина Ивановна Мармеладова, Настасья Филипповна, Лизавета Тушина из «Бесов», Лиза Хохлакова из «Братьев Карамазовых»).

Старый Смит, дед Нелли Валковской, совершенно не похож на деда Нелл Трент, однако это тоже типично диккенсовский персонаж, о чем свидетельствует даже его английское имя. Этот разорившийся фабрикант, доживающий свои дни в бедности и одиночестве, но упорно не желающий простить и допустить к себе любимую дочь, повторяет характер и судьбу Домби из одноименного диккенсовского романа. Поражает его чисто английская ледяная сдержанность в чувствах, его упорное нежелание простить давнишнюю вину, пока его дочь, брошенная и нищая, не умирает от чахотки, так что он приходит с запоздалым прощением к ее уже холодному трупу. Образ князя Валковского — красавца, аристократа, богача, и притом отъявленного подлеца — вызывает в памяти длинный ряд диккенсовских злодеев, всегда служивших английскому романисту пружиной интриги. Из них на Валковского более всех походит Риго-Бландуа из «Крошки Доррит», все время приговаривавший («Я джентльмен и умру джентльменом»), так же идущий на любые подлости, чтобы разбогатеть, и доходящий даже до убийства жены. Валковский не убивает свою жену, но бросает ее, предварительно ограбив, и оказывается прямым виновником ее ранней смерти. Впрочем, образы злодеев Достоевский мог брать далеко не только у Диккенса, но также во всей романной троадиции своего времени, (хотя бы у Мэтьюрина, Радклифф, Сю, Гофмана), но в данном случае образ злодея функционирует соответственно общей ориентации «Униженных и оскорбленных» на поэтику Диккенса.


«Лавка древностей» произвела, очевидно, особенно сильное впечатление на Достоевского и оставила заметный след в его творчестве. Там мы найдем и мотивы будущего «Игрока». Подобно тому как в «Игроке» Алексей начинает играть, чтобы спасти Полину от позора, дед Нелли становится игроком с благородной целью — спасти свою внучку от нищеты. Но игра затягивает его, становится навязчивой идеей и приводит к полному разорению. Даже странствуя нищим, дед не оставляет игры и самозабвенно верит в удачу, потому что играет не для себя, а для счастья внучки. При этом он оправдывает свою страсть почти в тех же выражениях, что и игрок Достоевского («Я не картежник!.. — крикнул старик, и глаза у него засверкали. — Призываю небо в свидетели, что я никогда не играл ради собственной выгоды или ради самой игры! Ставя деньги на карту, я шептал имя моей сиротки, молил у неба удачи… и так и не дождался ее. Кому оно слало эту удачу? Кто они были, мои партнеры? Грабители, пьяницы, распутники! Люди, которые проматывали золото на дурные дела и сеяли вокруг себя лишь зло и порок. Мои выигрыши оплачивались из их карманов, мои выигрыши, все до последнего фартинга, пошли бы безгрешному ребенку… Если бы выигрывал я, разврата, горя и нищеты стало бы меньше на свете! Кто не загорелся бы надеждой на моем месте?» (7; 94-95). Общеизвестно, конечно, что Достоевский писал «Игрока», опираясь прежде всего на собственный жизненный опыт, но сама мысль художественно использовать этот опыт в романе могла быть навеяна любимым диккенсовским романом, поскольку изображение игорной страсти во всех ее изгибах и ужасах в обоих произведениях поразительно совпадает (отметим однако в скобках, что повесть с одноименным названием есть и у Гофмана). Интересно отметить здесь, что в «Игроке» Достоевского рулетка объявлена «игрой по преимуществу русской», то есть наиболее опасной именно для русской натуры. Старый англичанин Диккенса совершенно бы не укладывался в эту концепцию, и противоречил бы общим характеристикам национальностей, данным Достоевским в «Игроке», из которых единственным положительным национальным типом стал как раз англичанин — мистер Астлей — состоятельный и добродетельный джентльмен, никогда и не заходивший на рулетку. Может быть, такой образ был со стороны Достоевского знаком благодарности за поданную английским писателем тему романа?


Из «Лавки древностей» взята также сцена подкладывания денег и ложного обвинения в воровстве в «Преступлении и наказании». Самсон Брасс подкладывает Киту в шляпу свои деньги точно так же, как Лужин подкладывает сторублевую в карман Соне.


В позднем творчестве особую художественную роль «Лавка древностей» играет в «Подростке», где уже само название этого романа фигурирует в тексте и даже отчасти пересказывается его сюжет. О нем вспоминает Тришатов в минуту внезапного откровения и сожаления о непоправимо испорченной жизни:


«Ах, Долгорукий, читали вы Диккенса «Лавку древностей»? … там одно место в конце, когда они — сумасшедший этот старик и эта прелестная тринадцатилетняя девочка, внучка его, после фантастического их бегства и странствий, приютились наконец где-то на краю Англии, близ какого-то готического средневекового собора, и эта девочка какую-то тут должность получила, собор посетителям показывала… и вот раз закатывается солнце, и этот ребенок на паперти собора, вся облитая последними лучами, стоит и смотрит на закат с тихим задумчивым созерцанием в детской душе, удивленной душе, как будто перед какой-то загадкой, потому что и то, и другое, ведь как загадка — солнце, как мысль Божия, а собор, как мысль человеческая… не правда ли? Ох, я не умею это выразить, но только Бог такие первые мысли от детей любит… А тут, подле нее, на ступеньках, сумасшедший этот старик, дед, глядит не нее остановившемся взглядом. .. Знаете, тут нет ничего такого, в этой картинке у Диккенса, совершенно ничего, но этого вы ввек не забудете, и это осталось во всей Европе — отчего? Вот прекрасное! Тут невинность! Я все в гимназии романы читал. Знаете, у меня сестра в деревне, только годом старше меня… О, теперь там уже все продано и уже нет деревни! Мы сидели с ней на террасе, под нашими старыми липами и читали этот роман, и солнце тоже закатывалось, и вдруг мы перестали читать и сказали друг другу, что и мы будем также добрыми, что и мы будем прекрасными, — я тогда в университет готовился и… Ах, Долгорукий, знаете, у каждого есть свои воспоминания!»
(с)

6. Роман Ф.. Место в творчестве: | by theverylastnomad

6. Роман Ф. Достоевского «Униженные и оскорбленные»: проблематика, система персонажей, место в творчестве писателя.

Место в творчестве:

Этот роман Достоевский написал, вернувшись из ссылки. Здесь уже отчетливо видны ставшие впоследствии известными черты творчества писателя. Жуткий надрыв, который вызывает этот роман, созвучен с чувствами, возникающими при чтении “Идиота” — а это каждый раз очень тяжелый (и полезный) психологический и эмоциональный опыт. В “Униженных и оскорбленных” нет такого градуса перманентной истерики, который Достоевский мастерски поддерживает в “Идиоте”, но страшная болезненность, характерная для отношений персонажей книг великого психолога, пронизывает все произведение.

Система пресонажей:

«Люди, которых человеческое достоинство оскорблено, — писал Добролюбов, — являются нам у г. Достоевского в двух главных типах: кротком и ожесточенном». Кроткие — это те, кто не протестует, а смиряется со своим униженным положением (Наташа Ихменева, ее отец Николай Сергеевич). Ожесточенные, наоборот, хотят бросить вызов тем, кто оскорбляет и унижает их, они бунтуют против несправедливости, существующей в мире. Но этот бунт трагичен, ибо он приводит их к гибели, как это происходит с девочкой-подростком — Нелли.

Такому разделению героев в романе соответствуют и две параллельные сюжетные линии его: первая — история семьи Ихменевых, вторая — трагическая судьба семьи Смитов. Первая сюжетная линия продолжает традицию русской сентиментальной литературы XIX века. Достоевский повествует о том, как дочь мелкопоместного дворянина Ихменева — Наташа, влюбившись в сына князя Валковского — Алешу и не получив родительского благословения, уходит к нему из дома. И за ото ее проклинает отец. Однако ветреный и легкомысленный Алеша вскоре влюбляется в богатую дочь графини Катю и по настоянию своего отца женится на ней. Униженная и оскорбленная в своих лучших чувствах Наташа возвращается к своим бедным родителям, и отец после долгих и мучительных колебаний прощает ее. На семью Ихменевых обрушиваются все силы зла. Унижен и оскорблен отец Наташи — Николай Сергеевич. Этого доброго, доверчивого человека, который приютил в своем доме Алешу и навел порядок в разоренном княжеском имении, князь Валковский обвиняет в мошенничестве; он безжалостно изгоняет Ихменева, как только тот становится более не нужен ему. Страдания Ихменева усугубляются его конфликтом с дочерью: для Николая Сергеевича уход Наташи из дома — позор.

В романе «Униженные и оскорбленные» Ихменев отказывается от протеста и призывает к гордому смирению: «О! пусть мы униженные, пусть мы оскорбленные, но мы опять вместе, и пусть, пусть теперь торжествуют эти гордые и надменные, унизившие и оскорбившие нас!» Достоевский придавал большое значение этой пассивной солидарности всех прошедших через горнило страданий, смирившихся со своим бедственным, униженным положением и не ищущих выхода в борьбе. Поэтому призывом «идти рука в руку», с которым Ихменев обращается к прощенной им Наташе, Достоевский заканчивает четвертую часть романа.

Но не эта сюжетная линия «Униженных и оскорбленных» — главное достижение Достоевского-реалиста. Ее перекрывает другая сюжетная линия романа, получившая завершение в эпилоге — история Нелли и всего семейства Смитов.

Старик Смит со своей собакой Азоркой, судьба которой была «какими-то таинственными, неведомыми путями соединена с судьбою ее хозяина»; мать Нелли, отвергнутая отцом, просящая милостыню на улицах Петербурга и умершая в сыром подвале, и, наконец, сама Нелли, терпящая побои от мещанки и сводни Бубновой и всяческие надругательства от ее клиентов, — все эти униженные и оскорбленные изображены в романе с еще большей социальной остротой. Именно трагическая судьба Нелли, этой гордой, не по-детски серьезной девочки, прошедшей через все муки и тиранства земного ада, взволнованно рассказанная Достоевским, позволяет глубоко раскрыть вопиющую несправедливость социальных отношений. Но Нелли не пассивна. Она не может смириться и простить своих обидчиков. Напротив, она одержима жаждой мести. Ее бунт н против князя и против окружающих ее условий полой трагизма. Достоевский в романе «Униженные и оскорбленные» впервые так остро ставил вопрос о страданиях ни в чем не повинных детей, искалеченных условиями буржуазной действительности.

Образ Нелли — большое художественное достижение Достоевского-реалиста. От этого образа, как и от образа Неточки Незвановой (героини одноименной повести) протянется прямая линия к героине романа «Идиот» Настасье Филипповне, такой же, как и Нелли, гордой, застенчивой, предельно самолюбивой, обличающей несправедливости буржуазного мира.

Таким образом, изображая судьбы Наташи Ихменевой и Нелли, Достоевский дает как бы два ответа на вопрос о поведении страдающей личности: с одной стороны, пассивное, просветленное смирение, и с другой — непримиримое проклятие всему несправедливому миру. Эти два ответа наложили отпечаток и на художественную структуру романа: вся линия Ихменевых окрашена в лирические, местами в сентиментально-примирительные тона; в описании’ истории Нелли и злодеяний князя Валковского преобладает обличительная палитра красок. Между этими двумя сюжетными линиями романа — пассивного и активного протеста — есть весьма существенные связующие звенья: князь Валковский и его антипод — писатель Иван Петрович, от имени которого ведется повествование. Валковский воплощает в себе все зло капиталистического мира. Это — великосветский развратник, подлец, обольститель и эгоист. Он признает одно правило: «Люби самого себя!» Жизнь для него — коммерческая сделка, а люди — лишь средство для достижения корыстных целей.

Деньги для него — мера всех вещей.

Князь уверен, что «в основании всех человеческих добродетелей лежит глубочайший эгоизм». Такая концентрация пороков в одном лице понадобилась Достоевскому для того, чтобы рельефно изобразить поистине сатанинскую в те годы силу капитала, чтобы возбудить ненависть читателя к ней.

Если князь Валковский изображен как полюс зла, то полюсом добра выведен рассказчик Иван Петрович, по замыслу автора человек в высшей степени гуманный и великодушный.

Но Иван Петрович не только рассказчик, он — и действующее лицо романа, герой, влюбленный в Наташу. При помощи Ивана Петровича связываются все нити весьма разветвленного сюжета романа.

Рисуя мир «униженных и оскорбленных», Достоевский не идеализирует внутренних возможностей своих героев. Это не только хорошие, благородные, несчастные и страдающие люди, достойные любви и участия. Они в то же время нравственно больны, ущербны, потому что постоянное оскорбление человеческого достоинства не проходит безнаказанно, но калечит душу человека, озлобляет его.

Проблему эгоизма в ее социальном и этическом аспектах, занимающую центральное место в романе, Достоевский исследует всесторонне, с большой психологической и философской глубиной. Эгоизм в его разнообразных видах и проявлениях рисуется ему большим социальным злом, источником «неблагообразия» мира и человеческих отношений. Эгоизм разъединяет, разобщает даже самых близких, дорогих друг другу людей (семья Ихменевых), препятствует их человеческому взаимопониманию и единению.

Разумеется, Достоевский понимал, что подобное нравственное единение не уничтожает социального зла, которое в романе торжествует в лице Валковского. В финале романа — трагически разрушенные судьбы его героев. Писатель-гуманист правдиво показал трагически неразрешимые конфликты своей эпохи.

Униженные и оскорбленные

Иван Петрович, двадцатичетырехлетний начинающий писатель, в поисках новой квартиры встречает на петербургской улице странного старика с собакой. Невозможно худой, в лохмотьях, он имеет обык- новение часами сидеть в кондитерской Миллера возле Вознесенского проспекта, греясь у печки и уставясь мертвенным невидящим взглядом в кого-нибудь из посетителей. В этот мартовский вечер один из них возмущается «невежливостью» бедняка. Тот в страхе уходит и умирает неподалеку на тротуаре. Придя домой к незнакомцу,Иван Петровичузнает его имя — Смит — и решает поселиться в его опустевшем жилище под самой кровлей многоквартирного дома, С детства сирота,Иван Петровичвырос в семье Николая Сергеевича Ихменева, мелкопоместного дворянина старинного рода, управляющего богатым имением князя Петра Александровича Валковского. Дружба и любовь связали его с дочерью Ихменевых Наташей, моложе его тремя годами. Юношей герой уехал в Петербург, в университет, и увиделся со «своими» только через пять лет, когда они переехали в столицу из-за ссоры с Валковским. Последний много лет оказывал дружбу и доверие своему управляющему вплоть до того, что отправил ему на «воспитание» своего девятнадцатилетнего тогда сына Алешу. Поверив слухам о стремлении Ихменевых женить молодого князя на своей дочери, Валковский в отместку обвинил доброго, честного и наивного старика в воровстве и затеял судебный процесс.Иван Петровиччуть ли не ежедневный гость у Ихменевых, где вновь принят как родной. Именно здесь он читает свой первый роман, только что напечатанный и имеющий чрезвычайный успех. Крепнет любовь между ним и Наташей, речь уже заходит о свадьбе, с которой, однако, решают подождать один год, пока литературное положение жениха не упрочится. «Чудное» время проходит, когда Ихменевых начинает посещать Алеша. Валковский, имеющий свои виды на будущее сына, повторяет обвинение в сводничестве и запрещает последнему видеться с Наташей. Оскорбленный Ихменев, однако, не подозревает о любви дочери и молодого князя, пока та не уходит из родительского дома к любовнику. Влюбленные снимают квартиру и хотят вскоре обвенчаться. Их отношения осложняются необычным характером Алеши. Этот красивый, изящный светский юноша — сущий ребенок по наивности, бескорыстию, простодушию, искренности, но и эгоизму, легкомыслию, безответственности, бесхарактерности. Безмерно любя Наташу, он не старается обеспечить ее материально, часто оставляет одну, затягивает мучительное для нее состояние любовницы. Увлекающийся, безвольный Алеша поддается влиянию своего отца, желающего женить его на богатой. Для этого надо разлучить сына с Наташей, и князь отказывает юноше в денежной поддержке. Это серьезное испытание для молодой четы. Но Наташа готова жить скромно и работать. Кроме того, найденная князем для Алеши невеста — Катя — прекрасная девушка, чистая и наивная, как и ее предполагаемый жених. Ею нельзя не увлечься, и новая любовь, по расчету умного и проницательного князя, вскоре вытеснит из неустойчивого сердца сына старую. Да и сама Катя уже любит Алешу, не зная, что он не свободен. Наташе с самого начала ясен ее возлюбленный: «если я не буду при нем всегда, постоянно, каждое мгновение, он разлюбит меня, забудет и бросит». Она любит «как сумасшедшая», «нехорошо», ей «даже муки от него — счастье». Более сильная натура, она стремится властвовать и «мучить до боли» — «и потому-то ;…; поспешила отдаться ;…; в жертву первая». Наташа продолжает любить и Ивана Петровича — как задушевного и надежного друга, опору, «золотое сердце», самоотверженно одаривающее ее заботой и теплом. «Мы будем жить втроем». Бывшую квартиру Смита посещает его тринадцатилетняя внучка Нелли. Пораженный ее замкнутостью, дикостью и нищенским видом,Иван Петровичвыясняет условия ее жизни: мать Нелли недавно умерла от чахотки, а девочка попала в руки жестокой сводни. Размышляя о способах спасения Нелли, герой сталкивается на улице со старым школьным товарищем Маслобоевым — частным детективом, с помощью которого вырывает девочку из развратного притона и поселяет у себя на квартире. Нелли тяжело больна, а главное — несчастья и людская злоба сделали ее недоверчивой и болезненно гордой. Она с подозрением принимает заботы о себе, медленно оттаивает, но наконец горячо привязывается к своему спасителю. Даже ревнует его к Наташе, чьей судьбой так занят ее старший друг. Уже полгода, как последняя ушла от безутешных родителей. Отец страдает молча и гордо, ночью проливая слезы над портретом дочери, а днем осуждая и чуть ли не проклиная ее. Мать отводит душу в разговорах о ней с Иваном Петровичем, который сообщает все новости. Они неутешительны. Алеша все больше сближается с Катей, не показываясь у Наташи по нескольку дней. Та думает о разрыве: «Женить- ся он на мне не может; он не в силах пойти против отца». Тяжело, «когда он сам, первый, забудет» ее возле другой — поэтому Наташа хочет опередить «изменника». Однако Алеша объявляет Кате о невозможности их брака из-за своей любви к Наташе и обязательств перед ней. Великодушие «невесты», одобрившей его «благородство» и проявившей участие к положению «счастливой» соперницы, восхищает Алешу. Князь Валковский, обеспокоенный «твердостью» сына, предпринимает новый «ход». Придя к Наташе и Алеше, он дает притворное согласие на их брак, рассчитывая, что успокоенная совесть юноши больше не будет препятствием для его возрастающей любви к Кате. Алеша «в восторге» от поступка отца; Иван же Петрович по ряду признаков замечает, что князю безразлично счастье сына. Наташа также быстро разгадывает «игру» Валковского, чей план, однако, вполне удается. Во время бурного разговора она разоблачает его при Алеше. Притворщик решает действовать иначе: напрашивается в друзья к Ивану Петровичу. Последний с удивлением узнает, что князь пользуется услугами Маслобоева по некоему делу, связанному с Нелли и ее умершей матерью. Обиняками и намеками однокашник посвящает героя в его суть: много лет назад Валковский «залез» в предприятие с заводчиком-англичанином Смитом. Желая «даром» завладеть его деньгами, он соблазнил и увез за границу страстно влюбленную в него идеалистку, дочь Смита, которая и отдала ему их. Обанкротившийся старик проклял дочь. Вскоре мошенник бросил девушку, с которой, видимо, все же вынужден был обвенчаться, с маленькой Нелли на руках, без средств к существованию. После долгих странствий смертельно больная мать возвратилась с Нелли в Петербург в надежде, что отец девочки примет участие в ее судьбе. В отчаянии она не раз порывалась написать подлецу мужу, преодолевая гордость и презрение. Сам же Валковский, лелея планы о новой выгодной женитьбе, боялся документов о законном браке, возможно, хранившихся у матери Нелли. Для их розыска и был нанят Маслобоев. Валковский везет героя на вечер к Кате, где присутствует и Алеша. Наташин друг может убедиться в тщетности ее надежд на Алешину любовь: «жених» Наташи не может оторваться от Катиного общества. ЗатемИван Петровичс князем едут ужинать в ресторан. Во время разговора Валковский сбрасывает маску: высокомерно тре- тирует доверчивость и благородство Ихменева, цинично разглагольствует о женских достоинствах Наташи, открывает свои меркантильные планы относительно Алеши и Кати, смеется над чувствами Ивана Петровича к Наташе и предлагает ему деньги за женитьбу на ней. Это сильная, но абсолютно безнравственная личность, чье кредо «люби самого себя», а других используй в своих интересах. Особенно забавляет князя игра на возвышенных чувствах своих жертв. Сам он ценит лишь деньги и грубые удовольствия. Он хочет, чтобы герой подготовил Наташу к близкой разлуке с Алешей (тот должен уехать в деревню вместе с Катей) без «сцен, пасторалей и шиллеровщины». Его цель — остаться в глазах сына любящим и благородным отцом «для удобнейшего овладения впоследствии Катиными деньгами». Далекий от планов отца, Алеша разрывается между двумя девушками, уже не зная, какую любит сильнее. Однако Катя по своему характеру ему больше «пара». Перед отъездом соперницы встречаются и решают судьбу Алеши помимо его участия: Наташа с болью уступает Кате своего возлюбленного, «без характера» и по-детски «недалекого» умом. Странным образом «это-то» она «в нем и любила больше всего», а теперь то же самое любит Катя. Валковский предлагает покинутой Наташе деньги за связь с развратным старичком графом. ПодоспевшийИван Петровичбьет и грубо выгоняет оскорбителя. Наташа должна вернуться в родительский дом. Но как убедить старика Ихменева простить хотя и горячо любимую, но опозорившую его дочь? В дополнение к прочим обидам князь только что выиграл судебный процесс и отнимает у несчастного отца все его небольшое состояние. Уже давно Ихменевы задумали взять к себе девочку-сиротку. Выбор пал на Нелли. Но та отказывалась жить у «жестоких» людей, подобных ее дедушке Смиту, так и не простившему ее мать при жизни. умоляя Нелли рассказать Ихменеву историю своей матери,Иван Петровичнадеется смягчить сердце старика. Его план удается: семья воссоединяется, а Нелли вскоре становится «идолом всего дома» и откликается на «всеобщую любовь» к себе. В теплые июньские вечераИван Петрович, Маслобоев и доктор часто собираются в гостеприимном домике Ихменевых на Васильевском острове. Скоро разлука: старик получил место в Перми. Наташа грустна из-за пережитого. Омрачает семейное счастье и серьезная бо- лезнь сердца у Нелли, от которой бедняжка вскоре умирает. Перед смертью законная дочь князя Валковского не прощает, вопреки евангельской заповеди, своего предателя отца, а, напротив, проклинает его. Наташа, удрученная будущим расставанием с Иваном Петровичем, жалеет, что разрушила их возможное совместное счастье. Эти записки составлены героем через год после описанных событий. Теперь он одинок, в больнице и, кажется, скоро умрет.

Полная мама, смущенная выпуклым животом со знаменитым рэпером Нелли, теряет шесть стоун после того, как попробовала более 45 диет

Мама с ожирением, смущенная своим выпуклым животом на снимке со знаменитым рэпером, теряет шесть стоун после того, как попробовала более 45 диет.

Момент, когда 30-летняя Шалита Форд из Луисвилля, штат Кентукки, США, была вытащена на сцену своим кумиром Нелли, чтобы танцевать и петь «Дилемму», должен был случиться раз в жизни, но она была унижена.

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS

Вместо того, чтобы выставлять напоказ свои фотографии, она стыдилась своего «выпирающего живота», который, по ее словам, выглядел в десять раз больше, чем обычно.

Шалита, которая два года назад весила 166 фунтов (230 фунтов), пообещала соблюдать диету, чтобы, если она когда-нибудь увидит рэпера, которого она «любила» с 13 лет, снова выглядела бы лучше всех.

Она перешла от потребления фаст-фуда до 6000 калорий в день к формированию собственного окончательного плана похудания на шесть камней (84 фунта) после 45 диет и планов упражнений

Они варьировались от диетологов до модных диет, включая куриный суп, яйцо, яблочный уксус, голливудский, трехчасовой, оборотень, печенье, лед и многое другое.

Шалита, заведующий аптекой, сказал: «С 13 лет я был влюблен в Нелли, и когда я пришел на его концерт, я был так возбужден и прыгал, что он вытащил меня на сцену.

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS —

«Мы с Нелли вместе пели« Dilemma », пока моя подруга фотографировала, но когда она показала мне их, я почувствовал отвращение к тому, как я выгляжу.

«Когда вы встречаетесь с кем-то вроде Нелли, вы хотите выглядеть как можно лучше, и чтобы кто-то вроде него не смотрел на вас с отвращением, это заставило меня понять, что мне нужно измениться.

«Хуже всего было смотреть на свой живот, на мне были леггинсы, и это было похоже на то, что чулок выпирал и торчал, из-за чего мой живот казался в десять раз больше.

«У меня были эти невероятные фотографии, которые бывали раз в жизни, где я пела на сцене с моим любимым человеком в мире с 13 лет, но не могла никому их показать из-за того, как выглядела.

«Я всегда знал, что я крупнее, но раньше меня это ни разу не беспокоило, кроме того, что я ненавидел фотографироваться и расстраивался, если кто-то снимал меня.

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS

«Мысль о фотографии с Нелли побудила меня изменить свой образ жизни и побудила меня продолжить диету, когда я боролась.

«Я перепробовал все, но не сделал этого правильно. Я переходил от интенсивных диет к планам питания, которые включали употребление кайенского перца несколько раз в день.

«Существует много ореховых диет, я попробовала их все, потому что отчаянно пыталась похудеть, но многие из них мне не удалось, потому что мне нужны были мгновенные результаты, а не тяжелая работа и изменение образа жизни.

«Как только одна диета не срабатывала, я пробовал что-то другое и записывал все за и против, чтобы я мог изменить свой« окончательный план диеты »на основе всех элементов.

«Что касается здоровья, то сейчас я чувствую себя лучше, чем когда-либо, у меня намного больше энергии, даже когда я сижу за компьютером, и я не так быстро устаю.

«Я чувствую себя лучше в жизни, чувствую себя успешным и просто потрясающим».

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS

Изначально Шалита набрала вес в детстве из-за лечения астмы стероидами, в результате чего ее выпуклость увеличилась до 10-10 фунтов (150 фунтов) всего в девять лет.

Затем в мире работы ее вес продолжал расти, она занималась сидячей работой по 13 часов в день, забеременела и начала есть большое количество фаст-фуда.

Шалита сказал: «В детстве у меня была астма, поэтому я принимал стероиды каждый день в течение четырех лет, а затем продолжил стероидную терапию, что привело меня к тому, что я стал набирать вес в детстве.

«Я начала в подростковом возрасте заниматься разными тренировками, от Синди Кроуфорд до Ричарда Симмонса, ничто не помогло мне похудеть, тогда после рождения дочери я просто поправился.

«Я ела много фаст-фуда, всегда ела вне дома, потом при работе в 13-часовые смены не двигалась, поэтому вес никогда не снижался.

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS

«Я редко готовил, и когда я вырос, я любил выпечку, поэтому ел печенье, пирожные, пироги, все, что я мог приготовить из тонны сахара, я даже кладу 15 пакетов сахара в чашку кофе на 8 унций».

Но после того, как ее фотография Нелли смутила ее, она решила начать менять свою жизнь два года назад — сочетая здоровое питание, упражнения и способы улучшить свое пищеварительное здоровье.

Проведя более 45 диет, она составила свой окончательный план, в котором были учтены все аспекты.

Шалита сказал: «Во-первых, прежде чем начинать соблюдать диету или заниматься физическими упражнениями, поговорите со своим лечащим врачом. Вы хотите убедиться, что вы здоровы и достаточно сильны, чтобы делать все возможное.

«Позаботьтесь о своем животе, найдите пробиотик, он предназначен для улучшения и поддержания здоровья кишечника, и ваша проблема может заключаться в том, что пища медленно перемещается по вашему телу.

«Улучшение здоровья пищеварительной системы ускорит ваш метаболизм и скорость переваривания пищи, а также позволит вам не чувствовать вздутие живота или ощущение, что вы слишком много ели после еды.

«В своей диете я всегда укрепляю свое тело, завершая трехдневную детоксикацию, прежде чем начать, чтобы помочь мне вывести все вредные токсины, которые я проглотил; конечный результат потрясающий, и вы почувствуете себя совершенно новым.

ФОТОГРАФИИ ШАЛИТЫ FORD / CATERS NEWS

«Кроме того, помните, что во время вашего путешествия вы можете несколько раз потерпеть неудачу, прежде чем добьетесь положительных результатов, но продолжайте настаивать, ничего стоящего не бывает легко».

Шалита говорит, что составив свою собственную идеальную диету и опустившись до 10 фунтов (143 фунта), она чувствует себя совершенно новой женщиной.

Она добавила: «Я так горжусь тем, чего достигла, но, как ни странно, я еще не привыкла к этому. Я сохранила свою старую одежду, потому что это похоже на сон, от которого я когда-нибудь проснусь.

«Я провел большую часть своей жизни с избыточным весом, так что это действительно в новинку для меня, но мне это полностью нравится.

«Люди восхищаются моим похудением, они всегда спрашивают у меня совета и как мне это удалось.

«Для меня именно Нелли мотивировал и положил начало моей потере веса, он был по крайней мере 50% моей мотивации, а затем мой окончательный план помог во всем остальном.”

ФОТО: ШАЛИТА FORD / CATERS NEWS: Шалита на фото справа в своем самом тяжелом

ДИЕТА ПЕРЕД

Завтрак — стейк McDonalds, яйца и сырный бисквит (580) и коричневый картофель (147)

Закуски — печенье (100 ккал), чипсы (152), сникерс (215) и кофе с 15 пакетами сахара (230)

Обед — гамбургеры из кесадильи Applebee (1400), картофель фри (538) и десерт (350) с газированным напитком (100)

Ужин — паста Новый Орлеан Чеддер (1,623)

Десерты — торты (129), печенье (100) и пироги (67)

ДИЕТА ПОСЛЕ

Завтрак — яичные белки и пшеничный хлеб или арахисовое масло на тосте

Закуски — подносы для фруктов или овощей

Обед — салаты, супы или запеченная курица с овощами

Ужин — запеченная рыба с овощами

Десерт — фруктовый

45 ДИЕТ ШАЛИТЫ, ПОМОГЛИ СОЗДАТЬ ЕЕ ПРЕДЕЛЬНЫЙ ПЛАН

10 дней Master Cleanse

Детокс-обертывания

ХГЧ Диета

Военный сейм

3-х часовая диета

5: 2 Диета

Хакерская диета

Диета Беверли-Хиллз

Диета Whole 30

Капустная диета

Виноградно-фруктовая диета

Куриный суп диетический

Голливудская диета

Чистая диета

Метро Диета

Диета DASH

Диета с вареными яйцами

Стандартная кетогенная диета

Трехнедельная диета

Топамакс

Шалин Экстрим

Зона диеты

Сыроедение

Диета воссоединения средней школы

Диета Джоэла Фурмана

Двигатель 2 Диета

Кинч диета

Диета быстрого питания

Диета по группе крови

Диета Монтиньяка

Щелочная диета

Орнишская диета

Средиземноморская диета

Весонаблюдатели

Диетический яблочный уксус

Алли

Диета по гликемическому индексу

Air Diet

Диета из печенья

Диета оборотня

Диета Спящей красавицы

Диета Шангри-Ла

Десерт с завтраком Диетический

Ледяная диета

Кулачная диета

Моя лучшая диета

XXX18 | 3GP секс — XXX 18

# 1 Анастасия Найт

Родился: 1999-09-24 Место рождения: Помпано-Бич, Флорида, Соединенные Штаты Америки Рост: 5 футов 3 дюйма (160 см) Масса: 106 фунтов (48 кг)

Анастасия Найт очень хорошо снимается во многих жанрах порно, а ее крошечные сиськи 32А и светлые волосы быстро стали фаворитами поклонников.Анастасия уже снималась в жанрах мальчик / девочка, девочка / девочка, соло, фетиш и других жанрах. Стройная звезда с весом 106 фунтов, татуировок не имеет. Ее левая морда проколота, что является ее единственным боди-артом. Анастасия поступила в киноиндустрию для взрослых в 2017 году и до сих пор активно выпускает новые фильмы. За короткое время мисс Найт уже заработала более 30 фильмов, многие из которых принадлежат крупным компаниям, таким как Brazzers, The Score Group и Tiny 4k. Анастасия родилась в Мичигане и начала сниматься в хардкорных фильмах в 18 лет.Ей нравилось русское имя, и Анастасия, казалось, отлично подходила для ее артистического псевдонима. Одна из ее любимых сцен до сих пор была для Passion HD, где она вначале очень сексуально танцует. Она начала заниматься порно, занимаясь рекламой на Craigslist и очень к этому стремясь. В личной жизни Найт любит писать и учиться; она очень хорошо училась в школе. Приключения и наслаждение сексом так привлекли ее к порно, что она хочет продолжать заниматься этим еще долгое время. У Анастасии Найт есть подтяжки, и с ее крошечным и миниатюрным телом она много снимается с мужчинами постарше.Ее узкая киска может принимать большие члены, и у нее есть несколько исключительных сцен грязных разговоров. Также примечательная в ролевой игре, тело, красота и темперамент Анастасии надолго заставят ее заниматься развлечениями для взрослых. По мере поступления новых фильмов и клипов мы обязательно будем их передавать. Мы здесь, в XXX18, определенно следим за ними, как и вы, так что проверяйте почаще!

Видео

Унижающий мужской дом 60 ‘- Nelly Kent — Short — xxx Mobile Porno Videos & Movies

Продолжительность: (17 мин.)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Продолжительность: (8 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 13:47
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (5 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 12:56
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (7 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 12:39
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Продолжительность: (6 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 13:07
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (2 мин.)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 11:42
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (10 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 8:00
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (14 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 9:58
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (10 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 14:21
[Нажмите, чтобы посмотреть и загрузить]

Время работы: (4 мин.)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Время выполнения: 10:54
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Продолжительность: (27 мин)
[Нажмите, чтобы просмотреть и загрузить]

Heart of Dinner: Glamour 2021 Женщина года

Эти добровольцы руководствуются историей и культурой, необходимостью служить тем, кого слишком долго игнорирует наше общество.Это личная работа. Для Нэнси Паппас, первого дизайнера логотипа и веб-сайта Heart of Dinner, ее личность как приемной корейской американки, не имеющей прочной связи с ее историей, — это то, что побудило ее присоединиться. Благодаря Heart of Dinner она нашла глубокую связь и считает Мунлинн и Инь образцами для подражания. «Это очень домашнее сообщество; это семейное пространство », — говорит Нэнси.

Эндрю Теох, который разработал сумки-тоут для Heart of Dinner, соглашается: «Когда я впервые услышал об этой инициативе, я сразу подумал о своих родителях.Я подумал о пожилых людях, которые слишком напуганы, чтобы выходить на улицу из-за COVID и ксенофобных атак ». Теперь он говорит: «Heart of Dinner для меня означает сообщество. А также семья ».

Что делает Heart of Dinner таким особенным — таким неотложным, необходимым и поддерживающим — это общее понимание семьи как чего-то большего, чем кровные узы и домашнее хозяйство, и гораздо большего, чем простые отношения обязательства. Организация Мунлинн и Инь — это не только кормление уязвимых, но и уважение. Инь рассказывает анекдот об одной семье, которая объединилась из-за украшения сумок Heart of Dinner в начале прошлого года, когда три поколения жили вместе в одной квартире.Спустя несколько месяцев, когда на матриарха жестоко напали, ее дочь с удивлением услышала, как она вспоминает Heart of Dinner. «Теперь я одна из тех жертв, о которых они заботятся», — сказала она. «Слава Богу за них». Мунлинн вспоминает, как читал о пожилом мужчине, на которого напали с ножом для резки бумаги, и о том, как отчаянно они искали его личность, чтобы предложить помощь. Когда они собирались сдаться, соседи жертвы обратились за помощью к Heart of Dinner. «У нас был озноб. Его друзья были похожи на ангелов », — говорит Инь.Полностью выздоровевший мужчина теперь получает еженедельные посылки, к которым обращаются с его ласковым прозвищем Большой Брат на его родном языке. Инь качает головой: «Мы пытались найти вас, ».

Аура кисмета окутывает всю работу Heart of Dinner, а в ее центре — отношения Мунлинн и Инь. Это редкая пара — притягательные, искренние лидеры, которые добиваются успеха. Хотя Мунлинн выше и тише, а Инь болтлива и быстро улыбается, они оба очень чуткие и вдумчивые.Как два человека в творческой сфере с непредсказуемым графиком, они развили гибкость, и границы между их работой стерлись. Мунлинн помогает Инь с ее подкастом, а Инь помогает Мунлинн преодолевать взлеты и падения ресторанной жизни. Жаклин Руссо Энг из Partybus Bakeshop говорит: «Нечасто встречаются такие люди, как эти двое. Во все, что они делают, они вкладывают 1000% и искренне хотят этого. Они никогда ничего не делают из-за обязательств. Это освежает.

Мунлинн считает, что их способность адаптироваться к новым вызовам и формировать сообщество, куда бы они ни пошли, проистекает из их семейного происхождения — они влюбились друг в друга в Burning Man. «Мне казалось, что моя душа загорелась», — говорит Инь, ухмыляясь Мунлинн. «Я думаю что-то о том, чтобы влюбиться в кого-то в месте, где нет границ, нет ярлыков, нет ничего — это то, чем было все наше ядро ​​и фундамент наших отношений. Именно так мы поступаем, и, возможно, люди тоже это заметят.«С Heart of Dinner после семи лет знакомства они наконец-то смогли создать что-то вместе как равные партнеры.

Hq Vids фетиш-шлюшку Нелли Кент трахнули в задницу, унижали -…

Название: Фетиш-шлюшка Нелли Кент выебана в задницу, унижена Новый горячий сайт с фетиш-шлюшкой Нелли Кент, выебанной в задницу, Униженные высококлассные видео. Fullxxx Moeder Geneukt Film Xnxx, Kenyan Black Bending Over Pussies Pornsnap Top, Manila Porn 3gp, Bbc Ass Xxx X Com, Http Www Xnxx Com Mobile Video 49076265, Xvideo Compilation, Body Shaking Indonesia Xnxx, Xxcompinoy Music -youtube -site Youtube Comxxcom, Www Xvideos2 Com Теги Xxxxx Xvideos Видео Xxxxx Бесплатно возбужденную миниатюрную крошку трахнул Brazzers — Сара Джей — Большие сиськи Mikelima157 Видео Xxx — Xvideos Com www 70580 Xxx Black Porno Video Xxxxx Бесплатные видео, найденные на Xvideos для этого поиска Новые видео Xxxxx 14 лет, Avluv Long Hd Xxx Video, Ms Miami Xxx 2020, Bokep Eimi No Sensor, Bokep Indo Prank Ojol, Size Gerl Xvideo Dance, Bokep Bbw Indonesia Miss , Вакуумное порно с огромным клитором, Bokep America Latin Mom Toge, Vidio Bokep Big Ass Full, Blonda HD 5min, Ghana Schools Jas Xxx Video, Www Gay Tnn Hd Com, Gwen Tennyson Gesek Info, Luna Rival Casting In Public Xvideos2, Film Bokeb Блондинка и Блак, Бокеп Тербару, Porno Moom And Boy Pintudo, Timea Pornstar, Femmes Classics Big Boobz Teen Anal And Boyz Xvedeos Com, Xvideo Com Shoplifter Huge Dick, Fuck 90 Mift Pix, Требуется рабочий Ghana Pono, Кастинг Luna Rival на публике Xvideos2, Http Googleweblight Com Fp U Http 128199156198 Xxx 50261323 Испанская девушка-ласточка-сперма на пляже Html Grqid Q8opvrne S 1 Hl En-us, Cdn77-pic Xvideos-cdn Com Videos Thumbs169ll 00 F9 88288c576d9d9a87a8c8d4e4e4e4e4e4e08e08e4e4e4e4e4e8aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa63aa Vidio Porno Di Perkosa Tarsan, очень жирная большая черная сексуальная толстушка-толстушка-жиробасина с задницей Vediophoto, очень жирная большая черная сексуальная толстушка-жиробасина с задницей, женщина, видео-фото, Fuck In Hide Place, Африка, Частный черный анал бесплатно, Xvideo Project Qt Download Video, Http 128199 156 198 Xxx 59979999 Barbie-doll-double-facial HTML, Xvidio Father With Step Dortar Japan Twenking, Xxxxx Black Bbw Fucking With Her Home Gardner Gays, Xnxx Bokepama Latin, Waptrick Xxx Fat Woman, Pijit Spa Japan Sex Twiter, Bg Mata Sxx, Hgd Клуб Sexy Dance, Akiho Yoshizawa Xnxx, Xnxx Com Full Https Ouo Oi Om31dl, Тетя и сводный племянник S Secret Vacation Together Jane Cane, Www New Ethio Sex Video Com, Sweat Three Minutes Sex Video, Contos P Orn Xxxl 3d Dbz, Mama Feeding Baby Vidio Facebook, Sank Fuck Vedio Xx Downlode Bbw, Tube Ass Hd Xn, Www Zm Xnxx Big Boy And Girl Com, Bokep Tantevirtual, Www Film Xxx Full Quiero Tenerte Com, Fetish Slut Nelly Kent Pinioned Ass Fucked Humiliated

Продолжительность: 24 мин

Порно, XXX, бесплатные секс-видео и фильмы для взрослых

Об этом сайте

Porno7.XXX может предложить вам самый эпический сеанс мастурбации за всю вашу жизнь! Бесчисленные сайты с обзорами порнографии бесконечно хвалят, они рекламируют этот сайт как «величайшую новую порнографию 2021 года» … При этом вы все еще, вероятно, настроены скептически, потому что вам нужно увидеть это своими глазами. Молодец, что всегда пытаетесь составить собственное мнение. Давайте поговорим о том, что мы можем предложить, прежде чем вы сразу же приступите к делу, не так ли? Вы можете просмотреть множество категорий жесткого порно. Фут-фетиш, немецкий язык, минет, лесбиянка, камшот, POV, виртуальная реальность — список можно продолжать и продолжать.Мы часто добавляем новые категории XXX, чтобы каждый мог найти что-то для себя. Хотя исключительное разнообразие не является чем-то новым, мы все же хотели упомянуть о нем. Что действительно ново и радикально меняет правила игры, так это тот факт, что каждая категория заполнена лучшим порнографическим контентом, который только можно вообразить. Серьезно, только самые горячие видео попадают в подборку. Мы предлагаем хорошее сочетание любительского и профессионального контента — мы даже получали первоклассный контент от самых популярных студий, включая Blacked.com, Naughty America, Brazzers и Fake Hub. Кстати, все платные сцены доступны в ПОЛНОМ СЛУЧАЕ. Всегда пожалуйста. Качество видео исключительное во всем, с огромным количеством клипов 4K Ultra-HD и 1080p Full-HD на выбор. Мы не только делаем упор на горячность, но и следим за тем, чтобы видео можно было воспроизводить в HD. Важно отметить, что новые видео появляются каждый день — вы должны с нетерпением ждать свежих обновлений, как только вы пристраститесь к нашему бренду развлечений для взрослых (спойлер: это произойдет СЕГОДНЯ).Между прочим, вы определенно должны не стесняться вносить свой вклад, если хотите — вы можете легко загружать свои домашние видео, отправлять свои секс-записи и делать что угодно. Все вышеупомянутые и многие другие вещи делают нашу порнографическую трубку непозволительной, но достаточно разговоров .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.